遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影(ying)(ying)的(de)(de)影(ying)(ying)響而豐富了(le)唱(chang)腔。同時，又吸收融合了(le)遼南地(di)區的(de)(de)民歌(ge)、民樂和(he)曲(qu)藝音(yin)樂，形成了(le)一套唱(chang)腔體系(xi)，從而成為風格獨(du)特(te)、地(di)方色(se)彩濃郁的(de)(de)遼南皮影(ying)(ying)戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇(ju)表(biao)演(yan)上(shang)以中(zhong)國戲曲表(biao)演(yan)程式(shi)(shi)為主體，吸(xi)收遼南(nan)傳統民間(jian)藝術。如水(shui)袖的運用和(he)武打，適當融(rong)合了一些皮影動(dong)作。丑角表(biao)演(yan)還(huan)有(you)模(mo)擬皮影人物(wu)“大巴(ba)掌(zhang)”的滑稽動(dong)作和(he)步法。此(ci)外(wai)還(huan)借(jie)鑒(jian)了遼南(nan)秧(yang)歌(ge)、民間(jian)舞(wu)和(he)二人轉的一些舞(wu)蹈動(dong)作。唱詞結構變(bian)化也十(shi)分豐富(fu)，除常見的“七字(zi)(zi)賦(fu)”（七字(zi)(zi)句）“十(shi)字(zi)(zi)賦(fu)”(十(shi)字(zi)(zi)句)外(wai)，還(huan)有(you)“五字(zi)(zi)錦”(王(wang)字(zi)(zi)句)“三(san)(san)字(zi)(zi)經”(三(san)(san)字(zi)(zi)句)“六字(zi)(zi)頭(tou)”(三(san)(san)、三(san)(san)句式(shi)(shi))“三(san)(san)趕七”（句式(shi)(shi)為三(san)(san)三(san)(san)、四四、五五、六六、七七寶塔形結構）“大金邊(bian)”“小金邊(bian)”(跟句重(zhong)復)“啰嗦句”等。

變化多(duo)樣的(de)唱(chang)詞句式為(wei)遼南戲唱(chang)腔(qiang)(qiang)帶來多(duo)種(zhong)處理方式，形成(cheng)板腔(qiang)(qiang)體和部分曲(qu)牌聯(lian)接的(de)方法(fa)。唱(chang)腔(qiang)(qiang)上分男、女(nv)兩大系統(tong)。生、旦、凈(jing)、丑(chou)各有自己(ji)的(de)旋(xuan)律和基(ji)調，其(qi)中以(yi)丑(chou)角的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)尤為(wei)獨特。在遼南戲形成(cheng)和發展中還派(pai)生出一些(xie)新(xin)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)，如糅合灤州影腔(qiang)(qiang)。

伴奏樂器以四(si)弦為主，配以三弦、高胡、揚琴、琵琶(pa)、管、笛、笙等(deng)。演(yan)現代戲(xi)時還加上古箏、二胡、板胡、提(ti)琴及(ji)電吉(ji)他(ta)等(deng)，以增(zeng)加戲(xi)劇氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭》《逼嫁殺店》《龍鳳鏡》《打灶王(wang)》《當(dang)箱子》《花為誰(shui)開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的是年輕、活力(li)、才華橫(heng)溢的演員。

2、缺少尊重與支持

由于(yu)社會經濟的(de)發展(zhan)，人(ren)們的(de)文化追(zhui)求也在(zai)不斷地發生變化。在(zai)這種(zhong)情況下(xia)，遼(liao)劇往往被人(ren)們付之一笑，認為(wei)這是一種(zhong)落后、無趣的(de)文化形式。這樣的(de)態度(du)讓遼(liao)劇的(de)生存面臨很(hen)大的(de)挑戰(zhan)。

3、市場需求不足

主要由(you)于觀(guan)眾(zhong)群體的(de)流失和轉變，本來對遼劇(ju)感興趣(qu)的(de)觀(guan)眾(zhong)慢慢地(di)減少了(le)。而新的(de)觀(guan)眾(zhong)層次對遼劇(ju)這一傳(chuan)統文化不太感興趣(qu)。這使得遼劇(ju)在市場上的(de)地(di)位日(ri)漸下降。

4、缺乏宣傳

遼(liao)劇文化并(bing)非受到廣泛的(de)宣傳與推廣，使(shi)得廣大人民對遼(liao)劇的(de)了(le)解(jie)很有(you)限(xian)甚(shen)至不了(le)解(jie)，這也(ye)導致(zhi)了(le)觀眾缺乏對遼(liao)劇的(de)認同與喜愛。