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藝術生涯

學畫之始

1861年4月，父(fu)親(qin)發現兒子實在(zai)(zai)沒(mei)有從商(shang)的才能，加上妻子和(he)(he)(he)長(chang)女瑪麗的敦促，他(ta)(ta)終于帶著(zhu)低(di)聲抱怨讓(rang)步了。保羅·塞(sai)尚來到(dao)巴黎。他(ta)(ta)在(zai)(zai)弗昂蒂納街(jie)租了一間帶家(jia)具的房間，在(zai)(zai)瑞士畫(hua)院(yuan)習畫(hua)，與基(ji)約曼和(he)(he)(he)畢沙羅交(jiao)往，并繼(ji)續和(he)(he)(he)左拉保持著(zhu)友(you)誼。他(ta)(ta)靠著(zhu)父(fu)親(qin)每月寄給他(ta)(ta)的一百二(er)十五(wu)法郎(lang)，艱難(nan)地維持著(zhu)生(sheng)活(huo)。他(ta)(ta)絲(si)毫不(bu)能適(shi)應首都(dou)的嘈雜，初期作品也遠不(bu)能使自己感到(dao)滿意，他(ta)(ta)也始終未能考入巴黎高等美術(shu)學校(xiao)，原因是：“雖(sui)具色彩畫(hua)家(jia)的氣質(zhi)，卻不(bu)幸濫用顏色。”

他垂頭喪(sang)氣地(di)(di)回到埃(ai)克斯，大為(wei)高興的(de)(de)父親在(zai)自(zi)己的(de)(de)銀行中給他安排了一(yi)個職務，但保羅(luo)并未(wei)因(yin)此從(cong)事金融而犧(xi)牲畫筆，仍然熱情地(di)(di)畫著(zhu)。他在(zai)四大塊壁板上(shang)作(zuo)了滑稽(ji)的(de)(de)模仿(fang)畫《四季》，來裝(zhuang)飾熱德布(bu)芳的(de)(de)廳(ting)室，并且在(zai)畫上(shang)無禮地(di)(di)簽上(shang)“安格爾(er)”之(zhi)名以作(zuo)消遣.他畫自(zi)畫像，也(ye)為(wei)父親作(zuo)像。

1862年11月，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)再次(ci)回到(dao)(dao)巴(ba)(ba)黎(li)(li)。雖然經常(chang)與(yu)印象(xiang)派(pai)畫(hua)家來往，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻不(bu)(bu)欣(xin)賞他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)接近的(de)(de)是莫奈、雷諾阿，可是他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)欣(xin)賞的(de)(de)卻是德(de)拉克洛(luo)瓦(wa)和(he)庫爾貝的(de)(de)作品。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)此時的(de)(de)畫(hua)頗為浪漫(man)，并且厚顏地(di)把它(ta)們(men)稱為“雜燴”。別(bie)人(ren)不(bu)(bu)喜歡他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)這種(zhong)繪畫(hua)，而(er)且連他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)己也不(bu)(bu)喜歡。事實上，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)沒有任何開(kai)心之事。不(bu)(bu)管到(dao)(dao)哪兒，都不(bu)(bu)感覺(jue)賞心悅目。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)斷(duan)(duan)絕了剛剛結下(xia)的(de)(de)友(you)誼，離開(kai)曾經吸引了他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)著名畫(hua)家，不(bu)(bu)斷(duan)(duan)地(di)變換住地(di)。由于(yu)厭煩，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)離開(kai)巴(ba)(ba)黎(li)(li)，又(you)由于(yu)好奇而(er)重返該地(di)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)退隱到(dao)(dao)埃克斯，但很快又(you)離開(kai)那里。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)是否遭到(dao)(dao)1866年官方(fang)沙龍的(de)(de)拒絕，不(bu)(bu)得(de)而(er)知(zhi)。

總之(zhi)，他憂(you)郁地回(hui)到埃克斯(si)，而在(zai)(zai)1867年(nian)底1868年(nian)初的(de)(de)冬天，再次前往巴黎當(dang)然是換了(le)(le)個(ge)新的(de)(de)地方。他在(zai)(zai)馬(ma)奈、雷諾(nuo)阿、斯(si)特汶斯(si)、左拉、克拉代爾(er)、迪朗蒂等人(ren)聚會的(de)(de)著(zhu)名(ming)的(de)(de)蓋博瓦咖啡館露了(le)(le)露面(mian)，但覺得很不(bu)舒服。他的(de)(de)作品《甜烈酒》或(huo)《那不(bu)勒斯(si)的(de)(de)午后》在(zai)(zai)1861年(nian)沙龍落選。同一年(nian)，他遇見一位年(nian)輕的(de)(de)女(nv)模特瑪麗·奧爾(er)唐絲·富(fu)蓋。

《坐在紅扶手椅里(li)的(de)(de)塞(sai)尚(shang)夫(fu)人(ren)》是(shi)(shi)為(wei)他(ta)夫(fu)人(ren)畫(hua)(hua)的(de)(de)肖像。在這一作(zuo)品中(zhong)，塞(sai)尚(shang)完全(quan)不考慮(lv)西方(fang)傳(chuan)統(tong)肖像畫(hua)(hua)所要表現的(de)(de)人(ren)物性格、心理狀態以及(ji)社會地位(wei)等(deng)等(deng)。在表現手法(fa)(fa)上，也不是(shi)(shi)用(yong)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)以光影(ying)表現質感的(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)來描繪的(de)(de)。而是(shi)(shi)采用(yong)色(se)彩造型法(fa)(fa)達到(dao)他(ta)一生追(zhui)(zhui)求的(de)(de)色(se)彩與(yu)形體的(de)(de)結合。色(se)彩與(yu)形體的(de)(de)表現便成了塞(sai)尚(shang)一生所追(zhui)(zhui)求的(de)(de)“造型的(de)(de)本質”。他(ta)的(de)(de)這種(zhong)重在藝術形式(shi)的(de)(de)追(zhui)(zhui)求的(de)(de)創(chuang)作(zuo)傾向，對西方(fang)現代主義美術的(de)(de)產生和(he)發展(zhan)具有深遠的(de)(de)影(ying)響，故被人(ren)稱為(wei)“西方(fang)現代繪畫(hua)(hua)之父(fu)”。

塞尚與印象派

雖然塞尚(shang)曾(ceng)受(shou)到當(dang)時占(zhan)繪畫(hua)主流(liu)地(di)位的(de)(de)(de)印(yin)象派的(de)(de)(de)影(ying)響，對(dui)光線(xian)照射到不(bu)同質地(di)表面上的(de)(de)(de)效果有所關(guan)注，但他始終堅持對(dui)物(wu)體結構和實(shi)(shi)體感的(de)(de)(de)關(guan)注，并于1877年放棄了印(yin)象主義(yi)。塞尚(shang)早期大多(duo)以寫實(shi)(shi)的(de)(de)(de)手(shou)法，真實(shi)(shi)且疑(yi)難的(de)(de)(de)情景作(zuo)為繪畫(hua)的(de)(de)(de)題(ti)材。晚年畫(hua)風(feng)有所改變(bian)，留下(xia)了多(duo)幅(fu)溫和，光明(ming)并富含古典主義(yi)莊嚴氣息的(de)(de)(de)風(feng)景及景物(wu)畫(hua)。

塞(sai)尚說(shuo)過(guo)要“使印(yin)象(xiang)主義(yi)成為象(xiang)博物館的藝術一樣鞏固的東(dong)西”，被文藝復興所(suo)激(ji)發出的這句議論常(chang)被引用又(you)屢遭非難。塞(sai)尚在(zai)自己的作品中，所(suo)尋找的就是(shi)真實(shi)，即繪畫的真實(shi)。由于他逐(zhu)漸感到，他的源(yuan)泉(quan)(quan)必(bi)須是(shi)自然、人和他生(sheng)活在(zai)其(qi)中的那個世(shi)界(jie)的事物，而不是(shi)昔(xi)日的故事和神話。他希望把這些源(yuan)泉(quan)(quan)里(li)出來的東(dong)西轉換成繪畫的新真實(shi)。

塞尚的(de)成(cheng)熟見(jian)解，是以他的(de)方式經(jing)過(guo)(guo)了長期痛苦思考、研究(jiu)和(he)實踐之(zhi)后才達(da)到的(de)。在他的(de)后期生活(huo)中(zhong)，用語言怎么也講不清楚這種理(li)論見(jian)解。他的(de)成(cheng)功，也許更多地是通過(guo)(guo)在畫布(bu)上的(de)發現，即通過(guo)(guo)在畫上所(suo)畫的(de)大自然的(de)片斷取得的(de)，而不是靠在博物館里(li)(li)所(suo)做的(de)研究(jiu)。他的(de)作品有(you)《埃斯泰克的(de)海(hai)灣》、《靜(jing)物蘋果籃子》、《圣維克多山(shan)》、《玩牌者》、《穿紅背心的(de)男孩》《坐在紅扶手椅里(li)(li)的(de)塞尚夫人》等等。

不定的生活

1867年(nian)底1868年(nian)初的冬天，再(zai)次(ci)前往(wang)巴黎當然是換(huan)了個(ge)新的地方。他(ta)在馬奈(nai)、雷諾(nuo)阿、斯(si)(si)特(te)汶(wen)斯(si)(si)、左拉(la)、克拉(la)代爾、迪朗蒂(di)等人聚會的著(zhu)名的蓋博(bo)瓦咖啡館露了露面，但覺得很不(bu)舒服。他(ta)的作品《甜烈酒》或《那不(bu)勒斯(si)(si)的午(wu)后》在1861年(nian)沙龍落(luo)選。同(tong)一年(nian)，他(ta)遇見一位年(nian)青的女模(mo)特(te)兒瑪麗·奧爾唐絲·富蓋。

1870年，為了逃(tao)避(bi)征兵，他(ta)(ta)攜(xie)她(ta)隱居埃斯塔克(ke)。戰爭一結束，他(ta)(ta)定居巴黎(li)，那(nei)時他(ta)(ta)32歲。他(ta)(ta)的(de)畫(hua)(hua)風(feng)(feng)一直是激(ji)烈、暗(an)淡(dan)和(he)戲劇(ju)性的(de)。記下了他(ta)(ta)在性方面(mian)的(de)困擾(rao)和(he)發狂(kuang)的(de)夢(meng)幻(huan)。他(ta)(ta)創作(zuo)風(feng)(feng)景畫(hua)(hua)、靜(jing)物畫(hua)(hua)、肖像畫(hua)(hua)——左拉(la)、阿希(xi)爾(er)·昂伯萊爾(er)、瓦(wa)拉(la)伯萊格，不(bu)過也畫(hua)(hua)死亡和(he)狂(kuang)歡的(de)場面(mian)。在這些(xie)怪誕(dan)的(de)構圖中，他(ta)(ta)用十(shi)分突然的(de)厚筆觸涂出病態的(de)蘭和(he)白(bai)色，像是出現(xian)在凄涼底色上的(de)刀傷。這種情感的(de)流露，痙攣的(de)外形，粗俗的(de)顏色，好(hao)走極(ji)端的(de)性格。

似乎受到(dao)丁托列托、馬(ma)尼(ni)亞斯(si)科、克(ke)立(li)斯(si)比、戈雅、杜米(mi)埃(ai)以(yi)及(ji)所(suo)有巴(ba)(ba)洛(luo)克(ke)大師(shi)的(de)(de)支配(pei)。《綁架》、《圣安托萬(wan)的(de)(de)企圖(tu)》（均為英國(guo)私(si)人(ren)收(shou)藏）、《解剖》、《黑人(ren)西比翁》、《巴(ba)(ba)德(de)萊娜》以(yi)及(ji)《痛苦》、《現(xian)代(dai)奧林匹亞》（后兩(liang)幅(fu)為盧浮宮(gong)收(shou)藏），這些(xie)就是(shi)受到(dao)馬(ma)奈抨擊的(de)(de)作品(pin)，他向印象派畫(hua)(hua)家(jia)基約曼說道：“你怎么會喜歡齬齦骯臟的(de)(de)畫(hua)(hua)呢？”

1872年，奧爾(er)(er)唐絲(si)·富(fu)蓋為他(ta)生了(le)(le)一個兒子(zi)，他(ta)給他(ta)取了(le)(le)自(zi)己的(de)名字：保(bao)羅。這(zhe)(zhe)時(shi)他(ta)定居在瓦(wa)茲河上(shang)安威(wei)爾(er)(er)，同、基約曼(man)一起。在兩年之中，傾聽他(ta)們(men)的(de)建(jian)議，并受到(dao)他(ta)們(men)的(de)影響。他(ta)摒棄了(le)(le)“雜燴(hui)”方法。色調變(bian)得(de)明(ming)亮，用筆開始準確，手法也簡練起來。盧(lu)浮宮(gong)所藏(zang)《自(zi)縊者(zhe)(zhe)的(de)房屋》。巴(ba)爾(er)(er)美術館所藏(zang)《加(jia)夏醫生的(de)家》便是(shi)這(zhe)(zhe)次(ci)風格變(bian)化的(de)標志。它(ta)既是(shi)長期與印象派接觸的(de)結(jie)果，也是(shi)畫(hua)面秩序的(de)要(yao)求。這(zhe)(zhe)時(shi)，塞尚還在該地認識了(le)(le)梵高。得(de)到(dao)了(le)(le)加(jia)夏大夫的(de)鼓勵，一些(xie)懂得(de)深思熟慮的(de)繪(hui)畫(hua)愛好者(zhe)(zhe)買了(le)(le)他(ta)幾幅畫(hua)。回到(dao)巴(ba)黎后，他(ta)在新雅典(dian)咖啡館與印象派畫(hua)家們(men)重逢。

盡管遭到(dao)他(ta)們之(zhi)中某些人的(de)反(fan)對(dui)，他(ta)還是參加了(le)在納塔爾照相(xiang)館舉(ju)行的(de)1874年(nian)第一屆印象派畫展(zhan)。該展(zhan)得到(dao)的(de)是一片奚落與嘲笑(xiao)，其中塞尚當然也免不了(le)自己的(de)一份，甚至比那一份還要(yao)多(duo)些。與此相(xiang)反(fan)，多(duo)利亞伯爵卻(que)買下了(le)他(ta)的(de)《自縊者(zhe)的(de)房屋》，政府的(de)一位職員維克多(duo)·肖(xiao)蓋還成為(wei)他(ta)的(de)崇(chong)拜者(zhe)和密友，并(bing)多(duo)次為(wei)他(ta)作模(mo)特兒。

從1874到1877年，塞尚在(zai)(zai)沃日哈爾街120號那間租(zu)來(lai)的(de)(de)畫(hua)室(shi)里(li)，渡過了(le)一個安(an)寧和多產的(de)(de)時(shi)期(qi)。如果(guo)說(shuo)《熱德布芳盆地(di)》還屬于印象派畫(hua)風(feng)的(de)(de)話，那么他(ta)(ta)1876年夏季創作的(de)(de)《埃斯塔克海景》就已是在(zai)(zai)遵循新古典主義的(de)(de)原(yuan)則(ze)了(le)。豐滿的(de)(de)靜物，塞尚夫人的(de)(de)多幅畫(hua)像，一系(xi)列的(de)(de)《男、女沐浴者(zhe)》，都(dou)說(shuo)明這一變化。塞尚拋棄了(le)微(wei)小筆觸和微(wei)妙的(de)(de)色調變化，大塊地(di)涂(tu)抹，以(yi)突(tu)出(chu)體積感，尋求整體的(de)(de)統一。他(ta)(ta)的(de)(de)作品(pin)在(zai)(zai)思考、把握和造(zao)形(xing)方面都(dou)達到新的(de)(de)境界。然而他(ta)(ta)的(de)(de)性格卻(que)變得更加乖戾(li)了(le)，他(ta)(ta)不能容忍社(she)會的(de)(de)壓力(li)和社(she)交界的(de)(de)虛榮。這個極(ji)為仁慈慷慨(kai)的(de)(de)人會被雞毛蒜皮(pi)的(de)(de)小事所激怒，當他(ta)(ta)那純(chun)樸(pu)的(de)(de)自尊遇到障礙時(shi)，他(ta)(ta)便(bian)感到無比(bi)痛苦。他(ta)(ta)的(de)(de)作品(pin)每年都(dou)在(zai)(zai)沙(sha)龍落選，美術學校的(de)(de)拙劣(lie)畫(hua)家對他(ta)(ta)極(ji)盡嘲笑，公眾對他(ta)(ta)長期(qi)不解，這些使(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)神經(jing)衰(shuai)弱有增無減(jian)。

1877年(nian)，他(ta)(ta)以十六(liu)件作(zuo)品參(can)加(jia)(jia)了(le)佩爾蒂(di)埃街的(de)(de)(de)印象(xiang)派畫(hua)展，結(jie)果和1874年(nian)一樣，得(de)到了(le)還(huan)是公眾的(de)(de)(de)反對。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)父親從來就(jiu)不同意他(ta)(ta)搞藝術，也不贊成他(ta)(ta)與奧爾唐絲·富蓋的(de)(de)(de)結(jie)合，這時又(you)減(jian)少了(le)給他(ta)(ta)的(de)(de)(de)那點微薄(bo)的(de)(de)(de)生(sheng)活費用(yong)(yong)。塞尚因此比以往更(geng)加(jia)(jia)孤僻，索性(xing)閉門不出(chu).他(ta)(ta)的(de)(de)(de)苛(ke)求使得(de)妻子膩(ni)煩，意氣用(yong)(yong)事又(you)使朋友們(men)討厭。不過(guo)總還(huan)有(you)幾(ji)個對他(ta)(ta)一直十分忠誠的(de)(de)(de)人，他(ta)(ta)們(men)當中就(jiu)有(you)畫(hua)家(jia)基(ji)約曼，就(jiu)是他(ta)(ta)在1882年(nian)使官方沙龍(long)接受了(le)塞尚的(de)(de)(de)一幅(fu)作(zuo)品。從那以后(hou),塞尚就(jiu)長(chang)期住在普(pu)羅旺斯(si)，只(zhi)在必要(yao)時才到巴(ba)黎作(zuo)短(duan)暫逗留，或應雷諾阿(a)之(zhi)(zhi)邀赴(fu)羅什(shen)吉昂（1883年(nian)）或應維克多·肖蓋之(zhi)(zhi)邀去(qu)阿(a)唐維爾（1886年(nian)）。1883年(nian)，他(ta)(ta)結(jie)識了(le)蒙蒂(di)切利。從此，兩(liang)位畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)足跡踏(ta)遍了(le)普(pu)羅旺斯(si)。他(ta)(ta)們(men)背著背囊，喜(xi)歡在加(jia)(jia)爾達納一起作(zuo)畫(hua)。

1884年(nian)4月，盡管他對(dui)奧爾(er)唐絲·富蓋已無任何感情，卻仍在(zai)父(fu)母出席之下(xia)與她(ta)舉(ju)行了(le)結婚儀(yi)式。兩(liang)年(nian)后，他父(fu)親以近九(jiu)十(shi)的(de)高(gao)齡去世，給他留下(xia)了(le)兩(liang)百萬法郎(lang)的(de)遺(yi)產，這在(zai)當時是筆巨款。而(er)他對(dui)社會中(zhong)人與人的(de)關系卻只有反感。于是，還是將全部精(jing)力和(he)時間用于繪畫。他與左拉斷絕了(le)來(lai)往，讓妻子(zi)和(he)妹妹管理家務和(he)負責他兒(er)子(zi)的(de)教育(yu)。

朋友和繪畫

1888年，他(ta)到巴黎住(zhu)了(le)一年，經常會見梵(fan)高、高更、埃米爾·伯(bo)納(na)，但(dan)實際上，人并不喜歡他(ta)們。最終他(ta)還是隱居在埃克斯，偶爾到楓丹白露、吉威爾尼(ni)、維希(xi)，巴黎作數日(ri)的旅游。由于患有初期(qi)糖尿病，他(ta)性情的暴(bao)躁與日(ri)俱(ju)增，莫名其(qi)妙(miao)地使自己和幾(ji)位朋友，尤其(qi)是克勞德·莫奈(nai)的關系(xi)緊(jin)張(zhang)起來。他(ta)既狂熱，又帶(dai)有疑(yi)慮地工作著。

不(bu)過，在他(ta)(ta)一(yi)生中(zhong)沒有(you)一(yi)個時(shi)期能像(xiang)1885至1895年(nian)這十年(nian)那樣平衡和安寧。就(jiu)是在這個時(shi)期中(zhong)，他(ta)(ta)畫出了《五斗櫥》（藏慕尼黑）、《蘭花瓶》（藏盧(lu)浮宮）、《封齋前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)星期二(er)》（藏莫斯(si)科）、《古斯(si)達沃(wo)·熱弗魯瓦像(xiang)》、《穿紅背心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三個男(nan)孩(hai)》，還為夫人作了許多肖像(xiang)，也是在該時(shi)期中(zhong)，他(ta)(ta)畫了一(yi)組《玩(wan)紙牌者》。另外，他(ta)(ta)以(yi)處理幾何問題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)辦法不(bu)下(xia)十次地重畫《男(nan)、女沐浴(yu)者》，努力(li)尋找支配畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規律。在風景畫上(shang)，他(ta)(ta)當時(shi)最喜(xi)歡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材是熱德(de)布(bu)芳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)花園住(zhu)宅，他(ta)(ta)多次描繪了栗(li)子樹(shu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小徑，加爾達納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)村莊，從埃斯(si)塔克望到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)賽海港（有(you)一(yi)幅藏盧(lu)浮宮）以(yi)及《圣(sheng)維克多山》，特別是《帶有(you)高大松樹(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣(sheng)維克多山》。

他(ta)以堅韌不(bu)(bu)(bu)拔的(de)精神一(yi)共創作(zuo)(zuo)了(le)(le)二百五十多(duo)幅油(you)畫(hua)(hua)。如果說(shuo)不(bu)(bu)(bu)是頑固不(bu)(bu)(bu)化的(de)話——開始結出(chu)豐碩的(de)果實。不(bu)(bu)(bu)過，這(zhe)還(huan)談不(bu)(bu)(bu)上是聲(sheng)名遐邇，只不(bu)(bu)(bu)過為(wei)人所(suo)知而已。由于摯友肖蓋的(de)幫助，他(ta)的(de)一(yi)幅作(zuo)(zuo)品在(zai)1889年萬(wan)國博覽會(hui)上得(de)到(dao)(dao)展(zhan)出(chu)。在(zai)凱(kai)博特遺贈給國家(jia)的(de)收藏中(zhong)，他(ta)的(de)三幅作(zuo)(zuo)品和其他(ta)一(yi)些著名的(de)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)二十二幅作(zuo)(zuo)品一(yi)起(qi)遭(zao)到(dao)(dao)了(le)(le)國家(jia)博物館的(de)拒絕(jue)。塞尚(shang)(shang)不(bu)(bu)(bu)久便報了(le)(le)這(zhe)一(yi)箭之(zhi)仇：在(zai)泰奧多(duo)爾·迪雷拍賣(mai)行，克勞(lao)德·莫奈用800法郎(lang)買下了(le)(le)他(ta)的(de)《村莊之(zhi)路》，同時，沃(wo)拉(la)爾還(huan)在(zai)拉(la)菲特街的(de)畫(hua)(hua)廊展(zhan)出(chu)了(le)(le)這(zhe)位埃克斯畫(hua)(hua)家(jia)的(de)一(yi)百五十幅作(zuo)(zuo)品。報界感到(dao)(dao)憤慨，人群(qun)聚集起(qi)來表示反對，官方畫(hua)(hua)家(jia)們甚(shen)至跑來抗議展(zhan)出(chu)，然而，卻因此抬高了(le)(le)塞尚(shang)(shang)的(de)聲(sheng)望。

塞尚作品

獨(du)立派畫家，新的(de)(de)美術愛好者向他表示好感，疑心重重的(de)(de)孤獨(du)也使他成(cheng)熟起來。他難以忍受母(mu)親去世造成(cheng)的(de)(de)悲(bei)傷，在作品(pin)中強烈地抒(shu)發感情，其藝(yi)術滑向了(le)(le)巴(ba)洛(luo)克風格。出于對母(mu)親的(de)(de)孝順，他決定賣(mai)掉德布芳，永遠不再回到那里去了(le)(le)。這時,他最喜歡去黑城堡作畫。

1899年(nian)，他最后一(yi)次來到巴黎，過后，又重返埃(ai)克斯，在一(yi)位非常忠誠(cheng)的(de)女管家布(bu)雷蒙(meng)夫人的(de)陪伴下，直至生命的(de)結束。

1902年，他讓人在婁沃路建造了一(yi)間畫室，年邁、病痛使(shi)他變得更加多疑和暴(bao)躁(zao)。

1905年，他完(wan)成了(le)1898年開始(shi)創的做后藏費城(cheng)博(bo)物館的《高大的女(nv)浴(yu)者(zhe)》。

1906年(nian)10月15日(ri)，他在(zai)野外寫(xie)生時碰(peng)上暴雨，受涼(liang)昏(hun)倒在(zai)地，一輛馬車把他送回(hui)了(le)家。布(bu)雷蒙夫(fu)人馬上通知他的(de)妻兒，可(ke)他們(men)沒能趕到。10月22日(ri)，在(zai)接受了(le)臨終圣事之后，塞尚與世長辭。