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工具

工(gong)(gong)具是雕(diao)刻家從事(shi)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)最直接的(de)(de)(de)助手和伴侶。在木雕(diao)的(de)(de)(de)工(gong)(gong)藝(yi)制(zhi)作(zuo)(zuo)過(guo)程中，雕(diao)刻刀及其輔助工(gong)(gong)具起到十分(fen)重要(yao)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。俗話說：“人巧(qiao)(qiao)莫如(ru)家什妙”、“三分(fen)手藝(yi)七(qi)分(fen)家什”。看一個人的(de)(de)(de)手藝(yi)如(ru)何，只須觀察(cha)一下(xia)他的(de)(de)(de)工(gong)(gong)具便能(neng)知曉，而(er)工(gong)(gong)具的(de)(de)(de)保養修飾，也能(neng)證明勞動者素(su)質的(de)(de)(de)高(gao)低。在木雕(diao)創(chuang)作(zuo)(zuo)中，工(gong)(gong)具齊備，會(hui)磨會(hui)用，不僅能(neng)提高(gao)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)效率，而(er)且在造型上能(neng)充分(fen)發揮自己的(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)，使行刀運鑿洗煉灑脫，清晰(xi)流暢，增加作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)表現(xian)力(li)。

雕刻刀

有很多(duo)，基本(ben)分為二大(da)類(lei)。一類(lei)是(shi)“翁管形(xing)”的(de)(de)坯刀、俗稱“砍大(da)荒”、“毛坯刀”，一類(lei)是(shi)“鉆(zhan)條(tiao)形(xing)”的(de)(de)修(xiu)(xiu)光刀，主要用于(yu)(yu)掘細(xi)坯和修(xiu)(xiu)光。最寬(kuan)的(de)(de)鑿有4-6厘(li)米，最窄(zhai)的(de)(de)鑿只(zhi)有針尖那么點(dian)兒。初學(xue)木(mu)(mu)雕者在選擇(ze)刀具時(shi)，首先要了解它們(men)各自(zi)(zi)(zi)的(de)(de)用途，然后再到產地、廠家或(huo)鐵(tie)匠鋪(pu)里定(ding)制(zhi)(zhi)(zhi)購(gou)買(mai)。坯刀以(yi)浙(zhe)江東陽、溫州樂清和蘇(su)州光福出產的(de)(de)為好(hao)，有些地方(fang)的(de)(de)美術材料用品(pin)商店(dian)里也能(neng)買(mai)到比較合適的(de)(de)木(mu)(mu)雕工具。如(ru)果在不(bu)方(fang)便或(huo)買(mai)不(bu)到的(de)(de)情況下，可以(yi)學(xue)會(hui)自(zi)(zi)(zi)己(ji)做(zuo)(zuo)，自(zi)(zi)(zi)己(ji)做(zuo)(zuo)的(de)(de)好(hao)處還(huan)在于(yu)(yu)無論(lun)刀的(de)(de)種類(lei)、大(da)小形(xing)狀，都(dou)可由自(zi)(zi)(zi)己(ji)選擇(ze)決定(ding)，可根據不(bu)同的(de)(de)用途和需要隨時(shi)添置得心應手的(de)(de)工具。不(bu)過(guo)自(zi)(zi)(zi)制(zhi)(zhi)(zhi)刀具只(zhi)限(xian)于(yu)(yu)修(xiu)(xiu)光用的(de)(de)“鉆(zhan)條(tiao)形(xing)”。也有人(ren)試過(guo)用鋼板銼改(gai)制(zhi)(zhi)(zhi)成坯刀。像福建用的(de)(de)坯刀和修(xiu)(xiu)光刀都(dou)是(shi)直接用鐵(tie)條(tiao)或(huo)鋼條(tiao)打制(zhi)(zhi)(zhi)而(er)成，因其鐵(tie)柄(bing)的(de)(de)上(shang)方(fang)呈四方(fang)形(xing)，不(bu)用裝木(mu)(mu)柄(bing)也好(hao)打坯。下面就將木(mu)(mu)雕刀的(de)(de)種類(lei)與(yu)用途及其制(zhi)(zhi)(zhi)作方(fang)法逐一介紹(shao)。

圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)：刃口呈圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)弧形(xing)，多用于圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)形(xing)和(he)圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)凹痕(hen)(hen)處(chu)，在(zai)雕(diao)(diao)刻傳統(tong)花(hua)卉上(shang)也有很大(da)(da)用處(chu)，如花(hua)葉(xie)、花(hua)瓣及(ji)花(hua)枝干的(de)圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)面(mian)都需(xu)用圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)適形(xing)處(chu)理(li)。圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)橫向運(yun)刀(dao)(dao)比較省力(li)，對大(da)(da)的(de)起伏、小(xiao)的(de)變化都能適應。而且(qie)圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)的(de)線條不肯定，使用起來靈活(huo)且(qie)便于探索。根據不同(tong)的(de)用途(tu)，圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)的(de)型號(hao)應有所區別，大(da)(da)小(xiao)范圍基(ji)本在(zai)5厘(li)米(mi)-0.5厘(li)米(mi)之間。做(zuo)圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)人物的(de)刀(dao)(dao)口兩角要(yao)磨去，呈圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)弧形(xing)，否則雕(diao)(diao)衣紋或(huo)(huo)其(qi)它凹痕(hen)(hen)時，不但推不動，還(huan)會破(po)損(sun)凹痕(hen)(hen)道的(de)兩旁。倘若(ruo)做(zuo)浮雕(diao)(diao)時，則應保留刀(dao)(dao)口兩角，并利用其(qi)角尖的(de)功能雕(diao)(diao)刻地子(zi)角落處(chu)，因此要(yao)配備二(er)種。圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)還(huan)有正反之別，斜面(mian)在(zai)槽內(nei)、刀(dao)(dao)背呈挺直的(de)為正口圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)，它吃(chi)木(mu)比較深，最適合做(zuo)圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)，尤其(qi)是(shi)在(zai)出坯(pi)和(he)掘坯(pi)階段。斜面(mian)在(zai)刀(dao)(dao)背上(shang)，槽內(nei)呈挺直的(de)為反口圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)，吃(chi)木(mu)比較深活(huo)，能平(ping)緩的(de)走刀(dao)(dao)或(huo)(huo)剔地，在(zai)浮雕(diao)(diao)中用途(tu)更大(da)(da)。圓(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)的(de)形(xing)狀還(huan)可根據需(xu)要(yao)做(zuo)成(cheng)鐵桿(gan)彎曲形(xing)，以便伸(shen)進(jin)較深的(de)部(bu)位挖(wa)雕(diao)(diao)鏤洞。

平刀(dao)：刃口呈平直，主(zhu)要用于劈削(xue)鏟平木料(liao)表面的凹(ao)凸(tu)，使其(qi)平滑(hua)無痕。型號大的也(ye)能用來(lai)鑿(zao)大型，有(you)塊面感，運用得法，如繪畫的筆觸(chu)效果(guo)，顯得剛勁有(you)力，生動自然。平刀(dao)的銳角(jiao)能刻線(xian)，二刀(dao)相交時能剔(ti)除刀(dao)腳或(huo)印刻圖案(an)。瑞典和蘇聯的木雕人物就(jiu)多(duo)用平刀(dao)，有(you)強烈(lie)的木趣刀(dao)味(wei)。

斜刀(dao)(dao)(dao)：刀(dao)(dao)(dao)口(kou)呈(cheng)45度左右的(de)(de)(de)斜角(jiao)(jiao)，主要用(yong)(yong)于作(zuo)品的(de)(de)(de)關節(jie)角(jiao)(jiao)落和鏤空狹縫處作(zuo)剔(ti)角(jiao)(jiao)修光。如果刻(ke)(ke)(ke)人物眼角(jiao)(jiao)處，斜刀(dao)(dao)(dao)更(geng)好用(yong)(yong)。料刀(dao)(dao)(dao)又(you)分正手(shou)斜與反手(shou)斜，以(yi)適合各個方(fang)向(xiang)。在上海的(de)(de)(de)黃楊木雕(diao)中刻(ke)(ke)(ke)毛發絲縷通(tong)常使用(yong)(yong)斜刀(dao)(dao)(dao)，用(yong)(yong)扼、擰的(de)(de)(de)方(fang)法運刀(dao)(dao)(dao)，刻(ke)(ke)(ke)出的(de)(de)(de)毛發效果比用(yong)(yong)三角(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)(dao)刻(ke)(ke)(ke)得更(geng)為生動自然。

玉(yu)婉(wan)刀(dao)(dao)(dao)：俗稱“和(he)尚頭”、“蝴蝶鑿”，刃口呈圓(yuan)弧(hu)形，是一種介(jie)乎(hu)圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)與平(ping)刀(dao)(dao)(dao)之間的(de)修(xiu)光用(yong)刀(dao)(dao)(dao)，分圓(yuan)弧(hu)和(he)斜弧(hu)二種。在平(ping)刀(dao)(dao)(dao)與圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)無法施展時它們可(ke)以代(dai)替完(wan)成。特點是比較(jiao)緩和(he)，既不像平(ping)刀(dao)(dao)(dao)那么(me)(me)板直，又不像圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)那么(me)(me)深凹，適合(he)在凹面起伏上使用(yong)。

中鋼刀：刃口(kou)平直兩面都有斜度。也稱“印刀”。傳統雕刻認(ren)為：中鋼刀鋒口(kou)正中，用它打坯可保(bao)(bao)持鋒正直往，使周圍保(bao)(bao)留部分不受震動。中鋼刀還用于印刻人(ren)物服飾及道具上的圖案花紋(wen)。

三(san)(san)角刀(dao)：刃口呈三(san)(san)角形，因(yin)其鋒(feng)面在(zai)左右二側(ce)，鋒(feng)利集點就在(zai)中角上。制作三(san)(san)角刀(dao)要選用(yong)(yong)適用(yong)(yong)的(de)工(gong)具(ju)鋼(一般用(yong)(yong)4-6毫(hao)米的(de)圓(yuan)鋼)，銑(xian)出(chu)55度(du)-60度(du)的(de)三(san)(san)角槽，將兩(liang)腰磨平，其口端磨成刃口。角度(du)大，刻(ke)(ke)(ke)出(chu)的(de)線(xian)(xian)條就粗，反之就細。三(san)(san)角刀(dao)主要用(yong)(yong)于刻(ke)(ke)(ke)毛發刻(ke)(ke)(ke)裝飾(shi)線(xian)(xian)紋，也是(shi)版(ban)畫(hua)與水印木刻(ke)(ke)(ke)藝術(shu)制版(ban)時常用(yong)(yong)的(de)一種工(gong)具(ju)，操作時三(san)(san)角刀(dao)尖在(zai)木板上推進，木屑從三(san)(san)角槽內吐出(chu)，三(san)(san)角刀(dao)尖推過的(de)部位(wei)便(bian)刻(ke)(ke)(ke)畫(hua)出(chu)線(xian)(xian)條來。

在(zai)選擇(ze)使(shi)用(yong)以(yi)上刀(dao)具時，要(yao)注意(yi)(yi)掌握(wo)刀(dao)頭(tou)厚薄(bo)在(zai)用(yong)途(tu)上的(de)(de)(de)(de)區別。所謂刀(dao)頭(tou)，就是(shi)實際使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)那(nei)段刀(dao)面(mian)。刀(dao)頭(tou)越薄(bo)越鋒利，但(dan)牢度也越差。根據這種(zhong)情況，開毛坯的(de)(de)(de)(de)刀(dao)頭(tou)可適當(dang)厚些，以(yi)經受錘子的(de)(de)(de)(de)敲(qiao)擊和用(yong)力掘(jue)撓(nao)；修光(guang)用(yong)的(de)(de)(de)(de)刀(dao)則薄(bo)些，所謂薄(bo)刀(dao)密片(pian)，方可將木料刻得光(guang)潔不隙。總之，工具選擇(ze)配置，一定要(yao)嚴格依照工藝(yi)性質，不能(neng)隨意(yi)(yi)替代，而且無論在(zai)數量(liang)和質量(liang)上都應(ying)有所保證，在(zai)傳統的(de)(de)(de)(de)工藝(yi)雕(diao)刻中，木雕(diao)工具往(wang)往(wang)多(duo)達百余件，工藝(yi)一般的(de)(de)(de)(de)至少也要(yao)30件，當(dang)然(ran)，經常使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)只是(shi)一小部分，有的(de)(de)(de)(de)只是(shi)偶爾使(shi)用(yong)一下。

木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用(yong)(yong)途是(shi)配合出坯大量砍削木(mu)(mu)料，注意砍削時不(bu)宜用(yong)(yong)力(li)過大，不(bu)可直(zhi)上直(zhi)下砍，斧刃應與垂直(zhi)的(de)(de)木(mu)(mu)紋保持在(zai)45度左右，否則，木(mu)(mu)料會開裂。木(mu)(mu)銼的(de)(de)用(yong)(yong)途主要是(shi)在(zai)圓雕的(de)(de)細坯階段，可代替平(ping)刀(dao)將刀(dao)痕鑿跡銼磨平(ping)整以便修光；又可代替圓刀(dao)或斜(xie)刀(dao)作鏤空處理(li)。木(mu)(mu)銼的(de)(de)作用(yong)(yong)還在(zai)于能大面(mian)積迅速地調整造型結(jie)構，并(bing)能與雕刻刀(dao)結(jie)合使(shi)用(yong)(yong)，將人物衣紋的(de)(de)輾轉翻折(zhe)處理(li)得(de)生動流暢，虛實有致。木(mu)(mu)雕敲(qiao)錘的(de)(de)形狀以扁、平(ping)、寬、方為(wei)(wei)好。錘面(mian)尺度可掌(zhang)(zhang)握(wo)在(zai)7×5.5×2.5厘(li)米(mi)左右。太窄或太厚，都會影響錘子(zi)著落點的(de)(de)準確與力(li)的(de)(de)均(jun)勻。敲(qiao)錘分木(mu)(mu)制與鐵制二種，木(mu)(mu)制敲(qiao)錘一般采(cai)用(yong)(yong)木(mu)(mu)質比(bi)重大的(de)(de)硬(ying)木(mu)(mu)，如紅木(mu)(mu)、黃楊、檀(tan)木(mu)(mu)、櫸木(mu)(mu)及(ji)果樹木(mu)(mu)料等，其規格可掌(zhang)(zhang)握(wo)在(zai)長27厘(li)米(mi)，寬55厘(li)米(mi)，厚45厘(li)米(mi)左右；握(wo)柄(bing)部位呈圓形略扁一些(xie)，大小以握(wo)在(zai)手中適宜為(wei)(wei)準。

木(mu)雕(diao)的輔助工(gong)具還包括小型(xing)電(dian)動木(mu)工(gong)拋光(guang)機和電(dian)動手(shou)槍鉆。拋光(guang)機的用(yong)(yong)途僅在于作(zuo)品完成后的表面處理，可以代(dai)替(ti)手(shou)工(gong)作(zuo)大(da)面積的磨光(guang)，比較省(sheng)時省(sheng)力，但只限于大(da)中型(xing)的體(ti)積較為平(ping)展的作(zuo)品使用(yong)(yong)，手(shou)槍鉆主要用(yong)(yong)手(shou)鏤空打(da)洞，做大(da)型(xing)雕(diao)刻時，可用(yong)(yong)它打(da)點切輪廓。

操作設備

主(zhu)要是指帶交叉拉(la)條的(de)(de)(de)特(te)別(bie)穩定堅固的(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)臺(tai)(tai)和木(mu)鉗(qian)(qian)臺(tai)(tai)，上(shang)(shang)面可安置臺(tai)(tai)鉗(qian)(qian)和G字夾(jia)(jia)(jia)。臺(tai)(tai)鉗(qian)(qian)用(yong)于鑿(zao)圓(yuan)雕，鉗(qian)(qian)口必(bi)須配備軟木(mu)以防(fang)止雕刻木(mu)料及工具被夾(jia)(jia)(jia)損(sun)。G字夾(jia)(jia)(jia)用(yong)于鑿(zao)浮雕粗坯用(yong)。初學者可以根(gen)據(ju)自己的(de)(de)(de)條件設置一些(xie)經(jing)濟簡便的(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)臺(tai)(tai)，如坯坯凳(deng)等。大件作(zuo)(zuo)品可放(fang)在(zai)地(di)上(shang)(shang)或(huo)站著或(huo)蹲(dun)著靈活操作(zuo)(zuo)。

選材

木(mu)(mu)頭(tou)有(you)的(de)松軟(ruan)、有(you)的(de)粗硬，一(yi)般(ban)木(mu)(mu)頭(tou)松軟(ruan)的(de)易雕(diao)(diao)，粗硬沉重(zhong)的(de)難雕(diao)(diao)。木(mu)(mu)質堅韌、紋(wen)理(li)細(xi)密(mi)、色澤光(guang)亮的(de)稱之為硬木(mu)(mu)，如(ru)紅木(mu)(mu)、黃楊木(mu)(mu)、花梨木(mu)(mu)、扁桃木(mu)(mu)、榔木(mu)(mu)等(deng)，具有(you)雕(diao)(diao)刻(ke)的(de)全部(bu)優點，是雕(diao)(diao)刻(ke)的(de)上等(deng)材料(liao)，適合(he)雕(diao)(diao)刻(ke)結構復雜的(de)、造型(xing)細(xi)密(mi)的(de)作品，而且在制作過(guo)程(cheng)中(zhong)和保存時(shi)不易斷裂受(shou)損，有(you)很高的(de)收藏(zang)價值，只是雕(diao)(diao)起來比較費工夫(fu)、容(rong)易損傷刀具。

比(bi)較疏松的(de)(de)(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)質適(shi)合初學者(zhe)用，如椴木(mu)(mu)(mu)(mu)、銀(yin)杏木(mu)(mu)(mu)(mu)、樟木(mu)(mu)(mu)(mu)、松木(mu)(mu)(mu)(mu)等。這類木(mu)(mu)(mu)(mu)材適(shi)合雕刻造(zao)(zao)型結構簡單、形(xing)(xing)象比(bi)較概括(kuo)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，雕鑿起(qi)來(lai)也(ye)比(bi)較容易，但因其木(mu)(mu)(mu)(mu)質軟、色澤弱(ruo)，有的(de)(de)(de)需要(yao)(yao)著色處(chu)理，以(yi)加(jia)強量(liang)感。有些木(mu)(mu)(mu)(mu)紋比(bi)較明顯而且(qie)變化多端，如：水曲柳、松木(mu)(mu)(mu)(mu)、冷杉(shan)木(mu)(mu)(mu)(mu)等，就(jiu)可以(yi)巧(qiao)用木(mu)(mu)(mu)(mu)紋的(de)(de)(de)流暢、木(mu)(mu)(mu)(mu)紋的(de)(de)(de)肌理，作(zuo)(zuo)(zuo)一些較抒情的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品。一般說來(lai)，造(zao)(zao)型起(qi)伏越大，木(mu)(mu)(mu)(mu)紋的(de)(de)(de)變化越豐富，也(ye)就(jiu)越有味；造(zao)(zao)型的(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀動態越婉轉、流暢，木(mu)(mu)(mu)(mu)紋走向的(de)(de)(de)效果也(ye)就(jiu)越是理想(xiang)，以(yi)至出乎意(yi)料的(de)(de)(de)好看，極(ji)富裝飾(shi)性(xing)。當然，這種木(mu)(mu)(mu)(mu)材的(de)(de)(de)造(zao)(zao)型設計(ji)應(ying)是以(yi)高度概括(kuo)為主(zhu)，過于(yu)復雜和過于(yu)小(xiao)的(de)(de)(de)體(ti)積(ji)，不僅會破壞木(mu)(mu)(mu)(mu)紋，還會造(zao)(zao)成(cheng)視覺(jue)上的(de)(de)(de)反(fan)差(cha)。所以(yi)在創作(zuo)(zuo)(zuo)一件作(zuo)(zuo)(zuo)品之前，首(shou)先要(yao)(yao)對木(mu)(mu)(mu)(mu)材有所認識，選擇適(shi)合于(yu)所表(biao)現的(de)(de)(de)材料十分(fen)重要(yao)(yao)。

處理

1、人工干(gan)燥：將(jiang)木(mu)材(cai)(cai)(cai)密封在(zai)蒸氣干(gan)燥室內，借蒸氣促進水(shui)分蒸發，使(shi)木(mu)材(cai)(cai)(cai)干(gan)燥。（根據木(mu)材(cai)(cai)(cai)的(de)大小、厚(hou)薄，如4cm板材(cai)(cai)(cai)烘干(gan)時間一般需(xu)要一個(ge)星期），干(gan)燥的(de)程度(du)(du)最高可使(shi)木(mu)材(cai)(cai)(cai)含水(shui)量(liang)僅達3%。但(dan)經過高溫蒸發后的(de)木(mu)質發脆失去韌性(xing)容易受(shou)到(dao)損壞(huai)而(er)不利于雕刻。通常(chang)講原木(mu)干(gan)燥的(de)程度(du)(du)應保持在(zai)含水(shui)量(liang)30%左右。

2、自然干燥(zao)：將木(mu)材(cai)分類(lei)放置(zhi)(zhi)通風處（板材(cai)、方(fang)才(cai)或圓(yuan)木(mu)），擱置(zhi)(zhi)成垛，垛底離地60cm左右，中間留有(you)空(kong)隙(xi)，使(shi)空(kong)氣(qi)流通，帶走水分，木(mu)材(cai)逐漸(jian)干燥(zao)。自然干燥(zao)一般要經過數年(nian)或數月，才(cai)能達到一定的干燥(zao)要求。

3、簡易人工干燥(zao)：一是用火烤(kao)干木(mu)料內部水分。二(er)是用水煮去木(mu)料中(zhong)的樹脂成(cheng)分，然后放在空氣(qi)中(zhong)干燥(zao)或烘干。這兩種方法(fa)干燥(zao)時間可(ke)能縮短，但侵水后的木(mu)材容易變色，有損木(mu)質。

處理手法

所謂技法(fa)(fa)，就(jiu)是(shi)木(mu)雕(diao)創作(zuo)中(zhong)(zhong)作(zuo)者對(dui)于形象和空間的(de)處理手法(fa)(fa)。這種手法(fa)(fa)主要體(ti)現在削減意義上的(de)雕(diao)與(yu)刻，確切地(di)說，就(jiu)是(shi)由外向內，一步步通過減去(qu)廢(fei)料，循序(xu)漸進地(di)將(jiang)形體(ti)挖(wa)掘(jue)顯(xian)現出(chu)來。在一次(ci)次(ci)的(de)減法(fa)(fa)造型中(zhong)(zhong)，我們不僅體(ti)會到(dao)作(zuo)品在“脫殼而(er)出(chu)”的(de)快感(gan)。甚至因(yin)木(mu)質的(de)特性(xing)或用力過猛會減去(qu)不該減去(qu)的(de)地(di)方，而(er)感(gan)到(dao)驚心動(dong)魄，但如處理得當(dang)，也(ye)可能因(yin)險象環生而(er)喜悅(yue)。同時還能感(gan)受到(dao)各(ge)種刀法(fa)(fa)運用過程(cheng)中(zhong)(zhong)產(chan)生的(de)特殊韻味(wei)，有(you)(you)些偶然的(de)效(xiao)果，能使作(zuo)品產(chan)生新的(de)意韻。因(yin)此(ci)，在木(mu)雕(diao)藝(yi)術創作(zuo)中(zhong)(zhong)，是(shi)心理多(duo)變而(er)復雜有(you)(you)意義的(de)過程(cheng)。優美(mei)的(de)刀法(fa)(fa)之所以(yi)形成，是(shi)技術達到(dao)純熟的(de)表(biao)(biao)現。時常有(you)(you)人在臨摹一張好畫時，感(gan)到(dao)最難的(de)莫過與(yu)筆觸(chu)，因(yin)為(wei)筆觸(chu)是(shi)作(zuo)者心靈與(yu)技巧的(de)產(chan)物，刀法(fa)(fa)也(ye)如此(ci)，是(shi)任(ren)何(he)模仿都難以(yi)體(ti)現的(de)東西(xi)。所以(yi)只(zhi)有(you)(you)掌握技巧并不斷地(di)積(ji)累經驗，才(cai)能達到(dao)理想的(de)真正屬于自(zi)己(ji)的(de)刀法(fa)(fa)。那種木(mu)紋與(yu)雕(diao)痕、光滑(hua)與(yu)粗(cu)糙(cao)、凹面與(yu)凸面、圓刀排(pai)列、平刀切削……它們所表(biao)(biao)現的(de)藝(yi)術語言，其(qi)(qi)魅力是(shi)其(qi)(qi)他(ta)材質的(de)雕(diao)塑無法(fa)(fa)達到(dao)的(de)。

步驟

1、通常要先畫創意稿，再用墨線勾畫放大到木(mu)材上；

2、粗坯(pi)是整(zheng)(zheng)個作品(pin)的(de)基(ji)礎，它以簡練的(de)幾何(he)形(xing)體(ti)(ti)概括全部構思的(de)造(zao)型，要(yao)求做(zuo)到(dao)有層(ceng)次(ci)、有動勢，比例(li)協調、重心穩定整(zheng)(zheng)體(ti)(ti)感強，初(chu)步形(xing)成(cheng)作品(pin)的(de)外輪廓與內輪廓；鑿粗坯(pi)：可(ke)從下到(dao)下，從前(qian)到(dao)后(hou)，由表(biao)及里(li)，由淺(qian)入深(shen)，一層(ceng)層(ceng)地推(tui)進。鑿粗坯(pi)時還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要(yao)適(shi)當的(de)放寬。民(min)間行話說得(de)(de)好：“留得(de)(de)肥大(da)能改小，惟愁瘠薄難復(fu)肥，內距宜(yi)小不宜(yi)大(da)，切記雕刻是減(jian)法。”鑿細(xi)坯(pi)：先從整(zheng)(zheng)體(ti)(ti)著眼，調整(zheng)(zheng)比列和(he)各種(zhong)布(bu)局，然后(hou)將具(ju)體(ti)(ti)形(xing)態(tai)逐步落實(shi)并成(cheng)形(xing)，要(yao)為修(xiu)光(guang)留有余地。這個階段(duan)，作品(pin)的(de)體(ti)(ti)積和(he)線(xian) 條已趨明朗，因(yin)此要(yao)求刀法圓熟流暢，要(yao)有充分的(de)表(biao)現力(li)；

3、修(xiu)光(guang)：運(yun)用精雕細刻及(ji)薄刀法修(xiu)去細坯中(zhong)的刀痕鑿(zao)垢，使作(zuo)品表面細致(zhi)完(wan)美。要(yao)求刀跡清(qing)楚細密(mi)，或圓滑、或板直、或粗獷，力(li)求把作(zuo)品意(yi)圖(tu)準確地(di)表現出來；

4、打磨：根據作品需(xu)要(yao)，將木雕用(yong)(yong)粗細不同的木工(gong)砂(sha)(sha)紙搓磨。要(yao)求先用(yong)(yong)粗砂(sha)(sha)紙，后用(yong)(yong)細砂(sha)(sha)紙。要(yao)順著(zhu)木的纖(xian)維方向打磨，直至理想效果；

5、著色(se)上(shang)光：用一枝硬毛(mao)刷、一枝小硬毛(mao)筆、一只調(diao)色(se)缸(gang)。著色(se)的顏(yan)料一般是指水(shui)溶(rong)性的，如水(shui)粉、水(shui)彩(cai)或皮鞋(xie)油。它們的特點(dian)是覆蓋性小，有較強的滲透性。油畫的丙烯(xi)顏(yan)料不宜使用。

木(mu)雕著色(se)的(de)方法主要是(shi)掌握木(mu)質和花紋在顏(yan)(yan)(yan)料的(de)覆蓋下還依然可見，有(you)些木(mu)紋通(tong)過著色(se)更加清晰。所以(yi)在調(diao)配顏(yan)(yan)(yan)色(se)時不(bu)(bu)宜(yi)過厚，顏(yan)(yan)(yan)料與水(shui)的(de)比列是(shi)30：1，要適當的(de)稀薄，呈透(tou)明(ming)狀。這樣即使多(duo)(duo)上(shang)幾遍，木(mu)質也不(bu)(bu)會(hui)被覆蓋住，如果顏(yan)(yan)(yan)色(se)調(diao)配得(de)當，上(shang)色(se)的(de)刷筆(bi)含水(shui)量不(bu)(bu)宜(yi)過多(duo)(duo)，不(bu)(bu)要急于求成(cheng)，否則(ze)有(you)些深凹處積淀顏(yan)(yan)(yan)色(se)易產生不(bu)(bu)均勻(yun)的(de)效果。

著(zhu)色不僅是(shi)為了彌補某些木質(zhi)(zhi)的(de)不足或(huo)缺陷，而且(qie)還能起到豐富材料質(zhi)(zhi)感美(mei)和作品(pin)(pin)形(xing)式(shi)美(mei)的(de)作用。因(yin)此(ci)在作品(pin)(pin)上色時要酌情而定，要求盡量體現出作品(pin)(pin)內容形(xing)式(shi)的(de)需求，并符合天然木質(zhi)(zhi)的(de)種種美(mei)感。

木(mu)雕上(shang)色(se)不要馬上(shang)擦(ca)光。一定要等(deng)干了(le)（約12小時后），用一塊干凈的布使(shi)勁擦(ca)拭直至產(chan)生(sheng)均勻的光澤，達到手感(gan)光滑。有的作(zuo)品可以視情況擦(ca)漏一些，使(shi)木(mu)的底色(se)稍(shao)有顯露(lu)，形成(cheng)豐富的色(se)彩感(gan)覺，同(tong)時也加強了(le)作(zuo)品的層(ceng)次感(gan)。

當我們(men)雕完了一件作(zuo)品(pin)(pin)，從緊張的(de)工作(zuo)中(zhong)解(jie)放出來，看到(dao)(dao)自己親手(shou)制作(zuo)的(de)作(zuo)品(pin)(pin)，有如孕育生(sheng)命的(de)誕(dan)生(sheng)，會有一種成功和(he)收(shou)獲的(de)快感，細細品(pin)(pin)味似(si)經歷一次死(si)與生(sheng)的(de)過程，這便(bian)是(shi)(shi)創造的(de)魅力，但是(shi)(shi)真正感受到(dao)(dao)它的(de)這種無窮(qiong)魅力，但要真正感受到(dao)(dao)它的(de)這種無窮(qiong)魅力，需多(duo)(duo)雕多(duo)(duo)練(lian)，多(duo)(duo)琢磨，熟能(neng)生(sheng)巧，才(cai)能(neng)形成自己的(de)藝術語言和(he)風格。

保養

木雕工(gong)藝(yi)(yi)品有著(zhu)悠久的(de)(de)歷史淵(yuan)源，好的(de)(de)工(gong)藝(yi)(yi)品能(neng)體現出雕刻師的(de)(de)聰明才智和精湛(zhan)的(de)(de)雕刻技術。對于收(shou)藏工(gong)藝(yi)(yi)品的(de)(de)人來說，收(shou)藏自(zi)己(ji)喜歡的(de)(de)工(gong)藝(yi)(yi)品，能(neng)陶冶情操，能(neng)給(gei)(gei)自(zi)己(ji)繁忙的(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)注入(ru)無限的(de)(de)活力，同時給(gei)(gei)自(zi)己(ji)創造(zao)出豐富的(de)(de)想象空(kong)(kong)間(jian)。

如何(he)讓(rang)自己喜歡的(de)東西能永(yong)葆青春，永(yong)遠散發(fa)著生命的(de)活力，那(nei)就和如何(he)有效(xiao)的(de)收藏保(bao)養工(gong)藝品有很大的(de)關系(xi)了(le)。下面筆者(zhe)根據自己的(de)一些淺薄的(de)體會來談(tan)談(tan)木雕工(gong)藝品的(de)保(bao)養。

一、木雕工(gong)藝品不(bu)宜長時間放在烈日下(xia)暴曬而(er)開(kai)裂。

木雕(diao)工藝品就像人一(yi)樣(yang)，暴(bao)曬(shai)，容易“中暑(shu)”的(de)。所(suo)以(yi)在擺放的(de)時候，就應該有意識(shi)的(de)去(qu)注意，特別是(shi)不(bu)要(yao)把(ba)他們擺放在窗(chuang)口。

二、木(mu)雕(diao)工藝(yi)品不宜放置在(zai)極(ji)(ji)潮濕或者極(ji)(ji)干(gan)燥的室內(nei)。

在很(hen)潮濕(shi)的環境里，部分木雕工藝(yi)品(pin)就(jiu)會長“毛(mao)”。例如綠檀(tan)工藝(yi)品(pin)就(jiu)會吐出銀白色的絲出來。雖然那是一道美麗的風景，但是據(ju)我(wo)了解(jie)還是很(hen)多人不太喜歡(huan)的。

太(tai)干燥(zao)的(de)環境(jing)，木雕工藝品(pin)(pin)有的(de)可(ke)能(neng)會部(bu)分出(chu)現開裂的(de)現象。況且大家(jia)的(de)生(sheng)活水平比過去要高(gao)的(de)多了(le)。最簡單(dan)的(de)就是體現在(zai)北方的(de)生(sheng)活冬(dong)天有暖氣，夏天可(ke)以吹空(kong)調。因此就要注意木雕工藝品(pin)(pin)不要對(dui)著空(kong)凋風口(kou)直(zhi)吹。也不要把他放在(zai)暖氣管的(de)附(fu)近。

三、木雕工藝品不宜放置于明火(huo)、火(huo)墻、火(huo)炕、火(huo)爐的附近。

四、不宜(yi)用帶水(shui)的毛巾(jin)擦拭，宜(yi)用含(han)蠟質的或含(han)油脂的純(chun)棉毛巾(jin)擦拭為佳。

平常(chang)根據室(shi)內(nei)干(gan)凈與否，經常(chang)用(yong)干(gan)棉布(bu)或雞毛(mao)撣子(zi)將木

雕工(gong)(gong)藝(yi)品(pin)(pin)上(shang)的(de)(de)灰塵撣去，以(yi)顯示其自然之(zhi)美，如(ru)果發現木雕工(gong)(gong)藝(yi)品(pin)(pin)的(de)(de)光澤不(bu)好時，可以(yi)用(yong)刷子(zi)將(jiang)上(shang)光蠟涂(tu)于木雕工(gong)(gong)藝(yi)品(pin)(pin)的(de)(de)表(biao)面(mian)，用(yong)抹(mo)布擦一(yi)下(xia)拋光即可。當然也可以(yi)用(yong)純(chun)棉毛巾蘸一(yi)些(xie)核桃仁油輕(qing)輕(qing)的(de)(de)擦在木雕工(gong)(gong)藝(yi)品(pin)(pin)的(de)(de)表(biao)面(mian)也可以(yi)達(da)到理想的(de)(de)效(xiao)果。不(bu)過(guo)切忌(ji)的(de)(de)是，不(bu)要用(yong)帶(dai)水的(de)(de)毛巾擦拭，這樣會使木雕工(gong)(gong)藝(yi)品(pin)(pin)過(guo)于潮(chao)濕(shi)，反(fan)而達(da)不(bu)到預(yu)期(qi)的(de)(de)效(xiao)果，而且還(huan)傷害了他們。

熱點事件

2014年10月(yue)18，在(zai)第九(jiu)屆中國(東陽)木(mu)(mu)雕竹編工藝博(bo)覽會上，一套22件的黃(huang)花梨木(mu)(mu)家(jia)具在(zai)浙江東陽國際會展中心受到關注，家(jia)具標價五億元人民幣。號(hao)稱(cheng)“天下第一黃(huang)”的黃(huang)花梨家(jia)居。

來自上(shang)海的商(shang)家(jia)介紹，這套(tao)家(jia)具(ju)為(wei)22件套(tao)，是由一(yi)棵重(zhong)約四噸(dun)、樹齡足(zu)有(you)千年以上(shang)的黃花(hua)梨原木制作而成。它花(hua)費了整(zheng)個公司團(tuan)隊數年的雕刻(ke)時間。其(qi)天(tian)價原因，不僅在于(yu)尺(chi)寸大，亮點在于(yu)這樣的東西(xi)，賣了就沒(mei)了，屬罕見(jian)珍品。商(shang)家(jia)自稱，該家(jia)具(ju)在東陽有(you)著“鎮城之寶”的美譽，而且只展不賣。

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