董希文（1914年—1973年1月8日），浙江紹興人，著名油(you)(you)畫家(jia)、美(mei)術教育家(jia)，是受(shou)毛主(zhu)席贊譽(yu)的(de)油(you)(you)畫大師，國家(jia)文物局規(gui)定的(de)“作品一律不得出境”的(de)六位大師之一。
五(wu)歲時隨(sui)父董(dong)萼(e)清定居杭(hang)州。1933考入蘇州美術(shu)專(zhuan)(zhuan)科(ke)學(xue)(xue)校，1934年轉入杭(hang)州國(guo)立藝(yi)術(shu)專(zhuan)(zhuan)科(ke)學(xue)(xue)校，1938年在上(shang)海(hai)美術(shu)專(zhuan)(zhuan)科(ke)學(xue)(xue)校和湖南沅陵(ling)國(guo)立藝(yi)術(shu)專(zhuan)(zhuan)科(ke)學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習(xi)，畢業后赴越南河內巴黎美術(shu)分校深(shen)造。1943年至1945年去敦煌臨摹壁畫并赴南疆體驗生活(huo)。1946年在蘭州、蘇州舉辦(ban)敦煌壁畫臨摹創作展覽，同年到(dao)北(bei)平國(guo)立藝(yi)術(shu)專(zhuan)(zhuan)科(ke)學(xue)(xue)校任教。
曾任中央(yang)美術學(xue)院教授，開(kai)設油畫(hua)(hua)工作室培(pei)育人才。創作過《春到西(xi)藏》《哈薩克牧羊女》《苗女趕場》《百萬雄師過大江》《開(kai)國大典》等主題(ti)性(xing)繪(hui)畫(hua)(hua)。
1914年生于浙江紹(shao)興。
1918年遷居(ju)杭州，進入(ru)杭州第二中(zhong)學(xue)(xue)的(de)前身杭州惠(hui)蘭中(zhong)學(xue)(xue)學(xue)(xue)習。
1943年，董希文與張(zhang)林英在重慶結婚
1932年杭州蕙蘭中學畢業。
1932年(nian)(nian)入(ru)杭(hang)州之江大(da)學土(tu)木系，翌年(nian)(nian)改(gai)入(ru)蘇州美專(zhuan)(zhuan)(zhuan)，后入(ru)杭(hang)州國(guo)立藝(yi)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)求學，其間(jian)曾(ceng)在上海美專(zhuan)(zhuan)(zhuan)借讀半年(nian)(nian)。
1939年，隨(sui)校(xiao)遷貴陽、昆明(ming)，不久(jiu)赴(fu)越南河內美專(zhuan)深造。
1942年創作了油畫《苗女趕場(chang)》。
1943年夏去敦煌，潛心研(yan)究民族傳統(tong)壁畫藝術近三年。
1946年在(zai)蘭州舉(ju)辦“董希文敦煌壁畫臨(lin)摹創(chuang)作展覽”，同年到國立(li)北平藝術(shu)(shu)專科學(xue)校任教。后任中央美術(shu)(shu)學(xue)院教授。
1949年1月，董希(xi)文(wen)(wen)創作(zuo)(zuo)了大型水粉(fen)畫《北平解放(fang)》，這年底，董希(xi)文(wen)(wen)加入了中國共產黨(dang)，開始(shi)進一步學習毛(mao)澤東文(wen)(wen)藝思(si)想(xiang)，參加土改斗爭，創作(zuo)(zuo)了《解放(fang)區(qu)生(sheng)產自救》。
1952年，38歲的董希文在北京(jing)西總布胡同(tong)一間(jian)(jian)普(pu)通(tong)的房間(jian)(jian)里，以高昂的熱(re)情，精湛的藝術技巧(qiao)，只用(yong)了兩個月時間(jian)(jian)就獨立(li)創作出(chu)了革(ge)命(ming)(ming)歷(li)史油畫《開國大(da)典》。這幅熱(re)情謳(ou)歌(ge)人民(min)革(ge)命(ming)(ming)的世紀杰作，受到廣大(da)人民(min)群眾(zhong)由衷的喜愛，當印成年畫后，發行量達100多萬(wan)張。
1952-53年任人(ren)民英雄紀念碑浮雕起稿組組長。
1962年(nian)(nian)后(hou)，中央美術學院為董(dong)希文成立了(le)工作室，在以后(hou)的(de)時間(jian)里，他(ta)主持的(de)工作室在基礎課(ke)和創作課(ke)都有獨到的(de)建(jian)樹，他(ta)主張因材施教，“順水推舟”，發展學生(sheng)各自的(de)特長，工作室學術空氣很濃厚。正當他(ta)在油畫民族化的(de)道路(lu)上(shang)奮力前進時，“黑線專政”的(de)帽(mao)子很快扣在他(ta)的(de)頭上(shang)，緊接著是(shi)十年(nian)(nian)浩劫(jie)，使(shi)他(ta)的(de)身心受(shou)到極大(da)摧殘，以至患上(shang)癌(ai)癥，于(yu)1973年(nian)(nian)1月8日(ri)，20世紀中國最(zui)杰出的(de)油畫家之(zhi)一，58歲的(de)一代(dai)油畫大(da)師(shi)、美術教育家董(dong)希文，不幸英年(nian)(nian)早逝。
《開國大典》《春到(dao)西藏》《紅軍過草地(di)》《千年的土(tu)地(di)翻了(le)身》等(deng)等(deng)。
《董希文作品(pin)選(xuan)集》《董希文畫(hua)輯(ji)》等畫(hua)冊。
他還(huan)創作過(guo)《春(chun)到西藏(zang)》《哈薩克牧羊女(nv)》《苗女(nv)趕場》《百萬(wan)雄(xiong)師過(guo)大江》等(deng)主題(ti)性(xing)繪畫(hua)。在他的寫實油(you)畫(hua)中(zhong)，吸收了(le)中(zhong)國傳統藝術的營養，如明快響亮(liang)的色彩、某(mou)種裝飾意(yi)味等(deng)都體現(xian)了(le)中(zhong)國藝術的精神和(he)審(shen)美理想。
《開國大典》的(de)創作(zuo)
1951年初，中(zhong)國(guo)革命博物館遵照中(zhong)宣部、文化部的指示，開(kai)始籌備建黨30周年繪(hui)畫(hua)(hua)展(zhan)覽，具(ju)體由中(zhong)國(guo)美術家協會(hui)、中(zhong)央美術學院領導蔡若虹(hong)、江豐、王朝聞組織(zhi)落實。參展(zhan)的作者為北京、華東的幾十位知名畫(hua)(hua)家。幾個月的時間，這些實力(li)畫(hua)(hua)家們(men)為展(zhan)覽拿出了近(jin)百件繪(hui)畫(hua)(hua)作品。
這(zhe)是新中國美(mei)術(shu)史上(shang)的一次風(feng)云際會，繪畫界各路諸侯的精品(pin)不(bu)僅(jin)在(zai)這(zhe)次畫展中引起(qi)了人們的共鳴，而且很多作品(pin)都(dou)被中國革(ge)命(ming)博物館收(shou)藏，甚至后(hou)來(lai)一些(xie)作品(pin)還在(zai)中國美(mei)術(shu)史上(shang)贏得了一席之(zhi)地(di)。如《地(di)道戰》《毛主席延安整風(feng)》《強奪瀘定橋(qiao)》等等。
后(hou)來大家在總結中一(yi)致認為：好作品不(bu)少，但(dan)體現共和國成立的(de)氣(qi)氛不(bu)夠。
當時誰也無法(fa)預知，這個結論為歷史巨作《開國(guo)大典(dian)》的(de)誕生(sheng)打下了伏筆。
中(zhong)國革命博物(wu)館(guan)研究員李(li)仁才對(dui)筆者說：“作(zuo)(zuo)(zuo)為國家級博物(wu)館(guan)所收藏(zang)的有關黨史(shi)的繪(hui)畫作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，沒有一(yi)件展(zhan)現中(zhong)華人民共和國成(cheng)立的力作(zuo)(zuo)(zuo)顯(xian)然(ran)是不合(he)適的。當時革命博物(wu)館(guan)展(zhan)覽廳確實需(xu)要一(yi)件這樣的好(hao)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。”
1952年，中國(guo)(guo)革命(ming)博物館決(jue)定委托中央美術(shu)學院組(zu)織完成一幅巨型油畫：“開國(guo)(guo)大典(dian)”。
走進中國(guo)美(mei)術(shu)史的藝術(shu)殿堂，人們不難發現從商周(zhou)時(shi)代到(dao)秦國(guo)統(tong)一(yi)，從大唐開基(ji)到(dao)清軍入關——在(zai)中國(guo)歷(li)史各個朝代的開端都(dou)找不到(dao)流(liu)傳至今的有(you)關開國(guo)盛典(dian)的歷(li)史畫(hua)，而要創作一(yi)幅新中國(guo)開國(guo)盛典(dian)的巨(ju)型油畫(hua)，該是(shi)何等的氣魄！
中央美(mei)院把(ba)這項(xiang)艱巨的任(ren)務交給(gei)了(le)37歲的青年畫家(jia)、院知名教授董希文。
幾(ji)次為領袖、英雄畫像，并參加過(guo)開國(guo)大(da)典，由他執筆創作(zuo)“當之無愧”
應該(gai)說這是一個(ge)公正的選(xuan)擇，更是一個(ge)歷史的選(xuan)擇。
董希文在美術(shu)界早已聲譽鵲起，他的畫多次(ci)得到徐悲鴻、艾(ai)中信(xin)等著名畫家的好評。
董希文生于浙江紹興，杭州藝專畢業后(hou)又去(qu)湖南(nan)及越南(nan)河內深造，后(hou)又到我國(guo)西(xi)南(nan)、西(xi)部和西(xi)北地區學習、創作，曾在(zai)敦(dun)煌臨摹壁(bi)畫達3年之久(jiu)。其素描、油畫功底在(zai)同行中有口皆碑。
1949年初北平解放，董希文(wen)創作水(shui)粉畫《北平入城式》。
雖現已說不清(qing)《北(bei)平入城式》的成功是(shi)否與點名董希(xi)文(wen)創作《開國大典》有聯系，但董希(xi)文(wen)長于革命題材創作、長于人物(wu)畫的本(ben)領確實是(shi)行內知名。
當年董希(xi)文手拿(na)這張草圖請教了(le)許多畫家(jia)，如徐悲鴻、艾中信、江豐、吳作人、羅工(gong)柳等。
值得一(yi)(yi)提的(de)是(shi)，從草圖(tu)(tu)上(shang)可以看出董希(xi)文(wen)創造性的(de)突破(po)有兩個(ge)。第(di)一(yi)(yi)個(ge)是(shi)草圖(tu)(tu)上(shang)除毛(mao)主席(xi)側(ce)身站(zhan)在靠近中間位置(zhi)，其他(ta)領導人(ren)都站(zhan)在左(zuo)邊三分之(zhi)一(yi)(yi)的(de)畫面，而右(you)面則是(shi)廣場群眾，這樣左(zuo)實(shi)右(you)虛相(xiang)差(cha)懸殊(shu)的(de)布(bu)局按(an)(an)一(yi)(yi)般構圖(tu)(tu)規律(lv)來看似乎有失平衡。另(ling)外一(yi)(yi)個(ge)就是(shi)按(an)(an)正常視覺規律(lv)，在毛(mao)主席(xi)的(de)右(you)前側(ce)應(ying)有一(yi)(yi)根天安門城樓的(de)大紅柱(zhu)子。
美(mei)術界(jie)的(de)(de)同(tong)行(xing)們對董希文(wen)大膽(dan)的(de)(de)構圖設(she)想感到奇(qi)特并表示贊賞，認為(wei)第(di)一(yi)(yi)(yi)個(ge)突(tu)破(po)加(jia)大了領導人(ren)與廣(guang)場(chang)(chang)群眾一(yi)(yi)(yi)實一(yi)(yi)(yi)虛、一(yi)(yi)(yi)近一(yi)(yi)(yi)遠(yuan)、一(yi)(yi)(yi)少一(yi)(yi)(yi)多的(de)(de)對比效果，能更好地(di)突(tu)出(chu)節日氣氛。而第(di)二(er)個(ge)突(tu)破(po)大家認為(wei)極(ji)為(wei)大膽(dan)，“抽掉(diao)”這(zhe)根(gen)(gen)柱子，廣(guang)場(chang)(chang)顯得更為(wei)開闊，相(xiang)反如(ru)果畫(hua)上這(zhe)根(gen)(gen)柱子反倒(dao)顯得累(lei)贅了。
為了穩重起見，董希(xi)文還請教了幾個(ge)建(jian)筑(zhu)學家，大家對(dui)此均表理解和贊同。著名建(jian)筑(zhu)學家梁思成這樣評(ping)價(jia)：“畫面右方有(you)(you)一(yi)個(ge)柱(zhu)子沒有(you)(you)畫上(shang)去(qu)……這在建(jian)筑(zhu)學上(shang)是一(yi)個(ge)大錯誤，但是在繪畫藝(yi)術上(shang)卻是一(yi)個(ge)大成功。”
很快(kuai)，董希(xi)文投入《開國大典(dian)》的實畫創作。
兩個(ge)月后，巨(ju)型油畫《開國大典》創作完成。
《開國(guo)(guo)大典(dian)》引起較大反響(xiang)，并掀起了“油(you)畫中(zhong)國(guo)(guo)風”的(de)藝術(shu)思潮。
《開國(guo)大典》完成之(zhi)后被收藏在中(zhong)國(guo)革命博(bo)物(wu)館展覽(lan)廳。
畫(hua)家艾中信曾作過如下分析：“從(cong)構(gou)圖到設色，從(cong)人物(wu)到場面(mian)，它(ta)的(de)氣派很足以反映泱泱大(da)(da)國的(de)風度。董希文把(ba)(ba)主要人物(wu)處理(li)在(zai)不(bu)到一(yi)半幅(fu)面(mian)的(de)左側，不(bu)僅(jin)是手法的(de)大(da)(da)膽，重要的(de)是他懂(dong)得構(gou)圖的(de)大(da)(da)局……《開國大(da)(da)典》的(de)大(da)(da)塊色彩(cai)，通(tong)俗易懂(dong)，看起來似乎簡單，但(dan)這大(da)(da)紅、碧藍和金黃（纓絡和菊花）是有意安(an)排的(de)。它(ta)把(ba)(ba)一(yi)個(ge)風和日(ri)麗(li)日(ri)子(zi)里一(yi)個(ge)莊嚴熱烈(lie)的(de)場面(mian)描繪出來……”
一些知(zhi)名畫(hua)(hua)家看(kan)了這幅(fu)油畫(hua)(hua)之(zhi)后(hou)，都(dou)認為這是一件不可多得的繪(hui)畫(hua)(hua)精品(pin)。中國(guo)革命博(bo)物館將這幅(fu)畫(hua)(hua)展(zhan)出(chu)后(hou)，在藝術界和社會上都(dou)引起(qi)很大(da)的反響(xiang)。
徐悲鴻看了《開國大典》之(zhi)后(hou)非(fei)常興奮，對此做(zuo)出了很高的評(ping)價。他說(shuo)：“董希文圓滿地(di)完成了任務，應(ying)得一(yi)百分(fen)(fen)。”但他同時也以西洋油(you)畫的傳(chuan)統標準做(zuo)了后(hou)半句評(ping)價：“也應(ying)扣(kou)掉五分(fen)(fen)，因為缺少一(yi)點油(you)畫特色。”
這里所(suo)說(shuo)的(de)(de)“缺少一點油(you)(you)畫(hua)特色”，是(shi)指這幅畫(hua)在很(hen)大程度上運用了中國傳統畫(hua)的(de)(de)手(shou)法和風格(ge)。但這恰恰被很(hen)多(duo)畫(hua)家認為正(zheng)是(shi)《開國大典(dian)》的(de)(de)成(cheng)功之(zhi)處。如果按傳統油(you)(you)畫(hua)用光(guang)和設(she)色的(de)(de)手(shou)法去創(chuang)作，這幅畫(hua)就不會有這種(zhong)熱烈的(de)(de)氣(qi)氛。
艾中(zhong)信(xin)說(shuo)：“《開國大(da)典》在油(you)畫(hua)藝術(shu)上的(de)主(zhu)要成(cheng)就是創(chuang)造了人民(min)大(da)眾(zhong)喜聞(wen)樂見的(de)中(zhong)國油(you)畫(hua)新風貌。這是一個新型(xing)的(de)油(you)畫(hua)，成(cheng)功(gong)地繼承(cheng)了盛唐時期(qi)裝飾壁畫(hua)的(de)風采，體現(xian)了民(min)族繪畫(hua)特色，使油(you)畫(hua)朝著民(min)族化的(de)方向發(fa)展。”
至此，繪畫界掀起(qi)了(le)董希文所一直倡導的“油畫中國風”。《開國大典》無疑成為(wei)這一理(li)論的典范之作，而(er)這種思潮(chao)一直影響至今……
1953年，人民日報(bao)在頭版(ban)重(zhong)要(yao)位置發表了油畫《開(kai)國大典(dian)(dian)》。也(ye)是在這(zhe)一(yi)年，人民美術出版(ban)社將《開(kai)國大典(dian)(dian)》印成(cheng)年畫在全國發行，發行量達到一(yi)個頂峰。
毛澤東主席看(kan)了油畫《開國(guo)大典》說：“我們的畫，拿(na)到國(guo)際間(jian)去，別人(ren)是比不過(guo)我們的，因(yin)為我們有獨特的民(min)族(zu)形式(shi)。”
1942年(nian)創(chuang)作了油(you)畫《苗女趕場》，可(ke)以窺(kui)見他對(dui)中(zhong)外藝(yi)術(shu)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)入研究(jiu)和勇于探索藝(yi)術(shu)表(biao)現(xian)力的(de)(de)(de)(de)(de)勇氣。1943年(nian)夏去敦(dun)煌(huang)，潛心(xin)研究(jiu)民族傳統壁畫藝(yi)術(shu)近(jin)三年(nian)。他臨(lin)(lin)摹的(de)(de)(de)(de)(de)敦(dun)煌(huang)壁畫量很(hen)大(da)，包括北魏(wei)時期的(de)(de)(de)(de)(de)壁畫和不少(shao)與原作等大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)盛(sheng)唐(tang)時期的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，他對(dui)古(gu)代(dai)無(wu)(wu)名畫師表(biao)現(xian)人物運用(yong)勾勒(le)和設色的(de)(de)(de)(de)(de)精微入化深(shen)有心(xin)得，認(ren)為敦(dun)煌(huang)壁畫上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)人物上(shang)色不依靠明暗法塑造形體(ti)及質感，其(qi)效果可(ke)與歐洲文藝(yi)復興時期大(da)師的(de)(de)(de)(de)(de)杰作媲美。其(qi)藝(yi)術(shu)手法是東(dong)方藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)特色，是獨(du)一無(wu)(wu)二的(de)(de)(de)(de)(de)。他對(dui)敦(dun)煌(huang)壁畫的(de)(de)(de)(de)(de)臨(lin)(lin)摹和深(shen)入研究(jiu)，對(dui)他以后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)畫創(chuang)作，無(wu)(wu)論是造型手段還是色彩裝飾的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)到之處，都是不可(ke)割斷的(de)(de)(de)(de)(de)因果關(guan)系的(de)(de)(de)(de)(de)。
董(dong)希(xi)文的藝(yi)術手(shou)法是東方藝(yi)術的特色。
董希文很(hen)(hen)重(zhong)視(shi)藝術的表現力，同時也十分重(zhong)視(shi)深入生活。他(ta)說：“即使很(hen)(hen)有藝術經驗的人，一(yi)旦關起門來(lai)，繪畫(hua)上總是很(hen)(hen)快地(di)走下坡(po)路。”1948年他(ta)創作了《哈薩(sa)克牧羊女(nv)》，可以看(kan)出(chu)(chu)作者創作取材(cai)于(yu)(yu)親身經歷過(guo)的生活感(gan)(gan)受(shou)，而對形式(shi)的探求完全是出(chu)(chu)于(yu)(yu)對生活誠摯的感(gan)(gan)情。看(kan)了這幅(fu)既富麗、又(you)柔和，極具裝飾美(mei)的作品，沒有把古代壁畫(hua)生搬硬(ying)套的痕(hen)跡(ji)，倒是把兄弟(di)民族地(di)區風情形象(xiang)地(di)表達了出(chu)(chu)來(lai)，十分感(gan)(gan)人。
1949年(nian)(nian)(nian)1月，董希(xi)文(wen)創(chuang)作了(le)大(da)型水粉畫(hua)《北平解(jie)放(fang)》，其表現(xian)手法近于傳(chuan)統(tong)壁(bi)畫(hua)，目的(de)是(shi)把人(ren)民(min)獲得解(jie)放(fang)的(de)無限歡欣的(de)情(qing)景敘事詩般地表達出來，構圖(tu)飽滿、情(qing)緒熱烈。這年(nian)(nian)(nian)底，董希(xi)文(wen)加入了(le)中國共產(chan)黨，開始進一步學(xue)習毛(mao)澤東(dong)文(wen)藝思想，參加土改(gai)斗(dou)爭，創(chuang)作了(le)《解(jie)放(fang)區生產(chan)自救》。這幅畫(hua)和他數年(nian)(nian)(nian)后到西(xi)藏體驗生活并創(chuang)作的(de)《千年(nian)(nian)(nian)土地翻了(le)身(shen)(shen)》，可以看出藝術家對土改(gai)后的(de)農民(min)和翻身(shen)(shen)農奴，有(you)共命(ming)運的(de)感(gan)情(qing)，其喜悅是(shi)何等真摯。作品畫(hua)風樸素，充滿了(le)藝術家對勞(lao)動人(ren)民(min)的(de)深情(qing)。另(ling)一幅以藏民(min)新(xin)生為題(ti)材的(de)杰作《春(chun)到西(xi)藏》，畫(hua)面(mian)上既是(shi)自然界景色(se)之春(chun)，更洋溢著翻身(shen)(shen)農奴心中之春(chun)。董希(xi)文(wen)以翻土耕(geng)地作為揭示(shi)主題(ti)的(de)契入點，對勞(lao)苦人(ren)眾的(de)翻身(shen)(shen)解(jie)放(fang)，傾注了(le)深厚的(de)感(gan)情(qing)。1971年(nian)(nian)(nian)尼(ni)克松訪華時，周總理(li)指(zhi)示(shi)在(zai)接待室懸(xuan)掛董希(xi)文(wen)的(de)油畫(hua)《春(chun)到西(xi)藏》，其影(ying)響可見一斑。
1952年，38歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)董(dong)希文(wen)在(zai)(zai)(zai)(zai)北(bei)京西總(zong)布胡同(tong)一間(jian)普(pu)通(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)房間(jian)里(li)，以(yi)高(gao)昂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)情(qing)，精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術技巧，只用了(le)(le)兩個(ge)月時(shi)間(jian)就獨立(li)創(chuang)作(zuo)出(chu)(chu)了(le)(le)革(ge)命歷史(shi)油畫(hua)(hua)《開國大(da)(da)典(dian)》，這幅(fu)熱(re)情(qing)謳歌(ge)人(ren)民(min)革(ge)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世紀杰作(zuo)，受到廣大(da)(da)人(ren)民(min)群(qun)眾由衷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)愛(ai)，當(dang)印(yin)成年畫(hua)(hua)后(hou)，發行量達(da)100多萬張。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)談到這幅(fu)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)時(shi)說：“在(zai)(zai)(zai)(zai)帶有裝(zhuang)飾性處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這幅(fu)畫(hua)(hua)里(li)，盡力(li)表現(xian)出(chu)(chu)富麗堂皇，把風和(he)日(ri)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)子里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)莊(zhuang)嚴而熱(re)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian)描繪(hui)出(chu)(chu)來。”他(ta)(ta)(ta)沒有局限于人(ren)眼看(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實際場面(mian)，而是采取了(le)(le)從天安門城(cheng)樓向南看(kan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度，使得天安門廣場和(he)大(da)(da)片藍(lan)天展現(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)觀眾面(mian)前。為了(le)(le)開闊視(shi)野，他(ta)(ta)(ta)把按(an)一般透視(shi)規律應該看(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一根廊柱抽去(qu)，使畫(hua)(hua)面(mian)頓(dun)覺(jue)敞亮起來，展現(xian)真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)泱泱大(da)(da)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣象(xiang)。畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)(shang)只有毛主(zhu)席站(zhan)在(zai)(zai)(zai)(zai)中央，其(qi)他(ta)(ta)(ta)人(ren)都在(zai)(zai)(zai)(zai)偏左方(fang)。在(zai)(zai)(zai)(zai)構圖上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功創(chuang)造，把“中國人(ren)民(min)從此站(zhan)起來了(le)(le)！”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)莊(zhuang)嚴宣言，形(xing)象(xiang)地表現(xian)了(le)(le)出(chu)(chu)來。在(zai)(zai)(zai)(zai)色(se)彩運用上(shang)(shang)大(da)(da)膽(dan)地用碧藍(lan)、大(da)(da)紅、金黃組成基(ji)調，用藍(lan)、棕、綠調和(he)。按(an)中國民(min)族(zu)傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美習慣(guan)用對比色(se)，又統一協調，這需要(yao)很深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術功力(li)。《開國大(da)(da)典(dian)》在(zai)(zai)(zai)(zai)色(se)彩構思上(shang)(shang)卓有成效(xiao)地達(da)到了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)孜(zi)孜(zi)以(yi)求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)氣派，為油畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)化走出(chu)(chu)了(le)(le)一條新路(lu)，影響深遠。
董希文還滿懷激情地(di)創(chuang)作了《百萬雄(xiong)師下江南》。為此他(ta)曾畫過蓄(xu)勢待(dai)發(fa)、表(biao)現(xian)部隊整裝待(dai)命的(de)(de)(de)構圖稿。但(dan)最后(hou)采取了這個乘風破浪即將(jiang)登岸的(de)(de)(de)畫現(xian)。他(ta)說，這幅畫必(bi)須采用火紅的(de)(de)(de)調子，達(da)到大(da)快人心的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。另一幅十分感(gan)人的(de)(de)(de)作品(pin)是(shi)(shi)《紅軍不怕遠征難》，他(ta)寫道：“我創(chuang)作這幅畫有明(ming)確的(de)(de)(de)主題是(shi)(shi)：紅軍過草地(di)時(shi)那種最困(kun)若的(de)(de)(de)物質生活同(tong)樂觀的(de)(de)(de)精神的(de)(de)(de)對比，在色彩上也追(zhui)求困(kun)難和(he)堅毅的(de)(de)(de)配合。他(ta)的(de)(de)(de)這種追(zhui)求，是(shi)(shi)反對概念化、一般化的(de)(de)(de)成功的(de)(de)(de)探索。
董(dong)希文藝術特(te)色(se)(se)(se)和個人風(feng)格的(de)(de)形(xing)成，首(shou)先在于(yu)(yu)(yu)藝術功力(li)的(de)(de)深厚(hou)扎實。油畫(hua)家艾中信說，董(dong)希文的(de)(de)素描稱(cheng)得上穩、準、狠。整體觀念強(qiang)，又畫(hua)得很活，全在于(yu)(yu)(yu)他(ta)深入的(de)(de)觀察和分析。所謂札(zha)實，不(bu)(bu)僅在于(yu)(yu)(yu)能把對(dui)象準確(que)地畫(hua)下來，還在于(yu)(yu)(yu)“富于(yu)(yu)(yu)感(gan)情去表現，有才感(gan)染力(li)。”“形(xing)要(yao)(yao)有感(gan)情的(de)(de)形(xing)，色(se)(se)(se)要(yao)(yao)有感(gan)情的(de)(de)色(se)(se)(se)。”董(dong)希文的(de)(de)油畫(hua)色(se)(se)(se)彩見(jian)解是強(qiang)調(diao)對(dui)象的(de)(de)固有色(se)(se)(se)，減弱條件(jian)色(se)(se)(se)，在素描上強(qiang)調(diao)不(bu)(bu)變的(de)(de)形(xing)，減弱可變的(de)(de)光。但他(ta)并(bing)不(bu)(bu)排斥光的(de)(de)作用，對(dui)西歐油畫(hua)傳統、探(tan)索走(zou)中西結合之路，都下過功夫，甚至(zhi)發現“塞尚在分析畫(hua)面色(se)(se)(se)彩冷(leng)暖對(dui)比和中間色(se)(se)(se)的(de)(de)推移(yi)，對(dui)于(yu)(yu)(yu)他(ta)追求形(xing)體的(de)(de)堅實感(gan)是很有力(li)量的(de)(de)。”
董(dong)希文(wen)以(yi)自己(ji)的創(chuang)作，積(ji)極參(can)與社(she)會(hui)變(bian)革，推動(dong)了社(she)會(hui)前進的步伐，做出了卓越的貢(gong)獻。董(dong)希文(wen)對(dui)中國(guo)民族藝術充滿自信，不(bu)僅表現在(zai)對(dui)敦煌壁畫的深入(ru)研究，對(dui)油畫民族化卓有成效的探索，而且早在(zai)1956年(nian)就指出：“目前還有些美術家不(bu)重視中國(guo)畫，這種(zhong)(zhong)思(si)想實(shi)質(zhi)是(shi)缺(que)乏民族自尊心。”（引自1956年(nian)2月(yue)11日光明日報2版(ban)）這種(zhong)(zhong)分析，是(shi)何等(deng)入(ru)木三分。他(ta)(ta)對(dui)創(chuang)作十分嚴肅，深入(ru)生活不(bu)辭(ci)勞苦，曾(ceng)三下(xia)(xia)西藏(zang)。他(ta)(ta)說(shuo)“一筆下(xia)(xia)去幾乎是(shi)要負千年(nian)責(ze)任。”他(ta)(ta)對(dui)祖國(guo)、對(dui)人(ren)民、對(dui)藝術的赤(chi)誠將永世流芳！
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