遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影(ying)(ying)(ying)的影(ying)(ying)(ying)響而(er)豐(feng)富了唱(chang)腔(qiang)。同時，又(you)吸收融合了遼南(nan)地(di)區的民歌、民樂(le)和曲(qu)藝音(yin)樂(le)，形成了一套(tao)唱(chang)腔(qiang)體系，從而(er)成為風格(ge)獨特、地(di)方(fang)色彩濃郁的遼南(nan)皮(pi)影(ying)(ying)(ying)戲(xi)。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼(liao)劇表演上(shang)以中國戲曲表演程式(shi)為主體，吸收遼(liao)南(nan)傳統民間藝術。如水袖(xiu)的運(yun)用(yong)和(he)武打，適當(dang)融合(he)了一些皮(pi)影(ying)動(dong)作。丑(chou)角表演還(huan)有(you)模(mo)擬皮(pi)影(ying)人物(wu)“大巴掌”的滑稽(ji)動(dong)作和(he)步法(fa)。此外還(huan)借鑒了遼(liao)南(nan)秧歌、民間舞和(he)二人轉的一些舞蹈動(dong)作。唱詞結構變化也十分豐富，除常見的“七字(zi)(zi)(zi)(zi)賦(fu)”（七字(zi)(zi)(zi)(zi)句(ju)）“十字(zi)(zi)(zi)(zi)賦(fu)”(十字(zi)(zi)(zi)(zi)句(ju))外，還(huan)有(you)“五字(zi)(zi)(zi)(zi)錦”(王字(zi)(zi)(zi)(zi)句(ju))“三(san)(san)(san)字(zi)(zi)(zi)(zi)經”(三(san)(san)(san)字(zi)(zi)(zi)(zi)句(ju))“六(liu)字(zi)(zi)(zi)(zi)頭”(三(san)(san)(san)、三(san)(san)(san)句(ju)式(shi))“三(san)(san)(san)趕七”（句(ju)式(shi)為三(san)(san)(san)三(san)(san)(san)、四四、五五、六(liu)六(liu)、七七寶塔形結構）“大金邊”“小金邊”(跟句(ju)重復)“啰嗦句(ju)”等。

變化多樣的(de)唱(chang)(chang)(chang)詞句式為(wei)(wei)遼南(nan)戲(xi)(xi)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)帶來多種處理方式，形(xing)成板腔(qiang)(qiang)體和(he)部(bu)分曲(qu)牌聯接的(de)方法。唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)上分男、女(nv)兩大系統。生(sheng)、旦、凈(jing)、丑各有自己的(de)旋律和(he)基(ji)調，其(qi)中(zhong)以丑角的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)尤為(wei)(wei)獨特。在遼南(nan)戲(xi)(xi)形(xing)成和(he)發展中(zhong)還派(pai)生(sheng)出一些新(xin)的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，如(ru)糅(rou)合灤州影腔(qiang)(qiang)。

伴奏樂(le)器以(yi)四弦為主，配以(yi)三弦、高胡、揚琴、琵琶、管、笛(di)、笙等。演現代(dai)戲時還加上古箏、二胡、板(ban)胡、提琴及電吉(ji)他等，以(yi)增加戲劇氣(qi)氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭》《逼嫁殺店》《龍鳳(feng)鏡》《打灶王》《當箱子》《花(hua)為誰(shui)開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的(de)是年輕、活力、才華橫溢(yi)的(de)演員(yuan)。

2、缺少尊重與支持

由于社會經濟(ji)的(de)發展，人(ren)們(men)(men)的(de)文化(hua)追求也在不斷(duan)地發生變化(hua)。在這種情況下，遼(liao)劇往(wang)往(wang)被人(ren)們(men)(men)付之一笑，認為這是(shi)一種落后(hou)、無趣的(de)文化(hua)形(xing)式。這樣的(de)態度讓遼(liao)劇的(de)生存面臨很大的(de)挑(tiao)戰(zhan)。

3、市場需求不足

主要(yao)由于(yu)觀眾(zhong)群體的(de)流(liu)失和(he)轉變，本(ben)來對(dui)遼(liao)劇(ju)感興趣的(de)觀眾(zhong)慢慢地(di)(di)減少了(le)。而新的(de)觀眾(zhong)層次(ci)對(dui)遼(liao)劇(ju)這一(yi)傳統文化不太感興趣。這使(shi)得遼(liao)劇(ju)在市場上的(de)地(di)(di)位日漸下(xia)降。

4、缺乏宣傳

遼劇(ju)文化并(bing)非(fei)受(shou)到廣泛的宣傳與推廣，使得廣大人民(min)對(dui)遼劇(ju)的了(le)解很有限甚至不了(le)解，這也導致了(le)觀眾缺(que)乏(fa)對(dui)遼劇(ju)的認同(tong)與喜愛。