一、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢調"、"漢戲"，俗稱"二簧"。在鄂北有"一清二黃三越調"的諺語，在鄂東又有"一清二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲"。文獻記載中曾有"湖廣調"、"黃腔"、"皮簧"等稱謂。辛亥革命前仍稱"漢調"，從民國初年起開始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行于湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的、湖南、陜西、四川等省的部分地區。

二簧興起于長江中(zhong)下游，系由安(an)徽安(an)慶徽班二黃(huang)發(fa)展而(er)來(lai)。傳入湖北的(de)四平腔吹腔，經湖北藝人加工發(fa)展而(er)成。西(xi)皮(pi)是由傳入鄂西(xi)北襄陽(yang)一(yi)帶的(de)山陜梆子演變而(er)來(lai)。漢劇前身為楚調。清(qing)朝中(zhong)葉一(yi)些文獻對(dui)此曾有記(ji)載。如乾隆(long)五(wu)十年（1785）吳(wu)太初(chu)所著《燕蘭小(xiao)普》中(zhong)記(ji)有：名(ming)伶(ling)時瑤(yao)卿(qing)"愛(ai)歌(ge)楚調一(yi)番新(xin)"。楚伶(ling)王湘云(yun)擅長《賣餑餑》，唱(chang)荊江秧歌(ge)、沙湖綿（沔(mian)）陽(yang)小(xiao)曲。清(qing)范鍇在(zai)其《漢口(kou)叢談》中(zhong)也曾記(ji)載：漢口(kou)楚調著名(ming)演員李翠官、隸榮慶部，擅長《貴(gui)妃醉(zui)酒》、《潘尼追舟(zhou)》、《玉(yu)堂春》。

漢(han)(han)調(diao)西皮(pi)、二簧(huang)合(he)(he)流并用(yong)，乃經過長期逐漸融(rong)合(he)(he)過程。清道光三(san)十(shi)年(nian)(nian)（1850）刊印的(de)葉(xie)調(diao)元所著《漢(han)(han)口(kou)竹枝詞》中(zhong)對這一融(rong)合(he)(he)曾有記(ji)載："曲中(zhong)反調(diao)最凄涼，急是西皮(pi)緩(huan)二黃，倒板(ban)高提平(ping)板(ban)下，音(yin)須(xu)圓亮(liang)氣須(xu)長。""漢(han)(han)口(kou)向有十(shi)余班，今止三(san)部。"上述(shu)描寫的(de)是葉(xie)調(diao)元于(yu)道光十(shi)三(san)年(nian)(nian)重游(you)漢(han)(han)口(kou)時的(de)見聞。書中(zhong)還記(ji)述(shu)了(le)前輩演員與(yu)當時演員在(zai)藝術上的(de)繼承關(guan)系，說"小金(jin)當日姓名香，喉(hou)似(si)笙簫舌似(si)簧(huang)。二十(shi)年(nian)(nian)來誰(shui)嗣(si)響，風流不墜是胡郎。"從他的(de)記(ji)述(shu)中(zhong)可以看出，早在(zai)嘉(jia)慶(qing)末年(nian)(nian)，在(zai)漢(han)(han)口(kou)就有十(shi)余個(ge)唱(chang)漢(han)(han)調(diao)的(de)戲班，他們既唱(chang)西皮(pi)，又唱(chang)二簧(huang)；既有正調(diao)，又有反調(diao)，已經是一個(ge)聲腔完(wan)備的(de)劇種。故漢(han)(han)調(diao)與(yu)皮(pi)簧(huang)在(zai)湖北的(de)合(he)(he)流時間，應為嘉(jia)慶(qing)年(nian)(nian)間。

清嘉(jia)慶、道光年間(jian)已(yi)有(you)湖北(bei)漢調藝人米(mi)(mi)應先(xian)、余三勝(sheng)、王洪(hong)貴、李六等(deng)先(xian)后赴京(jing)(jing)，搭春(chun)(chun)臺(tai)、和春(chun)(chun)等(deng)徽班(ban)(ban)，以(yi)中州韻湖廣音演(yan)唱皮簧(huang)，出(chu)現(xian)了(le)"班(ban)(ban)曰徽班(ban)(ban)、調曰漢調"的(de)(de)局面。根據(ju)在湖北(bei)發現(xian)的(de)(de)漢調藝人米(mi)(mi)應先(xian)、余三勝(sheng)等(deng)人的(de)(de)家譜(pu)等(deng)史(shi)料，證(zheng)明(ming)當時北(bei)京(jing)(jing)的(de)(de)徽班(ban)(ban)，有(you)的(de)(de)就(jiu)曾(ceng)以(yi)漢調藝人為(wei)(wei)骨干(gan)。米(mi)(mi)應先(xian)（1780-1832）就(jiu)曾(ceng)以(yi)演(yan)《戰(zhan)長沙》中關(guan)羽而名譽(yu)京(jing)(jing)師。余三聲（1802-1866），道光初年入京(jing)(jing)，曾(ceng)掌管當時享譽(yu)京(jing)(jing)城的(de)(de)"四大徽班(ban)(ban)"之一的(de)(de)春(chun)(chun)臺(tai)班(ban)(ban)多(duo)年。春(chun)(chun)臺(tai)班(ban)(ban)當時亦以(yi)漢調演(yan)員為(wei)(wei)臺(tai)柱(zhu)，以(yi)漢調皮黃為(wei)(wei)主要唱腔而蜚(fei)聲梨園。

清嘉(jia)慶、道光年間，湖(hu)(hu)北(bei)各城鎮經濟(ji)繁榮，商旅云集(ji)，會館(guan)廟宇(yu)林立，戲樓遍(bian)布，漢(han)調戲班(ban)、科班(ban)亦(yi)隨之興(xing)(xing)起，為(wei)(wei)漢(han)調的(de)興(xing)(xing)盛和發展提供了條件(jian)。漢(han)劇在湖(hu)(hu)北(bei)的(de)發展史上曾依(yi)流(liu)(liu)(liu)行(xing)區域而劃(hua)分為(wei)(wei)襄河、荊(jing)河、府(fu)河、漢(han)河四支流(liu)(liu)(liu)派，湖(hu)(hu)北(bei)方言叫作"路(lu)子(zi)"。 襄河路(lu)子(zi)以(yi)(yi)(yi)(yi)襄陽(yang)(yang)、樊城為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)，流(liu)(liu)(liu)行(xing)于光化(hua)、谷城、南漳、鐘(zhong)祥等(deng)地(di)，以(yi)(yi)(yi)(yi)洪興(xing)(xing)班(ban)最著名。襄樊又是"襄陽(yang)(yang)調"即西(xi)皮腔(qiang)的(de)興(xing)(xing)發之地(di)；府(fu)河路(lu)子(zi)以(yi)(yi)(yi)(yi)安陸為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)，流(liu)(liu)(liu)行(xing)于隨縣、棗陽(yang)(yang)以(yi)(yi)(yi)(yi)南、黃陂、孝感以(yi)(yi)(yi)(yi)北(bei)各城鎮，以(yi)(yi)(yi)(yi)安陸桂(gui)林班(ban)最為(wei)(wei)著名；荊(jing)河路(lu)子(zi)以(yi)(yi)(yi)(yi)荊(jing)州、沙市為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)，流(liu)(liu)(liu)行(xing)于長江流(liu)(liu)(liu)域的(de)荊(jing)河一(yi)線的(de)宜(yi)昌(chang)、枝江、公安、石首、監(jian)利等(deng)地(di)；漢(han)河路(lu)子(zi)分為(wei)(wei)上下(xia)兩路(lu)。上路(lu)以(yi)(yi)(yi)(yi)漢(han)口(kou)為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)，下(xia)路(lu)以(yi)(yi)(yi)(yi)黃岡、大冶(ye)為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)，流(liu)(liu)(liu)行(xing)于鄂城、浠水、蘄春、陽(yang)(yang)新(xin)、通山(shan)一(yi)帶。

清咸豐以后(hou)，受(shou)戰亂影響，漢(han)(han)(han)(han)調曾一度衰落。同(tong)治、光(guang)緒(xu)年間漢(han)(han)(han)(han)口被辟為商埠后(hou)，漢(han)(han)(han)(han)調各(ge)路名演(yan)員(yuan)、名教師又(you)重新(xin)(xin)(xin)聚(ju)集(ji)于此，并(bing)舉(ju)辦(ban)(ban)了(le)(le)天(tian)（老天(tian)字科(ke)(ke)）、雙(shuang)、喜(xi)三屆(jie)科(ke)(ke)班(ban)，培(pei)(pei)養出(chu)一批(pi)(pi)后(hou)來享譽(yu)劇壇的漢(han)(han)(han)(han)調著名演(yan)員(yuan)，如一末任天(tian)全、五(wu)丑汪(wang)天(tian)中、六外陳旺喜(xi)、七(qi)小黃雙(shuang)喜(xi)、八(ba)貼羅金喜(xi)、陶(tao)四(si)喜(xi)、十雜王洪喜(xi)等。辛(xin)亥(hai)革(ge)命后(hou)，又(you)有陳國新(xin)(xin)(xin)、張鑒堂等在(zai)"春(chun)滿茶園"先后(hou)開辦(ban)(ban)了(le)(le)天(tian)（小天(tian)字科(ke)(ke)）、春(chun)、長字三屆(jie)科(ke)(ke)班(ban)，培(pei)(pei)養出(chu)吳天(tian)保、周(zhou)天(tian)棟、鄭天(tian)龍等一批(pi)(pi)優秀(xiu)演(yan)員(yuan)。這時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)(han)劇又(you)迎來了(le)(le)一個(ge)新(xin)(xin)(xin)的興盛時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)(han)劇藝(yi)人(ren)(ren)數量大為增(zeng)加。余洪元、傅心(xin)一、陳國新(xin)(xin)(xin)等此時(shi)曾組織漢(han)(han)(han)(han)劇公會(hui)，登記(ji)會(hui)員(yuan)最多(duo)時(shi)曾達七(qi)千(qian)人(ren)(ren)，而且一些(xie)流(liu)動班(ban)社的藝(yi)人(ren)(ren)尚未包括在(zai)內。到大革(ge)命時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)(han)劇又(you)突破(po)陳規，吸收女(nv)藝(yi)人(ren)(ren)參加演(yan)出(chu)，并(bing)舉(ju)辦(ban)(ban)訓(xun)幼女(nv)學社（又(you)名新(xin)(xin)(xin)化(hua)女(nv)科(ke)(ke)班(ban)），培(pei)(pei)養出(chu)以新(xin)(xin)(xin)化(hua)釵（即陳伯(bo)華）為代表的一批(pi)(pi)優秀(xiu)女(nv)演(yan)員(yuan)。這一時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)(han)劇在(zai)武漢(han)(han)(han)(han)再次出(chu)現(xian)了(le)(le)繁榮(rong)景象(xiang)。漢(han)(han)(han)(han)劇藝(yi)人(ren)(ren)廣泛與各(ge)劇種(zhong)，特(te)別是向(xiang)京劇學習交流(liu)，使(shi)漢(han)(han)(han)(han)劇表演(yan)藝(yi)術得到了(le)(le)改(gai)進和(he)發(fa)展(zhan)。

漢劇(ju)傳統劇(ju)目(mu)(mu)有660余個，多(duo)是(shi)歷(li)史(shi)演義故事和民間傳說(shuo)，如《英雄志(zhi)》、《祭(ji)風臺》、《李密降唐》等(deng)(deng)(deng)，以(yi)《宇宙鋒》等(deng)(deng)(deng)劇(ju)的演出最為人稱賞。漢劇(ju)還(huan)有很多(duo)雜(za)腔小調(diao)和豐富(fu)的曲牌(pai)。專唱曲牌(pai)的劇(ju)目(mu)(mu)有《大賜(si)福》、《草場會》、《五才(cai)子》等(deng)(deng)(deng)。

抗(kang)日(ri)戰爭爆發后(hou)，漢(han)劇(ju)(ju)藝人(ren)響應中國共(gong)產(chan)黨(dang)的號召，積極參加(jia)抗(kang)日(ri)救亡(wang)活動(dong)。在郭沫(mo)若(ruo)、田漢(han)、洪(hong)深等(deng)人(ren)的領(ling)導下，組織了十個(ge)漢(han)劇(ju)(ju)流動(dong)宣傳(chuan)隊，由(you)傅(fu)心一、吳天保、周(zhou)天棟(dong)等(deng)率領(ling)，分赴(fu)川、湘、鄂西等(deng)大后(hou)方(fang)演(yan)出。在重慶(qing)、成(cheng)都(dou)一帶演(yan)出了《淝水之戰》、《江(jiang)漢(han)漁歌》、《文天祥》、《岳飛》等(deng)劇(ju)(ju)目，一直堅持到抗(kang)戰勝(sheng)利(li)。傅(fu)心一還在重慶(qing)北碚(bei)開(kai)辦漢(han)劇(ju)(ju)訓練班，學生畢業后(hou)組成(cheng)"五(wu)一漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)"，抗(kang)日(ri)戰爭勝(sheng)利(li)回鄂后(hou)改(gai)名為(wei)黃(huang)石市漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。

中(zhong)華人民共(gong)和(he)(he)國成(cheng)(cheng)立(li)后，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)再(zai)一(yi)次(ci)獲(huo)(huo)得蓬勃(bo)發展(zhan)的(de)(de)機(ji)遇。全(quan)省相繼成(cheng)(cheng)立(li)了(le)二(er)十多個漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。1962年(nian)武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)(han)市成(cheng)(cheng)立(li)了(le)武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)，由陳伯華任(ren)院(yuan)長(chang)，吳天保、胡桂林(lin)、李羅克任(ren)副院(yuan)長(chang)，承擔起研究和(he)(he)革新(xin)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)重任(ren)。1958年(nian)湖(hu)北(bei)省戲(xi)曲(qu)研究所舉辦了(le)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演員(yuan)進修班，湖(hu)北(bei)省和(he)(he)武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)(han)市戲(xi)曲(qu)學校分別開辦了(le)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)科，集中(zhong)各行(xing)的(de)(de)優秀師資(zi)，培養出一(yi)批(pi)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)人才。 一(yi)批(pi)經過加(jia)工整理的(de)(de)傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，如《宇宙(zhou)鋒》、《二(er)度梅(mei)》、《斷橋》、《興(xing)漢(han)(han)(han)(han)圖(tu)》、《水擒龐德》、《斬竇娥(e)》、《急(ji)子回國》、《詳狀審陶》等曾在全(quan)國和(he)(he)湖(hu)北(bei)省歷屆戲(xi)曲(qu)會演中(zhong)獲(huo)(huo)獎或受到好(hao)評。其中(zhong)，《宇宙(zhou)鋒》于(yu)(yu)1954年(nian)由東北(bei)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)攝制(zhi)成(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)片(pian)(pian)(pian)；《二(er)度梅(mei)》于(yu)(yu)1959年(nian)由武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)(han)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)拍成(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)片(pian)(pian)(pian)；新(xin)編歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)《闖(chuang)王旗》于(yu)(yu)1978年(nian)由長(chang)春(chun)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)拍攝成(cheng)(cheng)彩(cai)色影(ying)片(pian)(pian)(pian)；移(yi)植劇(ju)(ju)(ju)(ju)目《借牛》于(yu)(yu)1966年(nian)被(bei)珠江電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)攝制(zhi)成(cheng)(cheng)彩(cai)色影(ying)片(pian)(pian)(pian)；《審陶大(da)》、《磐河(he)橋》、《掃雪(xue)打(da)碗》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)被(bei)拍成(cheng)(cheng)資(zi)料片(pian)(pian)(pian)。

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二、漢劇的藝術特色聲腔

漢劇(ju)聲(sheng)腔(qiang)以(yi)西皮、二黃為主，兼有歌腔(qiang)、昆曲(qu)、雜腔(qiang)、小調等(deng)曲(qu)調。高亢激越，爽(shuang)朗流暢(chang)。在漢劇(ju)中,鑼(luo)鼓地(di)位不(bu)可(ke)或缺。它打(da)法多樣，分為大打(da)、小打(da)和串打(da)。其中，串打(da)配(pei)以(yi)馬鑼(luo)，節奏感(gan)強，氣氛強烈。角色行當分為十大行：一生、二旦(dan)、三凈、四末、五丑、六外、七小、八貼(tie)、九夫、十雜；末腳(jiao)以(yi)雍容的表演和醇厚深沉(chen)的唱腔(qiang)取(qu)勝(sheng)；旦(dan)行唱腔(qiang)絢麗(li)多彩，以(yi)聲(sheng)傳(chuan)情，聲(sheng)情并(bing)茂。

漢劇的聲(sheng)腔(qiang)以西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二(er)簧為主(zhu)，兼有吹腔(qiang)、雜曲、小調(diao)(diao)。西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)也稱"下把",定la-mi弦，唱腔(qiang)高亢激越，爽朗流暢；節(jie)奏(zou)靈活多(duo)變(bian)，可(ke)塑性強，使用(yong)范圍較(jiao)廣(guang)。西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)板(ban)式比較(jiao)完整，有[慢板(ban)]（習(xi)稱慢西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[正(zheng)板(ban)]（習(xi)稱中(zhong)西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[快板(ban)]（習(xi)稱快西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛(duo)子]、[西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)一(yi)(yi)字]，以及(ji)屬散(san)(san)板(ban)類(lei)的[搖板(ban)]、[散(san)(san)板(ban)]、[導板(ban)]、[滾板(ban)]等。其中(zhong)，[西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛(duo)子]是(shi)(shi)運用(yong)較(jiao)多(duo)又(you)最具特(te)色的一(yi)(yi)種獨立板(ban)式，其唱腔(qiang)字多(duo)腔(qiang)少，節(jie)奏(zou)緊湊，適(shi)于敘(xu)事，是(shi)(shi)西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)中(zhong)常用(yong)的一(yi)(yi)種板(ban)式。二(er)簧也稱"上(shang)把"，定sol-re弦，曲調(diao)(diao)柔和委(wei)婉，舒展流暢，節(jie)奏(zou)較(jiao)平穩(wen)。板(ban)式有[二(er)簧慢板(ban)]、[二(er)簧垛(duo)板(ban)]、[二(er)流]、[二(er)流垛(duo)子]、[夾板(ban)]，以及(ji)屬散(san)(san)板(ban)類(lei)的[搖板(ban)]、[散(san)(san)板(ban)]、[滾板(ban)]、[導板(ban)]等。[二(er)流]是(shi)(shi)主(zhu)要板(ban)式，有快、慢之分。西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二(er)黃(huang)在傳(chuan)統演唱中(zhong)還有一(yi)(yi)些獨具特(te)色的專用(yong)曲調(diao)(diao)和特(te)定唱腔(qiang)。如(ru)襄陽調(diao)(diao)、九(jiu)腔(qiang)十八板(ban)、燈(deng)籠竿、西(xi)(xi)(xi)反腔(qiang)、黃(huang)反腔(qiang)、馬蹄調(diao)(diao)、琵琶詞等。

漢劇(ju)唱腔(qiang)中還有(you)一些曲(qu)(qu)(qu)(qu)調優美活潑、節奏鮮明的(de)雜曲(qu)(qu)(qu)(qu)小調，包括[昆(kun)腔(qiang)]、[羅羅腔(qiang)]（七句半），[渭腔(qiang)]、[耍(shua)孩兒]、[銀紐絲(si)]、[鳳陽歌(ge)]、[鴛鴦鳥]、[過關(guan)調]等(deng)數十余種，以及民歌(ge)、雜曲(qu)(qu)(qu)(qu)等(deng)。多用(yong)于富有(you)喜(xi)劇(ju)色彩、生(sheng)活氣(qi)息濃(nong)厚的(de)小戲。漢劇(ju)的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)也(ye)十分(fen)豐(feng)(feng)富。傳統的(de)演唱和器樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)有(you)四百(bai)多首。按使用(yong)樂(le)(le)(le)(le)器的(de)不(bu)同，分(fen)為嗩(suo)吶曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)、笛子曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)、絲(si)弦曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)；根(gen)據曲(qu)(qu)(qu)(qu)調性能和使用(yong)范圍，又(you)分(fen)為軍樂(le)(le)(le)(le)、禮樂(le)(le)(le)(le)、宴樂(le)(le)(le)(le)、物(wu)樂(le)(le)(le)(le)、喜(xi)樂(le)(le)(le)(le)、哀樂(le)(le)(le)(le)、神樂(le)(le)(le)(le)七類。這些曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)或(huo)銜接(jie)唱腔(qiang)，或(huo)配合身段、渲染(ran)氣(qi)氛，具有(you)豐(feng)(feng)富的(de)表(biao)現功(gong)能。有(you)些戲如《天官(guan)賜福》、《草(cao)場會》、《大封相》、《五才子》等(deng)，則(ze)是專唱曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)的(de)劇(ju)目。

1、伴奏

漢(han)劇(ju)的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)具(ju)有(you)自己獨特的(de)(de)(de)風格(ge)(ge)。不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)使用(yong)(yong)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)器，皮(pi)簧腔(qiang)主(zhu)要(yao)以(yi)胡(hu)琴伴(ban)奏(zou)(zou)為主(zhu)，嗩吶(na)二簧、羅(luo)羅(luo)腔(qiang)、昆(kun)腔(qiang)曲牌等(deng)，則(ze)以(yi)嗩吶(na)或笛子(zi)為主(zhu)要(yao)伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)器。近幾(ji)十(shi)年(nian)來，文武(wu)場樂(le)器有(you)較(jiao)大(da)改(gai)進，如胡(hu)琴改(gai)為京胡(hu)；漢(han)鑼(luo)、漢(han)鈸(ba)(ba)改(gai)為音調(diao)高昂的(de)(de)(de)奉鑼(luo)、蘇(su)撥(bo)。漢(han)劇(ju)鑼(luo)鼓(gu)經十(shi)分豐富，打(da)法(fa)多樣，基本鑼(luo)鼓(gu)點(dian)約有(you)一百六十(shi)多個。大(da)體上可分為[大(da)打(da)]、[小(xiao)打(da)]、[川(chuan)(chuan)打(da)、[干(gan)打(da)]、[濕打(da)]五種組(zu)合方式。其中，由馬鑼(luo)、邊鼓(gu)、大(da)鑼(luo)、鈸(ba)(ba)組(zu)合而成(cheng)的(de)(de)(de)[川(chuan)(chuan)打(da)]，具(ju)有(you)節奏(zou)(zou)鮮明(ming)、氣氛強烈的(de)(de)(de)特點(dian)，對于刻畫粗獷、剽(piao)悍的(de)(de)(de)人物形象和(he)烘托場上火爆熱烈的(de)(de)(de)氣氛，能起(qi)到獨特的(de)(de)(de)表(biao)現作用(yong)(yong)，主(zhu)要(yao)用(yong)(yong)于西皮(pi)唱(chang)腔(qiang)及(ji)舞蹈、武(wu)打(da)的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)。如在《馬武(wu)鬧館》、《扎高圍灘》、《雙賣武(wu)》等(deng)花臉、武(wu)生戲中，均(jun)用(yong)(yong)[川(chuan)(chuan)打(da)]來襯托草莽英(ying)雄(xiong)灑脫粗獷的(de)(de)(de)性格(ge)(ge)，效果不(bu)錯(cuo)。

2、行當

漢劇與(yu)湖北清(qing)(qing)戲、湖北越(yue)調在民間素有(you)"一清(qing)(qing)、二黃、三(san)越(yue)調"之說。其分行均為一末、二凈(jing)、三(san)生、四旦(dan)、五(wu)丑(chou)、六外、七小(xiao)、八貼(tie)、九(jiu)夫、十雜十大行當。末、丑(chou)、夫用(yong)(yong)本(ben)嗓(sang)（俗(su)稱(cheng)"堂音"）；生以本(ben)嗓(sang)為主，并夾(jia)用(yong)(yong)邊(bian)音（俗(su)稱(cheng)"本(ben)夾(jia)邊(bian)"）；凈(jing)、雜用(yong)(yong)邊(bian)嗓(sang)；旦(dan)、小(xiao)生用(yong)(yong)小(xiao)嗓(sang)。

一末

為老(lao)年(nian)生角，劇(ju)中(zhong)(zhong)多飾(shi)演(yan)年(nian)老(lao)的(de)(de)帝王、宰(zai)相、高(gao)官、學士、賢士、義仆等(deng)正面人物(wu)。末角中(zhong)(zhong)的(de)(de)代(dai)表人物(wu)是余洪(hong)元。他最先對唱腔、表演(yan)做了突破(po)性嘗試，創造了深沉蒼(cang)勁、醇厚優美的(de)(de)"余派"唱腔，將末角藝(yi)術(shu)推向高(gao)峰。他在《興(xing)漢圖(tu)》、《白帝城》中(zhong)(zhong)飾(shi)演(yan)的(de)(de)劉備，以(yi)雍容的(de)(de)表演(yan)和醇厚深沉的(de)(de)唱腔取(qu)勝。在《兩狼(lang)山》中(zhong)(zhong)扮(ban)演(yan)的(de)(de)楊繼業，以(yi)慷慨悲壯(zhuang)的(de)(de)〔二簧(huang)慢板〕，把漢劇(ju)〔反二簧(huang)〕唱腔提到一個新的(de)(de)水平(ping)。此外(wai)，末角任天全、蔡炳(bing)南、胡雙喜(xi)、劉炳(bing)南、魏平(ping)原(yuan)、胡桂林、余春衡等(deng)也(ye)頗負(fu)盛名。

二凈

為唱工花(hua)臉，劇中多飾演諫(jian)臣名將，如《大保國》中徐延昭、《白(bai)良(liang)關(guan)》中的(de)尉遲恭、《下河東》中的(de)趙(zhao)匡(kuang)胤等。此外也扮演奸雄暴君(jun)，如《雁門關(guan)》中的(de)潘仁美、《捉放(fang)曹》中的(de)曹操(cao)、《毒(du)胞兄(xiong)》中的(de)楊廣等。二凈以唱邊音為主(zhu)，行(xing)"背弓"腔(qiang)，難度大。知名凈角有羅敢(gan)生(sheng)、鄭萬年、余(yu)洪(hong)奎、朱(zhu)洪(hong)壽等。

三生

為中(zhong)年生(sheng)角，重唱(chang)工，多(duo)扮演慷慨激(ji)昂、忠誠耿(geng)直(zhi)的正面人(ren)物(wu)，如《文昭(zhao)關》中(zhong)的伍(wu)子胥、《轅(yuan)門(men)斬子》中(zhong)的楊(yang)延昭(zhao)、《法門(men)寺》中(zhong)的趙廉等。知名生(sheng)角有(you)冷少鳴（作品有(you)《探母見娘》、《樊(fan)城路會》、《轅(yuan)門(men)斬子》），陳丁(ding)已、錢文奎、吳(wu)天(tian)保(bao)、尹(yin)春保(bao)、何鳴鳳、徐繼聲等。其中(zhong)以吳(wu)天(tian)保(bao)成就最(zui)大(da)。他勇于革新，創(chuang)造了高亢激(ji)昂、行腔(qiang)峭拔的"吳(wu)派"唱(chang)腔(qiang)。三生(sheng)所扮人(ren)物(wu)大(da)都(dou)是(shi)文的；雖有(you)武的，但也(ye)以文唱(chang)為主，唱(chang)、念、做(zuo)兼重的戲(xi)很多(duo)。由于重唱(chang)，又被(bei)稱為"鐵扁擔行"。

四旦

多飾演大(da)家閨秀(xiu)、中(zhong)(zhong)年婦女、皇(huang)后王(wang)妃和(he)貞女烈婦，如《二度梅》中(zhong)(zhong)的(de)陳(chen)(chen)杏元、《大(da)保國》中(zhong)(zhong)的(de)李艷妃、《二王(wang)圖》中(zhong)(zhong)的(de)賀(he)后等。本角色表演端莊凝重，娟秀(xiu)大(da)方，重唱(chang)工。知名旦(dan)角有(you)(you)李彩云、劉順娥、陳(chen)(chen)伯華(hua)、鄧云鳳、錢華(hua)等。她們的(de)唱(chang)腔各有(you)(you)特色，其中(zhong)(zhong)以陳(chen)(chen)伯華(hua)成就最(zui)為突出(chu)。她融青(qing)衣(yi)、花(hua)旦(dan)、閨門旦(dan)于一爐，創(chuang)造了(le)華(hua)麗多彩的(de)"陳(chen)(chen)派"唱(chang)腔，成功地塑造了(le)許多不同性格的(de)人物形象。

五丑

應工劇目很寬(kuan)，可扮(ban)演(yan)各種不同(tong)類型(xing)的(de)角色，如老年(nian)的(de)貧(pin)婆、幼稚的(de)娃(wa)娃(wa)、昏聵(kui)的(de)帝王、狡詐的(de)小吏(li)、耿直的(de)老翁等(deng)。其表演(yan)以詼諧(xie)風趣為(wei)主，做(zuo)工繁(fan)重，重腿功(gong)，講究"襠勁"、"矮子步(bu)"等(deng)。

六外

為重(zhong)做工的(de)(de)生角(jiao)，戲路較寬，如(ru)《群英會》中的(de)(de)魯肅、《表(biao)功》中的(de)(de)秦(qin)瓊、《坐樓殺(sha)惜》中的(de)(de)宋(song)江等，均(jun)以(yi)表(biao)演見長。如(ru)《表(biao)功》中的(de)(de)秦(qin)瓊，念白多達百余(yu)句，邊念邊做，腰、腿(tui)、身、手(shou)、髯口、眼神各顯其(qi)能，均(jun)有交(jiao)代。

七小

包括(kuo)文、武小(xiao)(xiao)生。文戲如《販馬記》中的(de)趙(zhao)寵、《二度梅(mei)(mei)》中的(de)梅(mei)(mei)良玉、《花田錯(cuo)》中的(de)卞生等；武戲的(de)靠把(ba)戲有《蘆花蕩(dang)》的(de)周瑜、《黃(huang)(huang)鶴樓》中的(de)趙(zhao)云、《白門樓》中的(de)呂(lv)布等。赤膊生（短打(da)小(xiao)(xiao)生）常演《武松(song)打(da)虎(hu)》、《快活(huo)林(lin)》等。知名小(xiao)(xiao)生有喻俊卿、黃(huang)(huang)雙(shuang)喜、董金林(lin)、李(li)四立等。

八貼

是以做(zuo)工(gong)為主的(de)花旦(dan)，多扮(ban)演年輕少(shao)女、風騷潑(po)辣的(de)少(shao)婦，如《花田錯》中(zhong)(zhong)的(de)春(chun)蘭(lan)、《烏(wu)龍院(yuan)》中(zhong)(zhong)閻惜姣(jiao)、《翠屏山》中(zhong)(zhong)的(de)潘巧云等。也扮(ban)演與四旦(dan)同工(gong)的(de)婦女，如《貴妃醉酒》中(zhong)(zhong)的(de)楊玉(yu)環、《反八卦》中(zhong)(zhong)的(de)柴夫人等。近世著(zhu)名花旦(dan)有(you)羅金喜、鐘華(hua)卿、董瑤(yao)階、小翠喜、萬盞(zhan)燈等。其中(zhong)(zhong)以董瑤(yao)階最為有(you)名，被尊為花旦(dan)中(zhong)(zhong)的(de)魁首。

九夫

多(duo)扮(ban)演老年婦女，在表演風格(ge)上有貧富之分，如(ru)《四(si)郎探(tan)母》中(zhong)的(de)佘太君、《釣金龜》中(zhong)的(de)康氏(shi)等。

十雜

為(wei)做工花臉(lian)，多扮演(yan)勇猛憨直的(de)武將或飛揚跋扈的(de)權臣。如(ru)張飛、馬武、呼延贊等，以做和打見(jian)長。

三、漢劇的傳統曲目

漢劇傳統劇目有(you)(you)660余個，多是歷史演(yan)義故(gu)事和民間傳說，如《英雄志》、《祭風臺(tai)》、《李密投唐》等(deng)，以《宇宙鋒》等(deng)劇的(de)演(yan)出最為人稱賞。漢劇還有(you)(you)很多雜腔小調和豐富的(de)曲牌。專唱曲牌的(de)劇目有(you)(you)《大(da)賜福》、《草場(chang)會》、《五才子》等(deng)。

抗(kang)日戰(zhan)爭爆發后，漢(han)(han)劇(ju)藝(yi)人響應中國共產黨的號召，積極參加(jia)抗(kang)日救亡(wang)活(huo)動。在郭沫若、田漢(han)(han)、洪深(shen)等(deng)(deng)人的領(ling)導下，組織了(le)十個漢(han)(han)劇(ju)流動宣傳(chuan)隊，由傅心一、吳天保、周天棟(dong)等(deng)(deng)率領(ling)，分赴川、湘、鄂西(xi)等(deng)(deng)大后方演出。在重慶、成都一帶(dai)演出了(le)《淝水之戰(zhan)》、《江漢(han)(han)漁(yu)歌》、《文天祥》、《岳飛》等(deng)(deng)劇(ju)目，一直堅持到(dao)抗(kang)戰(zhan)勝(sheng)利。傅心一還(huan)在重慶北碚開(kai)辦漢(han)(han)劇(ju)訓練班(ban)，學(xue)生畢業(ye)后組成"五一漢(han)(han)劇(ju)團"，抗(kang)日戰(zhan)爭勝(sheng)利回鄂后改名為黃石市漢(han)(han)劇(ju)團。

中(zhong)(zhong)華人民共(gong)和(he)(he)國成(cheng)(cheng)立(li)后(hou)，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)再一(yi)次獲(huo)得蓬勃(bo)發展的機(ji)遇(yu)。全省(sheng)相繼(ji)成(cheng)(cheng)立(li)了(le)二十多個(ge)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)團。1962年(nian)武漢(han)(han)(han)(han)市成(cheng)(cheng)立(li)了(le)武漢(han)(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)院，由(you)陳伯華任(ren)院長(chang)(chang)，吳天保、胡桂林、李(li)羅(luo)克任(ren)副院長(chang)(chang)，承擔起研究(jiu)和(he)(he)革(ge)新漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)的重任(ren)。1958年(nian)湖北(bei)省(sheng)戲(xi)曲研究(jiu)所舉辦了(le)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)演員(yuan)進修班，湖北(bei)省(sheng)和(he)(he)武漢(han)(han)(han)(han)市戲(xi)曲學校分別開辦了(le)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)科，集中(zhong)(zhong)各行的優秀師(shi)資，培養出一(yi)批漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)人才。 一(yi)批經過加(jia)工整理(li)的傳統劇(ju)目，如《宇宙鋒》、《二度梅(mei)》、《斷(duan)橋(qiao)(qiao)》、《興(xing)漢(han)(han)(han)(han)圖》、《水擒龐德》、《斬竇娥(e)》、《急子回國》、《詳狀審(shen)陶》等曾(ceng)在全國和(he)(he)湖北(bei)省(sheng)歷(li)屆戲(xi)曲會演中(zhong)(zhong)獲(huo)獎或(huo)受到好評。其(qi)中(zhong)(zhong)，《宇宙鋒》于1954年(nian)由(you)東(dong)北(bei)電(dian)影(ying)制片(pian)(pian)(pian)廠(chang)攝制成(cheng)(cheng)黑白影(ying)片(pian)(pian)(pian)；《二度梅(mei)》于1959年(nian)由(you)武漢(han)(han)(han)(han)電(dian)影(ying)制片(pian)(pian)(pian)廠(chang)拍(pai)成(cheng)(cheng)黑白影(ying)片(pian)(pian)(pian)；新編歷(li)史(shi)劇(ju)《闖王旗》于1978年(nian)由(you)長(chang)(chang)春電(dian)影(ying)制片(pian)(pian)(pian)廠(chang)拍(pai)攝成(cheng)(cheng)彩(cai)色影(ying)片(pian)(pian)(pian)；移植(zhi)劇(ju)目《借牛》于1966年(nian)被珠江電(dian)影(ying)制片(pian)(pian)(pian)廠(chang)攝制成(cheng)(cheng)彩(cai)色影(ying)片(pian)(pian)(pian)；《審(shen)陶大》、《磐河橋(qiao)(qiao)》、《掃雪打碗(wan)》等劇(ju)被拍(pai)成(cheng)(cheng)資料片(pian)(pian)(pian)。

四、漢劇的傳承意義

在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地漢劇團急劇減少，至今湖北省境內僅存兩個專業漢劇(ju)院(yuan)團，許多劇(ju)目(mu)和傳統技藝正隨著老藝人的謝世而失傳，急(ji)需(xu)加(jia)以(yi)搶救(jiu)和保(bao)護。