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人物經歷

童年時期

1881年，畢加(jia)(jia)索(suo)(suo)生于西班牙安達魯西亞自治(zhi)區的馬拉加(jia)(jia)市(shi)，是唐·何(he)塞(sai)·路伊茲(zi)·伊·布拉斯(si)可（Don José Ruiz y Blasco）和瑪(ma)莉亞·畢加(jia)(jia)索(suo)(suo)·伊·洛佩茲(zi)（María Picasso y López）的第一(yi)個孩子。畢加(jia)(jia)索(suo)(suo)受洗后，被授以教名“巴(ba)布羅(luo)·迭戈(ge)·何(he)塞(sai)·弗(fu)朗西斯(si)科·狄·保拉·胡安·納波穆西諾·瑪(ma)莉亞·狄·洛斯(si)·雷梅(mei)迪奧斯(si)·西普里(li)亞諾·狄·拉·圣地西瑪(ma)·特里(li)尼達·路易斯(si).畢加(jia)(jia)索(suo)(suo)”（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）

畢加索從小就(jiu)很有藝術天(tian)(tian)賦，他會做惟(wei)妙惟(wei)肖的(de)剪紙，還創作了許多驚(jing)人的(de)繪畫作品。左鄰右舍都稱嘆不已，稱他為天(tian)(tian)才(cai)。然而，這(zhe)個(ge)“天(tian)(tian)才(cai)”卻不是一個(ge)優秀的(de)學生(sheng)，上課對他來說簡直就(jiu)是折磨，聽課時他不是漫無(wu)邊(bian)際地幻想，就(jiu)是看著窗外的(de)大(da)樹和鳥(niao)兒。畢加索成(cheng)了同(tong)學們捉弄(nong)的(de)對象。

作為壞學(xue)生，在(zai)(zai)學(xue)校關禁(jin)閉已成了(le)畢(bi)加索(suo)的家常(chang)便飯(fan)，禁(jin)閉室(shi)里只(zhi)有(you)板凳和(he)空空的墻壁，可是畢(bi)加索(suo)卻很高興。因(yin)為他(ta)可以(yi)帶(dai)上一疊紙，在(zai)(zai)那里自由地(di)(di)繪畫(hua)。有(you)了(le)父親的支持，畢(bi)加索(suo)每(mei)天(tian)都(dou)沉浸在(zai)(zai)想象的天(tian)地(di)(di)里，雖然功課不好，但他(ta)卻在(zai)(zai)繪畫(hua)的天(tian)地(di)(di)里找(zhao)到了(le)快(kuai)樂。

（1881—1900年）

1881年 10月25日畢加(jia)索出生于西(xi)班牙(ya)南部的馬拉加(jia)；

1889年 完成第(di)一件油(you)畫作品《斗牛士(shi)》；

1894年 首度(du)展出(chu)作品；

1895年 進入(ru)巴(ba)塞羅那的隆哈美術學校；

1897年(nian) 進入馬德(de)里(li)的(de)皇(huang)家圣費南多(duo)美術學院就讀，油畫作品(pin)《科學與慈善(shan)》獲馬德(de)里(li)全國美展(zhan)榮譽獎，后來又在馬拉加得到金牌獎；

藍色時期

（1900—1903年 人(ren)生的低潮）

1902年(nian) 完成“藍色(se)自畫(hua)像”；

1903年 完成《人(ren)生》，以濃(nong)郁的藍色(se)調(diao)表示貧老與(yu)孤獨的苦難；

玫瑰時期

（1904—1906年 粉紅色時期，遇見自己(ji)的愛情）

1904年(nian) 開始定居巴黎(li)的“洗衣船”，玫(mei)瑰時期開始。邂逅費爾南德·奧(ao)利維(wei)葉，并(bing)同居；

1905年 創作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·海惠特尼女士以(yi)3萬美元重金(jin)購得；最(zui)后(hou)在倫敦舉行的蘇富比拍賣(mai)會(hui)上以(yi)1.0416億美元的天(tian)價被德國的猶太富商(shang)格奧爾格先生收藏。

1906年 結識野(ye)獸派大師馬蒂(di)斯，為美國作家(jia)(jia)兼(jian)收(shou)藏家(jia)(jia)菖楚·斯坦(tan)因畫像，《斯坦(tan)因畫像》是(shi)畢加索從(cong)“玫(mei)瑰時期”躍入(ru)“立體主(zhu)義”的跳板；

立體主義時期

（1907—1916年 ）

1907年(nian) 結(jie)識布拉克，開始立體(ti)派(pai)風格創(chuang)作(zuo)，創(chuang)作(zuo)《亞威(wei)農少女》； 1909年(nian) 解(jie)析立體(ti)派(pai)開始；創(chuang)作(zuo)《費(fei)爾南德頭像(xiang)》；

1912年 把上(shang)膠的紙貼到畫上(shang)，進一步發展立體主義；

古典時期

（1917—1924年(nian)）

1917年 在意大利邂逅舞者歐嘉(jia)·科(ke)克洛娃，創作(zuo)《歐嘉(jia)的肖像》；

1918年 與(yu)歐(ou)嘉結婚，與(yu)馬蒂斯(si)舉行聯展(zhan)；

1920年 手工彩繪珂羅版《三角帽》；

1922年 創作《海邊奔跑(pao)的(de)兩(liang)個女人(ren)》；

超現實主義時期

（1925—1932年）

1927年 邂(xie)逅年僅17歲的瑪麗·德蕾(lei)莎·沃爾持，成為畢加索的模特。并生下女兒馬姬；

1929年 與雕塑家貢薩列斯(si)一起創作(zuo)雕塑和鐵(tie)線結構。作(zuo)以女(nv)人頭像為題的攻擊性系(xi)列畫作(zuo)，顯(xian)現(xian)婚姻危機，結識達(da)利；

蛻變時期

（1932—1945年）

1932年(nian) 創(chuang)作《紅(hong)色(se)扶手椅中(zhong)的(de)女人》； 《讀書(shu)》（La Lecture），展示了畢加(jia)索（Pablo Pieasso）的(de)金(jin)發情人瓦爾特(te)（Marie-Therese Walter）胸口(kou)半露地(di)(di)搭著(zhu)披肩、膝(xi)上擱著(zhu)一(yi)本書(shu)，坐在(zai)椅子上頭倚(yi)著(zhu)紅(hong)色(se)椅背(bei)打瞌(ke)睡的(de)模樣。該畫(hua)在(zai)2011年(nian)2月8日于英(ying)國倫敦(dun)再次成交，以(yi)九百萬(wan)英(ying)鎊為(wei)(wei)底價，六分鐘內(nei)有至少7名來自世界各地(di)(di)的(de)買(mai)家投標，最后由俄(e)羅斯客戶通過(guo)電話(hua)買(mai)下(xia)，成交價為(wei)(wei)兩千五百二十萬(wan)英(ying)鎊。

1933年 以雕塑家工(gong)作室(shi)為題(ti)，創作石版(ban)畫

1934年 創作(zuo)以(yi)斗牛為題的作(zuo)品(pin)；

1936年西班牙(ya)內(nei)戰暴發(fa)。認識多拉(la)(la)。瑪爾(er)，并創作《多拉(la)(la)·瑪爾(er)的肖像》；

1937年 創(chuang)作完成(cheng)《格爾尼卡》；

1938年 創作(zuo)《女孩與小船》（《girl with a boat》）

1942年 創作(zuo)版(ban)畫《大自然(ran)的故事》

1943年 邂逅22歲的弗朗索娃(wa)·吉洛；

1944年 加(jia)入法國(guo)共產黨；

1945年(nian) 開始嘗試石版畫創作；

田園時期

（1946—1973年）

1947年 兒子克洛德(de)降生。在陶(tao)藝家哈米耶工作(zuo)室制陶(tao)，至(zhi)1948年共作(zuo)了(le)2000件陶(tao)藝術品；

1948年 為世界和(he)(he)平(ping)會議(yi)作“和(he)(he)平(ping)之(zhi)鴿(ge)”海報和(he)(he)《貢戈拉的二十首(shou)詩》；

1949年 創作(zuo)《卡門》系列(lie)；

1950年 獲列寧(ning)和平獎章(zhang)；

1953年 在瑪(ma)都拉陶藝(yi)工作(zuo)坊邂逅杰奎琳·洛克；

1954年 開(kai)始(shi)創作德拉克(ke)羅(luo)瓦的“阿爾及利(li)亞女(nv)人(ren)”變奏系列(lie)；

1956年 與克(ke)羅(luo)魯佐(zuo)共(gong)同拍攝電影《神秘(mi)的(de)畢加索》公映(ying)；

1957年 在紐約現代藝術館舉辦“畢加索75歲紀念展”，創(chuang)作版(ban)畫《斗牛系列》；

1958年(nian) 畢加索為設在巴黎的(de)聯(lian)合國教科文總部大(da)廈(sha)創(chuang)作了壁(bi)畫《伊卡洛斯(si)的(de)墜落》；1959年(nian) 創(chuang)作仿馬奈《草地(di)上(shang)的(de)午餐》變奏系列；

1961年 與35歲的杰奎琳·洛(luo)克結(jie)婚(hun)，并慶(qing)祝(zhu)畢加索(suo)80大壽；

1963年 繪制《畫家(jia)與(yu)模特兒》；

1966年巴黎大皇宮(gong)及小皇宮(gong)舉辦(ban)大型《畢加索回顧(gu)展(zhan)》。創作《流沙系列》；

1968年(nian) 創作《塞萊斯蒂納》和《可笑的男(nan)人》系列版(ban)畫(hua)；

1970年(nian) 把西(xi)班牙家(jia)中保(bao)存的近2000件早期作品捐(juan)贈結(jie)巴(ba)塞羅納(na)畢(bi)加索美(mei)術館；

1971年 巴黎國立現代(dai)藝術館(guan)舉辦了《畢加(jia)索誕生90周年回顧展(zhan)》；

1973年4月(yue)8日，92歲的畢(bi)加(jia)索逝世于坎城(cheng)附(fu)近(jin)的幕瞻市。4月(yue)10日葬于佛文納(na)菊別墅(shu)花園里(li)。

主要作品

《亞威農少女》

畢(bi)加索作，1907年，油(you)畫(hua)，紐約，現代藝術博物館藏。1906年畢(bi)加索受到非洲原(yuan)始雕刻和塞(sai)尚(shang)繪(hui)畫(hua)影(ying)響，而轉向(xiang)一(yi)種新畫(hua)風的(de)探索。于(yu)是，他畫(hua)出了(le)一(yi)幅(fu)具有里程碑意義(yi)的(de)著名杰作——《亞(ya)(ya)威農少(shao)(shao)女(nv)》。這幅(fu)不可(ke)思(si)議的(de)巨幅(fu)油(you)畫(hua)，不僅標志著畢(bi)加索個人藝術歷程中的(de)重大轉折(zhe)，而且也(ye)是西方現代藝術史上(shang)的(de)一(yi)次(ci)(ci)革(ge)命性突破(po)，它(ta)引發了(le)立體(ti)主義(yi)運動的(de)誕生。《亞(ya)(ya)威農少(shao)(shao)女(nv)》始作于(yu)1906年，至1907年完成，其間曾多(duo)次(ci)(ci)修(xiu)改。畫(hua)中五(wu)個裸女(nv)和一(yi)組靜物，組成了(le)富于(yu)形式(shi)意味的(de)構(gou)圖。

《卡思維勒像》

《卡思維勒(le)像》，畢(bi)加(jia)索作，1910年(nian)，油畫，100×61.5厘米，芝(zhi)(zhi)加(jia)哥，芝(zhi)(zhi)加(jia)哥藝術中心藏。畢(bi)加(jia)索1909—1911年(nian)“分析立體(ti)主義”時(shi)期的(de)繪畫，進(jin)一步(bu)顯(xian)示了對于客觀再(zai)現的(de)忽視。張力。

這幅(fu)《卡(ka)思維勒像》，清楚顯示了畢(bi)(bi)加索是怎樣將這種分(fen)析(xi)立體(ti)(ti)主義(yi)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)語言，用于某(mou)個具(ju)體(ti)(ti)人物形(xing)象的(de)(de)(de)(de)塑(su)造的(de)(de)(de)(de)。令人費解(jie)的(de)(de)(de)(de)是，恰是在這種分(fen)解(jie)形(xing)象和舍棄(qi)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)極端(duan)抽象變(bian)形(xing)的(de)(de)(de)(de)描(miao)繪中，畢(bi)(bi)加索始終不肯放棄(qi)對于模特兒(er)的(de)(de)(de)(de)參照。為了畫(hua)(hua)這幅(fu)畫(hua)(hua)，他(ta)讓他(ta)的(de)(de)(de)(de)這位老朋友(you)卡(ka)思維勒先生耐著性子擺好姿(zi)勢(shi)，在他(ta)的(de)(de)(de)(de)面前端(duan)坐了有(you)二十(shi)次(ci)。他(ta)不厭其(qi)煩地細心分(fen)解(jie)形(xing)體(ti)(ti)，從而獲得一(yi)種似乎由層層交迭的(de)(de)(de)(de)透明色(se)塊所(suo)形(xing)成的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面結構。畫(hua)(hua)中色(se)彩僅有(you)藍色(se)、赭色(se)及灰(hui)紫色(se)。色(se)彩在這里(li)只(zhi)充當次(ci)要的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色(se)。雖然在線條與(yu)塊面的(de)(de)(de)(de)交錯中，卡(ka)思維勒先生形(xing)象的(de)(de)(de)(de)輪廊還能隱約顯現(xian)，然而人們卻難以判(pan)斷(duan)其(qi)與(yu)真(zhen)人的(de)(de)(de)(de)相似性。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》

《瓶子、玻璃杯和小提琴》進一步(bu)顯示了(le)對(dui)于客(ke)觀(guan)再現的(de)(de)(de)忽視(shi)。這一時期他筆下(xia)的(de)(de)(de)物象(xiang)，無論(lun)是(shi)靜(jing)物、風景還(huan)是(shi)人物，都(dou)被(bei)徹(che)底(di)分(fen)解(jie)了(le)，使觀(guan)者對(dui)其不甚了(le)了(le)。雖然每幅畫都(dou)有(you)標題，但人們很難從中(zhong)(zhong)找到與(yu)標題有(you)關(guan)的(de)(de)(de)物象(xiang)。那些被(bei)分(fen)解(jie)了(le)的(de)(de)(de)形體與(yu)背景相(xiang)互交融，使整個畫面布滿以各(ge)(ge)種垂直(zhi)、傾斜(xie)及水(shui)平(ping)的(de)(de)(de)線所(suo)交織而成的(de)(de)(de)形態各(ge)(ge)異的(de)(de)(de)塊(kuai)面。在這種復雜的(de)(de)(de)網絡(luo)結構(gou)中(zhong)(zhong)，形象(xiang)只(zhi)是(shi)慢慢地浮現，可即刻間便又消解(jie)在紛繁的(de)(de)(de)塊(kuai)面中(zhong)(zhong)。色彩的(de)(de)(de)作用在這里已被(bei)降(jiang)到最低程度。畫上(shang)似乎(hu)僅(jin)有(you)一些單調的(de)(de)(de)黑、白、灰及棕色。實際(ji)上(shang)，畫家所(suo)要表現的(de)(de)(de)只(zhi)是(shi)線與(yu)線、形與(yu)形所(suo)組成的(de)(de)(de)結構(gou)，以及由這種結構(gou)所(suo)發射出的(de)(de)(de)張(zhang)力。

1912年起，畢加(jia)索轉向其“綜合立體主義”風(feng)格(ge)的繪(hui)畫實驗。他開始以拼貼的手(shou)法進行創作。這幅題為(wei)《瓶子(zi)、玻璃(li)杯和小提琴》的作品，清楚(chu)地(di)顯示了(le)這種新風(feng)格(ge)。

作品風格

畢加索是一位(wei)真正的(de)天才。20世紀正是屬(shu)于(yu)畢加索的(de)世紀。

他(ta)在(zai)(zai)這個多變的(de)(de)(de)(de)世紀之(zhi)(zhi)始(shi)從西班牙來到當時(shi)的(de)(de)(de)(de)世界(jie)藝(yi)術(shu)(shu)之(zhi)(zhi)都(dou)巴(ba)黎，開始(shi)他(ta)一生輝煌藝(yi)術(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)發現之(zhi)(zhi)旅(lv)。在(zai)(zai)20世紀，沒有(you)一位(wei)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)能像畢加索一樣(yang)，畫(hua)風多變而人(ren)盡皆(jie)知。畢加索的(de)(de)(de)(de)盛名，不(bu)(bu)僅因(yin)他(ta)成名甚早和《亞威農的(de)(de)(de)(de)少女》、《格爾(er)尼卡(ka)》等傳(chuan)世杰作(zuo)，更因(yin)他(ta)豐沛的(de)(de)(de)(de)創造力和多姿多彩的(de)(de)(de)(de)生活(huo)，他(ta)留下(xia)了大量(liang)多層面(mian)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)作(zuo)品。畢加索完成的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品統計約多達六(liu)萬到八萬件，在(zai)(zai)繪畫(hua)、素(su)描之(zhi)(zhi)外，也包(bao)括雕刻、陶器(qi)、版(ban)畫(hua)、舞臺服裝(zhuang)等造型表(biao)現。在(zai)(zai)畢加索1973年過世之(zhi)(zhi)后，世界(jie)各(ge)大美術(shu)(shu)館不(bu)(bu)斷(duan)推出有(you)關他(ta)的(de)(de)(de)(de)各(ge)類不(bu)(bu)同性質的(de)(de)(de)(de)回顧展，有(you)關畢加索的(de)(de)(de)(de)話題不(bu)(bu)斷(duan)，而且常常帶有(you)新的(de)(de)(de)(de)論點，仿佛他(ta)還活(huo)在(zai)(zai)人(ren)間。

畢加索繪畫(hua)的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間(jian)、色彩與線的運用。

30歲以后畢加索進(jin)入一個(ge)又(you)一個(ge)不安分的(de)(de)(de)探索時期(qi)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)和(he)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)生活一樣(yang)(yang)沒有(you)(you)(you)絲(si)毫的(de)(de)(de)統(tong)一，連(lian)續(xu)和(he)穩定。他(ta)(ta)沒有(you)(you)(you)固定的(de)(de)(de)主(zhu)意，而且花樣(yang)(yang)繁多，或(huo)激昂(ang)或(huo)狂躁，或(huo)可親(qin)或(huo)可憎，或(huo)誠摯或(huo)裝假，變化無(wu)常(chang)不可捉摸(mo)，但他(ta)(ta)永遠忠于(yu)的(de)(de)(de)是——自(zi)由(you)。世(shi)(shi)界上(shang)從來(lai)(lai)沒有(you)(you)(you)一位畫(hua)家像畢加索那樣(yang)(yang)以驚人(ren)的(de)(de)(de)坦誠之心(xin)和(he)天真無(wu)邪的(de)(de)(de)創(chuang)造力，以完全徹底的(de)(de)(de)自(zi)由(you)任意重造世(shi)(shi)界，隨(sui)心(xin)所(suo)欲地行使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)威力。他(ta)(ta)不要(yao)(yao)規定，不要(yao)(yao)偏見，什么(me)(me)都不要(yao)(yao)，又(you)什么(me)(me)都想要(yao)(yao)去創(chuang)造。他(ta)(ta)在藝術(shu)歷程(cheng)上(shang)沒有(you)(you)(you)規律可循，從自(zi)然(ran)(ran)主(zhu)義(yi)到(dao)表現主(zhu)義(yi)，從古典主(zhu)義(yi)到(dao)浪漫主(zhu)義(yi)，然(ran)(ran)后又(you)回到(dao)現實主(zhu)義(yi)。從具象(xiang)到(dao)抽象(xiang)，來(lai)(lai)來(lai)(lai)去去，他(ta)(ta)反對一切束(shu)縛和(he)宇宙(zhou)間所(suo)有(you)(you)(you)神圣的(de)(de)(de)看法，只(zhi)有(you)(you)(you)絕對自(zi)由(you)才適合(he)他(ta)(ta)。藝術(shu)作品(pin)是偉大的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)創(chuang)造的(de)(de)(de)。

立體主義

1908年，在巴黎(li)秋季沙龍的(de)展覽上，當野獸派畫家馬蒂(di)斯(si)看(kan)到畢加索和布拉(la)克的(de)那些風格新(xin)奇(qi)獨特的(de)作品時，不由得(de)驚嘆道：“這不過是(shi)一(yi)些立(li)方體(ti)呀！”同年，評論家沃塞爾在《吉爾·布拉(la)斯(si)》雜(za)志上，借馬蒂(di)斯(si)的(de)這一(yi)說(shuo)法，對布拉(la)克展于卡思維勒畫廊(lang)的(de)作品評論說(shuo)：“布拉(la)克將一(yi)切(qie)都縮減在立(li)方體(ti)之中”。他(ta)首先采用了“立(li)體(ti)主(zhu)義”這個字眼。后來(lai)，作為對畢加索和布拉(la)克所創的(de)畫風及畫派的(de)指稱，“立(li)體(ti)主(zhu)義”（Cubism）的(de)名字便約定(ding)俗成(cheng)了。

立體派

在西(xi)方(fang)現代藝(yi)(yi)術(shu)中外，立(li)體(ti)主(zhu)義是一個具有重(zhong)大影(ying)響的運(yun)動和畫派(pai)(pai)。其(qi)藝(yi)(yi)術(shu)追求與(yu)塞尚(shang)的藝(yi)(yi)術(shu)觀(guan)有著直接的關聯。立(li)體(ti)派(pai)(pai)畫家自己便曾聲稱(cheng)：“誰理(li)解(jie)塞尚(shang)誰就(jiu)理(li)解(jie)立(li)體(ti)主(zhu)義”（哈德史·奧斯本(ben)《20世紀藝(yi)(yi)術(shu)中的抽象和技巧》，四川美術(shu)出(chu)版社，1978年，第87頁(ye)）。

立體(ti)(ti)派畫(hua)家受到(dao)塞(sai)尚“用圓柱(zhu)體(ti)(ti)、球體(ti)(ti)和(he)圓錐(zhui)體(ti)(ti)來處理(li)自然”的(de)(de)(de)思想(xiang)啟示，試圖(tu)在(zai)(zai)畫(hua)中(zhong)創造結構美。他們努力地消(xiao)減其作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)描述性和(he)表現性的(de)(de)(de)成(cheng)分，力求組織起一種(zhong)幾何化傾(qing)向的(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)結構。雖然其作(zuo)品(pin)仍(reng)然保持著(zhu)一定的(de)(de)(de)具(ju)象(xiang)(xiang)性，但是從根本上(shang)看，他們的(de)(de)(de)目標卻與客觀再(zai)現大相(xiang)徑(jing)庭。他們從塞(sai)尚那里發展出一種(zhong)所謂“同(tong)時性視(shi)象(xiang)(xiang)”的(de)(de)(de)繪畫(hua)語言，將物體(ti)(ti)多個角度(du)的(de)(de)(de)不同(tong)視(shi)象(xiang)(xiang)，結合在(zai)(zai)畫(hua)中(zhong)同(tong)一形象(xiang)(xiang)之上(shang)。例如在(zai)(zai)畢加索的(de)(de)(de)《亞維農的(de)(de)(de)少(shao)女》一畫(hua)上(shang)，正面(mian)的(de)(de)(de)臉上(shang)卻畫(hua)著(zhu)側面(mian)的(de)(de)(de)鼻子，而(er)側面(mian)的(de)(de)(de)臉上(shang)倒畫(hua)著(zhu)正面(mian)的(de)(de)(de)眼睛。

一般說來，《亞維農(nong)的(de)少女(nv)》是(shi)(shi)第(di)一件(jian)立體(ti)主(zhu)義的(de)作品，而立體(ti)主(zhu)義運動則(ze)通(tong)常可分(fen)為兩個階段。一個階段是(shi)(shi)1912年之前的(de)所謂(wei)分(fen)析(xi)立體(ti)主(zhu)義。畫家們繼承(cheng)塞尚(shang)對繪畫結構(gou)(gou)進行理(li)性分(fen)析(xi)的(de)傳統，試圖通(tong)過對空(kong)間與(yu)物象(xiang)的(de)分(fen)解與(yu)重構(gou)(gou)，組(zu)建一種繪畫性的(de)空(kong)間及形(xing)體(ti)結構(gou)(gou)。

1912年以后(hou)，立體主義運動進(jin)入第二階(jie)段，通常稱為綜合立體主義。此時在畫(hua)(hua)(hua)中色彩(cai)起了有力(li)的(de)(de)作用，但形(xing)體仍然支離(li)破碎，只(zhi)是(shi)更(geng)大和更(geng)富(fu)于裝飾性。畫(hua)(hua)(hua)家們新創出一種以實物(wu)來拼貼畫(hua)(hua)(hua)面(mian)圖(tu)形(xing)的(de)(de)藝術手法和語言(yan)，進(jin)一步加強了畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)肌(ji)理變化，并向人們提出了自然與繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)何者(zhe)是(shi)現實，何者(zhe)是(shi)幻覺的(de)(de)問題。立體主義雖然是(shi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)上的(de)(de)風格，但對20世紀的(de)(de)雕塑(su)和建筑(zhu)也產生了深遠的(de)(de)影響。

藝術生涯

藍色時期

由1900年起畢(bi)加索一直往來于(yu)西班牙(ya)及巴(ba)(ba)黎(li)(li)之間。1904年在(zai)(zai)巴(ba)(ba)黎(li)(li)定居，住在(zai)(zai)著名的(de)(de)“洗衣坊”。在(zai)(zai)巴(ba)(ba)黎(li)(li)，他(ta)結交了馬克斯(si)·雅各布(bu)、范唐(tang)吉、隆爾蒙(meng)、阿波里耐和拉平·阿吉爾的(de)(de)房東的(de)(de)女兒(er)馬德萊娜，他(ta)為馬德萊娜繪了幾幅(fu)肖(xiao)像。其時(shi)他(ta)的(de)(de)作品仍受到(dao)在(zai)(zai)巴(ba)(ba)塞(sai)羅那大行其道的(de)(de)象征主義(yi)影響。

畢加索當時的(de)生活條件很差，又受到(dao)德加、雅西爾(er)與土魯(lu)斯(si)·勞(lao)特累克畫風的(de)影(ying)響，加上(shang)在西班(ban)(ban)牙(ya)受教育時染(ran)上(shang)的(de)西班(ban)(ban)牙(ya)式的(de)憂傷主義，這(zhe)時期的(de)作品(pin)彌漫著(zhu)一片陰(yin)沉(chen)的(de)藍郁(yu)。

粉紅時期

1906年畢(bi)加索結識了(le)馬(ma)蒂斯。其后又認識了(le)德(de)蘭(lan)和(he)布(bu)拉(la)克，與費爾(er)南德(de)·奧利維耶在蒙馬(ma)特同住。其時(shi)他(ta)的(de)經(jing)濟(ji)已好轉(zhuan)，生活要(yao)比以(yi)前愉(yu)快得多(duo)，畫作用色(se)變為輕快的(de)粉紅；繪畫對象亦由(you)藍色(se)時(shi)期的(de)乞丐(gai)、瘦弱小孩和(he)悲戚婦(fu)女轉(zhuan)向街(jie)頭藝人、雜耍藝人及風華正茂的(de)婦(fu)女。

黑人時期

（1906年至1910年非洲時期）

1906年畢(bi)加(jia)(jia)索從(cong)德蘭的(de)非(fei)洲(zhou)面具中得到啟發，直至年底，其作品(pin)一直受(shou)(shou)非(fei)洲(zhou)面具影響，此即為(wei)畢(bi)加(jia)(jia)索的(de)非(fei)洲(zhou)時期(qi)。他筆(bi)下(xia)的(de)人(ren)體健碩(shuo)而深沉，這種(zhong)特征，在1907年的(de)《阿威農的(de)姑娘》中顯露無(wu)遺，由(you)不同組件組成的(de)人(ren)體可(ke)從(cong)幾(ji)個(ge)角(jiao)度來(lai)觀看，揭示畢(bi)加(jia)(jia)索的(de)立體主義時期(qi)的(de)來(lai)臨。然而，整個(ge)時期(qi)仍有受(shou)(shou)塞尚影響的(de)痕跡。

分析立體主義

畢加索(suo)大(da)部分(fen)的藝術家朋友都由蒙馬特遷(qian)到(dao)蒙帕納(na)塞(sai)，他(ta)(ta)亦隨他(ta)(ta)們(men)遷(qian)居(ju)。其時(shi)的立體(ti)主義體(ti)驗達到(dao)巔峰。雅克(ke)·比斯這樣評(ping)論他(ta)(ta)：“作品由素描(miao)建構，色(se)與(yu)調(diao)弱化到(dao)最起碼的灰色(se)與(yu)淺暗橘(ju)黃色(se)；形體(ti)是幾何圖形化與(yu)綜合而(er)成的，造成跡近壓抑其可辨認身(shen)份的效果，闖出(chu)桎梏，最終與(yu)形體(ti)剝離。”仿如從一(yi)(yi)面棱鏡的焦點去看一(yi)(yi)個單一(yi)(yi)影象的多(duo)元角度。生活(huo)本來(lai)就是如此(ci)，然而(er)畢加索(suo)把它延(yan)伸到(dao)肖(xiao)像(xiang)上。他(ta)(ta)與(yu)布(bu)拉克(ke)制作出(chu)第一(yi)(yi)批(pi)拼貼畫。

綜合立體主義

1914年(nian)，戰爭(zheng)使立體(ti)主(zhu)(zhu)(zhu)義畫家分道揚鑣(biao)，各奔(ben)前程。畢加索(suo)(suo)重拾自由(you)與個(ge)人(ren)在(zai)色彩上(shang)的品(pin)味(wei)，還有那旺盛的精(jing)力。無論從風格與繪畫的對象上(shang)，他的“立體(ti)印象派(pai)”創作變得更加自由(you)。縱觀他的所(suo)有作品(pin)，他并(bing)未把自己局限于立體(ti)主(zhu)(zhu)(zhu)義，而(er)是繼續從各方(fang)面探索(suo)(suo)。例(li)如，1915至1916年(nian)的作品(pin)是自然主(zhu)(zhu)(zhu)義的；1917年(nian)的卻是現實主(zhu)(zhu)(zhu)義。

代新古典時期

畢(bi)加索(suo)居于意大利，剛(gang)為迪亞希(xi)列夫執導的(de)俄羅斯芭蕾舞(wu)劇《游行》設計背(bei)景與服裝，其時邂逅了芭蕾舞(wu)演員奧爾加·科(ke)赫(he)洛娃(wa)。1918年他與科(ke)赫(he)洛娃(wa)結婚(hun)，婚(hun)后誕下一子。這(zhe)段較(jiao)安逸生活正值畢(bi)加索(suo)創作(zuo)生涯的(de)新古(gu)典(dian)時期，1921年與1926年他繼(ji)續制作(zuo)立(li)體主(zhu)義(yi)(yi)作(zuo)品(pin)，1923年的(de)作(zuo)品(pin)卻走現實(shi)主(zhu)義(yi)(yi)路線。

1925年(nian)至1932年(nian)，畢加(jia)索進入(ru)超現實(shi)主義時期(qi)。1933年(nian)至1934年(nian)逗留(liu)西班牙(ya)期(qi)間，牛首人身怪作(zuo)品出(chu)現。1927年(nian)他邂逅了極(ji)年(nian)輕的(de)瑪(ma)麗·泰蕾茲·瓦(wa)爾(er)(er)特(te)(te)，她成為(wei)他的(de)模特(te)(te)兒(er)，且為(wei)他誕下女(nv)兒(er)馬(ma)姬。此時，畢加(jia)索并沒有(you)與(yu)妻子離婚，卻又與(yu)一名熱情女(nv)畫家兼攝影師(shi)多娜·馬(ma)爾(er)(er)同居(ju)，他為(wei)馬(ma)爾(er)(er)繪過幾(ji)張畫。他們的(de)關系維持了差不多十年(nian)。在大奧古(gu)斯丁路的(de)新工作(zuo)坊內，畢加(jia)索創作(zuo)了大型制作(zuo)《格爾(er)(er)尼卡》，其(qi)間做了許(xu)多籌備制作(zuo)工作(zuo)。

1943年，他(ta)結識(shi)了法蘭絲娃·季洛，與(yu)她(ta)在(zai)昂(ang)蒂布的米迪(di)同(tong)居。

1945年他(ta)在(zai)瓦(wa)洛里(li)斯繪畫(hua)了一(yi)系列的(de)靜物畫(hua)，并創作陶(tao)瓷。

他(ta)的兒子克洛德于1947年(nian)(nian)出生，1949年(nian)(nian)再誕下(xia)女兒帕洛瑪。

他(ta)的(de)作品(pin)中除了(le)顯(xian)示這種簡單家庭(ting)生活的(de)快樂之外(wai)，還(huan)表達了(le)他(ta)對政治的(de)承擔：1944年繪(hui)制《骸骨的(de)藏室》，1947年有《為了(le)法國而(er)死的(de)西班牙人(ren)》。他(ta)繼(ji)續繪(hui)畫靜物(wu)、風景、肖像……1950年，庫(ku)爾貝的(de)《塞納河邊的(de)女人(ren)》啟動了(le)他(ta)的(de)圍繞(rao)名家大師作品(pin)的(de)變(bian)奏(zou)創(chuang)作。

1954年，法蘭絲(si)娃(wa)·季洛(luo)離(li)開(kai)畢加索。畢加索在瓦洛(luo)里斯(si)結識了賈桂琳(lin)·羅克，之后(hou)便與(yu)這(zhe)女(nv)人共度余年。1959年之前他(ta)(ta)(ta)們居(ju)于(yu)康城，他(ta)(ta)(ta)在康城為德拉(la)克魯的(de)(de)(de)《阿爾(er)及爾(er)的(de)(de)(de)女(nv)人》與(yu)貝拉(la)斯(si)克斯(si)的(de)(de)(de)《宮女(nv)》埋頭作畫(hua)，同時繼續《畫(hua)室(shi)》的(de)(de)(de)后(hou)續工作。他(ta)(ta)(ta)先搬到(dao)沃韋納蓋斯(si)，然后(hou)在木甘附近(jin)的(de)(de)(de)娜特(te)丹·德·米城堡定居(ju)，繼續他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)變奏系列創作。

由1960年(nian)到1972年(nian)，他孜孜不倦(juan)地(di)工作(zuo)。僅在(zai)這(zhe)13年(nian)內(nei)，在(zai)目錄中記載的作(zuo)品(pin)已超(chao)過千件，種類分別有版畫、素(su)描和油畫等。

畢加(jia)索于1973年(nian)逝世，終年(nian)92歲。