詩劇是什么

詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)，對(dui)白為詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)戲劇(ju)(ju)(ju)，是(shi)指(zhi)用詩(shi)(shi)(shi)體(ti)寫成的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)本。先秦(qin)時(shi)(shi)代楚國屈原的(de)(de)《九歌》，是(shi)中國最早的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)雛形(xing)。有(you)的(de)(de)雖(sui)具有(you)戲劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)形(xing)式(shi)，但只供(gong)閱讀，不(bu)適合劇(ju)(ju)(ju)場(chang)演出，它在(zai)與史詩(shi)(shi)(shi)、抒情詩(shi)(shi)(shi)并(bing)稱時(shi)(shi)，也稱“劇(ju)(ju)(ju)詩(shi)(shi)(shi)”。

詩劇的藝術特征

詩劇除了舞(wu)(wu)臺(tai)提示采用(yong)(yong)散文形式外，人(ren)物臺(tai)詞全部運用(yong)(yong)詩(shi)的句式，因(yin)而人(ren)物臺(tai)詞富(fu)于詩(shi)意和強烈的抒情(qing)性(xing)，具有(you)豐(feng)富(fu)的內涵，能給讀(du)者廣闊的藝術再創造空間。詩(shi)劇的創作，不僅要(yao)(yao)求語言凝練、含蓄、流暢，講(jiang)究韻律和節奏(zou)，還要(yao)(yao)符合戲(xi)劇舞(wu)(wu)臺(tai)性(xing)的特點。

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。“詩劇”是用現代的理念把音、音劇作為獨立的元素有機兼容，進行重新構架，突破了過去諸多劇種的框架，給體現主題較大的空間，給作品結構更大的自由度，它以詩為主線，敘述了一個詳細的劇情，既可以展示宏大的場面，又可以刻畫細節，在輕快的臺詞中展示歌句的內容，而不使人感到倉促和單調。

詩劇的發展

十八、十九世紀英國的(de)這類(lei)詩劇(ju)(ju)比較繁榮，一些嚴肅的(de)詩人也(ye)受(shou)到(dao)刺(ci)激，或者力圖(tu)寫一些更有(you)詩歌抒(shu)價(jia)值的(de)舞臺(tai)劇(ju)(ju)，或者通過模仿古希臘悲劇(ju)(ju)的(de)杰作(zuo)，以保持文學傳統的(de)純(chun)粹精神而(er)進行詩劇(ju)(ju)的(de)創(chuang)作(zuo)。他們(men)當(dang)時(shi)并沒(mei)有(you)考慮詩劇(ju)(ju)在文學史上的(de)地位和今后去向，創(chuang)作(zuo)所(suo)獲(huo)得的(de)愉悅(yue)就是意圖(tu)。

查(cha)爾斯·蘭姆曾稱莎(sha)士(shi)比亞(ya)的(de)(de)所有悲劇(ju)(ju)(ju)都應視(shi)為詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)。因為這些劇(ju)(ju)(ju)一旦上演，不可避免地大大降低了它們的(de)(de)文學(xue)價值。除莎(sha)士(shi)比亞(ya)外(wai)，著名的(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)作品有彌爾頓的(de)(de)《力士(shi)參孫》、雪萊的(de)(de)《欽(qin)契一家(jia)》、布朗寧的(de)(de)《皮帕走過(guo)了》、拜倫的(de)(de)《曼(man)費瑞德(de)(de)(de)》等。英語文學(xue)中的(de)(de)這些詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)作品像一塊塊豐碑，為后人(ren)樹立(li)榜樣、帶來啟迪(di)。德(de)(de)(de)國偉大詩(shi)人(ren)歌(ge)德(de)(de)(de)的(de)(de)《浮(fu)士(shi)德(de)(de)(de)》更(geng)是(shi)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)中的(de)(de)太陽，后輩不能不仰(yang)視(shi)他的(de)(de)光輝。《浮(fu)士(shi)德(de)(de)(de)》無論從其深邃的(de)(de)思想、豐富的(de)(de)內(nei)涵，還(huan)是(shi)出色(se)的(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)表現(xian)技巧都堪(kan)稱這一形式的(de)(de)集大成者。

詩(shi)(shi)劇與文(wen)學(xue)史(shi)同脈，以上(shang)的(de)(de)列(lie)舉及古典(dian)范疇(chou)，其(qi)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)形式特點還以“劇”為(wei)(wei)限制，沒有脫離舞(wu)臺這(zhe)一(yi)特殊(shu)場景(jing)。因此，這(zhe)些(xie)詩(shi)(shi)劇文(wen)本中，人物(wu)、故事(shi)情(qing)節、對(dui)話語(yu)言等，還帶(dai)有很(hen)重的(de)(de)舞(wu)臺的(de)(de)痕(hen)跡。甚至“幕(mu)”、“場”都按舞(wu)臺的(de)(de)要(yao)求設計，有些(xie)詩(shi)(shi)劇可以直接(jie)演出(chu)。僅管詩(shi)(shi)劇從某種意義上(shang)看可稱(cheng)為(wei)(wei)長詩(shi)(shi)或者長篇敘事(shi)詩(shi)(shi)，但(dan)詩(shi)(shi)歌的(de)(de)語(yu)言還是要(yao)借舞(wu)臺空間作(zuo)(zuo)美麗的(de)(de)飛翔。

現代(dai)(dai)(dai)詩(shi)歌從艾略(lve)特(te)開始發軔，一切都與古典和傳統(tong)相(xiang)(xiang)悖，詩(shi)劇也(ye)不(bu)例外。現代(dai)(dai)(dai)詩(shi)劇徹底掙脫(tuo)舞(wu)臺(tai)束縛(fu)，“幕(mu)”、“場”只是(shi)術(shu)語(yu)(yu)，而(er)不(bu)能約束詩(shi)人(ren)的(de)(de)靈感和想象，敘事和情節也(ye)都被(bei)更直(zhi)接揚清代(dai)(dai)(dai)替。所以現代(dai)(dai)(dai)詩(shi)劇與現代(dai)(dai)(dai)抒情長詩(shi)相(xiang)(xiang)交匯相(xiang)(xiang)融合，把(ba)表現和象征(zheng)以及(ji)詩(shi)歌語(yu)(yu)言的(de)(de)審美(mei)功能充分發揮出來(lai)，達到詩(shi)意(yi)更完(wan)美(mei)的(de)(de)效果(guo)。如恩斯特(te)·托勒的(de)(de)《群(qun)眾(zhong)與人(ren)》、布羅茨基的(de)(de)《二十世(shi)紀的(de)(de)歷史》、還(huan)有梅特(te)林克的(de)(de)《青鳥》也(ye)算上一部，這些只是(shi)我們(men)所窺見的(de)(de)一斑而(er)已，還(huan)有許多(duo)(duo)詩(shi)人(ren)探索風格強烈，運用(yong)多(duo)(duo)彩的(de)(de)現代(dai)(dai)(dai)派手法，使(shi)詩(shi)劇走(zou)向(xiang)(xiang)豐富(fu)，走(zou)向(xiang)(xiang)還(huan)遠，走(zou)向(xiang)(xiang)極端(duan)。