拉斐爾(er)·桑西（1483 —1520），Raffaello Santi全名(ming)Raffaello Sanzio da Urbino，常稱為拉斐爾(er)（Raphael），意大利著名(ming)畫家，也是“文藝復(fu)興后三杰(jie)”中最年輕(qing)的一位，代(dai)表(biao)了文藝復(fu)興時期藝術家從(cong)事(shi)理想(xiang)美的事(shi)業所能達到(dao)的巔峰。
他(ta)的(de)(de)性情平和(he)、文雅，創作了(le)大量(liang)的(de)(de)圣母像，他(ta)的(de)(de)作品充分體現了(le)安(an)寧、協調、和(he)諧、對(dui)稱以及完美和(he)恬靜的(de)(de)秩序。
1483年耶穌受難日凌晨三時，拉(la)斐爾(er)誕生于意(yi)大利的(de)烏爾(er)比諾。其父喬(qiao)(qiao)萬尼(ni)·桑西（另譯：喬(qiao)(qiao)凡尼(ni)·桑提·迪(di)(di)·彼得洛）是位默默無聞的(de)畫家，在其唯(wei)一的(de)兒子(zi)(zi)誕生后，給他起名(ming)拉(la)斐爾(er)，并堅持由孩子(zi)(zi)的(de)母親（瑪(ma)吉亞·迪(di)(di)·巴蒂斯塔·迪(di)(di)·尼(ni)吉拉(la)·席(xi)亞拉(la)）親自(zi)撫養。所(suo)以(yi)，童年時代的(de)拉(la)斐爾(er)受父母家庭環境熏陶，養成了良好的(de)行(xing)為習慣(guan)，而(er)沒受到貧民家庭那種相(xiang)俗(su)、野蠻方式的(de)影(ying)響。
拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)長大后(hou)(hou)，喬(qiao)(qiao)(qiao)萬尼(ni)(ni)發現他(ta)特別(bie)喜愛繪畫(hua)，并在(zai)(zai)這方面(mian)頗(po)有天賦，便(bian)開(kai)始教他(ta)學(xue)畫(hua)。幾(ji)年后(hou)(hou)，年紀(ji)尚幼(you)的(de)(de)拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)便(bian)成(cheng)為(wei)喬(qiao)(qiao)(qiao)萬尼(ni)(ni)在(zai)(zai)烏爾(er)(er)比(bi)(bi)諾(nuo)(nuo)眾多創作(zuo)中的(de)(de)得力助手。后(hou)(hou)來喬(qiao)(qiao)(qiao)萬尼(ni)(ni)逐漸(jian)發現，自己已經無力傳授更多的(de)(de)東西(xi)給兒子時，便(bian)決定讓(rang)拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)拜彼得羅·佩(pei)魯吉諾(nuo)(nuo)為(wei)師。另有考證稱，1494年8月1日(ri)拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)的(de)(de)父(fu)親去(qu)世后(hou)(hou)，其繼承(cheng)了父(fu)親的(de)(de)畫(hua)坊，并直到1499年才離開(kai)烏爾(er)(er)比(bi)(bi)諾(nuo)(nuo)。此外還有說(shuo)法稱，喬(qiao)(qiao)(qiao)萬尼(ni)(ni)去(qu)世后(hou)(hou)，拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)的(de)(de)舅舅奇亞爾(er)(er)拉(la)收留拉(la)斐(fei)(fei)(fei)爾(er)(er)在(zai)(zai)自己身(shen)邊，負起(qi)撫養責任。1498年到佩(pei)魯賈，進入畫(hua)家(jia)佩(pei)魯吉諾(nuo)(nuo)畫(hua)室(shi)學(xue)畫(hua)。
1500年12月10日(ri)，羊毛(mao)商(shang)安德(de)烈亞·巴龍齊委托拉(la)斐爾及埃萬杰利斯(si)塔·達·皮安·迪·梅萊托（另譯：伊(yi)萬格力斯(si)塔·皮安·梅勒迪）創作“托倫(lun)蒂諾的(de)圣尼古拉(la)加(jia)冕(mian)”屏風，此時的(de)拉(la)斐爾落款已(yi)是“大師”，名字排在同事之前。1501年9月13日(ri)，作品完(wan)成并(bing)收到酬金。
拉斐爾學習(xi)佩魯吉諾的(de)(de)繪畫(hua)風格時，在每(mei)一(yi)細(xi)節的(de)(de)模仿上都(dou)(dou)異常逼真(zhen)，以至他繪制(zhi)的(de)(de)肖像與老師(shi)的(de)(de)手(shou)跡如出一(yi)轍(che)，真(zhen)假難辨(bian)。如在佩魯賈的(de)(de)圣弗朗西斯科(ke)教(jiao)堂(tang)為(wei)曼達勒納·德格里·奧迪夫人(ren)繪制(zhi)的(de)(de)一(yi)幅木(mu)板畫(hua)中(zhong)，他用油彩(cai)繪制(zhi)了許多人(ren)像，表現圣母升天的(de)(de)景(jing)象，耶穌在空中(zhong)為(wei)圣母加冕，墳墓周圍的(de)(de)十二門徒正(zheng)凝(ning)視著天堂(tang)的(de)(de)光輝。這件作(zuo)(zuo)品制(zhi)作(zuo)(zuo)得極為(wei)精細(xi)，任何不精通繪畫(hua)風格的(de)(de)人(ren)都(dou)(dou)會(hui)誤認(ren)為(wei)這是佩魯吉諾的(de)(de)手(shou)跡。
1502年受佩魯賈(jia)的蒙杜杰修(xiu)道(dao)院(yuan)院(yuan)長委托(tuo)，創作《圣母加冕(mian)》，至1503年完(wan)成。
由于佩魯(lu)吉諾因故回(hui)佛羅倫(lun)薩，拉(la)(la)斐爾(er)便離開了(le)(le)佩魯(lu)賈，同一(yi)(yi)些朋友去了(le)(le)卡斯特羅城。他在(zai)這里用那種風格為圣阿格斯蒂諾教堂(tang)畫(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)幅木板(ban)畫(hua)，又在(zai)圣多米尼克教堂(tang)畫(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)幅耶穌受難(nan)像，這些畫(hua)若不是署有拉(la)(la)斐爾(er)的名字，都(dou)會認作是佩魯(lu)吉諾的作品。1504年在(zai)這座(zuo)城市的圣弗朗切斯科教堂(tang)，他還畫(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)幅《圣母的婚(hun)禮》，這幅畫(hua)表明拉(la)(la)斐爾(er)在(zai)技(ji)巧上(shang)已完善并超越了(le)(le)佩魯(lu)吉諾的風格 。
當拉斐(fei)爾(er)(er)模仿師傅的(de)(de)風格獲得極大聲譽(yu)之際，教皇庇護二世將錫耶納大教堂(tang)藏經樓的(de)(de)裝飾工(gong)作(zuo)委(wei)托給了平圖(tu)里(li)喬(qiao)。平圖(tu)里(li)喬(qiao)便攜同拉斐(fei)爾(er)(er)來到錫耶納，拉斐(fei)爾(er)(er)在這里(li)為該工(gong)程畫了一些(xie)草圖(tu)。不(bu)過因為拉斐(fei)爾(er)(er)聽(ting)到錫耶納許多畫家對達·芬奇和(he)米開朗(lang)基(ji)羅(luo)在佛羅(luo)倫薩制(zhi)作(zuo)的(de)(de)畫作(zuo)贊不(bu)絕口，便在工(gong)程尚未完工(gong)時就(jiu)去了佛羅(luo)倫薩。
1504年到達(da)(da)佛羅倫薩后(hou)，拉(la)(la)(la)斐(fei)爾與(yu)里多(duo)爾佛·吉蘭達(da)(da)約、亞里士多(duo)德·達(da)(da)·圣(sheng)加羅等年輕畫(hua)(hua)家建立了(le)友誼，尤其是塔(ta)德奧·塔(ta)德伊(yi)經(jing)常邀請拉(la)(la)(la)斐(fei)爾去自己家里吃(chi)飯。拉(la)(la)(la)斐(fei)爾為(wei)了(le)回報(bao)他(ta)(ta)，便(bian)為(wei)他(ta)(ta)畫(hua)(hua)了(le)兩幅(fu)畫(hua)(hua)，這些畫(hua)(hua)呈一種過渡(du)型風格，介于(yu)早(zao)期的(de)佩魯吉諾技(ji)法與(yu)他(ta)(ta)后(hou)來(lai)學會的(de)另(ling)一種技(ji)法之(zhi)間。’拉(la)(la)(la)斐(fei)爾與(yu)洛(luo)(luo)倫佐·納西(xi)也很要好，并由于(yu)洛(luo)(luo)倫佐新近娶了(le)妻子，拉(la)(la)(la)斐(fei)爾便(bian)為(wei)他(ta)(ta)畫(hua)(hua)了(le)一幅(fu)圣(sheng)母與(yu)圣(sheng)嬰的(de)畫(hua)(hua)。
拉斐爾(er)回(hui)到(dao)佩魯賈后(hou)，于(yu)1505年為圣(sheng)母(mu)(mu)(mu)瑪利亞修會(hui)教堂的(de)(de)(de)安西(xi)德伊禮(li)拜(bai)堂畫(hua)了(le)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)《圣(sheng)母(mu)(mu)(mu)子，施洗者圣(sheng)約翰(han)及(ji)巴里的(de)(de)(de)圣(sheng)尼(ni)古拉斯》（又名(ming)《安西(xi)帝圣(sheng)母(mu)(mu)(mu)》），接著(zhu)他又為圣(sheng)西(xi)維洛的(de)(de)(de)圣(sheng)母(mu)(mu)(mu)禮(li)拜(bai)堂、卡(ka)馬爾(er)多(duo)利修會(hui)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)座小型修道院(yuan)畫(hua)了(le)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)(fu)壁畫(hua)，基(ji)督沐浴在光環(huan)中，天使們(men)簇擁在周圍，6名(ming)圣(sheng)徒分(fen)坐兩旁(pang)。在這幅(fu)(fu)(fu)壁畫(hua)上，他用巨大的(de)(de)(de)字(zi)體署上了(le)自(zi)己的(de)(de)(de)名(ming)字(zi)。后(hou)來，該城圣(sheng)安東尼(ni)奧·達·帕多(duo)瓦的(de)(de)(de)修女們(men)聘請(qing)他畫(hua)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)(fu)圣(sheng)母(mu)(mu)(mu)與身著(zhu)衣裝(zhuang)的(de)(de)(de)基(ji)督像，他遵照(zhao)她們(men)的(de)(de)(de)要求完成了(le)這幅(fu)(fu)(fu)畫(hua)。
拉(la)斐爾離(li)開佩(pei)魯賈前(qian)，阿塔蘭(lan)塔·巴利奧(ao)尼夫人懇請他(ta)在圣弗(fu)朗切斯科教堂的(de)禮(li)拜堂畫一幅木板畫。由于當(dang)時無法滿(man)足她(ta)的(de)愿望，他(ta)答(da)應處理完(wan)佛羅倫薩的(de)事務回來后，再了卻(que)這樁心愿。
逗留佛羅倫薩(sa)(sa)期間，他(ta)(ta)將(jiang)無(wu)數心血投入繪畫學(xue)習中，同時也為禮拜堂(tang)那幅畫設計(ji)草圖(tu)。拉斐(fei)爾在佛羅倫薩(sa)(sa)研究了(le)馬(ma)薩(sa)(sa)喬(qiao)的(de)早年(nian)畫作，親(qin)眼目睹(du)了(le)萊(lai)奧納多與米(mi)開朗基羅的(de)作品，這(zhe)促使他(ta)(ta)更(geng)為刻苦地鉆研。并且當時拉斐(fei)爾與圣馬(ma)可修(xiu)道(dao)院(yuan)的(de)弗(fu)拉·巴托羅米(mi)奧十分要好，此(ci)人的(de)著(zhu)(zhu)色技(ji)巧讓拉斐(fei)爾甚為著(zhu)(zhu)迷，便決定(ding)效仿。作為回報，他(ta)(ta)將(jiang)這(zhe)位前(qian)輩一(yi)度忽(hu)略(lve)的(de)透視技(ji)法傳授給(gei)他(ta)(ta)。
然(ran)而，就在兩人(ren)(ren)感情日(ri)益(yi)深厚之(zhi)際，拉(la)斐(fei)(fei)爾被召回了佩魯賈，在那兒用(yong)已在佛羅(luo)倫薩設計好了草(cao)圖，開(kai)始(shi)繪(hui)制阿塔蘭塔·巴利奧尼委托的(de)(de)(de)訂(ding)貨。這(zhe)幅(fu)繪(hui)畫(hua)表現的(de)(de)(de)是安葬基督的(de)(de)(de)情景，在制作(zuo)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，拉(la)斐(fei)(fei)爾設想了人(ren)(ren)們(men)在將(jiang)自己最熱(re)愛(ai)的(de)(de)(de)親人(ren)(ren)抬去安葬時(shi)(shi)所流露(lu)的(de)(de)(de)悲痛情感。完成(cheng)這(zhe)件(jian)作(zuo)品后，拉(la)斐(fei)(fei)爾回到佛羅(luo)倫薩，受市民德伊之(zhi)托，為他(ta)們(men)在圣靈教(jiao)堂的(de)(de)(de)禮拜堂畫(hua)一幅(fu)祭壇畫(hua)。于是他(ta)著(zhu)手工作(zuo)，草(cao)圖進展很快，同時(shi)(shi)，他(ta)也(ye)畫(hua)了一幅(fu)畫(hua)送往錫耶納。
1508年4月21日(ri)，拉斐爾(er)從(cong)佛羅(luo)倫(lun)薩(sa)給(gei)他(ta)(ta)(ta)在(zai)烏爾(er)比諾的(de)叔(shu)(shu)(shu)叔(shu)(shu)(shu)寫(xie)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)封信(xin)(xin)，內容是要(yao)他(ta)(ta)(ta)叔(shu)(shu)(shu)叔(shu)(shu)(shu)想(xiang)(xiang)辦法幫他(ta)(ta)(ta)取(qu)得一(yi)(yi)(yi)份推薦信(xin)(xin)：佛羅(luo)倫(lun)薩(sa)市政(zheng)廣場的(de)項目中(zhong)，他(ta)(ta)(ta)想(xiang)(xiang)投標其中(zhong)一(yi)(yi)(yi)間會客室的(de)裝飾部分（但此事沒有(you)下(xia)文）。由于布(bu)拉曼(man)特正在(zai)為教皇(huang)(huang)尤利烏斯二世效力，并出于兩(liang)人曾有(you)的(de)少許聯(lian)系與(yu)同鄉(xiang)之誼，他(ta)(ta)(ta)寫(xie)信(xin)(xin)告訴拉斐爾(er)已說服教皇(huang)(huang)為教皇(huang)(huang)宮增建一(yi)(yi)(yi)些房間，拉斐爾(er)或許有(you)機會在(zai)那里一(yi)(yi)(yi)顯(xian)身手(shou)。于是，拉斐爾(er)拋下(xia)在(zai)佛羅(luo)倫(lun)薩(sa)的(de)工(gong)作(zuo)(zuo)以及德(de)伊尚未完工(gong)的(de)訂貨（不過(guo)這幅(fu)畫已幾近完工(gong)）去了(le)(le)羅(luo)馬(ma)。在(zai)離開(kai)佛羅(luo)倫(lun)薩(sa)之際，他(ta)(ta)(ta)將作(zuo)(zuo)品托付給(gei)里多爾(er)佛·德(de)爾(er)·吉蘭達約，請他(ta)(ta)(ta)完成圖中(zhong)一(yi)(yi)(yi)些藍色的(de)衣飾。
到(dao)達(da)羅馬后，拉斐爾發現，這些房(fang)間的絕大(da)部(bu)分已(yi)經(jing)畫(hua)(hua)上了(le)圖案(an)，如皮(pi)耶(ye)特(te)羅·德拉·弗朗(lang)切斯卡畫(hua)(hua)了(le)一(yi)幅(fu)畫(hua)(hua)，盧卡·達(da)·考托納完成了(le)一(yi)面墻(qiang)，而阿雷佐(zuo)圣克萊芒(mang)特(te)教堂的修士唐·皮(pi)耶(ye)特(te)羅·德拉·加塔已(yi)經(jing)著手(shou)工作。米蘭人布拉曼蒂諾也畫(hua)(hua)了(le)幾幅(fu)畫(hua)(hua)，多數為肖像(xiang)畫(hua)(hua)。拉斐爾受到(dao)教皇(huang)尤利烏斯二世的熱烈歡迎，他(ta)在梵(fan)蒂岡宮的“簽字(zi)廳”畫(hua)(hua)了(le)的第一(yi)幅(fu)畫(hua)(hua)為《圣禮(li)之爭》。拉斐爾先完成了(le)四面墻(qiang)的構(gou)圖，然后是天頂部(bu)分，但他(ta)首先繪制的是天頂的四位(wei)人格化的女神(shen)形(xing)象。
1509年1月13日教(jiao)皇的(de)財政支出中已(yi)經明(ming)確有給拉斐爾的(de)支付賬(zhang)戶。10月4日，拉斐爾被授予教(jiao)會“首席畫家”的(de)榮譽頭銜。
在裝飾第二議事(shi)廳(ting)期間，米開朗基羅(luo)在西斯廷禮拜堂的(de)(de)工程上與(yu)教皇(huang)發生了沖突(tu)而逃往佛羅(luo)倫薩。布拉曼特掌管了禮拜堂的(de)(de)鑰匙，由于與(yu)拉斐爾的(de)(de)關系不(bu)錯(cuo)，特許他入內觀看，以便學(xue)習(xi)米開朗基羅(luo)的(de)(de)技法(fa)。
1511年8月16日，教(jiao)皇尤利烏斯二(er)世在宮殿內設置畫(hua)室，請拉斐爾(er)畫(hua)肖像。
1512年5月24日的信件中顯示，曼特(te)瓦候(hou)妃伊莎貝拉要求拉斐爾畫(hua)一個半身(shen)長、著盔甲的費德里科·貢扎哥(ge)像 。
1513年1月(yue)(yue)11日(ri)及2月(yue)(yue)19日(ri)，分(fen)別接(jie)到梵(fan)蒂岡(gang)教廷大使曼特瓦的(de)(de)兩封信請拉(la)斐(fei)爾畫(hua)肖像。2月(yue)(yue)21日(ri)尤(you)利(li)烏斯二世去(qu)世，拉(la)斐(fei)爾不(bu)得(de)不(bu)暫(zan)時停下(xia)簽(qian)字大廳的(de)(de)工作，不(bu)久利(li)奧(ao)十世上臺(tai)之后(hou)，拉(la)斐(fei)爾首(shou)先完成的(de)(de)是埃利(li)奧(ao)多羅廳的(de)(de)壁畫(hua)。7月(yue)(yue)7日(ri)，拉(la)斐(fei)爾收(shou)到來自新教皇(huang)利(li)奧(ao)十世給(gei)的(de)(de)第一(yi)筆(bi)傭(yong)金——50枚達克(ke)特金幣(bi)。
1514年3月拉(la)斐(fei)爾開始(shi)裝飾另(ling)一個(ge)房(fang)間——博(bo)爾戈火災廳，整個(ge)設計包括四個(ge)不同的(de)(de)(de)場景，而(er)每幅畫都(dou)有教(jiao)皇利奧(ao)十(shi)(shi)世(shi)的(de)(de)(de)身(shen)影。此項工(gong)程開始(shi)時間正(zheng)是布拉(la)曼特去逝當天(tian)，利奧(ao)十(shi)(shi)世(shi)為(wei)了填(tian)補(bu)布拉(la)曼特負責的(de)(de)(de)空缺而(er)組織了一場競選。最終，拉(la)斐(fei)爾于4月1日(ri)以一年300枚達克特的(de)(de)(de)薪金(jin)被暫時任命為(wei)圣(sheng)彼得大教(jiao)堂的(de)(de)(de)首(shou)席建(jian)筑(zhu)(zhu)師，作(zuo)為(wei)布托(tuo)曼特繼任建(jian)筑(zhu)(zhu)師的(de)(de)(de)官方聘(pin)書以教(jiao)皇赦書的(de)(de)(de)形式在7月1日(ri)頒發。由于缺乏建(jian)筑(zhu)(zhu)師的(de)(de)(de)實踐經驗，拉(la)斐(fei)爾還(huan)得到了兩(liang)位經驗豐(feng)富的(de)(de)(de)協作(zuo)人的(de)(de)(de)幫(bang)助(zhu)——來自維羅(luo)納的(de)(de)(de)弗拉(la)·喬孔多、和來自美(mei)第奇的(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)師老(lao)朱利亞諾·達·桑加羅(luo)。在極短的(de)(de)(de)時間里，他們就幫(bang)助(zhu)拉(la)斐(fei)爾增進了建(jian)筑(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)專業(ye)知識(shi)，并要求他看維特魯威所(suo)設計的(de)(de)(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)經典案(an)例。
1515年6月(yue)15日(ri)作(zuo)西斯廷教堂禮拜掛畫草(cao)稿。8月(yue)27日(ri)，拉斐(fei)爾(er)被任(ren)命(ming)為羅馬古(gu)跡保護官，這(zhe)個職位要求具備(bei)廣泛的(de)古(gu)典建筑、雕(diao)塑和繪(hui)向的(de)知識，為他以后的(de)室內裝飾工作(zuo)積攢(zan)了(le)大量經驗(yan) 。在6月(yue)7日(ri)回信(xin)(xin)給伊莎貝拉·蒂斯杜、11月(yue)8日(ri)回信(xin)(xin)給卡斯提(ti)勇(yong)尼、11月(yue)30日(ri)回信(xin)(xin)給伊莎貝拉夫人的(de)信(xin)(xin)上，言及她(ta)們(men)期望(wang)拉斐(fei)爾(er)的(de)“小品”繪(hui)畫。
1516年(nian)在(zai)4月1日(ri)寫給希艾納的信中，提(ti)及畫了《巴達沙雷(lei)·卡斯提(ti)勇尼肖(xiao)像》等數件(jian)作品。
1517年畫了一幅貴婦人肖(xiao)像畫。10月，以三千金幣購(gou)入(ru)邸宅。
1518年(nian)在從1月(yue)22日(ri)(ri)至2月(yue)5日(ri)(ri)的(de)(de)信(xin)中(zhong)提(ti)及，完(wan)成洛(luo)倫佐·迪(di)·美第奇(qi)肖像。3月(yue)1日(ri)(ri)至6月(yue)19日(ri)(ri)的(de)(de)數封信(xin)中(zhong)記載，完(wan)成《圣米卡(ka)埃爾(er)與魔(mo)鬼》《圣家(jia)族》等作品。5月(yue)15日(ri)(ri)購入在羅馬的(de)(de)葡萄園。
1519年(nian)向利(li)(li)奧十世提(ti)出(chu)有(you)關羅(luo)馬遺跡與古代(dai)都市地(di)圖稿本的(de)保護問題(ti)。5月7日領到(dao)教廷財務局支付的(de)一千金(jin)幣。完成七幅西斯廷教堂禮拜掛氈(zhan)畫(hua)(hua)(hua)手稿。同(tong)時(shi)作油畫(hua)(hua)(hua)《拉(la)·弗娜(na)利(li)(li)娜(na)》，以及在羅(luo)馬的(de)法爾奈塞(sai)作宮壁(bi)壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)《愛神和(he)三(san)美神》和(he)油畫(hua)(hua)(hua)《基督顯容》。
1520年，拉斐爾返家發了(le)高燒，但醫生只認為他是受了(le)風寒，不久后于4月(yue)6日耶穌(su)受難日逝(shi)世(shi)。
拉斐(fei)(fei)爾是個非常(chang)多情(qing)的(de)男子，總(zong)是沉湎于女色(se)。因而，當密(mi)友(you)阿格斯(si)蒂諾·奇基請他(ta)為私邸的(de)第一敞廊作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)時，拉斐(fei)(fei)爾卻因迷戀一位(wei)情(qing)婦而忽(hu)略(lve)了(le)這(zhe)份工作(zuo)(zuo)(zuo)。阿格斯(si)蒂諾在(zai)(zai)友(you)人(ren)的(de)幫(bang)助下(xia)，費盡周折想(xiang)出一個辦法，他(ta)將(jiang)這(zhe)位(wei)女士延請至家中，安頓在(zai)(zai)拉斐(fei)(fei)爾作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)的(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)間，才使這(zhe)幅畫(hua)得以完工。
拉斐(fei)爾人(ren)緣極好，十分懂得尊重人(ren)，據說他只要(yao)在某地待上(shang)五分鐘(zhong)，就會(hui)有人(ren)來(lai)求畫，對(dui)此(ci)(ci)拉斐(fei)爾很少拒絕。此(ci)(ci)外，拉斐(fei)爾與(yu)達(da)·芬奇、米開朗(lang)琪羅一(yi)(yi)(yi)樣，都要(yao)效力(li)于(yu)教皇尤利烏(wu)斯二世(shi)。但拉斐(fei)爾與(yu)尤利烏(wu)斯二世(shi)一(yi)(yi)(yi)向處(chu)得很好，而隨后的(de)(de)利奧十世(shi)也非常喜歡拉斐(fei)爾，特(te)地賜(si)給他一(yi)(yi)(yi)頂紅衣(yi)主(zhu)教的(de)(de)帽子，還把紅衣(yi)主(zhu)教畢比印納的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個侄女瑪利亞(ya)許配給他。雖然(ran)拉斐(fei)爾對(dui)此(ci)(ci)心存不(bu)滿(man)，但他沒有直接回絕，而是一(yi)(yi)(yi)直拖著這樁婚(hun)事不(bu)辦，直至自己意外死亡(wang)。
在1504—1508年(nian)中(zhong)，拉斐爾(er)創(chuang)作的(de)(de)最有(you)名的(de)(de)幾幅圣(sheng)(sheng)母像包(bao)括(kuo)：《大公爵的(de)(de)圣(sheng)(sheng)母》《草(cao)地上的(de)(de)圣(sheng)(sheng)母》《花園(yuan)中(zhong)的(de)(de)圣(sheng)(sheng)母》等。以《花園(yuan)中(zhong)的(de)(de)圣(sheng)(sheng)母》為最佳，雖(sui)是宗教(jiao)畫，然而(er)卻洋溢(yi)著(zhu)(zhu)人世(shi)間幸(xing)福、美好的(de)(de)情調。圣(sheng)(sheng)母側(ce)身而(er)坐，照看著(zhu)(zhu)兩個(ge)正在嬉戲(xi)的(de)(de)孩子(zi)，一個(ge)是耶穌，另一一個(ge)是施洗約翰。畫面(mian)線(xian)條柔和，遠景優美，近景是鮮花遍地；天空有(you)幾朵輕盈的(de)(de)白云，映著(zhu)(zhu)柔和的(de)(de)微光。情與(yu)景富有(you)濃郁的(de)(de)詩意。
1508年(nian)到1520年(nian)是(shi)拉(la)(la)(la)斐爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術創(chuang)造(zao)力(li)發揮到登峰(feng)造(zao)極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)梵(fan)蒂(di)岡第一廳按(an)照詩(shi)(shi)人德拉(la)(la)(la)·欣雅(ya)杜(du)爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)所配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)，《圣禮之爭》《雅(ya)典學派》《帕(pa)那(nei)蘇斯山》《三德像》等這(zhe)些壁(bi)畫(hua)(hua)雖(sui)然是(shi)為(wei)(wei)(wei)羅(luo)(luo)馬教(jiao)(jiao)廷服務的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但拉(la)(la)(la)斐爾(er)(er)(er)巧妙地使它體現(xian)了(le)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人文主(zhu)義思想。拉(la)(la)(la)斐爾(er)(er)(er)根據(ju)詩(shi)(shi)人德拉(la)(la)(la)·埃利(li)(li)(li)(li)奧多羅(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)為(wei)(wei)(wei)梵(fan)蒂(di)岡宮(gong)第二(er)廳配制(zhi)了(le)四幅壁(bi)畫(hua)(hua)：《赫里(li)奧多羅(luo)(luo)被(bei)逐(zhu)出神(shen)殿》《波爾(er)(er)(er)神(shen)納的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彌撒》《彼得被(bei)救(jiu)出獄》和(he)《教(jiao)(jiao)皇(huang)和(he)阿提(ti)拉(la)(la)(la)會見》，這(zhe)組畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題是(shi)歌(ge)頌(song)教(jiao)(jiao)皇(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)權力(li)及(ji)其(qi)勝利(li)(li)(li)(li)。其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《彼得被(bei)救(jiu)出獄》最(zui)(zui)(zui)為(wei)(wei)(wei)精彩，藝(yi)術家(jia)以生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情節和(he)高(gao)超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧描寫(xie)了(le)天(tian)使營(ying)救(jiu)彼得出獄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機智、勇敢和(he)緊張、驚險的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細節，為(wei)(wei)(wei)人們所贊嘆(tan)。拉(la)(la)(la)斐爾(er)(er)(er)為(wei)(wei)(wei)梵(fan)岡蒂(di)宮(gong)第三廳創(chuang)作壁(bi)畫(hua)(hua)《波爾(er)(er)(er)奇(qi)宮(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)火(huo)警(jing)》，原本是(shi)宣揚教(jiao)(jiao)皇(huang)利(li)(li)(li)(li)奧四世(shi)用祈禱消滅了(le)火(huo)災(zai)奇(qi)跡(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，在這(zhe)里(li)卻(que)歌(ge)頌(song)了(le)意大利(li)(li)(li)(li)勞動(dong)人民依(yi)靠自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量戰勝了(le)火(huo)災(zai)。拉(la)(la)(la)斐爾(er)(er)(er)在這(zhe)時期最(zui)(zui)(zui)有名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像畫(hua)(hua)有《教(jiao)(jiao)皇(huang)尤(you)利(li)(li)(li)(li)烏斯二(er)世(shi)》《教(jiao)(jiao)皇(huang)利(li)(li)(li)(li)奧十(shi)世(shi)》，尤(you)利(li)(li)(li)(li)烏斯二(er)世(shi)被(bei)塑(su)造(zao)成一個意志堅強和(he)性格暴戾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象，而利(li)(li)(li)(li)奧十(shi)世(shi)被(bei)刻畫(hua)(hua)成為(wei)(wei)(wei)一個陰(yin)險而又狡詐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)野心家(jia)。此外(wai)如《紅衣主(zhu)教(jiao)(jiao)托里(li)佛利(li)(li)(li)(li)齊(qi)奧肖像》《卡昔利(li)(li)(li)(li)翁肖像》《喬萬娜·達拉(la)(la)(la)戈納像》等，都是(shi)拉(la)(la)(la)斐爾(er)(er)(er)這(zhe)個時期最(zui)(zui)(zui)杰出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品，他(ta)善于(yu)表(biao)(biao)現(xian)人物(wu)性格特征和(he)風(feng)度。不過藝(yi)術家(jia)最(zui)(zui)(zui)擅長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本領還是(shi)善于(yu)表(biao)(biao)現(xian)女性美(mei)，如《阿拉(la)(la)(la)貢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)約翰娜》和(he)《東娜·維拉(la)(la)(la)塔》。前(qian)者用紫(zi)紅色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)鵝(e)絨和(he)深褐(he)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子來(lai)表(biao)(biao)現(xian)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)貴(gui)身份，后者用金黃(huang)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子來(lai)描寫(xie)肌肉(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔嫩和(he)披紗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)透(tou)明感。
拉(la)(la)斐爾后期最負盛(sheng)名的圣母(mu)像(xiang)有《椅(yi)中(zhong)(zhong)圣母(mu)》《西斯廷圣母(mu)》等。《椅(yi)中(zhong)(zhong)圣母(mu)》中(zhong)(zhong)拉(la)(la)斐爾以人間常見的家庭歡樂(le)情景，來(lai)描繪圣母(mu)子之間母(mu)慈子愛(ai)的深厚的天倫之樂(le)。在《西斯廷圣母(mu)》中(zhong)(zhong)拉(la)(la)斐爾一反傳統手法采取(qu)了一系列新的表現手法，讓人們從運動的觀(guan)(guan)點和(he)運動的感覺來(lai)觀(guan)(guan)賞圣母(mu)下凡，從構圖(tu)來(lai)看顯著的特(te)點是穩(wen)定的安詳(xiang)感和(he)旋律(lv)般的運動感，這一杰作被高(gao)度評價為可與《蒙娜麗莎》媲美，都是人類(lei)文化藝(yi)術寶(bao)(bao)庫中(zhong)(zhong)的稀世瑰(gui)寶(bao)(bao)。
拉(la)斐爾在短(duan)短(duan)的(de)一生(sheng)中，創作了300多幅作品(pin)。他的(de)藝術(shu)，被后人尊為“古典主義藝術(shu)”，他的(de)作品(pin)被尊為“創作典范(fan)”而享(xiang)有盛譽。
拉斐爾(er)從小受到其父柔美細(xi)膩的(de)(de)畫風和烏爾(er)比諾畫派的(de)(de)影響，走(zou)上(shang)了(le)(le)獨創(chuang)的(de)(de)道路。25歲之前已創(chuang)作了(le)(le)大量圣母(mu)(mu)像，并(bing)因此(ci)聞名于(yu)世。他筆下的(de)(de)圣母(mu)(mu)既(ji)不是以往那種清(qing)苦的(de)(de)形象(xiang)(xiang)，也不同于(yu)威尼斯畫派那些放(fang)蕩不羈的(de)(de)圣母(mu)(mu)，她們是寧(ning)靜和賢淑的(de)(de)女子形象(xiang)(xiang)，就像人間的(de)(de)母(mu)(mu)親(qin)一樣，洋溢(yi)著溫情的(de)(de)人性(xing)。1504年(nian)，他來到佛羅倫薩，學習了(le)(le)達·芬奇的(de)(de)被稱(cheng)為“煙霧”的(de)(de)技(ji)巧，形成了(le)(le)新(xin)的(de)(de)風格。
拉斐爾的(de)(de)作(zuo)品(pin)充分體現(xian)了(le)安(an)寧、和諧、協調、對稱以(yi)及完美和恬靜的(de)(de)秩序——從這個意義上說，他的(de)(de)作(zuo)品(pin)確實可(ke)被(bei)稱為“人(ren)文(wen)(wen)主義及文(wen)(wen)藝復興世界的(de)(de)頂峰”（朱利亞諾·布里甘蒂(di)，1988年） 。
拉(la)斐爾(er)(er)的(de)畫(hua)(hua)(hua)作中(zhong)以描繪圣(sheng)母的(de)畫(hua)(hua)(hua)幅占絕(jue)對優勢，所以人(ren)(ren)們習慣上把拉(la)斐爾(er)(er)與嬌(jiao)美柔(rou)順的(de)圣(sheng)母形象聯系(xi)在一起 。他(ta)享(xiang)有羅馬教皇梵蒂岡宮廷畫(hua)(hua)(hua)家的(de)最大(da)(da)榮譽(yu)，與達·芬奇和米開朗琪羅并稱為(wei)(wei)意大(da)(da)利文(wen)(wen)藝(yi)復興時代的(de)三杰，幾個世紀(ji)以來(lai)，被人(ren)(ren)歌頌為(wei)(wei)最偉大(da)(da)的(de)天才(cai)畫(hua)(hua)(hua)家。就外(wai)觀來(lai)看，拉(la)斐爾(er)(er)是(shi)一位無懷疑、無苦(ku)澀的(de)暢朗詩人(ren)(ren)、畫(hua)(hua)(hua)家，而且具(ju)有極(ji)為(wei)(wei)敏捷(jie)的(de)超人(ren)(ren)才(cai)華(hua)。他(ta)把文(wen)(wen)藝(yi)復興時期新柏拉(la)圖主(zhu)義的(de)藝(yi)術理想，好(hao)像輕而易舉地(di)就予以形象化。
拉斐(fei)爾(er)在(zai)美(mei)術(shu)史上對(dui)意大(da)(da)利文藝(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)貢獻之大(da)(da)，是(shi)任何人(ren)都不(bu)能(neng)否認的(de)史實。雖然(ran)，拉斐(fei)爾(er)在(zai)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)成(cheng)就上論(lun)(lun)(lun)英智與創(chuang)造(zao)，他(ta)(ta)不(bu)如(ru)達芬奇；論(lun)(lun)(lun)氣(qi)魄與造(zao)型(xing)，他(ta)(ta)不(bu)如(ru)米開朗琪(qi)羅；論(lun)(lun)(lun)色(se)彩與官能(neng)，他(ta)(ta)也不(bu)如(ru)威尼斯畫派，可是(shi)他(ta)(ta)卻能(neng)充分發揮他(ta)(ta)綜合性的(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)天才，因而他(ta)(ta)能(neng)夠締造(zao)文藝(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興時(shi)代最輝煌的(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)業績(ji)。拉斐(fei)爾(er)很早就吸收了(le)前代藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)大(da)(da)師畫風(feng)與技法的(de)精(jing)髓(sui)，然(ran)后再(zai)把(ba)這(zhe)些精(jing)髓(sui)統一(yi)在(zai)自己的(de)實際創(chuang)造(zao)里，并且將重(zhong)點(dian)放(fang)在(zai)人(ren)間理想美(mei)的(de)表現上，具體刻畫了(le)文藝(yi)(yi)(yi)(yi)復(fu)興時(shi)代的(de)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)調和精(jing)神，使他(ta)(ta)成(cheng)為一(yi)位溫厚(hou)圓熟的(de)人(ren)文主義藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)大(da)(da)師。這(zhe)種理想化的(de)美(mei)之調和，就是(shi)拉斐(fei)爾(er)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)精(jing)神所在(zai)。
拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)懷抱著新(xin)柏(bo)拉(la)(la)圖(tu)主(zhu)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)理想(xiang)，以其(qi)洗(xi)練(lian)的(de)畫技，將(jiang)文(wen)(wen)藝(yi)(yi)(yi)復興的(de)人文(wen)(wen)主(zhu)義(yi)發(fa)揮(hui)到極致。雖然他留下的(de)作品(pin)不(bu)多，其(qi)作品(pin)所展現的(de)光(guang)華，影響后(hou)世甚遠(yuan)。拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)從(cong)前代藝(yi)(yi)(yi)術(shu)大師們的(de)畫風的(de)技法(fa)(fa)中(zhong)擷取養分，幻化(hua)(hua)出(chu)柔和(he)、圓潤、飽滿(man)的(de)調和(he)之美(mei)。他的(de)圣(sheng)母(mu)系(xi)列作品(pin)，更(geng)(geng)是美(mei)術(shu)史(shi)上不(bu)可(ke)多得的(de)杰(jie)作。拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)以世俗化(hua)(hua)的(de)手法(fa)(fa)，將(jiang)傳(chuan)統的(de)宗(zong)教(jiao)題材描繪成現實生活中(zhong)的(de)理想(xiang)美(mei)，稱頌(song)一般(ban)人類(lei)線性(xing)的(de)光(guang)輝，洋溢著幸福與歡愉，更(geng)(geng)加體現了他的(de)人文(wen)(wen)主(zhu)義(yi)思想(xiang)。拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)被后(hou)世稱為(wei)“古典(dian)主(zhu)義(yi)”，不(bu)僅啟發(fa)了巴(ba)羅克風格，也對17世紀法(fa)(fa)國的(de)古典(dian)學派產生深(shen)遠(yuan)影響。就美(mei)術(shu)史(shi)的(de)角度而言，拉(la)(la)斐(fei)(fei)爾(er)不(bu)僅是文(wen)(wen)藝(yi)(yi)(yi)復興時期的(de)畫家，更(geng)(geng)為(wei)后(hou)世開(kai)啟一扇創作黃范的(de)新(xin)窗。
