話劇是什(shen)么

話(hua)劇(ju)(ju)是(shi)以(yi)對(dui)話(hua)方式為主(zhu)的戲(xi)劇(ju)(ju)形(xing)式，是(shi)戲(xi)劇(ju)(ju)的一部分，以(yi)演(yan)員之間的對(dui)白或獨白為表演(yan)手段(duan)，極少(shao)存在音(yin)樂。與傳統舞臺劇(ju)(ju)、戲(xi)曲相區(qu)別，話(hua)劇(ju)(ju)主(zhu)要(yao)敘述(shu)手段(duan)為演(yan)員在臺上無伴奏的對(dui)白或獨白，但可(ke)以(yi)使(shi)用(yong)少(shao)量音(yin)樂、歌唱等。

話劇是在20世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本東京的曾孝谷據美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本。現代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。

話劇和舞(wu)臺劇的區別

1、含義不同

話劇指以對話方式(shi)為主的(de)戲(xi)劇(ju)形式(shi)；而舞臺(tai)劇(ju)，可以定義為呈現于舞臺(tai)的(de)戲(xi)劇(ju)藝術。

2、表現形式不同

話劇(ju)的(de)表演形式(shi)比較單(dan)一(yi)，一(yi)般是(shi)以對話為主。而(er)舞臺劇(ju)基本上采用(yong)“演唱+舞蹈+對白”這樣的(de)形式(shi)，再(zai)加上是(shi)現場(chang)演出，所以對演員的(de)要求非常高(gao)。

3、包含類別不同

話(hua)(hua)劇(ju)(ju)大體上包含有主流話(hua)(hua)劇(ju)(ju)、商業話(hua)(hua)劇(ju)(ju)、先鋒(feng)話(hua)(hua)劇(ju)(ju)及校園話(hua)(hua)劇(ju)(ju)等(deng)(deng)四(si)種(zhong)主要類型。而舞(wu)臺劇(ju)(ju)不僅包括(kuo)話(hua)(hua)劇(ju)(ju)，戲(xi)劇(ju)(ju)，還包括(kuo)歌劇(ju)(ju)，舞(wu)劇(ju)(ju)，芭蕾(lei)等(deng)(deng)。

4、創作來源不同

話劇(ju)一(yi)般是由小說改(gai)編的劇(ju)本(ben)算二次創作(zuo)，大多數劇(ju)本(ben)屬作(zuo)者原創。而(er)舞臺劇(ju)可以原創也可以根據小說、動漫、電視(shi)劇(ju)、電影等改(gai)編而(er)來。

話劇的(de)魅力(li)

1、強烈的現實感

話劇(ju)是在空氣中(zhong)(zhong)呈(cheng)現(xian)的(de)(de)，演員(yuan)飾演的(de)(de)角色就(jiu)在觀眾(zhong)面前，與觀眾(zhong)的(de)(de)距離(li)相當近，讓人(ren)有身臨其境的(de)(de)感覺。演員(yuan)的(de)(de)表演真(zhen)實(shi)、自然，常(chang)常(chang)讓觀眾(zhong)忘卻(que)現(xian)實(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)困難和煩惱，進(jin)入戲劇(ju)的(de)(de)世界，在那里(li)經(jing)歷人(ren)生的(de)(de)磨難和挫折，最后(hou)獲得勝利的(de)(de)喜悅。話劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)情節也時常(chang)能反映現(xian)實(shi)生活的(de)(de)各(ge)種(zhong)問題和人(ren)們(men)內心的(de)(de)各(ge)種(zhong)紛(fen)擾(rao)，因而引(yin)發觀眾(zhong)的(de)(de)共鳴和思考(kao)。

2、讓(rang)觀(guan)眾(zhong)成為故事(shi)的(de)親臨者(zhe)

話劇最大的特別之處，是只有親臨現場才能深刻體會到的那種靜謐和神圣。不論多近的時代背景，影視作品都如同在講一個久遠的故事，而在觀看話劇時，我們好像成為了故事里的一個角色。舞臺上的他們感受著觀眾的情緒，可以(yi)對觀眾的(de)反應做出回饋，舞(wu)臺下的(de)我們(men)，可以(yi)身(shen)臨其境(jing)近距離(li)互(hu)動(dong)。我們(men)變成故事的(de)親臨者，只有當萬籟俱寂過(guo)后，那排山倒海的(de)喝(he)彩聲才真正將我們(men)帶回現實。

3、話劇的每一次突破都(dou)令人驚奇

相對(dui)于(yu)其他藝術(shu)形式(shi)，話(hua)劇存在著不(bu)可避免的(de)(de)(de)時空局(ju)限。但話(hua)劇的(de)(de)(de)一(yi)大魅力(li)(li)，是(shi)即(ji)使我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)知道(dao)它有(you)很多表演(yan)形式(shi)上的(de)(de)(de)桎梏，但在突破這層(ceng)層(ceng)局(ju)限后的(de)(de)(de)所有(you)都(dou)令人驚奇。除了演(yan)員的(de)(de)(de)表演(yan)賦予死(si)的(de)(de)(de)言語(yu)新的(de)(de)(de)生命，觀劇現場的(de)(de)(de)燈光、氛圍、舞臺效(xiao)果等(deng)等(deng)無一(yi)不(bu)在牽動著觀眾(zhong)的(de)(de)(de)情緒。每一(yi)場的(de)(de)(de)突破，都(dou)會帶來新的(de)(de)(de)體驗，并將故事完全升華。在這背后，是(shi)無數文藝工(gong)作者的(de)(de)(de)努力(li)(li)，當他們(men)(men)累到虛脫站在我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)眼前，手捧鮮花眼含熱(re)淚，那是(shi)他們(men)(men)對(dui)話(hua)劇的(de)(de)(de)熱(re)愛，而(er)我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)，是(shi)他們(men)(men)的(de)(de)(de)見證。

4、劇情的變(bian)化和懸念的設(she)置

話劇(ju)中的(de)(de)情(qing)節(jie)通常跌宕起伏，從悲劇(ju)到喜劇(ju)，從緊張(zhang)到輕松(song)，給(gei)觀(guan)(guan)眾(zhong)留下極大的(de)(de)想象和呼之欲出的(de)(de)懸念。很多時(shi)候，雖然觀(guan)(guan)眾(zhong)已經知道故事的(de)(de)結局，但仍然會被(bei)情(qing)節(jie)的(de)(de)變化所吸(xi)引，因為孕育在話劇(ju)中的(de)(de)人物形象與(yu)情(qing)節(jie)總是能給(gei)人帶來(lai)驚奇和感動。

話劇的特點(dian)

1、舞臺性

古今中外的話(hua)劇演(yan)出都是借助于舞臺完成的，舞臺有各種(zhong)樣式，目的有二(er)：一利(li)于演(yan)員表(biao)演(yan)劇情，二(er)利(li)于觀眾從各個(ge)角度欣賞。

2、直觀性

話劇首(shou)先是通過演員的姿態、動作(zuo)、對話、獨(du)白等表演，直接作(zuo)用(yong)于(yu)觀(guan)眾的視覺和聽(ting)覺；再(zai)用(yong)化妝、服飾等手段進行人(ren)物(wu)(wu)造型，使觀(guan)眾能直接觀(guan)賞到劇中人(ren)物(wu)(wu)形象的外貌特征。

3、綜合性

話劇是(shi)一種綜合性的藝術(shu)，其特點是(shi)與在舞(wu)臺塑造具體藝術(shu)形象、向(xiang)觀眾直接(jie)展現(xian)社會生活情景的需要和適應的。

4、對話性

話劇(ju)區別于其(qi)他劇(ju)種的(de)(de)特(te)點是通過大(da)量的(de)(de)舞臺對話展(zhan)現劇(ju)情、塑造人物(wu)和(he)表(biao)達主(zhu)題的(de)(de)。其(qi)中(zhong)有人物(wu)獨白(bai)，有觀眾對話，在(zai)特(te)定的(de)(de)時間、空間內完成戲劇(ju)內容。

話劇的分類

1、按劇(ju)(ju)中所(suo)選擇的(de)題(ti)材的(de)不同而分類：歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)、革(ge)命歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)、紀實劇(ju)(ju)、民間(jian)傳說(shuo)劇(ju)(ju)、神話(hua)劇(ju)(ju)、科幻劇(ju)(ju)、科學劇(ju)(ju)、偵探(tan)劇(ju)(ju)、驚險(xian)劇(ju)(ju)、兒童劇(ju)(ju)等。

2、按戲劇作(zuo)品的(de)物理長度區分：獨幕(mu)劇、短劇、多幕(mu)劇。

3、從不同(tong)(tong)的戲劇(ju)觀念、不同(tong)(tong)的創(chuang)作方法、不同(tong)(tong)的風格流派(pai)進行分(fen)類(lei)：古典主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)戲劇(ju)、浪漫主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)戲劇(ju)、現實主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)戲劇(ju)、現代主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)戲劇(ju)等。

4、從劇(ju)(ju)(ju)中矛(mao)盾沖突的(de)性質與人物命運的(de)結局所表現出(chu)來(lai)的(de)價(jia)值取向與審美范疇的(de)不同分(fen)為悲劇(ju)(ju)(ju)、喜劇(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)，這也是迄今為止戲劇(ju)(ju)(ju)的(de)三大體(ti)裁。

悲劇(ju)(ju)：起源于人類濃厚(hou)的悲劇(ju)(ju)意識(shi),悲劇(ju)(ju)意識(shi)來自人類對自身生存困境(jing)的反思，主要是人與(yu)自然的悲劇(ju)(ju)性(xing)沖突(tu)(tu)；人與(yu)社(she)會的悲劇(ju)(ju)性(xing)沖突(tu)(tu)；個體與(yu)他人的悲劇(ju)(ju)性(xing)沖突(tu)(tu)；人與(yu)自我的悲劇(ju)(ju)性(xing)沖突(tu)(tu)。

喜劇：喜劇表現手法有(you)夸張、變形、巧合、錯位、誤會(hui)、乖訛(e)、戲訪、重復等。主要是輕(qing)松活潑(po)的情調，豁達樂(le)觀的胸懷(huai)，追(zhui)求自由(you)的精神(shen)這三方面(mian)的表達。

正劇：有三個特點更(geng)生活化(hua),在形(xing)態上(shang)更(geng)接近客觀事物原生態的(de)話劇；題材(cai)來(lai)源更(geng)廣闊；更(geng)個性化(hua)更(geng)人(ren)化(hua)。

話劇如(ru)何表(biao)演

1、聲音

話劇(ju)表演(yan)(yan)(yan)要求演(yan)(yan)(yan)員聲音(yin)有(you)個(ge)性，話劇(ju)表演(yan)(yan)(yan)不是歌唱類的(de)比賽，不會(hui)讓表演(yan)(yan)(yan)者說(shuo)一(yi)串的(de)臺詞，而且表演(yan)(yan)(yan)過程(cheng)要肢體(ti)和語言相(xiang)互(hu)配合，因此(ci)演(yan)(yan)(yan)員需要有(you)一(yi)定的(de)聲韻功(gong)底和有(you)充足(zu)的(de)氣息將自己所要表述(shu)的(de)臺詞，傳(chuan)達到觀眾的(de)耳中。

2、吐字清晰

表演(yan)話劇最重要的一點也是必(bi)要的一點就是吐字清晰，并且要鏗鏘(qiang)有力，富(fu)有感情。

3、語調

話劇演員對(dui)于每一句臺詞(ci)，每一個人物都要深刻(ke)的理解，然后使用恰當(dang)的感情來表演出來。

4、臺詞功底

除了以上(shang)的要求之外(wai)，臺詞功(gong)底也是必不可少的一個(ge)基本條件。

5、表情的管理

演(yan)(yan)員在(zai)舞臺上(shang)的(de)表情(qing)(qing)(qing)也是(shi)反(fan)映人物內心世(shi)界(jie)的(de)表現形(xing)式，表情(qing)(qing)(qing)能(neng)讓觀(guan)眾了解角色中的(de)喜怒哀(ai)樂，表演(yan)(yan)者表演(yan)(yan)時要(yao)學會(hui)迅速轉(zhuan)變表情(qing)(qing)(qing)，不能(neng)沉浸在(zai)一種表情(qing)(qing)(qing)里出不來(lai)，同時要(yao)適(shi)度(du)調節(jie)并(bing)帶動觀(guan)眾的(de)情(qing)(qing)(qing)緒，引起(qi)共鳴(ming)，這些都是(shi)演(yan)(yan)員必(bi)備的(de)專業(ye)技能(neng)。

6、動作的要求

除了語言和動作(zuo)，還有動作(zuo)的(de)要(yao)求，因為如果有的(de)觀(guan)眾(zhong)坐在后面，想要(yao)感受到話劇(ju)的(de)表(biao)演，就需要(yao)動作(zuo)來表(biao)示。

7、練習

話劇(ju)表演想要(yao)達到非常(chang)棒的表演效果是需(xu)要(yao)自身(shen)多方面進行配合的，平時(shi)需(xu)要(yao)多觀察生活，掌握一定的表現技巧，進行反(fan)復(fu)的練習。