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人物簡介

仇英（約1498年(nian)—約1552年(nian)），字實父，號(hao)十洲(zhou)，原籍江蘇太倉，后移居吳縣(xian)（今(jin)蘇州），明代繪(hui)畫大師(shi)。

仇英出身寒門，幼年(nian)失學，曾習漆工(gong)，后拜師(shi)周臣，成為畫家。

仇英博取眾長，集(ji)前人(ren)(ren)之大(da)成，形成自己獨特(te)的藝術風格。他山水、花卉、界畫、人(ren)(ren)物、仕女無所不能，既工設色，又善(shan)水墨、白(bai)描(miao)，能運(yun)用多種筆法表現(xian)不同的對(dui)象。時人(ren)(ren)把他與周(zhou)臣(chen)、唐寅(yin)譽稱為(wei)院派三(san)大(da)家；后人(ren)(ren)又把他與沈周(zhou)、文徵明(ming)、唐寅(yin)并稱為(wei)“明(ming)四家”。

主要經歷

漆工出身

約明弘治十一年(nian)（1498年(nian)），仇(chou)英出(chu)生于江蘇太倉一個貧寒(han)家庭(ting)，從(cong)小酷愛繪(hui)畫(hua)(hua)。幼年(nian)失學(xue)，早年(nian)是個負責涂漆的工匠，為人(ren)彩繪(hui)（繪(hui)制裝飾畫(hua)(hua)）房屋。

正(zheng)德十(shi)二年(nian)（1517年(nian)），仇英(ying)由(you)太倉來到吳縣（今蘇州），結(jie)識(shi)(shi)了文徵明。同年(nian)，受到畫(hua)家周臣的賞識(shi)(shi)，由(you)此拜師周臣，正(zheng)式開始學習繪(hui)畫(hua)。

繪畫生涯

正德十(shi)五年(nian)(nian)（1520年(nian)(nian)），仇英(ying)與文徵明(ming)合作，創作了《摹李公(gong)麟蓮社圖》。

嘉靖十一年(nian)（1532年(nian)），仇英創作(zuo)了《園居圖》，繪(hui)寫蘇州文士王獻臣在拙政(zheng)園的居止(zhi)活動。

嘉靖(jing)十六年（1537年），應(ying)昆(kun)山鑒(jian)藏家(jia)周鳳來的延請(qing)，仇英(ying)居(ju)住(zhu)在周家(jia)，開始(shi)創(chuang)作(zuo)長達15米的畫作(zuo)《子虛上林(lin)圖》。

嘉(jia)靖十九年(nian)（1540年(nian)）夏(xia)，仇(chou)英創(chuang)作(zuo)了《沙汀(ting)鴛鴦圖》《雙駿(jun)圖》。同年(nian)，仇(chou)英被(bei)嘉(jia)興(xing)收藏(zang)家項(xiang)元汴(bian)請(qing)到(dao)家中客(ke)居(ju)作(zuo)畫，因此得以觀摹(mo)項(xiang)氏(shi)家藏(zang)宋元名(ming)畫千余(yu)幅。他(ta)潛心觀賞，刻苦臨摹(mo)，畫藝(yi)大(da)進(jin)。

嘉靖(jing)二(er)十一年（1542年），仇英(ying)創作了《彈箜篌仕女圖(tu)》《倪瓚像》，并為周鳳來創作了《趙(zhao)孟頫寫經(jing)換茶(cha)圖(tu)》。同年，仇英(ying)創作的畫(hua)作《子虛上林圖(tu)》完(wan)成。

嘉(jia)靖二十二年(nian)（1543年(nian)），文(wen)嘉(jia)、王(wang)榖(gu)祥(xiang)、陸(lu)治等來訪仇(chou)(chou)英，仇(chou)(chou)英請他們觀賞(shang)剛(gang)畫成(cheng)的《鐘馗(kui)圖》，王(wang)榖(gu)祥(xiang)贊賞(shang)不已，仇(chou)(chou)英就以圖相贈(zeng)，陸(lu)治為(wei)之補景。畫好后(hou)，他們帶著畫去見文(wen)徵明，文(wen)徵明為(wei)仇(chou)(chou)英寫了(le)《草窗詩(shi)》。

嘉靖二十三年(nian)（1544年(nian)），仇英(ying)創作了(le)《后赤(chi)壁賦(fu)圖》。

嘉靖(jing)二十五年（1546年），仇英為項元汴創作了《孝(xiao)經圖》。

嘉靖二十(shi)六年(nian)(nian)(nian)（1547年(nian)(nian)(nian)）春，仇英(ying)在(zai)項家博(bo)雅堂(tang)創作了《臨宋元六景》冊。同年(nian)(nian)(nian)冬，在(zai)項家創作了《水仙臘梅圖軸》

嘉靖二十八年（1549年），仇英創(chuang)作了《松(song)陰琴阮(ruan)圖(tu)》。

嘉靖三十一年（1552年），仇英創作了《職貢圖》。仇英可(ke)能在該年去世。

主要作品

仇(chou)英(ying)存世(shi)作品數量稀少(shao)，據《中(zhong)國古代書畫(hua)圖(tu)(tu)目》統計表(biao)明(ming)，中(zhong)國內地(di)現存仇(chou)英(ying)作品只有(you)47件，其(qi)他(ta)都藏(zang)(zang)(zang)(zang)于(yu)臺(tai)(tai)灣及海(hai)外(wai)各大博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)(guan)中(zhong)。市(shi)場(chang)中(zhong)的真跡寥寥無幾，多為后世(shi)之模本(ben)，或市(shi)井偽(wei)托(tuo)之作。其(qi)中(zhong)，《桐陰清話圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)，圖(tu)(tu)錄于(yu)《故(gu)宮名畫(hua)三百(bai)種》；《右軍書扇圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)、《柳下眠琴圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)、《劍閣(ge)圖(tu)(tu)》現藏(zang)(zang)(zang)(zang)上(shang)海(hai)博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)(guan)；《人物(wu)(wu)(wu)故(gu)事圖(tu)(tu)冊》《蓮溪(xi)漁(yu)隱圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)等(deng)藏(zang)(zang)(zang)(zang)故(gu)宮博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)院(yuan)；《搗(dao)衣圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)、《松(song)溪(xi)橫笛圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)藏(zang)(zang)(zang)(zang)南京(jing)博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)院(yuan)；《清明(ming)上(shang)河圖(tu)(tu)》卷藏(zang)(zang)(zang)(zang)遼寧省博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)(guan)；《桃源(yuan)仙(xian)境圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)藏(zang)(zang)(zang)(zang)天(tian)津市(shi)藝術(shu)(shu)博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)(guan)；《煮茶論畫(hua)圖(tu)(tu)》卷藏(zang)(zang)(zang)(zang)吉林(lin)省博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)(guan)；《清溪(xi)橫笛圖(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)(zhou)藏(zang)(zang)(zang)(zang)四川大學博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)(guan)；《秋江待渡圖(tu)(tu)》《仙(xian)山(shan)(shan)樓閣(ge)圖(tu)(tu)》《漢(han)宮春曉圖(tu)(tu)》藏(zang)(zang)(zang)(zang)臺(tai)(tai)北(bei)故(gu)宮博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)院(yuan)；《獨樂園圖(tu)(tu)》《趙孟(meng)頫寫經換茶圖(tu)(tu)》長卷藏(zang)(zang)(zang)(zang)美(mei)國俄(e)亥俄(e)州(zhou)克利夫蘭美(mei)術(shu)(shu)館(guan)(guan)；《學士在亭圖(tu)(tu)》扇面藏(zang)(zang)(zang)(zang)美(mei)國檀香山(shan)(shan)藝術(shu)(shu)博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)館(guan)(guan)。此外(wai)還(huan)有(you)《赤壁圖(tu)(tu)》《玉洞(dong)仙(xian)源(yuan)圖(tu)(tu)》《桃村(cun)草堂圖(tu)(tu)》《松(song)溪(xi)論畫(hua)圖(tu)(tu)》《桃花源(yuan)圖(tu)(tu)》等(deng)。

貢獻影響

綜述

仇(chou)英的山水(shui)畫多學趙伯駒(ju)、劉松(song)年(nian)，發展南宋李唐、劉松(song)年(nian)、馬遠、夏(xia)圭的“院體畫”傳(chuan)統(tong)，綜(zong)合融(rong)會前代各家之長，即保(bao)持工整精艷的古典傳(chuan)統(tong)，又融(rong)入了文雅清新的趣味，形(xing)成(cheng)工而(er)不(bu)板(ban)、研而(er)不(bu)甜的新典范，還有(you)一種水(shui)墨(mo)畫，從李唐風格變(bian)化而(er)來(lai)，作界畫樓閣，尤為細密(mi)。

仇(chou)英(ying)擅(shan)人(ren)(ren)(ren)物畫(hua)，尤工仕(shi)女，重視對(dui)(dui)歷史題材的(de)(de)刻(ke)畫(hua)和描繪，吸收南宋馬和之及(ji)(ji)元人(ren)(ren)(ren)技法，筆力(li)剛健，特擅(shan)臨摹，粉圖黃(huang)紙(zhi)，落筆亂真。尤善(shan)于用粗(cu)細不同(tong)的(de)(de)筆法表現不同(tong)的(de)(de)對(dui)(dui)象，或(huo)圓轉流暢，或(huo)頓(dun)挫勁利，既(ji)長設色，又善(shan)白描。人(ren)(ren)(ren)物造(zao)型準確，概括力(li)強(qiang)，形(xing)象秀美，線條流暢，有(you)別于時(shi)流的(de)(de)板刻(ke)習氣，直(zhi)趨宋人(ren)(ren)(ren)室，對(dui)(dui)后(hou)來的(de)(de)尤求、禹之鼎以及(ji)(ji)清宮(gong)仕(shi)女畫(hua)都(dou)有(you)很(hen)大影(ying)響，成為時(shi)代(dai)仕(shi)女美的(de)(de)典范，后(hou)人(ren)(ren)(ren)評其(qi)工筆仕(shi)女，刻(ke)畫(hua)細膩，神采飛動，精麗艷逸，為明代(dai)之杰出者。

特點

縱(zong)觀仇英的山水畫，大致具有如下幾個鮮明(ming)的特點：

首先，在(zai)境(jing)界上不一(yi)味追求(qiu)富麗(li)堂(tang)皇或(huo)空漠冷寂的(de)氣(qi)氛，而(er)在(zai)“秀雅纖麗(li)”中(zhong)有一(yi)種飄逸(yi)(yi)優(you)雅的(de)氣(qi)息。所作(zuo)山水多(duo)(duo)為表(biao)現士(shi)大夫林泉詩酒生活(huo)和清新(xin)曠(kuang)遠之(zhi)自然景(jing)色。由于仇英(ying)出身(shen)貧寒、讀書不多(duo)(duo)，其畫作(zuo)中(zhong)也少有詩文(wen)題跋(ba)，一(yi)般僅(jin)于畫幅邊角落款(kuan)，未有詩畫結合之(zhi)面貌。但是所畫丘(qiu)壑泉石、煙云竹樹、亭臺樓閣、人(ren)物景(jing)色皆(jie)精描細染而(er)又不失清秀雅逸(yi)(yi)的(de)氣(qi)韻。特別(bie)是他(ta)描寫文(wen)人(ren)高士(shi)隱遁生活(huo)的(de)作(zuo)品，如《桃源高隱圖(tu)》《蕉蔭結夏(xia)圖(tu)》《月下吹(chui)笛圖(tu)》《園居圖(tu)》《春(chun)夜(ye)宴桃李園圖(tu)》等，無時不流露其雋秀飄逸(yi)(yi)的(de)情(qing)懷(huai)，畫卷(juan)氣(qi)溢于筆墨之(zhi)中(zhong)。

其(qi)次，仇(chou)英(ying)的(de)(de)山(shan)水畫(hua)雖雋逸優雅，“士(shi)氣(qi)(qi)”十足，卻少有一(yi)(yi)般文人(ren)(ren)畫(hua)家(jia)筆(bi)下那種(zhong)冷寂(ji)空疏的(de)(de)情調，而總是流(liu)溢出清(qing)新明(ming)麗的(de)(de)氣(qi)(qi)氛，有的(de)(de)作(zuo)品還充滿蓬勃歡樂的(de)(de)意趣。如《蓮溪漁(yu)隱圖》中平(ping)遠(yuan)(yuan)山(shan)水、溪岸水畔、房屋堂軒(xuan)、茅舍魚罟、田(tian)畝蔥郁、小橋相(xiang)(xiang)通、行(xing)人(ren)(ren)往來，畫(hua)面(mian)布局清(qing)曠(kuang)，一(yi)(yi)片(pian)江南夏(xia)日情景，極(ji)富生(sheng)活氣(qi)(qi)息，給人(ren)(ren)以可(ke)游可(ke)居之(zhi)感(gan)。再看(kan)描繪四川劍(jian)門關景色的(de)(de)《劍(jian)閣(ge)圖》，畫(hua)面(mian)峰巒(luan)重(zhong)迭(die)，遠(yuan)(yuan)處(chu)是皚皚的(de)(de)雪崖雪峰，近處(chu)是重(zhong)彩(cai)輝映的(de)(de)山(shan)巒(luan)，陡峭的(de)(de)絕壁上(shang)樹木(mu)茂密(mi)，殘雪覆(fu)蓋，在崎嶇(qu)的(de)(de)棧道上(shang)，人(ren)(ren)馬(ma)眾多(duo)，或隱或現迎面(mian)而來。人(ren)(ren)馬(ma)動態各異，行(xing)人(ren)(ren)身著各式冬裝，無不具體生(sheng)動。此(ci)畫(hua)畫(hua)風工整(zheng)，色彩(cai)濃(nong)艷，豐滿壯觀(guan)，可(ke)謂(wei)仇(chou)英(ying)青綠畫(hua)法的(de)(de)代表作(zuo)。仇(chou)英(ying)作(zuo)品中這(zhe)種(zhong)濃(nong)艷而清(qing)新、壯闊而平(ping)樸的(de)(de)審(shen)美(mei)意趣與明(ming)中期整(zheng)個美(mei)學思想的(de)(de)世(shi)俗化傾向(xiang)相(xiang)(xiang)一(yi)(yi)致(zhi)。

第三(san)，仇英的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)風格雖源(yuan)于傳統青(qing)綠(lv)(lv)和(he)(he)“院體(ti)”畫(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)，但并(bing)不(bu)拘于一(yi)(yi)家一(yi)(yi)派(pai)的(de)(de)面(mian)貌。就其(qi)整個山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)而(er)言(yan)，在(zai)技(ji)法(fa)(fa)(fa)上(shang)可分(fen)(fen)為(wei)(wei)三(san)類(lei)：一(yi)(yi)是較為(wei)(wei)純正的(de)(de)大青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)，山(shan)(shan)(shan)石(shi)勾(gou)勒后不(bu)用細(xi)(xi)(xi)皴(cun)，山(shan)(shan)(shan)腳以(yi)(yi)赭石(shi)分(fen)(fen)，以(yi)(yi)青(qing)綠(lv)(lv)重(zhong)色染(ran)石(shi)面(mian)，然后每一(yi)(yi)塊面(mian)再加(jia)染(ran)石(shi)綠(lv)(lv)，或(huo)分(fen)(fen)以(yi)(yi)石(shi)青(qing)，使各(ge)山(shan)(shan)(shan)色協調而(er)有分(fen)(fen)別，樹(shu)木云岫勾(gou)勒精(jing)(jing)細(xi)(xi)(xi)。其(qi)《九成宮圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《桃源(yuan)仙境(jing)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》等(deng)(deng)屬此類(lei)典型之作(zuo)(zuo)。二(er)是青(qing)綠(lv)(lv)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)與水(shui)(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)相(xiang)融合的(de)(de)一(yi)(yi)類(lei)。通常近處(chu)山(shan)(shan)(shan)石(shi)用小(xiao)斧劈細(xi)(xi)(xi)細(xi)(xi)(xi)皴(cun)成，用青(qing)綠(lv)(lv)法(fa)(fa)(fa)以(yi)(yi)綠(lv)(lv)與石(shi)青(qing)相(xiang)間染(ran)出，色不(bu)凝筆。遠峰不(bu)作(zuo)(zuo)皴(cun)筆，以(yi)(yi)花青(qing)或(huo)石(shi)青(qing)、石(shi)綠(lv)(lv)和(he)(he)墨(mo)漬染(ran)而(er)成，似有董源(yuan)或(huo)沈、文畫(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)之精(jing)(jing)神。《秋(qiu)江待渡圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《蓮(lian)溪(xi)(xi)漁隱(yin)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《仙山(shan)(shan)(shan)樓閣圖(tu)(tu)(tu)(tu)》等(deng)(deng)為(wei)(wei)此類(lei)代表作(zuo)(zuo)。三(san)是以(yi)(yi)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)皴(cun)染(ran)為(wei)(wei)主的(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)，此類(lei)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)得到劉松年(nian)、李唐院體(ti)家法(fa)(fa)(fa)，山(shan)(shan)(shan)石(shi)用細(xi)(xi)(xi)筆小(xiao)斧劈法(fa)(fa)(fa)，分(fen)(fen)面(mian)細(xi)(xi)(xi)，然于陰暗處(chu)和(he)(he)墨(mo)淋之，立即(ji)又以(yi)(yi)清水(shui)(shui)(shui)接(jie)染(ran)，絹地(di)不(bu)吸水(shui)(shui)(shui)，故(gu)能產生含(han)混融和(he)(he)的(de)(de)意趣，略見吳派(pai)繪畫(hua)(hua)之影(ying)響。樹(shu)法(fa)(fa)(fa)中增強轉折趣味，襯(chen)以(yi)(yi)夾葉(xie)(xie)，葉(xie)(xie)葉(xie)(xie)分(fen)(fen)明，一(yi)(yi)枝一(yi)(yi)葉(xie)(xie)無不(bu)與實景契合。《松亭試泉圖(tu)(tu)(tu)(tu)》《松溪(xi)(xi)論(lun)畫(hua)(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》等(deng)(deng)均屬此類(lei)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)。

影響

仇(chou)英的(de)(de)青綠山(shan)水畫(hua)(hua)不僅在明(ming)代(dai)畫(hua)(hua)壇具有一定的(de)(de)影響，而且也對之后的(de)(de)畫(hua)(hua)家產生了一定的(de)(de)影響和啟發，例如：清代(dai)的(de)(de)王鑒、吳歷等畫(hua)(hua)家都受到仇(chou)英青綠山(shan)水畫(hua)(hua)法影響。

人物評價

明(ming)代畫(hua)家文(wen)徵明(ming)：①見仇實父(fu)畫(hua)，方是真畫(hua)，使吾曹皆有愧色。（繆曰藻《寓意錄》卷四著錄《仇實父(fu)后赤(chi)壁圖(tu)文(wen)衡山(shan)后赤(chi)壁賦》陳繼儒跋(ba)轉引）②實父(fu)雖(sui)師東村(cun)，而青綠界畫(hua)乃從趙伯駒(ju)胎(tai)骨中蛻出。近年(nian)來復(fu)能兼二(er)李將軍(jun)之(zhi)長，故所畫(hua)精工(gong)靈活，極盡瀟灑絢麗(li)能事。（《題(ti)仇實父(fu)畫(hua)》）③精細(xi)工(gong)雅，深(shen)得松年(nian)、千里二(er)公神髓(sui)，誠當代絕技也。（《仇實父(fu)玉洞燒丹(dan)圖(tu)》）

明代書(shu)法家王寵(chong)：仇實父工(gong)于繪事，筆不(bu)妄下。樹石師劉松年，人物師吳道子，宮室師郭忠恕，山(shan)水師李師訓。其(qi)余唐宋名(ming)家無不(bu)摹仿，其(qi)妙(miao)以一人而兼眾長。

明代書畫家周(zhou)天球：余往過檇李見(jian)實父為墨林山人(ren)小照，用白描(miao)法，儼(yan)然如生，益信(xin)仇君繪事可以超元宋而造唐人(ren)之室矣(yi)。（《白描(miao)項墨林像(xiang)》跋語）

明代文學家王世(shi)貞：仇(chou)英者(zhe)，號十洲(zhou)，其所(suo)出微，常執事丹青(qing)，周(zhou)臣異(yi)而(er)教之。于唐宋名人(ren)畫，無所(suo)不(bu)摹(mo)寫，皆有稿本。其臨筆(bi)能奪真，米襄(xiang)陽所(suo)不(bu)足道也(ye)。嘗為周(zhou)六觀(guan)作上林圖，人(ren)物、鳥獸、山林、臺觀(guan)、旗輦(nian)、軍容，皆臆寫古賢(xian)名筆(bi)，斟酌而(er)成，可謂繪事之絕境，藝林之勝事也(ye)。使仇(chou)少(shao)能以(yi)已意發之，凡所(suo)揮灑(sa)何必古人(ren)？（《藝苑卮言(yan)》附錄四）

明代文學家(jia)王穉登(deng)：畫師周(zhou)臣而格力不逮，特(te)工臨(lin)摹，粉(fen)圖黃紙，落(luo)筆亂(luan)真。至于(yu)發(fa)翠豪金，絲丹縷素，精(jing)麗(li)艷逸，無慚古人。稍或(huo)改軸翻(fan)機，不免畫蛇添(tian)足(zu)。（《吳郡丹青志(zhi)》）

明(ming)代(dai)文學家李維(wei)楨：吳人仰二公(gong)（仇(chou)英、文徵明(ming)）手筆為(wei)衣(yi)食，真贗(yan)美惡之辨亦紛紛與蘭(lan)亭(ting)不殊。（《大泌山(shan)房集》卷(juan)一(yi)百三十三《書蘭(lan)亭(ting)卷(juan)后》）

明代書畫(hua)(hua)家董其昌：蓋五百年(nian)而(er)有仇英(ying)父，在昔文太史(shi)(shi)亟相推(tui)服，太史(shi)(shi)于此一家畫(hua)(hua)，不能不遜仇氏，故非以賞譽增價也。實(shi)父作畫(hua)(hua)時，耳不聞鼓(gu)吹闐駢之聲，如隔壁釵(chai)釧戒(jie)顧，其術(shu)亦近若矣(yi)。行年(nian)五十，方知(zhi)此一派畫(hua)(hua)，殊不可習(xi)。譬之禪(chan)定，積劫方成(cheng)菩薩，非如董、巨、米三家，可一超直(zhi)入(ru)如來(lai)也。（《畫(hua)(hua)室(shi)隨筆·畫(hua)(hua)源》）

明代書(shu)畫家李(li)日(ri)華《味水軒日(ri)記》卷(juan)七：趙千里原(yuan)本（指《阿房宮圖》）并宋曾紆(yu)書(shu)杜牧賦，項(xiang)元汴收得時圖逸去，乃請仇英(ying)補之(zhi)，纖麗(li)之(zhi)極。

明代書畫(hua)收藏家(jia)(jia)張(zhang)丑《真跡(ji)日錄》：（《賢勞圖》卷）前后凡十三段(duan)，全法宋名家(jia)(jia)，惜(xi)其僅(jin)畫(hua)一人一家(jia)(jia)之事(shi)，故不為世所知，其品(pin)實出(chu)《中(zhong)興瑞應圖》上，人物山水旗幟軍(jun)容(rong)，種種臻妙。

清代文學(xue)家(jia)張潮：其初為(wei)漆工，兼為(wei)人(ren)彩繪棟宇。后(hou)徙而(er)業畫，工人(ren)物樓(lou)閣。（《虞(yu)初新(xin)志·戴文進(jin)傳》附(fu)）

中國近現代畫(hua)家張大千：十洲畫(hua)，人第賞(shang)其(qi)工筆(bi)者，不知其(qi)意筆(bi)實遠過之。予舊收其(qi)八尺(chi)堂(tang)軸(zhou)《老嫗乞(qi)書圖(tu)》，神妙真欲(yu)令劉、李失(shi)色(se)，何(he)論戴(dai)文進、吳小仙(xian)輩。

上海博物(wu)館(guan)研究員單國霖：仇英可謂(wei)是(shi)一(yi)(yi)位作家與士氣(qi)兼(jian)具的多能(neng)畫(hua)家，他雖然(ran)出身非士流(liu)，但由于他在繪(hui)畫(hua)上的精深造詣，得以和沈(shen)周(zhou)、文徵(zhi)明(ming)、唐(tang)寅等著名文人(ren)畫(hua)家比(bi)肩雁行，被合稱為“吳門四(si)家”，在明(ming)代(dai)畫(hua)史上占(zhan)有一(yi)(yi)席重要的地(di)位。

臺北故宮書(shu)畫處助理研究員許文(wen)美：仇英以畫為業，雖然出(chu)身寒微，與前三(san)位（指沈周(zhou)、文(wen)征明、唐寅(yin)）士人背景(jing)截然不(bu)同(tong)。但他技法精(jing)熟，同(tong)時蘊含典雅秀麗的文(wen)人氣質，在(zai)畫壇上大放異彩。

其他信息

后世紀念

2012年6月，由中(zhong)國將軍書(shu)畫院、中(zhong)國網絡電視臺、泉(quan)州至正藝術博物館共同舉(ju)(ju)辦的明(ming)代(dai)仇英《清明(ming)上(shang)河圖(tu)》展播上(shang)線(xian)儀式在北京舉(ju)(ju)行。

2014年10月4日(ri)，臺北(bei)故(gu)宮推出(chu)“明四(si)大家特展”之(zhi)仇英(ying)作品展，共展出(chu)38組件，包括仇英(ying)及(ji)其相(xiang)關的畫(hua)作。

2015年9月9日，《仇英(ying)模清明(ming)上(shang)河圖(tu)鑒賞》新書發布式暨《仇英(ying)模清明(ming)上(shang)河圖(tu)》國際學術(shu)研討會新聞發布會在北(bei)京雅(ya)昌(chang)藝術(shu)中心舉(ju)行(xing)。11月8日，“十洲高(gao)會——吳門畫派之仇英(ying)特(te)展”在蘇州博物館開幕，共展出來自(zi)海內(nei)外(wai)的31件仇英(ying)畫作(zuo)。

2017年11月30日，由中國(guo)美術館、中共江(jiang)(jiang)蘇省委宣傳部、江(jiang)(jiang)蘇省文聯、蘇州(zhou)市人民政府主辦的“回眸600年——從明四(si)家(jia)到(dao)當代(dai)吳(wu)門”繪畫特展，在中國(guo)美術館開幕。

2019年12月19日，由深(shen)圳市至正文博集團主(zhu)辦的“盛世長卷—仇英《清(qing)明上河圖(tu)》真跡沉浸特展(zhan)（暨明代吳門畫派(pai)精品展(zhan)）”在深(shen)圳市華(hua)潤大廈藝術(shu)中心美術(shu)館(guan)開幕。

2020年3月，美國(guo)洛杉磯郡(jun)立美術(shu)館(guan)（LACMA）推出籌備十年之久的(de)“真相所在——仇英(ying)藝(yi)術(shu)特展(zhan)”，共展(zhan)出60余(yu)件(jian)(jian)與(yu)“明四家”仇英(ying)相關的(de)書畫(hua)作(zuo)品，包括45件(jian)(jian)仇英(ying)作(zuo)品、17件(jian)(jian)其他中國(guo)古代(dai)(dai)藝(yi)術(shu)家的(de)畫(hua)作(zuo)，如(ru)仇英(ying)臨摹過(guo)的(de)宋元經典原作(zuo)，還有仇英(ying)同(tong)時代(dai)(dai)的(de)師友作(zuo)品。