一、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢調"、"漢戲"，俗稱"二簧"。在鄂北有"一清二黃三越調"的諺語，在鄂東又有"一清二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲"。文獻記載中曾有"湖廣調"、"黃腔"、"皮簧"等稱謂。辛亥革命前仍稱"漢調"，從民國初年起開始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行于湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的、湖南、陜西、四(si)川等省的(de)部分地區。

二(er)簧興起于長(chang)江(jiang)中(zhong)(zhong)下游，系由安徽(hui)安慶徽(hui)班二(er)黃(huang)發展而來。傳入湖北(bei)的四平腔(qiang)吹(chui)腔(qiang)，經湖北(bei)藝人加工發展而成。西(xi)皮是(shi)由傳入鄂西(xi)北(bei)襄陽一帶(dai)的山陜梆子演變而來。漢劇前(qian)身為楚(chu)(chu)調(diao)。清朝中(zhong)(zhong)葉(xie)一些文獻對此曾有(you)記(ji)載(zai)。如乾隆五十年（1785）吳太初所著(zhu)《燕蘭小(xiao)普》中(zhong)(zhong)記(ji)有(you)：名伶時瑤卿"愛歌楚(chu)(chu)調(diao)一番新(xin)"。楚(chu)(chu)伶王湘云(yun)擅(shan)長(chang)《賣餑餑》，唱荊江(jiang)秧歌、沙(sha)湖綿（沔）陽小(xiao)曲。清范鍇在其《漢口叢談(tan)》中(zhong)(zhong)也曾記(ji)載(zai)：漢口楚(chu)(chu)調(diao)著(zhu)名演員李翠(cui)官、隸榮(rong)慶部(bu)，擅(shan)長(chang)《貴妃醉酒》、《潘(pan)尼(ni)追舟》、《玉堂春(chun)》。

漢(han)(han)調西皮(pi)、二(er)簧(huang)合流(liu)并用，乃(nai)經過長(chang)期逐(zhu)漸融合過程。清(qing)道光三(san)十(shi)年(nian)(nian)（1850）刊印的(de)葉調元所著《漢(han)(han)口(kou)竹(zhu)枝詞》中(zhong)(zhong)(zhong)對這一(yi)融合曾有記(ji)載："曲(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)反(fan)調最凄涼(liang)，急(ji)是西皮(pi)緩(huan)二(er)黃(huang)，倒板高(gao)提平板下，音須圓亮(liang)氣須長(chang)。""漢(han)(han)口(kou)向有十(shi)余班，今止(zhi)三(san)部(bu)。"上述描寫的(de)是葉調元于道光十(shi)三(san)年(nian)(nian)重游漢(han)(han)口(kou)時(shi)的(de)見聞(wen)。書中(zhong)(zhong)(zhong)還記(ji)述了前輩演員與當時(shi)演員在(zai)藝術(shu)上的(de)繼承關(guan)系，說"小金(jin)當日姓(xing)名香，喉(hou)似(si)笙簫舌似(si)簧(huang)。二(er)十(shi)年(nian)(nian)來誰嗣響，風流(liu)不墜是胡郎。"從他的(de)記(ji)述中(zhong)(zhong)(zhong)可以看(kan)出(chu)，早(zao)在(zai)嘉慶末年(nian)(nian)，在(zai)漢(han)(han)口(kou)就有十(shi)余個唱(chang)漢(han)(han)調的(de)戲(xi)班，他們既(ji)(ji)唱(chang)西皮(pi)，又唱(chang)二(er)簧(huang)；既(ji)(ji)有正調，又有反(fan)調，已(yi)經是一(yi)個聲腔(qiang)完(wan)備的(de)劇種。故(gu)漢(han)(han)調與皮(pi)簧(huang)在(zai)湖北(bei)的(de)合流(liu)時(shi)間(jian)，應為嘉慶年(nian)(nian)間(jian)。

清(qing)嘉慶、道光年(nian)間已有湖北(bei)漢(han)(han)調(diao)(diao)藝人米應先、余(yu)三(san)勝(sheng)、王(wang)洪貴、李(li)六等(deng)先后赴京(jing)(jing)(jing)，搭(da)春臺、和(he)春等(deng)徽(hui)班(ban)(ban)(ban)，以中州韻湖廣音演唱皮(pi)簧，出(chu)現(xian)了"班(ban)(ban)(ban)曰徽(hui)班(ban)(ban)(ban)、調(diao)(diao)曰漢(han)(han)調(diao)(diao)"的(de)局面。根據在(zai)湖北(bei)發(fa)現(xian)的(de)漢(han)(han)調(diao)(diao)藝人米應先、余(yu)三(san)勝(sheng)等(deng)人的(de)家(jia)譜等(deng)史料(liao)，證明當時(shi)北(bei)京(jing)(jing)(jing)的(de)徽(hui)班(ban)(ban)(ban)，有的(de)就曾(ceng)以漢(han)(han)調(diao)(diao)藝人為(wei)骨干。米應先（1780-1832）就曾(ceng)以演《戰長沙》中關羽而(er)名譽京(jing)(jing)(jing)師。余(yu)三(san)聲(sheng)（1802-1866），道光初年(nian)入京(jing)(jing)(jing)，曾(ceng)掌管當時(shi)享譽京(jing)(jing)(jing)城的(de)"四(si)大(da)徽(hui)班(ban)(ban)(ban)"之(zhi)一的(de)春臺班(ban)(ban)(ban)多年(nian)。春臺班(ban)(ban)(ban)當時(shi)亦以漢(han)(han)調(diao)(diao)演員為(wei)臺柱(zhu)，以漢(han)(han)調(diao)(diao)皮(pi)黃(huang)為(wei)主要唱腔而(er)蜚聲(sheng)梨園。

清嘉(jia)慶、道光(guang)年間，湖(hu)北(bei)(bei)各(ge)城(cheng)(cheng)鎮(zhen)經(jing)濟繁榮，商旅云集，會館廟(miao)宇林(lin)立，戲(xi)樓(lou)遍布，漢(han)(han)調(diao)戲(xi)班(ban)、科班(ban)亦隨之興(xing)起，為(wei)(wei)漢(han)(han)調(diao)的(de)(de)(de)興(xing)盛和發展(zhan)提供了條件。漢(han)(han)劇在(zai)湖(hu)北(bei)(bei)的(de)(de)(de)發展(zhan)史(shi)上(shang)(shang)曾依流行區域而劃分(fen)為(wei)(wei)襄河(he)、荊(jing)河(he)、府河(he)、漢(han)(han)河(he)四支流派，湖(hu)北(bei)(bei)方言叫作"路(lu)子(zi)"。 襄河(he)路(lu)子(zi)以襄陽、樊(fan)城(cheng)(cheng)為(wei)(wei)中(zhong)心，流行于光(guang)化、谷城(cheng)(cheng)、南漳(zhang)、鐘(zhong)祥等地，以洪興(xing)班(ban)最著名。襄樊(fan)又是"襄陽調(diao)"即西(xi)皮腔的(de)(de)(de)興(xing)發之地；府河(he)路(lu)子(zi)以安陸為(wei)(wei)中(zhong)心，流行于隨縣、棗陽以南、黃陂、孝感以北(bei)(bei)各(ge)城(cheng)(cheng)鎮(zhen)，以安陸桂林(lin)班(ban)最為(wei)(wei)著名；荊(jing)河(he)路(lu)子(zi)以荊(jing)州(zhou)、沙市為(wei)(wei)中(zhong)心，流行于長江(jiang)流域的(de)(de)(de)荊(jing)河(he)一線的(de)(de)(de)宜昌、枝江(jiang)、公安、石首、監利等地；漢(han)(han)河(he)路(lu)子(zi)分(fen)為(wei)(wei)上(shang)(shang)下兩(liang)路(lu)。上(shang)(shang)路(lu)以漢(han)(han)口為(wei)(wei)中(zhong)心，下路(lu)以黃岡、大(da)冶(ye)為(wei)(wei)中(zhong)心，流行于鄂城(cheng)(cheng)、浠水、蘄(qi)春、陽新、通山一帶。

清咸豐(feng)以后(hou)，受戰亂影響，漢(han)調(diao)曾一(yi)度衰落。同治、光緒(xu)年間漢(han)口被(bei)辟為商埠后(hou)，漢(han)調(diao)各路名演(yan)員(yuan)(yuan)、名教(jiao)師又重新聚集于(yu)此，并舉(ju)辦(ban)了(le)天(tian)(tian)(tian)（老天(tian)(tian)(tian)字科）、雙、喜(xi)三屆科班(ban)(ban)，培養(yang)出一(yi)批(pi)后(hou)來享譽劇壇的(de)漢(han)調(diao)著名演(yan)員(yuan)(yuan)，如一(yi)末任(ren)天(tian)(tian)(tian)全(quan)、五(wu)丑汪天(tian)(tian)(tian)中、六外(wai)陳(chen)旺喜(xi)、七小(xiao)黃(huang)雙喜(xi)、八貼羅金(jin)喜(xi)、陶四喜(xi)、十雜王洪(hong)喜(xi)等(deng)。辛亥革(ge)命后(hou)，又有(you)陳(chen)國(guo)新、張鑒堂等(deng)在(zai)(zai)(zai)"春(chun)滿茶(cha)園"先(xian)后(hou)開辦(ban)了(le)天(tian)(tian)(tian)（小(xiao)天(tian)(tian)(tian)字科）、春(chun)、長字三屆科班(ban)(ban)，培養(yang)出吳天(tian)(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)(tian)棟、鄭天(tian)(tian)(tian)龍等(deng)一(yi)批(pi)優秀演(yan)員(yuan)(yuan)。這(zhe)時(shi)期，漢(han)劇又迎來了(le)一(yi)個新的(de)興盛時(shi)期，漢(han)劇藝(yi)(yi)(yi)人數量大(da)為增(zeng)加。余洪(hong)元、傅(fu)心一(yi)、陳(chen)國(guo)新等(deng)此時(shi)曾組織漢(han)劇公會，登記(ji)會員(yuan)(yuan)最多時(shi)曾達(da)七千人，而且一(yi)些流(liu)動班(ban)(ban)社的(de)藝(yi)(yi)(yi)人尚未包括在(zai)(zai)(zai)內。到大(da)革(ge)命時(shi)期，漢(han)劇又突破陳(chen)規，吸收女藝(yi)(yi)(yi)人參加演(yan)出，并舉(ju)辦(ban)訓幼(you)女學社（又名新化女科班(ban)(ban)），培養(yang)出以新化釵（即陳(chen)伯華）為代表的(de)一(yi)批(pi)優秀女演(yan)員(yuan)(yuan)。這(zhe)一(yi)時(shi)期，漢(han)劇在(zai)(zai)(zai)武漢(han)再次(ci)出現了(le)繁榮景象。漢(han)劇藝(yi)(yi)(yi)人廣泛(fan)與各劇種，特別(bie)是(shi)向京(jing)劇學習交流(liu)，使漢(han)劇表演(yan)藝(yi)(yi)(yi)術得(de)到了(le)改(gai)進和發展。

漢劇傳統(tong)劇目(mu)(mu)有(you)(you)(you)660余個，多(duo)是歷史(shi)演義故事和民間傳說，如《英雄志(zhi)》、《祭(ji)風臺》、《李密降唐》等，以(yi)《宇(yu)宙鋒》等劇的演出最為人(ren)稱賞。漢劇還有(you)(you)(you)很多(duo)雜腔(qiang)小調和豐富的曲(qu)牌。專唱曲(qu)牌的劇目(mu)(mu)有(you)(you)(you)《大賜福》、《草場會》、《五(wu)才子》等。

抗(kang)(kang)日戰(zhan)爭爆發(fa)后(hou)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)藝人響應中國共產黨(dang)的號召(zhao)，積(ji)極參加抗(kang)(kang)日救亡活動(dong)。在(zai)(zai)郭沫(mo)若、田漢(han)(han)、洪深等(deng)(deng)人的領導下，組(zu)織了十個漢(han)(han)劇(ju)(ju)流動(dong)宣傳隊，由傅(fu)心(xin)(xin)一(yi)(yi)、吳天保、周(zhou)天棟等(deng)(deng)率領，分赴川、湘、鄂(e)(e)西等(deng)(deng)大(da)后(hou)方演出(chu)。在(zai)(zai)重慶(qing)、成都一(yi)(yi)帶演出(chu)了《淝水(shui)之戰(zhan)》、《江漢(han)(han)漁歌》、《文天祥》、《岳飛》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)目(mu)，一(yi)(yi)直(zhi)堅持到抗(kang)(kang)戰(zhan)勝利。傅(fu)心(xin)(xin)一(yi)(yi)還在(zai)(zai)重慶(qing)北碚開辦漢(han)(han)劇(ju)(ju)訓(xun)練(lian)班，學生(sheng)畢(bi)業后(hou)組(zu)成"五一(yi)(yi)漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)"，抗(kang)(kang)日戰(zhan)爭勝利回鄂(e)(e)后(hou)改名(ming)為黃石市漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。

中華(hua)人(ren)民共(gong)和(he)國成(cheng)立后(hou)，漢(han)劇(ju)(ju)(ju)再一次獲(huo)得蓬勃發(fa)展的(de)(de)機遇。全省相(xiang)繼成(cheng)立了二十多個漢(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1962年(nian)(nian)武漢(han)市成(cheng)立了武漢(han)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)，由(you)(you)陳(chen)伯華(hua)任院(yuan)長，吳天保、胡桂林、李羅克任副院(yuan)長，承擔起研(yan)究和(he)革新漢(han)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)重任。1958年(nian)(nian)湖(hu)北(bei)省戲(xi)(xi)曲研(yan)究所舉(ju)辦了漢(han)劇(ju)(ju)(ju)演員(yuan)進(jin)修班，湖(hu)北(bei)省和(he)武漢(han)市戲(xi)(xi)曲學(xue)校(xiao)分別(bie)開辦了漢(han)劇(ju)(ju)(ju)科，集(ji)中各(ge)行的(de)(de)優秀師(shi)資(zi)，培養出一批(pi)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)人(ren)才。 一批(pi)經(jing)過加工整理的(de)(de)傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目，如《宇(yu)宙鋒》、《二度梅(mei)》、《斷橋》、《興(xing)漢(han)圖》、《水(shui)擒龐德》、《斬竇娥(e)》、《急子回國》、《詳狀審(shen)陶(tao)》等曾在全國和(he)湖(hu)北(bei)省歷(li)(li)屆戲(xi)(xi)曲會演中獲(huo)獎或受到好評。其中，《宇(yu)宙鋒》于1954年(nian)(nian)由(you)(you)東北(bei)電影(ying)(ying)制片(pian)廠(chang)(chang)攝(she)制成(cheng)黑(hei)白影(ying)(ying)片(pian)；《二度梅(mei)》于1959年(nian)(nian)由(you)(you)武漢(han)電影(ying)(ying)制片(pian)廠(chang)(chang)拍(pai)成(cheng)黑(hei)白影(ying)(ying)片(pian)；新編歷(li)(li)史劇(ju)(ju)(ju)《闖王旗(qi)》于1978年(nian)(nian)由(you)(you)長春電影(ying)(ying)制片(pian)廠(chang)(chang)拍(pai)攝(she)成(cheng)彩色影(ying)(ying)片(pian)；移(yi)植(zhi)劇(ju)(ju)(ju)目《借牛》于1966年(nian)(nian)被珠(zhu)江(jiang)電影(ying)(ying)制片(pian)廠(chang)(chang)攝(she)制成(cheng)彩色影(ying)(ying)片(pian)；《審(shen)陶(tao)大(da)》、《磐(pan)河橋》、《掃雪打碗》等劇(ju)(ju)(ju)被拍(pai)成(cheng)資(zi)料片(pian)。

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二、漢劇的藝術特色聲腔

漢(han)劇聲(sheng)(sheng)腔(qiang)以西皮、二黃為(wei)主，兼(jian)有歌腔(qiang)、昆曲、雜(za)腔(qiang)、小調等(deng)曲調。高亢激越(yue)，爽朗流暢(chang)。在(zai)漢(han)劇中(zhong)(zhong),鑼(luo)鼓地位不可或缺。它打法多(duo)樣(yang)，分為(wei)大(da)打、小打和串(chuan)打。其中(zhong)(zhong)，串(chuan)打配以馬鑼(luo)，節奏(zou)感(gan)強(qiang)，氣氛強(qiang)烈。角色行當分為(wei)十大(da)行：一生、二旦(dan)(dan)、三凈(jing)、四末(mo)、五丑(chou)、六(liu)外、七小、八貼、九夫、十雜(za)；末(mo)腳以雍容的表演和醇厚深(shen)沉的唱(chang)腔(qiang)取勝；旦(dan)(dan)行唱(chang)腔(qiang)絢麗多(duo)彩(cai)，以聲(sheng)(sheng)傳情，聲(sheng)(sheng)情并茂(mao)。

漢劇(ju)的(de)聲腔(qiang)(qiang)以西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)、二簧(huang)為主，兼有(you)吹腔(qiang)(qiang)、雜曲、小調(diao)。西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)也稱(cheng)"下把(ba)",定(ding)la-mi弦，唱腔(qiang)(qiang)高亢激越，爽朗流(liu)暢(chang)；節(jie)(jie)奏靈活多變，可塑性強，使用(yong)(yong)范圍較廣(guang)。西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)比較完整，有(you)[慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)慢西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)中(zhong)西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)快西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)垛子]、[西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)一字(zi)]，以及(ji)屬(shu)(shu)散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等。其(qi)(qi)中(zhong)，[西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)垛子]是運用(yong)(yong)較多又最(zui)具(ju)特(te)色的(de)一種獨(du)立板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)，其(qi)(qi)唱腔(qiang)(qiang)字(zi)多腔(qiang)(qiang)少，節(jie)(jie)奏緊(jin)湊，適于敘事，是西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)中(zhong)常用(yong)(yong)的(de)一種板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)。二簧(huang)也稱(cheng)"上把(ba)"，定(ding)sol-re弦，曲調(diao)柔和委婉，舒展流(liu)暢(chang)，節(jie)(jie)奏較平穩。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)有(you)[二簧(huang)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二簧(huang)垛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二流(liu)]、[二流(liu)垛子]、[夾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，以及(ji)屬(shu)(shu)散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等。[二流(liu)]是主要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)，有(you)快、慢之分。西(xi)(xi)(xi)皮(pi)(pi)、二黃(huang)在傳統演唱中(zhong)還有(you)一些獨(du)具(ju)特(te)色的(de)專用(yong)(yong)曲調(diao)和特(te)定(ding)唱腔(qiang)(qiang)。如襄陽(yang)調(diao)、九腔(qiang)(qiang)十(shi)八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、燈(deng)籠竿、西(xi)(xi)(xi)反(fan)腔(qiang)(qiang)、黃(huang)反(fan)腔(qiang)(qiang)、馬蹄調(diao)、琵琶詞(ci)等。

漢(han)劇(ju)(ju)唱(chang)腔中還有(you)(you)一(yi)些(xie)曲(qu)(qu)調(diao)優(you)美活潑、節奏鮮明的(de)(de)(de)雜(za)曲(qu)(qu)小調(diao)，包括[昆腔]、[羅(luo)羅(luo)腔]（七句(ju)半），[渭腔]、[耍孩(hai)兒]、[銀紐絲]、[鳳陽歌(ge)]、[鴛(yuan)鴦鳥]、[過關(guan)調(diao)]等數十余種(zhong)，以(yi)及民歌(ge)、雜(za)曲(qu)(qu)等。多用(yong)于富(fu)(fu)有(you)(you)喜(xi)劇(ju)(ju)色彩、生活氣息濃(nong)厚(hou)的(de)(de)(de)小戲(xi)。漢(han)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)也十分(fen)豐富(fu)(fu)。傳統(tong)的(de)(de)(de)演唱(chang)和器(qi)樂(le)(le)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)有(you)(you)四百多首(shou)。按使(shi)用(yong)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)不同(tong)，分(fen)為(wei)嗩吶曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)、笛(di)子(zi)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)、絲弦(xian)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)；根據曲(qu)(qu)調(diao)性能(neng)和使(shi)用(yong)范圍，又分(fen)為(wei)軍樂(le)(le)、禮(li)樂(le)(le)、宴(yan)樂(le)(le)、物樂(le)(le)、喜(xi)樂(le)(le)、哀樂(le)(le)、神(shen)樂(le)(le)七類。這些(xie)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)或(huo)銜接唱(chang)腔，或(huo)配(pei)合身段、渲染氣氛，具有(you)(you)豐富(fu)(fu)的(de)(de)(de)表現功能(neng)。有(you)(you)些(xie)戲(xi)如《天官賜福》、《草場會》、《大封相》、《五才子(zi)》等，則(ze)是專唱(chang)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目。

1、伴奏

漢劇的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)具有(you)自己獨特(te)的(de)(de)(de)風(feng)格。不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)使用(yong)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)器，皮簧腔(qiang)(qiang)(qiang)主(zhu)要(yao)以胡(hu)(hu)琴伴(ban)奏(zou)(zou)為(wei)主(zhu)，嗩(suo)(suo)吶二簧、羅(luo)(luo)羅(luo)(luo)腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)牌等，則以嗩(suo)(suo)吶或笛子為(wei)主(zhu)要(yao)伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)器。近(jin)幾(ji)十年來，文武(wu)(wu)(wu)場(chang)樂(le)器有(you)較大改(gai)進(jin)，如(ru)胡(hu)(hu)琴改(gai)為(wei)京胡(hu)(hu)；漢鑼(luo)(luo)(luo)、漢鈸改(gai)為(wei)音(yin)調(diao)高昂的(de)(de)(de)奉鑼(luo)(luo)(luo)、蘇撥。漢劇鑼(luo)(luo)(luo)鼓經(jing)十分(fen)豐富，打(da)(da)(da)法多樣，基本鑼(luo)(luo)(luo)鼓點約有(you)一百六十多個。大體上可分(fen)為(wei)[大打(da)(da)(da)]、[小打(da)(da)(da)]、[川打(da)(da)(da)、[干打(da)(da)(da)]、[濕打(da)(da)(da)]五種組合方式(shi)。其中，由馬(ma)鑼(luo)(luo)(luo)、邊鼓、大鑼(luo)(luo)(luo)、鈸組合而成的(de)(de)(de)[川打(da)(da)(da)]，具有(you)節(jie)奏(zou)(zou)鮮明、氣氛(fen)強烈的(de)(de)(de)特(te)點，對于(yu)刻畫粗(cu)(cu)獷(guang)、剽(piao)悍的(de)(de)(de)人物形象和烘托(tuo)(tuo)場(chang)上火爆熱烈的(de)(de)(de)氣氛(fen)，能(neng)起到獨特(te)的(de)(de)(de)表現作用(yong)，主(zhu)要(yao)用(yong)于(yu)西皮唱腔(qiang)(qiang)(qiang)及舞蹈、武(wu)(wu)(wu)打(da)(da)(da)的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)。如(ru)在《馬(ma)武(wu)(wu)(wu)鬧館》、《扎高圍灘》、《雙賣(mai)武(wu)(wu)(wu)》等花臉、武(wu)(wu)(wu)生戲中，均用(yong)[川打(da)(da)(da)]來襯托(tuo)(tuo)草莽英雄灑脫粗(cu)(cu)獷(guang)的(de)(de)(de)性格，效果不(bu)錯。

2、行當

漢劇與湖(hu)(hu)北(bei)清戲、湖(hu)(hu)北(bei)越(yue)(yue)調在民間素(su)有"一(yi)清、二黃、三越(yue)(yue)調"之說。其分行均(jun)為一(yi)末、二凈(jing)、三生(sheng)、四旦、五丑、六(liu)外、七小(xiao)、八(ba)貼(tie)、九夫、十雜十大行當。末、丑、夫用(yong)本(ben)嗓（俗稱(cheng)"堂音"）；生(sheng)以(yi)本(ben)嗓為主，并夾(jia)用(yong)邊(bian)音（俗稱(cheng)"本(ben)夾(jia)邊(bian)"）；凈(jing)、雜用(yong)邊(bian)嗓；旦、小(xiao)生(sheng)用(yong)小(xiao)嗓。

一末

為老(lao)年(nian)(nian)生角(jiao)(jiao)，劇(ju)中多(duo)飾(shi)演(yan)年(nian)(nian)老(lao)的(de)帝王、宰相、高官、學士、賢士、義仆等正(zheng)面人(ren)物。末(mo)角(jiao)(jiao)中的(de)代表(biao)(biao)人(ren)物是余洪元。他最(zui)先對唱腔(qiang)(qiang)、表(biao)(biao)演(yan)做了突破性(xing)嘗(chang)試，創造了深沉(chen)蒼勁、醇厚優美的(de)"余派(pai)"唱腔(qiang)(qiang)，將(jiang)末(mo)角(jiao)(jiao)藝(yi)術推(tui)向高峰。他在《興漢圖》、《白帝城(cheng)》中飾(shi)演(yan)的(de)劉(liu)備，以(yi)雍容的(de)表(biao)(biao)演(yan)和(he)醇厚深沉(chen)的(de)唱腔(qiang)(qiang)取(qu)勝。在《兩狼山》中扮演(yan)的(de)楊(yang)繼業(ye)，以(yi)慷慨悲壯(zhuang)的(de)〔二簧(huang)慢(man)板(ban)〕，把漢劇(ju)〔反二簧(huang)〕唱腔(qiang)(qiang)提到一個新的(de)水平(ping)(ping)。此外，末(mo)角(jiao)(jiao)任天全、蔡炳(bing)南(nan)、胡雙(shuang)喜(xi)、劉(liu)炳(bing)南(nan)、魏平(ping)(ping)原、胡桂林(lin)、余春(chun)衡等也頗負盛(sheng)名。

二凈

為唱(chang)工(gong)花臉，劇中多飾(shi)演諫臣名(ming)將，如《大(da)保國》中徐延昭(zhao)、《白良關》中的(de)(de)(de)尉遲恭、《下(xia)河東》中的(de)(de)(de)趙(zhao)匡(kuang)胤等。此(ci)外也扮演奸雄暴君，如《雁門關》中的(de)(de)(de)潘仁美、《捉放曹(cao)》中的(de)(de)(de)曹(cao)操、《毒胞兄》中的(de)(de)(de)楊廣等。二凈以唱(chang)邊音為主(zhu)，行"背弓"腔，難度大(da)。知名(ming)凈角有羅敢生(sheng)、鄭萬年、余洪(hong)(hong)奎(kui)、朱洪(hong)(hong)壽等。

三生

為(wei)(wei)中(zhong)年生角(jiao)，重唱(chang)工，多(duo)扮演慷慨激昂(ang)、忠誠耿直(zhi)的正面人物，如《文昭關》中(zhong)的伍子胥(xu)、《轅門(men)斬子》中(zhong)的楊延昭、《法(fa)門(men)寺》中(zhong)的趙(zhao)廉等。知名生角(jiao)有(you)冷少鳴（作品有(you)《探母(mu)見娘》、《樊城路(lu)會》、《轅門(men)斬子》），陳丁已(yi)、錢文奎、吳天保、尹(yin)春保、何鳴鳳、徐繼聲等。其(qi)中(zhong)以吳天保成就最大(da)。他勇于革新(xin)，創(chuang)造了高亢(kang)激昂(ang)、行腔(qiang)峭拔的"吳派"唱(chang)腔(qiang)。三生所扮人物大(da)都是文的；雖有(you)武的，但也以文唱(chang)為(wei)(wei)主，唱(chang)、念、做兼(jian)重的戲很(hen)多(duo)。由于重唱(chang)，又(you)被稱(cheng)為(wei)(wei)"鐵扁擔行"。

四旦

多飾演大(da)家(jia)閨(gui)秀、中年婦女、皇(huang)后(hou)王(wang)妃(fei)和貞女烈婦，如《二度梅》中的陳杏元、《大(da)保國(guo)》中的李(li)艷妃(fei)、《二王(wang)圖》中的賀(he)后(hou)等(deng)。本角(jiao)色表演端(duan)莊(zhuang)凝重(zhong)，娟秀大(da)方(fang)，重(zhong)唱工。知名旦(dan)角(jiao)有(you)李(li)彩云(yun)、劉順娥、陳伯華(hua)、鄧云(yun)鳳、錢(qian)華(hua)等(deng)。她們的唱腔(qiang)各有(you)特(te)色，其中以陳伯華(hua)成就最為(wei)突出。她融青衣(yi)、花旦(dan)、閨(gui)門旦(dan)于(yu)一(yi)爐，創造(zao)了(le)(le)華(hua)麗多彩的"陳派"唱腔(qiang)，成功(gong)地塑(su)造(zao)了(le)(le)許多不同性格的人物形(xing)象。

五丑

應(ying)工劇目(mu)很寬，可扮演各種不同類(lei)型(xing)的(de)(de)(de)(de)角色，如老年(nian)的(de)(de)(de)(de)貧婆(po)、幼稚的(de)(de)(de)(de)娃娃、昏聵(kui)的(de)(de)(de)(de)帝王、狡詐的(de)(de)(de)(de)小吏(li)、耿直(zhi)的(de)(de)(de)(de)老翁等。其表演以詼諧風(feng)趣為主，做工繁重(zhong)，重(zhong)腿功，講究"襠勁"、"矮子步"等。

六外

為重做工的(de)(de)生(sheng)角，戲路較寬，如(ru)《群(qun)英會(hui)》中(zhong)的(de)(de)魯肅、《表功(gong)(gong)》中(zhong)的(de)(de)秦瓊、《坐樓殺(sha)惜》中(zhong)的(de)(de)宋江等，均(jun)以表演見(jian)長。如(ru)《表功(gong)(gong)》中(zhong)的(de)(de)秦瓊，念白(bai)多達(da)百余句，邊念邊做，腰、腿、身、手、髯口(kou)、眼神(shen)各顯其能(neng)，均(jun)有交代(dai)。

七小

包括文、武(wu)小生(sheng)(sheng)。文戲如《販馬記》中的(de)(de)(de)趙寵、《二度梅(mei)》中的(de)(de)(de)梅(mei)良玉、《花田錯》中的(de)(de)(de)卞(bian)生(sheng)(sheng)等；武(wu)戲的(de)(de)(de)靠把戲有(you)(you)《蘆花蕩》的(de)(de)(de)周瑜(yu)、《黃鶴(he)樓》中的(de)(de)(de)趙云、《白門(men)樓》中的(de)(de)(de)呂布(bu)等。赤(chi)膊生(sheng)(sheng)（短打小生(sheng)(sheng)）常演(yan)《武(wu)松打虎》、《快活(huo)林》等。知(zhi)名小生(sheng)(sheng)有(you)(you)喻俊卿、黃雙喜、董金林、李四(si)立等。

八貼

是以做(zuo)工為主的(de)花(hua)旦(dan)，多扮(ban)(ban)演年(nian)輕少女(nv)(nv)、風騷潑辣的(de)少婦(fu)，如(ru)《花(hua)田錯(cuo)》中(zhong)的(de)春(chun)蘭、《烏龍院》中(zhong)閻惜(xi)姣、《翠(cui)屏山》中(zhong)的(de)潘巧云等。也扮(ban)(ban)演與四旦(dan)同(tong)工的(de)婦(fu)女(nv)(nv)，如(ru)《貴妃醉(zui)酒》中(zhong)的(de)楊玉環、《反八(ba)卦》中(zhong)的(de)柴夫人等。近世著名(ming)花(hua)旦(dan)有羅金喜、鐘華卿、董(dong)瑤(yao)階(jie)、小翠(cui)喜、萬盞燈等。其中(zhong)以董(dong)瑤(yao)階(jie)最為有名(ming)，被尊為花(hua)旦(dan)中(zhong)的(de)魁首。

九夫

多扮(ban)演老年婦(fu)女，在表(biao)演風格上有貧(pin)富之分，如《四郎探母(mu)》中的佘太君、《釣(diao)金龜》中的康氏等。

十雜

為做工花臉(lian)，多(duo)扮演(yan)勇猛憨(han)直的武將(jiang)或(huo)飛揚跋扈(hu)的權臣。如張飛、馬武、呼延(yan)贊等，以做和打見長。

三、漢劇的傳統曲目

漢劇傳統劇目(mu)有660余個，多是歷史演(yan)義故事和(he)民間(jian)傳說(shuo)，如《英雄志》、《祭風臺》、《李密(mi)投唐》等(deng)，以《宇(yu)宙(zhou)鋒》等(deng)劇的(de)演(yan)出最為(wei)人稱賞。漢劇還有很多雜腔小調和(he)豐富(fu)的(de)曲牌。專唱曲牌的(de)劇目(mu)有《大賜(si)福》、《草場會(hui)》、《五才(cai)子(zi)》等(deng)。

抗日戰爭(zheng)爆(bao)發后(hou)(hou)，漢(han)(han)劇(ju)藝人響應中國(guo)共產(chan)黨的號召，積極參(can)加抗日救亡活動(dong)。在郭沫(mo)若、田漢(han)(han)、洪深等人的領導下(xia)，組織了(le)十個漢(han)(han)劇(ju)流(liu)動(dong)宣傳隊，由傅心一(yi)、吳天保、周天棟(dong)等率(lv)領，分赴川、湘、鄂(e)西等大后(hou)(hou)方演(yan)出。在重慶(qing)(qing)、成都(dou)一(yi)帶演(yan)出了(le)《淝水(shui)之(zhi)戰》、《江(jiang)漢(han)(han)漁歌》、《文天祥》、《岳飛》等劇(ju)目，一(yi)直堅持到抗戰勝利(li)。傅心一(yi)還在重慶(qing)(qing)北碚開辦漢(han)(han)劇(ju)訓練班(ban)，學生畢業后(hou)(hou)組成"五一(yi)漢(han)(han)劇(ju)團"，抗日戰爭(zheng)勝利(li)回鄂(e)后(hou)(hou)改名為黃石(shi)市(shi)漢(han)(han)劇(ju)團。

中(zhong)(zhong)華人(ren)民(min)共和(he)(he)國(guo)成(cheng)立(li)后，漢(han)劇(ju)(ju)再一次獲得(de)蓬勃發展的機遇。全省(sheng)相繼成(cheng)立(li)了(le)二十多個漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。1962年武(wu)漢(han)市成(cheng)立(li)了(le)武(wu)漢(han)漢(han)劇(ju)(ju)院，由(you)陳伯華任(ren)院長(chang)(chang)，吳天保、胡桂林、李(li)羅(luo)克(ke)任(ren)副(fu)院長(chang)(chang)，承(cheng)擔起研究(jiu)和(he)(he)革(ge)新(xin)漢(han)劇(ju)(ju)的重任(ren)。1958年湖(hu)北(bei)省(sheng)戲(xi)(xi)曲(qu)研究(jiu)所(suo)舉辦了(le)漢(han)劇(ju)(ju)演(yan)員進(jin)修班，湖(hu)北(bei)省(sheng)和(he)(he)武(wu)漢(han)市戲(xi)(xi)曲(qu)學校分(fen)別開辦了(le)漢(han)劇(ju)(ju)科，集中(zhong)(zhong)各行的優秀(xiu)師資(zi)，培養出一批(pi)漢(han)劇(ju)(ju)人(ren)才。 一批(pi)經過加工(gong)整理(li)的傳統劇(ju)(ju)目，如《宇(yu)宙鋒》、《二度梅(mei)》、《斷橋》、《興漢(han)圖(tu)》、《水擒(qin)龐德》、《斬竇娥》、《急子回國(guo)》、《詳狀審陶》等(deng)曾在全國(guo)和(he)(he)湖(hu)北(bei)省(sheng)歷(li)屆(jie)戲(xi)(xi)曲(qu)會演(yan)中(zhong)(zhong)獲獎或受到(dao)好評。其中(zhong)(zhong)，《宇(yu)宙鋒》于(yu)(yu)1954年由(you)東北(bei)電(dian)(dian)影制(zhi)片(pian)(pian)廠攝制(zhi)成(cheng)黑白(bai)影片(pian)(pian)；《二度梅(mei)》于(yu)(yu)1959年由(you)武(wu)漢(han)電(dian)(dian)影制(zhi)片(pian)(pian)廠拍(pai)成(cheng)黑白(bai)影片(pian)(pian)；新(xin)編歷(li)史劇(ju)(ju)《闖王旗(qi)》于(yu)(yu)1978年由(you)長(chang)(chang)春電(dian)(dian)影制(zhi)片(pian)(pian)廠拍(pai)攝成(cheng)彩色(se)影片(pian)(pian)；移(yi)植劇(ju)(ju)目《借牛》于(yu)(yu)1966年被珠江電(dian)(dian)影制(zhi)片(pian)(pian)廠攝制(zhi)成(cheng)彩色(se)影片(pian)(pian)；《審陶大》、《磐河(he)橋》、《掃雪打碗》等(deng)劇(ju)(ju)被拍(pai)成(cheng)資(zi)料片(pian)(pian)。

四、漢劇的傳承意義

在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地漢劇團急劇減少，至今湖北省境內僅存兩(liang)個專業漢(han)劇(ju)院團，許多(duo)劇(ju)目和傳統(tong)技藝(yi)正隨著老藝(yi)人的(de)謝世而(er)失傳，急需加以搶救和保護。