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人物簡介

馮(feng)鋼百(bai)（1884-1984），又名(ming)馮(feng)百(bai)煉，號均石，廣東新會人，自(zi)幼(you)喜歡(huan)繪畫，曾從師袁(yuan)祖述學(xue)(xue)習人像(xiang)(xiang)寫(xie)真(zhen)。1906年(nian)(nian)赴墨西(xi)哥，入皇城國(guo)立美(mei)術(shu)(shu)學(xue)(xue)院(yuan)。1911年(nian)(nian)赴美(mei)國(guo)，先后(hou)入舊(jiu)(jiu)金(jin)山(shan)卜忌利美(mei)術(shu)(shu)學(xue)(xue)院(yuan)、芝加哥美(mei)術(shu)(shu)學(xue)(xue)院(yuan)、舊(jiu)(jiu)金(jin)山(shan)“九(jiu)街學(xue)(xue)生美(mei)術(shu)(shu)研究院(yuan)”。曾隨著(zhu)名(ming)畫家羅(luo)伯特(te)·亨利學(xue)(xue)畫十一年(nian)(nian)，其間與李鐵(tie)夫一起(qi)全力(li)支助孫中(zhong)山(shan)革命(ming)。1921年(nian)(nian)回國(guo)，與胡根天創辦廣州美(mei)術(shu)(shu)專科學(xue)(xue)校，同(tong)年(nian)(nian)組(zu)織(zhi)進步美(mei)術(shu)(shu)團體《赤報》。1949年(nian)(nian)后(hou)他曾為廣東美(mei)協分會理事(shi)、省文(wen)聯委(wei)員、省政協委(wei)員、廣東文(wen)史館(guan)長等職。馮(feng)鋼百(bai)為我國(guo)第(di)一代(dai)著(zhu)名(ming)油(you)畫家，功力(li)深厚，畫風樸(pu)實無華，擅長肖像(xiang)(xiang)畫。

馮鋼百是廣東(dong)早期油畫的(de)(de)(de)先(xian)驅(qu)者和(he)美術教育家，在(zai)廣東(dong)乃至中國現代(dai)美術史(shi)上(shang)有著重要(yao)的(de)(de)(de)地位。馮鋼百的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，以肖(xiao)像(xiang)、靜(jing)物、風(feng)景(jing)為主，尤其擅長(chang)肖(xiao)像(xiang)。作(zuo)(zuo)品既有北歐寫實(shi)畫派脫胎于倫伯朗的(de)(de)(de)藝術風(feng)格，更糅合荷(he)蘭風(feng)俗畫家沉靜(jing)柔和(he)的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)(cai)(cai)調(diao)子，作(zuo)(zuo)畫筆觸純樸，著意于捕捉色(se)彩(cai)(cai)(cai)在(zai)光線(xian)變化下作(zuo)(zuo)用于造型所產生(sheng)的(de)(de)(de)豐富(fu)多(duo)彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)效果，色(se)彩(cai)(cai)(cai)真實(shi)而(er)妥帖，色(se)調(diao)堅(jian)實(shi)而(er)沉著，造型穩健而(er)準確，千(qian)錘百煉，出神入化，給人以自然雋永的(de)(de)(de)審美品位和(he)東(dong)方(fang)神韻(yun)。

解放后，曾任(ren)廣(guang)東美協(xie)分(fen)會理事，全國(guo)文(wen)(wen)聯代(dai)(dai)表，省(sheng)文(wen)(wen)聯代(dai)(dai)表，省(sheng)政協(xie)委員，廣(guang)東文(wen)(wen)史(shi)館(guan)(guan)館(guan)(guan)長等(deng)職。馮(feng)鋼(gang)百為中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)第一代(dai)(dai)著(zhu)名油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，也是最(zui)早到國(guo)外學習(xi)正統西洋(yang)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家；第一位(wei)臨(lin)摹(mo)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)《意大利河》并被收藏于(yu)美國(guo)紐約博物館(guan)(guan)的(de)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家；在世界油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)史(shi)上(shang)(shang)，他(ta)是年(nian)齡最(zui)老的(de)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，堪稱世界之最(zui)。并且是將西方正統油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)肖像畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)傳播進(jin)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)的(de)先驅者(zhe)之一；第一代(dai)(dai)新(xin)美術(shu)(shu)(shu)啟蒙運動的(de)元老之一；第一位(wei)研究(jiu)和創作(zuo)長達八十多(duo)年(nian)的(de)著(zhu)名油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家。他(ta)樸素與真摯的(de)作(zuo)風，善于(yu)發現和顯示生活中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)的(de)精神世界的(de)真正的(de)美，給人(ren)留下(xia)(xia)深刻(ke)的(de)印象，馮(feng)鋼(gang)百70余(yu)年(nian)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)生涯還為20世紀中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)現代(dai)(dai)美術(shu)(shu)(shu)留下(xia)(xia)了不少經典作(zuo)品，是上(shang)(shang)個世紀絕無僅(jin)有的(de)一位(wei)百歲油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家。

馮鋼百(bai)的(de)油畫(hua)作品色彩真(zhen)實(shi)而(er)妥帖，色調堅實(shi)而(er)沉著(zhu)，造型穩健(jian)而(er)準確，尤其是他(ta)的(de)肖像繪(hui)畫(hua)，穩健(jian)樸(pu)茂，豐(feng)厚華滋，富有(you)(you)內(nei)蘊的(de)精神。即使(shi)是主題(ti)性創作中的(de)人(ren)(ren)物，也是真(zhen)實(shi)可感、有(you)(you)血有(you)(you)肉、有(you)(you)個(ge)性靈魂的(de)現實(shi)人(ren)(ren)物。有(you)(you)鑒于此，廣(guang)東美術館策劃和舉辦了(le)馮鋼百(bai)專(zhuan)題(ti)油畫(hua)展，并出版了(le)這本(ben)畫(hua)集，希望(wang)更(geng)多(duo)的(de)專(zhuan)家和讀者了(le)解大師的(de)風(feng)范。

主要經歷

但(dan)他(ta)的(de)(de)經歷要(yao)坎坷得多(duo)。馮(feng)鋼百(bai)從(cong)小(xiao)酷愛繪畫(hua)(hua)，但(dan)由于家境貧困，少年即輟學(xue)謀生。16歲(sui)時，他(ta)在一(yi)條行(xing)走于香港和(he)(he)(he)墨(mo)西哥(ge)(ge)(ge)的(de)(de)海輪(lun)上(shang)(shang)當小(xiao)雜工(gong)。當他(ta)第一(yi)次隨(sui)船到(dao)達墨(mo)西哥(ge)(ge)(ge)城時，就(jiu)為當地博物館陳列的(de)(de)西方油(you)畫(hua)(hua)所傾倒。1900年，馮(feng)鋼百(bai)下決心(xin)留在墨(mo)西哥(ge)(ge)(ge)學(xue)畫(hua)(hua)。他(ta)白天做苦工(gong)，晚上(shang)(shang)到(dao)畫(hua)(hua)院(yuan)(yuan)學(xue)習(xi)繪畫(hua)(hua)；每當工(gong)暇(xia)，他(ta)就(jiu)四出(chu)寫生。在艱苦的(de)(de)學(xue)習(xi)中，他(ta)的(de)(de)肖像和(he)(he)(he)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)嶄露頭角。馮(feng)鋼百(bai)的(de)(de)勤奮和(he)(he)(he)才華得到(dao)了(le)(le)墨(mo)西哥(ge)(ge)(ge)著名畫(hua)(hua)家刁文的(de)(de)賞(shang)識，破(po)格推薦他(ta)到(dao)墨(mo)西哥(ge)(ge)(ge)國立(li)美術(shu)學(xue)院(yuan)(yuan)半工(gong)半讀。馮(feng)鋼百(bai)上(shang)(shang)午在學(xue)院(yuan)(yuan)上(shang)(shang)課，下午和(he)(he)(he)晚上(shang)(shang)做工(gong)，這樣足(zu)足(zu)堅(jian)持了(le)(le)五年。馮(feng)鋼百(bai)非常刻苦地學(xue)習(xi)，并取得了(le)(le)優秀的(de)(de)成績。他(ta)的(de)(de)油(you)畫(hua)(hua)《洗衣女》、《工(gong)匠(jiang)》等曾入選墨(mo)西哥(ge)(ge)(ge)全國美術(shu)展覽。

1905年，馮鋼(gang)百從(cong)墨西哥(ge)國(guo)立美(mei)(mei)(mei)術(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)畢業(ye)。他經(jing)孟羅薩教(jiao)授的(de)幫助(zhu)，得(de)到去美(mei)(mei)(mei)國(guo)深(shen)造的(de)簽證。馮鋼(gang)百到美(mei)(mei)(mei)國(guo)之(zhi)后，又(you)干(gan)了兩年的(de)苦工，積蓄了一筆錢(qian)作(zuo)學(xue)(xue)(xue)費。1908年，馮鋼(gang)百以(yi)優(you)異的(de)成績考入卜忌利(li)美(mei)(mei)(mei)術(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)，一年半(ban)后轉入芝加哥(ge)美(mei)(mei)(mei)術(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)(xue)習(xi)；之(zhi)后又(you)前往(wang)紐(niu)約入第九街大學(xue)(xue)(xue)生(sheng)美(mei)(mei)(mei)術(shu)研究院(yuan)專攻肖像畫。

在美國期(qi)間，馮(feng)鋼(gang)百曾跟從羅伯特.亨利（Robert Henri1865-1929年(nian)）學習(xi)達(da)十一(yi)年(nian)之久。亨利是(shi)20世紀初(chu)美國現(xian)(xian)實主義美術(shu)(shu)的重要人(ren)物，著(zhu)名的“八人(ren)團”的核(he)心畫(hua)(hua)家(jia)。他(ta)在美國出生(sheng)，求學于(yu)費(fei)城和巴(ba)黎。亨利推崇艾肯斯、馬奈和戈雅的藝術(shu)(shu)，主張不加(jia)粉(fen)飾地描繪(hui)日(ri)常(chang)生(sheng)活。他(ta)善于(yu)發(fa)現(xian)(xian)人(ren)的精神世界中真正的美。他(ta)的畫(hua)(hua)作，特別是(shi)肖像畫(hua)(hua)樸素(su)而真摯。他(ta)早期(qi)的色彩很沉著(zhu)，后來(lai)則比較明亮和鮮艷，“但集中和嚴謹(jin)卻始終一(yi)貫(guan)”，馮(feng)鋼(gang)百深受其影響。

馮(feng)鋼(gang)百(bai)是(shi)(shi)20世紀初最早(zao)一批留學美(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)家(jia)之一。在美(mei)國(guo)他受教于美(mei)國(guo)著名畫(hua)(hua)(hua)家(jia)羅伯特(te).享利(li)。羅伯特(te).亨利(li)是(shi)(shi)美(mei)國(guo)現(xian)代主(zhu)(zhu)義繪畫(hua)(hua)(hua)運動—垃圾箱(xiang)(xiang)畫(hua)(hua)(hua)派(pai)（也(ye)稱(cheng)“八人派(pai)”）的(de)(de)(de)(de)(de)領袖，該(gai)派(pai)把視角投(tou)向社會底層(ceng)，描(miao)繪底層(ceng)小(xiao)人物(wu)(wu)為(wei)了(le)生(sheng)(sheng)計如何奮斗，描(miao)繪各地移(yi)民的(de)(de)(de)(de)(de)艱苦生(sheng)(sheng)活，描(miao)繪雜(za)亂瑣(suo)碎的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活場景，描(miao)繪骯臟的(de)(de)(de)(de)(de)城(cheng)市角落，因此(ci)他們的(de)(de)(de)(de)(de)寫實主(zhu)(zhu)義被稱(cheng)為(wei)城(cheng)市寫實主(zhu)(zhu)義。作為(wei)留學生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)馮(feng)鋼(gang)百(bai)此(ci)時也(ye)是(shi)(shi)飽(bao)受貧困(kun)之苦，對(dui)城(cheng)市底層(ceng)生(sheng)(sheng)活深有(you)(you)感觸，因此(ci)畫(hua)(hua)(hua)了(le)不少類(lei)似題材。此(ci)作就是(shi)(shi)這(zhe)樣一幅作品(pin)，表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)正(zheng)是(shi)(shi)圍繞著垃圾箱(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)乞(qi)丐們。從(cong)乞(qi)丐形象上可(ke)知，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)似乎(hu)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)黑人，說(shuo)明作品(pin)取自美(mei)國(guo)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活。畫(hua)(hua)(hua)面人物(wu)(wu)造型敦實、粗(cu)(cu)笨，用筆粗(cu)(cu)放、渾厚，色彩對(dui)比強烈，不僅頗(po)有(you)(you)垃圾箱(xiang)(xiang)派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)神韻(yun)，甚至讓人聯想起凡高早(zao)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)。這(zhe)件作品(pin)說(shuo)明，馮(feng)鋼(gang)百(bai)早(zao)年的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)可(ke)以直接與歐美(mei)現(xian)代藝術接軌(gui)、對(dui)話。

馮(feng)鋼(gang)百在美(mei)洲(zhou)學習(xi)油畫前(qian)后(hou)有(you)二十(shi)(shi)年(nian)。他(ta)(ta)的(de)油畫奠基于寫(xie)實的(de)技術根底，十(shi)(shi)分(fen)厚實和嚴謹。從他(ta)(ta)曾(ceng)經入選墨西哥全國(guo)美(mei)術展覽(lan)會的(de)《洗衣女》、《工(gong)匠(jiang)》，以及在美(mei)國(guo)創作的(de)《馬夫》、《飄泊(bo)者》等作品(pin)之中(zhong)可見一斑。馮(feng)鋼(gang)百在國(guo)外(wai)畫的(de)肖像畫，有(you)相當部分(fen)是以華(hua)僑為對(dui)象的(de)，他(ta)(ta)以渾厚的(de)筆力，畫出了(le)中(zhong)國(guo)人的(de)氣質和性格，表達了(le)東方(fang)人的(de)情感(gan)。馮(feng)鋼(gang)百臨(lin)回國(guo)之前(qian)的(de)1921年(nian)，在紐約(yue)博(bo)物(wu)館臨(lin)摹一幅名為《意大利河》的(de)油畫，當地一位銀(yin)行家(jia)看到后(hou)大為贊賞，以巨款向他(ta)(ta)訂(ding)購。后(hou)來馮(feng)鋼(gang)百應蔡元(yuan)培之邀(yao)請(qing)回國(guo)辦學，畫還未完成即離開(kai)美(mei)國(guo)，而該畫直到現在仍(reng)然(ran)為紐約(yue)博(bo)物(wu)館所收藏。

其他信息

藝術風格

馮(feng)鋼百《自畫像》.

馮鋼百的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)以(yi)形(xing)象自(zi)(zi)然真實生(sheng)動傳神(shen)而(er)著稱于(yu)(yu)(yu)世。見過(guo)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)都會產生(sheng)這(zhe)樣一(yi)(yi)種印象，他(ta)(ta)(ta)擅長表現中國人(ren)肌膚(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)質感(gan)、生(sheng)命感(gan)，用他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話來說,是(shi)“皮膚(fu)(fu)里(li)(li)面好像(xiang)有血液在流動”。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)色(se)彩(cai)(cai)技(ji)巧(qiao)到位是(shi)他(ta)(ta)(ta)創(chuang)造有血有肉、個性鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)肖(xiao)像(xiang)藝術成功(gong)秘訣，因(yin)為他(ta)(ta)(ta)受過(guo)西方古典肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)藝術技(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長期訓練、技(ji)法(fa)嫻熟、功(gong)力深(shen)厚扎(zha)實。有人(ren)說“他(ta)(ta)(ta)從(cong)提香、倫勃朗以(yi)及魯本斯等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品里(li)(li)學到了寫(xie)實技(ji)巧(qiao)”，并非溢美之詞，實際上他(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)還不(bu)止于(yu)(yu)(yu)上述西方藝術大師技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用，還有他(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)己對(dui)這(zhe)些大師技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綜(zong)合變通、自(zi)(zi)我藝術探索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)法(fa)成就(jiu)。馮鋼百深(shen)切(qie)體會到，“油畫(hua)(hua)強調(diao)直觀。色(se)彩(cai)(cai)既表現空間，也雕塑形(xing)象，彩(cai)(cai)色(se)調(diao)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光是(shi)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)韻。一(yi)(yi)幅(fu)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)，彩(cai)(cai)色(se)調(diao)子透澈出一(yi)(yi)股涼氣，因(yin)為畫(hua)(hua)面里(li)(li)，有一(yi)(yi)個畫(hua)(hua)家創(chuang)造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界，每(mei)一(yi)(yi)筆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)色(se)，都在畫(hua)(hua)面空間恰當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)中”。的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確(que)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)(hua)均給人(ren)一(yi)(yi)種“透澈出一(yi)(yi)股涼氣”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，具有真實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間感(gan)。他(ta)(ta)(ta)致力于(yu)(yu)(yu)用色(se)彩(cai)(cai)表現恰當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間關系(xi)，把人(ren)物(wu)真實生(sheng)動地傳達出來，即他(ta)(ta)(ta)所謂(wei)“人(ren)像(xiang)并不(bu)是(shi)貼在畫(hua)(hua)布上，那背(bei)后是(shi)有空間地，你可以(yi)伸手去(qu)摸他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后腦勺”。

他的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)實主義創作方(fang)法源自(zi)美(mei)國(guo)現(xian)實主義繪畫(hua)大(da)師羅伯(bo)·亨利，又把(ba)(ba)“中國(guo)人有中國(guo)人的(de)(de)(de)(de)(de)色素”或(huo)者(zhe)說(shuo)把(ba)(ba)中國(guo)人精(jing)神世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)蘊(yun)表現(xian)得豐(feng)富多彩(cai)、淋漓(li)盡致，同時以(yi)可(ke)視的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)畫(hua)藝術形(xing)式(shi)揭示不可(ke)視的(de)(de)(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)在精(jing)神本質與個性差異，從而(er)形(xing)成他特有的(de)(de)(de)(de)(de)性格肖像藝術風格。

馮鋼(gang)百(bai)的(de)創作(zuo)方法，與他(ta)留學(xue)美(mei)國(guo)，深受美(mei)國(guo)著(zhu)(zhu)(zhu)名(ming)畫(hua)(hua)家(jia)羅伯特(te)·亨(heng)利的(de)影響(xiang)有(you)關。亨(heng)利是(shi)(shi)美(mei)國(guo)20世紀初很有(you)影響(xiang)力(li)的(de)新現實主(zhu)(zhu)義美(mei)術代表(biao)人(ren)(ren)物，他(ta)鼓勵(li)畫(hua)(hua)家(jia)應不加(jia)粉飾地描繪日常(chang)生(sheng)活(huo)，藝(yi)術創作(zuo)中貫穿著(zhu)(zhu)(zhu)對(dui)人(ren)(ren)的(de)精神世界(jie)美(mei)的(de)發現與表(biao)現，主(zhu)(zhu)張“不要摹仿，要有(you)自(zi)(zi)己的(de)風(feng)格”、“要表(biao)現生(sheng)活(huo)，而(er)不是(shi)(shi)表(biao)現技巧(qiao)”。他(ta)的(de)藝(yi)術思想不僅(jin)對(dui)20世紀美(mei)國(guo)優秀(xiu)的(de)現實主(zhu)(zhu)義畫(hua)(hua)家(jia)產生(sheng)很大(da)影響(xiang)，而(er)且也對(dui)到美(mei)國(guo)留學(xue)的(de)中國(guo)畫(hua)(hua)家(jia)馮鋼(gang)百(bai)產生(sheng)深遠影響(xiang)。馮鋼(gang)百(bai)在六十年代創作(zuo)的(de)風(feng)景畫(hua)(hua)《水庫》、主(zhu)(zhu)題性(xing)歷史畫(hua)(hua)《三元里(li)抗(kang)英》等作(zuo)品，均(jun)可以看到豐(feng)富的(de)色(se)彩(cai)與色(se)層，但給人(ren)(ren)卻以樸實無(wu)華的(de)感(gan)覺(jue)；其玄奧(ao)在於畫(hua)(hua)面(mian)所有(you)色(se)彩(cai)都是(shi)(shi)客觀事物形質、空(kong)間、環境和光(guang)線(xian)的(de)有(you)機構成，它(ta)們融合統(tong)一，又具有(you)豐(feng)富的(de)藝(yi)術表(biao)現力(li)；色(se)彩(cai)是(shi)(shi)空(kong)間的(de)色(se)彩(cai)、形質的(de)色(se)彩(cai)、環境氣(qi)氛的(de)色(se)彩(cai)、構成有(you)自(zi)(zi)然生(sheng)命(ming)力(li)的(de)真實感(gan)人(ren)(ren)的(de)物象的(de)色(se)彩(cai)。因(yin)此，馮鋼(gang)百(bai)的(de)藝(yi)術作(zuo)品都是(shi)(shi)要經(jing)過深思熟(shu)慮、敏銳觀察推(tui)敲后的(de)創作(zuo)，故作(zuo)品以準確優雅、深厚沉雄(xiong)為其顯著(zhu)(zhu)(zhu)藝(yi)術特(te)色(se)。

趣聞軼事

耋耄之年畫荔枝

馮(feng)達(da)榮回(hui)憶(yi)說，1968年聽說馮(feng)達(da)榮要到東莞縣大(da)嶺(ling)(ling)山公社(she)務農(nong)(nong)，馮(feng)鋼(gang)百即(ji)時想(xiang)起他(ta)開墾(ken)的昌樂農(nong)(nong)場，想(xiang)到金桔嶺(ling)(ling)漫山遍野的荔(li)(li)枝(zhi)樹，想(xiang)到端午節過后(hou)荔(li)(li)熟蟬鳴的豐收景(jing)象。當年，86歲高(gao)(gao)齡的馮(feng)鋼(gang)百提出要到金桔嶺(ling)(ling)農(nong)(nong)場現場畫荔(li)(li)枝(zhi)。但因馮(feng)鋼(gang)百年事已高(gao)(gao)，到金桔嶺(ling)(ling)農(nong)(nong)場雖然只是幾十公里的路程，但交(jiao)通不發(fa)達(da)，一路上(shang)要上(shang)船落船，又(you)要轉車，天氣又(you)熱，家人怕馮(feng)鋼(gang)百身(shen)體捱(ai)不住(zhu)，加上(shang)大(da)家工作都那么忙，誰有空(kong)陪他(ta)老人家幾天呢(ni)？沒(mei)有人答應他(ta)，馮(feng)鋼(gang)百只好作罷，把欲望留(liu)在(zai)心中。

1969年，荔(li)熟蟬鳴的(de)(de)一(yi)天(tian)，何宜壽摘了(le)滿滿的(de)(de)一(yi)籮糯(nuo)米糍(ci)，與馮(feng)(feng)(feng)(feng)達(da)榮(rong)一(yi)同來到(dao)廣州東(dong)川路馮(feng)(feng)(feng)(feng)鋼(gang)百(bai)的(de)(de)家(jia)。中斷了(le)幾十年音信之后，曾經的(de)(de)農場工人，突然出現在眼前，令(ling)馮(feng)(feng)(feng)(feng)鋼(gang)百(bai)喜(xi)出望外。見(jian)到(dao)那(nei)(nei)籮鮮(xian)紅的(de)(de)、綠葉還帶濕潤的(de)(de)糯(nuo)米糍(ci)，馮(feng)(feng)(feng)(feng)鋼(gang)百(bai)更是欣喜(xi)若(ruo)狂。他(ta)曾想過到(dao)金(jin)桔(jie)嶺農場畫(hua)荔(li)枝(zhi)(zhi)，但因年事已高未能(neng)成行而沒能(neng)完(wan)成心愿。今天(tian)，還帶著濕潤的(de)(de)鮮(xian)紅荔(li)枝(zhi)(zhi)擺在眼前，他(ta)怎不高興？當眾(zhong)人欲啖之時，馮(feng)(feng)(feng)(feng)鋼(gang)百(bai)站起來叫大(da)家(jia)要小心，先吃(chi)那(nei)(nei)些零散的(de)(de)。成串的(de)(de)、帶綠葉的(de)(de)暫不能(neng)吃(chi)，等他(ta)描畫(hua)了(le)才讓(rang)大(da)家(jia)食。以此來了(le)結他(ta)欲到(dao)荔(li)枝(zhi)(zhi)園畫(hua)荔(li)枝(zhi)(zhi)的(de)(de)心愿。回想至此，馮(feng)(feng)(feng)(feng)達(da)榮(rong)拿(na)出其(qi)珍(zhen)藏的(de)(de)資(zi)料，打開來讓(rang)我看，其(qi)中有一(yi)幅畫(hua)是紅荔(li)圖。馮(feng)(feng)(feng)(feng)達(da)榮(rong)說：“是馮(feng)(feng)(feng)(feng)鋼(gang)百(bai)畫(hua)的(de)(de)，不知是不是他(ta)當年畫(hua)的(de)(de)那(nei)(nei)一(yi)幅。”

馮鋼百的妹妹

馮達榮介紹(shao)，1937年，日(ri)本(ben)大舉侵華后(hou)，到處兵荒(huang)馬亂，戰火紛(fen)飛。大概(gai)一為逃難，二為揾兩餐，當年他的父(fu)母也(ye)在昌樂農場干活，一直至1949年解放，才回廣(guang)州。他說：“我(wo)有個(ge)姐(jie)姐(jie)就是在昌樂農場降(jiang)生的。”

馮達榮還說，馮鋼百有個妹妹叫馮貽寶（即(ji)馮達榮的姑(gu)姑(gu)）。馮貽寶是個接生員，平時除去農(nong)場干活外，還幫(bang)農(nong)場周圍農(nong)村的婦女接生。在昌樂(le)農(nong)場的10多(duo)年時間里，她(ta)為當地婦女接生不少。馮達榮說：“相信大嶺山還有人會(hui)記得此(ci)事。”

大約1939年，日本(ben)軍曹(cao)闖入(ru)馮(feng)鋼(gang)百的(de)(de)(de)畫(hua)室(shi)后，見一幅(fu)釋迦牟(mou)尼佛像懸掛當(dang)中，軍曹(cao)雙手合十，口念“阿彌陀佛”之(zhi)后離去(qu)。自此，馮(feng)鋼(gang)百離開農(nong)(nong)場之(zhi)后，至1950年之(zhi)后才回到昌樂(le)農(nong)(nong)場。馮(feng)鋼(gang)百離開的(de)(de)(de)這(zhe)10年，農(nong)(nong)場由(you)誰來管(guan)理(li)呢？受訪的(de)(de)(de)李干鴻、殷流穩都不是(shi)當(dang)事(shi)人(ren)，也沒有(you)文字資(zi)料記錄(lu)此事(shi)，他倆當(dang)然(ran)回答不上(shang)。此問題經馮(feng)達(da)榮一介紹，上(shang)次(ci)的(de)(de)(de)疑問頓消。即馮(feng)鋼(gang)百離開農(nong)(nong)場的(de)(de)(de)10年里(li)，昌樂(le)農(nong)(nong)場的(de)(de)(de)事(shi)務是(shi)由(you)馮(feng)貽寶和(he)馮(feng)達(da)榮父母等人(ren)處理(li)。

上世紀70年代初，一(yi)次馮(feng)達榮回廣州探望(wang)父母家人，當然又(you)去探望(wang)他(ta)的叔公——馮(feng)鋼百。已經90歲高齡(ling)的馮(feng)鋼百跟他(ta)講(jiang)起發生在前不久的一(yi)件事(shi)。

有一(yi)(yi)天，馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)到街上(shang)買了(le)一(yi)(yi)捆(kun)(kun)做畫框用的木條，付(fu)款(kuan)后，他提著(zhu)這(zhe)(zhe)捆(kun)(kun)木條準備回(hui)家，店門外早就(jiu)有人(ren)停(ting)了(le)一(yi)(yi)輛三輪車(che)(che)(che)。正欲(yu)找(zhao)車(che)(che)(che)時(shi)，車(che)(che)(che)已(yi)在門外等，馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)很高興。廣州雖是(shi)個大(da)城市，但那時(shi)交通仍不方便，三輪車(che)(che)(che)是(shi)廣州街頭載(zai)(zai)人(ren)載(zai)(zai)貨的交通工具之(zhi)一(yi)(yi)。馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)一(yi)(yi)問(wen)價錢，車(che)(che)(che)夫(fu)愛理(li)不理(li)地(di)說：“5文（元）。”車(che)(che)(che)夫(fu)剛說完，馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)就(jiu)來氣了(le)。本來從這(zhe)(zhe)店到馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)的家只需2-3元，這(zhe)(zhe)次車(che)(che)(che)夫(fu)卻加了(le)一(yi)(yi)倍價錢。馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)便與之(zhi)討價還(huan)價，車(che)(che)(che)夫(fu)就(jiu)是(shi)不降價，非5元不可(ke)(ke)，大(da)有你這(zhe)(zhe)老頭非坐(zuo)我(wo)車(che)(che)(che)不可(ke)(ke)之(zhi)意。馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)心想：“你欺我(wo)這(zhe)(zhe)老頭沒(mei)有力(li)氣把這(zhe)(zhe)捆(kun)(kun)木條扛回(hui)家？”一(yi)(yi)賭氣，馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)兩(liang)手抱起一(yi)(yi)捆(kun)(kun)木條用力(li)往肩(jian)上(shang)一(yi)(yi)放，就(jiu)一(yi)(yi)路小跑回(hui)家，且途(tu)中不用歇腳。馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)對馮(feng)(feng)(feng)達榮說：“此(ci)(ci)車(che)(che)(che)夫(fu)明擺著(zhu)是(shi)欺我(wo)扛不動這(zhe)(zhe)捆(kun)(kun)木條，太(tai)氣人(ren)了(le)。”此(ci)(ci)后，馮(feng)(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)逢(feng)人(ren)便提起此(ci)(ci)事。

上世紀60年(nian)代中(zhong)(zhong)期(qi)—70年(nian)代中(zhong)(zhong)期(qi)，是中(zhong)(zhong)國(guo)政治運(yun)動的(de)狂熱時(shi)期(qi)。這10年(nian)，無數(shu)人被封為“走資派”“封資修黑貨”或“反動學(xue)術(shu)(shu)權威”，此后，再無人敢提學(xue)術(shu)(shu)交流、藝術(shu)(shu)交流和研究(jiu)。

1979年(nian)深秋(qiu)，撥亂反正(zheng)后的(de)(de)第四次全國(guo)文(wen)化(hua)藝術界(jie)(jie)代表大(da)會在北(bei)京舉行。這是全國(guo)文(wen)學藝術界(jie)(jie)十(shi)多(duo)年(nian)來的(de)(de)一件(jian)大(da)事。很多(duo)曾被管制長大(da)十(shi)多(duo)年(nian)之久的(de)(de)老文(wen)學藝術骨干，都渴望能(neng)夠參加這個會議(yi)。96歲(sui)高齡的(de)(de)馮鋼(gang)百是這個會議(yi)的(de)(de)特(te)邀代表。

據馮達榮介紹，當年，馮鋼(gang)百(bai)已96歲(sui)了(le)，出于對近百(bai)歲(sui)老人身(shen)健(jian)康的考慮(lv)，有關部門(men)起初并沒(mei)有安排其赴京(jing)開會。但馮鋼(gang)百(bai)執(zhi)意要去，并

且說(shuo)(shuo)：“我自費參加(jia)會議。”有(you)關部門拗不過(guo)這(zhe)個百(bai)(bai)(bai)歲(sui)的(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)藝(yi)(yi)術家(jia)，結果(guo)讓他作為(wei)特邀代(dai)表參加(jia)會議。當年，參加(jia)第四(si)屆全國文學(xue)藝(yi)(yi)術界(jie)代(dai)表大(da)會的(de)(de)(de)(de)廣東省(sheng)代(dai)表里，有(you)兩名號稱百(bai)(bai)(bai)歲(sui)的(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)畫(hua)(hua)家(jia)，一(yi)個是馮鋼百(bai)(bai)(bai)，另一(yi)個是胡(hu)根天(tian)。兩位(wei)百(bai)(bai)(bai)歲(sui)老(lao)(lao)畫(hua)(hua)家(jia)當年一(yi)同創(chuang)辦廣州美專，如今又一(yi)同出席北京會議，喜悅(yue)之情溢(yi)言表，給當時也是會議代(dai)表的(de)(de)(de)(de)徐堅白(bai)留下了深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)印象。回到廣州后，徐堅白(bai)用(yong)了近半年的(de)(de)(de)(de)時間構思醞釀(niang)，創(chuang)作了大(da)油畫(hua)(hua)《老(lao)(lao)畫(hua)(hua)家(jia)》。在(zai)馮達(da)榮珍藏(zang)的(de)(de)(de)(de)資(zi)料里，《老(lao)(lao)畫(hua)(hua)家(jia)》雖是一(yi)張黑白(bai)照片，但(dan)畫(hua)(hua)面構思縝密，時代(dai)感鮮明。馮鋼百(bai)(bai)(bai)鶴發童顏、銀髯飄拂、倔(jue)強自信(xin)；胡(hu)根天(tian)則老(lao)(lao)成持重(zhong)，謙(qian)遜謹慎。兩位(wei)百(bai)(bai)(bai)歲(sui)老(lao)(lao)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)相逢，喜由心(xin)生，真情流露。透過(guo)畫(hua)(hua)面，使人感受到黨的(de)(de)(de)(de)十一(yi)屆三中(zhong)全會，猶如一(yi)縷和暖的(de)(de)(de)(de)春(chun)風，給人民，給藝(yi)(yi)術帶來溫暖，使大(da)地(di)充滿生機。馮達(da)榮說(shuo)(shuo)：“叔(shu)公(gong)馮鋼百(bai)(bai)(bai)辭(ci)世(shi)已24年了，但(dan)他的(de)(de)(de)(de)自強不息，耿直(zhi)剛毅的(de)(de)(de)(de)性格，一(yi)直(zhi)留在(zai)馮家(jia)后人的(de)(de)(de)(de)心(xin)中(zhong)。”