吳湖帆，清代著(zhu)名書畫(hua)家吳大澄之(zhi)孫。現代繪畫(hua)大師，書畫(hua)鑒定家。
早年與溥儒(ru)被稱為“南吳北溥”，后與吳子深、吳待秋(qiu)、馮(feng)超然、在畫壇有“三吳一馮(feng)”之稱。善于畫沒(mei)骨(gu)荷(he)花。
作為鑒定(ding)家(jia)，他與(yu)收藏大(da)家(jia)錢鏡塘(tang)同稱“鑒定(ding)雙璧(bi)”。
作為一位集(ji)繪畫、鑒賞、收藏于(yu)一身的顯赫(he)人物，他(ta)的成就(jiu)是多方面的，可以說代表了中國繪畫史上的一種(zhong)現(xian)象。
他(ta)家(jia)世居吳中（今江蘇蘇州），其宅為(wei)明代(dai)金(jin)俊明“春草閑房(fang)”舊(jiu)址。自幼受家(jia)庭薰陶,拜(bai)陸廉夫學畫,赴上海后辦書畫事務所(suo)、正社(she)書畫會。
1939年(nian)設梅景書屋招生授徒。
他生于甲午年，便和梅蘭(lan)芳、周信芳、范煙(yan)橋、汪亞塵(chen)等二(er)十人，結為“甲午同庚會”。在(zai)花甲60壽辰時(shi)，設宴“萬壽山”，飲“千歲酒”，制紀念章,章有(you)圖文“千里馬(ma)”，午年屬馬(ma)，極具巧思。后以軍閥混戰(zhan)，避亂遷滬(hu)，賣畫為生。
解(jie)放(fang)后(hou)，1964年，我(wo)國(guo)試放(fang)第一顆(ke)原子彈(dan)，他看(kan)了幾次記錄(lu)片，又看(kan)到彩色照片，就用平時(shi)點染煙蟑(zhang)妙筆，繪(hui)成(cheng)《原子彈(dan)放(fang)射圖(tu)》，在畫展上展出(chu)，解(jie)放(fang)軍參(can)觀時(shi)，在意見簿上提出(chu)要求：“請把這幅畫制版(ban)，印為宣傳品，以供(gong)群眾購賞”。影響之大，可想(xiang)而(er)知。新中國(guo)成(cheng)立，備受禮遇。其代表作有《長江(jiang)風輕(qing)浪平圖(tu)》《峒關蒲雪圖(tu)》《廬山(shan)小景(jing)》《寫(xie)米芾詩意》《芙蓉(rong)映(ying)初日》等，其中《長江(jiang)風輕(qing)浪平圖(tu)》是吳(wu)湖帆(fan)為慶賀中國(guo)人民(min)解(jie)放(fang)軍橫渡長江(jiang)天險解(jie)放(fang)大西南后(hou)八(ba)月(yue)時(shi)的畫作。
吳(wu)湖(hu)帆(fan)的(de)出(chu)版物(wu)有《梅景(jing)書屋畫(hua)(hua)集》《梅景(jing)畫(hua)(hua)集》《吳(wu)氏書畫(hua)(hua)集》《吳(wu)湖(hu)帆(fan)畫(hua)(hua)輯》《吳(wu)湖(hu)帆(fan)畫(hua)(hua)集》等。
《臨(lin)董(dong)(dong)其(qi)昌山水冊(ce)(ce)》是吳湖帆一(yi)(yi)(yi)(yi)九(jiu)(jiu)三(san)0年的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要作(zuo)(zuo)品，也是他(ta)這一(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)。這一(yi)(yi)(yi)(yi)冊(ce)(ce)共二十開，它的(de)(de)(de)(de)(de)母本實(shi)際上是臨(lin)董(dong)(dong)其(qi)昌的(de)(de)(de)(de)(de)『課徒畫(hua)(hua)稿』。這種畫(hua)(hua)譜對中(zhong)國畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)學習(xi)無(wu)疑(yi)是相當有(you)用的(de)(de)(de)(de)(de)，何況(kuang)是董(dong)(dong)其(qi)昌的(de)(de)(de)(de)(de)手筆(bi)(bi)。在這二十開的(de)(de)(de)(de)(de)冊(ce)(ce)子裏(li)，可謂把董(dong)(dong)其(qi)昌之前的(de)(de)(de)(de)(de)大畫(hua)(hua)家全部聚集在一(yi)(yi)(yi)(yi)起了，有(you)關仝、李成(cheng)、李公(gong)麟、“二米”、趙(zhao)孟頫、曹知白、黃(huang)公(gong)望(wang)、王蒙、倪瓚等(deng)等(deng)。通過這一(yi)(yi)(yi)(yi)冊(ce)(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)臨(lin)習(xi)，他(ta)已(yi)把歷代(dai)重(zhong)要畫(hua)(hua)法梳(shu)理了一(yi)(yi)(yi)(yi)遍。《仿郭(guo)熙(xi)幽(you)谷圖》作(zuo)(zuo)于一(yi)(yi)(yi)(yi)九(jiu)(jiu)三(san)三(san)年，與郭(guo)熙(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)《幽(you)谷畫(hua)(hua)》相比，在筆(bi)(bi)法上有(you)所(suo)出(chu)入，如樹法及山的(de)(de)(de)(de)(de)皴法，雖(sui)然它的(de)(de)(de)(de)(de)構圖鋪陳與郭(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)區別不大，一(yi)(yi)(yi)(yi)言以(yi)蔽之，吳氏此(ci)畫(hua)(hua)是以(yi)明清筆(bi)(bi)墨，運宋(song)人(ren)匠(jiang)壑。
吳湖帆以(yi)其(qi)雅(ya)腴靈秀、清韻縝麗的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風自開面目，稱譽畫(hua)(hua)壇(tan)。上(shang)世紀三四(si)十年代，吳湖帆更以(yi)其(qi)出神入(ru)化、游刃(ren)有(you)余的(de)(de)(de)(de)(de)筆下功夫(fu)，成為海上(shang)畫(hua)(hua)壇(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)一代宗(zong)主。他的(de)(de)(de)(de)(de)“梅(mei)景(jing)書(shu)屋”則為江浙一帶(dai)影響(xiang)最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)藝術沙(sha)龍，幾乎當時著名的(de)(de)(de)(de)(de)書(shu)畫(hua)(hua)、詞曲、博(bo)古、棋(qi)弈的(de)(de)(de)(de)(de)時賢雅(ya)士(shi)都曾出入(ru)其(qi)中。他的(de)(de)(de)(de)(de)青綠山水(shui)畫(hua)(hua)，設色(se)(se)堪稱一絕，不(bu)但清而(er)厚，而(er)且色(se)(se)彩(cai)極為豐富，其(qi)線條(tiao)飄逸灑(sa)脫，正(zheng)所謂(wei)含(han)剛健(jian)于(yu)婀(e)娜之(zhi)中。因(yin)而(er)吳湖帆開拓(tuo)了(le)前人未有(you)之(zhi)境，成為中國(guo)繪畫(hua)(hua)史(shi)曠古驚世的(de)(de)(de)(de)(de)絕唱。
吳(wu)湖(hu)帆工山(shan)水，亦擅松、竹、芙(fu)蕖。初(chu)從清初(chu)“四王(wang)”入手，繼對明末董(dong)其昌下過一番工夫(fu)，后(hou)深受宋(song)代董(dong)源，巨(ju)然、郭熙等(deng)大家影響，畫風不變，然骨法(fa)用筆(bi)，漸趨凝(ning)重。其畫風秀麗(li)豐腴，清雋雅逸，設色深具(ju)煙云飄渺，泉(quan)石洗蕩之(zhi)致(zhi)。吳(wu)湖(hu)帆山(shan)水畫最有(you)特色，當他揮毫時，先用一枝大筆(bi)，灑水紙(zhi)上(shang)，稍干之(zhi)后(hou)，再(zai)用普通筆(bi)蘸著淡墨(mo)，略加(jia)渲染，一經裝裱，觀(guan)之(zhi)似云嵐(lan)出岫(xiu)延綿，妙絕不可方物。有(you)時畫鳥、畫牛(niu)，更以稀見(jian)為貴。有(you)一幅《五(wu)牛(niu)圖》長卷，牛(niu)或(huo)仰或(huo)俯，或(huo)回顧或(huo)正(zheng)立，非常得勢。線條(tiao)又復剛(gang)柔相濟，確(que)是精構而成。
吳湖帆還有近世畫(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)第一人之譽，這幅《賞泉(quan)圖》也展(zhan)現(xian)了他(ta)畫(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)的(de)高超技藝。他(ta)畫(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)從宋人雙(shuang)鉤入手(shou)，又(you)參以(yi)趙(zhao)雍墨(mo)竹(zhu)(zhu)及惲壽平(ping)的(de)沒骨(gu)法。以(yi)淡(dan)墨(mo)或淡(dan)色畫(hua)(hua)竹(zhu)(zhu)，其筆下的(de)竹(zhu)(zhu)子有疏淡(dan)清雅之韻味，特別(bie)是水份的(de)使用和控制恰(qia)到好處(chu)，使竹(zhu)(zhu)葉有“鳳尾梢卷(juan)”之勢。雖(sui)不著色，但仍有縝麗(li)豐潤，蒼翠華(hua)滋的(de)富麗(li)堂皇之感。此(ci)幅雖(sui)為(wei)叢竹(zhu)(zhu)，但吳氏墨(mo)竹(zhu)(zhu)的(de)神韻卻已展(zhan)露無遺。
在(zai)這一(yi)時(shi)期，吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)(fan)在(zai)花(hua)(hua)卉、鞍馬、人物畫(hua)上也下(xia)了不(bu)少工(gong)夫，如他作(zuo)于一(yi)九(jiu)(jiu)三(san)(san)一(yi)年的(de)《仿鄭(zheng)所南(nan)(nan)蘭(lan)花(hua)(hua)》、一(yi)九(jiu)(jiu)三(san)(san)五(wu)年《仿唐寅仕女》、一(yi)九(jiu)(jiu)三(san)(san)五(wu)年《辛夷》《臨趙氏三(san)(san)馬圖》《臨張子政雙(shuang)鴛》以(yi)及此年底(di)至一(yi)九(jiu)(jiu)三(san)(san)六(liu)年初的(de)《臨王若水雙(shuang)鴛》等，顯(xian)示了吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)(fan)由山水入手向人物、鞍馬、花(hua)(hua)鳥(niao)全(quan)面邁進的(de)過(guo)程(cheng)。作(zuo)于一(yi)九(jiu)(jiu)三(san)(san)六(liu)年的(de)《霧障(zhang)青羅》是吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)(fan)畫(hua)荷中的(de)精(jing)品(pin)之作(zuo)，這幅畫(hua)以(yi)寫意的(de)手法(fa)，以(yi)色(se)和(he)墨描繪了荷花(hua)(hua)盛開的(de)景(jing)象，從(cong)題款知，它是吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)(fan)的(de)一(yi)次偶然對景(jing)寫生(sheng)之作(zuo)。從(cong)這幅畫(hua)可(ke)以(yi)看出，吳(wu)湖(hu)帆(fan)(fan)(fan)畫(hua)荷設色(se)之妙，清麗(li)雅腴，調子明快(kuai)，與惲南(nan)(nan)田是有很(hen)深的(de)淵(yuan)源關系的(de)。
《云(yun)(yun)表(biao)奇峰》是吳(wu)湖帆的(de)(de)(de)成(cheng)名作(zuo)，也是代表(biao)作(zuo)，它首次發(fa)表(biao)在(zai)一(yi)九(jiu)三六年的(de)(de)(de)美(mei)(mei)術生活。這幅(fu)畫(hua)主體寫簇擁著(zhu)的(de)(de)(de)群峰列岫(xiu)，遠峰一(yi)抹(mo)直入(ru)云(yun)(yun)中(zhong)(zhong)，山谷中(zhong)(zhong)彌漫著(zhu)出岫(xiu)的(de)(de)(de)白云(yun)(yun)，成(cheng)排的(de)(de)(de)松(song)杉覆蓋著(zhu)中(zhong)(zhong)景的(de)(de)(de)山體，樓閣掩(yan)映在(zai)叢翠之(zhi)中(zhong)(zhong)，近(jin)景溪(xi)流淙淙，遠景水氣(qi)與(yu)云(yun)(yun)霧氤氳一(yi)片。。。。。。整個畫(hua)面極盡丘壑之(zhi)美(mei)(mei)。在(zai)畫(hua)法上，或(huo)用沒骨(gu)烘染(ran)，得淡蕩明艷之(zhi)致(zhi)；或(huo)用解索皴，或(huo)披麻皴，或(huo)小斧劈皴，得其深穆(mu)淵厚之(zhi)氣(qi)。在(zai)這幅(fu)畫(hua)上，可以看出吳(wu)湖帆對傳統山水畫(hua)“南北(bei)宗”、青綠水墨(mo)的(de)(de)(de)兼收并蓄，已經擺(bai)脫了流派的(de)(de)(de)束縛，從而(er)形成(cheng)了自己的(de)(de)(de)筆墨(mo)風格。
除《云(yun)表奇峰》外，《曉云(yun)碧(bi)嶂》《海野(ye)云(yun)岡》《秋嶺(ling)橫云(yun)》等都是標志(zhi)他畫(hua)風走向成熟的重要作品。
《漁浦桃(tao)(tao)花》是(shi)(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)青(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)又一(yi)(yi)代表(biao)作。這(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)江(jiang)(jiang)南(nan)三(san)(san)月秀(xiu)麗明媚的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)間勝景。春日江(jiang)(jiang)南(nan)，芳草鮮(xian)美，鶯歌燕(yan)舞，桃(tao)(tao)花紅映面，三(san)(san)三(san)(san)兩(liang)兩(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)漁舟蕩漾在(zai)(zai)(zai)萬(wan)傾(qing)碧(bi)波間，令人(ren)想起(qi)陶淵(yuan)明《桃(tao)(tao)花源(yuan)記》所描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想世界。它的(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)采用(yong)平遠法，可以(yi)看(kan)出來自(zi)(zi)以(yi)董(dong)源(yuan)、巨然(ran)為(wei)(wei)代表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)南(nan)畫(hua)(hua)派。在(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)法上(shang)(shang)，《漁浦桃(tao)(tao)花》主(zhu)要(yao)吸收綜合了(le)董(dong)源(yuan)、巨然(ran)、黃公(gong)望諸(zhu)家之(zhi)(zhi)法，如(ru)山(shan)(shan)(shan)體的(de)(de)(de)(de)(de)披麻皴，這(zhe)(zhe)些(xie)短(duan)條(tiao)子(zi)來自(zi)(zi)董(dong)源(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)《瀟湘圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《夏山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《夏山(shan)(shan)(shan)口待渡圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》，巨然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)《秋山(shan)(shan)(shan)問(wen)道圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《層巖(yan)叢樹圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》，特(te)(te)別(bie)是(shi)(shi)(shi)黃公(gong)望的(de)(de)(de)(de)(de)《富春山(shan)(shan)(shan)居圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》。這(zhe)(zhe)些(xie)作品吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)在(zai)(zai)(zai)民國時(shi)期基本上(shang)(shang)皆寓目過。《富春山(shan)(shan)(shan)居圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》殘卷是(shi)(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)梅(mei)景書屋于一(yi)(yi)九三(san)(san)六年(nian)入藏的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)秘笈之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)，吳(wu)(wu)(wu)(wu)曾(ceng)對之(zhi)(zhi)多次臨摹，從這(zhe)(zhe)幅圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)中我們即可看(kan)出吳(wu)(wu)(wu)(wu)對黃的(de)(de)(de)(de)(de)心印(yin)之(zhi)(zhi)深。不(bu)(bu)過同黃公(gong)望的(de)(de)(de)(de)(de)皴法相(xiang)比，它們又有(you)微妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)差異，如(ru)黃的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆虛靈松動，吳(wu)(wu)(wu)(wu)在(zai)(zai)(zai)靈動的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)則(ze)較之(zhi)(zhi)趨于挺勁堅實，這(zhe)(zhe)與吳(wu)(wu)(wu)(wu)師法唐(tang)寅有(you)著極大的(de)(de)(de)(de)(de)關系，實際上(shang)(shang)，這(zhe)(zhe)也是(shi)(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)在(zai)(zai)(zai)繼承傳統時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)大貢獻及特(te)(te)色(se)(se)(se)(se)(se)。色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)是(shi)(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)大特(te)(te)色(se)(se)(se)(se)(se)，尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)，如(ru)《峒關蒲雪》《秋嶺橫云》《漁浦桃(tao)(tao)花》等(deng)，皆鮮(xian)麗明亮(liang)，極富裝(zhuang)(zhuang)飾感。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)他(ta)對用(yong)色(se)(se)(se)(se)(se)一(yi)(yi)道窮根溯源(yuan)、反復探究的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果。唐(tang)、宋是(shi)(shi)(shi)青(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)高峰時(shi)期，除壁畫(hua)(hua)外，《江(jiang)(jiang)帆(fan)樓閣圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《千(qian)里(li)江(jiang)(jiang)山(shan)(shan)(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《萬(wan)松金(jin)闕圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》等(deng)皆為(wei)(wei)青(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)中的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)朽名作。元代趙孟頫，明代文(wen)徵明、仇英、董(dong)其(qi)昌(chang)，清代王鑒等(deng)尚能繼承青(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)發展，但總的(de)(de)(de)(de)(de)來講(jiang)，元代之(zhi)(zhi)後，水(shui)(shui)墨(mo)淺絳成為(wei)(wei)主(zhu)流，青(qing)(qing)綠(lv)(lv)則(ze)是(shi)(shi)(shi)每況(kuang)愈下(xia)了(le)。青(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)有(you)大青(qing)(qing)綠(lv)(lv)、小青(qing)(qing)綠(lv)(lv)之(zhi)(zhi)分(fen)。前(qian)者(zhe)多鉤(gou)廓，少(shao)皴筆，著色(se)(se)(se)(se)(se)濃重(zhong)，裝(zhuang)(zhuang)飾性(xing)強(qiang)；後者(zhe)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)墨(mo)淡彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)薄(bo)罩青(qing)(qing)綠(lv)(lv)。二者(zhe)雖有(you)一(yi)(yi)定區別(bie)，但都以(yi)礦(kuang)物(wu)質石青(qing)(qing)、石綠(lv)(lv)作為(wei)(wei)主(zhu)色(se)(se)(se)(se)(se)。所以(yi)，唐(tang)宋青(qing)(qing)綠(lv)(lv)（金(jin)碧(bi)）山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)形式(shi)語言的(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)純(chun)粹化是(shi)(shi)(shi)其(qi)重(zhong)要(yao)特(te)(te)色(se)(se)(se)(se)(se)。另(ling)一(yi)(yi)方(fang)面，形式(shi)語言的(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)純(chun)粹化并不(bu)(bu)妨礙它表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)豐富性(xing)。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)因為(wei)(wei)，它的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)彩(cai)是(shi)(shi)(shi)經過多次渲染及背襯(chen)方(fang)完成的(de)(de)(de)(de)(de)。吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)在(zai)(zai)(zai)三(san)(san)十年(nian)代曾(ceng)發現趙伯駒的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)設(she)色(se)(se)(se)(se)(se)有(you)七層之(zhi)(zhi)多，這(zhe)(zhe)對他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)設(she)色(se)(se)(se)(se)(se)不(bu)(bu)無有(you)益啟發。吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)在(zai)(zai)(zai)此(ci)基礎上(shang)(shang)做了(le)進一(yi)(yi)步的(de)(de)(de)(de)(de)發展。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)設(she)色(se)(se)(se)(se)(se)遠遠超過了(le)石綠(lv)(lv)、石青(qing)(qing)、泥金(jin)之(zhi)(zhi)類，幾乎所有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)國畫(hua)(hua)顏料都將之(zhi)(zhi)運(yun)用(yong)，這(zhe)(zhe)樣，在(zai)(zai)(zai)吳(wu)(wu)(wu)(wu)湖(hu)(hu)帆(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)筆下(xia)，使古代青(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)語言的(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)純(chun)粹化、作風古樸典雅發展為(wei)(wei)語言繁富、作風清艷明麗。
據(ju)當(dang)代(dai)資(zi)深山(shan)水(shui)畫(hua)家、國畫(hua)理論家關(guan)瑞之(zhi)先(xian)生(sheng)考(kao)證(zheng)：國畫(hua)名跡《富春山(shan)居(ju)圖(tu)》火殉三百年后(hou)的(de)首次筆(bi)(bi)墨合(he)(he)(he)璧(bi)是(shi)1954年11月由吳湖(hu)帆先(xian)生(sheng)根據(ju)他所收藏的(de)《剩山(shan)圖(tu)》和清(qing)宮中《無用師卷(juan)》 的(de)印刷件合(he)(he)(he)璧(bi)繪(hui)制(zhi)而成，吳湖(hu)帆先(xian)生(sheng)這一版(ban)(ban)(ban)的(de)筆(bi)(bi)墨合(he)(he)(he)璧(bi)可稱為(wei)《富春山(shan)居(ju)圖(tu)》的(de)火后(hou)版(ban)(ban)(ban)。非常(chang)巧合(he)(he)(he)的(de)是(shi)1954年所畫(hua)火后(hou)版(ban)(ban)(ban)與(yu)1487年由明四家沈(shen)周(zhou)繪(hui)制(zhi)的(de)火前版(ban)(ban)(ban)均是(shi)兩位(wei)國畫(hua)宗師六十歲時所作。通過(guo)對火后(hou)版(ban)(ban)(ban)與(yu)《無用師卷(juan)》《剩山(shan)圖(tu)》、火前版(ban)(ban)(ban)在氣韻、用筆(bi)(bi)、位(wei)置等方(fang)面的(de)仔(zi)細比較(jiao)，關(guan)瑞之(zhi)指(zhi)出：吳湖(hu)帆先(xian)生(sheng)的(de)筆(bi)(bi)墨極盡蒼莽，氣韻和用筆(bi)(bi)較(jiao)沈(shen)周(zhou)的(de)火前版(ban)(ban)(ban)更接(jie)近元代(dai)黃(huang)公望的(de)《富春山(shan)居(ju)圖(tu)》真跡。
吳湖帆(fan)常于筆閑之際取唐宋名家詩(shi)詞(ci)覽讀(du)蘇(su)軾曾稱王維的藝術是“畫中有詩(shi)”，那么，我(wo)們不妨稱吳湖帆(fan)是畫中有詞(ci)，特別是有婉約派的詞(ci)意。
書法臨宋徽宗瘦金書，后得米芾“多景樓詩卷”真跡，開始專攻米芾，題(ti)畫(hua)字體不是宋(song)宣(xuan)和，便是米襄陽(yang)。
與他的(de)(de)(de)(de)健康狀(zhuang)況相適應，從(cong)60年代(dai)起，是吳湖帆繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)又一(yi)(yi)(yi)(yi)轉(zhuan)變時期。在(zai)書法(fa)上(shang)(shang)，他臨習(xi)懷素草書《自敘帖(tie)》，與此相匹配的(de)(de)(de)(de)是他在(zai)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)向蘇軾、趙孟頫枯(ku)木竹(zhu)石(shi)及(ji)大寫意畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)的(de)(de)(de)(de)拓(tuo)展，題款亦改(gai)為(wei)草書，而非(fei)以前慣(guan)用的(de)(de)(de)(de)取法(fa)薛稷、米(mi)芾(fei)的(de)(de)(de)(de)行楷。《枯(ku)木竹(zhu)石(shi)》（一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)三(san)(san)）、《竹(zhu)石(shi)山水》(一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)三(san)(san)）、《砥柱(zhu)中流》(一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)三(san)(san)）、《荷花》（一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)四）、《清(qing)真(zhen)詞意》(一(yi)(yi)(yi)(yi)九六(liu)五）等(deng)是他這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)時期的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)。不過，從(cong)藝術本身而論(lun)，他試圖改(gai)變畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品并非(fei)完全成(cheng)功。主(zhu)要(yao)表(biao)現為(wei)，組織較亂，墨色稍爛。當然(ran)，這(zhe)與他在(zai)六(liu)十年代(dai)前基本為(wei)工(gong)整(zheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)路的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)也是密切有(you)關的(de)(de)(de)(de)。從(cong)工(gong)整(zheng)到豪放，用筆的(de)(de)(de)(de)變化及(ji)紙質差異對水墨控制所需(xu)的(de)(de)(de)(de)掌握，這(zhe)點對他來講，似乎還未(wei)做(zuo)到游(you)刃有(you)余的(de)(de)(de)(de)地步(bu)。
吳湖(hu)帆(fan)又精于(yu)鑒(jian)賞，家(jia)(jia)藏宋拓歐帖凡四(si)，故其居為“四(si)歐堂(tang)”。一般收藏家(jia)(jia)，多(duo)請其鑒(jian)別真膺。尤其古畫(hua)，經他一覽，立辨真偽。著名書畫(hua)鑒(jian)定家(jia)(jia)張(zhang)珩(heng)、徐(xu)邦達、楊仁愷是他的(de)弟子。吳湖(hu)帆(fan)作書畫(hua)，必自己(ji)磨墨，人問其故？他說：“自己(ji)磨墨，不但掌握濃淡，亦是構思大(da)好(hao)時(shi)光”。
吳湖(hu)帆(fan)受家學熏陶(tao)，酷愛藝術(shu)。13歲學畫，初從“四王”、董(dong)其昌入手(shou)，繼而(er)上(shang)(shang)探五代、兩宋以及元明諸(zhu)家。他一面悉心觀摩家藏(zang)歷代名(ming)跡，一面遍游名(ming)山大(da)川，把師古人和師造化結合起來，從而(er)在藝術(shu)上(shang)(shang)形成縝麗豐腴、清雋明潤的(de)獨(du)特風格(ge)。他的(de)書法，融(rong)米芾與宋徽宗趙佶的(de)“瘦金體”于一爐(lu)，并結合自己的(de)意(yi)趣(qu)，自成一格(ge)，具(ju)有個(ge)性(xing)特色，從而(er)成為(wei)滬上(shang)(shang)最(zui)享盛(sheng)名(ming)的(de)一位書畫家、鑒賞家。與趙叔孺(ru)、吳待(dai)秋、馮超然被譽為(wei)“海上(shang)(shang)四大(da)家”。又與吳子深、吳待(dai)秋、馮超然合稱“三(san)吳一馮”。在20世(shi)紀30年代，中(zhong)國畫壇有“南(nan)吳（湖(hu)帆(fan)）北(bei)張”（大(da)千）之譽。大(da)千平生(sheng)佩服的(de)“兩個(ge)半畫家”中(zhong)，第一個(ge)就是吳湖(hu)帆(fan)。
吳(wu)湖帆(fan)解放(fang)(fang)前(qian)曾任(ren)故宮博物院(yuan)(yuan)評審委(wei)員，解放(fang)(fang)后歷任(ren)上海(hai)(hai)市文聯（二屆）委(wei)員、中國美術(shu)家協會(hui)(hui)上海(hai)(hai)分會(hui)(hui)副主(zhu)席、上海(hai)(hai)中國畫院(yuan)(yuan)畫師。
吳湖帆(fan)在(zai)上世紀三四(si)十年(nian)(nian)代有(you)鑒定(ding)(ding)“一只眼”的(de)(de)(de)美稱，足以想象他(ta)(ta)在(zai)鑒定(ding)(ding)界的(de)(de)(de)權威性(xing)。他(ta)(ta)對自己的(de)(de)(de)鑒定(ding)(ding)水平也相(xiang)當自信。民國(guo)二(er)十七年(nian)(nian)(1938年(nian)(nian))，上海汲古閣主(zhu)人曹友(you)卿攜剛購買的(de)(de)(de)一張(zhang)破(po)舊的(de)(de)(de)《剩山(shan)圖》請他(ta)(ta)鑒定(ding)(ding)。他(ta)(ta)知(zhi)此畫(hua)出(chu)于名手，經“談判(pan)”將家中(zhong)珍藏(zang)(zang)商彝周敦(dun)古銅器換(huan)下(xia)了這(zhe)個(ge)殘卷。后與故宮博物(wu)院藏(zang)(zang)《富春山(shan)居(ju)圖》影印本一對照，竟(jing)(jing)然(ran)是(shi)元黃(huang)公望《富春山(shan)居(ju)圖》的(de)(de)(de)前(qian)段。他(ta)(ta)還在(zai)破(po)畫(hua)堆中(zhong)發現了一幅(fu)題(ti)款(kuan)“大(da)癡道人平陽黃(huang)公望畫(hua)于云間客舍時年(nian)(nian)八(ba)秩有(you)一”字(zi)樣(yang)的(de)(de)(de)山(shan)水畫(hua)，既無前(qian)人的(de)(de)(de)收藏(zang)(zang)印章，也未見過著錄，但(dan)經他(ta)(ta)考證，這(zhe)畫(hua)竟(jing)(jing)是(shi)大(da)癡的(de)(de)(de)晚年(nian)(nian)真(zhen)筆。他(ta)(ta)即以重(zhong)金購得，精心裝裱，搶救保護了珍貴書畫(hua)。
繪成《原子彈放射圖》 ：吳(wu)(wu)(wu)湖帆的(de)繪畫為人贊譽。他從正統派(pai)(pai)入手，并(bing)由此上溯(su)，對諸家(jia)(jia)畫派(pai)(pai)多(duo)所師(shi)法，這在當時的(de)畫家(jia)(jia)群體中(zhong)并(bing)不多(duo)見。在上世紀40年代，他已名震東南；作為吳(wu)(wu)(wu)人，他繼承發(fa)揚了(le)吳(wu)(wu)(wu)門畫派(pai)(pai)的(de)精粹；身處上海，以他為首的(de)“三吳(wu)(wu)(wu)一馮”更(geng)是(shi)一個(ge)時代的(de)縮影。
1964年，中(zhong)(zhong)國試放(fang)第一顆原子彈后，他看了(le)幾次(ci)紀錄片，又看到彩色照(zhao)片，就用平(ping)時點染(ran)妙筆，繪成《原子彈放(fang)射圖(tu)》。此畫展上展出時，有參觀的解放(fang)軍(jun)在(zai)意(yi)見簿(bu)上提出要求：“請把這(zhe)幅畫制版，印為宣傳品，以供群眾購(gou)賞。”此畫影響(xiang)之大(da)，可想而知。吳湖帆(fan)在(zai)新中(zhong)(zhong)國成立(li)后備(bei)受(shou)禮遇。其代表作(zuo)有《峒關蒲雪圖(tu)》《廬(lu)山小景》《寫(xie)米(mi)芾詩意(yi)》《芙(fu)蓉(rong)映(ying)初日(ri)》等
吳湖帆(fan)富于收藏，為(wei)近代著名(ming)收藏家(jia)之一，藏有(you)金石書畫1400件。
一是來自祖父舊藏。如吳大(da)澄遺留下來的(de)周代邢鐘和(he)克(ke)鼎，湖(hu)(hu)帆(fan)極(ji)喜愛，名其室為“邢克(ke)山房”。大(da)澄生前特別(bie)愛的(de)古印40余方(fang)、官印50余方(fang)、將(jiang)軍印28方(fang)，后亦為湖(hu)(hu)帆(fan)收藏。唐代大(da)書法(fa)家歐(ou)陽詢的(de)《虞恭公碑(bei)》亦為大(da)澄家舊物。
二(er)是來自(zi)夫人潘(pan)靜淑(shu)(shu)(shu)的家藏(zang)。靜淑(shu)(shu)(shu)曾祖潘(pan)世恩為清道光時宰(zai)相(xiang)。伯父潘(pan)祖蔭(yin)為清光緒時軍(jun)機大(da)臣、工部尚書(shu)，其(qi)攀古(gu)樓(lou)所(suo)(suo)藏(zang)文物富敵東南。靜淑(shu)(shu)(shu)過(guo)門(men)時，嫁資中(zhong)有(you)宋拓歐(ou)(ou)(ou)(ou)(ou)陽詢《化度寺(si)塔銘》《九成(cheng)宮醴泉銘》《皇甫誕碑》三帖，加上大(da)澄(cheng)舊藏(zang)《虞恭(gong)公碑》，因(yin)此集歐(ou)(ou)(ou)(ou)(ou)陽詢四(si)(si)本名(ming)(ming)帖于(yu)一室，吳湖(hu)帆十分珍(zhen)愛(ai)，遂將家中(zhong)廳堂命(ming)名(ming)(ming)為“四(si)(si)歐(ou)(ou)(ou)(ou)(ou)堂”；并且名(ming)(ming)其(qi)長(chang)子為孟歐(ou)(ou)(ou)(ou)(ou)、次子為述歐(ou)(ou)(ou)(ou)(ou)、長(chang)女為思歐(ou)(ou)(ou)(ou)(ou)、次女為惠歐(ou)(ou)(ou)(ou)(ou)，以應符(fu)“四(si)(si)歐(ou)(ou)(ou)(ou)(ou)”。靜淑(shu)(shu)(shu)30歲時，歲逢辛酉，與宋景(jing)定刻《梅(mei)花喜神譜》干支相(xiang)合，其(qi)舅潘(pan)仲午即(ji)以所(suo)(suo)藏(zang)《梅(mei)花喜神譜》為壽。于(yu)是湖(hu)帆又額(e)其(qi)寓所(suo)(suo)為“梅(mei)景(jing)書(shu)屋”。靜淑(shu)(shu)(shu)奩(lian)中(zhong)又有(you)先世御(yu)賜玉華硯，潔如堆(dui)雪(xue)，潤(run)若凝脂，夫婦兩愛(ai)同生命(ming)，即(ji)命(ming)其(qi)室為“玉華仙館”。
三是湖(hu)帆本人(ren)收集之(zhi)珍(zhen)(zhen)品。他購得隋《董美(mei)人(ren)墓志銘》碑帖，珍(zhen)(zhen)愛(ai)(ai)之(zhi)至(zhi)，特辟屋珍(zhen)(zhen)藏并(bing)取名“寶董室”。他平(ping)時將(jiang)此(ci)碑帖隨身攜帶(dai)，須(xu)臾不離，有時睡覺也挾冊入(ru)(ru)衾，并(bing)曰“與美(mei)人(ren)同夢”。他愛(ai)(ai)碑入(ru)(ru)迷，竟(jing)以碑為“妻”。
他(ta)還(huan)千方百計搜羅清代(dai)的(de)(de)狀(zhuang)元寫扇。有的(de)(de)出(chu)高價收買，有的(de)(de)用極珍貴的(de)(de)藏(zang)品與人交換，歷(li)20年之久，獲得75柄。形(xing)成他(ta)的(de)(de)收藏(zang)特色之一。
他(ta)所藏(zang)的歷代名畫甚(shen)多，如北宋(song)(song)(song)米芾(fei)行書《多景樓詩冊》、宋(song)(song)(song)寧(ning)宗后《櫻桃黃鶴圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、宋(song)(song)(song)梁揩《睡猿圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、宋(song)(song)(song)王(wang)晉卿《巫峽清秋(qiu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、宋(song)(song)(song)趙構《千字文(wen)》、宋(song)(song)(song)畫《漢(han)宮春曉圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、劉松年《高山(shan)四皓圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、宋(song)(song)(song)拓(tuo)《梁蕭(xiao)敷敬(jing)太妃墓(mu)志》、宋(song)(song)(song)刻(ke)《淮(huai)海(hai)長短(duan)句》、元(yuan)(yuan)倪云林(lin)《秋(qiu)浦漁村圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、元(yuan)(yuan)吳鎮《漁父(fu)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》、元(yuan)(yuan)黃公望(wang)《富春合璧圖(tu)(tu)(tu)(tu)》之《剩(sheng)山(shan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)》元(yuan)(yuan)王(wang)蒙(meng)《松窗(chuang)讀書圖(tu)(tu)(tu)(tu)》等(deng)均為國家一級藏(zang)品。
