仇英(約1498年(nian)—約1552年(nian)),字(zi)實父,號十(shi)洲,原(yuan)籍江蘇(su)(su)太(tai)倉,后移居吳縣(今蘇(su)(su)州),明代(dai)繪(hui)畫大師。
仇英出身寒門,幼年失學,曾習漆工,后拜師周(zhou)臣,成(cheng)為畫家。
仇英(ying)博取眾長,集(ji)前人之大成,形成自己獨特的(de)藝術風(feng)格。他山水(shui)、花卉、界畫、人物、仕女無所不(bu)能(neng),既工設色,又善(shan)水(shui)墨、白描,能(neng)運用多種筆法(fa)表(biao)現不(bu)同的(de)對象。時人把他與周(zhou)臣、唐寅譽(yu)稱為(wei)院派三大家(jia);后人又把他與沈周(zhou)、文徵(zhi)明、唐寅并稱為(wei)“明四家(jia)”。
約明弘(hong)治(zhi)十一(yi)年(nian)(1498年(nian)),仇英出生(sheng)于江蘇太倉一(yi)個貧(pin)寒(han)家庭(ting),從(cong)小酷(ku)愛繪(hui)畫。幼年(nian)失學(xue),早年(nian)是個負責涂漆的工匠(jiang),為人(ren)彩繪(hui)(繪(hui)制裝(zhuang)飾畫)房屋。
正(zheng)德十二年(1517年),仇英由太倉來(lai)到吳縣(xian)(今(jin)蘇州),結識(shi)了(le)文徵明。同年,受到畫家周臣的(de)賞(shang)識(shi),由此拜(bai)師(shi)周臣,正(zheng)式開始學習繪畫。
正德十(shi)五年(1520年),仇英與(yu)文徵明合作,創作了《摹李(li)公麟蓮社圖》。
嘉靖十一(yi)年(1532年),仇(chou)英創作(zuo)了《園(yuan)居(ju)圖》,繪寫蘇州文士王獻臣(chen)在拙政(zheng)園(yuan)的居(ju)止(zhi)活動。
嘉靖十六(liu)年(1537年),應昆山鑒藏(zang)家周(zhou)鳳來的延請,仇英居住(zhu)在周(zhou)家,開(kai)始創作長(chang)達15米(mi)的畫作《子虛(xu)上林(lin)圖(tu)》。
嘉靖(jing)十九年(1540年)夏,仇英(ying)創(chuang)作了(le)《沙(sha)汀鴛鴦圖》《雙駿圖》。同年,仇英(ying)被嘉興收藏(zang)家(jia)項元(yuan)汴(bian)請到(dao)家(jia)中客(ke)居作畫(hua)(hua),因此得以觀(guan)摹(mo)項氏家(jia)藏(zang)宋元(yuan)名畫(hua)(hua)千余幅。他潛心(xin)觀(guan)賞,刻苦(ku)臨摹(mo),畫(hua)(hua)藝(yi)大進。
嘉靖二(er)十(shi)一年(1542年),仇(chou)英(ying)創作(zuo)(zuo)了《彈箜篌仕女圖》《倪瓚像》,并(bing)為(wei)周鳳來創作(zuo)(zuo)了《趙孟頫寫(xie)經換茶圖》。同年,仇(chou)英(ying)創作(zuo)(zuo)的畫作(zuo)(zuo)《子(zi)虛上林圖》完成。
嘉靖二(er)十二(er)年(1543年),文嘉、王(wang)(wang)榖(gu)祥、陸治等來訪仇(chou)(chou)英(ying),仇(chou)(chou)英(ying)請他們(men)觀賞剛畫成的《鐘馗圖》,王(wang)(wang)榖(gu)祥贊(zan)賞不已(yi),仇(chou)(chou)英(ying)就以圖相贈,陸治為之補(bu)景(jing)。畫好后,他們(men)帶著畫去見文徵明(ming)(ming),文徵明(ming)(ming)為仇(chou)(chou)英(ying)寫了(le)《草窗詩》。
嘉靖二十三年(nian)(1544年(nian)),仇英創作(zuo)了《后赤(chi)壁(bi)賦圖》。
嘉靖二十五(wu)年(1546年),仇英為項元汴創(chuang)作了《孝(xiao)經(jing)圖》。
嘉靖二十六(liu)(liu)年(1547年)春,仇(chou)英在項家博雅(ya)堂創作(zuo)了《臨宋元六(liu)(liu)景(jing)》冊。同(tong)年冬,在項家創作(zuo)了《水仙(xian)臘梅圖軸》
嘉靖二十八年(nian)(1549年(nian)),仇英創作了《松陰琴阮圖》。
嘉靖三(san)十一年(1552年),仇英(ying)創作了《職(zhi)貢(gong)圖》。仇英(ying)可能在該(gai)年去世。
仇英(ying)存(cun)世作(zuo)(zuo)品數量稀少,據《中(zhong)(zhong)(zhong)國古代書畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)目》統計表(biao)明(ming),中(zhong)(zhong)(zhong)國內地現(xian)存(cun)仇英(ying)作(zuo)(zuo)品只(zhi)有47件,其他都藏(zang)(zang)于(yu)臺灣及海外(wai)各大(da)(da)博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)中(zhong)(zhong)(zhong)。市(shi)場(chang)中(zhong)(zhong)(zhong)的真跡寥(liao)(liao)寥(liao)(liao)無(wu)幾,多為后世之模本,或市(shi)井偽托之作(zuo)(zuo)。其中(zhong)(zhong)(zhong),《桐(tong)陰清(qing)話圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou),圖(tu)(tu)(tu)錄于(yu)《故(gu)宮(gong)名畫(hua)三百種》;《右軍書扇圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)、《柳下眠琴圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)、《劍閣圖(tu)(tu)(tu)》現(xian)藏(zang)(zang)上海博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan);《人物(wu)(wu)故(gu)事圖(tu)(tu)(tu)冊》《蓮溪漁隱(yin)圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)等(deng)藏(zang)(zang)故(gu)宮(gong)博(bo)(bo)物(wu)(wu)院;《搗衣圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)、《松(song)溪橫笛圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)藏(zang)(zang)南(nan)京(jing)博(bo)(bo)物(wu)(wu)院;《清(qing)明(ming)上河圖(tu)(tu)(tu)》卷藏(zang)(zang)遼寧省博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan);《桃(tao)源(yuan)仙(xian)境(jing)圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)藏(zang)(zang)天津市(shi)藝術(shu)博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan);《煮茶論畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)》卷藏(zang)(zang)吉林省博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan);《清(qing)溪橫笛圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)藏(zang)(zang)四(si)川(chuan)大(da)(da)學博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan);《秋江待渡(du)圖(tu)(tu)(tu)》《仙(xian)山樓閣圖(tu)(tu)(tu)》《漢宮(gong)春曉圖(tu)(tu)(tu)》藏(zang)(zang)臺北故(gu)宮(gong)博(bo)(bo)物(wu)(wu)院;《獨(du)樂園(yuan)圖(tu)(tu)(tu)》《趙孟頫寫經換茶圖(tu)(tu)(tu)》長卷藏(zang)(zang)美(mei)國俄亥俄州(zhou)克利(li)夫蘭美(mei)術(shu)館(guan);《學士在(zai)亭圖(tu)(tu)(tu)》扇面藏(zang)(zang)美(mei)國檀(tan)香(xiang)山藝術(shu)博(bo)(bo)物(wu)(wu)館(guan)。此(ci)外(wai)還有《赤壁圖(tu)(tu)(tu)》《玉洞仙(xian)源(yuan)圖(tu)(tu)(tu)》《桃(tao)村草(cao)堂(tang)圖(tu)(tu)(tu)》《松(song)溪論畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)》《桃(tao)花源(yuan)圖(tu)(tu)(tu)》等(deng)。
仇英(ying)的(de)(de)(de)(de)山水畫多學(xue)趙伯(bo)駒、劉松(song)年,發展南宋李(li)唐(tang)、劉松(song)年、馬遠、夏圭的(de)(de)(de)(de)“院體畫”傳統(tong),綜合融會前代各家之長(chang),即(ji)保持工(gong)(gong)整精艷的(de)(de)(de)(de)古(gu)典傳統(tong),又融入了文雅(ya)清新的(de)(de)(de)(de)趣味,形成工(gong)(gong)而不板、研(yan)而不甜的(de)(de)(de)(de)新典范,還(huan)有一種水墨畫,從李(li)唐(tang)風格變化而來,作界畫樓閣,尤為細密。
仇(chou)英(ying)擅人(ren)物(wu)畫(hua),尤工仕(shi)女(nv)(nv),重視(shi)對(dui)歷史(shi)題材(cai)的刻畫(hua)和描繪,吸收(shou)南宋(song)馬(ma)和之(zhi)及元人(ren)技(ji)法,筆力剛健(jian),特擅臨摹,粉圖(tu)黃紙,落筆亂真。尤善(shan)于用粗細不同(tong)的筆法表現不同(tong)的對(dui)象,或(huo)圓轉流(liu)暢(chang),或(huo)頓(dun)挫勁利,既長設色,又(you)善(shan)白描。人(ren)物(wu)造型(xing)準(zhun)確,概括力強(qiang),形象秀(xiu)美(mei),線條流(liu)暢(chang),有別(bie)于時流(liu)的板刻習氣,直趨宋(song)人(ren)室,對(dui)后(hou)來的尤求、禹之(zhi)鼎以及清(qing)宮仕(shi)女(nv)(nv)畫(hua)都有很大影(ying)響,成(cheng)為(wei)時代(dai)仕(shi)女(nv)(nv)美(mei)的典范,后(hou)人(ren)評其工筆仕(shi)女(nv)(nv),刻畫(hua)細膩,神采飛動,精麗艷逸,為(wei)明代(dai)之(zhi)杰(jie)出者(zhe)。
縱觀仇(chou)英的(de)山水畫,大致具有如(ru)下幾個鮮明的(de)特點:
首先(xian),在境界上(shang)不一味(wei)追求富(fu)麗堂皇或空(kong)漠冷寂的(de)氣(qi)氛,而在“秀(xiu)(xiu)雅纖麗”中有(you)一種飄逸(yi)優雅的(de)氣(qi)息。所作山水多為表現士大(da)夫林泉(quan)詩酒生(sheng)(sheng)活和(he)清(qing)新曠遠(yuan)之自然景(jing)色。由于(yu)(yu)仇(chou)英出身貧寒、讀(du)書不多,其畫(hua)作中也少(shao)有(you)詩文(wen)題跋,一般僅于(yu)(yu)畫(hua)幅邊角落款,未有(you)詩畫(hua)結合之面貌。但是所畫(hua)丘壑泉(quan)石(shi)、煙云竹樹(shu)、亭臺樓(lou)閣(ge)、人物景(jing)色皆(jie)精描細染(ran)而又(you)不失清(qing)秀(xiu)(xiu)雅逸(yi)的(de)氣(qi)韻。特(te)別(bie)是他描寫文(wen)人高(gao)士隱遁生(sheng)(sheng)活的(de)作品,如《桃源(yuan)高(gao)隱圖(tu)》《蕉蔭結夏圖(tu)》《月下吹笛(di)圖(tu)》《園居圖(tu)》《春夜宴桃李園圖(tu)》等,無(wu)時不流(liu)露其雋秀(xiu)(xiu)飄逸(yi)的(de)情懷,畫(hua)卷氣(qi)溢(yi)于(yu)(yu)筆墨之中。
其(qi)次,仇英(ying)(ying)的(de)(de)(de)山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)雖雋逸優雅,“士氣”十足,卻少(shao)有一般文人畫(hua)(hua)家筆下那種冷寂空疏的(de)(de)(de)情(qing)調,而(er)總(zong)是(shi)流溢出清新(xin)(xin)明(ming)麗的(de)(de)(de)氣氛,有的(de)(de)(de)作(zuo)品還充滿(man)蓬勃歡(huan)樂(le)的(de)(de)(de)意趣。如(ru)《蓮溪(xi)漁(yu)隱(yin)圖(tu)》中(zhong)平遠山(shan)水(shui)、溪(xi)岸水(shui)畔、房屋(wu)堂軒、茅舍魚罟、田畝蔥郁、小橋相(xiang)通(tong)、行(xing)人往來(lai),畫(hua)(hua)面(mian)布局清曠,一片江南夏日情(qing)景,極富生(sheng)活氣息,給人以可游可居之感(gan)。再看描(miao)繪四(si)川劍門關景色(se)(se)的(de)(de)(de)《劍閣(ge)圖(tu)》,畫(hua)(hua)面(mian)峰巒重迭,遠處是(shi)皚(ai)皚(ai)的(de)(de)(de)雪崖雪峰,近處是(shi)重彩輝映的(de)(de)(de)山(shan)巒,陡峭的(de)(de)(de)絕壁上樹木茂密,殘雪覆(fu)蓋,在崎(qi)嶇的(de)(de)(de)棧(zhan)道上,人馬(ma)眾多(duo),或隱(yin)或現迎(ying)面(mian)而(er)來(lai)。人馬(ma)動態各(ge)異,行(xing)人身著各(ge)式冬裝,無不具體生(sheng)動。此畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)風工(gong)整,色(se)(se)彩濃艷,豐滿(man)壯觀,可謂仇英(ying)(ying)青綠(lv)畫(hua)(hua)法的(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)。仇英(ying)(ying)作(zuo)品中(zhong)這種濃艷而(er)清新(xin)(xin)、壯闊而(er)平樸(pu)的(de)(de)(de)審美意趣與(yu)明(ming)中(zhong)期(qi)整個(ge)美學思想的(de)(de)(de)世俗化傾向相(xiang)一致。
第三,仇英的山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)風格雖(sui)源(yuan)(yuan)于傳統青(qing)(qing)綠和(he)“院(yuan)體”畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa),但并不(bu)拘于一家一派的面貌。就其整個(ge)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)而(er)言,在技法(fa)(fa)(fa)上可分(fen)為三類(lei)(lei):一是較為純(chun)正的大青(qing)(qing)綠山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui),山(shan)(shan)(shan)石勾勒(le)后(hou)不(bu)用細皴(cun),山(shan)(shan)(shan)腳(jiao)以(yi)(yi)赭(zhe)石分(fen),以(yi)(yi)青(qing)(qing)綠重(zhong)色(se)(se)染(ran)石面,然后(hou)每一塊面再加染(ran)石綠,或(huo)(huo)分(fen)以(yi)(yi)石青(qing)(qing),使(shi)各(ge)山(shan)(shan)(shan)色(se)(se)協調而(er)有分(fen)別,樹(shu)(shu)木云岫(xiu)勾勒(le)精(jing)細。其《九成(cheng)宮圖(tu)(tu)》《桃(tao)源(yuan)(yuan)仙境圖(tu)(tu)》等(deng)屬此(ci)類(lei)(lei)典型之(zhi)作。二是青(qing)(qing)綠畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)與(yu)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)相融合的一類(lei)(lei)。通常近處山(shan)(shan)(shan)石用小(xiao)斧劈細細皴(cun)成(cheng),用青(qing)(qing)綠法(fa)(fa)(fa)以(yi)(yi)綠與(yu)石青(qing)(qing)相間(jian)染(ran)出,色(se)(se)不(bu)凝筆(bi)。遠峰(feng)不(bu)作皴(cun)筆(bi),以(yi)(yi)花(hua)青(qing)(qing)或(huo)(huo)石青(qing)(qing)、石綠和(he)墨(mo)漬染(ran)而(er)成(cheng),似有董源(yuan)(yuan)或(huo)(huo)沈、文畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)之(zhi)精(jing)神。《秋江待渡圖(tu)(tu)》《蓮溪(xi)(xi)漁隱圖(tu)(tu)》《仙山(shan)(shan)(shan)樓閣圖(tu)(tu)》等(deng)為此(ci)類(lei)(lei)代表作。三是以(yi)(yi)水(shui)(shui)(shui)墨(mo)皴(cun)染(ran)為主的畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa),此(ci)類(lei)(lei)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)得到(dao)劉松(song)年、李唐院(yuan)體家法(fa)(fa)(fa),山(shan)(shan)(shan)石用細筆(bi)小(xiao)斧劈法(fa)(fa)(fa),分(fen)面細,然于陰暗處和(he)墨(mo)淋(lin)之(zhi),立即又以(yi)(yi)清(qing)水(shui)(shui)(shui)接染(ran),絹地不(bu)吸水(shui)(shui)(shui),故能(neng)產生含混融和(he)的意趣(qu),略見吳派繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)之(zhi)影響。樹(shu)(shu)法(fa)(fa)(fa)中增強轉折(zhe)趣(qu)味,襯以(yi)(yi)夾葉,葉葉分(fen)明,一枝一葉無不(bu)與(yu)實(shi)景契合。《松(song)亭(ting)試(shi)泉圖(tu)(tu)》《松(song)溪(xi)(xi)論畫(hua)(hua)(hua)圖(tu)(tu)》等(deng)均屬此(ci)類(lei)(lei)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)。
仇(chou)英(ying)的(de)青(qing)(qing)綠山(shan)水(shui)畫(hua)不(bu)僅在(zai)明(ming)代畫(hua)壇具(ju)有一(yi)(yi)定的(de)影響,而且也對之后的(de)畫(hua)家(jia)產生了一(yi)(yi)定的(de)影響和啟發,例如:清代的(de)王鑒(jian)、吳(wu)歷(li)等畫(hua)家(jia)都受到(dao)仇(chou)英(ying)青(qing)(qing)綠山(shan)水(shui)畫(hua)法影響。
明代畫(hua)家文(wen)徵明:①見(jian)仇(chou)實(shi)父(fu)畫(hua),方是真畫(hua),使吾曹皆有(you)愧(kui)色。(繆(mou)曰(yue)藻《寓意(yi)錄(lu)》卷四著(zhu)錄(lu)《仇(chou)實(shi)父(fu)后赤壁圖文(wen)衡(heng)山后赤壁賦》陳繼(ji)儒跋(ba)轉(zhuan)引)②實(shi)父(fu)雖師東村(cun),而青綠界畫(hua)乃從趙伯駒胎骨中(zhong)蛻出(chu)。近(jin)年(nian)來復能兼二李將軍(jun)之長,故所畫(hua)精工靈活,極盡(jin)瀟灑絢麗能事。(《題仇(chou)實(shi)父(fu)畫(hua)》)③精細工雅,深得松年(nian)、千里二公神(shen)髓,誠當(dang)代絕技也(ye)。(《仇(chou)實(shi)父(fu)玉洞燒(shao)丹圖》)
明代(dai)書(shu)法家王寵(chong):仇實父(fu)工于繪事,筆不妄下。樹石師劉松年,人物師吳道子,宮(gong)室師郭忠恕,山水師李師訓(xun)。其余唐宋名家無不摹(mo)仿,其妙以一人而兼眾長。
明(ming)代書畫(hua)家周天球:余往過檇李(li)見(jian)實父為(wei)墨林(lin)(lin)山人(ren)(ren)小照(zhao),用白描法,儼然如(ru)生,益信仇(chou)君繪事(shi)可以超元(yuan)宋而造(zao)唐人(ren)(ren)之室矣。(《白描項墨林(lin)(lin)像》跋語)
明代文學家王(wang)世貞:仇英者(zhe),號十洲,其(qi)所出微,常執(zhi)事(shi)(shi)丹青,周(zhou)臣異而教之。于唐宋名人畫,無所不摹(mo)寫(xie),皆(jie)有稿本(ben)。其(qi)臨筆能奪真,米襄陽所不足道也。嘗為(wei)周(zhou)六觀(guan)作上林(lin)圖,人物(wu)、鳥獸、山林(lin)、臺觀(guan)、旗輦、軍容,皆(jie)臆寫(xie)古賢名筆,斟酌而成,可謂繪(hui)事(shi)(shi)之絕(jue)境,藝林(lin)之勝事(shi)(shi)也。使(shi)仇少能以已意發之,凡所揮灑(sa)何必古人?(《藝苑卮言》附錄四)
明(ming)代文學家王穉登:畫師周臣(chen)而格(ge)力不逮,特(te)工(gong)臨摹,粉圖黃紙,落(luo)筆(bi)亂真(zhen)。至(zhi)于發(fa)翠豪(hao)金,絲丹縷素,精麗艷(yan)逸,無慚古人。稍或(huo)改軸翻機,不免(mian)畫蛇(she)添足。(《吳郡丹青志》)
明代(dai)文學家李(li)維楨:吳人仰二公(仇英、文徵明)手筆為衣(yi)食,真(zhen)贗(yan)美(mei)惡之辨亦紛紛與蘭亭(ting)不殊(shu)。(《大泌(mi)山(shan)房集》卷一百(bai)三(san)十三(san)《書(shu)蘭亭(ting)卷后》)
明代(dai)書畫(hua)(hua)家董(dong)其昌:蓋五(wu)百(bai)年(nian)而有仇(chou)英父(fu),在昔文太史(shi)亟相推服(fu),太史(shi)于此一家畫(hua)(hua),不能不遜仇(chou)氏,故非以賞譽增價也。實(shi)父(fu)作畫(hua)(hua)時(shi),耳不聞(wen)鼓吹(chui)闐駢之聲(sheng),如(ru)(ru)隔(ge)壁釵釧戒顧,其術亦近(jin)若矣。行(xing)年(nian)五(wu)十,方知此一派畫(hua)(hua),殊不可習(xi)。譬之禪定,積劫方成菩薩(sa),非如(ru)(ru)董(dong)、巨、米三(san)家,可一超直入如(ru)(ru)來也。(《畫(hua)(hua)室隨筆(bi)·畫(hua)(hua)源》)
明代書畫家李日華《味水軒日記》卷七:趙千里原本(指《阿房宮圖》)并宋曾紆書杜牧賦,項元汴收得時圖逸去(qu),乃請仇英補之(zhi)(zhi),纖麗之(zhi)(zhi)極。
明代書(shu)畫(hua)收藏家(jia)張丑《真跡日(ri)錄》:(《賢(xian)勞(lao)圖(tu)》卷(juan))前后凡(fan)十三段,全法宋名家(jia),惜其僅畫(hua)一(yi)人(ren)一(yi)家(jia)之事,故不為世所知,其品實(shi)出《中興瑞(rui)應圖(tu)》上(shang),人(ren)物山水旗(qi)幟軍容,種(zhong)種(zhong)臻妙。
清代文(wen)學家張潮:其初為(wei)(wei)漆工,兼(jian)為(wei)(wei)人彩繪(hui)棟宇。后徙而業畫(hua),工人物樓(lou)閣。(《虞初新志·戴(dai)文(wen)進(jin)傳》附)
中國近現代畫(hua)家張大千(qian):十洲畫(hua),人第賞(shang)其工筆(bi)者,不知其意筆(bi)實(shi)遠過之。予(yu)舊(jiu)收其八尺堂(tang)軸《老嫗乞書圖》,神妙真欲令(ling)劉、李失色,何論戴文進(jin)、吳小仙輩。
上海博(bo)物館(guan)研(yan)究員單國霖:仇英可謂(wei)是(shi)一(yi)位作家(jia)(jia)與(yu)士氣兼(jian)具的多能畫(hua)家(jia)(jia),他雖(sui)然(ran)出身(shen)非士流,但由于(yu)他在繪(hui)畫(hua)上的精(jing)深造詣,得(de)以和沈周(zhou)、文徵明、唐寅(yin)等著名文人畫(hua)家(jia)(jia)比肩雁行,被(bei)合稱為“吳門四(si)家(jia)(jia)”,在明代畫(hua)史上占有一(yi)席重要的地位。
臺北故宮書畫(hua)處助理研究員許文(wen)美:仇英以畫(hua)為業(ye),雖然出身(shen)寒微,與(yu)前三位(指(zhi)沈周、文(wen)征明、唐(tang)寅(yin))士人(ren)背景截(jie)然不同。但他技(ji)法(fa)精熟,同時蘊含典雅秀(xiu)麗的文(wen)人(ren)氣質,在畫(hua)壇上大放異彩。
2012年6月,由中國將軍書畫(hua)院、中國網絡電視臺、泉州至(zhi)正藝術博(bo)物館共同舉辦的明代(dai)仇英(ying)《清明上河圖》展播上線儀式在北京舉行。
2014年10月4日,臺北故宮推出“明四大家特展”之仇(chou)英作品展,共(gong)展出38組件,包括仇(chou)英及其相(xiang)關(guan)的(de)畫作。
2015年9月(yue)9日,《仇(chou)(chou)英(ying)模清明上河(he)(he)圖鑒賞》新書發(fa)布式暨《仇(chou)(chou)英(ying)模清明上河(he)(he)圖》國際學術(shu)研討會(hui)(hui)新聞發(fa)布會(hui)(hui)在北京雅昌藝術(shu)中心舉行。11月(yue)8日,“十洲(zhou)高會(hui)(hui)——吳(wu)門(men)畫派之仇(chou)(chou)英(ying)特展”在蘇州博物館開幕(mu),共展出來自海內外的31件仇(chou)(chou)英(ying)畫作。
2017年(nian)(nian)11月30日,由中國(guo)美(mei)術館(guan)、中共江蘇省委宣(xuan)傳(chuan)部、江蘇省文(wen)聯、蘇州市人民政府(fu)主辦(ban)的“回眸600年(nian)(nian)——從明(ming)四家到當代吳門”繪畫特(te)展(zhan),在中國(guo)美(mei)術館(guan)開(kai)幕。
2019年12月19日,由深圳市(shi)至(zhi)正文(wen)博集團主辦(ban)的(de)“盛世長(chang)卷—仇英(ying)《清明(ming)上河圖(tu)》真跡沉浸特(te)展(暨明(ming)代吳門畫派(pai)精品展)”在深圳市(shi)華(hua)潤大廈藝術中心(xin)美術館開幕(mu)。
2020年(nian)3月,美國(guo)洛杉磯(ji)郡立美術館(LACMA)推出(chu)籌備十年(nian)之(zhi)久的“真相所在——仇(chou)英藝術特展(zhan)(zhan)”,共展(zhan)(zhan)出(chu)60余件與“明四家”仇(chou)英相關的書畫作(zuo)品(pin)(pin),包括45件仇(chou)英作(zuo)品(pin)(pin)、17件其他中國(guo)古代藝術家的畫作(zuo),如仇(chou)英臨摹過(guo)的宋(song)元經(jing)典原(yuan)作(zuo),還有仇(chou)英同時代的師友作(zuo)品(pin)(pin)。