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相關項目

1、河南墜子（河北省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省臨漳縣
（3）保護單位：臨漳縣文化館
2、河南墜子（河南省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保護(hu)(hu)單位：河南省非(fei)物(wu)質文化(hua)遺產保護(hu)(hu)中心

藝術特色

表演形式

河(he)南(nan)墜子使(shi)用河(he)南(nan)方(fang)音說(shuo)唱(chang)表(biao)演，以唱(chang)為主，唱(chang)中夾說(shuo)，所用唱(chang)腔主要(yao)包括“平腔”、“快扎板”、“武(wu)板”、“五字(zi)坎”和“垛板”等。唱(chang)詞基本為七字(zi)句。伴奏(zou)者拉墜琴，有(you)的并踩打腳梆(bang)子。初期大 多演唱(chang)短篇(pian)，也有(you)部分(fen)演員演唱(chang)長篇(pian)。現(xian)代(dai)題材曲目都是(shi)短篇(pian)。

說唱表(biao)演(yan)的(de)方(fang)(fang)式早期為“單(dan)口(kou)”，演(yan)唱者(zhe)一人(ren)，左手打檀(tan)木或(huo)棗木簡(jian)(jian)板，邊打邊唱；后來發展出(chu)“對口(kou)”，兩人(ren)對唱，一人(ren)打簡(jian)(jian)板，一人(ren)打單(dan)鈸或(huo)書鼓(gu)；還有(you)三個人(ren)搭檔演(yan)出(chu)的(de)“群口(kou)”；也有(you)少(shao)數是(shi)自拉(la)自唱的(de)；幾(ji)種方(fang)(fang)式各有(you)適宜的(de)節目。

演出形式除腳踏(ta)木梆自(zi)拉自(zi)唱(chang)(chang)者(zhe)外，多為一拉一唱(chang)(chang)的(de)(de)“二(er)人班”。演唱(chang)(chang)時要(yao)擺(bai)上一張桌子(zi)，桌上放(fang)一小銅(tong)鈸(ba)(ba)、醒木和小皮(pi)鼓(gu)。拉墜琴(qin)的(de)(de)弦(xian)(xian)手(shou)(shou)(shou)坐于桌側，演唱(chang)(chang)者(zhe)站(zhan)立桌前(qian)，左(zuo)手(shou)(shou)(shou)持(chi)簡(jian)板(ban)(ban)，右(you)手(shou)(shou)(shou)持(chi)一根竹棍，隨著(zhu)墜琴(qin)的(de)(de)旋(xuan)律擊出鼓(gu)點，板(ban)(ban)擊強(qiang)拍(pai)（板(ban)(ban)），鼓(gu)擊弱拍(pai)（眼），弦(xian)(xian)手(shou)(shou)(shou)腳梆亦擊強(qiang)拍(pai)。簡(jian)板(ban)(ban)的(de)(de)持(chi)法，要(yao)求與(yu)(yu)肩平，不能過高過低，須敲鈸(ba)(ba)子(zi)時，放(fang)下(xia)簡(jian)板(ban)(ban)，拿起棍子(zi)。也有的(de)(de)無鼓(gu)、無鈸(ba)(ba)，只持(chi)簡(jian)板(ban)(ban)，右(you)手(shou)(shou)(shou)空著(zhu)，與(yu)(yu)左(zuo)手(shou)(shou)(shou)相互配合(he)，作(zuo)出各種動作(zuo)。醒木僅在長(chang)篇大書的(de)(de)說白當中(zhong)偶爾用(yong)之。還有的(de)(de)將(jiang)墜琴(qin)綁在腰間，能站(zhan)著(zhu)拉唱(chang)(chang)，走(zou)街串(chuan)戶，邊走(zou)、邊拉、邊唱(chang)(chang)，舊時被稱為“跑攤子(zi)”、“巧要(yao)飯”的(de)(de)。

專(zhuan)(zhuan)業團隊(dui)演(yan)出時，不(bu)設桌(zhuo)子。報幕員報節(jie)目后(hou)，樂(le)隊(dui)坐(zuo)齊(qi)，演(yan)員持簡板(ban)(ban)入(ru)場，舉簡板(ban)(ban)擊一(yi)下，樂(le)隊(dui)起奏(zou)過門，簡板(ban)(ban)隨之擊打，然后(hou)始唱。三人(ren)以(yi)上的群口、聯(lian)唱，簡板(ban)(ban)可(ke)以(yi)換手，要求統一(yi)，樂(le)隊(dui)增加(jia)，腳梆大多不(bu)用(yong)，有(you)人(ren)專(zhuan)(zhuan)擊節(jie)奏(zou)。演(yan)奏(zou)者也可(ke)放下樂(le)器，或拿著樂(le)器進(jin)入(ru)角色(se)。

河南墜子(zi)的表演(yan)身段與動作追求秀氣、活(huo)潑(po)。手、腳的運(yun)用(yong)，要出得利索，收得迅速，點到即是。三弦(xian)書的表演(yan)要訣(jue)，河南墜子(zi)基(ji)本通(tong)用(yong)，只是有(you)的說法(fa)不(bu)同。如(ru)“二郎擔(dan)山(shan)”、“一(yi)(yi)步(bu)一(yi)(yi)錘”，河南墜子(zi)叫(jiao)“亮翅”、“二仙傳道”。豫東河南墜子(zi)的“一(yi)(yi)步(bu)三相(xiang)”表演(yan)技(ji)巧，也(ye)有(you)人使(shi)用(yong)。

河南墜子和其他曲種一樣，以(yi)說唱為主，表演為輔。一個(ge)演員，必須(xu)練好嘴上功夫。

唱腔音樂

唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音樂(le)是河(he)南(nan)墜子(zi)(zi)(zi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)導(dao)部(bu)分，由多種曲(qu)(qu)調（板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）構成(cheng)。包括(kuo)引子(zi)(zi)(zi)、起(qi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、送腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、尾腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)部(bu)分，根據唱(chang)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)句式(shi)使用(yong)三(san)(san)字(zi)崩、五(wu)字(zi)嵌(qian)、七字(zi)韻、巧(qiao)十字(zi)塞韻、滾口白(bai)等(deng)唱(chang)法，形成(cheng)節奏和旋律(lv)上的(de)(de)(de)(de)明顯變(bian)化(hua)，以表(biao)現不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)感情(qing)。河(he)南(nan)墜子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調雖多，但(dan)它以一(yi)個(ge)(ge)主(zhu)體性(xing)(xing)基(ji)本唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)調為基(ji)調，根據唱(chang)段的(de)(de)(de)(de)起(qi)、承、轉、合(he)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)規律(lv)和故事情(qing)節的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)需(xu)要，加以重復(fu)、發展和變(bian)化(hua)。同(tong)(tong)時，對傳統唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)屬(shu)于插入性(xing)(xing)或附(fu)屬(shu)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)調，如引子(zi)(zi)(zi)、牌子(zi)(zi)(zi)、三(san)(san)字(zi)蹦、五(wu)字(zi)嵌(qian)、大(da)小(xiao)寒韻等(deng)，進(jin)行融會貫通(tong)式(shi)的(de)(de)(de)(de)取舍處理(li)，把有(you)特性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)樂(le)句和片斷有(you)機(ji)地(di)結合(he)在唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音樂(le)中(zhong)，使整個(ge)(ge)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音樂(le)豐富多彩，和諧統一(yi)。

河南墜子在傳統唱腔(qiang)(qiang)(qiang)中起腔(qiang)(qiang)(qiang)唱法(fa)很多。有的起腔(qiang)(qiang)(qiang)，開頭(tou)采(cai)用緊縮(suo)節奏的手法(fa)，然(ran)后突(tu)然(ran)來一個(ge)懈板（突(tu)慢）伴之以(yi)大甩腔(qiang)(qiang)(qiang)。也有前邊幾(ji)個(ge)字用白，然(ran)后起腔(qiang)(qiang)(qiang)。

平腔(qiang)(qiang)指唱段中間大段落(luo)的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)部分(fen)，側重于故(gu)事的(de)(de)敘述，為唱腔(qiang)(qiang)的(de)(de)主(zhu)體部分(fen)。平腔(qiang)(qiang)都(dou)是(shi)由若干個小段組成，小段里又(you)有(you)開始(shi)句(ju)和敘述句(ju)之(zhi)分(fen)。開始(shi)句(ju)多是(shi)兩句(ju)或四(si)句(ju)，敘述句(ju)則(ze)是(shi)無限(xian)反復，它的(de)(de)變化(hua)多、容(rong)量大。河南墜子(zi)各流派的(de)(de)形成，也就是(shi)他們(men)各具(ju)有(you)不(bu)同(tong)的(de)(de)平腔(qiang)(qiang)。這(zhe)些曲調各不(bu)相同(tong)，有(you)的(de)(de)華麗流暢，有(you)的(de)(de)質樸(pu)硬(ying)朗(lang)，有(you)的(de)(de)較悲(bei)切，有(you)的(de)(de)則(ze)豪(hao)放(fang)。

落(luo)腔指(zhi)唱段結尾時用的(de)小樂(le)段或樂(le)句。有的(de)落(luo)腔比較華麗，有的(de)落(luo)腔歡快俏皮，顯得干脆利落(luo)。

河南(nan)墜子(zi)(zi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂的(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)主(zhu)要是(shi)徵調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)，因(yin)為河南(nan)墜子(zi)(zi)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)主(zhu)體是(shi)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)，而(er)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)又(you)主(zhu)要是(shi)徵調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)。板(ban)式(shi)(shi)(shi)通常是(shi)一板(ban)一眼（即2/4拍(pai)子(zi)(zi)），也(ye)有(you)有(you)板(ban)無(wu)眼（1/4拍(pai)子(zi)(zi)）和散(san)板(ban)、緊打(da)慢唱(chang)以及連說帶唱(chang)的(de)滾白(bai)形(xing)式(shi)(shi)(shi)。

伴奏樂器

河(he)南墜(zhui)子的伴奏(zou)樂器是墜(zhui)胡，也叫做(zuo)墜(zhui)琴(qin)、河(he)南墜(zhui)子。原是由小鼓三弦(xian)改制(zhi)而成(cheng)的拉(la)弦(xian)樂器，定(ding)弦(xian)為(wei)四度，前奏(zou)為(wei)“5-1”弦(xian)，唱腔則(ze)變為(wei)“2-5”弦(xian)。由于它常作五(wu)(wu)度轉換，所以藝人們說：“過板下五(wu)(wu)度，唱腔上五(wu)(wu)度。”墜(zhui)胡主要是隨腔伴奏(zou)，有(you)時加(jia)花，或(huo)用老少配(pei)等(deng)手(shou)法烘托唱腔，以增強藝術表現力。

隨著時代的(de)(de)(de)(de)發(fa)展，河(he)南墜子(zi)的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)(zou)樂(le)隊(dui)有了(le)(le)很大的(de)(de)(de)(de)改進，增添了(le)(le)各種不(bu)同的(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)，如二胡、揚(yang)琴、三弦、琵琶、大提(ti)琴等。河(he)南墜子(zi)的(de)(de)(de)(de)擊節樂(le)器(qi)除腳(jiao)梆、小釵外，主要(yao)是(shi)簡板(ban)(ban)。不(bu)少造(zao)詣(yi)較深的(de)(de)(de)(de)藝(yi)人(ren)簡板(ban)(ban)打得非常(chang)(chang)(chang)靈(ling)便，不(bu)僅用(yong)擊板(ban)(ban)、閃眼、加花、連綴打等來渲染氣(qi)氛，同時亦可(ke)作(zuo)為(wei)(wei)表演的(de)(de)(de)(de)道(dao)具。河(he)南墜子(zi)的(de)(de)(de)(de)前奏(zou)(zou)與間奏(zou)(zou)，藝(yi)人(ren)們稱之為(wei)(wei)“過板(ban)(ban)”。開書前為(wei)(wei)了(le)(le)渲染熱烈的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛，招徠觀眾，藝(yi)人(ren)常(chang)(chang)(chang)即興演奏(zou)(zou)鬧臺(tai)曲。有的(de)(de)(de)(de)稱“鬧場”，也叫“盤頭(tou)”、“過街調”、“鬧臺(tai)調”。鬧場完畢(bi)后(hou)，在每(mei)段開始以前，先由墜胡奏(zou)(zou)一(yi)(yi)過門(men)，前面(mian)一(yi)(yi)段快的(de)(de)(de)(de)叫大過板(ban)(ban)，后(hou)面(mian)一(yi)(yi)段慢的(de)(de)(de)(de)是(shi)小過板(ban)(ban)。大過板(ban)(ban)奏(zou)(zou)到一(yi)(yi)定時候突然(ran)懈(xie)板(ban)(ban)，緊接小過板(ban)(ban)。經(jing)過反(fan)復演變，它亦成為(wei)(wei)專(zhuan)業(ye)團隊(dui)經(jing)常(chang)(chang)(chang)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)前奏(zou)(zou)曲。

聲腔流派

河南墜子在河南各地(di)廣泛流傳以后，受地(di)域(yu)語言、風土人情等人文環境(jing)的影響，便有(you)了(le)聲腔流派的分化。清代末年，在老藝人中(zhong)已有(you)了(le)“上(shang)路(lu)河南墜子”和“下路(lu)河南墜子”之(zhi)說。

據藝人(ren)相傳，最初的(de)上路(lu)(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子主要(yao)是指(zhi)(zhi)(zhi)在河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)境(jing)內(nei)的(de)潁(ying)(ying)河(he)(he)(he)(he)(he)、沙河(he)(he)(he)(he)(he)上游地(di)區的(de)河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子。下路(lu)(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子則(ze)主要(yao)是指(zhi)(zhi)(zhi)處潁(ying)(ying)、沙河(he)(he)(he)(he)(he)下游潁(ying)(ying)、亳二(er)州(zhou)的(de)河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子。后來，在河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)境(jing)內(nei)，又出現了東(dong)、西(xi)路(lu)(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子之說。西(xi)路(lu)(lu)(lu)主要(yao)是指(zhi)(zhi)(zhi)隴(long)海鐵路(lu)(lu)(lu)開封、以南(nan)(nan)(nan)部(bu)分，黃河(he)(he)(he)(he)(he)以南(nan)(nan)(nan)，京(jing)廣鐵路(lu)(lu)(lu)以西(xi)以東(dong)地(di)帶，其中(zhong)還包(bao)括開封、鄭(zheng)州(zhou)、許昌(chang)、漯(luo)河(he)(he)(he)(he)(he)的(de)所(suo)謂(wei)中(zhong)路(lu)(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子在內(nei)。所(suo)以，這一(yi)路(lu)(lu)(lu)就(jiu)有三個稱謂(wei)，即：上路(lu)(lu)(lu)、中(zhong)路(lu)(lu)(lu)和西(xi)路(lu)(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子。東(dong)路(lu)(lu)(lu)主要(yao)是指(zhi)(zhi)(zhi)豫(yu)東(dong)南(nan)(nan)(nan)的(de)商丘、周口等地(di)的(de)河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子。因(yin)豫(yu)東(dong)受(shou)皖北河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子影響很大，兩地(di)語言又較接近，于是，東(dong)路(lu)(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子又包(bao)括潁(ying)(ying)、亳二(er)州(zhou)境(jing)內(nei)的(de)河(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子。

在藝(yi)(yi)(yi)術特(te)(te)色(se)方面，西(xi)路(lu)(lu)河(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)最(zui)初多由三(san)(san)弦(xian)書（包(bao)括鶯(ying)(ying)歌柳(liu)、儀封三(san)(san)弦(xian)）藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)演唱，腳梆(bang)擊節為(wei)其主要標志，在道(dao)情(qing)(qing)、大(da)鼓(gu)書藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)加入演唱的(de)(de)同(tong)時，還吸收了河(he)南(nan)(nan)梆(bang)子(zi)(zi)、越調(diao)、曲(qu)劇(ju)等(deng)劇(ju)種的(de)(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)，逐漸(jian)形成了“字清(qing)板穩”“硬弓大(da)調(diao)”、高亢明朗、節奏鮮明的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術特(te)(te)色(se)。東(dong)(dong)(dong)路(lu)(lu)河(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)則多是由道(dao)情(qing)(qing)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)改唱河(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)后，吸收了琴書、絲(si)弦(xian)等(deng)姊(zi)妹藝(yi)(yi)(yi)術的(de)(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)，只用(yong)簡板，不用(yong)腳梆(bang)，其唱腔(qiang)(qiang)更加靈活、自如，因而形成了柔(rou)美、細膩、善于(yu)(yu)抒情(qing)(qing)的(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術特(te)(te)色(se)。正是由于(yu)(yu)東(dong)(dong)(dong)路(lu)(lu)河(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)多是道(dao)情(qing)(qing)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)出身，原本道(dao)情(qing)(qing)書的(de)(de)中、長篇大(da)書，隨之也(ye)帶進了河(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)曲(qu)藝(yi)(yi)(yi)當中。如《響馬傳》、《貍貓喚太子(zi)(zi)》、《五虎平西(xi)》、《回(hui)龍傳》等(deng)。所以，藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)們(men)常說：東(dong)(dong)(dong)路(lu)(lu)書、西(xi)路(lu)(lu)段。善于(yu)(yu)演小段兒的(de)(de)西(xi)路(lu)(lu)河(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)，其演唱內容(rong)多是由三(san)(san)弦(xian)書、鶯(ying)(ying)歌柳(liu)的(de)(de)短而精的(de)(de)小段子(zi)(zi)曲(qu)目(mu)引(yin)來，如《藍橋會(hui)》、《三(san)(san)打四勸》、《金錢記》等(deng)曲(qu)目(mu)。

東(dong)、西兩(liang)路河南墜子雖有(you)一(yi)平、一(yi)曲、一(yi)更一(yi)軟、曲目上的一(yi)長一(yi)短之特色(se)，但其(qi)唱(chang)腔板式和(he)伴奏(zou)樂器基(ji)本相同，又(you)無其(qi)它的嚴格限制于禁忌，因而，在后(hou)來的發展中，經常出(chu)現你(ni)中有(you)我，我中有(you)你(ni)，以及曲目上相互(hu)吸收的良(liang)性融合(he)狀況。

早期的(de)東路河(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)多由男藝(yi)人(ren)演唱(chang)，如劉中堂(tang)（商(shang)丘(qiu)河(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)武狀(zhuang)元劉世紅之父(fu)），張志坤(kun)（商(shang)丘(qiu)河(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)文狀(zhuang)元張大(da)貴之父(fu)），都是在豫東享有盛(sheng)名的(de)河(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)藝(yi)人(ren)。劉中堂(tang)師承(cheng)安(an)徽亳縣道情藝(yi)人(ren)李同敬，張志坤(kun)師承(cheng)虞(yu)城縣道情藝(yi)人(ren)胡明善。

20世(shi)紀(ji)30年代(dai)以后，商丘(qiu)涌現了(le)張大貴、劉世(shi)紅、王(wang)玉(yu)蘭、王(wang)玉(yu)鳳等(deng)一批(pi)河南墜(zhui)子藝人(ren)。加(jia)(jia)之出身于安徽(hui)(hui)亳縣曲(qu)(qu)藝世(shi)家(jia)的(de)河南墜(zhui)子女藝人(ren)邢玉(yu)霞、呂明琴以及師承安徽(hui)(hui)著名曲(qu)(qu)藝藝人(ren)高(gao)連元的(de)尤(you)桂琴、戚(qi)桂芝等(deng)，紛紛聚(ju)集商丘(qiu)，在商丘(qiu)風(feng)土民情的(de)影(ying)響下，他(ta)們(men)通過(guo)交流(liu)切磋，兼收(shou)地方戲曲(qu)(qu)和兄弟曲(qu)(qu)種(zhong)之長，對河南墜(zhui)子唱腔(qiang)進行了(le)不斷的(de)加(jia)(jia)工(gong)和豐富(fu)，使東路(lu)河南墜(zhui)子的(de)風(feng)格特色更加(jia)(jia)鮮(xian)明。東路(lu)河南墜(zhui)子男(nan)藝人(ren)的(de)唱腔(qiang)粗獷渾厚，鏗鏘詼諧(xie)，邊說(shuo)邊唱，鄉土氣息(xi)非(fei)常濃厚。

女藝人(ren)的(de)唱腔則有(you)“文派”和(he)“武(wu)(wu)派”兩種不同的(de)唱法。“文派”唱腔音(yin)色柔美，長(chang)于(yu)抒情(qing)，以(yi)(yi)張大(da)貴為代(dai)表。“武(wu)(wu)派”唱腔俏(qiao)麗(li)乖巧，長(chang)于(yu)激情(qing)，以(yi)(yi)劉(liu)世紅為代(dai)表。東(dong)路(lu)河(he)南(nan)墜子“文狀元”張大(da)貴、“武(wu)(wu)狀元”劉(liu)世紅，加上唱得好、長(chang)得俏(qiao)的(de)王玉蘭、王玉鳳兩姐妹，被人(ren)稱為“四大(da)名旦”。

節目作品

河南墜子從醞釀到形成，一(yi)(yi)直在民(min)間流(liu)傳，保持著(zhu)(zhu)樸素(su)的(de)鄉土風(feng)味和(he)濃厚的(de)生活氣息。從道(dao)情、三(san)弦書、山東大(da)鼓、琴書等曲種移植(zhi)、繼承了(le)大(da)量優秀書目(mu)，以后又創編(bian)、積累了(le)一(yi)(yi)些獨(du)具(ju)特色的(de)書目(mu)，有(you)長篇(pian)、中(zhong)篇(pian)、短篇(pian)200余種，保存(cun)了(le)不少流(liu)傳悠久(jiu)的(de)藝(yi)術精品，如《借髢髢》、《偷石榴》、《王慶賣(mai)藝(yi)》、《梁祝下山》等。五四運動以后，以及抗日(ri)戰爭(zheng)(zheng)和(he)解放戰爭(zheng)(zheng)期間，編(bian)唱了(le)不少具(ju)有(you)進步思想內容和(he)鼓舞群眾斗(dou)爭(zheng)(zheng)意(yi)志的(de)作(zuo)品。中(zhong)華人民(min)共和(he)國(guo)成立后，在整理傳統優秀節(jie)目(mu)、編(bian)寫反映現實生活的(de)新作(zuo),改革音樂(le)、表演藝(yi)術等方面，都取得了(le)顯(xian)著(zhu)(zhu)的(de)成就(jiu)。

河南墜子常演的(de)節目(mu)有《偷石榴》、《小姑賢》、《三打四勸》、《王麻(ma)休妻》等(deng)“段兒(er)書(shu)”和移植自道情(qing)說唱的(de)《回龍(long)傳》、《響馬傳》、《五(wu)虎平西》、《貍貓換(huan)太子》等(deng)“長篇(pian)書(shu)”。