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人物經歷

童年時期

1881年，畢加索(suo)生于西(xi)班牙安達(da)魯西(xi)亞(ya)自治區的馬拉(la)加市(shi)，是唐·何(he)塞·路伊茲·伊·布(bu)拉(la)斯可（Don José Ruiz y Blasco）和瑪莉(li)亞(ya)·畢加索(suo)·伊·洛佩茲（María Picasso y López）的第(di)一個孩(hai)子。畢加索(suo)受洗后，被授(shou)以(yi)教(jiao)名“巴布(bu)羅(luo)·迭戈(ge)·何(he)塞·弗朗西(xi)斯科·狄(di)·保拉(la)·胡安·納波穆西(xi)諾·瑪莉(li)亞(ya)·狄(di)·洛斯·雷梅(mei)迪奧斯·西(xi)普里亞(ya)諾·狄(di)·拉(la)·圣地西(xi)瑪·特里尼達(da)·路易斯.畢加索(suo)”（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）

畢加(jia)索從小就(jiu)很(hen)有(you)藝術(shu)天賦，他(ta)會(hui)做惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖的(de)(de)剪紙，還創作了(le)(le)許多驚人的(de)(de)繪(hui)畫(hua)作品(pin)。左鄰右舍都稱嘆不(bu)(bu)已，稱他(ta)為天才。然而，這個(ge)“天才”卻不(bu)(bu)是一個(ge)優秀的(de)(de)學生，上課對他(ta)來說簡直就(jiu)是折磨，聽課時他(ta)不(bu)(bu)是漫無邊際地幻(huan)想，就(jiu)是看著窗外的(de)(de)大樹(shu)和(he)鳥兒。畢加(jia)索成了(le)(le)同學們(men)捉(zhuo)弄(nong)的(de)(de)對象。

作(zuo)為(wei)壞學生，在(zai)學校關禁閉已成(cheng)了畢加(jia)(jia)索的(de)家常便飯，禁閉室里(li)(li)只有板(ban)凳和空(kong)空(kong)的(de)墻壁，可(ke)是畢加(jia)(jia)索卻(que)很高興。因為(wei)他可(ke)以帶(dai)上一疊紙，在(zai)那里(li)(li)自(zi)由地(di)繪畫。有了父親的(de)支(zhi)持(chi)，畢加(jia)(jia)索每天都沉浸在(zai)想(xiang)象的(de)天地(di)里(li)(li)，雖然(ran)功課不(bu)好，但他卻(que)在(zai)繪畫的(de)天地(di)里(li)(li)找到(dao)了快(kuai)樂(le)。

（1881—1900年）

1881年 10月25日畢(bi)加(jia)索出生于西班(ban)牙南部的馬拉加(jia)；

1889年 完成第一件(jian)油(you)畫作品《斗(dou)牛士(shi)》；

1894年(nian) 首度(du)展出作品；

1895年 進入巴塞(sai)羅那的(de)隆(long)哈(ha)美(mei)術學(xue)校(xiao)；

1897年 進入馬(ma)德(de)里的皇家(jia)圣(sheng)費南多美(mei)(mei)術學院(yuan)就讀，油畫作品(pin)《科學與慈善(shan)》獲馬(ma)德(de)里全國(guo)美(mei)(mei)展榮譽獎(jiang)，后來(lai)又在馬(ma)拉加得到金牌獎(jiang)；

藍色時期

（1900—1903年 人生的低(di)潮）

1902年 完成“藍色自畫(hua)像”；

1903年 完成(cheng)《人生(sheng)》，以濃(nong)郁(yu)的(de)藍色調表示(shi)貧老與(yu)孤獨的(de)苦(ku)難；

玫瑰時期

（1904—1906年 粉紅(hong)色時期，遇見自己的愛(ai)情）

1904年 開(kai)(kai)始定居巴黎的“洗(xi)衣(yi)船(chuan)”，玫瑰(gui)時期開(kai)(kai)始。邂逅(hou)費(fei)爾南(nan)德·奧利(li)維(wei)葉，并同居；

1905年 創(chuang)作《拿煙(yan)斗的男孩》并(bing)被慈善家約翰·海惠特尼女士以(yi)3萬美元重金購得；最后在倫敦舉(ju)行的蘇富(fu)比拍賣會上以(yi)1.0416億美元的天價(jia)被德國的猶太富(fu)商格奧爾格先生收(shou)藏。

1906年 結識野獸派大師馬蒂斯，為美國作家兼收藏家菖楚(chu)·斯坦因(yin)畫像，《斯坦因(yin)畫像》是(shi)畢加索(suo)從“玫瑰時期(qi)”躍入“立體主義(yi)”的跳板；

立體主義時期

（1907—1916年 ）

1907年 結(jie)識布拉克(ke)，開始立體派風格(ge)創(chuang)作(zuo)，創(chuang)作(zuo)《亞(ya)威農少(shao)女(nv)》； 1909年 解析立體派開始；創(chuang)作(zuo)《費(fei)爾南德頭像》；

1912年(nian) 把上(shang)膠的紙(zhi)貼到畫上(shang)，進一步(bu)發展立體(ti)主義；

古典時期

（1917—1924年）

1917年 在(zai)意大利邂(xie)逅舞者歐嘉·科(ke)克洛(luo)娃(wa)，創作《歐嘉的肖像》；

1918年 與歐嘉(jia)結婚，與馬蒂斯舉行(xing)聯展；

1920年 手工彩繪珂羅版(ban)《三角帽》；

1922年 創作(zuo)《海邊奔(ben)跑(pao)的兩個女人(ren)》；

超現實主義時期

（1925—1932年）

1927年(nian) 邂(xie)逅年(nian)僅(jin)17歲的瑪(ma)麗·德(de)蕾莎·沃(wo)爾持，成為畢加索的模特。并生下女兒馬姬(ji)；

1929年 與雕塑家貢薩列(lie)斯一起創(chuang)作雕塑和鐵線結構。作以女人頭像為(wei)題的攻擊性系(xi)列(lie)畫作，顯現婚姻(yin)危機，結識(shi)達利；

蛻變時期

（1932—1945年）

1932年 創(chuang)作《紅(hong)色扶(fu)手(shou)椅(yi)中(zhong)的(de)女人》； 《讀(du)書》（La Lecture），展(zhan)示了畢加索（Pablo Pieasso）的(de)金(jin)發情人瓦爾特（Marie-Therese Walter）胸口半露(lu)地搭著(zhu)(zhu)披肩、膝上擱著(zhu)(zhu)一本書，坐在(zai)椅(yi)子上頭(tou)倚著(zhu)(zhu)紅(hong)色椅(yi)背打瞌睡的(de)模樣。該畫在(zai)2011年2月8日于英國倫敦再次成交，以九百萬(wan)英鎊(bang)為底價，六分鐘內有至少7名來(lai)自世界各地的(de)買(mai)家投標(biao)，最(zui)后由俄羅斯客戶(hu)通過(guo)電話(hua)買(mai)下，成交價為兩千五百二(er)十萬(wan)英鎊(bang)。

1933年 以雕塑家工作室為題，創作石版(ban)畫

1934年 創(chuang)作(zuo)以斗牛為題的作(zuo)品；

1936年西班牙內戰暴發。認識多(duo)(duo)拉(la)。瑪爾，并創作(zuo)《多(duo)(duo)拉(la)·瑪爾的肖像(xiang)》；

1937年 創作完(wan)成《格爾(er)尼卡(ka)》；

1938年 創作《女孩與小船》（《girl with a boat》）

1942年 創(chuang)作(zuo)版(ban)畫(hua)《大自然的故(gu)事》

1943年 邂逅22歲的(de)弗朗索娃·吉(ji)洛；

1944年 加入法國共(gong)產(chan)黨；

1945年 開始(shi)嘗(chang)試(shi)石版畫(hua)創作；

田園時期

（1946—1973年）

1947年 兒子克洛德降(jiang)生。在陶藝家哈米耶工作室制(zhi)陶，至1948年共作了(le)2000件陶藝術品；

1948年 為世(shi)界和平會議作“和平之鴿”海(hai)報和《貢戈拉的二十首詩》；

1949年 創作《卡門》系(xi)列；

1950年 獲(huo)列寧和平獎章；

1953年(nian) 在瑪(ma)都(dou)拉陶藝工作坊邂(xie)逅杰奎琳·洛克；

1954年 開始創作(zuo)德(de)拉(la)克羅瓦(wa)的“阿(a)爾及利亞(ya)女(nv)人”變(bian)奏系(xi)列；

1956年 與克羅(luo)魯佐共(gong)同拍攝電影《神秘的畢加(jia)索》公映；

1957年(nian) 在(zai)紐(niu)約現代藝術館舉辦“畢加(jia)索75歲紀(ji)念展(zhan)”，創作版畫(hua)《斗牛系列》；

1958年(nian) 畢(bi)加索(suo)為設在巴黎的(de)(de)聯合國(guo)教科(ke)文(wen)總部大廈創(chuang)作(zuo)了(le)壁畫(hua)《伊(yi)卡洛斯的(de)(de)墜落(luo)》；1959年(nian) 創(chuang)作(zuo)仿馬奈《草地上(shang)的(de)(de)午餐》變奏系列；

1961年 與35歲的杰奎琳·洛克結(jie)婚(hun)，并慶祝畢(bi)加索80大壽；

1963年(nian) 繪制《畫家與模特兒(er)》；

1966年巴黎大皇宮(gong)及(ji)小(xiao)皇宮(gong)舉辦大型《畢加索回顧展》。創(chuang)作《流沙(sha)系列》；

1968年 創作《塞萊斯蒂納(na)》和《可(ke)笑(xiao)的男人》系列版畫；

1970年 把西班(ban)牙家中保存的(de)近(jin)2000件早期作品捐贈結巴(ba)塞羅(luo)納畢加索美(mei)術館；

1971年(nian) 巴黎國立現代藝術館舉辦了《畢加索(suo)誕生(sheng)90周年(nian)回顧展(zhan)》；

1973年4月(yue)8日，92歲的畢加索逝(shi)世(shi)于坎城附近的幕瞻市。4月(yue)10日葬于佛文納菊別墅花園(yuan)里。

主要作品

《亞威農少女》

畢(bi)加索(suo)作，1907年，油畫(hua)，紐約，現代藝(yi)(yi)術(shu)博物館藏。1906年畢(bi)加索(suo)受(shou)到非洲原始雕刻和塞尚繪畫(hua)影響，而(er)轉向(xiang)一種新畫(hua)風的(de)探索(suo)。于是，他畫(hua)出(chu)了一幅(fu)具有里程(cheng)碑意(yi)義的(de)著名杰作——《亞威農(nong)少女》。這幅(fu)不可思議的(de)巨幅(fu)油畫(hua)，不僅(jin)標志著畢(bi)加索(suo)個人藝(yi)(yi)術(shu)歷程(cheng)中(zhong)的(de)重大轉折，而(er)且也是西方現代藝(yi)(yi)術(shu)史(shi)上的(de)一次(ci)(ci)革命(ming)性(xing)突破，它引發了立(li)體主義運動的(de)誕生。《亞威農(nong)少女》始作于1906年，至1907年完成，其(qi)間曾(ceng)多次(ci)(ci)修改。畫(hua)中(zhong)五(wu)個裸女和一組靜物，組成了富于形(xing)式(shi)意(yi)味的(de)構圖。

《卡思維勒像》

《卡思維(wei)勒像(xiang)》，畢(bi)加(jia)索(suo)作，1910年(nian)，油(you)畫(hua)，100×61.5厘米，芝加(jia)哥，芝加(jia)哥藝術(shu)中心藏。畢(bi)加(jia)索(suo)1909—1911年(nian)“分析立體主義”時(shi)期的(de)繪畫(hua)，進(jin)一(yi)步顯(xian)示了對于客觀再現的(de)忽視。張(zhang)力。

這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)《卡思維勒(le)像》，清楚顯(xian)示(shi)了(le)畢(bi)加索是(shi)怎樣將這(zhe)(zhe)種分(fen)析(xi)立體主義的(de)(de)(de)繪畫(hua)語言，用于(yu)某個具體人物形象的(de)(de)(de)塑造的(de)(de)(de)。令人費(fei)解(jie)(jie)的(de)(de)(de)是(shi)，恰是(shi)在(zai)這(zhe)(zhe)種分(fen)解(jie)(jie)形象和舍棄色(se)彩的(de)(de)(de)極端(duan)抽象變(bian)形的(de)(de)(de)描(miao)繪中，畢(bi)加索始終(zhong)不(bu)(bu)肯(ken)放棄對于(yu)模特兒的(de)(de)(de)參(can)照(zhao)。為(wei)了(le)畫(hua)這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)，他(ta)讓(rang)他(ta)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)位老朋友卡思維勒(le)先生(sheng)(sheng)耐著性子擺好姿勢(shi)，在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)面(mian)前端(duan)坐了(le)有二十(shi)次。他(ta)不(bu)(bu)厭其(qi)煩地(di)細心分(fen)解(jie)(jie)形體，從而(er)獲得(de)一種似(si)乎由層層交迭(die)的(de)(de)(de)透明色(se)塊所形成的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)結構(gou)。畫(hua)中色(se)彩僅(jin)有藍(lan)色(se)、赭色(se)及灰紫(zi)色(se)。色(se)彩在(zai)這(zhe)(zhe)里只充(chong)當次要的(de)(de)(de)角色(se)。雖(sui)然(ran)在(zai)線條與塊面(mian)的(de)(de)(de)交錯中，卡思維勒(le)先生(sheng)(sheng)形象的(de)(de)(de)輪廊(lang)還能隱(yin)約顯(xian)現，然(ran)而(er)人們卻難(nan)以判斷其(qi)與真人的(de)(de)(de)相(xiang)似(si)性。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《瓶子、玻璃(li)杯和(he)小提(ti)琴》進一步顯示了對于客(ke)觀再現的(de)(de)(de)(de)(de)忽視(shi)。這(zhe)一時期他(ta)筆下的(de)(de)(de)(de)(de)物象(xiang)，無論是靜物、風景還是人(ren)物，都被(bei)徹底分解(jie)(jie)了，使觀者對其不甚了了。雖然(ran)每幅(fu)畫(hua)都有(you)標題(ti)(ti)，但人(ren)們很難從(cong)中(zhong)找到與標題(ti)(ti)有(you)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)物象(xiang)。那(nei)些被(bei)分解(jie)(jie)了的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)體與背(bei)景相(xiang)互交融(rong)，使整(zheng)個(ge)畫(hua)面布滿(man)以各種(zhong)垂(chui)直、傾斜及(ji)水平的(de)(de)(de)(de)(de)線所交織而成的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態各異的(de)(de)(de)(de)(de)塊面。在這(zhe)種(zhong)復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)(de)網絡結(jie)構(gou)中(zhong)，形(xing)象(xiang)只(zhi)是慢(man)慢(man)地浮現，可(ke)即刻(ke)間(jian)便又消解(jie)(jie)在紛繁(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)塊面中(zhong)。色彩的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)在這(zhe)里已(yi)被(bei)降到最低(di)程(cheng)度。畫(hua)上(shang)似乎(hu)僅有(you)一些單調的(de)(de)(de)(de)(de)黑、白、灰及(ji)棕(zong)色。實際上(shang)，畫(hua)家所要表現的(de)(de)(de)(de)(de)只(zhi)是線與線、形(xing)與形(xing)所組成的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)，以及(ji)由這(zhe)種(zhong)結(jie)構(gou)所發射出的(de)(de)(de)(de)(de)張力。

1912年起，畢加(jia)索轉(zhuan)向其“綜合(he)立(li)體主義”風(feng)格的繪畫(hua)實驗。他開始以(yi)拼貼的手法(fa)進行創作。這幅題(ti)為《瓶(ping)子、玻璃杯和(he)小提琴》的作品，清楚(chu)地顯(xian)示了這種新風(feng)格。

作品風格

畢(bi)(bi)加索是(shi)一位真正的天才。20世(shi)(shi)紀正是(shi)屬于畢(bi)(bi)加索的世(shi)(shi)紀。

他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)這(zhe)個多(duo)變的(de)(de)世(shi)紀(ji)之始從西班牙(ya)來(lai)到當時的(de)(de)世(shi)界藝術之都巴黎(li)，開始他(ta)(ta)一生(sheng)輝煌藝術的(de)(de)發現(xian)之旅(lv)。在(zai)(zai)(zai)20世(shi)紀(ji)，沒有一位(wei)藝術家能(neng)像畢(bi)加索(suo)(suo)一樣(yang)，畫風多(duo)變而(er)人盡(jin)皆知。畢(bi)加索(suo)(suo)的(de)(de)盛名，不僅因他(ta)(ta)成名甚早和(he)《亞威農的(de)(de)少女》、《格爾尼卡》等(deng)傳世(shi)杰作，更因他(ta)(ta)豐(feng)沛的(de)(de)創造(zao)力和(he)多(duo)姿多(duo)彩的(de)(de)生(sheng)活，他(ta)(ta)留下了大量多(duo)層(ceng)面的(de)(de)藝術作品(pin)。畢(bi)加索(suo)(suo)完成的(de)(de)作品(pin)統計約(yue)多(duo)達六(liu)萬(wan)到八萬(wan)件，在(zai)(zai)(zai)繪畫、素(su)描之外，也包(bao)括雕刻、陶器、版畫、舞臺(tai)服裝等(deng)造(zao)型(xing)表現(xian)。在(zai)(zai)(zai)畢(bi)加索(suo)(suo)1973年過世(shi)之后，世(shi)界各(ge)大美術館(guan)不斷(duan)推出有關他(ta)(ta)的(de)(de)各(ge)類不同性質(zhi)的(de)(de)回顧展(zhan)，有關畢(bi)加索(suo)(suo)的(de)(de)話題不斷(duan)，而(er)且常(chang)常(chang)帶有新的(de)(de)論點，仿佛他(ta)(ta)還(huan)活在(zai)(zai)(zai)人間。

畢(bi)加索繪畫的主(zhu)要趨(qu)勢是豐(feng)富的造(zao)型(xing)手段，即空間、色彩與線的運用。

30歲以后畢加索(suo)(suo)進入一個(ge)又(you)一個(ge)不(bu)(bu)安(an)分的(de)(de)(de)探索(suo)(suo)時期，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)和(he)(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)生活一樣沒(mei)(mei)有(you)絲毫(hao)的(de)(de)(de)統一，連續和(he)(he)穩定。他(ta)(ta)沒(mei)(mei)有(you)固(gu)定的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)意，而且花(hua)樣繁多，或激昂(ang)或狂躁，或可親或可憎，或誠摯或裝假，變化無常不(bu)(bu)可捉摸，但他(ta)(ta)永遠忠于的(de)(de)(de)是——自(zi)(zi)由。世界(jie)上從(cong)(cong)來沒(mei)(mei)有(you)一位畫家像畢加索(suo)(suo)那樣以驚(jing)人的(de)(de)(de)坦誠之心和(he)(he)天真無邪(xie)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)力，以完全徹底的(de)(de)(de)自(zi)(zi)由任意重造(zao)(zao)世界(jie)，隨心所欲地行使(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)威(wei)力。他(ta)(ta)不(bu)(bu)要(yao)規定，不(bu)(bu)要(yao)偏見，什么(me)都不(bu)(bu)要(yao)，又(you)什么(me)都想要(yao)去創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)。他(ta)(ta)在(zai)藝(yi)術歷程上沒(mei)(mei)有(you)規律可循(xun)，從(cong)(cong)自(zi)(zi)然主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)到(dao)表現(xian)(xian)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)，從(cong)(cong)古(gu)典主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)到(dao)浪漫主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)，然后又(you)回到(dao)現(xian)(xian)實主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)。從(cong)(cong)具象到(dao)抽象，來來去去，他(ta)(ta)反對一切束縛和(he)(he)宇宙間(jian)所有(you)神圣(sheng)的(de)(de)(de)看法(fa)，只有(you)絕(jue)對自(zi)(zi)由才適合(he)他(ta)(ta)。藝(yi)術作(zuo)品(pin)是偉大的(de)(de)(de)人物創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)的(de)(de)(de)。

立體主義

1908年(nian)，在巴黎(li)秋季沙龍的展覽上，當(dang)野獸(shou)派(pai)畫家馬蒂斯(si)(si)看到畢加索(suo)和布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)的那(nei)些風(feng)格新奇(qi)獨特的作品(pin)時，不(bu)由得驚嘆道(dao)：“這(zhe)不(bu)過是(shi)一些立(li)方(fang)體(ti)呀！”同年(nian)，評論(lun)家沃塞爾(er)在《吉爾(er)·布(bu)(bu)拉(la)(la)斯(si)(si)》雜志上，借馬蒂斯(si)(si)的這(zhe)一說(shuo)法，對(dui)布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)展于卡思維勒(le)畫廊(lang)的作品(pin)評論(lun)說(shuo)：“布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)將一切都縮減在立(li)方(fang)體(ti)之中”。他(ta)首先采(cai)用(yong)了(le)“立(li)體(ti)主義”這(zhe)個字眼。后來，作為對(dui)畢加索(suo)和布(bu)(bu)拉(la)(la)克(ke)所創的畫風(feng)及畫派(pai)的指稱，“立(li)體(ti)主義”（Cubism）的名(ming)字便約(yue)定(ding)俗(su)成了(le)。

立體派

在西方現代藝(yi)術中外，立體主義是一(yi)個(ge)具有重大影響的(de)運動和畫派(pai)。其(qi)藝(yi)術追求(qiu)與塞尚的(de)藝(yi)術觀(guan)有著直接(jie)的(de)關(guan)聯。立體派(pai)畫家自己便曾聲稱：“誰理解塞尚誰就理解立體主義”（哈德史·奧斯本(ben)《20世紀藝(yi)術中的(de)抽象和技巧》，四(si)川(chuan)美術出版社，1978年(nian)，第(di)87頁）。

立體(ti)派畫(hua)(hua)(hua)家受到塞尚(shang)(shang)“用圓柱(zhu)體(ti)、球(qiu)體(ti)和(he)圓錐體(ti)來(lai)處理(li)自然”的(de)(de)(de)思(si)想啟(qi)示，試圖在畫(hua)(hua)(hua)中創造結(jie)構(gou)美。他們努力地(di)消減(jian)其作品的(de)(de)(de)描述性和(he)表現性的(de)(de)(de)成分，力求組織起一種(zhong)幾(ji)何化傾向的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)結(jie)構(gou)。雖然其作品仍然保持著一定的(de)(de)(de)具(ju)象(xiang)性，但是從根本上(shang)(shang)看，他們的(de)(de)(de)目標卻與客觀再現大相(xiang)徑(jing)庭。他們從塞尚(shang)(shang)那里發展(zhan)出(chu)一種(zhong)所謂“同時性視象(xiang)”的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)語(yu)言，將物體(ti)多個角(jiao)度的(de)(de)(de)不同視象(xiang)，結(jie)合(he)在畫(hua)(hua)(hua)中同一形(xing)象(xiang)之上(shang)(shang)。例(li)如在畢加索的(de)(de)(de)《亞(ya)維農的(de)(de)(de)少女》一畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)，正面(mian)的(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)卻畫(hua)(hua)(hua)著側(ce)面(mian)的(de)(de)(de)鼻子(zi)，而(er)側(ce)面(mian)的(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)倒畫(hua)(hua)(hua)著正面(mian)的(de)(de)(de)眼睛。

一(yi)般說來(lai)，《亞維農(nong)的(de)少女》是(shi)第(di)一(yi)件立體(ti)主義的(de)作(zuo)品，而立體(ti)主義運動則(ze)通(tong)常可分為(wei)兩個(ge)階段。一(yi)個(ge)階段是(shi)1912年之前的(de)所(suo)謂分析立體(ti)主義。畫家們(men)繼承塞尚對繪(hui)畫結構進行理(li)性(xing)分析的(de)傳統，試(shi)圖(tu)通(tong)過對空間(jian)與(yu)(yu)物象的(de)分解與(yu)(yu)重構，組建(jian)一(yi)種繪(hui)畫性(xing)的(de)空間(jian)及形體(ti)結構。

1912年以(yi)后，立體(ti)主(zhu)義(yi)(yi)運(yun)動(dong)進(jin)入第二階段(duan)，通(tong)常稱為(wei)綜合立體(ti)主(zhu)義(yi)(yi)。此(ci)時在畫(hua)(hua)中色彩起了(le)有力的(de)作用，但形體(ti)仍然支離破碎，只是(shi)更大和(he)更富于裝飾性。畫(hua)(hua)家們新創出一種以(yi)實(shi)物來拼貼畫(hua)(hua)面圖形的(de)藝(yi)術手法和(he)語言(yan)，進(jin)一步(bu)加強了(le)畫(hua)(hua)面的(de)肌(ji)理變化，并向人們提出了(le)自然與繪畫(hua)(hua)何者是(shi)現實(shi)，何者是(shi)幻覺的(de)問題。立體(ti)主(zhu)義(yi)(yi)雖然是(shi)繪畫(hua)(hua)上的(de)風(feng)格，但對20世紀的(de)雕塑和(he)建筑也產生了(le)深遠(yuan)的(de)影(ying)響。

藝術生涯

藍色時期

由1900年(nian)起畢加(jia)索一直(zhi)往來(lai)于西班牙及巴(ba)(ba)黎之間。1904年(nian)在巴(ba)(ba)黎定居，住在著名(ming)的(de)“洗衣坊”。在巴(ba)(ba)黎，他結交了馬克斯(si)·雅各布、范唐吉、隆爾(er)蒙、阿波(bo)里(li)耐和拉平·阿吉爾(er)的(de)房東的(de)女兒(er)馬德萊娜，他為馬德萊娜繪了幾幅肖像。其時他的(de)作品仍受到(dao)在巴(ba)(ba)塞羅那大行其道的(de)象(xiang)征(zheng)主義(yi)影(ying)響。

畢加(jia)索當時(shi)(shi)的(de)(de)生活條件很差，又受到德加(jia)、雅西爾與(yu)土魯斯(si)·勞(lao)特累(lei)克畫風(feng)的(de)(de)影響，加(jia)上在西班(ban)牙受教育時(shi)(shi)染上的(de)(de)西班(ban)牙式的(de)(de)憂傷主義，這(zhe)時(shi)(shi)期的(de)(de)作品(pin)彌漫著一片陰(yin)沉的(de)(de)藍郁。

粉紅時期

1906年畢加索結識了(le)馬蒂斯。其后又認識了(le)德(de)蘭和(he)布拉(la)克，與費爾(er)南(nan)德(de)·奧(ao)利(li)維(wei)耶(ye)在蒙馬特(te)同住。其時(shi)他的(de)(de)經濟已好(hao)轉，生活要比以前愉快得多(duo)，畫(hua)作(zuo)用色(se)變為輕快的(de)(de)粉紅；繪畫(hua)對象亦由藍(lan)色(se)時(shi)期的(de)(de)乞丐、瘦弱小孩和(he)悲戚婦(fu)女(nv)(nv)轉向街頭(tou)藝(yi)(yi)人(ren)、雜耍藝(yi)(yi)人(ren)及風華正茂的(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)。

黑人時期

（1906年至1910年非洲時期）

1906年畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)從德蘭的(de)非洲面具中得到啟發，直至年底，其作品一直受非洲面具影響(xiang)，此即(ji)為畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)的(de)非洲時期。他(ta)筆下的(de)人體(ti)健碩而深沉，這(zhe)種特征，在1907年的(de)《阿威農的(de)姑娘》中顯露無遺，由不(bu)同組件組成的(de)人體(ti)可從幾個(ge)角度來觀看，揭(jie)示畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)的(de)立(li)體(ti)主(zhu)義(yi)時期的(de)來臨(lin)。然(ran)而，整個(ge)時期仍有(you)受塞尚(shang)影響(xiang)的(de)痕跡。

分析立體主義

畢加(jia)(jia)索大部(bu)分的(de)(de)藝(yi)術家朋友都由(you)蒙馬特遷(qian)到(dao)(dao)蒙帕納塞，他(ta)(ta)亦隨他(ta)(ta)們(men)遷(qian)居。其(qi)時(shi)的(de)(de)立體(ti)主義體(ti)驗(yan)達(da)到(dao)(dao)巔峰。雅克·比斯這樣評論他(ta)(ta)：“作品由(you)素描(miao)建構，色與(yu)(yu)(yu)調弱化(hua)到(dao)(dao)最(zui)起碼(ma)的(de)(de)灰色與(yu)(yu)(yu)淺暗橘黃(huang)色；形(xing)體(ti)是幾何圖形(xing)化(hua)與(yu)(yu)(yu)綜合而成的(de)(de)，造成跡近(jin)壓(ya)抑其(qi)可辨認(ren)身份的(de)(de)效果，闖出桎梏，最(zui)終(zhong)與(yu)(yu)(yu)形(xing)體(ti)剝離。”仿如從(cong)一(yi)面棱鏡(jing)的(de)(de)焦點去看一(yi)個單一(yi)影(ying)象的(de)(de)多元角度。生活本來就是如此，然(ran)而畢加(jia)(jia)索把它延伸到(dao)(dao)肖(xiao)像上。他(ta)(ta)與(yu)(yu)(yu)布拉克制作出第一(yi)批拼貼(tie)畫。

綜合立體主義

1914年，戰爭(zheng)使立體主(zhu)義(yi)畫(hua)家分道揚鑣，各奔前程。畢(bi)加索重拾自由與個人在色彩(cai)上的(de)(de)品味，還有那(nei)旺盛(sheng)的(de)(de)精力。無論從風(feng)格與繪畫(hua)的(de)(de)對象上，他的(de)(de)“立體印象派”創作(zuo)變得更加自由。縱觀他的(de)(de)所有作(zuo)品，他并(bing)未把自己(ji)局限于(yu)立體主(zhu)義(yi)，而是(shi)繼續從各方面(mian)探索。例如，1915至1916年的(de)(de)作(zuo)品是(shi)自然主(zhu)義(yi)的(de)(de)；1917年的(de)(de)卻是(shi)現實主(zhu)義(yi)。

代新古典時期

畢(bi)(bi)加索居(ju)于意(yi)大利，剛為迪亞希列(lie)夫執導的(de)俄羅斯芭蕾舞劇《游(you)行》設計背景與服裝，其時(shi)邂逅(hou)了芭蕾舞演(yan)員奧爾加·科(ke)赫洛娃(wa)。1918年他與科(ke)赫洛娃(wa)結婚，婚后誕(dan)下一子。這(zhe)段較安逸生活正值畢(bi)(bi)加索創作生涯的(de)新(xin)古典時(shi)期，1921年與1926年他繼續制作立體(ti)主(zhu)義作品，1923年的(de)作品卻走現實主(zhu)義路線(xian)。

1925年至1932年，畢(bi)(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)進入超現實(shi)主義(yi)時(shi)期(qi)。1933年至1934年逗留西(xi)班牙期(qi)間，牛首人身(shen)怪作品出現。1927年他(ta)邂逅了(le)極年輕的(de)瑪麗·泰蕾茲·瓦爾(er)特(te)，她成(cheng)為他(ta)的(de)模特(te)兒，且為他(ta)誕下女(nv)兒馬(ma)(ma)姬。此時(shi)，畢(bi)(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)并沒(mei)有與妻子離(li)婚，卻又(you)與一名熱情女(nv)畫家兼攝(she)影師多娜·馬(ma)(ma)爾(er)同(tong)居，他(ta)為馬(ma)(ma)爾(er)繪(hui)過幾張畫。他(ta)們(men)的(de)關系維持了(le)差不(bu)多十年。在大(da)奧古(gu)斯丁路的(de)新工作坊內，畢(bi)(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)創作了(le)大(da)型制作《格(ge)爾(er)尼卡(ka)》，其(qi)間做(zuo)了(le)許多籌備制作工作。

1943年，他結識(shi)了法蘭絲娃·季洛，與(yu)她在昂(ang)蒂布的(de)米迪(di)同居。

1945年他在瓦洛里斯繪畫了一系列的靜物畫，并創作(zuo)陶瓷。

他(ta)的兒子克洛德于1947年(nian)出生，1949年(nian)再(zai)誕(dan)下女(nv)兒帕洛瑪。

他的(de)(de)作品中除了顯(xian)示(shi)這種簡單家庭生活的(de)(de)快樂之外，還表達了他對政治的(de)(de)承擔(dan)：1944年(nian)繪制《骸骨(gu)的(de)(de)藏室》，1947年(nian)有(you)《為了法國而死的(de)(de)西班牙(ya)人(ren)》。他繼續繪畫靜物、風景(jing)、肖像……1950年(nian)，庫爾貝(bei)的(de)(de)《塞納河邊的(de)(de)女人(ren)》啟(qi)動了他的(de)(de)圍繞名家大師作品的(de)(de)變奏創作。

1954年(nian)(nian)(nian)，法蘭絲娃(wa)·季洛離開畢加索。畢加索在(zai)瓦(wa)洛里斯(si)(si)結識了賈桂琳·羅(luo)克(ke)，之后便(bian)與這女(nv)人共(gong)度余年(nian)(nian)(nian)。1959年(nian)(nian)(nian)之前他(ta)們居于康(kang)(kang)城，他(ta)在(zai)康(kang)(kang)城為德(de)拉克(ke)魯(lu)的《阿爾及爾的女(nv)人》與貝拉斯(si)(si)克(ke)斯(si)(si)的《宮女(nv)》埋頭作畫(hua)，同時繼續《畫(hua)室》的后續工作。他(ta)先搬到沃韋納蓋(gai)斯(si)(si)，然后在(zai)木甘附近的娜特丹·德(de)·米城堡定(ding)居，繼續他(ta)的變奏(zou)系列創作。

由1960年到1972年，他孜孜不倦地工作。僅在這13年內，在目錄中(zhong)記載的作品已超(chao)過千件，種類分別(bie)有版畫(hua)、素描(miao)和油畫(hua)等。

畢(bi)加索于(yu)1973年(nian)逝世(shi)，終年(nian)92歲。