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劇種簡史

彩(cai)調(diao)形式活潑，通俗易懂，劇(ju)目內容十分貼(tie)近群眾生活，具有濃郁的民族風(feng)格和地方特色，被譽為“充滿泥土芬芳(fang)的快樂劇(ju)種”，已入選國家級非(fei)物質文化遺產名(ming)錄。1955年，統一定(ding)名(ming)為“彩(cai)調(diao)劇(ju)”。

彩調(diao)(diao)(diao)(diao)原稱調(diao)(diao)(diao)(diao)子(zi)。是廣西各(ge)族人民喜聞(wen)樂(le)見的(de)戲曲劇種之一(yi)(yi)。它屬燈(deng)戲系統，源(yuan)于桂(gui)林(lin)地區農村(cun)歌(ge)舞(wu)，說唱(chang)衍化而成的(de)“對(dui)子(zi)調(diao)(diao)(diao)(diao)”，分(fen)布甚廣。彩調(diao)(diao)(diao)(diao)劇約(yue)500種，從(cong)形(xing)式(shi)上(shang)看有(you)獨角戲、對(dui)子(zi)調(diao)(diao)(diao)(diao)、大(da)調(diao)(diao)(diao)(diao)戲、三(san)(san)小戲、出頭戲、對(dui)臺戲等(deng)。彩調(diao)(diao)(diao)(diao)劇流行于桂(gui)林(lin)、柳州、河池(chi)、百(bai)色等(deng)地區。因方言(yan)差異，各(ge)地名(ming)稱不一(yi)(yi)：桂(gui)林(lin)一(yi)(yi)帶稱“彩燈(deng)”、“彩調(diao)(diao)(diao)(diao)”、“唱(chang)燈(deng)”；平樂(le)、荔浦、柳州、河池(chi)一(yi)(yi)帶叫“采茶戲” 、“調(diao)(diao)(diao)(diao)子(zi)戲”；百(bai)色和南(nan)寧等(deng)地區則稱為 “大(da)采茶”、“嗬(he)嗨戲”、“咿嗬(he)嗨”……但以稱“調(diao)(diao)(diao)(diao)子(zi)戲”、“采茶戲”最為普遍。1955年(nian)，參加北京群眾音樂(le)舞(wu)蹈觀摩演出時才統一(yi)(yi)定名(ming)為“彩調(diao)(diao)(diao)(diao)劇”。常見的(de)有(you)《王(wang)三(san)(san)打(da)鳥》、《劉(liu)三(san)(san)姐》等(deng)。

廣西(xi)是多(duo)民(min)族(zu)聚居的地區，民(min)族(zu)民(min)間音樂舞蹈(dao)豐(feng)富多(duo)彩。彩調(diao)(diao)最(zui)早是從民(min)間歌(ge)舞和(he)說(shuo)唱演變(bian)而成的“對子調(diao)(diao)”。它由一(yi)對男(nan)女對舞歡歌(ge)，男(nan)舞花扇，女揮方巾，表現彼此相愛的喜(xi)悅心情(qing)，演唱內容(rong)多(duo)為(wei)贊美大自然或(huo)歌(ge)頌愛情(qing)，所用曲調(diao)(diao)都(dou)是民(min)歌(ge)、山歌(ge)和(he)小調(diao)(diao)。

清(qing)道光、光緒年間(jian)，調(diao)(diao)子由北向南流(liu)傳(chuan)，形成了(le)以桂(gui)林(lin)、柳州、宜山(shan)三(san)地(di)為中(zhong)心的(de)(de)(de)(de)主要(yao)流(liu)布區(qu)，并(bing)繼續向南方(fang)(fang)傳(chuan)播。它(ta)受(shou)湖南花鼓戲(xi)(xi)、江西(xi)采茶戲(xi)(xi)和桂(gui)劇的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，調(diao)(diao)子戲(xi)(xi)漸次由小(xiao)(xiao)(xiao)丑、小(xiao)(xiao)(xiao)旦的(de)(de)(de)(de)“二小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”發(fa)展成為有人物故(gu)事的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)(xiao)丑、小(xiao)(xiao)(xiao)旦的(de)(de)(de)(de)“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”（即(ji)所(suo)謂“三(san)十(shi)六出江湖調(diao)(diao)”）。在(zai)桂(gui)北農村(cun)出現(xian)了(le)“七緊、八松、九(jiu)快活”即(ji)7人、8人或9人組成的(de)(de)(de)(de)“過山(shan)班(ban)”,要(yao)求藝人一(yi)專多能，便(bian)于在(zai)各(ge)地(di)村(cun)寨(zhai)之(zhi)間(jian)游(you)走巡演。通過他(ta)們在(zai)游(you)村(cun)走寨(zhai)和節日廟會(hui)的(de)(de)(de)(de)長期(qi)演出，積(ji)累了(le)《雙看(kan)相(xiang)》，《雙打(da)店》、《瞎子算命(ming)》、《王三(san)打(da)鳥》、《三(san)看(kan)親》等36出“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”，當地(di)稱“江湖調(diao)(diao)”。這一(yi)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)子音樂初(chu)步形成獨具特色的(de)(de)(de)(de)腔(qiang)、板(ban)、調(diao)(diao)三(san)大類，已有“九(jiu)腔(qiang)十(shi)八調(diao)(diao)”之(zhi)說，同時在(zai)化妝、表演、行當等方(fang)(fang)面也(ye)有所(suo)改(gai)革。清(qing)光緒三(san)十(shi)二年（1906），最負盛名的(de)(de)(de)(de)草頭為圩(wei)調(diao)(diao)班(ban)打(da)破“女子不唱調(diao)(diao)”的(de)(de)(de)(de)舊習，出現(xian)了(le)第一(yi)批彩調(diao)(diao)劇女性(xing)旦角。

辛(xin)亥(hai)革命(ming)前后，彩調(diao)從農(nong)村地坪進入城鎮戲(xi)(xi)臺，“過山(shan)班(ban)(ban)”發展(zhan)成(cheng)二、三十人(ren)的(de)同樂(le)堂、萃樂(le)堂、群樂(le)園等半職(zhi)業性的(de)調(diao)子班(ban)(ban)。此(ci)時，原(yuan)有(you)的(de)36出(chu)“江湖調(diao)”已難滿足觀眾的(de)要求，藝人(ren)們(men)就根據小說和(he)民間故(gu)事編演(yan)(yan)《二女(nv)(nv)爭(zheng)夫》、《一抓抓磨(mo)豆腐》、《打爛瓢》、《惡媳變牛》等“大(da)調(diao)子”戲(xi)(xi)。同時，藝人(ren)為謀生計，也創編了不(bu)少“對臺戲(xi)(xi)”，如甲(jia)班(ban)(ban)演(yan)(yan)《娘送(song)女(nv)(nv)》，乙班(ban)(ban)就編演(yan)(yan)《女(nv)(nv)送(song)娘》，乙班(ban)(ban)演(yan)(yan)《三看親》，甲(jia)班(ban)(ban)就編演(yan)(yan)《四女(nv)(nv)相親》等。這樣對臺競演(yan)(yan)的(de)結果，既豐富了彩調(diao)的(de)劇目，也促(cu)進了彩調(diao)音樂(le)和(he)表演(yan)(yan)藝術的(de)發展(zhan)。辛(xin)亥(hai)革命(ming)前后，名藝人(ren)輩(bei)出(chu)，如桂(gui)林(lin)有(you)“四大(da)狀元”：冷貴甫(fu)、朱(zhu)五(wu)八(ba)、羅少廷、秦老四；宜山(shan)有(you)“四大(da)名旦”：吳(wu)老年、潘老扭、梁如山(shan)、“剃頭佬”；寧明有(you)“鬼臉王(wang)”周朝(chao)綱；融安、三江有(you)“調(diao)子王(wang)”李大(da)樹、陳松山(shan)等。

1927年以后，藝人(ren)倍受摧殘，彩調瀕(bin)于衰亡。

中華(hua)人民共和國成(cheng)立(li)后，彩調(diao)獲得新生，桂林桂華(hua)調(diao)子(zi)團(tuan)、柳(liu)州農民調(diao)子(zi)團(tuan)等專(zhuan)業(ye)劇團(tuan)相繼成(cheng)立(li)，業(ye)余調(diao)子(zi)劇團(tuan)也(ye)遍及(ji)城鄉。

1955年春，廣西(xi)文(wen)藝干部學校開辦彩調訓練班，培養(yang)出一(yi)批出色(se)的青(qing)年演員，如傅錦華、唐繼、王玉珍、羅亮、楊愛(ai)民等。

1956年組成廣西彩(cai)調劇團。

1959年，柳州市彩調劇(ju)團編演彩調劇(ju)《劉(liu)三(san)姐》，受到(dao)區內(nei)外觀眾的(de)熱烈歡迎，對彩調藝(yi)術的(de)提(ti)高做出了貢獻。

1965年，廣西彩調(diao)劇團編演(yan)了現代戲《三朵小紅花》，并(bing)由北京電影(ying)制(zhi)片廠攝制(zhi)成彩色影(ying)片。

藝術特色

彩調(diao)(diao)最初為“雙(shuang)簧蛋”形式，單人表演(yan)男(nan)女(nv)兩個(ge)角色，而(er)“對(dui)子調(diao)(diao)”則由男(nan)女(nv)同臺表演(yan)。多(duo)從(cong)神話(hua)傳說(shuo)、章回小說(shuo)、市井軼聞中取材，積累劇目(mu)500出。彩調(diao)(diao)演(yan)出采用(yong)桂林(lin)話(hua)，本(ben)區(qu)內(nei)各民族不但都能聽(ting)懂，還有本(ben)民族的(de)彩調(diao)(diao)演(yan)員。清末(mo)，彩調(diao)(diao)發展成戲(xi)后就有了(le)《王三打鳥》、《三看(kan)新》、《娘送女(nv)》、《雙(shuang)打店》、《王二報喜》等三十六出。

唱腔曲牌

彩調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬聯(lian)曲(qu)體，分(fen)板(ban)(ban)(ban)、腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)3大類。其(qi)中板(ban)(ban)(ban)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)訴板(ban)(ban)(ban)、哭板(ban)(ban)(ban)、罵(ma)板(ban)(ban)(ban)、憂板(ban)(ban)(ban)等(deng)；調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)比古調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、走(zou)馬調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)等(deng)，腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)(yi)腳色行(xing)當區分(fen)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)小(xiao)生(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、旦角(jiao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、丑角(jiao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)，按(an)人物(wu)身(shen)份、職業區分(fen)的有(you)(you)(you)(you)(you)(you)相公腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、化子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)，表(biao)現身(shen)段動作的有(you)(you)(you)(you)(you)(you)挑擔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、飲酒(jiu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)。此(ci)外，彩調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中還吸收了一(yi)些流行(xing)于江南一(yi)帶的民間小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，如鮮(xian)花(hua)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、十月花(hua)等(deng)。彩調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的音樂(le)(le)伴奏分(fen)左(zuo)、右場(chang)，左(zuo)場(chang)為(wei)弦樂(le)(le)，右場(chang)為(wei)擊(ji)樂(le)(le)。弦樂(le)(le)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)胡(hu)（也叫(jiao)大筒(tong)，類似二胡(hu)）、揚琴、琵琶、三弦、嗩吶、笛子(zi)等(deng)樂(le)(le)器，以(yi)(yi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)胡(hu)為(wei)主奏。擊(ji)樂(le)(le)的鑼鼓曲(qu)牌較簡單(dan)，常用的有(you)(you)(you)(you)(you)(you)三點頭、一(yi)條(tiao)龍、一(yi)鈸、四鈸等(deng)。　同(tong)一(yi)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，可以(yi)(yi)根據(ju)行(xing)當、人物(wu)和表(biao)現生(sheng)(sheng)活(huo)的不同(tong)，在(zai)板(ban)(ban)(ban)和腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)上加以(yi)(yi)變(bian)化，故有(you)(you)(you)(you)(you)(you)“調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)多共用，板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)細分(fen)”之說，如按(an)腳色行(xing)當定(ding)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的有(you)(you)(you)(you)(you)(you)小(xiao)生(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、旦腳腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、丑腳腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、搖旦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、老生(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、娃仔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)；按(an)人物(wu)身(shen)份、職業而分(fen)的有(you)(you)(you)(you)(you)(you)相公腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、化子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、梅香腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、媒娘腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、和尚腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、強盜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、神仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)；按(an)勞動和日常生(sheng)(sheng)活(huo)分(fen)的有(you)(you)(you)(you)(you)(you)挑擔腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、劃船(chuan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、挖地腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、梳妝腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、飲酒(jiu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)。

曲牌有300余首(shou)。音樂伴奏(zou)分左(zuo)、右場(chang)(chang)(chang)，左(zuo)場(chang)(chang)(chang)為(wei)弦管樂，有調胡（類似二胡）、揚琴(qin)、琵琶、三(san)弦以及嗩吶、笛(di)子等(deng)；右場(chang)(chang)(chang)為(wei)打擊樂，鑼(luo)鼓點較簡單，常用(yong)的有一(yi)條龍、四鈸(ba)、一(yi)鈸(ba)、三(san)點頭等(deng)。

道具

彩(cai)調表演藝術富有(you)地方特色，在“三小(xiao)戲(xi)”中(zhong)(zhong)最(zui)為(wei)突(tu)出。如(ru)步法、扇(shan)(shan)(shan)(shan)花、轉身、亮相和(he)旦腳(jiao)特有(you)的(de)指法等，就各(ge)有(you)數十(shi)種。單(dan)是丑腳(jiao)步法就分矮(ai)樁、中(zhong)(zhong)樁、高(gao)樁3大類(lei)，其中(zhong)(zhong)，矮(ai)樁應用最(zui)廣。扇(shan)(shan)(shan)(shan)子、手巾、彩(cai)帶，被認為(wei)是彩(cai)調表演的(de)三件寶(bao)。其中(zhong)(zhong)扇(shan)(shan)(shan)(shan)子是主(zhu)要的(de)一件，用舞扇(shan)(shan)(shan)(shan)花來表達(da)情緒的(de)有(you)三打五動(dong)、圓球扇(shan)(shan)(shan)(shan)、高(gao)低扇(shan)(shan)(shan)(shan)、蝴蝶(die)扇(shan)(shan)(shan)(shan)、擺扇(shan)(shan)(shan)(shan)、搖扇(shan)(shan)(shan)(shan)、波浪扇(shan)(shan)(shan)(shan)等，還可當作掃(sao)帚、火炬、畫卷、匕首、鐵錘等,故有(you)“萬(wan)能(neng)道具”之稱。

技法

彩(cai)(cai)調的(de)表(biao)演藝術如眼(yan)、手、身(shen)(shen)法(fa)、步(bu)(bu)法(fa)的(de)基本特征，大(da)部分(fen)體現在小旦(dan)和(he)小丑（包括小生）這(zhe)兩(liang)個(ge)行當(dang)身(shen)(shen)上(shang)，搖旦(dan)（即丑旦(dan)）次之(zhi)。丑角(jiao)和(he)旦(dan)角(jiao)的(de)步(bu)(bu)法(fa)、轉身(shen)(shen)、亮相(xiang)、扇(shan)(shan)花、手花很富有(you)本劇(ju)種特色(se)，基中尤(you)以步(bu)(bu)法(fa)最為突出。如“蹩腳(jiao)步(bu)(bu)”、“扭(niu)絲步(bu)(bu)”、“蹬踢步(bu)(bu)”、“試探(tan)步(bu)(bu)”、“橫挪步(bu)(bu)”等。旦(dan)角(jiao)的(de)“踵(zhong)步(bu)(bu)”、“碎步(bu)(bu)”、“云步(bu)(bu)”等。扇(shan)(shan)子(zi)，是彩(cai)(cai)調“三件寶”（扇(shan)(shan)子(zi)、手帕、彩(cai)(cai)帶）中的(de)主要(yao)的(de)一(yi)件。扇(shan)(shan)子(zi)在表(biao)演中，還可(ke)當(dang)作用具(ju)(ju)和(he)兵器，故(gu)有(you)“萬能”道具(ju)(ju)之(zhi)稱(cheng)。

題材

彩調劇目多以勞動(dong)、愛情(qing)、家庭生(sheng)活(huo)等為(wei)主(zhu)題，有大量的(de)口傳(chuan)和手(shou)(shou)抄本在(zai)民(min)間流傳(chuan)。表(biao)(biao)演時(shi)采用桂柳(liu)方言，以小(xiao)生(sheng)、小(xiao)旦、小(xiao)丑(chou)（三小(xiao)）等載歌載舞的(de)表(biao)(biao)現形式(shi)為(wei)主(zhu)，其中丑(chou)角和旦角的(de)步法、轉身、亮相(xiang)、扇花(hua)、手(shou)(shou)花(hua)極富特色，其中尤以步法最為(wei)突出(chu)。由(you)于深深扎根于鄉村民(min)眾之間，又和當地民(min)間俚曲小(xiao)調緊密結(jie)合(he)，彩調形成了內容諧趣、形式(shi)活(huo)潑的(de)表(biao)(biao)演風(feng)格，號稱彩調“三件(jian)寶”的(de)扇子(zi)、手(shou)(shou)帕(pa)、彩帶在(zai)表(biao)(biao)演中發揮著重要作用。

角色行當

彩調劇(ju)主(zhu)要有生、旦、丑三大行(xing)當(dang)。

1、生行

細(xi)分為小生、老(lao)生、娃娃生三類。

小生(sheng)多飾機智勇敢，活潑可(ke)愛的有志青年，表演唱、做(zuo)、念、舞并(bing)重，以(yi)演載歌載舞的小戲居多，其中不少角色原(yuan)為丑行(xing)應工，1949年后，因丑行(xing)面部化(hua)妝涉嫌(xian)丑化(hua)勞動人(ren)民而改(gai)由小生(sheng)行(xing)應工。如(ru)《王三打(da)鳥》的王三等角色即是(shi)。

老(lao)生(sheng)多(duo)飾年事已高的正面人(ren)物(wu)，鶴發白須(xu)（貼須(xu)），重唱功(gong)。如《五子圖(tu)》的許鳳(feng)山，《五娘剪發》的張(zhang)廣才，《土地幫工》的土地神(shen)等。

娃(wa)娃(wa)生飾未成年的小(xiao)孩(hai)，如《王麻接姐》的王麻，《狗保鬧學(xue)》的狗保及(ji)學(xue)童等(deng)。演出時，常以學(xue)員扮演或由(you)花旦(dan)、小(xiao)生代腳。

2、旦行

分花旦(dan)、正旦(dan)、老旦(dan)、搖旦(dan)四類(lei)。。花旦(dan)常(chang)演載歌載舞的(de)戲，表演敏捷優美，活潑(po)熱烈、俏麗(li)可愛，唱、做、舞并重。如《王三打鳥》的(de)毛姑妹，《龍女與漢(han)鵬》的(de)龍女，《劉三姐》的(de)劉三姐等。

正(zheng)旦言行穩重(zhong)，舉止端莊，以唱、做見長。如《換子記》的(de)龐氏，《下南京》的(de)三(san)妹(mei)，現代戲《三(san)朵小紅花(hua)》的(de)媽(ma)媽(ma)等。有(you)時也飾(shi)性格(ge)開朗(lang)，辦事潑辣(la)的(de)人(ren)物(wu)，其表演近于搖(yao)旦，如《雙打店》的(de)孫二(er)娘，《塑(su)菩薩》的(de)張二(er)嫂等。

老旦所飾人物有(you)白發持(chi)杖(zhang)的(de)婆(po)婆(po)和一(yi)般老婦人，性格多樣，身(shen)份不一(yi)，均(jun)以唱、做為主(zhu)。如《娘送女》的(de)媽媽，《換子記》的(de)家婆(po)，《媳厲婆(po)》的(de)婆(po)婆(po)等。

搖旦又名丑旦，多飾潑辣的店二(er)嫂(sao)、媒婆和(he)巫婆等人(ren)物，表演重念(nian)白和(he)做功。如(ru)《劉三(san)姐》的媒婆，《涼亭斗火》的二(er)嫂(sao)子，《惡(e)媳變(bian)牛》的媳婦等。

彩調劇(ju)中，旦行的劇(ju)目很豐富，有“無旦不(bu)成戲”之說。

3、丑行

分正丑、爛丑、褶子丑三(san)類。

正(zheng)(zheng)丑所飾人(ren)物多為(wei)(wei)農民(min)和各種職業的(de)勞動者，有(you)老有(you)少，性(xing)格(ge)各異，均為(wei)(wei)喜劇中正(zheng)(zheng)派人(ren)物，表演詼諧滑稽，動作明快大方，唱、做、念、舞并重(zhong)。如《油漆(qi)匠嫁女》中的(de)胡漆(qi)匠，《阿(a)三戲公爺》中的(de)阿(a)三，《一抓(zhua)抓(zhua)磨豆腐》中的(de)一抓(zhua)抓(zhua)等。

爛丑多飾演(yan)不(bu)務(wu)正業之輩，以(yi)扭矮(ai)樁為主要步法，面部(bu)肌肉靈活(huo)，喜怒無常，言(yan)行(xing)滑稽，以(yi)念、做見長(chang)。如《王(wang)二(er)報喜》的(de)王(wang)二(er)，《汪三吹煙》的(de)汪王(wang)，《雙打店(dian)》的(de)胡(hu)瓢(piao)二(er)等(deng)。

褶子丑(chou)又句(ju)長衫(shan)丑(chou)，所飾(shi)人物多(duo)是較(jiao)有身份者，表(biao)演以高、中(zhong)、矮樁為(wei)基本步法(fa)，念、做見長，扇花技巧較(jiao)多(duo)。如《隔河看親》的劉老爺，《洗(xi)繡鞋》的馬金龍，《半夜拜菩薩》的縣(xian)官等。彩調劇丑(chou)行的表(biao)演富于(yu)特色，劇目較(jiao)多(duo)。

各(ge)行當的亮(liang)(liang)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)也稱“亮(liang)(liang)臺”，作多達(da)十余(yu)種。有臺角(jiao)亮(liang)(liang)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)、開扇(shan)(shan)亮(liang)(liang)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)、抬扇(shan)(shan)亮(liang)(liang)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)、壓扇(shan)(shan)亮(liang)(liang)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)、側(ce)面亮(liang)(liang)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)、遮羞亮(liang)(liang)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)等。小生和旦(dan)角(jiao)常用(yong)的亮(liang)(liang)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)動作有金雞獨(du)立、伏虎臥(wo)龍、醉仙臥(wo)枕、回頭望月、秋波(bo)回顧等。

表現形式

彩(cai)(cai)調的行當有小(xiao)生、小(xiao)旦(dan)(dan)、小(xiao)丑、搖旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、老生，沒有凈(jing)(jing)角和(he)娃(wa)娃(wa)生，小(xiao)孩角色(se)由(you)小(xiao)生或小(xiao)旦(dan)(dan)兼演(yan)。凈(jing)(jing)角由(you)老生兼演(yan)。這些行當的形成也(ye)是隨(sui)著劇目的發展(zhan)而逐漸完(wan)善的。而彩(cai)(cai)調的表演(yan)身段(duan)主(zhu)要體現在小(xiao)丑（含小(xiao)生和(he)小(xiao)旦(dan)(dan)）身上，搖旦(dan)(dan)次(ci)之。有句行話叫做(zuo)：“學好《對(dui)子(zi)調》，根(gen)基才牢靠(kao)。”說(shuo)明(ming)《對(dui)子(zi)調》的表演(yan)身段(duan)在彩(cai)(cai)調劇的表演(yan)中(zhong)所占的位置。《對(dui)子(zi)調》中(zhong)的小(xiao)生、小(xiao)旦(dan)(dan)在表演(yan)中(zhong)運用(yong)彩(cai)(cai)調身段(duan)的步法、扇花、轉身、亮相，使彩(cai)(cai)調的表演(yan)風(feng)格更為鮮明(ming)。

步法

步(bu)法(fa)是以“矮(ai)步(bu)”為基礎(chu)形(xing)成(cheng)。“矮(ai)步(bu)”分矮(ai)樁(zhuang)(zhuang)、中(zhong)(zhong)樁(zhuang)(zhuang)、高(gao)樁(zhuang)(zhuang)、高(gao)低(di)樁(zhuang)(zhuang)四類，是小生(sheng)和小丑的(de)(de)特有步(bu)法(fa)，用在(zai)不(bu)同(tong)人(ren)物(wu)身上(shang)，以突出不(bu)同(tong)類型(xing)。如在(zai)傳統(tong)戲《三看(kan)親》的(de)(de)處(chu)理中(zhong)(zhong)，即用對比的(de)(de)手法(fa)來(lai)烘托張屠戶、李裁縫和青年農民丁小哥的(de)(de)三個(ge)不(bu)同(tong)性(xing)格的(de)(de)人(ren)物(wu)。張屠戶走(zou)矮(ai)樁(zhuang)(zhuang)，表(biao)現出是個(ge)又矮(ai)又胖又粗俗的(de)(de)人(ren)物(wu)；丁小哥走(zou)中(zhong)(zhong)樁(zhuang)(zhuang)，體現出他是個(ge)正直勤勞并很年輕(qing)的(de)(de)種(zhong)田人(ren)；而(er)走(zou)高(gao)樁(zhuang)(zhuang)的(de)(de)裁縫，則表(biao)現了“日頭不(bu)曬(shai)雨不(bu)淋、瘦(shou)得象根干豆角”的(de)(de)勢利經紀人(ren)的(de)(de)特點。三個(ge)人(ren)在(zai)同(tong)場(chang)的(de)(de)高(gao)、低(di)、中(zhong)(zhong)樁(zhuang)(zhuang)矮(ai)步(bu)的(de)(de)對比舞蹈(dao)中(zhong)(zhong)，收到(dao)了喜劇的(de)(de)藝術效果。彩(cai)調步(bu)法(fa)除了“矮(ai)步(bu)”之外，還有扭絲步(bu)、云步(bu)、縱步(bu)、蜻蜓步(bu)等25種(zhong)。

扇花

扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花(hua)是(shi)表(biao)(biao)達感情的(de)(de)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)舞。在(zai)男(nan)女(nv)(nv)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花(hua)中，尤以女(nv)(nv)旦的(de)(de)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花(hua)較之小丑的(de)(de)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花(hua)更為優美多姿。女(nv)(nv)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花(hua)有(you)(you)浪扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、搖(yao)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、十字單花(hua)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、倒扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、托(tuo)盤(pan)(pan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、拋扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、凌(ling)云(yun)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、半月(yue)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、背扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、開(kai)關扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、蝴蝶(die)(die)(die)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、波(bo)浪扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)等(deng)(deng)(deng)(deng)17種(zhong)；男(nan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花(hua)有(you)(you)砍(kan)(kan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、三打(da)五動扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、轉扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、撲蝶(die)(die)(die)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、平肩扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、高低扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、弱扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、波(bo)浪扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)等(deng)(deng)(deng)(deng)8種(zhong)。另(ling)外，還有(you)(you)老(lao)旦及小姐、丫(ya)環用(yong)的(de)(de)圓扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)類的(de)(de)禮扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、搖(yao)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、貼背扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、沖(chong)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、撲蝶(die)(die)(die)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、觀音扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、指(zhi)云(yun)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、搶扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、觀月(yue)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、反扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、采燈扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、砍(kan)(kan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、撲扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、揚扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、端扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)等(deng)(deng)(deng)(deng)15種(zhong)。彩(cai)調的(de)(de)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子(zi)在(zai)表(biao)(biao)演的(de)(de)三件寶（扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子(zi)、手帕、彩(cai)帶）中居(ju)于首位(wei)。在(zai)表(biao)(biao)演中稱得(de)上是(shi)“萬能(neng)道具”，可當鋤頭、扁(bian)擔、砍(kan)(kan)刀(dao)、掃帚、托(tuo)盤(pan)(pan)等(deng)(deng)(deng)(deng)使用(yong)，如(ru)在(zai)《王三打(da)鳥》中的(de)(de)毛姑妹(mei)在(zai)清掃家院舞蹈中，表(biao)(biao)演開(kai)籠(long)喂雞、灑水、掃地的(de)(de)身(shen)段，把扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子(zi)作為托(tuo)盤(pan)(pan)、盆子(zi)、掃帚、撮箕(ji)等(deng)(deng)(deng)(deng)道具使用(yong)，表(biao)(biao)現逼真而優美。

亮相

亮(liang)相(xiang)是(shi)彩調的(de)每段舞蹈(dao)中的(de)“定型”靜止動作(zuo)，它可以(yi)體現(xian)動作(zuo)的(de)含意和人(ren)(ren)物的(de)“內(nei)在”思(si)想感(gan)情。女亮(liang)相(xiang)有(you)觀音(yin)做(zuo)蓮(lian)、散花(hua)、蝴蝶亮(liang)鞋、半托月等10種；男亮(liang)相(xiang)有(you)金(jin)雞獨立、海(hai)燕(yan)沖浪(lang)、夜開門、井(jing)內(nei)照(zhao)容、夜盜(dao)靈芝、臺角亮(liang)、魁星點斗、大鵬(peng)展翅(chi)、回頭望月、雄獅滾(gun)球、鷂(yao)鷹賽翅(chi)、洞賓背劍、玉(yu)龍探海(hai)、倒提金(jin)葫蘆(lu)、反架云頭、仙童臥(wo)月、仙人(ren)(ren)臥(wo)枕等17種。

轉身

轉(zhuan)(zhuan)身是彩(cai)(cai)調在舞蹈表演(yan)中連接(jie)各動作(zuo)的(de)紐帶。男轉(zhuan)(zhuan)身有獨腳(jiao)轉(zhuan)(zhuan)、雙腳(jiao)頂轉(zhuan)(zhuan)、三盤(pan)轉(zhuan)(zhuan)、臺(tai)角轉(zhuan)(zhuan)、平身跳轉(zhuan)(zhuan)、矮轉(zhuan)(zhuan)、戲(xi)蝶(die)轉(zhuan)(zhuan)、螺(luo)絲轉(zhuan)(zhuan)、鯉魚轉(zhuan)(zhuan)、獨腳(jiao)轉(zhuan)(zhuan)、尼(ni)姑(gu)翻身等7種。對(dui)“四功五法”的(de)運用(yong)(yong)，彩(cai)(cai)調老藝人(ren)作(zuo)了精要(yao)的(de)總結，常說的(de)“戲(xi)訣”如(ru)(ru)“亮相出(chu)馬(ma)門，念白用(yong)(yong)眼睛；坐要(yao)挺，站如(ru)(ru)釘，行如(ru)(ru)飄，跳要(yao)輕；臺(tai)角要(yao)順(shun)轉(zhuan)(zhuan)，站樁如(ru)(ru)釘釘；眼隨手，手應(ying)心，扇似(si)蝴蝶(die)舞，帶如(ru)(ru)龍盤(pan)身；剛(gang)柔不分界，內外通感(gan)情(qing)；開唱扣(kou)板眼，腔園字要(yao)正；四功和(he)五功，真假兩(liang)相成。出(chu)手講松弛，利落進馬(ma)門。”般般道出(chu)了彩(cai)(cai)調藝術的(de)精髓。

臉譜

彩調劇來自農村(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)地方劇種，劇目均是(shi)(shi)反映(ying)農村(cun)勞動人民(min)生活(huo)(huo)，而藝(yi)人又(you)多是(shi)(shi)出身(shen)于農村(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)勞動人民(min)。所以(yi)(yi)，彩調的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)譜是(shi)(shi)以(yi)(yi)小(xiao)丑化的(de)(de)(de)(de)(de)“小(xiao)化臉(lian)”為主(zhu)要(yao)特色(se)。小(xiao)花臉(lian)又(you)稱(cheng)(cheng)白鼻(bi)子(zi)(zi)(zi)，或(huo)稱(cheng)(cheng)粉(fen)鼻(bi)子(zi)(zi)(zi)，是(shi)(shi)在鼻(bi)子(zi)(zi)(zi)上(shang)勾(gou)畫(hua)(hua)出大自然的(de)(de)(de)(de)(de)花卉和動物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象，如(ru)(ru)蝴蝶臉(lian)、青蛙臉(lian)、蜻蜓臉(lian)、鯉魚臉(lian)、蝦子(zi)(zi)(zi)臉(lian)、螃蟹(xie)臉(lian)、葫(hu)蘆(lu)臉(lian)、桃子(zi)(zi)(zi)臉(lian)、梅(mei)花臉(lian)、蟒蛇(she)臉(lian)、金(jin)錢臉(lian)、烏龜臉(lian)等，這些(xie)臉(lian)譜用在各(ge)種不同(tong)類型的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)身(shen)上(shang)，借以(yi)(yi)表(biao)現不同(tong)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)。如(ru)(ru)《阿(a)三(san)戲公爺》的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)子(zi)(zi)(zi)阿(a)三(san)，是(shi)(shi)個聰明(ming)機智(zhi)、活(huo)(huo)潑詼諧的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)，他(ta)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)蜻蜓；而公爺是(shi)(shi)個愚昧(mei)貪婪的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)，畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)螞蟻。又(you)如(ru)(ru)《隔(ge)河(he)看親》里(li)貪財(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)縣，畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)金(jin)元寶臉(lian)；《毛國珍打鐵》中的(de)(de)(de)(de)(de)李連保畫(hua)(hua)飛鼠臉(lian)，象征他(ta)嫉(ji)惡如(ru)(ru)仇，勇猛(meng)豪氣的(de)(de)(de)(de)(de)品(pin)性。其(qi)它(ta)類人物(wu)如(ru)(ru)神(shen)話(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)金(jin)童畫(hua)(hua)葫(hu)蘆(lu)，蠢(chun)子(zi)(zi)(zi)畫(hua)(hua)蜘蛛，花花公子(zi)(zi)(zi)畫(hua)(hua)蝴蝶，媒婆畫(hua)(hua)金(jin)錢等等，形(xing)成了濃(nong)郁的(de)(de)(de)(de)(de)彩調臉(lian)譜藝(yi)術。

表演

彩調(diao)劇的(de)(de)(de)(de)表演(yan)是包括(kuo)唱(chang)、念、做、舞(wu)(wu)四(si)功五(wu)法在內的(de)(de)(de)(de)綜合(he)性(xing)藝(yi)術。其(qi)中最為(wei)(wei)突出(chu)的(de)(de)(de)(de)是做與舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)。由于(yu)彩調(diao)演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)是以(yi)“三小戲”為(wei)(wei)主的(de)(de)(de)(de)載歌載舞(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)36出(chu)江湖調(diao)，在表演(yan)中的(de)(de)(de)(de)手、眼、身、步(bu)法，基本貫串于(yu)彩調(diao)的(de)(de)(de)(de)“矮步(bu)”、“扇(shan)花”之中，所以(yi)說，“矮步(bu)扇(shan)花”即是彩調(diao)最具特點的(de)(de)(de)(de)表演(yan)藝(yi)術。彩調(diao)的(de)(de)(de)(de)矮步(bu)扇(shan)花，在各個行當中都有不同的(de)(de)(de)(de)表現身段。

榮譽與輝煌

《劉三姐(jie)》20世紀50年(nian)代，《龍女與漢鵬》由鄉間走進了中南海懷仁堂，為毛澤(ze)東等(deng)中央領導演(yan)出，從此正式定名為彩(cai)調(diao)劇。

60年代初，來自民間的《劉(liu)三姐》四進中南(nan)海(hai)，由此紅遍大江南(nan)北，飲譽海(hai)內外。

60年代中期，《三(san)朵(duo)小紅花(hua)》再度(du)進京，演職員受到了毛澤東、劉少奇(qi)、周恩來等中央領(ling)導親切接見，并由北京電影制片(pian)(pian)廠拍攝(she)成舞臺藝(yi)術片(pian)(pian)放映。

70年代(dai)末，現代(dai)戲《喜事(shi)》為廣西贏得了優秀(xiu)劇本獎，使彩調劇在表(biao)現當代(dai)農(nong)村題材方(fang)面有了重大突破。

80年(nian)代(dai)《五子圖》又使廣西彩調紅火了一把，幾(ji)十個劇種(zhong)，幾(ji)百(bai)個劇團爭相移(yi)植上演。

90年代的《哪嗬(he)咿嗬(he)嗨》連(lian)續參(can)加了(le)中國戲劇(ju)節(jie)和(he)現代戲曲觀摩(mo)演出，榮獲了(le)文(wen)華獎(jiang)、中國曹禺戲劇(ju)文(wen)學獎(jiang)等國家(jia)級獎(jiang)23項，省級獎(jiang)13項，產生(sheng)了(le)廣泛影(ying)響。彩調劇(ju)以其(qi)奇(qi)特的藝術風采成為戲劇(ju)百花園(yuan)中俏(qiao)麗的“山茶花”。

2003年9月底，在劉三姐的(de)故鄉——廣(guang)西宜(yi)州市(shi)城南廣(guang)場(chang)(chang)、中山廣(guang)場(chang)(chang)、人民禮堂(tang)、政(zheng)府禮堂(tang)等(deng)場(chang)(chang)所舉(ju)行的(de)彩(cai)調藝術匯報演出現(xian)場(chang)(chang)，人聲鼎沸，掌聲如潮。廣(guang)西彩(cai)調藝術受到了(le)來自各地“彩(cai)調迷”們的(de)熱烈歡迎。

國(guo)家非(fei)常重視非(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產(chan)(chan)的保護，2006年5月20日，彩調經國(guo)務院批準列(lie)入第一批國(guo)家級(ji)非(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產(chan)(chan)名錄。