歌劇(ju)的起源(yuan)

起源一：歌(ge)劇的(de)起源最早可追溯(su)到古希臘(la)時期的(de)悲劇，這種(zhong)藝(yi)術(shu)形(xing)式是(shi)歌(ge)劇藝(yi)術(shu)產生的(de)根源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源三：文藝復(fu)興(xing)時期(qi)的(de)牧(mu)歌劇也預示(shi)著歌劇的(de)誕生(sheng)。作曲家用牧(mu)歌這一(yi)體(ti)裁(cai)形(xing)式來(lai)(lai)譜寫詩歌中一(yi)些(xie)戲劇性場面，或用一(yi)組牧(mu)歌來(lai)(lai)描寫一(yi)些(xie)簡單的(de)故事情節(jie)，后一(yi)種(zhong)形(xing)式被稱(cheng)為牧(mu)歌劇。

起(qi)源(yuan)四：歌劇(ju)(ju)最直接的(de)起(qi)源(yuan)是15世紀末的(de)幕(mu)間劇(ju)(ju)（Intermedio）。這是穿(chuan)插在(zai)當(dang)時喜劇(ju)(ju)各幕(mu)間的(de)一些寓言劇(ju)(ju)、神話劇(ju)(ju)或田(tian)園劇(ju)(ju)，到(dao)16世紀，各幕(mu)之間的(de)幕(mu)間劇(ju)(ju)在(zai)情節上組成了一個相關聯(lian)的(de)故(gu)事，并且(qie)加(jia)入了裝飾性的(de)旋律和簡單(dan)的(de)和聲伴奏。

起源五：歌劇于(yu)16世(shi)紀(ji)末最(zui)終(zhong)產生(sheng)于(yu)意大利的(de)佛羅(luo)倫(lun)薩。當時(shi)(shi)，一群(qun)文化藝術(shu)界的(de)名人經常在(zai)貴族巴爾(er)第（Bardi）和柯爾(er)西(xi)（Corsi）家聚(ju)會，他們熱衷于(yu)恢(hui)復古希臘的(de)戲(xi)劇，力圖創(chuang)造出一種詩歌與音(yin)樂相結合的(de)生(sheng)動藝術(shu)。他們認為復調(diao)藝術(shu)破壞(huai)歌詞(ci)意義的(de)表(biao)達，主張(zhang)采(cai)用單聲(sheng)(sheng)部旋律，并(bing)且在(zai)實(shi)踐中發(fa)現(xian)：在(zai)和聲(sheng)(sheng)伴奏下自由吟(yin)唱的(de)音(yin)調(diao)不(bu)但(dan)可(ke)以用在(zai)同一首(shou)詩歌中，還可(ke)以用于(yu)整部戲(xi)劇中。隨后就產生(sheng)了最(zui)早的(de)歌劇，當時(shi)(shi)稱為田園劇。

歌劇的(de)特點

1、情節簡明

一部歌劇以戲劇為主導時，對于情節(jie)的(de)(de)把握(wo)要(yao)盡量生(sheng)動和豐(feng)富，同時在豐(feng)富的(de)(de)過程中要(yao)簡(jian)練，通過現實的(de)(de)歌唱語言，將繁簡(jian)適度(du)的(de)(de)故(gu)事情節(jie)簡(jian)明(ming)集中的(de)(de)表(biao)達(da)出來。

2、情感集中

歌劇在表演(yan)過程中(zhong)(zhong)一般都是和(he)情(qing)感因素分(fen)不(bu)開的(de)(de)(de)，這種情(qing)感又(you)是通過歌唱(chang)體(ti)現出來，因此在歌劇設計(ji)(ji)中(zhong)(zhong)一定要注(zhu)意情(qing)感的(de)(de)(de)集(ji)中(zhong)(zhong)體(ti)現，盡量通過人物的(de)(de)(de)設計(ji)(ji)將感情(qing)流(liu)露出來。

3、情節少而精

歌劇在情(qing)(qing)節(jie)(jie)方面，一定要(yao)注意人物的(de)(de)設(she)計盡量簡潔，音樂背景也是(shi)情(qing)(qing)節(jie)(jie)的(de)(de)重要(yao)環節(jie)(jie)，再設(she)計時要(yao)根(gen)據具體情(qing)(qing)節(jie)(jie)來設(she)定。有關人物方面的(de)(de)設(she)計以簡單明了(le)、少而(er)精為原則，不(bu)可(ke)以讓觀眾和作品(pin)的(de)(de)交流產生模棱兩(liang)可(ke)的(de)(de)感覺。

4、主題鮮明

歌劇中以戲(xi)劇為(wei)主導因素的主題，一定要積(ji)極(ji)健康向上，我國歌劇主題一般分為(wei)滲透(tou)式(shi)和(he)點題式(shi)兩種(zhong)，第一種(zhong)就是間(jian)接的告訴觀眾(zhong)，第二種(zhong)就是通(tong)過藝術手段來展現主題意義，通(tong)過引導觀眾(zhong)來了解主題。

歌劇的(de)主(zhu)要種類

1、佛羅倫薩歌劇

腳(jiao)本以希臘(la)神話為(wei)基礎，后(hou)來又加入歷(li)史題(ti)材。音(yin)樂部分采用(yong)通奏低(di)音(yin)形式(shi)，歌唱(chang)部分主(zhu)要(yao)為(wei)吟唱(chang)的(de)宣敘調形式(shi)，音(yin)域不寬，節奏自由，有少量的(de)樂器伴奏，也使用(yong)合唱(chang)。

2、羅馬歌劇

注(zhu)重(zhong)歌劇場面的壯觀給人帶來的愉悅，加入了華麗的舞(wu)(wu)臺(tai)設(she)計、機關布景和(he)芭蕾場面，每(mei)幕都以(yi)合唱(chang)和(he)舞(wu)(wu)蹈結束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中大量運用詠嘆調和二重(zhong)唱，注重(zhong)情感抒發，對美聲唱法加(jia)以(yi)重(zhong)視，很少用合唱形式，弦樂(le)器家族首次占有重(zhong)要(yao)地(di)位，由此加(jia)強了(le)音樂(le)的表現(xian)力。

3、那不勒斯歌劇

多取材于(yu)古代(dai)神(shen)話和(he)歷史傳說，內容(rong)嚴肅(su)，與喜(xi)(xi)劇(ju)相對。由(you)原先的(de)(de)五幕歌(ge)劇(ju)變為緊(jin)湊的(de)(de)三(san)幕結(jie)構，常在幕與幕之間穿(chuan)插喜(xi)(xi)劇(ju)性的(de)(de)幕間劇(ju)。由(you)極具個性的(de)(de)序曲（快—慢—快的(de)(de)三(san)段形式）開場(chang)，宣(xuan)敘調(diao)和(he)返始詠嘆調(diao)交替進(jin)行，極少(shao)使(shi)用重(zhong)唱和(he)合唱，也不(bu)用舞蹈。有兩種(zhong)不(bu)同的(de)(de)宣(xuan)敘調(diao)：一(yi)種(zhong)是(shi)干(gan)念式的(de)(de)宣(xuan)敘調(diao)，用于(yu)較長的(de)(de)對白(bai)(bai)或獨(du)白(bai)(bai)，獨(du)唱聲部(bu)只用通奏低音伴(ban)(ban)奏；另(ling)一(yi)種(zhong)是(shi)帶伴(ban)(ban)奏的(de)(de)宣(xuan)敘調(diao)，它善于(yu)表達復雜的(de)(de)情感(gan)，同時(shi)也在戲劇(ju)性的(de)(de)緊(jin)張場(chang)景中使(shi)用，獨(du)唱由(you)樂隊伴(ban)(ban)奏。

歌劇如(ru)何欣(xin)賞

1、聽歌(ge)劇(ju)首先要了解歌(ge)劇(ju)故(gu)事(shi)，一般的(de)歌(ge)劇(ju)情(qing)節(jie)并不(bu)復雜，甚至十分簡單。歌(ge)劇(ju)的(de)故(gu)事(shi)包括神話、歷史、傳說(shuo)、現實故(gu)事(shi)等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中(zhong)器(qi)樂(le)部分十分豐富，也有(you)大量經典(dian)的序(xu)曲、間奏(zou)曲和舞曲，但歌劇中(zhong)的器(qi)樂(le)表現大多是抒情(qing)性(xing)，戲劇性(xing)沖突、交響性(xing)矛盾較弱。一般合唱主要(yao)是推(tui)動(dong)高潮、塑造(zao)背景等(deng)，詠嘆調(diao)是抒發情(qing)感，宣敘調(diao)是表達故事情(qing)節，重唱則(ze)包括情(qing)節發展和抒情(qing)。

歌劇如(ru)何塑造人物

1、做好基本(ben)的準備工作

在進(jin)行(xing)歌劇表(biao)演之前演員必須做(zuo)好事(shi)前準(zhun)備工(gong)作(zuo)，這里的準(zhun)備工(gong)作(zuo)包括了熟悉(xi)劇本、歌詞，仔細地研究用(yong)哪種語氣進(jin)行(xing)表(biao)演等(deng)等(deng)。

2、準確地把握(wo)角色(se)的性格

要想成功(gong)地(di)塑(su)造角(jiao)色形象，就(jiu)必(bi)須了(le)(le)解(jie)人物的真實性格(ge)，清晰地(di)了(le)(le)解(jie)角(jiao)色的性格(ge)特點是成功(gong)塑(su)造角(jiao)色形象的關鍵。演(yan)員或(huo)者是歌唱家(jia)應該明白，每(mei)位角(jiao)色都有其獨特的性格(ge)特點，不可能存在兩個性格(ge)完全相同的角(jiao)色。

3、利用聲(sheng)音來(lai)創(chuang)造人物形象(xiang)

聲(sheng)(sheng)音根(gen)據音色(se)、音質的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)分為不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)類型。運(yun)用不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音類型來(lai)塑造不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)角色(se)形象(xiang)，勢(shi)必(bi)能(neng)達到很(hen)好的(de)(de)(de)(de)效果。每(mei)位表(biao)演者的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音都是(shi)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)，可(ke)以根(gen)據表(biao)演者不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音來(lai)劃(hua)分不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)角色(se)。不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)角色(se)發出的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音也(ye)是(shi)不(bu)(bu)相(xiang)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)。

4、運用面部(bu)神(shen)情、肢體動(dong)作來塑造(zao)人物形象

在歌(ge)劇表演(yan)中雖然是(shi)以歌(ge)唱(chang)為主，但是(shi)動(dong)作表演(yan)也是(shi)必不可少的，適(shi)當的肢體動(dong)作能夠(gou)更好地塑造(zao)角色形(xing)象。從實(shi)際情(qing)況(kuang)來(lai)看(kan)，歌(ge)劇表演(yan)結合了演(yan)唱(chang)與表演(yan)兩種藝術形(xing)式，對于表演(yan)者的要(yao)求(qiu)更高(gao)。

歌劇怎(zen)么唱(chang)

1、朗誦調

朗(lang)誦(song)調(diao)是歌(ge)劇常見的演唱(chang)形式之(zhi)一(yi)，指的是用來代(dai)替對白的歌(ge)唱(chang)，節奏沒有嚴格的要(yao)求，曲調(diao)接近朗(lang)誦(song)，有一(yi)定(ding)的旋律性，在朗(lang)誦(song)的時候(hou)歌(ge)劇的情節也會隨之(zhi)發展。

2、詠嘆調

詠(yong)嘆調(diao)指(zhi)的是獨(du)唱(chang)的形(xing)式(shi)，在戲劇(ju)情節發展的關鍵(jian)時刻，主人公會用(yong)詠(yong)嘆調(diao)進行演唱(chang)，主要用(yong)來(lai)表(biao)達人物內(nei)心浮躁的情緒以及(ji)激烈的情感變化，旋律優美，對演唱(chang)技巧要求(qiu)較高，感染力強。

3、重唱

這種演唱(chang)形式(shi)經常出(chu)現在(zai)人物對話(hua)、敘事或者(zhe)是激烈(lie)的(de)矛盾沖突中，分為二重唱(chang)、三(san)重唱(chang)、四重唱(chang)一直到(dao)八(ba)重唱(chang)，根(gen)據角色(se)對不(bu)同事物的(de)看(kan)法以及(ji)反應，在(zai)聲音的(de)高低、強弱、旋律等(deng)方(fang)面都各有不(bu)同。