1、滇劇(云南省),編號:Ⅳ-132
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:云南省滇劇院
(3)保護單位:云南省滇劇院
2、滇劇(云南省),編號:Ⅳ-132
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:云南省玉溪市滇劇團
(3)保護單位:玉溪滇劇(國家非物質文化遺產)傳承保護展演中心
3、滇劇(云南省),編號:Ⅳ-132
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:云南省昆明市
(3)保護(hu)單位:昆明市(shi)文化館
滇劇是絲弦(源于較早(zao)的(de)(de)秦(qin)腔)、襄(xiang)陽(源于漢(han)調襄(xiang)河派)、胡琴(qin)(源于徽調)等聲腔于明末至清乾隆年間先后傳入云(yun)南(nan)而逐漸發(fa)展形(xing)成的(de)(de),流行于云(yun)南(nan)九十多(duo)個縣市的(de)(de)廣大地(di)區和四川、貴州的(de)(de)部分地(di)區。
滇(dian)劇(ju)是戲曲劇(ju)種。滇(dian)劇(ju)包括絲弦(xian)、襄陽、胡琴(qin)等3種聲腔和部分。
雜調(diao)(diao)于(yu)(yu)明末至清乾隆年(nian)間先后傳(chuan)入云(yun)(yun)(yun)南(nan)(nan)而逐漸發(fa)展形(xing)(xing)成(cheng)的,逐漸吸收當地(di)民間藝術(shu),形(xing)(xing)成(cheng)具(ju)有自(zi)己特色的地(di)方(fang)戲曲(qu)(qu)劇(ju)種(zhong)。滇(dian)(dian)劇(ju)的絲弦、胡琴(qin)、襄陽三大聲(sheng)(sheng)腔(qiang)和(he)(he)一些雜調(diao)(diao),都(dou)來(lai)源(yuan)于(yu)(yu)省(sheng)外傳(chuan)人的戲曲(qu)(qu)聲(sheng)(sheng)腔(qiang):絲弦源(yuan)于(yu)(yu)秦腔(qiang),胡琴(qin)源(yuan)于(yu)(yu)由腔(qiang)演變成(cheng)的徽調(diao)(diao),襄陽源(yuan)于(yu)(yu)楚調(diao)(diao)(辛(xin)亥革命后改稱漢劇(ju)),三種(zhong)聲(sheng)(sheng)腔(qiang),傳(chuan)入云(yun)(yun)(yun)南(nan)(nan)后,結合云(yun)(yun)(yun)南(nan)(nan)的方(fang)言語音(yin)和(he)(he)風土(tu)人情、民間音(yin)樂,變化(hua)形(xing)(xing)成(cheng)了滇(dian)(dian)劇(ju)的三大聲(sheng)(sheng)腔(qiang)。此外,滇(dian)(dian)劇(ju)的昆頭子、昆倒板之類,同昆腔(qiang)有關(guan),而平(ping)板、架(jia)橋、人參調(diao)(diao)、安慶調(diao)(diao)等(deng),則同吹腔(qiang)(又名石牌腔(qiang))有淵(yuan)源(yuan)關(guan)系。這些聲(sheng)(sheng)腔(qiang)在云(yun)(yun)(yun)南(nan)(nan)戲劇(ju)舞臺上融匯就形(xing)(xing)成(cheng)了滇(dian)(dian)劇(ju)。
滇劇(ju)的(de)發展,已(yi)經歷了(le)(le)(le)清代(dai)、辛亥(hai)革(ge)命時(shi)期(qi)、民(min)國(guo)(guo)時(shi)期(qi)和新(xin)中(zhong)國(guo)(guo)成(cheng)立(li)以后(hou)幾個階段。清代(dai),是(shi)滇劇(ju)孕育、形成(cheng)發展到逐(zhu)步(bu)興盛(sheng)的(de)時(shi)期(qi),繼前(qian)邊(bian)提到的(de)3個滇劇(ju)班子之(zhi)后(hou), 又出(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)(le)泰洪(hong)、慶壽、福升等戲(xi)(xi)(xi)班,曲靖地(di)區也(ye)(ye)出(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)(le)玉(yu)林班。到了(le)(le)(le)光(guang)緒年(nian)間(jian),滇劇(ju)已(yi)經比較興盛(sheng)。不僅有(you)了(le)(le)(le)職(zhi)業(ye)戲(xi)(xi)(xi)班,農村中(zhong)的(de)一(yi)些(xie)業(ye)余(yu)滇戲(xi)(xi)(xi)班子也(ye)(ye)紛紛成(cheng)立(li)。辛亥(hai)革(ge)命時(shi)期(qi),滇劇(ju)逐(zhu)步(bu)建立(li)了(le)(le)(le)戲(xi)(xi)(xi)園(yuan)(yuan),蒙(meng)自、個舊、東(dong)川等地(di)也(ye)(ye)先后(hou)出(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)(le)戲(xi)(xi)(xi)園(yuan)(yuan)。辛亥(hai)革(ge)命后(hou),業(ye)余(yu)滇劇(ju)藝(yi)人梁(liang)星周、葉少莊等搜集了(le)(le)(le)200多出(chu)(chu)(chu)小戲(xi)(xi)(xi),印刷經銷,流傳較廣。民(min)國(guo)(guo)時(shi)期(qi),滇劇(ju)由(you)興盛(sheng)逐(zhu)步(bu)走(zou)向衰落(luo)。特別到了(le)(le)(le)抗日戰爭期(qi)間(jian),反動軍官楊(yang)據之(zhi)對藝(yi)人抓(zhua)、打、關、罵,進(jin)行人身侮辱,許多藝(yi)人被迫流離失所,逃奔外(wai)鄉。楊(yang)據之(zhi)還(huan)搞來一(yi)些(xie)青年(nian),成(cheng)立(li)科班,大(da)肆演出(chu)(chu)(chu)宣揚封建迷(mi)信的(de)劇(ju)目(mu)。由(you)于反動派的(de)摧殘,到了(le)(le)(le)新(xin)中(zhong)國(guo)(guo)成(cheng)立(li)前(qian)夕,滇劇(ju)已(yi)瀕臨絕(jue)境。
據云(yun)南省戲(xi)劇(ju)家協會副主席兼秘書長喬(qiao)嘉瑞介(jie)紹,新(xin)中國建(jian)立以后,經過“改(gai)人、改(gai)戲(xi)、改(gai)制(zhi)”的3改(gai)活動,省和許(xu)多地、州、市(shi)、縣都建(jian)立了國營(ying)滇(dian)劇(ju)團。1950年,省里成立了實驗(yan)滇(dian)劇(ju)團,1953年改(gai)為省滇(dian)劇(ju)團,1960年建(jian)立了省滇(dian)劇(ju)院。在(zai)這段(duan)時(shi)期,很多優秀的文科大(da)學畢業生也被分配到了滇(dian)劇(ju)團,記錄、整理了一批又一批傳統劇(ju)目(mu),劇(ju)團和省文藝學校先后招收和培養了數(shu)百名滇(dian)劇(ju)演(yan)員(yuan)及編導、音樂(le)、舞美(mei)人才(cai),大(da)大(da)充實了滇(dian)劇(ju)的新(xin)生力量。
滇劇獲(huo)得(de)了新(xin)生和(he)迅速發展(zhan)。
任何事物(wu)都有(you)(you)興(xing)盛和衰敗,到了(le)80年代末,大(da)(da)家的(de)(de)生活(huo)水(shui)平有(you)(you)了(le)很(hen)大(da)(da)提高,精(jing)神方面有(you)(you)了(le)不(bu)同(tong)的(de)(de)需(xu)(xu)求,滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)在各種(zhong)文(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)沖擊下(xia)也(ye)有(you)(you)了(le)衰敗的(de)(de)跡象。雖然滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)具有(you)(you)很(hen)高的(de)(de)藝(yi)術形態,講究“四功五法、唱念坐(zuo)打(da)”,具有(you)(you)“雅(ya)俗共賞、古今同(tong)趣(qu)”的(de)(de)樂趣(qu),但滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)在一(yi)定(ding)程度上需(xu)(xu)要“解碼”,一(yi)個完全(quan)不(bu)懂古老劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)文(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)人,剛接(jie)觸時會有(you)(you)摸不(bu)著頭腦的(de)(de)感覺,新生一(yi)代難(nan)免(mian)會被(bei)更(geng)易于接(jie)受、更(geng)有(you)(you)娛樂性的(de)(de)東西(xi)吸引。90年代后提出了(le)精(jing)神文(wen)明重(zhong)建設(she),文(wen)化(hua)(hua)如水(shui)、潤物(wu)無聲(sheng),古老劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)需(xu)(xu)要保護,“文(wen)華獎”、“梅花獎”等(deng)各種(zhong)獎項(xiang)的(de)(de)設(she)立保護了(le)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)發展。這次舉辦的(de)(de)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)花燈藝(yi)術周也(ye)促進了(le)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)花燈等(deng)地方藝(yi)術的(de)(de)振興(xing)。
滇(dian)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)表演藝(yi)(yi)術(shu)繼承和吸(xi)收了徽、漢、秦腔(qiang)等劇(ju)種。云(yun)南是(shi)多民(min)族的(de)(de)(de)(de)省份,向有“民(min)族藝(yi)(yi)術(shu)海洋”之稱,滇(dian)劇(ju)在(zai)發展過(guo)程中(zhong)(zhong),長期在(zai)農村草(cao)臺演出,吸(xi)收了民(min)間藝(yi)(yi)術(shu),具有民(min)族鄉土特(te)色(se)(se)。不(bu)少名(ming)藝(yi)(yi)人都有自己(ji)的(de)(de)(de)(de)絕招(zhao),如(ru)(ru)李少白飾《審潘洪(hong)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)潘洪(hong),能通過(guo)頭上(shang)紗(sha)帽的(de)(de)(de)(de)高低(di)移位,表現(xian)出潘洪(hong)驚(jing)悸、焦急的(de)(de)(de)(de)復雜(za)心情;花(hua)(hua)臉卜金山(shan)在(zai)《梅花(hua)(hua)簪》中(zhong)(zhong)飾禁子,只(zhi)用一個鎖牢門的(de)(de)(de)(de)動作,使觀眾似(si)乎聽見鎖簧(huang)入(ru)鎖的(de)(de)(de)(de)聲音,從而表現(xian)了他對犯人的(de)(de)(de)(de)同情和對官府的(de)(de)(de)(de)憤恨;又如(ru)(ru)名(ming)須生栗成之,他所扮演的(de)(de)(de)(de)《清(qing)風亭》中(zhong)(zhong)忠厚老實的(de)(de)(de)(de)張(zhang)元秀,《馬房(fang)失火》中(zhong)(zhong)機智沉著的(de)(de)(de)(de)白槐,《四進士》中(zhong)(zhong)不(bu)畏(wei)權勢(shi)的(de)(de)(de)(de)宋士杰等角色(se)(se),個個栩栩如(ru)(ru)生。尤其是(shi)《七星燈》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)孔明,唱工相當吃重(zhong),為(wei)了表現(xian)他鞠躬(gong)盡瘁,死而后已的(de)(de)(de)(de)精(jing)神,必須越唱越衰(shuai),而身衰(shuai)心不(bu)衰(shuai),栗成之都表演得恰到好處,被譽(yu)為(wei)“滇(dian)劇(ju)泰斗”。
滇劇(ju)的(de)(de)表(biao)演善于刻(ke)畫人物和富于生活氣(qi)息,如(ru)《牛皋扯旨》中的(de)(de)牛皋與(yu)(yu)陸文亮,《烤(kao)火(huo)下山(shan)》中的(de)(de)倪駿與(yu)(yu)尹碧蓮,都是通過具有(you)豐富生活內容的(de)(de)動作(zuo),表(biao)現出人物矛盾的(de)(de)過程(cheng),體現角色的(de)(de)思(si)想感情(qing)。另一(yi)特點是語言生動,通俗(su)流暢,具有(you)地方民(min)間歌謠的(de)(de)風格,如(ru)《秦香蓮》一(yi)劇(ju)中的(de)(de)許多唱詞(ci)。
絲弦腔源(yuan)于(yu)(yu)秦腔,在滇(dian)戲(xi)三種構成因素中(zhong)(zhong)是主要的一(yi)(yi)種,它(ta)的唱(chang)法有“甜品(pin)”、“苦品(pin)”之(zhi)分,可(ke)用(yong)于(yu)(yu)喜劇,也(ye)可(ke)用(yong)于(yu)(yu)悲(bei)劇。胡琴源(yuan)于(yu)(yu)徽調的石牌腔,與二(er)黃腔同(tong)(tong)源(yuan),故近似(si)京劇二(er)黃,但與京劇二(er)黃又有不(bu)同(tong)(tong),沒有〔原板〕,其中(zhong)(zhong)有一(yi)(yi)種〔梅(mei)花板〕是由〔二(er)流(liu)〕跺起(qi)來(lai)加以變(bian)化而成的,在歌唱(chang)中(zhong)(zhong)夾帶訴說(shuo),可(ke)以唱(chang)到數十句不(bu)覺其繁復(fu),真是如(ru)泣如(ru)訴、如(ru)怨(yuan)如(ru)慕;常用(yong)于(yu)(yu)《黛玉焚稿》之(zhi)類情節悲(bei)啼的戲(xi)里。
襄陽腔來自湖北漢劇(ju)襄河派。由于(yu)長期在云(yun)(yun)南流(liu)(liu)行,不斷發展,并以云(yun)(yun)南土音演唱,與漢劇(ju)西皮已不盡(jin)相同而自具一格。特點是(shi)曲調流(liu)(liu)暢,旋律輕快(kuai)、幽默,長于(yu)表達輕松歡暢的情緒(xu)。
胡琴腔即二簧,來自徽調(diao),入滇(dian)后(hou)也具有(you)了地(di)方特點,其(qi)曲調(diao)莊重、委婉。雜調(diao)有(you)以(yi)(yi)嗩吶(na)伴奏(zou)(zou)的(de)“七句(ju)半”,以(yi)(yi)南胡伴奏(zou)(zou)的(de)“筒筒腔”,以(yi)(yi)鑼鼓打(da)擊樂器伴奏(zou)(zou)的(de)“課(ke)課(ke)子”等,多用于生活(huo)小戲。
幾種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)的(de)使(shi)用,多(duo)以(yi)絲弦(xian)腔(qiang)為主,一(yi)般(ban)有(you)以(yi)下(xia)(xia)兩(liang)種(zhong)情(qing)況:一(yi)種(zhong)是(shi)一(yi)出(chu)戲一(yi)種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)歌(ge)唱到底,如絲弦(xian)腔(qiang)的(de)“春(chun)、梅(mei)、花(hua)、梵(fan)(fan)”四(si)大本(即《春(chun)秋配》、《梅(mei)絳(jiang)褻(xie)》、《花(hua)田錯》、《梵(fan)(fan)王宮》)等;另一(yi)種(zhong)是(shi)多(duo)種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)混用,藝人稱“兩(liang)下(xia)(xia)鍋”或“三(san)(san)下(xia)(xia)鍋”,如《二龍(long)山》是(shi)胡(hu)琴、襄陽“兩(liang)下(xia)(xia)鍋”,《三(san)(san)祭江》、《殺四(si)門》等是(shi)“三(san)(san)下(xia)(xia)鍋”。
滇劇(ju)的(de)三種主(zhu)要(yao)聲腔(qiang)(qiang)(qiang),結(jie)構均(jun)為板(ban)式變化體,都有(you)倒板(ban)、機頭(類似(si)回(hui)龍(long),但(dan)變化更多)、一字、二流、三板(ban)和滾板(ban)等板(ban)式。此外,各聲腔(qiang)(qiang)(qiang)又有(you)各自(zi)獨有(you)的(de)板(ban)式唱腔(qiang)(qiang)(qiang),如(ru)絲(si)弦腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)安慶調、壩兒腔(qiang)(qiang)(qiang)、二十四梆(bang)梆(bang)、飛梆(bang)子(zi)等;胡琴(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)平板(ban)、架橋、梅(mei)花板(ban)、人參調等。伴奏樂器(qi)絲(si)弦腔(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)鋸琴(qin)(qin)(近(jin)似(si)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)二股弦)為主(zhu),襄陽腔(qiang)(qiang)(qiang)、胡琴(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)胡琴(qin)(qin)為主(zhu)。此外尚(shang)有(you)南(nan)胡、月(yue)琴(qin)(qin)、三弦、撒(sa)啦(大嗩吶(na))、叫雞(小鎖(suo)吶(na))、笛(di)子(zi)等。打擊樂器(qi)有(you)小鼓(gu)、大鼓(gu)、梆(bang)梆(bang)、提手、大鑼、小鑼、鈸、碰鈴、镲等。
昆明市宜良(liang)縣滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)演出(chu)的(de)年(nian)代較早。據(ju)《曲(qu)(qu)靖地(di)(di)區戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)志》記載,清(qing)末民初,宜良(liang)縣就有陳維純組建的(de)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)班(ban)子,主要演折子戲(xi)(xi),也演出(chu)根(gen)據(ju)地(di)(di)方民間(jian)故事(shi)改(gai)編的(de)條綱戲(xi)(xi)。由于(yu)演出(chu)活動較頻繁,就在(zai)(zai)當地(di)(di)培(pei)養了一(yi)大批滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)藝人。1953年(nian),宜良(liang)成(cheng)立(li)了“協興滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)社”,把(ba)一(yi)些分散在(zai)(zai)民間(jian)的(de)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)藝人吸收(shou)入社。1955年(nian),宜良(liang)的(de)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)班(ban)子合并(bing)于(yu)曲(qu)(qu)靖地(di)(di)區滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan),在(zai)(zai)宜良(liang)成(cheng)立(li)了曲(qu)(qu)靖地(di)(di)區滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)一(yi)隊。1959年(nian),宜良(liang)在(zai)(zai)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)一(yi)隊的(de)基礎上成(cheng)立(li)了宜良(liang)縣滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan),云南省(sheng)著名滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)演員彭國(guo)珍、竹八音、小八音、戚少斌(bin)及琴師殷質泰等都曾(ceng)是該團(tuan)(tuan)早期的(de)骨干。
1967年(nian),宜良(liang)縣(xian)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團解散。1979年(nian),以宜良(liang)縣(xian)文藝宣傳隊為基礎恢復了(le)(le)(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團,不但招回了(le)(le)(le)一(yi)部分(fen)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)老藝人,還吸收了(le)(le)(le)一(yi)批年(nian)輕演員,演出(chu)了(le)(le)(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)連臺本戲《貍貓換太子》、《七俠五義》、《三姐下凡》、《楊家將》、《樊梨花》等,觀眾十分(fen)踴躍,滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)演出(chu)日益(yi)興盛。1975年(nian)后,宜良(liang)縣(xian)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團創作(zuo)了(le)(le)(le)歷史劇(ju)(ju)(ju)《天波潮(chao)》、《穿袈裟的(de)軍(jun)人》等劇(ju)(ju)(ju)目,參加曲靖地區(qu)文藝匯(hui)演并獲(huo)獎。后來又創作(zuo)了(le)(le)(le)民間故事劇(ju)(ju)(ju)《兔仙救龍(long)記(ji)》、現代劇(ju)(ju)(ju)《野菊花》、《綠林新傳奇》等劇(ju)(ju)(ju)目,在昆(kun)明戲劇(ju)(ju)(ju)匯(hui)演中均獲(huo)獎。
臨滄(cang)市鳳(feng)慶(qing)(qing)縣滇(dian)(dian)劇歷(li)史悠(you)久(jiu),有(you)史可考的最(zui)早傳入時間為(wei)(wei)清光緒三(san)十二年(1906年),劉金玉的“天(tian)慶(qing)(qing)班”到(dao)該地(di)演(yan)(yan)出(chu),受到(dao)當(dang)地(di)群眾的喜愛,后(hou)產生(sheng)了一批滇(dian)(dian)劇票友。一些(xie)地(di)方(fang)官(guan)紳等(deng)籌款建戲(xi)臺購戲(xi)裝(zhuang),組織演(yan)(yan)出(chu),并不斷邀請滇(dian)(dian)劇班和著(zhu)名(ming)演(yan)(yan)員(yuan)演(yan)(yan)出(chu)了許多(duo)滇(dian)(dian)劇劇目,滇(dian)(dian)劇在(zai)鳳(feng)慶(qing)(qing)的演(yan)(yan)出(chu)活動影響增大,流(liu)布更(geng)廣。在(zai)此過程中產生(sheng)了一批有(you)一定(ding)造詣的當(dang)地(di)票友,生(sheng)、旦、凈(jing)、丑都有(you),有(you)的還搭班下海(hai),以演(yan)(yan)出(chu)滇(dian)(dian)劇為(wei)(wei)生(sheng)。1933年成(cheng)立第一個業余滇(dian)(dian)劇社(she)“尚友社(she)”,所(suo)演(yan)(yan)劇本大多(duo)為(wei)(wei)1935年由務本堂(tang)、云南大新(xin)書(shu)店、瑞華書(shu)局出(chu)版(ban)的《滇(dian)(dian)劇大觀》、《新(xin)滇(dian)(dian)劇》、《滇(dian)(dian)劇曲譜》等(deng),并移植了一些(xie)川劇劇目。抗戰期間,“尚友社(she)”多(duo)次募捐義演(yan)(yan)《木蘭(lan)從軍》、《蘇武牧羊》、《岳飛傳》等(deng)劇目,所(suo)得收入全部捐給前方(fang)或(huo)災區(qu),受到(dao)當(dang)時的省政府(fu)表彰。1953年順(shun)寧滇(dian)(dian)劇團成(cheng)立,后(hou)改為(wei)(wei)鳳(feng)慶(qing)(qing)滇(dian)(dian)劇團。
經過多(duo)年演(yan)出實踐,鳳(feng)慶(qing)滇(dian)劇(ju)(ju)團已基(ji)本形成(cheng)一支行當齊全,陣容整齊,唱(chang)(chang)、念(nian)、做、打各具(ju)風(feng)格(ge),有(you)一定(ding)影響的(de)(de)滇(dian)劇(ju)(ju)演(yan)出隊伍,在保留傳統劇(ju)(ju)目(mu)的(de)(de)同時,為改革滇(dian)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔作(zuo)(zuo)出了(le)貢獻。如趙興(xing)仁創(chuang)出的(de)(de)“反絲弦”、“反二黃”及融(rong)“襄陽”、“胡琴”、“絲弦”和雜牌小調(diao)為一體的(de)(de)“五音(yin)聯蟬”,豐(feng)富發展了(le)滇(dian)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔。在演(yan)繹(yi)好移(yi)植劇(ju)(ju)目(mu)的(de)(de)同時,產(chan)生(sheng)了(le)一批諸如《夜梅》、《雙冤案》、《生(sheng)日蛋糕》、《借嫁妝(zhuang)》、《陽雀(que)叫醒(xing)夢中人(ren)》、《涌金烈(lie)火》、《心(xin)愿》、《對象》、《金秋(qiu)宴》、《蜂王選婿》等(deng)重要的(de)(de)、具(ju)有(you)代表性(xing)的(de)(de)地方原創(chuang)劇(ju)(ju)目(mu),參加(jia)過省(sheng)級匯演(yan)并獲獎(jiang),培養(yang)了(le)一批有(you)一定(ding)影響的(de)(de)表演(yan)者和劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)者。
由于生(sheng)產生(sheng)活方式的(de)變化(hua)加上文化(hua)消(xiao)費的(de)多元化(hua),該縣(xian)滇劇團于1990年解散后,已很少(shao)演滇劇,但不少(shao)業余愛好者和民間藝人仍然在節假日或紅白喜(xi)事等場合(he),組織一些圍鼓演唱“板凳戲”。
據(ju)1962年初步(bu)統計,傳統劇目已記錄大小劇本有(you)1600多本。其(qi)中有(you)秦腔路子(zi)、川(chuan)路子(zi)、京路子(zi)和滇路子(zi)之分。秦腔路子(zi)與絲弦腔一起傳入,
滇劇(ju)如(ru)(ru)(ru)《春秋配(pei)》、《花田錯》、《高平關》等(deng)。川路子(zi)來(lai)自(zi)川劇(ju),如(ru)(ru)(ru)“五袍(pao)”:《黃袍(pao)記(ji)》(趙匡胤雪(xue)夜(ye)訪(fang)普)、《青袍(pao)記(ji)》(梁灝八(ba)十中(zhong)(zhong)狀元)、《白(bai)袍(pao)記(ji)》(尉遲恭(gong)訪(fang)薛仁貴)、《綠袍(pao)記(ji)》(蕭(xiao)何(he)月下追韓信(xin))、《紅袍(pao)記(ji)》(劉知遠(yuan)打(da)天(tian)(tian)下);“四柱(zhu)”:《炮烙柱(zhu)》(紂王誅梅伯)、《水晶柱(zhu)》(觀音(yin)收黿妖)、《五行柱(zhu)》(孫悟空(kong)鬧天(tian)(tian)宮(gong))、《碰(peng)天(tian)(tian)柱(zhu)》(共(gong)工觸不周山)等(deng)。京(jing)(jing)路子(zi)來(lai)自(zi)皮簧戲(xi)(xi)(xi)(徽、漢、京(jing)(jing)劇(ju)),如(ru)(ru)(ru)《打(da)漁殺家(jia)》、《坐宮(gong)》等(deng)。滇路子(zi)分兩種:一(yi)種是(shi)本省作(zuo)者或藝人(ren)(ren)編(bian)寫(xie)的(de)當地(di)歷(li)史(shi)故事戲(xi)(xi)(xi),如(ru)(ru)(ru)《薛爾望(wang)投潭(tan)》、《逼死坡》、《寧(ning)北妃》、《陳圓圓出家(jia)》,以及辛亥革命后編(bian)的(de)時(shi)裝戲(xi)(xi)(xi),如(ru)(ru)(ru)《一(yi)碗蝦仁》、《新探(tan)親(qin)》等(deng);另(ling)一(yi)種是(shi)移植外地(di)劇(ju)種的(de)劇(ju)目(mu),發展后自(zi)成(cheng)(cheng)一(yi)格,如(ru)(ru)(ru)《三國(guo)》、《水滸》、《紅樓》等(deng)戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)的(de)部分節目(mu)。此(ci)外尚有(you)《打(da)面缸》、《大裁衣》等(deng)雜(za)調小戲(xi)(xi)(xi)。中(zhong)(zhong)華人(ren)(ren)民共(gong)和(he)國(guo)成(cheng)(cheng)立后,整(zheng)理了大批(pi)傳統劇(ju)目(mu),并創作(zuo)了一(yi)批(pi)反映(ying)白(bai)、傣、佤(wa)、哈(ha)尼(ni)等(deng)少數民族斗爭生活(huo)的(de)劇(ju)目(mu),如(ru)(ru)(ru)《蝴蝶(die)泉》、《望(wang)夫云》、《版納風光(guang)》、《獨手英雄(xiong)》、《佤(wa)山前哨》等(deng)。較有(you)影響的(de)劇(ju)目(mu)有(you)《牛皋扯(che)旨》、《闖宮(gong)》、《送(song)京(jing)(jing)娘》和(he)已攝(she)制成(cheng)(cheng)影片(pian)的(de)《借親(qin)配(pei)》等(deng)。
新(xin)中國(guo)成立前后;活動在滇劇舞臺上(shang)的著名(ming)演(yan)(yan)員就有(you)(you)羅香(xiang)圃、張禹卿、栗成之、戚少(shao)斌、碧 金玉(yu)、彭(peng)國(guo)珍等等,建(jian)國(guo)以后培養起來的在觀眾中較有(you)(you)影(ying)響的知(zhi)名(ming)演(yan)(yan)員有(you)(you)萬象貞、周(zhou)惠依、李廉森、邱云蘇(su)、李少(shao)虞、王玉(yu)珍等。