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藝術特點

唱腔

婺(wu)劇的唱腔(qiang)(qiang)由(you)于(yu)長(chang)期在(zai)(zai)農村草(cao)臺演出，重(zhong)(zhong)(zhong)做(zuo)輕唱，其唱腔(qiang)(qiang)已不(bu)如蘇(su)昆(kun)嚴謹，著重(zhong)(zhong)(zhong)于(yu)感情和氣(qi)氛的渲染，而(er)(er)不(bu)過分講究吐字運腔(qiang)(qiang)的功夫，甚至有的曲(qu)牌(pai)的唱詞成了“堂眾(zhong)曲(qu)”，各(ge)個戲中(zhong)可以自由(you)套用(yong)。有的曲(qu)牌(pai)如武將出場的<點將唇>，旦腳走場的<懶畫眉>等，都只(zhi)在(zai)(zai)樂曲(qu)中(zhong)表(biao)演一番而(er)(er)干脆不(bu)唱了。有人認為婺(wu)劇的昆(kun)曲(qu)與(yu)弋陽武班有一定關系，它的表(biao)演、鑼鼓經都與(yu)蘇(su)昆(kun)不(bu)同，而(er)(er)接近高腔(qiang)(qiang)；大花(hua)面用(yong)“滾喉”（著重(zhong)(zhong)(zhong)喉總發(fa)聲(sheng)，很(hen)少用(yong)鼻腔(qiang)(qiang)共鳴），其曲(qu)牌(pai)旋(xuan)律亦(yi)與(yu)蘇(su)昆(kun)略異，裝飾較少。

婺劇的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)主(zhu)要由二(er)凡(fan)(fan)、三五(wu)(wu)七(qi)兩(liang)類。二(er)凡(fan)(fan)用(yong)小嗩(suo)吶或笛(di)子（曲笛(di)）以(yi)及板(ban)(ban)(ban)胡為(wei)主(zhu)要伴奏樂器，并配(pei)以(yi)“牛腿琴(qin)(qin)”（又稱“金(jin)剛腿”，形(xing)似柳葉琴(qin)(qin)）。唱(chang)(chang)時以(yi)棗木（兩(liang)段(duan)六(liu)、七(qi)市寸長(chang)的(de)(de)木棍）與(yu)檀木梆擊節，過(guo)門往往加快(kuai)一(yi)倍。二(er)凡(fan)(fan)有(you)(you)正板(ban)(ban)(ban)、流水、緊皮（散板(ban)(ban)(ban)）等板(ban)(ban)(ban)式。正板(ban)(ban)(ban)按宮(gong)(gong)(gong)調(diao)(diao)分(fen)為(wei)尺(chi)(chi)字(zi)二(er)凡(fan)(fan)（1=C）、正宮(gong)(gong)(gong)二(er)凡(fan)(fan)（1=G）兩(liang)種，尺(chi)(chi)字(zi)二(er)凡(fan)(fan)又按第一(yi)分(fen)句(ju)的(de)(de)落(luo)音(yin)不(bu)同，分(fen)為(wei)六(liu)字(zi)、尺(chi)(chi)字(zi)、伍(wu)字(zi)、仕(shi)字(zi)四種樣式。一(yi)般地說，尺(chi)(chi)字(zi)二(er)凡(fan)(fan)激越豪(hao)放，正宮(gong)(gong)(gong)二(er)凡(fan)(fan)雄壯悲愴(chuang)。三五(wu)(wu)七(qi)以(yi)笛(di)子（曲笛(di)）和板(ban)(ban)(ban)胡為(wei)主(zhu)要伴奏樂器，有(you)(you)快(kuai)、中、慢和高調(diao)(diao)、正宮(gong)(gong)(gong)之(zhi)分(fen)。它是(shi)由曲牌體(ti)向(xiang)板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)體(ti)過(guo)渡的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，曲調(diao)(diao)流麗(li)、清柔、婉(wan)轉。亂彈戲抒情性強，歡快(kuai)處唱(chang)(chang)三五(wu)(wu)七(qi)，激動憤慨(kai)時唱(chang)(chang)二(er)凡(fan)(fan)，一(yi)戲兩(liang)腔(qiang)(qiang)配(pei)合(he)使用(yong)。

行當

角色行當分(fen)老生(sheng)、老外、副(fu)末、小(xiao)生(sheng)、大花面(mian)（凈(jing)）、二花面(mian)（副(fu)）、小(xiao)花面(mian)（丑）、四花面(mian)（武凈(jing)）、花旦(dan)、作旦(dan)、正(zheng)旦(dan)、老旦(dan)、武小(xiao)旦(dan)、三梁旦(dan)、（第三位花旦(dan)）、雜（扮演神仙、老虎、狗，由管“三箱”的兼）共十五行。

妝容

定妝

定(ding)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)即敷粉，在京(jing)劇中常(chang)用(yong)(yong)(yong)白色定(ding)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)粉定(ding)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)，而(er)婺劇由于底(di)色本身就比京(jing)劇要(yao)偏黃，所以(yi)通常(chang)用(yong)(yong)(yong)白色加肉(rou)色粉摻(chan)在一起與底(di)色相一致。定(ding)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)應(ying)先從腦門、鼻梁和底(di)色部分開始，從上(shang)至下(xia)，然后(hou)敷腮(sai)紅及(ji)眼睛部分，特別要(yao)注(zhu)意定(ding)妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)必(bi)須輕輕拍打(da)，不(bu)能來回蹭，一些細小的(de)地方比如鼻翼兩側，眼角(jiao)，都必(bi)須定(ding)厚定(ding)實。定(ding)完妝(zhuang)(zhuang)(zhuang)(zhuang)后(hou)再用(yong)(yong)(yong)刷(shua)子輕輕撣去浮(fu)粉即可(ke)。

胭(yan)脂用(yong)(yong)大紅(hong)色，京(jing)劇中(zhong)會(hui)用(yong)(yong)大紅(hong)加些荷花胭(yan)脂，如此(ci)會(hui)更(geng)鮮(xian)麗，而婺劇則只用(yong)(yong)大紅(hong)色胭(yan)脂，以顯濃(nong)烈特(te)色。其方法是(shi)從眼窩(wo)和鼻梁兩側，眉毛以下(xia)開(kai)始，自上而下(xia)、由淺至(zhi)深。重點要突出(chu)的是(shi)上眼皮，下(xia)眼皮和兩頰(jia)要逐漸過(guo)渡到與底(di)色一樣的深淺。胭(yan)脂的作用(yong)(yong)是(shi)使面部色彩更(geng)加鮮(xian)艷。

眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)是心(xin)靈的(de)(de)窗戶(hu)，更(geng)是演員揭示人物心(xin)情的(de)(de)關鍵部位。在(zai)(zai)畫(hua)眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)時無論選用(yong)什么樣的(de)(de)材料，刷頭(tou)(tou)上(shang)都(dou)不要沾太多(duo)顏色(se)(se)，以(yi)(yi)免弄臟(zang)(zang)妝(zhuang)面(mian)(mian)(mian)。黑油彩畫(hua)出的(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)在(zai)(zai)舞臺上(shang)容易(yi)發亮而(er)(er)(er)死板(ban)，這樣眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)就(jiu)失去(qu)了神(shen)采(cai)，而(er)(er)(er)如(ru)果選用(yong)黑胭(yan)脂（鍋黑），則容易(yi)掉渣而(er)(er)(er)把(ba)妝(zhuang)面(mian)(mian)(mian)弄臟(zang)(zang)。現在(zai)(zai)許多(duo)戲曲演員都(dou)選用(yong)水溶性(xing)眼(yan)(yan)(yan)線(xian)來刻畫(hua)眼(yan)(yan)(yan)部，方便而(er)(er)(er)不易(yi)弄臟(zang)(zang)妝(zhuang)容，同(tong)時容易(yi)暈染(ran)。而(er)(er)(er)浙江(jiang)婺劇團，有的(de)(de)演員則習慣用(yong)五星(xing)牌特種鉛筆（五金(jin)店有售(shou)）在(zai)(zai)筆頭(tou)(tou)上(shang)抹(mo)些許凡士林來畫(hua)，因為筆頭(tou)(tou)較硬很好上(shang)色(se)(se)又不容易(yi)掉渣，他們都(dou)以(yi)(yi)此來刻畫(hua)眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)與眉毛。畫(hua)眼(yan)(yan)(yan)線(xian)要根據演員的(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)大(da)小、臉型胖瘦，進行比例的(de)(de)收放，旦(dan)角演員基本是以(yi)(yi)風眼(yan)(yan)(yan)的(de)(de)形狀，外眼(yan)(yan)(yan)角略(lve)往(wang)上(shang)挑，給人嫵媚而(er)(er)(er)富(fu)有神(shen)韻的(de)(de)感(gan)覺。畫(hua)眼(yan)(yan)(yan)線(xian)前，可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)用(yong)干凈的(de)(de)白色(se)(se)紗布輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)擦拭(shi)先前畫(hua)出的(de)(de)藍紫色(se)(se)眼(yan)(yan)(yan)線(xian)，將表(biao)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)浮粉(fen)稍稍抹(mo)去(qu)使其(qi)更(geng)明顯，然后開始繪畫(hua)。眼(yan)(yan)(yan)小者，眼(yan)(yan)(yan)線(xian)可(ke)(ke)(ke)畫(hua)得(de)大(da)一(yi)些；眼(yan)(yan)(yan)大(da)者，眼(yan)(yan)(yan)線(xian)可(ke)(ke)(ke)畫(hua)得(de)小一(yi)些；眼(yan)(yan)(yan)圓者，眼(yan)(yan)(yan)圈可(ke)(ke)(ke)畫(hua)得(de)長一(yi)些；眼(yan)(yan)(yan)長者，眼(yan)(yan)(yan)圈可(ke)(ke)(ke)畫(hua)得(de)圓一(yi)些；兩眼(yan)(yan)(yan)近(jin)的(de)(de)可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)拉開距離；兩眼(yan)(yan)(yan)距離遠的(de)(de)可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)通過開眼(yan)(yan)(yan)角畫(hua)得(de)近(jin)一(yi)些。

眉(mei)(mei)毛要(yao)(yao)(yao)在原有的(de)(de)眉(mei)(mei)形(xing)的(de)(de)基礎上加以夸張，如(ru)青衣、花(hua)旦(dan)要(yao)(yao)(yao)畫柳葉眉(mei)(mei)；武旦(dan)、刀馬(ma)旦(dan)要(yao)(yao)(yao)畫劍眉(mei)(mei)。畫眉(mei)(mei)毛的(de)(de)長短粗(cu)細曲直也要(yao)(yao)(yao)結合演員的(de)(de)臉型、五官的(de)(de)特點(dian)，從整(zheng)體(ti)上進(jin)行協(xie)調和彌(mi)補。眉(mei)(mei)毛要(yao)(yao)(yao)注意不能(neng)畫的(de)(de)太(tai)死板，要(yao)(yao)(yao)讓中部(bu)實一(yi)些，眉(mei)(mei)頭部(bu)位可以用(yong)刷柄帶出虛虛的(de)(de)感覺，與(yu)鼻線融為一(yi)體(ti)，而眉(mei)(mei)尾則輕柔的(de)(de)帶出即可，如(ru)此眉(mei)(mei)毛就能(neng)體(ti)現出女性的(de)(de)柔美。

另外值得注意的(de)(de)是(shi)(shi)，如(ru)果劇中人物的(de)(de)造型(xing)是(shi)(shi)需要(yao)包(bao)頭(tou)（梳(shu)大頭(tou)）的(de)(de)，那么(me)眉毛可以畫得直一些，而如(ru)果是(shi)(shi)梳(shu)古裝頭(tou)的(de)(de)，那么(me)眉形柔和有(you)弧度才好看。

畫(hua)嘴(zui)唇(chun)(chun)(chun)要用大紅油(you)(you)彩勾畫(hua)。由于有(you)的(de)演員先(xian)前會(hui)用藍紫色(se)(se)(se)勾畫(hua)唇(chun)(chun)(chun)形(xing)，因此只需(xu)用紅油(you)(you)彩填(tian)滿嘴(zui)唇(chun)(chun)(chun)即可，通常下嘴(zui)唇(chun)(chun)(chun)會(hui)畫(hua)得(de)比(bi)上嘴(zui)唇(chun)(chun)(chun)要寬(kuan)。有(you)的(de)農村劇團演員所用的(de)唇(chun)(chun)(chun)色(se)(se)(se)發黑，這是錯誤的(de)，正(zheng)確的(de)顏色(se)(se)(se)應是大紅色(se)(se)(se)，或(huo)者，可以(yi)在大紅中加一點白色(se)(se)(se)，使整個嘴(zui)更鮮亮，為妝面增色(se)(se)(se)。另外，很多演員都會(hui)將事先(xian)勾描好的(de)藍紫色(se)(se)(se)唇(chun)(chun)(chun)線露在外面，這樣(yang)就(jiu)顯得(de)粗糙而不自(zi)然，應該用大紅油(you)(you)彩將其完全覆蓋才好。

最(zui)后，取(qu)一(yi)支小刷子沾取(qu)大紅胭脂，在下眼(yan)線及(ji)上(shang)眼(yan)線處再著重(zhong)強調，特別是眼(yan)尾處，應最(zui)為鮮(xian)紅。

婺劇臉譜

婺劇(ju)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)是(shi)在(zai)“古老(lao)(lao)(lao)彩繪圖騰”的(de)基礎上形(xing)成和(he)發(fa)展的(de)。一般講臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)，總是(shi)指大花(hua)(hua)(hua)和(he)小(xiao)花(hua)(hua)(hua)，而婺劇(ju)則除(chu)此(ci)以(yi)外，還有四花(hua)(hua)(hua)、小(xiao)生(sheng)、老(lao)(lao)(lao)生(sheng)、老(lao)(lao)(lao)外、副末(mo)，甚至連個別(bie)花(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、作(zuo)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)(dan)(dan)等角色也有臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)。這表明婺劇(ju)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)的(de)古老(lao)(lao)(lao)和(he)豐(feng)富。據婺劇(ju)演(yan)(yan)大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)的(de)著名老(lao)(lao)(lao)藝人胡志春說：“原(yuan)先(xian)臺上所(suo)有演(yan)(yan)員(yuan)都(dou)戴‘面(mian)殼’，‘面(mian)殼’就(jiu)(jiu)是(shi)古老(lao)(lao)(lao)的(de)‘儺（音挪）面(mian)’。后(hou)來梨園子弟感到(dao)演(yan)(yan)出不(bu)便(bian)，臉(lian)(lian)(lian)部(bu)感情表達不(bu)出來，就(jiu)(jiu)將面(mian)殼的(de)圖樣畫在(zai)臉(lian)(lian)(lian)上，因(yin)此(ci)所(suo)有的(de)演(yan)(yan)員(yuan)都(dou)有臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)。之后(hou)，花(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、作(zuo)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、小(xiao)生(sheng)、老(lao)(lao)(lao)外等旦(dan)(dan)(dan)(dan)堂和(he)白面(mian)堂的(de)演(yan)(yan)員(yuan)感到(dao)臉(lian)(lian)(lian)上涂得(de)七紅八(ba)綠不(bu)好看，妨(fang)礙(ai)表演(yan)(yan)，于是(shi)就(jiu)(jiu)不(bu)化(hua)妝(zhuang)或(huo)涂一點點紅色。最后(hou)只有花(hua)(hua)(hua)面(mian)堂和(he)個別(bie)其他(ta)(ta)演(yan)(yan)員(yuan)有臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)。”研究發(fa)現，古老(lao)(lao)(lao)婺劇(ju)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)與京劇(ju)及其他(ta)(ta)劇(ju)種的(de)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)大不(bu)相同，主(zhu)要有以(yi)下(xia)三個特點：

圖案化

在臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)各種各樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)(tu)案，有(you)(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)文(wen)字圖(tu)(tu)形表(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)，如(ru)《魚藏(zang)劍(jian)》中(zhong)(zhong)(zhong)專諸的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)寫有(you)(you)(you)(you)“孝”字；《大香山》中(zhong)(zhong)(zhong)達摩(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)寫有(you)(you)(you)(you)“佛”字。有(you)(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)動(dong)物圖(tu)(tu)案表(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)，如(ru)《玉麒(qi)麟》中(zhong)(zhong)(zhong)張(zhang)順(shun)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)兩條魚；《萬壽圖(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)(zhong)劉海的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)(zhi)金(jin)蟾；《探五陽(yang)》中(zhong)(zhong)(zhong)王英的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)(zhi)蝴(hu)蝶，姚剛(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)(zhi)蝙蝠，朱武宗的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)了一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)(zhi)黑烏鴉；《悟(wu)空借(jie)扇》中(zhong)(zhong)(zhong)孫悟(wu)空的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)只(zhi)(zhi)(zhi)蜜蜂。有(you)(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)武器(qi)圖(tu)(tu)像表(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)，如(ru)《九龍(long)閣》中(zhong)(zhong)(zhong)焦贊的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)把利斧；《借(jie)云破曹》中(zhong)(zhong)(zhong)典韋的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)把戟；《玉麒(qi)麟》中(zhong)(zhong)(zhong)李逵(kui)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)兩把斧頭；《四川圖(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)(zhong)龐統的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)個八卦圖(tu)(tu)后有(you)(you)(you)(you)交*的(de)(de)(de)(de)(de)劍(jian)和(he)鞘(qiao)等。有(you)(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)風花雪月形象表(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)，如(ru)《玉麒(qi)麟》中(zhong)(zhong)(zhong)李逵(kui)的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)旋風；《絲(si)羅帶》中(zhong)(zhong)(zhong)鐵瑞英的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)梅、蘭、竹、菊(ju)；《審烏盆》中(zhong)(zhong)(zhong)包公的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)鉤彎月等。有(you)(you)(you)(you)通(tong)(tong)過(guo)其他圖(tu)(tu)案表(biao)(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)，如(ru)《三結義》中(zhong)(zhong)(zhong)張(zhang)飛的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)個桃子；《鐵籠山》中(zhong)(zhong)(zhong)姜維的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)個圓八卦。上(shang)(shang)(shang)(shang)述(shu)圖(tu)(tu)案豐富多彩(cai)，斑(ban)駁(bo)陸離(li)；風格粗獷，線條精細；望圖(tu)(tu)生(sheng)義，雅(ya)俗共賞(shang)。

性格化

臉譜(pu)中(zhong)的色彩，表現各種人物的性格，能使(shi)人們“識忠*、辯(bian)善(shan)惡(e)”。一(yi)般說來，有(you)以下幾種色彩

紅色（又名(ming)紅臉），表(biao)示(shi)忠(zhong)(zhong)勇。如(ru)關羽(yu)，“蠶眉(mei)鳳眼五綹(liu)長，紅光滿(man)面俠義(yi)腸(chang)”，他(ta)為(wei)人赤(chi)膽忠(zhong)(zhong)心，恪守信義(yi)；又如(ru)《火(huo)燒子(zi)都》的穎考叔、《月龍頭》中(zhong)(zhong)的趙匡胤(yin)，都是勇帥賢君(jun)、英雄人物黑(hei)色（又名(ming)黑(hei)臉），表(biao)示(shi)剛直。如(ru)包公(gong)，鐵面無(wu)私，廉潔奉(feng)公(gong)；又如(ru)張飛(fei)，“虎頭豹額賽金剛，摧邪(xie)扶正豪氣爽白(bai)色（又名(ming)白(bai)臉），表(biao)示(shi)詐。如(ru)《宇宙鋒(feng)》中(zhong)(zhong)的趙高，其人“眉(mei)頭一皺計萬條(tiao)，心中(zhong)(zhong)暗藏(zang)殺人刀”；又如(ru)《紅梅閣》中(zhong)(zhong)的賈似道，“雙手欲遮日和(he)月，殺人如(ru)麻鬼心腸(chang)”。

綠色（又名綠臉），表示兇猛(meng)。如《打登(deng)州》中的單雄信，“英(ying)雄結(jie)義在瓦崗(gang)，除(chu)暴安良威(wei)名揚”；《水擒龐德》中的龐德，“殘忍兇猛(meng)，萬(wan)死(si)不辭”。

青色（又(you)名灰臉(lian)(lian)），表示妖邪。如《大補缸》中的活無常，一張灰臉(lian)(lian)，陰森可怕(pa)。

紫色（又(you)名紫臉），表(biao)示智勇(yong)。如(ru)《江東橋(qiao)》中的常遇春，此人是“曾(ceng)書當年梅(mei)花陣，梅(mei)花陣上顯(xian)奇能(neng)，頭(tou)頂鐵船破此陣，誰人不(bu)知(zhi)常遇春”。

金(jin)(jin)色（又名金(jin)(jin)面），表(biao)示超塵。《火(huo)燒子都》中的(de)子都，最后變(bian)成一張金(jin)(jin)面，表(biao)示將離開人世。

陰(yin)(yin)陽(yang)色(se)（又(you)名(ming)陰(yin)(yin)陽(yang)面(mian)），表示鬼怪。如《大補(bu)缸》中的(de)(de)死無(wu)常，就(jiu)是(shi)一張半(ban)(ban)黑半(ban)(ban)白(bai)(bai)的(de)(de)陰(yin)(yin)陽(yang)面(mian)。再如婺劇《斷橋》中的(de)(de)小青，最早的(de)(de)化妝是(shi)一張半(ban)(ban)青半(ban)(ban)白(bai)(bai)的(de)(de)陰(yin)(yin)陽(yang)面(mian)，青的(de)(de)這面(mian)有(you)條小蛇，說明是(shi)蛇精的(de)(de)化身；白(bai)(bai)的(de)(de)這面(mian)涂(tu)有(you)粉(fen)紅色(se)，表示是(shi)入凡的(de)(de)少(shao)女。

寓意化

盡管婺劇的(de)臉譜光怪陸離，千變萬化，但(dan)它(ta)的(de)圖案和線條，都有(you)一定的(de)寓(yu)意。如《魚(yu)(yu)腸劍》中(zhong)的(de)專諸，黑臉額上(shang)寫(xie)有(you)孝字，說明他不僅是個俠(xia)義之士，而(er)且還是個孝子(zi)；《玉麒麟》中(zhong)的(de)張順，紅面上(shang)畫有(you)兩條魚(yu)(yu)，說明他熟悉水性，可謂“浪里白(bai)條”。

《水(shui)(shui)擒龐(pang)德(de)》中，周倉(cang)臉似水(shui)(shui)獺(ta)，龐(pang)德(de)臉像鯉魚。傳(chuan)說周倉(cang)乃(nai)水(shui)(shui)獺(ta)精(jing)所變，龐(pang)德(de)是鯉魚精(jing)化身。周倉(cang)的(de)臉譜呈黑色(se)，與水(shui)(shui)獺(ta)同色(se)；龐(pang)德(de)的(de)臉譜呈綠色(se)，與鯉魚賴以(yi)生息的(de)水(shui)(shui)和水(shui)(shui)草(cao)一色(se)。故而，鯉魚一定被水(shui)(shui)獺(ta)所吃，龐(pang)德(de)也勢必為周倉(cang)所擒。

婺劇除了大花(hua)臉(lian)、二(er)花(hua)臉(lian)、四花(hua)臉(lian)、小(xiao)花(hua)臉(lian)有(you)(you)臉(lian)譜外(wai)，其他一些角色也有(you)(you)臉(lian)譜。如(ru)《鐵籠山》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)姜維(wei)由(you)(you)小(xiao)生扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，額上(shang)畫有(you)(you)圓(yuan)八卦；《探五陽》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)王英(ying)由(you)(you)老(lao)生扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，畫有(you)(you)白(bai)蝴蝶(die)；《江東橋(qiao)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)康茂才由(you)(you)老(lao)外(wai)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，畫有(you)(you)圓(yuan)八卦；《祭風臺(tai)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)黃蓋由(you)(you)副末(mo)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，畫有(you)(you)紅(hong)臉(lian)；《斷橋(qiao)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)小(xiao)青由(you)(you)武旦(dan)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，畫有(you)(you)陰陽面(mian)；《絲羅帶》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)鐵姑娘由(you)(you)花(hua)旦(dan)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，畫有(you)(you)梅、蘭、竹(zhu)、菊。

婺劇臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)常見的勾臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)有(you)(you)四種：第(di)一是(shi)整(zheng)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，如包(bao)公(gong)(gong)、關公(gong)(gong)、姜太公(gong)(gong)等；第(di)二(er)種歪臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，如《鄭恩鬧殿》中(zhong)的鄭恩；第(di)三(san)是(shi)象(xiang)形臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，如《水擒龐(pang)(pang)德》中(zhong)周倉臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)似水獺，龐(pang)(pang)德面(mian)像鯉魚；第(di)四是(shi)會意臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)上(shang)畫(hua)有(you)(you)各種圖案，有(you)(you)的使人一目了然(ran)其身份，有(you)(you)的需要慢慢品味其寓意。婺劇小花臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)，一般屬(shu)于(yu)會意臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，如貪官(guan)畫(hua)上(shang)元寶(bao)(bao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，大貪官(guan)畫(hua)有(you)(you)大元寶(bao)(bao)，小貪官(guan)畫(hua)有(you)(you)小元寶(bao)(bao)，或在(zai)鼻梁上(shang)畫(hua)一只(zhi)寶(bao)(bao)瓶。有(you)(you)的小花臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)心地(di)善良，鼻梁上(shang)還描有(you)(you)一塊白豆腐干(gan)或白神主牌。

婺(wu)劇(ju)臉譜(pu)，是歷(li)史悠久、極其(qi)珍貴的(de)(de)中(zhong)國戲曲文(wen)物。婺(wu)劇(ju)的(de)(de)振興(xing)和(he)發展，除了(le)從劇(ju)目上(shang)創新外，不妨(fang)從色彩繽紛、古老渾樸的(de)(de)婺(wu)劇(ju)臉譜(pu)中(zhong)找到(dao)古為今(jin)用、受當代青年(nian)人喜歡的(de)(de)“亮點”和(he)“支(zhi)點”。

樂器

從散(san)板體發(fa)展(zhan)到曲牌聯套(tao)體乃是婺劇高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音樂發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)歷史階段，在此期(qi)間還有(you)(you)不少的(de)(de)(de)(de)衍變。如最早高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是“不托管弦(xian)(xian)，鑼鼓助節”的(de)(de)(de)(de)，后(hou)來在昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和亂彈的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)下，用上了笛子(zi)、板胡、二(er)胡、三弦(xian)(xian)等管弦(xian)(xian)樂器的(de)(de)(de)(de)伴奏，豐富(fu)了高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音樂的(de)(de)(de)(de)表現力。又如原先高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)無過(guo)門，后(hou)加入伴奏的(de)(de)(de)(de)管弦(xian)(xian)樂器之后(hou)，增加了簡單的(de)(de)(de)(de)過(guo)門，使(shi)演(yan)員(yuan)有(you)(you)充(chong)分表演(yan)的(de)(de)(de)(de)余(yu)地。再如原先高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)幫唱(chang)均由(you)小鑼和打鼓佬（鼓板）擔任(ren)，后(hou)來由(you)樂手和候場演(yan)員(yuan)一起幫唱(chang)，解放后(hou)發(fa)展(zhan)為由(you)演(yan)員(yuan)組成的(de)(de)(de)(de)專業幫唱(chang)隊(dui)幫唱(chang)，氣氛更濃烈(lie)。

曲牌

婺劇的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)為曲(qu)(qu)牌(pai)聯綴體，常用(yong)曲(qu)(qu)牌(pai)約有(you)一(yi)百三十余支。它依靠曲(qu)(qu)牌(pai)的(de)(de)增減和(he)(he)變(bian)(bian)換來豐富唱(chang)腔(qiang)，一(yi)般以同(tong)宮組曲(qu)(qu)，速度上(shang)只有(you)快、慢之(zhi)分和(he)(he)出板(ban)（散）、入板(ban)之(zhi)別，一(yi)板(ban)三眼(yan)、一(yi)板(ban)一(yi)眼(yan)和(he)(he)加滾變(bian)(bian)為有(you)板(ban)無眼(yan)的(de)(de)流水(shui)板(ban)等(deng)都(dou)無嚴(yan)格的(de)(de)準規，隨演員情緒的(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)而變(bian)(bian)化(hua)，較(jiao)為靈活。也用(yong)犯調集(ji)曲(qu)(qu)。如<江(jiang)頭金桂>系<一(yi)江(jiang)風>的(de)(de)頭，<金絡索>的(de)(de)腰，<桂枝香>的(de)(de)尾；又<山芙蓉(rong)>為<山坡羊>與<玉芙蓉(rong)>的(de)(de)集(ji)曲(qu)(qu)；<上(shang)山虎>是<上(shang)小樓>、<下山虎>的(de)(de)結合；<滿(man)天飛(fei)>則是由<滿(man)江(jiang)紅>、<普天樂>、<駐云飛(fei)>組成等(deng)。

音樂

婺(wu)(wu)劇音樂(le)發(fa)展(zhan)的(de)歷史，除了(le)聲腔從曲(qu)牌(pai)體衍變(bian)為(wei)(wei)半(ban)曲(qu)牌(pai)半(ban)板腔體，以至板腔體外，在樂(le)器、鑼鼓、器樂(le)曲(qu)等方(fang)面，也均有發(fa)展(zhan)。婺(wu)(wu)劇高腔從簡單的(de)鼓板、小(xiao)鑼的(de)伴(ban)(ban)奏(zou)，發(fa)展(zhan)成(cheng)管(guan)弦樂(le)伴(ban)(ban)奏(zou)。婺(wu)(wu)劇亂彈(dan)、徽戲(xi)、灘(tan)簧(huang)、時調，從五(wu)個人的(de)樂(le)隊(dui)，發(fa)展(zhan)到(dao)十四五(wu)個人。樂(le)器除了(le)相互吸收(shou)外，如亂彈(dan)用牛(niu)腿琴(qin)(qin)、琵琶(pa)等樂(le)器伴(ban)(ban)奏(zou)，徽戲(xi)用三弦伴(ban)(ban)奏(zou)。浙(zhe)江婺(wu)(wu)劇團(tuan)原(yuan)來(lai)是以徽班(ban)樂(le)隊(dui)為(wei)(wei)班(ban)底，樂(le)隊(dui)中操持“三件”（大(da)(da)鑼、大(da)(da)鈸(ba)、小(xiao)鈸(ba)），兼彈(dan)“月琴(qin)(qin)”，后來(lai)丁松堂將大(da)(da)三弦用入戲(xi)中，結果三弦就成(cheng)為(wei)(wei)婺(wu)(wu)劇徽戲(xi)的(de)主要樂(le)器了(le)，還增加(jia)了(le)洋(yang)琴(qin)(qin)、大(da)(da)阮以及(ji)西洋(yang)樂(le)器小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)、大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)、大(da)(da)倍司、雙(shuang)簧(huang)管(guan)、電子琴(qin)(qin)……

流派藝術

婺劇，擁有六大聲腔，音樂豐富，旋律優美，涌現(xian)出(chu)過許多具有相當造詣的藝(yi)術家(jia)與(yu)名藝(yi)人，分別在生、旦、凈、末(mo)、丑等諸(zhu)行(xing)當上，根據(ju)各自的嗓音條件，摸索出(chu)其優勢所在，去發(fa)展、去爭取(qu)自己的觀(guan)眾群。

已故的(de)(de)(de)葉(xie)阿茍、李朝梭先生是婺劇界(jie)的(de)(de)(de)名(ming)老生，他們(men)一(yi)個(ge)其(qi)聲高(gao)，一(yi)個(ge)其(qi)音亮，低聲似可穿越山(shan)谷，高(gao)音則如沖(chong)入(ru)云端，聲音特(te)具穿透(tou)力和(he)震撼(han)力，素有銅喉鐵(tie)嗓的(de)(de)(de)美(mei)譽(yu)。觀眾稱贊：“聽(ting)他們(men)唱的(de)(de)(de)[慢(man)都子]啊，字(zi)字(zi)靈(ling)清，句(ju)句(ju)稱心，聽(ting)一(yi)百(bai)遍(bian)都勿嫌多，比吃紅燒(shao)肉還過癮(yin)！”最為可貴(gui)的(de)(de)(de)是他們(men)塑造(zao)了各自行當相(xiang)對固定(ding)的(de)(de)(de)旋律走向(xiang)和(he)音型特(te)征，由于特(te)點明顯，唱念俱佳，故在觀眾中享有極高(gao)的(de)(de)(de)聲望。其(qi)代表作品有《玉麒(qi)麟》、《九件衣》、《百(bai)壽(shou)圖(tu)》、《空城計》等。

名小(xiao)生周越桂(gui)，就其嗓音先天條件而(er)論，不(bu)(bu)算上(shang)(shang)層(ceng)，然而(er)她(ta)另辟蹊(xi)徑(jing)，在用腔上(shang)(shang)下足功夫。常(chang)常(chang)在行腔時，多(duo)用色彩(cai)豐富(fu)的(de)(de)裝飾音，難(nan)度較高的(de)(de)三(san)十二分音符(fu)在她(ta)的(de)(de)唱(chang)(chang)譜旋(xuan)律中(zhong)隨處可見。可謂(wei)：潤唱(chang)(chang)細膩如繡花，味兒濃(nong)郁似香茶。她(ta)那自(zi)如灑脫的(de)(de)演唱(chang)(chang)，堪(kan)稱(cheng)婺劇女小(xiao)生之最。《碧玉簪》一劇中(zhong)有小(xiao)生王玉林的(de)(de)一個唱(chang)(chang)段(duan)：“（念）洞房花燭夜，玉蓮并蒂開，未登龍虎榜，（唱(chang)(chang)）先上(shang)(shang)鳳凰(huang)臺。”一句叫板，一曲(qu)如癡如醉的(de)(de)[三(san)五七]，不(bu)(bu)知傾(qing)倒(dao)過多(duo)少個戲迷。在《三(san)姐下凡》、《狄青(qing)發配(pei)》等劇中(zhong)，周越桂(gui)所唱(chang)(chang)的(de)(de)[二凡]調，同樣(yang)體(ti)現出(chu)這種(zhong)特點，展示出(chu)了她(ta)那大氣、不(bu)(bu)俗的(de)(de)周氏流派名家(jia)風采。

青衣(yi)劉淑貞（人稱“烏煙花(hua)旦(dan)”），因高(gao)音(yin)較(jiao)為遜色，而(er)一反婺(wu)劇花(hua)旦(dan)素以真(zhen)假聲(sheng)相(xiang)結合的(de)(de)演唱(chang)習俗與定規，改用(yong)以本嗓（真(zhen)聲(sheng)）演唱(chang)。她(ta)輕(qing)聲(sheng)哼來(lai)娓娓動聽(ting)，情真(zhen)意切倍加感人。由于她(ta)創造了別具(ju)一格的(de)(de)低旋唱(chang)腔，給(gei)若干因嗓音(yin)條(tiao)件(jian)不甚理想(xiang)的(de)(de)梨園弟子(zi)帶來(lai)了繼(ji)續(xu)活躍(yue)在藝術舞(wu)臺的(de)(de)生(sheng)存(cun)空間(jian)。蘭(lan)溪的(de)(de)名旦(dan)葉竹青也是屬(shu)于這種類型，我將她(ta)們定位(wei)為婺(wu)劇中的(de)(de)“戚(qi)派”。代表作有《三娘教子(zi)》、《宋江刺惜》等。

著(zhu)名婺(wu)劇表(biao)演藝術家(jia)徐汝(ru)英、鄭蘭香是一對良(liang)師益友，素以聲(sheng)情(qing)(qing)(qing)并茂、委婉動聽而著(zhu)稱(cheng)(cheng)。她(ta)們象(xiang)一塊永不干(gan)枯的海綿(mian)，善于吸收(shou)外來的新鮮養(yang)份。除了把握住(zhu)婺(wu)劇本體的傳統唱(chang)(chang)腔與民族唱(chang)(chang)法外，還(huan)不同(tong)程度(du)地學習(xi)西洋發聲(sheng)為其(qi)所用(yong)。故(gu)聽其(qi)聲(sheng)特別(bie)(bie)悅耳，判其(qi)情(qing)(qing)(qing)格外逼(bi)真。“以聲(sheng)帶字(zi)，以字(zi)達情(qing)(qing)(qing)，以情(qing)(qing)(qing)感人(ren)”是她(ta)們的演唱(chang)(chang)準則；“咬(yao)字(zi)寬(kuan)實視場合，潤腔剛(gang)柔(rou)看(kan)人(ren)物，抑揚頓挫調色彩(cai)，曲(qu)里字(zi)間都是情(qing)(qing)(qing)”是她(ta)們唱(chang)(chang)好戲的一本經。多年(nian)來，她(ta)們在舞(wu)臺上塑造了無數個扮相靚麗俊俏、唱(chang)(chang)腔細膩典雅、唱(chang)(chang)法別(bie)(bie)具一格的古今女(nv)子(zi)形象(xiang)，深(shen)受廣大群(qun)眾喜愛，人(ren)稱(cheng)(cheng)“龍游(you)花(hua)(hua)旦”、“溫(wen)州花(hua)(hua)旦”。她(ta)們的代表(biao)作分(fen)別(bie)(bie)有《三姐下凡》、《送米(mi)記(ji)(ji)》、《昭君出塞》、《合珠記(ji)(ji)》、《對課(ke)》、《僧尼會》、《西施(shi)淚》和《雙(shuang)陽公主》等。

葛(ge)素(su)(su)云是(shi)婺(wu)劇(ju)界(jie)一(yi)位著名的武旦(dan)(dan)演(yan)(yan)員(yuan)，她十歲進科班(ban)學(xue)藝(yi)，先工小生(sheng)，后改花(hua)旦(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)，亦會(hui)娃娃生(sheng)。葛(ge)素(su)(su)云好弄棍棒，喜(xi)甩花(hua)腔，唱(chang)做(zuo)文武兼備，婺(wu)劇(ju)唱(chang)腔基調張口就來(lai)，這都是(shi)由于從小在婺(wu)劇(ju)戲班(ban)里泡大(da)，聰明(ming)加勤(qin)奮所獲得(de)。她的嗓音(yin)特點與(yu)演(yan)(yan)唱(chang)風格是(shi)，略(lve)帶(dai)一(yi)絲鼻(bi)腔，常(chang)用(yong)滑音(yin)，顯得(de)甜美(mei)親切；旋(xuan)律呈大(da)跳(tiao)特色，節奏(zou)明(ming)快(kuai)、富(fu)有(you)彈性、頓挫有(you)致、噴口有(you)力，是(shi)婺(wu)劇(ju)味兒最為(wei)濃郁(yu)的演(yan)(yan)員(yuan)之(zhi)一(yi)。在她身上具有(you)若干葛(ge)氏流派唱(chang)腔的元素(su)(su)。代(dai)表作有(you)《轅門斬子》、《三(san)請(qing)梨花(hua)》、《姐妹易嫁》和《送米記(ji)》等。

徐東福、吳光煜師(shi)徒倆是(shi)婺劇界盛(sheng)名(ming)的(de)丑角(jiao)(jiao)表(biao)演(yan)藝(yi)術家，父母沒能給他(ta)們生就一副好嗓子，而是(shi)全憑著自身長期不懈的(de)努力并四出學(xue)藝(yi)、刻(ke)苦磨煉，練(lian)出個名(ming)角(jiao)(jiao)來(lai)。其(qi)唱腔特(te)點是(shi)，“上下起伏猶(you)如行(xing)云流(liu)水，說笑逗唱好似功到自來(lai)”，音區相對(dui)較窄，常在(zai)一個八(ba)度間迂(yu)回；嘴皮子功夫好，行(xing)腔有定規，在(zai)唱法上運用較多(duo)的(de)是(shi)喇叭腔、橄欖(lan)腔、陰陽腔以及滑腔等(deng)，并結合(he)假聲等(deng)變化(hua)多(duo)端(duan)的(de)技巧塑造出多(duo)個詼諧風趣、惹(re)人(ren)喜(xi)愛(ai)、性(xing)格各異、栩(xu)栩(xu)如生的(de)鮮活形(xing)象(xiang)，令觀眾擊掌喝彩。有句行(xing)話說得好：“喉(hou)嚨勿(wu)夠戲(xi)來(lai)湊”，他(ta)們不僅(jin)形(xing)成了自己獨特(te)的(de)丑角(jiao)(jiao)行(xing)當唱腔風格，還硬是(shi)憑著高(gao)超的(de)演(yan)技，闖出婺劇丑行(xing)藝(yi)術的(de)一片(pian)新天(tian)地而藝(yi)驚四海。其(qi)代表(biao)作分別(bie)有《葉包(bao)寫(xie)狀》、《漆匠嫁(jia)女》、《李(li)大打更(geng)》、《僧尼會》、《磨豆腐》和《姐(jie)妹易嫁(jia)》等(deng)。

婺劇(ju)最出(chu)眾的(de)(de)大(da)花臉要數(shu)胡(hu)吉光、方永林及傅(fu)阿(a)虎。他(ta)(ta)們都在異常艱苦的(de)(de)環境中成(cheng)長。學藝時(shi)，不管三(san)九嚴冬，還是盛夏酷暑，幾乎(hu)每(mei)天清晨都要面(mian)對小溪、大(da)山喊聲(sheng)吊嗓(sang)，長而久之(zhi)練就了(le)一(yi)副音如宏鐘、聲(sheng)似波濤的(de)(de)“滾(gun)喉(hou)”（俗稱“水底(di)翻”）。為(wei)了(le)塑造人物，他(ta)(ta)們還常常在唱詞中刻意加入了(le)諸如“喔、啊、的(de)(de)、吶”之(zhi)類的(de)(de)虛字，從(cong)而演繹(yi)出(chu)了(le)婺劇(ju)凈行粗獷、豪爽、強烈、奔放的(de)(de)獨特演唱風格。戲迷觀眾趣(qu)談說：“阿(a)虎花面(mian)在金華城里一(yi)聲(sheng)吼，白(bai)龍橋都要抖(dou)三(san)抖(dou)！”可見其嗓(sang)音有(you)多(duo)亮，喉(hou)嚨有(you)多(duo)響，功底(di)有(you)多(duo)深，威力有(you)多(duo)強。代(dai)表作有(you)《龍鳳閣》、《江(jiang)東橋》、《打鑾(luan)駕(jia)》、《水擒龐德》等。

劇目

《僧尼(ni)會》、《斷(duan)橋》、《楊延昭怒斬(zhan)子騎虎難下》、《三(san)請(qing)梨花》、《轅門斬(zhan)子》、《貂蟬》、《火燒子都》、《滾燈》、《大補(bu)缸》、《肉龍頭》、《水(shui)擒龐德》、《三(san)打王英》、《相梁刺梁》

劇團

1953年成立(li)了浙(zhe)江婺(wu)劇(ju)實(shi)驗(yan)劇(ju)團(tuan)，1956年，在實(shi)驗(yan)劇(ju)團(tuan)的基礎上成立(li)了浙(zhe)江婺(wu)劇(ju)團(tuan)。

知名演員

婺劇的名(ming)演員有(you)江和(he)義(yi)（擅(shan)老生(sheng)）、徐(xu)東福(fu)（丑），徐(xu)錫貴（老生(sheng)）、葉阿茍（老生(sheng)）、徐(xu)汝英（旦(dan)(dan)）、周越先（旦(dan)(dan)）、王(wang)金龍（小生(sheng)）、王(wang)景春（老外(wai)）、鄭(zheng)蘭(lan)香(xiang)（旦(dan)(dan)）、徐(xu)鳳仙（旦(dan)(dan)）、吳光煜（丑）等。

保護現狀

1956 年元旦，浙江婺(wu)劇(ju)(ju)(ju)團建立(li)后(hou)，即著手搶救、發掘婺(wu)劇(ju)(ju)(ju)傳統(tong)遺產。曾(ceng)收集、記錄了(le)(le) 800 多個大小劇(ju)(ju)(ju)目和(he) 3000 余首唱腔(qiang)、曲牌，整理了(le)(le)婺(wu)劇(ju)(ju)(ju)獨有(you)的傳統(tong)臉譜和(he)服裝圖樣，使大量珍貴(gui)傳統(tong)藝(yi)術資料得到了(le)(le)保存。同時創作、改編、整理演出了(le)(le)《黃金印》、《送米記》、《三請梨花》、《雪(xue)里梅》、《斷橋》、《僧尼會》等許多優秀劇(ju)(ju)(ju)目。 1962 年應邀晉(jin)京(jing)演出時，周(zhou)恩來、朱德、陳毅等黨(dang)和(he)國家領導(dao)人親臨(lin)劇(ju)(ju)(ju)場觀看，并親切接(jie)見全體演職員。后(hou)毛澤(ze)東、劉少奇、葉劍(jian)英、李先(xian)念(nian)、董必武、賀龍等黨(dang)和(he)國家領導(dao)人先(xian)后(hou)觀看了(le)(le)該團演出。

1982 年(nian)，浙江(jiang)婺(wu)劇(ju)團(tuan)經過改編(bian)演(yan)(yan)(yan)出的《西(xi)施(shi)淚(lei)》由長(chang)春電影制片(pian)(pian)廠(chang)拍成電影，并被該廠(chang)第五(wu)屆(jie)" 小(xiao)百花"獎評(ping)選為最佳戲曲片(pian)(pian)獎。 1985 年(nian)改編(bian)上(shang)演(yan)(yan)(yan)的《白蛇前傳》更(geng)是別開生面，耳目一(yi)新，受到(dao)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)內外專家(jia)的贊譽(yu)。近年(nian)來(lai)劇(ju)團(tuan)曾先后參(can)加第一(yi)屆(jie)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)藝術(shu)節、紀(ji)念徽班晉京二百周年(nian)、 '93 全(quan)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)地方戲曲交(jiao)(jiao)流(liu)演(yan)(yan)(yan)出、 '95 全(quan)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)現代(dai)戲交(jiao)(jiao)流(liu)演(yan)(yan)(yan)出，新編(bian)大型(xing)婺(wu)劇(ju)《昆侖女》參(can)加第六屆(jie)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)藝術(shu)節榮獲優秀劇(ju)目獎，新編(bian)大型(xing)婺(wu)劇(ju)《夢斷婺(wu)江(jiang)》在第九(jiu)屆(jie)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)節上(shang)榮獲優秀劇(ju)目獎。多(duo)次(ci)赴日本、新加坡、羅馬尼亞、美國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)、法(fa)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)、奧地利及(ji)北京、上(shang)海、香港(gang)等全(quan)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo) 20 多(duo)個(ge)省市演(yan)(yan)(yan)出，受到(dao)各(ge)地觀(guan)眾的熱烈(lie)歡迎。黨(dang)和(he)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)領導人江(jiang)澤(ze)民(min)、李鵬、朱镕基、李瑞環、尉健行等也都在不同時期觀(guan)看過婺(wu)劇(ju)演(yan)(yan)(yan)出，并給予很高的評(ping)價。許多(duo)優秀婺(wu)劇(ju)劇(ju)目被制成音帶、唱片(pian)(pian)、 VCD ，遠銷(xiao)全(quan)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)各(ge)地并被諸多(duo)觀(guan)眾珍藏。