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藝術生涯

學畫之始

1861年4月，父(fu)親(qin)發現(xian)兒子(zi)實(shi)在沒有從商的(de)才能，加上妻子(zi)和(he)長女瑪麗的(de)敦促，他(ta)終于帶(dai)著(zhu)低聲抱怨讓(rang)步了(le)。保羅(luo)·塞尚來到巴黎。他(ta)在弗(fu)昂蒂納(na)街租(zu)了(le)一(yi)(yi)間帶(dai)家具(ju)的(de)房間，在瑞(rui)士畫院(yuan)習(xi)畫，與基(ji)約曼和(he)畢沙羅(luo)交往，并繼續和(he)左拉(la)保持著(zhu)友誼。他(ta)靠著(zhu)父(fu)親(qin)每(mei)月寄給他(ta)的(de)一(yi)(yi)百(bai)二十五法郎，艱難地維持著(zhu)生活。他(ta)絲毫(hao)不(bu)能適應首都的(de)嘈(cao)雜，初期作品也遠不(bu)能使自己(ji)感到滿意，他(ta)也始終未能考入巴黎高等美術學校，原(yuan)因是：“雖(sui)具(ju)色(se)彩畫家的(de)氣質，卻不(bu)幸濫用顏色(se)。”

他(ta)垂(chui)頭喪氣地回到埃克斯，大(da)為(wei)高興的(de)父親在自己的(de)銀行中(zhong)給他(ta)安排了(le)一個職務(wu)，但保羅并未因此從事金(jin)融而犧牲(sheng)畫(hua)筆，仍然熱情地畫(hua)著。他(ta)在四大(da)塊壁板(ban)上作了(le)滑稽的(de)模仿畫(hua)《四季》，來裝飾熱德布芳的(de)廳室(shi)，并且在畫(hua)上無禮地簽上“安格爾”之名(ming)以作消遣.他(ta)畫(hua)自畫(hua)像，也為(wei)父親作像。

1862年(nian)11月，他(ta)(ta)(ta)再次(ci)回(hui)到巴黎(li)(li)。雖然(ran)經(jing)常與(yu)印象派畫(hua)家來往，他(ta)(ta)(ta)卻(que)不欣賞他(ta)(ta)(ta)們(men)(men)。他(ta)(ta)(ta)接(jie)近的(de)(de)是莫(mo)奈、雷諾阿，可(ke)是他(ta)(ta)(ta)欣賞的(de)(de)卻(que)是德拉克洛瓦和(he)庫爾貝的(de)(de)作品。他(ta)(ta)(ta)此時(shi)的(de)(de)畫(hua)頗為(wei)浪漫，并且(qie)厚(hou)顏地(di)把它們(men)(men)稱為(wei)“雜(za)燴”。別人不喜歡(huan)他(ta)(ta)(ta)這種繪畫(hua)，而且(qie)連他(ta)(ta)(ta)自己也(ye)不喜歡(huan)。事實上(shang)，他(ta)(ta)(ta)沒有(you)任何開心(xin)之事。不管到哪(na)兒(er)，都(dou)不感(gan)覺賞心(xin)悅目。他(ta)(ta)(ta)斷絕(jue)了剛剛結下的(de)(de)友誼，離開曾經(jing)吸引(yin)了他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)著(zhu)名畫(hua)家，不斷地(di)變(bian)換住(zhu)地(di)。由于厭煩(fan)，他(ta)(ta)(ta)離開巴黎(li)(li)，又(you)由于好奇(qi)而重返該地(di)。他(ta)(ta)(ta)退隱到埃克斯(si)，但很快又(you)離開那里(li)。他(ta)(ta)(ta)是否遭到1866年(nian)官方(fang)沙(sha)龍的(de)(de)拒絕(jue)，不得而知。

總之，他(ta)憂郁地回到埃(ai)克斯，而在(zai)1867年底(di)1868年初(chu)的(de)(de)冬天，再(zai)次前往(wang)巴黎當然是(shi)換了個新的(de)(de)地方(fang)。他(ta)在(zai)馬(ma)奈、雷(lei)諾阿、斯特汶斯、左拉、克拉代(dai)爾(er)、迪朗蒂(di)等人聚(ju)會的(de)(de)著(zhu)名(ming)的(de)(de)蓋博瓦咖(ka)啡館露(lu)了露(lu)面，但覺得很不舒服。他(ta)的(de)(de)作品《甜烈(lie)酒》或《那不勒斯的(de)(de)午后》在(zai)1861年沙龍落選。同一年，他(ta)遇見一位年輕的(de)(de)女模特瑪麗·奧爾(er)唐(tang)絲·富蓋。

《坐在紅(hong)扶手椅里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)塞(sai)尚(shang)夫人》是(shi)為他夫人畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖像(xiang)。在這一(yi)作品中，塞(sai)尚(shang)完全不(bu)考慮西方傳(chuan)統肖像(xiang)畫所(suo)要表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物性格、心理(li)狀態(tai)以及社會地(di)位(wei)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。在表現(xian)手法上，也不(bu)是(shi)用傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)以光影(ying)表現(xian)質感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法來描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。而是(shi)采用色彩造(zao)型法達到(dao)他一(yi)生追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩與形(xing)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合。色彩與形(xing)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)便成(cheng)了塞(sai)尚(shang)一(yi)生所(suo)追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“造(zao)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質”。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)重(zhong)在藝(yi)術(shu)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作傾(qing)向，對西方現(xian)代(dai)主(zhu)義美術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)生和發展(zhan)具(ju)有深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，故(gu)被人稱為“西方現(xian)代(dai)繪畫之父”。

塞尚與印象派

雖(sui)然塞尚(shang)(shang)曾受到當時占繪(hui)畫(hua)主流地(di)位(wei)的印象派的影(ying)響，對光線照(zhao)射到不(bu)同質地(di)表面(mian)上的效(xiao)果(guo)有(you)所(suo)關注，但他始終堅持對物(wu)體(ti)結(jie)構(gou)和實(shi)體(ti)感的關注，并于1877年放棄了印象主義(yi)。塞尚(shang)(shang)早期大(da)多以寫(xie)實(shi)的手法(fa)，真實(shi)且疑難的情景(jing)作為繪(hui)畫(hua)的題材。晚年畫(hua)風有(you)所(suo)改變，留(liu)下了多幅溫和，光明并富含古典(dian)主義(yi)莊嚴氣息的風景(jing)及景(jing)物(wu)畫(hua)。

塞(sai)尚說過(guo)要(yao)“使印象主義成為象博物館的(de)(de)藝術一樣鞏固的(de)(de)東(dong)西(xi)(xi)”，被(bei)文藝復興所激發(fa)出的(de)(de)這(zhe)句議論常被(bei)引用又(you)屢遭非難。塞(sai)尚在自(zi)己的(de)(de)作品中(zhong)，所尋(xun)找(zhao)的(de)(de)就是真實(shi)，即繪畫的(de)(de)真實(shi)。由(you)于他逐漸感到，他的(de)(de)源泉(quan)(quan)必須是自(zi)然、人和(he)他生(sheng)活在其中(zhong)的(de)(de)那(nei)個(ge)世(shi)界的(de)(de)事(shi)物，而不是昔日的(de)(de)故事(shi)和(he)神(shen)話。他希望把這(zhe)些源泉(quan)(quan)里出來的(de)(de)東(dong)西(xi)(xi)轉換(huan)成繪畫的(de)(de)新真實(shi)。

塞(sai)尚的(de)(de)(de)(de)(de)成熟見解，是以他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式經過(guo)(guo)了長期痛(tong)苦(ku)思(si)考、研(yan)究(jiu)和實踐之后(hou)才達到的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)期生活中，用(yong)語言怎么也(ye)講不清楚這種理論(lun)見解。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)成功，也(ye)許更(geng)多(duo)地是通(tong)(tong)過(guo)(guo)在(zai)(zai)畫布(bu)上的(de)(de)(de)(de)(de)發現，即通(tong)(tong)過(guo)(guo)在(zai)(zai)畫上所畫的(de)(de)(de)(de)(de)大自然的(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)斷取(qu)得的(de)(de)(de)(de)(de)，而不是靠在(zai)(zai)博物(wu)館(guan)里所做的(de)(de)(de)(de)(de)研(yan)究(jiu)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品有《埃斯(si)泰克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)海灣》、《靜(jing)物(wu)蘋果籃子》、《圣維克(ke)多(duo)山》、《玩(wan)牌(pai)者(zhe)》、《穿紅背心的(de)(de)(de)(de)(de)男孩(hai)》《坐在(zai)(zai)紅扶手椅里的(de)(de)(de)(de)(de)塞(sai)尚夫人》等等。

不定的生活

1867年(nian)(nian)底1868年(nian)(nian)初的(de)冬天，再次(ci)前往巴黎當然是換了(le)個新的(de)地方。他(ta)(ta)在(zai)(zai)馬奈、雷(lei)諾阿、斯(si)(si)特汶斯(si)(si)、左拉、克拉代爾、迪朗蒂等人聚(ju)會的(de)著名的(de)蓋博瓦咖(ka)啡(fei)館露了(le)露面，但覺得很不舒(shu)服。他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品《甜(tian)烈酒》或《那不勒(le)斯(si)(si)的(de)午后》在(zai)(zai)1861年(nian)(nian)沙龍落(luo)選。同一(yi)年(nian)(nian)，他(ta)(ta)遇見一(yi)位年(nian)(nian)青的(de)女模(mo)特兒瑪麗·奧爾唐絲·富蓋。

1870年，為了逃避征兵，他攜(xie)她(ta)隱居埃斯塔克。戰爭一結(jie)束，他定(ding)居巴黎，那時他32歲。他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風一直是激(ji)烈、暗淡和(he)戲劇性(xing)(xing)的(de)(de)(de)。記下了他在(zai)性(xing)(xing)方面的(de)(de)(de)困擾和(he)發狂(kuang)的(de)(de)(de)夢幻(huan)。他創作(zuo)風景畫(hua)(hua)、靜物畫(hua)(hua)、肖像畫(hua)(hua)——左拉(la)、阿希爾·昂伯萊爾、瓦拉(la)伯萊格，不過也畫(hua)(hua)死亡(wang)和(he)狂(kuang)歡(huan)的(de)(de)(de)場面。在(zai)這些怪誕(dan)的(de)(de)(de)構圖中，他用十分突(tu)然的(de)(de)(de)厚(hou)筆觸涂出病態的(de)(de)(de)蘭和(he)白色(se)(se)，像是出現在(zai)凄涼底(di)色(se)(se)上的(de)(de)(de)刀傷。這種情(qing)感的(de)(de)(de)流露，痙(jing)攣的(de)(de)(de)外形，粗俗(su)的(de)(de)(de)顏色(se)(se)，好走極(ji)端的(de)(de)(de)性(xing)(xing)格。

似(si)乎受(shou)到(dao)丁托(tuo)列托(tuo)、馬尼亞斯(si)科、克立斯(si)比、戈(ge)雅(ya)、杜米埃(ai)以及所(suo)有(you)巴(ba)洛克大師(shi)的(de)(de)支(zhi)配。《綁架》、《圣安托(tuo)萬的(de)(de)企圖》（均為(wei)英國(guo)私人收(shou)藏(zang)）、《解剖(pou)》、《黑人西(xi)比翁》、《巴(ba)德萊(lai)娜》以及《痛苦》、《現代奧林(lin)匹亞》（后兩幅為(wei)盧浮(fu)宮收(shou)藏(zang)），這(zhe)些(xie)就是(shi)受(shou)到(dao)馬奈抨擊的(de)(de)作(zuo)品，他向印象派畫(hua)家基約曼說道：“你怎么會喜(xi)歡齬齦骯臟的(de)(de)畫(hua)呢(ni)？”

1872年，奧爾唐絲·富蓋(gai)為他(ta)(ta)生了(le)(le)(le)(le)一個兒子，他(ta)(ta)給他(ta)(ta)取了(le)(le)(le)(le)自己(ji)的(de)名字：保羅。這(zhe)時他(ta)(ta)定居在(zai)瓦茲河上安威爾，同(tong)、基約曼(man)一起。在(zai)兩(liang)年之中(zhong)，傾(qing)聽(ting)他(ta)(ta)們的(de)建(jian)議，并受到(dao)他(ta)(ta)們的(de)影響。他(ta)(ta)摒棄(qi)了(le)(le)(le)(le)“雜燴”方(fang)法。色調變(bian)得(de)(de)(de)明亮，用筆開始準確，手法也(ye)簡(jian)練起來。盧浮宮所(suo)藏(zang)《自縊者的(de)房屋》。巴爾美術(shu)館所(suo)藏(zang)《加夏醫(yi)生的(de)家》便是(shi)(shi)(shi)這(zhe)次風格(ge)變(bian)化的(de)標志。它既(ji)是(shi)(shi)(shi)長期與(yu)印象派(pai)接觸(chu)的(de)結果，也(ye)是(shi)(shi)(shi)畫面秩序的(de)要(yao)求。這(zhe)時，塞尚還在(zai)該地認識了(le)(le)(le)(le)梵高。得(de)(de)(de)到(dao)了(le)(le)(le)(le)加夏大夫的(de)鼓勵，一些懂得(de)(de)(de)深(shen)思熟慮的(de)繪畫愛好者買了(le)(le)(le)(le)他(ta)(ta)幾幅畫。回到(dao)巴黎后，他(ta)(ta)在(zai)新雅典(dian)咖啡館與(yu)印象派(pai)畫家們重逢。

盡管遭到(dao)他們之中某些(xie)人的(de)(de)反(fan)對，他還是(shi)參加了(le)在納塔爾照相(xiang)館舉行的(de)(de)1874年第一(yi)(yi)屆(jie)印象(xiang)派(pai)畫展。該(gai)展得到(dao)的(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)片奚落與(yu)嘲笑，其中塞尚當然也免不了(le)自己的(de)(de)一(yi)(yi)份，甚至(zhi)比那一(yi)(yi)份還要(yao)多些(xie)。與(yu)此相(xiang)反(fan)，多利亞伯(bo)爵卻買下了(le)他的(de)(de)《自縊者(zhe)的(de)(de)房屋》，政府的(de)(de)一(yi)(yi)位職員維克多·肖蓋還成為(wei)他的(de)(de)崇拜者(zhe)和密友(you)，并(bing)多次為(wei)他作模特兒。

從1874到1877年，塞尚(shang)在(zai)(zai)沃日(ri)哈爾街120號那(nei)間(jian)租來(lai)的畫(hua)室里，渡過了一(yi)(yi)個安寧和多產的時(shi)期。如果說《熱德布芳盆地(di)(di)》還屬于印象(xiang)派畫(hua)風的話(hua)，那(nei)么他(ta)(ta)(ta)(ta)1876年夏(xia)季創(chuang)作(zuo)的《埃斯(si)塔克海景》就已是在(zai)(zai)遵循新(xin)古(gu)典主(zhu)義的原則了。豐滿的靜物，塞尚(shang)夫人的多幅畫(hua)像，一(yi)(yi)系列的《男、女沐浴(yu)者》，都(dou)說明這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)變化(hua)。塞尚(shang)拋棄了微小(xiao)筆(bi)觸(chu)和微妙的色調變化(hua)，大塊(kuai)地(di)(di)涂抹，以突出體積感(gan)，尋求整(zheng)體的統一(yi)(yi)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的作(zuo)品(pin)在(zai)(zai)思考、把握(wo)和造形方(fang)面都(dou)達到新(xin)的境(jing)界(jie)。然而他(ta)(ta)(ta)(ta)的性(xing)格卻變得更加乖戾了，他(ta)(ta)(ta)(ta)不能容忍社會(hui)的壓力(li)和社交界(jie)的虛榮。這(zhe)(zhe)個極(ji)為仁慈慷(kang)慨(kai)的人會(hui)被雞毛(mao)蒜皮的小(xiao)事所激怒(nu)，當(dang)他(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)純樸的自尊遇到障礙(ai)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)便(bian)感(gan)到無(wu)比(bi)痛苦(ku)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的作(zuo)品(pin)每年都(dou)在(zai)(zai)沙龍落選，美(mei)術學(xue)校的拙(zhuo)劣畫(hua)家對他(ta)(ta)(ta)(ta)極(ji)盡嘲笑，公眾(zhong)對他(ta)(ta)(ta)(ta)長期不解，這(zhe)(zhe)些使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的神經(jing)衰(shuai)弱(ruo)有增無(wu)減。

1877年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)以十六件作品(pin)參加了(le)(le)佩(pei)爾(er)蒂埃街(jie)的(de)(de)印象(xiang)派畫展，結果和1874年(nian)(nian)一(yi)樣，得到了(le)(le)還是公眾的(de)(de)反對(dui)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)父(fu)親從來(lai)就(jiu)不同意他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)搞(gao)藝術，也不贊成他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)與(yu)奧爾(er)唐絲·富蓋的(de)(de)結合，這時又減少了(le)(le)給他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)那(nei)點微薄的(de)(de)生(sheng)活費用(yong)。塞尚(shang)(shang)因(yin)此(ci)比(bi)以往更(geng)加孤僻，索性閉(bi)門不出.他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)苛求使得妻子膩煩，意氣用(yong)事又使朋(peng)友們討厭。不過總還有幾(ji)個對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)直十分忠誠的(de)(de)人(ren)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們當中(zhong)就(jiu)有畫家基約曼，就(jiu)是他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)1882年(nian)(nian)使官方沙龍接受了(le)(le)塞尚(shang)(shang)的(de)(de)一(yi)幅作品(pin)。從那(nei)以后,塞尚(shang)(shang)就(jiu)長期住(zhu)在(zai)普羅旺斯，只在(zai)必要(yao)時才到巴黎作短暫(zan)逗留，或應雷諾(nuo)阿(a)之邀(yao)赴羅什吉(ji)昂（1883年(nian)(nian)）或應維(wei)克多(duo)·肖(xiao)蓋之邀(yao)去阿(a)唐維(wei)爾(er)（1886年(nian)(nian)）。1883年(nian)(nian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)結識了(le)(le)蒙蒂切利(li)。從此(ci)，兩位畫家的(de)(de)足跡踏遍了(le)(le)普羅旺斯。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們背(bei)著背(bei)囊，喜歡在(zai)加爾(er)達(da)納一(yi)起作畫。

1884年(nian)4月，盡管(guan)他對奧爾唐絲·富蓋已無(wu)任何感情，卻仍在父(fu)母出(chu)席之(zhi)下與她舉行了(le)(le)結婚儀式。兩年(nian)后，他父(fu)親(qin)以近九(jiu)十的高齡去世，給他留下了(le)(le)兩百萬(wan)法郎的遺產，這在當時是筆巨款。而他對社會中人(ren)與人(ren)的關系卻只有反感。于(yu)是，還是將全部精力和(he)(he)時間用于(yu)繪畫。他與左拉(la)斷絕了(le)(le)來往，讓妻子和(he)(he)妹(mei)妹(mei)管(guan)理家(jia)務和(he)(he)負責他兒(er)子的教育。

朋友和繪畫

1888年(nian)，他到巴黎住了一年(nian)，經(jing)常(chang)會見梵(fan)高、高更(geng)、埃(ai)米(mi)爾·伯(bo)納，但實際(ji)上，人并不喜歡(huan)他們。最終他還是隱居在埃(ai)克(ke)斯，偶爾到楓丹白露(lu)、吉威爾尼、維(wei)希，巴黎作數日的旅游(you)。由于患有初期糖尿病，他性情的暴躁與日俱增，莫(mo)名其妙地使自己和幾位朋友，尤其是克(ke)勞德·莫(mo)奈(nai)的關(guan)系(xi)緊張起來(lai)。他既狂熱(re)，又帶有疑慮地工作著。

不過，在(zai)他一(yi)(yi)(yi)生中(zhong)沒(mei)有(you)一(yi)(yi)(yi)個時(shi)期(qi)能像1885至(zhi)1895年這(zhe)(zhe)十年那樣平衡和安寧。就是在(zai)這(zhe)(zhe)個時(shi)期(qi)中(zhong)，他畫(hua)(hua)出了《五斗櫥》（藏慕尼黑(hei)）、《蘭花(hua)瓶》（藏盧浮宮(gong)）、《封齋(zhai)前的(de)星期(qi)二》（藏莫斯科）、《古斯達沃·熱(re)弗魯瓦像》、《穿(chuan)紅(hong)背心(xin)的(de)三個男孩》，還(huan)為夫人作了許多(duo)肖像，也是在(zai)該(gai)時(shi)期(qi)中(zhong)，他畫(hua)(hua)了一(yi)(yi)(yi)組《玩紙牌者》。另外，他以(yi)處理幾何(he)問題的(de)辦法不下十次地重畫(hua)(hua)《男、女沐浴者》，努力尋(xun)找(zhao)支配畫(hua)(hua)面的(de)構(gou)圖的(de)規律(lv)。在(zai)風景畫(hua)(hua)上，他當時(shi)最喜(xi)歡的(de)題材(cai)是熱(re)德布芳的(de)花(hua)園(yuan)住宅，他多(duo)次描繪了栗(li)子樹(shu)中(zhong)的(de)小徑，加(jia)爾(er)達納的(de)村(cun)莊，從埃斯塔克(ke)(ke)望到(dao)的(de)馬賽海(hai)港(gang)（有(you)一(yi)(yi)(yi)幅(fu)藏盧浮宮(gong)）以(yi)及(ji)《圣維(wei)克(ke)(ke)多(duo)山》，特別是《帶有(you)高大(da)松樹(shu)的(de)圣維(wei)克(ke)(ke)多(duo)山》。

他(ta)(ta)以(yi)堅韌(ren)不(bu)拔的(de)(de)精(jing)神一(yi)(yi)共創作了(le)二百(bai)五(wu)(wu)十多幅(fu)(fu)油畫。如果說不(bu)是頑(wan)固不(bu)化的(de)(de)話——開始結出(chu)(chu)豐(feng)碩的(de)(de)果實。不(bu)過，這還談不(bu)上(shang)是聲名遐邇，只不(bu)過為人所知而(er)已。由于摯(zhi)友肖(xiao)蓋的(de)(de)幫助，他(ta)(ta)的(de)(de)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)作品在(zai)1889年萬國博覽會上(shang)得到(dao)展出(chu)(chu)。在(zai)凱博特遺(yi)贈(zeng)給國家(jia)的(de)(de)收藏(zang)中，他(ta)(ta)的(de)(de)三幅(fu)(fu)作品和(he)其他(ta)(ta)一(yi)(yi)些著名的(de)(de)畫家(jia)的(de)(de)二十二幅(fu)(fu)作品一(yi)(yi)起(qi)遭到(dao)了(le)國家(jia)博物館的(de)(de)拒絕。塞(sai)尚(shang)不(bu)久便報了(le)這一(yi)(yi)箭之(zhi)仇：在(zai)泰奧多爾(er)·迪雷(lei)拍賣行，克(ke)勞德·莫奈用800法郎(lang)買下了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)《村莊之(zhi)路》，同時，沃拉爾(er)還在(zai)拉菲特街的(de)(de)畫廊展出(chu)(chu)了(le)這位埃克(ke)斯畫家(jia)的(de)(de)一(yi)(yi)百(bai)五(wu)(wu)十幅(fu)(fu)作品。報界感到(dao)憤(fen)慨，人群(qun)聚集(ji)起(qi)來表示反對，官方畫家(jia)們甚至跑來抗(kang)議展出(chu)(chu)，然(ran)而(er)，卻因此抬高了(le)塞(sai)尚(shang)的(de)(de)聲望。

塞尚作品

獨立派畫家(jia)，新的美(mei)術愛好者(zhe)向他(ta)(ta)表示好感，疑心重(zhong)重(zhong)的孤獨也使他(ta)(ta)成熟起來。他(ta)(ta)難以忍受母(mu)親(qin)去(qu)世造成的悲傷，在作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)強烈(lie)地抒發感情(qing)，其藝術滑(hua)向了巴洛克風格。出于對(dui)母(mu)親(qin)的孝順(shun)，他(ta)(ta)決定賣掉德(de)布芳(fang)，永遠不再回到(dao)那(nei)里去(qu)了。這時,他(ta)(ta)最喜(xi)歡去(qu)黑城堡(bao)作(zuo)(zuo)畫。

1899年(nian)，他最后一次(ci)來到巴(ba)黎(li)，過后，又重返埃克斯，在一位(wei)非常忠(zhong)誠的(de)女管家布(bu)雷蒙(meng)夫(fu)人的(de)陪(pei)伴(ban)下，直至(zhi)生(sheng)命的(de)結束(shu)。

1902年(nian)，他讓人(ren)在婁沃路建造了一(yi)間畫室，年(nian)邁、病痛(tong)使他變得更加多(duo)疑和暴躁。

1905年，他完成(cheng)了1898年開始創的做后藏費城博物館的《高大(da)的女浴者》。

1906年10月(yue)15日，他在野外寫生時碰上暴雨，受涼昏倒在地，一輛馬車把他送回(hui)了(le)家(jia)。布雷蒙夫人(ren)馬上通知(zhi)他的妻(qi)兒，可他們沒(mei)能趕到(dao)。10月(yue)22日，在接(jie)受了(le)臨終(zhong)圣事(shi)之后，塞尚與世長辭(ci)。