1、婺劇(浙江省),編號:Ⅳ-110
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:浙江省金華市
(3)保護單位:浙江婺劇藝術研究院(浙江婺劇團)
2、婺劇(浙江省),編號:Ⅳ-110
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:浙江省江山市
(3)保護單位:江山婺劇研究院
婺(wu)劇(ju)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)由于長期在(zai)農(nong)村(cun)草臺演出,重做輕唱(chang),其唱(chang)腔(qiang)(qiang)已不(bu)(bu)如蘇(su)昆嚴謹,著重于感情和氣氛的(de)渲染,而不(bu)(bu)過分講究(jiu)吐字運腔(qiang)(qiang)的(de)功夫,甚至有(you)的(de)曲(qu)牌的(de)唱(chang)詞成了(le)“堂眾曲(qu)”,各(ge)個戲中可(ke)以自由套用(yong)。有(you)的(de)曲(qu)牌如武將出場的(de)<點將唇>,旦腳走(zou)場的(de)<懶畫眉>等(deng),都(dou)只(zhi)在(zai)樂曲(qu)中表演一番(fan)而干脆不(bu)(bu)唱(chang)了(le)。有(you)人認(ren)為婺(wu)劇(ju)的(de)昆曲(qu)與弋(yi)陽武班有(you)一定關系,它的(de)表演、鑼鼓經都(dou)與蘇(su)昆不(bu)(bu)同,而接近高腔(qiang)(qiang);大花面用(yong)“滾喉”(著重喉總(zong)發(fa)聲,很(hen)少用(yong)鼻腔(qiang)(qiang)共鳴),其曲(qu)牌旋律亦與蘇(su)昆略異,裝(zhuang)飾較(jiao)少。
婺劇的(de)唱(chang)腔(qiang)主(zhu)要(yao)由(you)二(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)(fan)、三五(wu)七兩(liang)(liang)類。二(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)(fan)用小嗩吶或笛子(曲(qu)(qu)笛)以(yi)及(ji)板(ban)胡(hu)為(wei)主(zhu)要(yao)伴(ban)奏樂(le)器,并配以(yi)“牛腿(tui)琴”(又(you)稱“金剛腿(tui)”,形似柳葉琴)。唱(chang)時(shi)以(yi)棗木(兩(liang)(liang)段六(liu)、七市寸長的(de)木棍(gun))與(yu)檀木梆擊(ji)節,過門往往加快一倍(bei)。二(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)(fan)有正板(ban)、流(liu)水(shui)、緊皮(散板(ban))等板(ban)式(shi)。正板(ban)按(an)宮(gong)(gong)調(diao)分(fen)為(wei)尺(chi)(chi)字(zi)(zi)二(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)(fan)(1=C)、正宮(gong)(gong)二(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)(fan)(1=G)兩(liang)(liang)種,尺(chi)(chi)字(zi)(zi)二(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)(fan)又(you)按(an)第(di)一分(fen)句的(de)落(luo)音(yin)不(bu)同,分(fen)為(wei)六(liu)字(zi)(zi)、尺(chi)(chi)字(zi)(zi)、伍字(zi)(zi)、仕字(zi)(zi)四種樣式(shi)。一般地說(shuo),尺(chi)(chi)字(zi)(zi)二(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)(fan)激越豪放,正宮(gong)(gong)二(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)(fan)雄壯悲愴。三五(wu)七以(yi)笛子(曲(qu)(qu)笛)和板(ban)胡(hu)為(wei)主(zhu)要(yao)伴(ban)奏樂(le)器,有快、中、慢和高調(diao)、正宮(gong)(gong)之分(fen)。它(ta)是(shi)由(you)曲(qu)(qu)牌(pai)體向板(ban)腔(qiang)體過渡(du)的(de)唱(chang)腔(qiang),曲(qu)(qu)調(diao)流(liu)麗(li)、清柔、婉(wan)轉。亂彈戲抒情(qing)性強,歡快處(chu)唱(chang)三五(wu)七,激動憤慨(kai)時(shi)唱(chang)二(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)(fan),一戲兩(liang)(liang)腔(qiang)配合使用。
角(jiao)色行當(dang)分老(lao)(lao)(lao)生、老(lao)(lao)(lao)外、副末、小(xiao)生、大花面(凈)、二(er)花面(副)、小(xiao)花面(丑)、四花面(武(wu)凈)、花旦(dan)、作(zuo)旦(dan)、正(zheng)旦(dan)、老(lao)(lao)(lao)旦(dan)、武(wu)小(xiao)旦(dan)、三梁旦(dan)、(第(di)三位(wei)花旦(dan))、雜(扮演神仙、老(lao)(lao)(lao)虎、狗,由管“三箱”的兼)共十五行。
定妝
定(ding)妝(zhuang)即(ji)敷(fu)粉,在京(jing)劇(ju)中常用(yong)白(bai)色(se)(se)定(ding)妝(zhuang)粉定(ding)妝(zhuang),而婺劇(ju)由于底色(se)(se)本身(shen)就比(bi)京(jing)劇(ju)要偏黃(huang),所以(yi)通常用(yong)白(bai)色(se)(se)加(jia)肉色(se)(se)粉摻在一起與底色(se)(se)相一致。定(ding)妝(zhuang)應先從腦門、鼻(bi)(bi)梁和底色(se)(se)部(bu)分(fen)開始,從上(shang)至(zhi)下,然后(hou)敷(fu)腮紅及眼睛(jing)部(bu)分(fen),特別(bie)要注(zhu)意定(ding)妝(zhuang)必須輕輕拍(pai)打,不能來回蹭,一些(xie)細小(xiao)的地方比(bi)如鼻(bi)(bi)翼兩側,眼角,都必須定(ding)厚定(ding)實(shi)。定(ding)完妝(zhuang)后(hou)再用(yong)刷子輕輕撣去浮粉即(ji)可。
胭脂用大紅色(se)(se)(se)(se),京劇中會用大紅加些荷花(hua)胭脂,如(ru)此會更(geng)鮮麗,而(er)婺劇則只(zhi)用大紅色(se)(se)(se)(se)胭脂,以顯濃(nong)烈特(te)色(se)(se)(se)(se)。其(qi)方法是(shi)從眼(yan)窩和(he)鼻梁(liang)兩側(ce),眉毛以下(xia)開(kai)始,自上而(er)下(xia)、由(you)淺(qian)至深(shen)。重點要突出的是(shi)上眼(yan)皮,下(xia)眼(yan)皮和(he)兩頰要逐漸過渡到與底色(se)(se)(se)(se)一(yi)樣的深(shen)淺(qian)。胭脂的作用是(shi)使面部色(se)(se)(se)(se)彩(cai)更(geng)加鮮艷。
眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)是(shi)心(xin)靈的(de)(de)窗戶(hu),更是(shi)演員(yuan)揭示人物心(xin)情的(de)(de)關(guan)鍵部(bu)(bu)位。在畫(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)時(shi)無論選用(yong)什(shen)么樣的(de)(de)材料,刷頭(tou)上都(dou)不(bu)要沾太多顏色,以(yi)免弄臟妝面(mian)(mian)(mian)。黑(hei)油彩畫(hua)(hua)(hua)出的(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)在舞臺上容易(yi)發亮(liang)而(er)死板,這(zhe)樣眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)就(jiu)失去(qu)了神采,而(er)如(ru)果(guo)選用(yong)黑(hei)胭脂(鍋黑(hei)),則容易(yi)掉渣(zha)而(er)把(ba)妝面(mian)(mian)(mian)弄臟。現在許(xu)多戲曲演員(yuan)都(dou)選用(yong)水溶性(xing)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線來刻畫(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)部(bu)(bu),方便而(er)不(bu)易(yi)弄臟妝容,同時(shi)容易(yi)暈染。而(er)浙(zhe)江(jiang)婺劇團,有的(de)(de)演員(yuan)則習慣(guan)用(yong)五星牌特(te)種(zhong)鉛筆(五金店有售)在筆頭(tou)上抹些(xie)(xie)許(xu)凡士林來畫(hua)(hua)(hua),因為筆頭(tou)較(jiao)硬(ying)很好上色又不(bu)容易(yi)掉渣(zha),他們都(dou)以(yi)此來刻畫(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)與眉毛。畫(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線要根據演員(yuan)的(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)大小(xiao)、臉(lian)型胖瘦,進行比例(li)的(de)(de)收放,旦角(jiao)演員(yuan)基本是(shi)以(yi)風眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)形狀(zhuang),外眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角(jiao)略(lve)往(wang)上挑,給(gei)人嫵媚(mei)而(er)富有神韻的(de)(de)感(gan)覺。畫(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線前,可(ke)(ke)(ke)以(yi)用(yong)干凈的(de)(de)白色紗(sha)布輕(qing)輕(qing)擦(ca)拭(shi)先前畫(hua)(hua)(hua)出的(de)(de)藍(lan)紫色眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線,將(jiang)表面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)浮粉稍(shao)稍(shao)抹去(qu)使其更明顯,然后開始繪畫(hua)(hua)(hua)。眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)小(xiao)者,眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線可(ke)(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)得(de)大一些(xie)(xie);眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)大者,眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線可(ke)(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)得(de)小(xiao)一些(xie)(xie);眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圓者,眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈(quan)可(ke)(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)得(de)長一些(xie)(xie);眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)長者,眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈(quan)可(ke)(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)得(de)圓一些(xie)(xie);兩眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)近(jin)的(de)(de)可(ke)(ke)(ke)以(yi)拉(la)開距(ju)離;兩眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)距(ju)離遠的(de)(de)可(ke)(ke)(ke)以(yi)通過開眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角(jiao)畫(hua)(hua)(hua)得(de)近(jin)一些(xie)(xie)。
眉(mei)毛要(yao)(yao)在(zai)原有的(de)(de)眉(mei)形的(de)(de)基(ji)礎(chu)上加以(yi)夸(kua)張(zhang),如(ru)青(qing)衣、花旦(dan)(dan)要(yao)(yao)畫柳葉眉(mei);武旦(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)要(yao)(yao)畫劍眉(mei)。畫眉(mei)毛的(de)(de)長短(duan)粗細(xi)曲(qu)直也(ye)要(yao)(yao)結合演員的(de)(de)臉型、五官的(de)(de)特點,從整體(ti)上進行協調和彌補(bu)。眉(mei)毛要(yao)(yao)注(zhu)意(yi)不(bu)能(neng)畫的(de)(de)太死板,要(yao)(yao)讓中部(bu)(bu)實一些,眉(mei)頭部(bu)(bu)位(wei)可以(yi)用刷柄帶出(chu)虛虛的(de)(de)感覺,與鼻線融為一體(ti),而眉(mei)尾則輕柔的(de)(de)帶出(chu)即(ji)可,如(ru)此(ci)眉(mei)毛就(jiu)能(neng)體(ti)現出(chu)女性的(de)(de)柔美。
另(ling)外值(zhi)得注意(yi)的是,如果劇中(zhong)人(ren)物的造型是需要包頭(tou)(tou)(梳(shu)大(da)頭(tou)(tou))的,那么(me)眉毛(mao)可(ke)以畫得直一(yi)些,而如果是梳(shu)古裝頭(tou)(tou)的,那么(me)眉形(xing)柔和有(you)弧(hu)度才好看。
畫(hua)嘴(zui)唇要用(yong)大(da)(da)紅(hong)油(you)彩勾(gou)畫(hua)。由(you)于有(you)的(de)演員先前會(hui)(hui)用(yong)藍紫(zi)色(se)勾(gou)畫(hua)唇形,因此只需用(yong)紅(hong)油(you)彩填滿嘴(zui)唇即(ji)可(ke),通常下嘴(zui)唇會(hui)(hui)畫(hua)得(de)比上嘴(zui)唇要寬。有(you)的(de)農村劇(ju)團(tuan)演員所用(yong)的(de)唇色(se)發黑,這(zhe)是錯誤的(de),正確的(de)顏色(se)應(ying)(ying)是大(da)(da)紅(hong)色(se),或(huo)者,可(ke)以在大(da)(da)紅(hong)中加一點白色(se),使(shi)整個(ge)嘴(zui)更(geng)鮮(xian)亮,為妝(zhuang)面增色(se)。另外,很多演員都會(hui)(hui)將事先勾(gou)描好(hao)的(de)藍紫(zi)色(se)唇線露在外面,這(zhe)樣就顯得(de)粗糙而不自然,應(ying)(ying)該用(yong)大(da)(da)紅(hong)油(you)彩將其完全(quan)覆蓋(gai)才好(hao)。
最后,取一支小(xiao)刷子(zi)沾取大紅胭脂,在下眼(yan)線(xian)及上(shang)眼(yan)線(xian)處再著重(zhong)強調,特別是眼(yan)尾處,應最為鮮紅。
婺劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)是在“古(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)彩(cai)繪圖騰”的(de)(de)(de)基礎上(shang)形成和(he)發展的(de)(de)(de)。一般講臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu),總是指大花(hua)(hua)(hua)和(he)小(xiao)花(hua)(hua)(hua),而婺劇(ju)(ju)則除此以外(wai),還有(you)(you)(you)(you)四花(hua)(hua)(hua)、小(xiao)生(sheng)、老(lao)(lao)(lao)(lao)生(sheng)、老(lao)(lao)(lao)(lao)外(wai)、副末(mo),甚至(zhi)連個別花(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)等角(jiao)色也有(you)(you)(you)(you)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)。這表(biao)明婺劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)的(de)(de)(de)古(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)和(he)豐富。據婺劇(ju)(ju)演(yan)(yan)大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)著名老(lao)(lao)(lao)(lao)藝(yi)人胡志(zhi)春說:“原先臺(tai)上(shang)所有(you)(you)(you)(you)演(yan)(yan)員都戴‘面(mian)(mian)殼’,‘面(mian)(mian)殼’就是古(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)的(de)(de)(de)‘儺(nuo)(音挪)面(mian)(mian)’。后(hou)來(lai)梨園子(zi)弟感到(dao)(dao)演(yan)(yan)出不(bu)(bu)便,臉(lian)(lian)(lian)部感情表(biao)達不(bu)(bu)出來(lai),就將面(mian)(mian)殼的(de)(de)(de)圖樣畫在臉(lian)(lian)(lian)上(shang),因此所有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)員都有(you)(you)(you)(you)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)。之后(hou),花(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)、小(xiao)生(sheng)、老(lao)(lao)(lao)(lao)外(wai)等旦(dan)(dan)堂和(he)白面(mian)(mian)堂的(de)(de)(de)演(yan)(yan)員感到(dao)(dao)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)涂(tu)得七紅(hong)八綠不(bu)(bu)好(hao)看,妨(fang)礙表(biao)演(yan)(yan),于是就不(bu)(bu)化妝或涂(tu)一點(dian)點(dian)紅(hong)色。最后(hou)只有(you)(you)(you)(you)花(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)堂和(he)個別其(qi)他演(yan)(yan)員有(you)(you)(you)(you)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)。”研(yan)究發現,古(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)婺劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)與京劇(ju)(ju)及其(qi)他劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)大不(bu)(bu)相同,主要有(you)(you)(you)(you)以下(xia)三個特點(dian):
在臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)各(ge)種各(ge)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)圖(tu)案(an),有(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過文(wen)字圖(tu)形表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de),如《魚藏(zang)劍》中(zhong)專諸(zhu)的(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)寫有(you)(you)(you)(you)(you)“孝”字;《大香山》中(zhong)達摩(mo)的(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)寫有(you)(you)(you)(you)(you)“佛(fo)”字。有(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過動物(wu)圖(tu)案(an)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de),如《玉麒(qi)麟》中(zhong)張順的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)兩條魚;《萬壽(shou)圖(tu)》中(zhong)劉海的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)金蟾;《探五陽》中(zhong)王英的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)蝴蝶,姚剛(gang)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)蝙(bian)蝠,朱武(wu)宗的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)黑(hei)烏鴉;《悟空借扇》中(zhong)孫悟空的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)蜜(mi)蜂。有(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過武(wu)器圖(tu)像表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de),如《九(jiu)龍閣》中(zhong)焦贊的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)把利斧;《借云破曹》中(zhong)典韋(wei)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)把戟(ji);《玉麒(qi)麟》中(zhong)李(li)逵(kui)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)兩把斧頭(tou);《四川圖(tu)》中(zhong)龐統的(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)八卦圖(tu)后有(you)(you)(you)(you)(you)交*的(de)(de)(de)(de)劍和(he)鞘等(deng)。有(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過風(feng)花雪(xue)月形象表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de),如《玉麒(qi)麟》中(zhong)李(li)逵(kui)的(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)旋風(feng);《絲(si)羅(luo)帶(dai)》中(zhong)鐵(tie)瑞英的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)梅(mei)、蘭、竹、菊;《審烏盆》中(zhong)包公的(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)鉤彎月等(deng)。有(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過其他圖(tu)案(an)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de),如《三結義》中(zhong)張飛的(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)桃子(zi);《鐵(tie)籠山》中(zhong)姜維的(de)(de)(de)(de)額(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)圓(yuan)八卦。上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)述圖(tu)案(an)豐(feng)富多彩,斑駁陸離;風(feng)格粗(cu)獷,線(xian)條精(jing)細;望圖(tu)生(sheng)義,雅俗共賞。
臉譜中的(de)色彩(cai),表現各(ge)種人物的(de)性格,能使人們“識忠*、辯(bian)善(shan)惡”。一般說來,有(you)以下(xia)幾種色彩(cai)
紅色(又名紅臉),表示(shi)忠勇。如(ru)關羽(yu),“蠶眉鳳眼五(wu)綹長,紅光滿面(mian)俠義腸”,他(ta)為人赤膽忠心,恪守信義;又如(ru)《火燒子都》的(de)穎考(kao)叔、《月龍頭》中(zhong)(zhong)的(de)趙匡胤(yin),都是勇帥賢(xian)君、英雄(xiong)人物黑色(又名黑臉),表示(shi)剛(gang)直。如(ru)包(bao)公,鐵(tie)面(mian)無私,廉潔奉公;又如(ru)張(zhang)飛,“虎頭豹額賽金剛(gang),摧邪扶正豪氣爽白色(又名白臉),表示(shi)詐。如(ru)《宇宙鋒》中(zhong)(zhong)的(de)趙高,其(qi)人“眉頭一皺計萬條,心中(zhong)(zhong)暗藏殺(sha)人刀”;又如(ru)《紅梅閣》中(zhong)(zhong)的(de)賈似(si)道,“雙手欲遮日(ri)和月,殺(sha)人如(ru)麻(ma)鬼心腸”。
綠色(又(you)名綠臉),表示兇猛(meng)(meng)。如《打登州》中的(de)單雄(xiong)信,“英雄(xiong)結義(yi)在瓦崗,除暴安良威(wei)名揚(yang)”;《水擒(qin)龐德》中的(de)龐德,“殘忍兇猛(meng)(meng),萬死不(bu)辭”。
青色(又名(ming)灰臉(lian)),表示妖邪。如(ru)《大(da)補(bu)缸》中的活無(wu)常,一張灰臉(lian),陰森(sen)可(ke)怕(pa)。
紫色(又(you)名紫臉),表示智勇。如《江東橋(qiao)》中(zhong)的常遇春,此(ci)人是“曾書當(dang)年梅花陣,梅花陣上顯奇能,頭頂鐵船破此(ci)陣,誰人不知(zhi)常遇春”。
金色(又名金面),表示(shi)(shi)超塵。《火燒子都》中的子都,最(zui)后變(bian)成一張金面,表示(shi)(shi)將離開人世。
陰(yin)(yin)陽(yang)(yang)色(又名陰(yin)(yin)陽(yang)(yang)面(mian)),表示(shi)鬼怪(guai)。如《大(da)補缸》中(zhong)的(de)(de)死無常,就是(shi)一張半(ban)黑半(ban)白(bai)的(de)(de)陰(yin)(yin)陽(yang)(yang)面(mian)。再如婺劇《斷橋(qiao)》中(zhong)的(de)(de)小青(qing),最早的(de)(de)化妝是(shi)一張半(ban)青(qing)半(ban)白(bai)的(de)(de)陰(yin)(yin)陽(yang)(yang)面(mian),青(qing)的(de)(de)這面(mian)有條(tiao)小蛇,說明是(shi)蛇精的(de)(de)化身(shen);白(bai)的(de)(de)這面(mian)涂有粉紅色,表示(shi)是(shi)入凡的(de)(de)少女(nv)。
盡(jin)管婺劇的(de)臉譜光怪陸離,千變萬化,但它的(de)圖(tu)案和(he)線條,都有一定的(de)寓意。如《魚(yu)腸劍(jian)》中(zhong)的(de)專諸,黑(hei)臉額上寫有孝字,說明(ming)他不僅是個俠義之(zhi)士(shi),而且還是個孝子(zi);《玉麒麟》中(zhong)的(de)張順,紅面上畫有兩條魚(yu),說明(ming)他熟悉水性,可謂“浪里白(bai)條”。
《水(shui)擒龐(pang)德(de)》中,周倉(cang)臉(lian)(lian)似水(shui)獺,龐(pang)德(de)臉(lian)(lian)像鯉(li)魚(yu)(yu)。傳說周倉(cang)乃(nai)水(shui)獺精所變,龐(pang)德(de)是鯉(li)魚(yu)(yu)精化身。周倉(cang)的臉(lian)(lian)譜呈黑(hei)色(se),與(yu)水(shui)獺同色(se);龐(pang)德(de)的臉(lian)(lian)譜呈綠色(se),與(yu)鯉(li)魚(yu)(yu)賴以生息的水(shui)和水(shui)草(cao)一色(se)。故(gu)而(er),鯉(li)魚(yu)(yu)一定被水(shui)獺所吃,龐(pang)德(de)也勢必為周倉(cang)所擒。
婺劇除了大花臉(lian)、二(er)花臉(lian)、四(si)花臉(lian)、小(xiao)(xiao)花臉(lian)有臉(lian)譜外,其他一些(xie)角色也有臉(lian)譜。如《鐵(tie)籠山》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)姜維由(you)小(xiao)(xiao)生扮演(yan)(yan),額上畫有圓八卦;《探五陽》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)王英(ying)由(you)老(lao)生扮演(yan)(yan),畫有白(bai)蝴蝶;《江東橋》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)康茂才由(you)老(lao)外扮演(yan)(yan),畫有圓八卦;《祭風臺》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)黃蓋由(you)副末扮演(yan)(yan),畫有紅臉(lian);《斷橋》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)青(qing)由(you)武旦扮演(yan)(yan),畫有陰陽面;《絲羅帶》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)鐵(tie)姑娘由(you)花旦扮演(yan)(yan),畫有梅、蘭、竹、菊。
婺劇(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)常見的勾臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)有四種:第(di)一(yi)是(shi)整臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian),如(ru)包(bao)公、關(guan)公、姜太公等;第(di)二種歪臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian),如(ru)《鄭恩鬧殿》中(zhong)的鄭恩;第(di)三是(shi)象形臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian),如(ru)《水(shui)擒龐德》中(zhong)周(zhou)倉臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)似水(shui)獺,龐德面像鯉魚;第(di)四是(shi)會(hui)意(yi)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian),臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)上(shang)畫(hua)(hua)有各種圖案,有的使人一(yi)目了(le)然其(qi)身份,有的需要慢慢品味(wei)其(qi)寓意(yi)。婺劇(ju)小花臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu),一(yi)般(ban)屬(shu)于會(hui)意(yi)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian),如(ru)貪(tan)(tan)官畫(hua)(hua)上(shang)元(yuan)寶臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian),大貪(tan)(tan)官畫(hua)(hua)有大元(yuan)寶,小貪(tan)(tan)官畫(hua)(hua)有小元(yuan)寶,或在鼻梁上(shang)畫(hua)(hua)一(yi)只寶瓶。有的小花臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)心地善良,鼻梁上(shang)還(huan)描有一(yi)塊白豆腐干或白神(shen)主牌。
婺劇臉譜,是歷史悠久、極其(qi)珍貴(gui)的(de)(de)中(zhong)國戲曲文物。婺劇的(de)(de)振(zhen)興和發展,除了從劇目上創新外(wai),不妨從色(se)彩繽紛、古老渾(hun)樸的(de)(de)婺劇臉譜中(zhong)找到古為(wei)今用(yong)、受(shou)當(dang)代(dai)青年人喜歡的(de)(de)“亮點”和“支點”。
從散板體發展(zhan)到(dao)曲牌聯套體乃是婺劇高腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂發展(zhan)的(de)兩個歷史階段,在此期(qi)間(jian)還(huan)有不少(shao)的(de)衍變(bian)。如(ru)(ru)最早高腔(qiang)(qiang)(qiang)是“不托管(guan)(guan)弦,鑼鼓(gu)助節”的(de),后(hou)(hou)來在昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)亂彈的(de)影響下(xia),用上了笛子(zi)、板胡(hu)、二胡(hu)、三弦等管(guan)(guan)弦樂器的(de)伴奏,豐富(fu)了高腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂的(de)表現力(li)。又(you)如(ru)(ru)原先高腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)無過(guo)(guo)門(men),后(hou)(hou)加(jia)入伴奏的(de)管(guan)(guan)弦樂器之后(hou)(hou),增加(jia)了簡單的(de)過(guo)(guo)門(men),使(shi)演(yan)員(yuan)有充分表演(yan)的(de)余地(di)。再如(ru)(ru)原先高腔(qiang)(qiang)(qiang)幫(bang)唱(chang)均由(you)小鑼和(he)打鼓(gu)佬(鼓(gu)板)擔(dan)任,后(hou)(hou)來由(you)樂手(shou)和(he)候場演(yan)員(yuan)一起幫(bang)唱(chang),解(jie)放后(hou)(hou)發展(zhan)為由(you)演(yan)員(yuan)組成的(de)專業幫(bang)唱(chang)隊幫(bang)唱(chang),氣氛更濃烈。
婺劇的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)為(wei)曲(qu)牌聯綴體(ti),常用曲(qu)牌約有一(yi)百三十(shi)余支(zhi)。它依(yi)靠曲(qu)牌的(de)(de)增減和變換來豐富唱(chang)腔(qiang),一(yi)般以同宮組(zu)曲(qu),速度上(shang)只有快、慢之分和出板(散)、入板之別,一(yi)板三眼(yan)、一(yi)板一(yi)眼(yan)和加滾變為(wei)有板無眼(yan)的(de)(de)流水(shui)板等都無嚴格(ge)的(de)(de)準規,隨演員情緒的(de)(de)變化而變化,較為(wei)靈活。也(ye)用犯調集曲(qu)。如<江(jiang)頭金(jin)桂>系<一(yi)江(jiang)風>的(de)(de)頭,<金(jin)絡索(suo)>的(de)(de)腰,<桂枝香(xiang)>的(de)(de)尾(wei);又<山芙(fu)蓉>為(wei)<山坡羊(yang)>與(yu)<玉芙(fu)蓉>的(de)(de)集曲(qu);<上(shang)山虎>是(shi)<上(shang)小樓(lou)>、<下山虎>的(de)(de)結合;<滿(man)天(tian)飛>則是(shi)由<滿(man)江(jiang)紅>、<普天(tian)樂>、<駐云飛>組(zu)成等。
婺劇(ju)音樂(le)(le)(le)(le)發(fa)展的(de)歷史,除了聲腔從(cong)曲牌體衍變(bian)為半曲牌半板(ban)腔體,以(yi)至板(ban)腔體外,在樂(le)(le)(le)(le)器、鑼(luo)鼓、器樂(le)(le)(le)(le)曲等方面,也(ye)均(jun)有發(fa)展。婺劇(ju)高(gao)腔從(cong)簡單(dan)的(de)鼓板(ban)、小(xiao)(xiao)鑼(luo)的(de)伴奏,發(fa)展成管弦(xian)(xian)樂(le)(le)(le)(le)伴奏。婺劇(ju)亂彈、徽(hui)(hui)戲、灘簧(huang)、時調,從(cong)五個人的(de)樂(le)(le)(le)(le)隊,發(fa)展到十四五個人。樂(le)(le)(le)(le)器除了相互吸(xi)收外,如亂彈用(yong)牛腿琴(qin)、琵琶(pa)等樂(le)(le)(le)(le)器伴奏,徽(hui)(hui)戲用(yong)三弦(xian)(xian)伴奏。浙江婺劇(ju)團原來是以(yi)徽(hui)(hui)班(ban)樂(le)(le)(le)(le)隊為班(ban)底,樂(le)(le)(le)(le)隊中(zhong)操(cao)持“三件”(大(da)鑼(luo)、大(da)鈸(ba)、小(xiao)(xiao)鈸(ba)),兼(jian)彈“月琴(qin)”,后來丁松堂將(jiang)大(da)三弦(xian)(xian)用(yong)入戲中(zhong),結果三弦(xian)(xian)就成為婺劇(ju)徽(hui)(hui)戲的(de)主要樂(le)(le)(le)(le)器了,還增加了洋(yang)琴(qin)、大(da)阮(ruan)以(yi)及西洋(yang)樂(le)(le)(le)(le)器小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)、大(da)提(ti)琴(qin)、大(da)倍司、雙簧(huang)管、電子琴(qin)……
婺劇(ju),擁有六大聲腔,音(yin)樂(le)豐富,旋律(lv)優美(mei),涌現出過許多具有相當造詣的(de)藝術家與名藝人(ren),分別在(zai)生、旦、凈、末、丑等諸行當上,根據各自的(de)嗓(sang)音(yin)條件,摸索出其優勢所在(zai),去發展、去爭取自己的(de)觀眾群。
已故(gu)的葉(xie)阿茍、李朝梭(suo)先(xian)生(sheng)是(shi)婺(wu)劇(ju)界的名老生(sheng),他(ta)們一(yi)個其(qi)聲(sheng)高,一(yi)個其(qi)音(yin)亮(liang),低聲(sheng)似可穿越(yue)山谷,高音(yin)則如沖入云(yun)端(duan),聲(sheng)音(yin)特具(ju)穿透力(li)和(he)震撼力(li),素有(you)銅喉鐵嗓的美譽(yu)。觀眾稱(cheng)贊:“聽(ting)他(ta)們唱(chang)的[慢都子(zi)]啊,字字靈清,句句稱(cheng)心,聽(ting)一(yi)百(bai)遍都勿嫌(xian)多,比吃紅(hong)燒肉還(huan)過癮!”最為可貴的是(shi)他(ta)們塑造了各自(zi)行當相對固定的旋律走(zou)向和(he)音(yin)型特征,由于特點(dian)明顯,唱(chang)念俱(ju)佳(jia),故(gu)在(zai)觀眾中享(xiang)有(you)極高的聲(sheng)望。其(qi)代表(biao)作品有(you)《玉麒(qi)麟》、《九件衣》、《百(bai)壽圖》、《空城計》等(deng)。
名小(xiao)生(sheng)(sheng)周越桂,就其嗓音(yin)先(xian)(xian)天條件而論,不算上(shang)層,然而她(ta)另辟蹊徑(jing),在用腔(qiang)上(shang)下(xia)(xia)足功夫。常常在行腔(qiang)時,多用色(se)彩豐富的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)音(yin),難(nan)度(du)較高的(de)(de)三(san)十二(er)分音(yin)符在她(ta)的(de)(de)唱(chang)(chang)譜旋律中(zhong)隨處可(ke)見。可(ke)謂(wei):潤唱(chang)(chang)細膩如繡花,味兒濃(nong)郁似香茶(cha)。她(ta)那(nei)自如灑脫的(de)(de)演唱(chang)(chang),堪稱(cheng)婺劇女(nv)小(xiao)生(sheng)(sheng)之最。《碧玉簪》一(yi)劇中(zhong)有小(xiao)生(sheng)(sheng)王玉林的(de)(de)一(yi)個唱(chang)(chang)段:“(念)洞房(fang)花燭夜,玉蓮并蒂開,未(wei)登龍(long)虎榜,(唱(chang)(chang))先(xian)(xian)上(shang)鳳(feng)凰臺。”一(yi)句叫板,一(yi)曲(qu)如癡(chi)如醉(zui)的(de)(de)[三(san)五七],不知傾倒過多少(shao)個戲迷。在《三(san)姐下(xia)(xia)凡》、《狄青發(fa)配》等劇中(zhong),周越桂所唱(chang)(chang)的(de)(de)[二(er)凡]調,同樣體(ti)現出這種特點(dian),展示出了(le)她(ta)那(nei)大氣、不俗的(de)(de)周氏流派名家風采(cai)。
青衣(yi)劉淑貞(人稱(cheng)“烏煙花旦”),因(yin)高音(yin)較為(wei)遜色,而一(yi)反婺劇花旦素以真假(jia)聲(sheng)相結合的(de)(de)演唱(chang)習俗(su)與定規,改用以本嗓(sang)(真聲(sheng))演唱(chang)。她輕聲(sheng)哼來(lai)娓(wei)娓(wei)動(dong)聽(ting),情真意切(qie)倍加感人。由于她創造了別具一(yi)格(ge)的(de)(de)低旋唱(chang)腔,給若(ruo)干因(yin)嗓(sang)音(yin)條件不甚理(li)想的(de)(de)梨(li)園弟(di)子帶來(lai)了繼續活躍在藝術舞(wu)臺的(de)(de)生存空間(jian)。蘭溪(xi)的(de)(de)名旦葉竹青也是屬(shu)于這種類型,我將她們定位為(wei)婺劇中的(de)(de)“戚派(pai)”。代表作有《三(san)娘(niang)教子》、《宋(song)江(jiang)刺惜》等。
著名婺(wu)劇(ju)表演藝術家徐汝(ru)英(ying)、鄭蘭香是(shi)一(yi)(yi)(yi)對良師益友(you),素以(yi)聲(sheng)情(qing)并茂(mao)、委婉動聽而著稱(cheng)。她(ta)(ta)們(men)(men)象(xiang)一(yi)(yi)(yi)塊(kuai)永不(bu)干(gan)枯的(de)(de)海綿,善于吸收外(wai)(wai)來的(de)(de)新鮮養份。除了把握住婺(wu)劇(ju)本體(ti)的(de)(de)傳(chuan)統唱腔(qiang)與民族唱法(fa)外(wai)(wai),還不(bu)同程度地學習(xi)西洋(yang)發聲(sheng)為其所(suo)用。故聽其聲(sheng)特別悅耳,判其情(qing)格外(wai)(wai)逼(bi)真。“以(yi)聲(sheng)帶(dai)字(zi)(zi),以(yi)字(zi)(zi)達情(qing),以(yi)情(qing)感人(ren)”是(shi)她(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)演唱準(zhun)則;“咬字(zi)(zi)寬實視場合(he)(he),潤(run)腔(qiang)剛柔看人(ren)物,抑(yi)揚頓挫調色彩(cai),曲(qu)里字(zi)(zi)間都是(shi)情(qing)”是(shi)她(ta)(ta)們(men)(men)唱好戲的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)本經。多年來,她(ta)(ta)們(men)(men)在舞臺(tai)上塑造了無數個扮相靚麗俊俏、唱腔(qiang)細膩典雅、唱法(fa)別具一(yi)(yi)(yi)格的(de)(de)古今女子形象(xiang),深(shen)受廣大群眾喜愛,人(ren)稱(cheng)“龍(long)游花(hua)旦(dan)”、“溫州花(hua)旦(dan)”。她(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)代表作分別有《三姐下凡》、《送米(mi)記》、《昭(zhao)君(jun)出塞》、《合(he)(he)珠記》、《對課》、《僧(seng)尼(ni)會》、《西施淚》和《雙陽公主(zhu)》等。
葛素云是(shi)婺劇界一位著名的武旦(dan)演員(yuan)(yuan),她十(shi)歲(sui)進科(ke)班(ban)學藝(yi),先工小生(sheng),后改花(hua)旦(dan)、刀馬旦(dan),亦會娃娃生(sheng)。葛素云好弄棍棒,喜甩花(hua)腔,唱(chang)做(zuo)文(wen)武兼備,婺劇唱(chang)腔基(ji)調張口(kou)就來,這(zhe)都是(shi)由(you)于從小在(zai)婺劇戲班(ban)里泡大,聰(cong)明(ming)(ming)加(jia)勤奮(fen)所獲得(de)。她的嗓音(yin)(yin)特(te)點與演唱(chang)風格是(shi),略帶一絲鼻腔,常用滑(hua)音(yin)(yin),顯得(de)甜美親切;旋律呈大跳(tiao)特(te)色,節奏明(ming)(ming)快、富有彈性、頓挫有致、噴口(kou)有力,是(shi)婺劇味兒最為濃郁(yu)的演員(yuan)(yuan)之一。在(zai)她身上(shang)具有若(ruo)干葛氏流派唱(chang)腔的元素。代表作有《轅門(men)斬子》、《三(san)請梨花(hua)》、《姐妹易嫁》和《送米記(ji)》等。
徐東福、吳光煜師徒倆是婺(wu)劇(ju)界盛名(ming)(ming)的(de)丑角(jiao)表演藝(yi)術家(jia),父母沒能給他們生就一(yi)副好嗓子(zi),而是全憑著自(zi)身長期不懈的(de)努力并(bing)四出(chu)學藝(yi)、刻(ke)苦磨煉,練(lian)出(chu)個名(ming)(ming)角(jiao)來。其唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)特(te)點是,“上下起(qi)伏猶如行(xing)(xing)云流水,說笑逗唱(chang)(chang)好似功(gong)(gong)到(dao)自(zi)來”,音(yin)區相(xiang)對較窄,常(chang)在(zai)一(yi)個八度間迂回;嘴(zui)皮(pi)子(zi)功(gong)(gong)夫好,行(xing)(xing)腔(qiang)(qiang)有定規,在(zai)唱(chang)(chang)法上運(yun)用較多的(de)是喇叭腔(qiang)(qiang)、橄欖(lan)腔(qiang)(qiang)、陰(yin)陽腔(qiang)(qiang)以及滑腔(qiang)(qiang)等,并(bing)結合假聲等變化多端的(de)技巧塑(su)造(zao)出(chu)多個詼諧風趣、惹人喜(xi)愛、性格各異、栩(xu)栩(xu)如生的(de)鮮活(huo)形(xing)象,令(ling)觀眾(zhong)擊掌喝彩。有句行(xing)(xing)話說得好:“喉(hou)嚨勿(wu)夠戲(xi)來湊”,他們不僅形(xing)成了自(zi)己獨特(te)的(de)丑角(jiao)行(xing)(xing)當(dang)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)風格,還(huan)硬是憑著高超的(de)演技,闖出(chu)婺(wu)劇(ju)丑行(xing)(xing)藝(yi)術的(de)一(yi)片(pian)新天地(di)而藝(yi)驚四海。其代(dai)表作分別(bie)有《葉包寫狀》、《漆匠嫁(jia)女》、《李大打更》、《僧尼會》、《磨豆腐(fu)》和《姐妹(mei)易嫁(jia)》等。
婺劇(ju)最出眾(zhong)(zhong)的(de)大(da)花(hua)臉要數胡(hu)吉光、方永(yong)林及(ji)傅阿虎。他(ta)們都(dou)在異常艱(jian)苦的(de)環境中(zhong)成長。學(xue)藝時,不管三(san)九嚴冬,還是盛(sheng)夏酷暑,幾乎每天清晨都(dou)要面對小(xiao)溪、大(da)山喊(han)聲吊嗓,長而久之(zhi)練就了(le)一副音(yin)如宏鐘、聲似波濤的(de)“滾喉”(俗稱“水(shui)底翻”)。為了(le)塑造人物,他(ta)們還常常在唱詞(ci)中(zhong)刻意加入(ru)了(le)諸(zhu)如“喔、啊、的(de)、吶”之(zhi)類的(de)虛字,從而演(yan)繹出了(le)婺劇(ju)凈行粗(cu)獷(guang)、豪爽、強(qiang)(qiang)烈(lie)、奔(ben)放的(de)獨特演(yan)唱風格(ge)。戲迷觀眾(zhong)(zhong)趣談說:“阿虎花(hua)面在金華城(cheng)里一聲吼,白(bai)龍(long)橋都(dou)要抖三(san)抖!”可見其(qi)嗓音(yin)有多亮(liang),喉嚨有多響,功(gong)底有多深,威力有多強(qiang)(qiang)。代(dai)表(biao)作有《龍(long)鳳(feng)閣》、《江(jiang)東橋》、《打鑾駕》、《水(shui)擒龐德》等。
《僧尼會》 、《斷橋(qiao)》、《楊延昭怒斬(zhan)子(zi)騎虎難下》、《三請梨花》、《轅門斬(zhan)子(zi)》、《貂蟬(chan)》、 《火燒(shao)子(zi)都》、《滾燈》、《大(da)補缸》、《肉(rou)龍頭》、《水擒龐(pang)德(de)》、《三打王英》、《相梁刺梁》
1953年成立了(le)浙江(jiang)婺(wu)劇(ju)(ju)實(shi)驗劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan),1956年,在實(shi)驗劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)的基礎上(shang)成立了(le)浙江(jiang)婺(wu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。
婺劇的名演員有江和(he)義(yi)(擅老(lao)生(sheng))、徐東福(fu)(丑(chou)),徐錫貴(老(lao)生(sheng))、葉阿茍(老(lao)生(sheng))、徐汝英(旦(dan))、周(zhou)越先(旦(dan))、王金龍(long)(小生(sheng))、王景春(chun)(老(lao)外(wai))、鄭蘭香(旦(dan))、徐鳳仙(旦(dan))、吳光煜(丑(chou))等。
1956 年元旦,浙江婺劇(ju)團建立后(hou)(hou),即(ji)著手(shou)搶救、發掘婺劇(ju)傳(chuan)(chuan)統遺(yi)產。曾收集、記錄了(le)(le) 800 多(duo)個大小劇(ju)目和 3000 余首唱腔、曲牌(pai),整(zheng)理了(le)(le)婺劇(ju)獨有的傳(chuan)(chuan)統臉譜和服裝圖(tu)樣,使大量珍貴傳(chuan)(chuan)統藝術資(zi)料得(de)到(dao)了(le)(le)保存。同時創作、改(gai)編、整(zheng)理演(yan)(yan)出了(le)(le)《黃金印》、《送(song)米記》、《三請梨花》、《雪里梅》、《斷橋》、《僧尼會》等(deng)許多(duo)優(you)秀劇(ju)目。 1962 年應邀晉京演(yan)(yan)出時,周恩(en)來、朱德(de)、陳(chen)毅等(deng)黨和國(guo)家(jia)(jia)領(ling)導人親臨劇(ju)場(chang)觀(guan)(guan)看,并親切(qie)接見全體演(yan)(yan)職員。后(hou)(hou)毛澤東(dong)、劉少奇(qi)、葉劍英(ying)、李先念、董必武、賀(he)龍(long)等(deng)黨和國(guo)家(jia)(jia)領(ling)導人先后(hou)(hou)觀(guan)(guan)看了(le)(le)該團演(yan)(yan)出。
1982 年(nian),浙(zhe)江(jiang)婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團經過(guo)改編演(yan)(yan)(yan)出的《西施淚》由長春電影(ying)制片廠(chang)拍成電影(ying),并(bing)被(bei)該廠(chang)第五屆" 小(xiao)百花"獎評選為最佳戲曲(qu)片獎。 1985 年(nian)改編上演(yan)(yan)(yan)的《白蛇前傳》更是別開生面(mian),耳目一新(xin),受到國(guo)(guo)(guo)內(nei)外專家的贊譽(yu)。近年(nian)來劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團曾先(xian)后參加第一屆中國(guo)(guo)(guo)藝術(shu)(shu)節、紀念徽班晉京(jing)二百周年(nian)、 '93 全(quan)國(guo)(guo)(guo)地方(fang)戲曲(qu)交流演(yan)(yan)(yan)出、 '95 全(quan)國(guo)(guo)(guo)現代戲交流演(yan)(yan)(yan)出,新(xin)編大型(xing)婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《昆侖女(nv)》參加第六屆中國(guo)(guo)(guo)藝術(shu)(shu)節榮獲優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目獎,新(xin)編大型(xing)婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《夢斷婺(wu)(wu)江(jiang)》在第九(jiu)屆中國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)節上榮獲優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目獎。多(duo)次赴日本、新(xin)加坡(po)、羅(luo)馬尼(ni)亞、美國(guo)(guo)(guo)、法(fa)國(guo)(guo)(guo)、奧地利(li)及北京(jing)、上海、香港(gang)等全(quan)國(guo)(guo)(guo) 20 多(duo)個省市演(yan)(yan)(yan)出,受到各(ge)地觀眾(zhong)的熱(re)烈歡(huan)迎(ying)。黨和國(guo)(guo)(guo)家領導人(ren)江(jiang)澤民、李鵬(peng)、朱镕基、李瑞環(huan)、尉健行等也(ye)都在不同(tong)時期(qi)觀看(kan)過(guo)婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)出,并(bing)給予很高的評價。許多(duo)優秀(xiu)婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目被(bei)制成音帶、唱片、 VCD ,遠銷全(quan)國(guo)(guo)(guo)各(ge)地并(bing)被(bei)諸多(duo)觀眾(zhong)珍藏。