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相關項目

1、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省滇劇院
（3）保護單位：云南省滇劇院
2、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省玉溪市滇劇團
（3）保護單位：玉溪滇劇（國家非物質文化遺產）傳承保護展演中心
3、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省昆明市
（3）保護(hu)單位：昆(kun)明市文化館

歷史淵源

滇(dian)劇(ju)是絲弦（源于(yu)較早的秦腔）、襄陽（源于(yu)漢調(diao)(diao)襄河派）、胡琴（源于(yu)徽調(diao)(diao)）等(deng)聲腔于(yu)明末至清乾隆年間先后傳入(ru)云(yun)南(nan)(nan)而逐漸發展(zhan)形(xing)成的，流行(xing)于(yu)云(yun)南(nan)(nan)九十多(duo)個縣市的廣大地(di)區和(he)四川、貴(gui)州的部分(fen)地(di)區。

滇(dian)劇是(shi)戲曲劇種。滇(dian)劇包括(kuo)絲弦(xian)、襄陽、胡(hu)琴等3種聲腔和(he)部分(fen)。

雜調(diao)(diao)(diao)于(yu)明末(mo)至清乾隆年間先后(hou)傳(chuan)入(ru)云(yun)南而(er)逐漸發展形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)，逐漸吸收當地民間藝(yi)術(shu)，形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)具(ju)有自己(ji)特色的(de)地方(fang)戲(xi)曲劇(ju)種。滇(dian)劇(ju)的(de)絲弦(xian)、胡(hu)琴、襄(xiang)陽三大(da)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)一些雜調(diao)(diao)(diao)，都(dou)來源(yuan)(yuan)于(yu)省外傳(chuan)人(ren)的(de)戲(xi)曲聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)：絲弦(xian)源(yuan)(yuan)于(yu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，胡(hu)琴源(yuan)(yuan)于(yu)由腔(qiang)(qiang)(qiang)演變成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)徽(hui)調(diao)(diao)(diao)，襄(xiang)陽源(yuan)(yuan)于(yu)楚調(diao)(diao)(diao)(辛亥革命后(hou)改稱漢劇(ju))，三種聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)，傳(chuan)入(ru)云(yun)南后(hou)，結(jie)合(he)云(yun)南的(de)方(fang)言語(yu)音(yin)和(he)(he)風土(tu)人(ren)情(qing)、民間音(yin)樂，變化(hua)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了滇(dian)劇(ju)的(de)三大(da)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)。此外，滇(dian)劇(ju)的(de)昆頭(tou)子、昆倒板之類，同(tong)昆腔(qiang)(qiang)(qiang)有關，而(er)平板、架(jia)橋、人(ren)參(can)調(diao)(diao)(diao)、安慶調(diao)(diao)(diao)等，則同(tong)吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(又名(ming)石牌腔(qiang)(qiang)(qiang))有淵源(yuan)(yuan)關系。這些聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)在云(yun)南戲(xi)劇(ju)舞臺上融匯就形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)了滇(dian)劇(ju)。

滇(dian)劇的發展(zhan)(zhan)，已經歷了(le)(le)清代、辛亥(hai)革(ge)(ge)命(ming)時期(qi)(qi)(qi)、民(min)國時期(qi)(qi)(qi)和新(xin)中(zhong)國成立以(yi)后幾個(ge)階段。清代，是滇(dian)劇孕(yun)育、形成發展(zhan)(zhan)到(dao)(dao)逐(zhu)步興(xing)盛的時期(qi)(qi)(qi)，繼前(qian)邊提到(dao)(dao)的3個(ge)滇(dian)劇班(ban)(ban)子(zi)之(zhi)后， 又出現(xian)了(le)(le)泰洪(hong)、慶壽(shou)、福升等戲班(ban)(ban)，曲靖地區也出現(xian)了(le)(le)玉林班(ban)(ban)。到(dao)(dao)了(le)(le)光緒年間(jian)，滇(dian)劇已經比較興(xing)盛。不僅有了(le)(le)職(zhi)業戲班(ban)(ban)，農村中(zhong)的一些(xie)業余(yu)滇(dian)戲班(ban)(ban)子(zi)也紛(fen)紛(fen)成立。辛亥(hai)革(ge)(ge)命(ming)時期(qi)(qi)(qi)，滇(dian)劇逐(zhu)步建立了(le)(le)戲園(yuan)，蒙自(zi)、個(ge)舊(jiu)、東(dong)川等地也先(xian)后出現(xian)了(le)(le)戲園(yuan)。辛亥(hai)革(ge)(ge)命(ming)后，業余(yu)滇(dian)劇藝人(ren)梁(liang)星周、葉少莊等搜集了(le)(le)200多(duo)出小(xiao)戲，印(yin)刷經銷，流傳較廣。民(min)國時期(qi)(qi)(qi)，滇(dian)劇由興(xing)盛逐(zhu)步走(zou)向衰落。特別到(dao)(dao)了(le)(le)抗日戰爭期(qi)(qi)(qi)間(jian)，反動(dong)軍官楊(yang)據之(zhi)對藝人(ren)抓(zhua)、打(da)、關、罵，進行(xing)人(ren)身侮辱(ru)，許(xu)多(duo)藝人(ren)被迫流離失所，逃奔外鄉。楊(yang)據之(zhi)還(huan)搞來一些(xie)青年，成立科班(ban)(ban)，大(da)肆(si)演出宣揚(yang)封建迷信的劇目。由于反動(dong)派的摧殘，到(dao)(dao)了(le)(le)新(xin)中(zhong)國成立前(qian)夕，滇(dian)劇已瀕臨絕(jue)境。

據云(yun)南省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家協會副(fu)主(zhu)席兼秘(mi)書長喬嘉瑞介紹，新中國建(jian)立(li)以后(hou)，經過“改(gai)人(ren)、改(gai)戲(xi)、改(gai)制(zhi)”的3改(gai)活動，省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)和許多地、州、市、縣都建(jian)立(li)了(le)國營滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。1950年，省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)里成立(li)了(le)實(shi)驗滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，1953年改(gai)為省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，1960年建(jian)立(li)了(le)省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)。在這(zhe)段(duan)時期，很多優秀的文(wen)科大學(xue)畢業生也(ye)被分配(pei)到了(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，記錄、整(zheng)理了(le)一(yi)批又一(yi)批傳統劇(ju)(ju)(ju)目，劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)和省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)文(wen)藝學(xue)校先(xian)后(hou)招收和培養(yang)了(le)數百名滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)演員及(ji)編(bian)導、音樂(le)、舞美人(ren)才，大大充實(shi)了(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)的新生力量。

滇劇獲(huo)得了新生(sheng)和迅速發展。

任何事(shi)物都有(you)(you)(you)興(xing)(xing)盛和(he)衰敗，到了(le)(le)80年代末，大家(jia)的(de)(de)(de)生活(huo)水(shui)平有(you)(you)(you)了(le)(le)很大提(ti)高，精神(shen)方面有(you)(you)(you)了(le)(le)不(bu)同的(de)(de)(de)需(xu)求(qiu)，滇(dian)劇(ju)在各(ge)種(zhong)文(wen)化的(de)(de)(de)沖擊下也有(you)(you)(you)了(le)(le)衰敗的(de)(de)(de)跡象。雖(sui)然滇(dian)劇(ju)具有(you)(you)(you)很高的(de)(de)(de)藝(yi)術形(xing)態，講究“四功五(wu)法、唱念坐打”，具有(you)(you)(you)“雅俗共(gong)賞、古今同趣”的(de)(de)(de)樂趣，但滇(dian)劇(ju)在一定(ding)程度上需(xu)要“解(jie)碼”，一個完全不(bu)懂古老(lao)劇(ju)種(zhong)文(wen)化的(de)(de)(de)人，剛接觸時會有(you)(you)(you)摸(mo)不(bu)著頭腦的(de)(de)(de)感覺，新生一代難免會被更(geng)易于(yu)接受、更(geng)有(you)(you)(you)娛(yu)樂性(xing)的(de)(de)(de)東西吸引。90年代后(hou)提(ti)出了(le)(le)精神(shen)文(wen)明重建(jian)設(she)，文(wen)化如水(shui)、潤物無聲，古老(lao)劇(ju)種(zhong)需(xu)要保(bao)(bao)護(hu)，“文(wen)華(hua)獎”、“梅花獎”等各(ge)種(zhong)獎項的(de)(de)(de)設(she)立保(bao)(bao)護(hu)了(le)(le)滇(dian)劇(ju)的(de)(de)(de)發(fa)展。這(zhe)次舉辦的(de)(de)(de)滇(dian)劇(ju)花燈藝(yi)術周也促進(jin)了(le)(le)滇(dian)劇(ju)花燈等地方藝(yi)術的(de)(de)(de)振興(xing)(xing)。

藝術特點

滇(dian)(dian)劇(ju)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)藝術(shu)繼承和吸收了(le)徽(hui)、漢、秦腔等(deng)劇(ju)種。云(yun)南是多民族(zu)的(de)(de)(de)省份(fen)，向有“民族(zu)藝術(shu)海洋”之稱，滇(dian)(dian)劇(ju)在(zai)發(fa)展過程中(zhong)，長期在(zai)農村草臺演(yan)出(chu)，吸收了(le)民間藝術(shu)，具有民族(zu)鄉土特色。不(bu)少名藝人都有自(zi)己的(de)(de)(de)絕(jue)招(zhao)，如(ru)李少白(bai)飾《審潘洪(hong)》中(zhong)的(de)(de)(de)潘洪(hong)，能通過頭上(shang)紗帽的(de)(de)(de)高低移位，表(biao)(biao)現出(chu)潘洪(hong)驚悸、焦急的(de)(de)(de)復雜(za)心情(qing)；花(hua)臉卜(bu)金山在(zai)《梅(mei)花(hua)簪》中(zhong)飾禁子，只用一個鎖(suo)牢門的(de)(de)(de)動(dong)作，使(shi)觀眾(zhong)似乎聽見(jian)鎖(suo)簧(huang)入鎖(suo)的(de)(de)(de)聲(sheng)音，從(cong)而(er)(er)表(biao)(biao)現了(le)他(ta)(ta)對(dui)犯人的(de)(de)(de)同(tong)情(qing)和對(dui)官府的(de)(de)(de)憤(fen)恨；又(you)如(ru)名須(xu)生栗(li)成之，他(ta)(ta)所扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)《清風亭》中(zhong)忠(zhong)厚老(lao)實的(de)(de)(de)張元秀，《馬房失(shi)火》中(zhong)機智(zhi)沉(chen)著的(de)(de)(de)白(bai)槐，《四進士》中(zhong)不(bu)畏權勢的(de)(de)(de)宋(song)士杰等(deng)角色，個個栩栩如(ru)生。尤其是《七星燈(deng)》中(zhong)的(de)(de)(de)孔明，唱工相(xiang)當(dang)吃重(zhong),為了(le)表(biao)(biao)現他(ta)(ta)鞠躬(gong)盡(jin)瘁,死(si)而(er)(er)后已的(de)(de)(de)精(jing)神，必(bi)須(xu)越(yue)唱越(yue)衰(shuai)，而(er)(er)身衰(shuai)心不(bu)衰(shuai)，栗(li)成之都表(biao)(biao)演(yan)得恰到好處，被(bei)譽為“滇(dian)(dian)劇(ju)泰(tai)斗(dou)”。

滇劇的表(biao)演善(shan)于(yu)刻(ke)畫(hua)人物(wu)(wu)和富于(yu)生(sheng)活(huo)氣息，如《牛(niu)皋扯旨(zhi)》中的牛(niu)皋與陸(lu)文亮(liang)，《烤火(huo)下山》中的倪駿與尹碧(bi)蓮，都是通(tong)過(guo)具有(you)豐富生(sheng)活(huo)內(nei)容的動作，表(biao)現出人物(wu)(wu)矛盾的過(guo)程，體現角色的思(si)想感情。另一(yi)特點是語言(yan)生(sheng)動，通(tong)俗(su)流暢，具有(you)地方民間歌謠的風格，如《秦香蓮》一(yi)劇中的許(xu)多唱(chang)詞。

聲腔介紹

絲弦腔源(yuan)于(yu)(yu)秦腔，在滇戲三(san)種構成因(yin)素中(zhong)(zhong)是主要的一種，它的唱法(fa)有“甜品”、“苦品”之分(fen)，可(ke)用(yong)于(yu)(yu)喜劇(ju)(ju)，也可(ke)用(yong)于(yu)(yu)悲劇(ju)(ju)。胡琴源(yuan)于(yu)(yu)徽調的石(shi)牌腔，與二(er)黃腔同(tong)源(yuan)，故近(jin)似(si)京劇(ju)(ju)二(er)黃，但(dan)與京劇(ju)(ju)二(er)黃又有不同(tong)，沒有〔原板(ban)(ban)〕，其中(zhong)(zhong)有一種〔梅花板(ban)(ban)〕是由(you)〔二(er)流(liu)〕跺(duo)起(qi)來加以變化(hua)而(er)成的，在歌唱中(zhong)(zhong)夾帶訴說，可(ke)以唱到數十句不覺(jue)其繁復，真是如(ru)泣如(ru)訴、如(ru)怨(yuan)如(ru)慕；常用(yong)于(yu)(yu)《黛玉焚稿》之類(lei)情(qing)節悲啼(ti)的戲里。

襄(xiang)陽腔來自(zi)湖北漢劇(ju)襄(xiang)河派。由于長期在云南流(liu)行(xing)，不(bu)斷發展(zhan)，并以云南土音演唱(chang)，與漢劇(ju)西皮已(yi)不(bu)盡(jin)相(xiang)同而自(zi)具一格(ge)。特點是曲調流(liu)暢，旋律輕(qing)快、幽默，長于表達輕(qing)松歡暢的(de)情緒(xu)。

胡琴(qin)腔即二(er)簧，來自徽(hui)調(diao)，入滇后也具(ju)有(you)了(le)地方特點，其曲調(diao)莊重、委婉。雜調(diao)有(you)以(yi)嗩吶伴奏(zou)的“七句半”，以(yi)南胡伴奏(zou)的“筒筒腔”，以(yi)鑼鼓打擊(ji)樂器伴奏(zou)的“課(ke)課(ke)子”等，多用于生活小戲。

幾種(zhong)(zhong)聲(sheng)腔(qiang)的(de)(de)使用(yong)，多以絲(si)(si)弦腔(qiang)為(wei)主(zhu)，一(yi)(yi)般(ban)有以下(xia)(xia)(xia)兩種(zhong)(zhong)情況：一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)是一(yi)(yi)出戲一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)聲(sheng)腔(qiang)歌唱到底，如絲(si)(si)弦腔(qiang)的(de)(de)“春、梅(mei)(mei)、花(hua)(hua)、梵(fan)”四(si)大本（即《春秋配》、《梅(mei)(mei)絳(jiang)褻》、《花(hua)(hua)田錯》、《梵(fan)王宮》）等;另一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)是多種(zhong)(zhong)聲(sheng)腔(qiang)混用(yong),藝人稱“兩下(xia)(xia)(xia)鍋(guo)”或“三下(xia)(xia)(xia)鍋(guo)”，如《二(er)龍山》是胡琴(qin)、襄陽“兩下(xia)(xia)(xia)鍋(guo)”，《三祭江》、《殺(sha)四(si)門》等是“三下(xia)(xia)(xia)鍋(guo)”。

滇(dian)劇(ju)的三(san)(san)種主(zhu)要聲腔，結構均(jun)為(wei)板(ban)(ban)式變化(hua)體，都有(you)(you)倒板(ban)(ban)、機(ji)頭（類似回(hui)龍，但變化(hua)更多）、一字、二(er)流、三(san)(san)板(ban)(ban)和滾板(ban)(ban)等板(ban)(ban)式。此(ci)外(wai)，各聲腔又有(you)(you)各自(zi)獨有(you)(you)的板(ban)(ban)式唱(chang)腔，如絲弦腔有(you)(you)安慶調(diao)、壩(ba)兒腔、二(er)十四梆(bang)(bang)梆(bang)(bang)、飛梆(bang)(bang)子等；胡(hu)琴(qin)(qin)(qin)腔有(you)(you)平板(ban)(ban)、架橋、梅花板(ban)(ban)、人參調(diao)等。伴奏樂器絲弦腔以(yi)(yi)鋸(ju)琴(qin)(qin)(qin)(近似秦腔的二(er)股弦)為(wei)主(zhu)，襄陽(yang)腔、胡(hu)琴(qin)(qin)(qin)腔以(yi)(yi)胡(hu)琴(qin)(qin)(qin)為(wei)主(zhu)。此(ci)外(wai)尚有(you)(you)南胡(hu)、月琴(qin)(qin)(qin)、三(san)(san)弦、撒啦（大嗩吶）、叫雞（小鎖吶）、笛子等。打擊(ji)樂器有(you)(you)小鼓、大鼓、梆(bang)(bang)梆(bang)(bang)、提手、大鑼、小鑼、鈸、碰鈴、镲等。

劇種分類

宜良滇劇

昆明市宜(yi)良(liang)(liang)(liang)縣滇(dian)(dian)劇演(yan)出的(de)(de)(de)年(nian)代較早。據(ju)(ju)《曲(qu)靖地(di)(di)(di)區戲曲(qu)志》記載，清末民(min)(min)初，宜(yi)良(liang)(liang)(liang)縣就有陳維純組建的(de)(de)(de)滇(dian)(dian)劇班子，主要演(yan)折(zhe)子戲，也演(yan)出根據(ju)(ju)地(di)(di)(di)方(fang)民(min)(min)間(jian)故事改編(bian)的(de)(de)(de)條綱戲。由于演(yan)出活動較頻(pin)繁，就在(zai)當地(di)(di)(di)培養了(le)(le)一(yi)大批滇(dian)(dian)劇藝人。1953年(nian)，宜(yi)良(liang)(liang)(liang)成(cheng)立(li)了(le)(le)“協興滇(dian)(dian)劇社(she)”，把(ba)一(yi)些分散在(zai)民(min)(min)間(jian)的(de)(de)(de)滇(dian)(dian)劇藝人吸收入社(she)。1955年(nian)，宜(yi)良(liang)(liang)(liang)的(de)(de)(de)滇(dian)(dian)劇班子合(he)并于曲(qu)靖地(di)(di)(di)區滇(dian)(dian)劇團，在(zai)宜(yi)良(liang)(liang)(liang)成(cheng)立(li)了(le)(le)曲(qu)靖地(di)(di)(di)區滇(dian)(dian)劇團一(yi)隊。1959年(nian)，宜(yi)良(liang)(liang)(liang)在(zai)滇(dian)(dian)劇一(yi)隊的(de)(de)(de)基礎上成(cheng)立(li)了(le)(le)宜(yi)良(liang)(liang)(liang)縣滇(dian)(dian)劇團，云南省著名滇(dian)(dian)劇演(yan)員(yuan)彭國珍、竹八(ba)音、小八(ba)音、戚少斌及(ji)琴師殷質泰等都曾是該團早期的(de)(de)(de)骨干(gan)。

1967年(nian)，宜良(liang)縣滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)解(jie)散。1979年(nian)，以(yi)宜良(liang)縣文(wen)藝(yi)宣(xuan)傳(chuan)隊為基(ji)礎恢復了(le)滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，不但招(zhao)回了(le)一(yi)部分(fen)滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)老藝(yi)人(ren)，還(huan)吸收了(le)一(yi)批(pi)年(nian)輕演(yan)員，演(yan)出(chu)了(le)滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)連臺本戲《貍貓換太子(zi)》、《七(qi)俠(xia)五(wu)義》、《三姐下(xia)凡》、《楊家將(jiang)》、《樊梨花(hua)》等，觀眾十(shi)分(fen)踴躍，滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)出(chu)日益興(xing)盛(sheng)。1975年(nian)后(hou)，宜良(liang)縣滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)創作了(le)歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《天波潮》、《穿袈裟的軍人(ren)》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，參加曲(qu)靖地區文(wen)藝(yi)匯(hui)演(yan)并獲獎(jiang)。后(hou)來又創作了(le)民間故事(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《兔仙救龍記》、現代劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《野(ye)菊花(hua)》、《綠林新傳(chuan)奇》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，在昆(kun)明戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)匯(hui)演(yan)中均獲獎(jiang)。

鳳慶滇劇

臨滄市鳳慶(qing)縣滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)歷史悠久，有史可考的(de)最早傳(chuan)入時間(jian)(jian)為(wei)(wei)清(qing)光緒三十二年(nian)（1906年(nian)），劉金玉的(de)“天慶(qing)班”到該地(di)演(yan)出(chu)(chu)，受(shou)到當(dang)地(di)群(qun)眾的(de)喜愛，后(hou)產生(sheng)了一(yi)(yi)批滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)票友(you)。一(yi)(yi)些(xie)地(di)方官紳等籌(chou)款建戲(xi)臺(tai)購(gou)戲(xi)裝，組(zu)織(zhi)演(yan)出(chu)(chu)，并(bing)不斷(duan)邀(yao)請滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)班和著名演(yan)員(yuan)演(yan)出(chu)(chu)了許多(duo)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目，滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)在鳳慶(qing)的(de)演(yan)出(chu)(chu)活(huo)動影響(xiang)增大，流布更廣(guang)。在此過(guo)程中產生(sheng)了一(yi)(yi)批有一(yi)(yi)定造(zao)詣(yi)的(de)當(dang)地(di)票友(you)，生(sheng)、旦(dan)、凈(jing)、丑都(dou)有，有的(de)還搭(da)班下海，以演(yan)出(chu)(chu)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)為(wei)(wei)生(sheng)。1933年(nian)成(cheng)立第一(yi)(yi)個(ge)業余滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)社(she)“尚友(you)社(she)”，所演(yan)劇(ju)(ju)本大多(duo)為(wei)(wei)1935年(nian)由務本堂(tang)、云南大新(xin)書店、瑞華書局出(chu)(chu)版的(de)《滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)大觀(guan)》、《新(xin)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)》、《滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)曲譜》等，并(bing)移植了一(yi)(yi)些(xie)川(chuan)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目。抗(kang)戰期間(jian)(jian)，“尚友(you)社(she)”多(duo)次募捐義演(yan)《木蘭從(cong)軍》、《蘇武牧羊》、《岳(yue)飛傳(chuan)》等劇(ju)(ju)目，所得收入全部(bu)捐給前方或(huo)災區，受(shou)到當(dang)時的(de)省(sheng)政府表彰。1953年(nian)順寧(ning)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)團(tuan)成(cheng)立，后(hou)改為(wei)(wei)鳳慶(qing)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)團(tuan)。

經過多年演出(chu)實踐，鳳慶滇(dian)劇(ju)團已基本(ben)形成一支(zhi)行當齊(qi)(qi)全，陣容整齊(qi)(qi)，唱、念、做、打各具(ju)風格(ge)，有(you)(you)(you)一定影(ying)響的(de)(de)(de)滇(dian)劇(ju)演出(chu)隊伍，在保留(liu)傳統劇(ju)目(mu)的(de)(de)(de)同時(shi)，為改(gai)革(ge)滇(dian)劇(ju)唱腔(qiang)作(zuo)出(chu)了貢獻。如(ru)趙(zhao)興(xing)仁創出(chu)的(de)(de)(de)“反絲弦(xian)”、“反二黃”及融“襄陽(yang)”、“胡琴”、“絲弦(xian)”和雜牌小調為一體的(de)(de)(de)“五音聯蟬”，豐富(fu)發展了滇(dian)劇(ju)唱腔(qiang)。在演繹(yi)好移植(zhi)劇(ju)目(mu)的(de)(de)(de)同時(shi)，產生(sheng)了一批諸(zhu)如(ru)《夜梅(mei)》、《雙(shuang)冤案》、《生(sheng)日蛋糕》、《借嫁妝(zhuang)》、《陽(yang)雀叫醒(xing)夢中(zhong)人(ren)》、《涌金(jin)烈(lie)火》、《心愿》、《對象》、《金(jin)秋(qiu)宴》、《蜂(feng)王選婿》等重(zhong)要的(de)(de)(de)、具(ju)有(you)(you)(you)代表(biao)(biao)性的(de)(de)(de)地方原創劇(ju)目(mu)，參加(jia)過省級匯演并獲(huo)獎，培養了一批有(you)(you)(you)一定影(ying)響的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演者(zhe)和劇(ju)作(zuo)者(zhe)。

由于生產(chan)生活方式的(de)變化(hua)(hua)加上文化(hua)(hua)消費的(de)多元化(hua)(hua)，該縣滇(dian)劇團于1990年解散后，已很少(shao)演滇(dian)劇，但不少(shao)業余愛(ai)好者和民(min)間(jian)藝(yi)人仍然在節假日或紅白喜事等(deng)場(chang)合，組織(zhi)一些圍鼓演唱“板凳戲”。

傳承保護

據(ju)1962年初步統(tong)計,傳(chuan)(chuan)統(tong)劇目已記錄大小劇本(ben)有(you)1600多本(ben)。其中有(you)秦(qin)腔(qiang)路(lu)子(zi)、川路(lu)子(zi)、京路(lu)子(zi)和滇路(lu)子(zi)之分。秦(qin)腔(qiang)路(lu)子(zi)與(yu)絲弦腔(qiang)一(yi)起(qi)傳(chuan)(chuan)入(ru),

滇劇(ju)(ju)(ju)如(ru)《春(chun)秋配(pei)》、《花田錯(cuo)》、《高平關》等。川(chuan)路子(zi)來自(zi)川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)，如(ru)“五袍(pao)”：《黃袍(pao)記(ji)(ji)》（趙(zhao)匡胤雪夜訪(fang)普(pu)）、《青袍(pao)記(ji)(ji)》（梁(liang)灝八十中狀元）、《白(bai)袍(pao)記(ji)(ji)》(尉遲恭訪(fang)薛仁貴)、《綠袍(pao)記(ji)(ji)》（蕭何月(yue)下(xia)(xia)追(zhui)韓信）、《紅袍(pao)記(ji)(ji)》（劉知遠打天(tian)下(xia)(xia)）；“四柱”：《炮烙(luo)柱》（紂王誅梅伯）、《水(shui)晶柱》（觀音收黿(yuan)妖）、《五行柱》（孫悟空鬧天(tian)宮(gong)）、《碰天(tian)柱》（共工(gong)觸不周山）等。京路子(zi)來自(zi)皮(pi)簧戲(xi)（徽(hui)、漢、京劇(ju)(ju)(ju)）,如(ru)《打漁殺家(jia)(jia)》、《坐宮(gong)》等。滇路子(zi)分兩種(zhong):一(yi)(yi)種(zhong)是(shi)本省作(zuo)者或藝人(ren)編寫的(de)當地(di)歷史故事戲(xi)，如(ru)《薛爾望投潭》、《逼死坡》、《寧北妃》、《陳圓圓出家(jia)(jia)》，以及辛(xin)亥革命后編的(de)時裝戲(xi)，如(ru)《一(yi)(yi)碗蝦(xia)仁》、《新探(tan)親》等；另一(yi)(yi)種(zhong)是(shi)移植(zhi)外地(di)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，發(fa)展后自(zi)成一(yi)(yi)格，如(ru)《三(san)國(guo)》、《水(shui)滸》、《紅樓》等戲(xi)中的(de)部分節目(mu)。此外尚有《打面缸(gang)》、《大裁衣》等雜調小(xiao)戲(xi)。中華人(ren)民共和國(guo)成立后，整理(li)了大批傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，并創作(zuo)了一(yi)(yi)批反(fan)映白(bai)、傣(dai)、佤、哈(ha)尼等少數民族斗爭(zheng)生活的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《蝴蝶泉》、《望夫云》、《版納風光》、《獨手英雄(xiong)》、《佤山前哨》等。較有影響(xiang)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有《牛皋扯旨》、《闖宮(gong)》、《送京娘》和已攝(she)制成影片(pian)的(de)《借親配(pei)》等。

新中國(guo)(guo)成立前后(hou)；活(huo)動(dong)在(zai)滇劇舞臺(tai)上(shang)的(de)著名(ming)演員(yuan)就有羅香(xiang)圃、張禹卿、栗成之(zhi)、戚少斌、碧 金玉、彭國(guo)(guo)珍等等，建國(guo)(guo)以后(hou)培養起來(lai)的(de)在(zai)觀眾(zhong)中較有影響的(de)知名(ming)演員(yuan)有萬象貞、周惠依、李(li)廉森、邱云蘇、李(li)少虞、王玉珍等。