歌劇的起源

起源(yuan)一：歌劇(ju)的(de)起源(yuan)最早可(ke)追(zhui)溯(su)到(dao)古希臘時期的(de)悲(bei)劇(ju)，這種藝術形式是歌劇(ju)藝術產生的(de)根(gen)源(yuan)。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源三：文藝復興(xing)時期(qi)的(de)牧(mu)歌(ge)(ge)(ge)劇也預(yu)示著歌(ge)(ge)(ge)劇的(de)誕生(sheng)。作曲家用牧(mu)歌(ge)(ge)(ge)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)體裁形(xing)式來(lai)譜寫(xie)詩歌(ge)(ge)(ge)中一(yi)(yi)(yi)些(xie)戲劇性場面(mian)，或用一(yi)(yi)(yi)組牧(mu)歌(ge)(ge)(ge)來(lai)描寫(xie)一(yi)(yi)(yi)些(xie)簡單的(de)故事情節，后一(yi)(yi)(yi)種(zhong)形(xing)式被稱為牧(mu)歌(ge)(ge)(ge)劇。

起源(yuan)四(si)：歌劇最直接(jie)的(de)起源(yuan)是(shi)15世(shi)紀末的(de)幕間劇（Intermedio）。這是(shi)穿插在當時喜劇各幕間的(de)一些寓言(yan)劇、神(shen)話劇或田園劇，到(dao)16世(shi)紀，各幕之間的(de)幕間劇在情節上組成了一個相關聯的(de)故事，并(bing)且加(jia)入(ru)了裝(zhuang)飾(shi)性的(de)旋律(lv)和簡單的(de)和聲(sheng)伴奏。

起源五：歌劇于(yu)16世紀(ji)末最(zui)終(zhong)產生于(yu)意(yi)大利的(de)(de)佛羅倫薩。當時，一(yi)(yi)群文化藝術(shu)界的(de)(de)名人(ren)經常(chang)在(zai)貴族巴爾第(di)（Bardi）和(he)柯爾西(xi)（Corsi）家聚會(hui)，他們熱衷于(yu)恢(hui)復(fu)古希臘的(de)(de)戲(xi)劇(ju)，力圖(tu)創(chuang)造出(chu)一(yi)(yi)種詩(shi)歌與音樂相(xiang)結合的(de)(de)生動(dong)藝術(shu)。他們認為復(fu)調藝術(shu)破壞(huai)歌詞意(yi)義的(de)(de)表達，主(zhu)張采用(yong)單(dan)聲部旋律，并且在(zai)實踐中(zhong)發現：在(zai)和(he)聲伴奏下自由(you)吟唱的(de)(de)音調不但可以用(yong)在(zai)同(tong)一(yi)(yi)首詩(shi)歌中(zhong)，還可以用(yong)于(yu)整部戲(xi)劇(ju)中(zhong)。隨后就產生了最(zui)早的(de)(de)歌劇(ju)，當時稱為田園劇(ju)。

歌劇的特點

1、情節簡明

一部(bu)歌劇以戲劇為主導時，對于情節(jie)的把(ba)握要盡量生動(dong)和豐富(fu)，同時在豐富(fu)的過程中要簡練，通過現(xian)實的歌唱語言(yan)，將繁簡適度(du)的故(gu)事情節(jie)簡明集(ji)中的表(biao)達出來。

2、情感集中

歌劇在(zai)表演(yan)過程(cheng)中(zhong)一般都是和情(qing)感(gan)因(yin)素分不(bu)開的(de)，這種(zhong)情(qing)感(gan)又是通過歌唱體(ti)現出來，因(yin)此在(zai)歌劇設計中(zhong)一定(ding)要注意情(qing)感(gan)的(de)集中(zhong)體(ti)現，盡(jin)量通過人(ren)物的(de)設計將(jiang)感(gan)情(qing)流露出來。

3、情節少而精

歌劇(ju)在情(qing)節方(fang)面，一定要(yao)注意人(ren)物的設(she)計盡(jin)量簡潔，音樂背景(jing)也是情(qing)節的重(zhong)要(yao)環(huan)節，再設(she)計時(shi)要(yao)根(gen)據(ju)具體情(qing)節來設(she)定。有關人(ren)物方(fang)面的設(she)計以簡單明了(le)、少而精為原則，不可(ke)以讓觀眾和作品的交流產(chan)生模棱兩可(ke)的感覺(jue)。

4、主題鮮明

歌劇(ju)中以戲劇(ju)為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)導因素的主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，一(yi)(yi)定要(yao)積極健康向上，我(wo)國歌劇(ju)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)一(yi)(yi)般分為(wei)滲透式和點題(ti)(ti)(ti)式兩種，第一(yi)(yi)種就是間(jian)接的告訴(su)觀眾(zhong)，第二(er)種就是通過藝(yi)術手段來(lai)展現主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)意義，通過引導觀眾(zhong)來(lai)了解主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)。

歌劇(ju)的主要種類

1、佛羅倫薩歌劇

腳本以希(xi)臘神話為(wei)基(ji)礎(chu)，后(hou)來又加入歷史題材。音(yin)(yin)樂部分采用通奏低(di)音(yin)(yin)形式，歌唱(chang)部分主(zhu)要為(wei)吟唱(chang)的(de)宣敘調形式，音(yin)(yin)域不(bu)寬，節奏自由，有少量的(de)樂器伴奏，也使用合唱(chang)。

2、羅馬歌劇

注重歌劇(ju)場面的(de)(de)壯觀(guan)給人帶來(lai)的(de)(de)愉悅(yue)，加入(ru)了華麗的(de)(de)舞(wu)臺設計、機關布景和芭(ba)蕾(lei)場面，每(mei)幕都以(yi)合唱和舞(wu)蹈(dao)結束(shu)。

3、威尼斯歌劇

在(zai)歌劇(ju)中大(da)量運(yun)用詠嘆調和二重(zhong)唱(chang)，注(zhu)重(zhong)情感抒發，對美(mei)聲唱(chang)法加(jia)以重(zhong)視(shi)，很少(shao)用合唱(chang)形式(shi)，弦(xian)樂(le)器(qi)家族首次占有重(zhong)要地位，由此加(jia)強了音樂(le)的表(biao)現力。

3、那不勒斯歌劇

多取材于古代(dai)神話和(he)歷(li)史(shi)傳說，內容(rong)嚴肅，與喜劇(ju)相對。由(you)(you)原先的(de)五幕歌(ge)劇(ju)變為緊(jin)湊的(de)三(san)幕結構，常在(zai)幕與幕之間穿插喜劇(ju)性(xing)的(de)幕間劇(ju)。由(you)(you)極具個性(xing)的(de)序曲（快(kuai)—慢—快(kuai)的(de)三(san)段(duan)形(xing)式(shi)）開場(chang)，宣敘調(diao)(diao)和(he)返始詠嘆調(diao)(diao)交替(ti)進行，極少使用(yong)(yong)(yong)重唱(chang)和(he)合唱(chang)，也不用(yong)(yong)(yong)舞蹈(dao)。有(you)兩種不同的(de)宣敘調(diao)(diao)：一種是(shi)干念式(shi)的(de)宣敘調(diao)(diao)，用(yong)(yong)(yong)于較長(chang)的(de)對白或獨白，獨唱(chang)聲部只用(yong)(yong)(yong)通奏(zou)低音伴奏(zou)；另(ling)一種是(shi)帶伴奏(zou)的(de)宣敘調(diao)(diao)，它(ta)善于表達復(fu)雜的(de)情(qing)感(gan)，同時也在(zai)戲劇(ju)性(xing)的(de)緊(jin)張場(chang)景(jing)中(zhong)使用(yong)(yong)(yong)，獨唱(chang)由(you)(you)樂隊伴奏(zou)。

歌劇如何欣賞

1、聽歌(ge)劇(ju)首先要(yao)了(le)解歌(ge)劇(ju)故事，一般的(de)歌(ge)劇(ju)情節并不(bu)復雜，甚(shen)至十分簡單。歌(ge)劇(ju)的(de)故事包括神話、歷史(shi)、傳說、現實故事等(deng)。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器樂(le)部分(fen)十(shi)分(fen)豐富(fu)，也(ye)有大(da)(da)量經典的序曲(qu)、間奏曲(qu)和(he)舞曲(qu)，但(dan)歌劇(ju)中的器樂(le)表現大(da)(da)多是(shi)抒情(qing)(qing)性，戲劇(ju)性沖突、交(jiao)響性矛盾(dun)較(jiao)弱(ruo)。一般合唱主要是(shi)推動高潮(chao)、塑造背景等，詠嘆調(diao)是(shi)抒發(fa)情(qing)(qing)感，宣(xuan)敘調(diao)是(shi)表達故事情(qing)(qing)節，重唱則包括情(qing)(qing)節發(fa)展和(he)抒情(qing)(qing)。

歌劇如(ru)何塑造(zao)人物(wu)

1、做好基(ji)本的準(zhun)備(bei)工作

在進行歌劇表(biao)演之前演員必須(xu)做好事前準(zhun)備工作(zuo)，這里的準(zhun)備工作(zuo)包括了熟悉劇本、歌詞，仔細地研究用哪種語氣進行表(biao)演等等。

2、準確地把握角色的性(xing)格

要想成功地塑造角(jiao)色(se)形(xing)象，就必須了(le)解(jie)人物的(de)真實性格，清晰地了(le)解(jie)角(jiao)色(se)的(de)性格特(te)點是成功塑造角(jiao)色(se)形(xing)象的(de)關(guan)鍵。演員或者是歌唱家(jia)應該明白，每位角(jiao)色(se)都(dou)有其獨特(te)的(de)性格特(te)點，不可能存在(zai)兩個(ge)性格完全相同的(de)角(jiao)色(se)。

3、利(li)用聲音來(lai)創造(zao)人(ren)物形(xing)象

聲(sheng)(sheng)音(yin)根據音(yin)色(se)、音(yin)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)(tong)(tong)(tong)分為(wei)不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)類型。運用不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)類型來(lai)塑造不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)形象，勢(shi)必能達到很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。每(mei)位(wei)表演(yan)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)都是(shi)不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，可以(yi)根據表演(yan)者不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)來(lai)劃分不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)。不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)發出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)也是(shi)不相同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

4、運用面(mian)部(bu)神情、肢(zhi)體(ti)動作(zuo)來塑(su)造人物(wu)形象

在歌(ge)劇表(biao)(biao)演中(zhong)雖(sui)然是(shi)以歌(ge)唱為主，但是(shi)動作表(biao)(biao)演也是(shi)必不可(ke)少的(de)，適當的(de)肢體動作能夠更好(hao)地塑造角色形(xing)象。從實際情況來(lai)看，歌(ge)劇表(biao)(biao)演結合了演唱與表(biao)(biao)演兩種藝術形(xing)式，對于表(biao)(biao)演者的(de)要求更高。

歌劇(ju)怎么(me)唱(chang)

1、朗誦調

朗誦調是歌(ge)劇常見的(de)演唱(chang)形式(shi)之一(yi)，指(zhi)的(de)是用來代替對白的(de)歌(ge)唱(chang)，節奏(zou)沒有(you)嚴格的(de)要求，曲調接近朗誦，有(you)一(yi)定的(de)旋律(lv)性，在朗誦的(de)時候歌(ge)劇的(de)情節也會隨之發展。

2、詠嘆調

詠嘆(tan)調(diao)(diao)指的(de)(de)是獨(du)唱(chang)的(de)(de)形式，在(zai)戲(xi)劇情(qing)節(jie)發展的(de)(de)關鍵時刻，主人(ren)(ren)公會用(yong)詠嘆(tan)調(diao)(diao)進行(xing)演(yan)(yan)唱(chang)，主要用(yong)來表達人(ren)(ren)物內(nei)心浮躁(zao)的(de)(de)情(qing)緒以(yi)及激(ji)烈的(de)(de)情(qing)感(gan)變化，旋律優(you)美，對演(yan)(yan)唱(chang)技(ji)巧要求較(jiao)高，感(gan)染力(li)強。

3、重唱

這種(zhong)演唱(chang)形式經(jing)常出(chu)現在(zai)人物對話、敘事或者(zhe)是激烈的(de)矛盾沖突中，分為二重唱(chang)、三重唱(chang)、四重唱(chang)一直到八重唱(chang)，根據角色對不同事物的(de)看(kan)法以及反應，在(zai)聲(sheng)音的(de)高低、強弱、旋律(lv)等方面都各有(you)不同。