滇劇(ju)(ju)(ju)是云(yun)南(nan)省的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漢(han)(han)(han)族(zu)戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)之(zhi)一。絲(si)弦（源(yuan)于(yu)(yu)(yu)較早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）、襄(xiang)陽(yang)（源(yuan)于(yu)(yu)(yu)漢(han)(han)(han)調襄(xiang)河派(pai)）、胡(hu)琴(qin)(qin)（源(yuan)于(yu)(yu)(yu)徽(hui)調）等(deng)(deng)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)于(yu)(yu)(yu)明末(mo)至清乾隆年間先后(hou)(hou)(hou)(hou)傳入云(yun)南(nan)而逐(zhu)(zhu)漸(jian)(jian)發展形(xing)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，流行于(yu)(yu)(yu)云(yun)南(nan)九十多個(ge)縣(xian)市的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣大地(di)區(qu)和(he)四(si)川、貴(gui)州(zhou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分地(di)區(qu)。滇劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演藝術繼(ji)承(cheng)和(he)吸收了(le)(le)徽(hui)、漢(han)(han)(han)、秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)。滇劇(ju)(ju)(ju)是戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)。滇劇(ju)(ju)(ju)包括絲(si)弦、襄(xiang)陽(yang)、胡(hu)琴(qin)(qin)等(deng)(deng)3種(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)部分。雜(za)調于(yu)(yu)(yu)明末(mo)至清乾隆年間先后(hou)(hou)(hou)(hou)傳入云(yun)南(nan)而逐(zhu)(zhu)漸(jian)(jian)發展形(xing)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，逐(zhu)(zhu)漸(jian)(jian)吸收當地(di)民(min)間藝術，形(xing)成(cheng)(cheng)具有自己特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漢(han)(han)(han)族(zu)戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)。滇劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絲(si)弦、胡(hu)琴(qin)(qin)、襄(xiang)陽(yang)三大聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)一些雜(za)調，都來源(yuan)于(yu)(yu)(yu)省外傳人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)：絲(si)弦源(yuan)于(yu)(yu)(yu)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，胡(hu)琴(qin)(qin)源(yuan)于(yu)(yu)(yu)由腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)演變成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徽(hui)調，襄(xiang)陽(yang)源(yuan)于(yu)(yu)(yu)楚(chu)調(辛亥(hai)革命后(hou)(hou)(hou)(hou)改稱漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju))，三種(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，傳入云(yun)南(nan)后(hou)(hou)(hou)(hou)，結合云(yun)南(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)言(yan)語音和(he)風土(tu)人(ren)情、民(min)間音樂，變化形(xing)成(cheng)(cheng)了(le)(le)滇劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三大聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。此外，滇劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)昆頭子(zi)、昆倒板之(zhi)類，同昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有關，而平板、架橋(qiao)、人(ren)參調、安慶調等(deng)(deng)，則同吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(又名石牌腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))有淵(yuan)源(yuan)關系。這些聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在云(yun)南(nan)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)舞臺上(shang)融匯就形(xing)成(cheng)(cheng)了(le)(le)滇劇(ju)(ju)(ju)。

一.滇劇的歷史起源

滇劇(ju)(ju)(ju)是絲(si)弦(xian)（源于(yu)(yu)(yu)較早的(de)秦腔(qiang)(qiang)）、襄(xiang)(xiang)(xiang)陽(yang)（源于(yu)(yu)(yu)漢調(diao)(diao)襄(xiang)(xiang)(xiang)河派）、胡琴(qin)(qin)（源于(yu)(yu)(yu)徽調(diao)(diao)）等聲(sheng)腔(qiang)(qiang)于(yu)(yu)(yu)明末至清乾隆年(nian)間先后傳入(ru)云(yun)(yun)南(nan)(nan)而逐(zhu)漸(jian)發展(zhan)形成的(de)，流行(xing)于(yu)(yu)(yu)云(yun)(yun)南(nan)(nan)九十(shi)多個縣市(shi)的(de)廣大(da)地(di)區和(he)四川、貴州的(de)部分地(di)區。滇劇(ju)(ju)(ju)是戲曲劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)。滇劇(ju)(ju)(ju)包括絲(si)弦(xian)、襄(xiang)(xiang)(xiang)陽(yang)、胡琴(qin)(qin)等3種(zhong)(zhong)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)和(he)部分。雜(za)調(diao)(diao)于(yu)(yu)(yu)明末至清乾隆年(nian)間先后傳入(ru)云(yun)(yun)南(nan)(nan)而逐(zhu)漸(jian)發展(zhan)形成的(de)，逐(zhu)漸(jian)吸收當地(di)民間藝(yi)術，形成具有自己(ji)特色的(de)地(di)方(fang)戲曲劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)。滇劇(ju)(ju)(ju)的(de)絲(si)弦(xian)、胡琴(qin)(qin)、襄(xiang)(xiang)(xiang)陽(yang)三大(da)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)和(he)一些(xie)(xie)雜(za)調(diao)(diao)，都來源于(yu)(yu)(yu)省外傳人的(de)戲曲聲(sheng)腔(qiang)(qiang)：絲(si)弦(xian)源于(yu)(yu)(yu)秦腔(qiang)(qiang)，胡琴(qin)(qin)源于(yu)(yu)(yu)由腔(qiang)(qiang)演變(bian)成的(de)徽調(diao)(diao)，襄(xiang)(xiang)(xiang)陽(yang)源于(yu)(yu)(yu)楚調(diao)(diao)(辛亥革命后改稱(cheng)漢劇(ju)(ju)(ju))，三種(zhong)(zhong)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)，傳入(ru)云(yun)(yun)南(nan)(nan)后，結(jie)合云(yun)(yun)南(nan)(nan)的(de)方(fang)言語音(yin)和(he)風土人情、民間音(yin)樂，變(bian)化形成了(le)滇劇(ju)(ju)(ju)的(de)三大(da)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)。此外，滇劇(ju)(ju)(ju)的(de)昆(kun)頭子(zi)、昆(kun)倒板(ban)之類，同昆(kun)腔(qiang)(qiang)有關(guan)，而平板(ban)、架橋(qiao)、人參調(diao)(diao)、安慶調(diao)(diao)等，則同吹腔(qiang)(qiang)(又名石牌腔(qiang)(qiang))有淵源關(guan)系。這些(xie)(xie)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)在云(yun)(yun)南(nan)(nan)戲劇(ju)(ju)(ju)舞(wu)臺(tai)上融匯就形成了(le)滇劇(ju)(ju)(ju)。

滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)，已(yi)(yi)經歷了(le)(le)(le)(le)清(qing)代、辛亥(hai)革(ge)命(ming)時(shi)(shi)(shi)期、民(min)國時(shi)(shi)(shi)期和(he)新(xin)(xin)中(zhong)國成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li)以后(hou)幾個(ge)階段。清(qing)代，是滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)孕(yun)育、形成(cheng)(cheng)發(fa)(fa)展(zhan)到逐(zhu)步(bu)興盛(sheng)的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)期，繼前(qian)邊提到的(de)(de)3個(ge)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)班子(zi)(zi)之(zhi)后(hou)， 又出(chu)(chu)(chu)現了(le)(le)(le)(le)泰洪(hong)、慶壽、福升等戲(xi)(xi)班，曲靖(jing)地(di)區也(ye)出(chu)(chu)(chu)現了(le)(le)(le)(le)玉林班。到了(le)(le)(le)(le)光緒年間，滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)已(yi)(yi)經比較(jiao)興盛(sheng)。不(bu)(bu)僅(jin)有(you)(you)了(le)(le)(le)(le)職(zhi)業(ye)戲(xi)(xi)班，農村中(zhong)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些業(ye)余(yu)滇(dian)(dian)(dian)(dian)戲(xi)(xi)班子(zi)(zi)也(ye)紛(fen)紛(fen)成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li)。辛亥(hai)革(ge)命(ming)時(shi)(shi)(shi)期，滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)逐(zhu)步(bu)建立(li)(li)(li)了(le)(le)(le)(le)戲(xi)(xi)園，蒙自、個(ge)舊、東川(chuan)等地(di)也(ye)先后(hou)出(chu)(chu)(chu)現了(le)(le)(le)(le)戲(xi)(xi)園。辛亥(hai)革(ge)命(ming)后(hou)，業(ye)余(yu)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人梁(liang)星周(zhou)、葉少(shao)莊等搜集了(le)(le)(le)(le)200多(duo)出(chu)(chu)(chu)小戲(xi)(xi)，印(yin)刷經銷，流傳較(jiao)廣(guang)。民(min)國時(shi)(shi)(shi)期，滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)由(you)興盛(sheng)逐(zhu)步(bu)走向衰(shuai)落。特別到了(le)(le)(le)(le)抗日戰爭期間，反動(dong)軍官楊據之(zhi)對(dui)藝(yi)人抓、打、關(guan)、罵，進行人身侮辱，許多(duo)藝(yi)人被(bei)迫流離失所，逃奔外鄉(xiang)。楊據之(zhi)還搞來(lai)一(yi)(yi)(yi)些青年，成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li)科班，大(da)(da)肆演(yan)出(chu)(chu)(chu)宣揚封(feng)建迷信的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。由(you)于反動(dong)派的(de)(de)摧(cui)殘(can)，到了(le)(le)(le)(le)新(xin)(xin)中(zhong)國成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li)前(qian)夕，滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)已(yi)(yi)瀕臨絕境。據云(yun)南省(sheng)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)家(jia)協(xie)會副主席(xi)兼秘書長喬嘉瑞介紹，新(xin)(xin)中(zhong)國建立(li)(li)(li)以后(hou)，經過“改(gai)人、改(gai)戲(xi)(xi)、改(gai)制”的(de)(de)3改(gai)活動(dong)，省(sheng)和(he)許多(duo)地(di)、州(zhou)、市、縣都建立(li)(li)(li)了(le)(le)(le)(le)國營滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1950年，省(sheng)里成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li)了(le)(le)(le)(le)實(shi)(shi)驗滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，1953年改(gai)為省(sheng)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，1960年建立(li)(li)(li)了(le)(le)(le)(le)省(sheng)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)。在這段時(shi)(shi)(shi)期，很(hen)多(duo)優秀(xiu)的(de)(de)文(wen)科大(da)(da)學(xue)畢業(ye)生(sheng)也(ye)被(bei)分(fen)配(pei)到了(le)(le)(le)(le)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，記錄、整理(li)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)批又一(yi)(yi)(yi)批傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)和(he)省(sheng)文(wen)藝(yi)學(xue)校先后(hou)招收(shou)和(he)培養(yang)了(le)(le)(le)(le)數百名滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員及編(bian)導、音(yin)樂、舞美人才，大(da)(da)大(da)(da)充(chong)實(shi)(shi)了(le)(le)(le)(le)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)新(xin)(xin)生(sheng)力(li)量。滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)獲得了(le)(le)(le)(le)新(xin)(xin)生(sheng)和(he)迅速(su)發(fa)(fa)展(zhan)。任何事物都有(you)(you)興盛(sheng)和(he)衰(shuai)敗，到了(le)(le)(le)(le)80年代末，大(da)(da)家(jia)的(de)(de)生(sheng)活水平有(you)(you)了(le)(le)(le)(le)很(hen)大(da)(da)提高，精神方面有(you)(you)了(le)(le)(le)(le)不(bu)(bu)同的(de)(de)需求，滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在各種(zhong)文(wen)化的(de)(de)沖擊(ji)下也(ye)有(you)(you)了(le)(le)(le)(le)衰(shuai)敗的(de)(de)跡象。雖然(ran)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)具有(you)(you)很(hen)高的(de)(de)藝(yi)術(shu)形態(tai)，講究“四功五法、唱念坐打”，具有(you)(you)“雅俗共賞(shang)、古(gu)(gu)今同趣”的(de)(de)樂趣，但滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在一(yi)(yi)(yi)定程度上(shang)需要“解碼”，一(yi)(yi)(yi)個(ge)完(wan)全不(bu)(bu)懂(dong)古(gu)(gu)老劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)文(wen)化的(de)(de)人，剛接觸時(shi)(shi)(shi)會有(you)(you)摸不(bu)(bu)著頭腦的(de)(de)感覺(jue)，新(xin)(xin)生(sheng)一(yi)(yi)(yi)代難免會被(bei)更易于接受、更有(you)(you)娛樂性的(de)(de)東西吸(xi)引。90年代后(hou)提出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)精神文(wen)明重(zhong)建設，文(wen)化如(ru)水、潤(run)物無聲(sheng)，古(gu)(gu)老劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)需要保護，“文(wen)華獎”、“梅(mei)花(hua)(hua)獎”等各種(zhong)獎項的(de)(de)設立(li)(li)(li)保護了(le)(le)(le)(le)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)。這次舉辦的(de)(de)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)燈藝(yi)術(shu)周(zhou)也(ye)促進了(le)(le)(le)(le)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)燈等地(di)方藝(yi)術(shu)的(de)(de)振興。

二.滇劇藝術特點

滇劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)繼承和(he)吸收了徽、漢、秦腔等劇(ju)(ju)種。云(yun)南是多民(min)族(zu)(zu)的(de)(de)(de)省份，向有“民(min)族(zu)(zu)藝(yi)術(shu)海洋”之稱，滇劇(ju)(ju)在發展過程中，長期在農村草臺演(yan)(yan)出(chu)，吸收了民(min)間藝(yi)術(shu)，具有民(min)族(zu)(zu)鄉土特色(se)。不(bu)少名藝(yi)人(ren)都(dou)有自己的(de)(de)(de)絕招，如李少白飾《審潘(pan)洪(hong)(hong)》中的(de)(de)(de)潘(pan)洪(hong)(hong)，能通過頭上紗(sha)帽(mao)的(de)(de)(de)高低移(yi)位，表(biao)現(xian)出(chu)潘(pan)洪(hong)(hong)驚(jing)悸(ji)、焦(jiao)急的(de)(de)(de)復雜心情(qing)；花臉(lian)卜金(jin)山在《梅花簪》中飾禁(jin)子，只用(yong)一個(ge)鎖(suo)(suo)牢(lao)門的(de)(de)(de)動作，使觀眾似乎聽見鎖(suo)(suo)簧入鎖(suo)(suo)的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)，從而表(biao)現(xian)了他(ta)(ta)對犯人(ren)的(de)(de)(de)同情(qing)和(he)對官府的(de)(de)(de)憤恨；又如名須(xu)生栗(li)成之，他(ta)(ta)所(suo)扮演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《清風亭(ting)》中忠厚(hou)老實的(de)(de)(de)張元秀，《馬(ma)房失火(huo)》中機智沉著的(de)(de)(de)白槐，《四(si)進士(shi)(shi)》中不(bu)畏(wei)權勢的(de)(de)(de)宋(song)士(shi)(shi)杰等角色(se)，個(ge)個(ge)栩栩如生。尤(you)其是《七星燈(deng)》中的(de)(de)(de)孔明，唱(chang)工(gong)相當吃重,為了表(biao)現(xian)他(ta)(ta)鞠躬盡瘁,死而后已的(de)(de)(de)精(jing)神(shen)，必(bi)須(xu)越唱(chang)越衰，而身衰心不(bu)衰，栗(li)成之都(dou)表(biao)演(yan)(yan)得恰到好處，被譽為“滇劇(ju)(ju)泰斗”。

滇劇的(de)表演善于刻畫人(ren)物和富(fu)于生活(huo)(huo)氣息，如(ru)(ru)《牛皋扯旨》中的(de)牛皋與陸文亮，《烤火(huo)下(xia)山(shan)》中的(de)倪(ni)駿與尹碧蓮(lian)，都是通(tong)過具(ju)(ju)有豐富(fu)生活(huo)(huo)內容的(de)動作，表現出人(ren)物矛盾(dun)的(de)過程，體現角色的(de)思想(xiang)感情(qing)。另(ling)一(yi)特點(dian)是語言(yan)生動，通(tong)俗流(liu)暢，具(ju)(ju)有漢族民間歌謠(yao)的(de)風格，如(ru)(ru)《秦香蓮(lian)》一(yi)劇中的(de)許(xu)多(duo)唱詞。

三.滇劇的劇種分類

1.宜良滇劇

昆明市(shi)宜(yi)良(liang)縣滇(dian)(dian)劇(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)年代較早(zao)。據(ju)(ju)《曲靖地區戲(xi)曲志(zhi)》記載，清末(mo)民(min)(min)初，宜(yi)良(liang)縣就有(you)陳維純組(zu)建(jian)的(de)滇(dian)(dian)劇(ju)班(ban)子(zi)，主要演(yan)(yan)(yan)(yan)折子(zi)戲(xi)，也演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)根(gen)據(ju)(ju)地方民(min)(min)間故事改編的(de)條綱戲(xi)。由于(yu)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)活動較頻繁，就在(zai)(zai)當地培養了(le)一(yi)(yi)大批滇(dian)(dian)劇(ju)藝人(ren)。1953年，宜(yi)良(liang)成立(li)了(le)“協興滇(dian)(dian)劇(ju)社”，把一(yi)(yi)些分散在(zai)(zai)民(min)(min)間的(de)滇(dian)(dian)劇(ju)藝人(ren)吸收(shou)入(ru)社。1955年，宜(yi)良(liang)的(de)滇(dian)(dian)劇(ju)班(ban)子(zi)合并于(yu)曲靖地區滇(dian)(dian)劇(ju)團，在(zai)(zai)宜(yi)良(liang)成立(li)了(le)曲靖地區滇(dian)(dian)劇(ju)團一(yi)(yi)隊。1959年，宜(yi)良(liang)在(zai)(zai)滇(dian)(dian)劇(ju)一(yi)(yi)隊的(de)基礎(chu)上成立(li)了(le)宜(yi)良(liang)縣滇(dian)(dian)劇(ju)團，云(yun)南省著名滇(dian)(dian)劇(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)員彭(peng)國珍、竹八音、小八音、戚少斌及琴師殷質泰等都曾是該(gai)團早(zao)期的(de)骨干(gan)。

1967年，宜(yi)良(liang)縣滇(dian)劇(ju)(ju)團解(jie)散。1979年，以宜(yi)良(liang)縣文(wen)藝(yi)(yi)(yi)宣傳(chuan)隊為基礎恢復了(le)(le)滇(dian)劇(ju)(ju)團，不但招(zhao)回了(le)(le)一(yi)部分(fen)(fen)滇(dian)劇(ju)(ju)老藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)，還吸收(shou)了(le)(le)一(yi)批(pi)年輕(qing)演員，演出了(le)(le)滇(dian)劇(ju)(ju)連臺本戲《貍貓換(huan)太子》、《七俠五義》、《三姐下凡》、《楊家(jia)將》、《樊梨花》等(deng)，觀眾十分(fen)(fen)踴躍，滇(dian)劇(ju)(ju)演出日益(yi)興盛(sheng)。1975年后，宜(yi)良(liang)縣滇(dian)劇(ju)(ju)團創作(zuo)了(le)(le)歷史(shi)劇(ju)(ju)《天波潮》、《穿袈裟的軍人(ren)(ren)》等(deng)劇(ju)(ju)目，參加曲(qu)靖地區文(wen)藝(yi)(yi)(yi)匯(hui)演并獲獎。后來又創作(zuo)了(le)(le)民間故事(shi)劇(ju)(ju)《兔仙救龍(long)記》、現代劇(ju)(ju)《野菊花》、《綠林新傳(chuan)奇(qi)》等(deng)劇(ju)(ju)目，在(zai)昆明戲劇(ju)(ju)匯(hui)演中均獲獎。

2.鳳慶滇劇

臨(lin)滄市鳳(feng)慶(qing)(qing)縣滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)歷史(shi)(shi)悠久，有(you)史(shi)(shi)可考的(de)(de)(de)最(zui)早傳入時(shi)間為(wei)(wei)清光緒三(san)十二年（1906年），劉金玉的(de)(de)(de)“天慶(qing)(qing)班”到(dao)(dao)該地(di)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，受到(dao)(dao)當地(di)群眾的(de)(de)(de)喜愛(ai)，后產(chan)生了(le)(le)一批滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)票友。一些(xie)地(di)方(fang)官紳等籌款建戲(xi)臺(tai)購戲(xi)裝(zhuang)，組織演(yan)(yan)(yan)出(chu)，并不(bu)斷邀(yao)請滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)班和著名(ming)演(yan)(yan)(yan)員演(yan)(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)許多滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目，滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)在鳳(feng)慶(qing)(qing)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)活動影響增(zeng)大，流(liu)布(bu)更廣。在此過程(cheng)中產(chan)生了(le)(le)一批有(you)一定(ding)造詣的(de)(de)(de)當地(di)票友，生、旦、凈、丑都有(you)，有(you)的(de)(de)(de)還(huan)搭(da)班下海，以演(yan)(yan)(yan)出(chu)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)為(wei)(wei)生。1933年成立第一個業余滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)社(she)“尚友社(she)”，所(suo)演(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)大多為(wei)(wei)1935年由務本(ben)堂、云南大新書(shu)店、瑞華書(shu)局出(chu)版(ban)的(de)(de)(de)《滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)大觀》、《新滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)》、《滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)曲譜》等，并移植了(le)(le)一些(xie)川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目。抗戰(zhan)期間，“尚友社(she)”多次募捐(juan)義演(yan)(yan)(yan)《木(mu)蘭從軍》、《蘇武牧羊》、《岳(yue)飛(fei)傳》等劇(ju)(ju)(ju)目，所(suo)得收入全部(bu)捐(juan)給(gei)前方(fang)或(huo)災區，受到(dao)(dao)當時(shi)的(de)(de)(de)省(sheng)政府表彰。1953年順寧滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)成立，后改為(wei)(wei)鳳(feng)慶(qing)(qing)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。

經過(guo)多年演(yan)出(chu)實踐，鳳慶滇(dian)劇(ju)團(tuan)已基本形(xing)成一(yi)支行當齊(qi)全(quan)，陣容整(zheng)齊(qi)，唱(chang)、念、做(zuo)、打各具(ju)風格，有一(yi)定影響(xiang)的(de)(de)滇(dian)劇(ju)演(yan)出(chu)隊(dui)伍，在(zai)保(bao)留傳統劇(ju)目的(de)(de)同時(shi)，為改革滇(dian)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)作出(chu)了(le)貢獻(xian)。如(ru)趙興仁創(chuang)出(chu)的(de)(de)“反絲弦”、“反二黃”及融“襄陽(yang)”、“胡琴”、“絲弦”和雜牌小調為一(yi)體的(de)(de)“五音(yin)聯蟬”，豐富發展了(le)滇(dian)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)。在(zai)演(yan)繹好移植劇(ju)目的(de)(de)同時(shi)，產生(sheng)了(le)一(yi)批諸如(ru)《夜梅(mei)》、《雙(shuang)冤案》、《生(sheng)日(ri)蛋糕》、《借嫁妝(zhuang)》、《陽(yang)雀叫(jiao)醒夢中人》、《涌金(jin)烈火》、《心愿》、《對象》、《金(jin)秋宴》、《蜂王選婿》等重(zhong)要的(de)(de)、具(ju)有代表(biao)性的(de)(de)地方(fang)原創(chuang)劇(ju)目，參(can)加過(guo)省(sheng)級匯演(yan)并獲(huo)獎(jiang)，培(pei)養了(le)一(yi)批有一(yi)定影響(xiang)的(de)(de)表(biao)演(yan)者和劇(ju)作者。

由(you)于生產生活方(fang)式的變化加上文化消費(fei)的多元化，該縣滇劇團于1990年(nian)解散后(hou)，已很少演滇劇，但不少業余愛好者和民間藝人(ren)仍(reng)然在節假日(ri)或(huo)紅(hong)白喜事(shi)等(deng)場合，組(zu)織一(yi)些(xie)圍(wei)鼓演唱“板凳戲”。

四.滇劇的傳承保護

據1962年(nian)初步統(tong)計(ji),傳(chuan)(chuan)統(tong)劇目已記(ji)錄大(da)小劇本有1600多(duo)本。其中有秦腔路(lu)子(zi)(zi)、川路(lu)子(zi)(zi)、京路(lu)子(zi)(zi)和(he)滇路(lu)子(zi)(zi)之分。秦腔路(lu)子(zi)(zi)與(yu)絲弦腔一(yi)起傳(chuan)(chuan)入,

滇(dian)劇如(ru)《春秋配》、《花田錯》、《高(gao)平關》等(deng)(deng)。川路子(zi)來自(zi)川劇，如(ru)“五袍(pao)(pao)(pao)”：《黃袍(pao)(pao)(pao)記(ji)(ji)》（趙匡胤(yin)雪夜(ye)訪普）、《青袍(pao)(pao)(pao)記(ji)(ji)》（梁灝八十(shi)中狀(zhuang)元）、《白袍(pao)(pao)(pao)記(ji)(ji)》(尉遲恭訪薛仁貴(gui))、《綠袍(pao)(pao)(pao)記(ji)(ji)》（蕭何(he)月下(xia)追韓(han)信）、《紅袍(pao)(pao)(pao)記(ji)(ji)》（劉知(zhi)遠打天(tian)下(xia)）；“四柱”：《炮烙柱》（紂王誅梅伯(bo)）、《水晶柱》（觀(guan)音收黿妖）、《五行(xing)柱》（孫悟空鬧天(tian)宮）、《碰天(tian)柱》（共工觸(chu)不(bu)周山）等(deng)(deng)。京路子(zi)來自(zi)皮簧戲(xi)(xi)(xi)（徽、漢、京劇）,如(ru)《打漁殺家(jia)》、《坐宮》等(deng)(deng)。滇(dian)路子(zi)分兩種(zhong):一(yi)種(zhong)是本省作者或藝人編寫的(de)當(dang)地(di)歷史故(gu)事戲(xi)(xi)(xi)，如(ru)《薛爾(er)望投(tou)潭》、《逼死坡(po)》、《寧北妃》、《陳圓圓出家(jia)》，以(yi)及(ji)辛亥革命(ming)后(hou)編的(de)時裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)，如(ru)《一(yi)碗蝦(xia)仁》、《新探親》等(deng)(deng)；另一(yi)種(zhong)是移植外地(di)劇種(zhong)的(de)劇目(mu)，發展后(hou)自(zi)成一(yi)格(ge)，如(ru)《三國(guo)》、《水滸》、《紅樓》等(deng)(deng)戲(xi)(xi)(xi)中的(de)部分節目(mu)。此(ci)外尚有(you)《打面缸(gang)》、《大裁(cai)衣》等(deng)(deng)雜調(diao)小戲(xi)(xi)(xi)。中華人民共和(he)國(guo)成立后(hou)，整(zheng)理了大批傳(chuan)統(tong)劇目(mu)，并創作了一(yi)批反映白、傣、佤、哈尼等(deng)(deng)少數民族斗爭生活的(de)劇目(mu)，如(ru)《蝴蝶泉》、《望夫云》、《版納風光》、《獨手英雄(xiong)》、《佤山前哨》等(deng)(deng)。較有(you)影響(xiang)的(de)劇目(mu)有(you)《牛皋扯旨(zhi)》、《闖(chuang)宮》、《送京娘》和(he)已攝制成影片(pian)的(de)《借親配》等(deng)(deng)。

新中國成(cheng)立前(qian)后(hou)；活動在(zai)滇劇舞臺上的(de)(de)著名演(yan)員就有羅香圃(pu)、張禹卿、栗成(cheng)之、戚少(shao)斌、碧 金玉(yu)、彭國珍(zhen)等等，建(jian)國以(yi)后(hou)培養起來的(de)(de)在(zai)觀眾中較(jiao)有影響的(de)(de)知名演(yan)員有萬象貞、周(zhou)惠(hui)依、李廉森(sen)、邱云(yun)蘇、李少(shao)虞(yu)、王玉(yu)珍(zhen)等。

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