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劇種簡史

桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)是發源于桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林，流行于桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)北廣大城鄉(xiang)的地方(fang)劇(ju)(ju)種(zhong)之一(yi)。是廣西各(ge)族人(ren)民喜聞樂(le)見的主要地方(fang)劇(ju)(ju)種(zhong)之一(yi)。桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)，以彈腔(qiang)為主體，兼有高(gao)腔(qiang)、昆腔(qiang)、吹腔(qiang)和雜腔(qiang)小(xiao)調(diao)(diao)。桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)伴奏(zou)樂(le)隊，分文(wen)、武(wu)兩(liang)場。桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)用(yong)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林方(fang)言演唱(chang)，聲調(diao)(diao)優美(mei)，抑(yi)揚有致。表(biao)演質樸細(xi)膩，唱(chang)腔(qiang)委婉動人(ren)。

明末清初，昆山、弋陽和(he)亂彈等腔已(yi)流(liu)行(xing)于桂林一帶。

清雍正年(nian)(nian)間(jian)（1723年(nian)(nian)-1735年(nian)(nian)），桂(gui)林(lin)(lin)已(yi)有(you)獨秀班(ban)(ban)(ban)等(deng)昆班(ban)(ban)(ban)。清乾隆年(nian)(nian)間(jian)（1736-1795），又有(you)湖南祁(qi)陽(yang)班(ban)(ban)(ban)頻(pin)繁到(dao)桂(gui)林(lin)(lin)演出(chu)。祁(qi)陽(yang)班(ban)(ban)(ban)在桂(gui)林(lin)(lin)演出(chu)期間(jian)受(shou)廣西(xi)官話(hua)（桂(gui)林(lin)(lin)話(hua)）影(ying)響，逐漸(jian)(jian)改(gai)變語音。一部分祁(qi)劇(ju)(ju)藝人(ren)落戶桂(gui)林(lin)(lin)后，開始用(yong)桂(gui)林(lin)(lin)話(hua)演唱(chang)祁(qi)陽(yang)戲(xi)，時人(ren)稱(cheng)為(wei)桂(gui)林(lin)(lin)班(ban)(ban)(ban)，后人(ren)即稱(cheng)之為(wei)桂(gui)劇(ju)(ju)。最(zui)早(zao)的(de)桂(gui)劇(ju)(ju)班(ban)(ban)(ban)社，有(you)清道光年(nian)(nian)間(jian)（1821-1850）唱(chang)多種聲腔的(de)三(san)合、三(san)慶等(deng)名(ming)班(ban)(ban)(ban)，之后又有(you)瑞華(hua)、老(lao)仁和、上升、卡斌、錦華(hua)等(deng)班(ban)(ban)(ban)。從光緒八年(nian)(nian)（1882）開始，桂(gui)林(lin)(lin)各(ge)地相(xiang)繼(ji)出(chu)現(xian)寶華(hua)群英、翠華(hua)、蘭(lan)斌小社等(deng)桂(gui)劇(ju)(ju)科(ke)班(ban)(ban)(ban)，自(zi)此桂(gui)劇(ju)(ju)與祁(qi)劇(ju)(ju)逐漸(jian)(jian)分野，但桂(gui)劇(ju)(ju)與祁(qi)劇(ju)(ju)藝人(ren)時有(you)相(xiang)互搭班(ban)(ban)(ban)演出(chu)，相(xiang)互聘(pin)師傳(chuan)授技藝。桂(gui)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本的(de)創(chuang)作可追溯到(dao)光緒二十二年(nian)(nian)(1896)，唐景(jing)崧為(wei)“桂(gui)林(lin)(lin)春班(ban)(ban)(ban)”撰寫《看(kan)棋(qi)亭雜劇(ju)(ju)》40出(chu)，成(cheng)為(wei)桂(gui)劇(ju)(ju)第一批獨有(you)劇(ju)(ju)目。

第一個桂劇(ju)女(nv)(nv)(nv)科班(ban)福珍(zhen)園創辦于(yu)1912年(nian)，直至二(er)十(shi)(shi)世(shi)紀二(er)十(shi)(shi)年(nian)代女(nv)(nv)(nv)科班(ban)興(xing)起，培養(yang)了(le)一大(da)批女(nv)(nv)(nv)演員(yuan)，尤(you)其是和園甲、乙兩個女(nv)(nv)(nv)科班(ban)對(dui)桂劇(ju)發展影響較大(da)。之后男女(nv)(nv)(nv)科班(ban)達30多(duo)所，為桂劇(ju)培養(yang)了(le)不少人才。

光緒(xu)二十(shi)八(ba)年(nian)（1902年(nian)），桂(gui)(gui)林建立起第一個戲(xi)院(yuan)--景(jing)福園(yuan)(yuan)，之后又相繼(ji)建起和(he)園(yuan)(yuan)、儀(yi)園(yuan)(yuan)戲(xi)院(yuan)。之后又相繼(ji)建起和(he)園(yuan)(yuan)、儀(yi)國戲(xi)院(yuan)。這些戲(xi)院(yuan)競相去上(shang)海(hai)等地聘(pin)請京(jing)劇(ju)演(yan)員(yuan)來桂(gui)(gui)林演(yan)出，自(zi)此(ci)京(jing)劇(ju)遂不斷流(liu)入，使(shi)桂(gui)(gui)劇(ju)得到學習和(he)借鑒。從此(ci)，桂(gui)(gui)劇(ju)逐漸進(jin)入劇(ju)場(chang)作(zuo)固定性的(de)(de)演(yan)出。這些戲(xi)院(yuan)競爭相去天津、上(shang)海(hai)等地聘(pin)請京(jing)劇(ju)演(yan)員(yuan)來桂(gui)(gui)林演(yan)出，自(zi)此(ci)京(jing)劇(ju)不斷流(liu)入，在(zai)劇(ju)目、表演(yan)、化(hua)妝、服飾(shi)、布景(jing)等方面，京(jing)劇(ju)藝術(shu)對桂(gui)(gui)劇(ju)的(de)(de)改革產生了很大(da)影(ying)響。

1938年后(hou)，著名戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)家(jia)歐陽(yang)予(yu)倩應聘來到桂(gui)(gui)林從事桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)革(ge)工作(zuo)，建立了廣西戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)進(jin)會；1939年成立桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，由歐陽(yang)予(yu)倩任(ren)團(tuan)長，建立導(dao)演制(zhi)，吸收新(xin)(xin)唱腔，編(bian)演新(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)目，采用布(bu)景，美化舞臺，開辦桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)學校，使(shi)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)有了新(xin)(xin)的起(qi)色。30年代末40年代初，歐陽(yang)予(yu)倩為桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)創作(zuo)、改(gai)編(bian)和加工整理一大批新(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)目如《梁紅玉(yu)》、《打金(jin)枝》、《斷橋》等，并經他指導(dao)排(pai)練，參加1944年西南劇(ju)(ju)(ju)展展演，效果極佳，廣獲(huo)好評，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)從此進(jin)入中國(guo)十大戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)種行列(lie)。

中華(hua)人民共和(he)國(guo)成立(li)后(hou)，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)進入新的歷(li)史(shi)時(shi)期。1953年(nian)(nian)，廣(guang)(guang)西(xi)省(sheng)(sheng)(sheng)國(guo)營桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝術團(tuan)成立(li)，為(wei)傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)的挖掘整理和(he)藝術改革(ge)，做了(le)大(da)量的工作(zuo)。此后(hou)一(yi)(yi)段時(shi)期桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)在桂(gui)(gui)林(lin)、柳州兩市及北部較大(da)縣(xian)鎮普遍設(she)立(li)了(le)專(zhuan)業(ye)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。二十(shi)世(shi)紀五十(shi)年(nian)(nian)代(dai)(dai)是(shi)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)的黃(huang)金時(shi)代(dai)(dai)，廣(guang)(guang)西(xi)省(sheng)(sheng)(sheng)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝術團(tuan)帶(dai)《西(xi)廂記》、《春香(xiang)傳》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)到湖南、上海、廣(guang)(guang)東等(deng)(deng)地(di)(di)演出(chu)，演出(chu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)除大(da)量移植(zhi)各(ge)地(di)(di)優(you)秀劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)外，還(huan)有許多經整理、改編的傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。與此同時(shi)，廣(guang)(guang)西(xi)各(ge)地(di)(di)也出(chu)現(xian)一(yi)(yi)批(pi)較好的劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，如《拾玉鐲(zhuo)》、《穆(mu)桂(gui)(gui)英》、《太白傲考》、《鬧嚴府(fu)》、《打棍出(chu)箱》等(deng)(deng)，成為(wei)各(ge)地(di)(di)經常上演的劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。“文化大(da)革(ge)命(ming)”（1966-1975年(nian)(nian)）期間，傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)停演，縣(xian)一(yi)(yi)級的桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)全(quan)部撤(che)消，省(sheng)(sheng)(sheng)、市桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)上演《紅(hong)燈記》等(deng)(deng)“革(ge)命(ming)樣板戲”。1976年(nian)(nian)以后(hou)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)逐漸復蘇，學習、移植(zhi)了(le)一(yi)(yi)批(pi)古裝戲，如《十(shi)五貫》、《西(xi)廂記》、《小刀會》，還(huan)先后(hou)創作(zuo)了(le)歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)(ju)《太平(ping)軍(jun)》、《永安城(cheng)》、《闖王司(si)法》、和(he)現(xian)代(dai)(dai)戲《兒女(nv)親事》、《一(yi)(yi)朵鮮花》等(deng)(deng)。

桂劇唱腔

桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，以彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)主體(ti)(ti)，兼有(you)(you)(you)高腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)和雜腔(qiang)(qiang)(qiang)小調。彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)音韻格(ge)律與京劇(ju)(ju)大(da)(da)體(ti)(ti)相同(tong)，屬(shu)皮黃(huang)(huang)系統的板腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)(ti)，分(fen)南路(lu)（京劇(ju)(ju)二(er)黃(huang)(huang)）和北路(lu)（京劇(ju)(ju)西皮）兩大(da)(da)類(lei)，并各有(you)(you)(you)反調“陰皮”和“背弓(gong)”。北路(lu)高亢雄壯，南路(lu)委(wei)婉(wan)(wan)低沉，陰皮則略帶凄婉(wan)(wan)悱惻。高腔(qiang)(qiang)(qiang)，源于弋(yi)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)，是一種(zhong)由曲(qu)牌綴合組成的曲(qu)牌體(ti)(ti)，曲(qu)調高亢、悲壯。昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)，即昆(kun)曲(qu)，曲(qu)調委(wei)婉(wan)(wan)低回，格(ge)律比較嚴格(ge)。吹腔(qiang)(qiang)(qiang)，有(you)(you)(you)笛子(zi)伴(ban)(ban)奏(zou)的“安慶調”和嗩吶伴(ban)(ban)奏(zou)的“七(qi)旬半”、“五句(ju)半”、“三(san)句(ju)半”，曲(qu)調詼諧、輕快，多插入彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)使用(yong)。 　桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)伴(ban)(ban)奏(zou)樂隊，分(fen)文(wen)、武兩場。文(wen)場以胡(hu)琴（京胡(hu)、二(er)胡(hu)）和彈(dan)撥器(qi)（月(yue)琴、三(san)弦(xian)）為(wei)主，稱為(wei)“三(san)大(da)(da)件”，間用(yong)笛子(zi)、嗩吶。武場有(you)(you)(you)戰(zhan)鼓、桂(gui)(gui)鑼(luo)、小鑼(luo)、鈸等，其中以桂(gui)(gui)鑼(luo)最有(you)(you)(you)特色。 　桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)用(yong)桂(gui)(gui)林方言演唱(chang)，聲調優美，抑揚有(you)(you)(you)致。表(biao)演質樸(pu)細膩，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉(wan)(wan)動人，猶如一江漓(li)水，清澈明亮(liang)，又如一樹桂(gui)(gui)花，馨香(xiang)撲鼻(bi)，具有(you)(you)(you)濃郁的鄉土氣(qi)息。若(ruo)有(you)(you)(you)機會到桂(gui)(gui)林旅游(you)，切莫錯過對(dui)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)的欣賞。

桂劇特點

桂劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)相當豐富，有“大小本雜八百出”之說。由(you)于(yu)它的(de)(de)產生和發展(zhan)與(yu)(yu)徽劇(ju)(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)(ju)、祁劇(ju)(ju)(ju)都有著密切的(de)(de)血緣關系，所以它的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)多與(yu)(yu)皮黃(huang)系統的(de)(de)兄弟劇(ju)(ju)(ju)種相似(si)。

桂劇(ju)(ju)與湖南南部的(de)(de)(de)(de)祁(qi)劇(ju)(ju)，有(you)著較為(wei)密(mi)切的(de)(de)(de)(de)淵源(yuan)關系。過去常(chang)在(zai)(zai)同一地區(qu)流(liu)動(dong)，藝人互相(xiang)搭班演(yan)戲(xi)(xi)，互聘師(shi)傅傳藝，在(zai)(zai)劇(ju)(ju)目、唱(chang)腔(qiang)等方(fang)面，都有(you)較多(duo)(duo)相(xiang)似之(zhi)處。桂劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)傳統劇(ju)(ju)目，藝人中間素(su)有(you)“大小(xiao)(xiao)本(ben)(ben)雜(za)八百(bai)出”之(zhi)說，其中約80%為(wei)彈(dan)腔(qiang)劇(ju)(ju)目。據1956年(nian)統計，已搜集到的(de)(de)(de)(de)整本(ben)(ben)戲(xi)(xi)171出，小(xiao)(xiao)雜(za)戲(xi)(xi)351出，有(you)一部分劇(ju)(ju)本(ben)(ben)則(ze)是從京劇(ju)(ju)移植而來。只(zhi)有(you)唐景崧編輯(ji)的(de)(de)(de)(de)《看棋(qi)亭雜(za)劇(ju)(ju)》40種及歐陽予倩(qian)在(zai)(zai)抗(kang)戰時期所編的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本(ben)(ben)，才(cai)是桂劇(ju)(ju)獨有(you)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目。在(zai)(zai)桂劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)傳統劇(ju)(ju)目中，大部分是歷史故事，多(duo)(duo)在(zai)(zai)廟會(hui)草臺連本(ben)(ben)演(yan)出，表演(yan)粗獷質(zhi)樸。如刀馬(ma)旦的(de)(de)(de)(de)“馬(ma)步”和(he)武(wu)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)“紫(zi)金(jin)冠”，特色顯著，為(wei)人稱道。在(zai)(zai)城市演(yan)出，則(ze)以“三小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”（小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)丑戲(xi)(xi)）為(wei)主(zhu)，表演(yan)細膩，造詣(yi)較高。如《拾玉(yu)鐲》的(de)(de)(de)(de)做(zuo)功(gong)，《搶(qiang)傘》的(de)(de)(de)(de)舞蹈，《紫(zi)房別》的(de)(de)(de)(de)“羅帽”功(gong)夫等，均膾炙人口，反映了桂劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要特色。

桂(gui)(gui)劇(ju)汲取祁劇(ju)、京劇(ju)、昆(kun)曲等劇(ju)種(zhong)的聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)表演(yan)藝(yi)術，唱(chang)(chang)做(zuo)(zuo)念舞(wu)俱重，尤以(yi)(yi)唱(chang)(chang)工(gong)細(xi)膩、做(zuo)(zuo)工(gong)傳神(shen)見長。桂(gui)(gui)劇(ju)的聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音樂(le)屬皮黃系(xi)統的板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)，以(yi)(yi)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為主體(ti)，兼有(you)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)及雜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)小(xiao)調(diao)(diao)等。彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分南路（二黃）和(he)(he)北路（西(xi)皮）兩(liang)大系(xi)，其反調(diao)(diao)形式“陰皮”和(he)(he)“背(bei)(bei)弓(gong)”又都自成(cheng)(cheng)體(ti)系(xi)。北路高(gao)亢(kang)雄(xiong)壯(zhuang)(zhuang)，南路委婉(wan)(wan)低沉；陰皮略(lve)帶凄(qi)婉(wan)(wan)悱惻，背(bei)(bei)弓(gong)則長于表現悲(bei)壯(zhuang)(zhuang)凄(qi)慘(can)的情緒。高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，源于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是一(yi)種(zhong)由曲牌綴合(he)組成(cheng)(cheng)的曲牌體(ti)，曲調(diao)(diao)高(gao)亢(kang)、悲(bei)壯(zhuang)(zhuang)，其演(yan)唱(chang)(chang)特(te)點是僅(jin)用(yong)鑼鼓伴(ban)奏和(he)(he)人聲(sheng)幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，不用(yong)管弦樂(le)器(qi)。昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，即昆(kun)曲，曲調(diao)(diao)委婉(wan)(wan)低回，格律(lv)比較嚴格。吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，即安(an)春調(diao)(diao)或安(an)慶調(diao)(diao)，男女不同(tong)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)端莊、瀟灑，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)流利、活(huo)潑；用(yong)笛子(zi)伴(ban)奏，以(yi)(yi)唱(chang)(chang)為主，唱(chang)(chang)念結合(he)，曲調(diao)(diao)詼(hui)諧、輕快，多插入(ru)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)使用(yong)。桂(gui)(gui)劇(ju)用(yong)桂(gui)(gui)林方言演(yan)唱(chang)(chang)，聲(sheng)調(diao)(diao)優美，抑揚有(you)致。表演(yan)質樸細(xi)膩，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委婉(wan)(wan)動人、清(qing)澈明亮(liang)，具有(you)濃郁的鄉(xiang)土氣(qi)(qi)息。桂(gui)(gui)劇(ju)在表演(yan)上側重做(zuo)(zuo)工(gong)，。即便武戲也多是文做(zuo)(zuo)，注重以(yi)(yi)細(xi)膩而富(fu)于生活(huo)氣(qi)(qi)息的表演(yan)手法塑造人物。

桂劇(ju)的伴奏樂(le)(le)隊分為文場、武場。前者使用二弦(xian)（似京胡）、月琴(qin)(qin)、三弦(xian)、胡琴(qin)(qin)以及曲笛、梆笛、嗩吶、唧吶（即海笛）等(deng)，兼配部(bu)分中、低音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)器(qi)；后者使用脆鼓(gu)（板鼓(gu)）、戰鼓(gu)、大堂鼓(gu)、小堂鼓(gu)、板（扎板、搖子(zi)）、大鑼(luo)、大鈸、小鑼(luo)、小鈸、云鑼(luo)、星(xing)子(zi)、碰鈴等(deng)等(deng)。這些樂(le)(le)器(qi)在(zai)音(yin)(yin)(yin)色上各(ge)有特色，是桂劇(ju)各(ge)聲腔(qiang)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的重要(yao)組成部(bu)分。

桂劇流派

桂劇的(de)角色分為(wei)(wei)生(sheng)、旦、凈、丑(chou)四大行當(dang)(dang)。生(sheng)行又(you)分生(sheng)、末(mo)、外、小、武；旦行中又(you)分旦、占(zhan)、貼(tie)、夫；凈行則分為(wei)(wei)凈、副凈、末(mo)凈；丑(chou)得只(zhi)分丑(chou)和小丑(chou)。另有一些跑龍套(tao)的(de)下手，統稱為(wei)(wei)“雜”。各行當(dang)(dang)在表演上(shang)風格各異。

生行(xing)：穩健持(chi)重，雍容(rong)大方。如《六部大審》的(de)閔爵，《楊(yang)袞教槍》的(de)楊(yang)袞，《轅門斬子》的(de)楊(yang)延昭等。

小(xiao)生(sheng)：瀟(xiao)灑飄逸(yi)，清秀(xiu)俊雅，武(wu)小(xiao)生(sheng)則儒雅英武(wu)。如《黃鶴樓(lou)》的(de)(de)周瑜(yu)，《柴房別》的(de)(de)李旦，《槍傘》的(de)(de)蔣世隆 等(deng)。

旦行：或(huo)端(duan)莊華貴，或(huo)倩麗靈(ling)巧，佳者唱做兼備(bei)，文武俱能。如《桃(tao)花(hua)(hua)教(jiao)瘋(feng)》的桃(tao)花(hua)(hua)，《桂枝(zhi)寫狀》的李桂枝(zhi)，《斬三妖》的蘇妲己等(deng)。

凈行：雄渾(hun)威凜，剛武火爆。如《鴻門(men)宴(yan)》的(de)項羽，《蘆花蕩(dang)》的(de)張(zhang)飛，《司馬洗宮》的(de)司馬師等。

丑行：滑(hua)稽而不(bu)鄙俗，詼諧(xie)而不(bu)油(you)滑(hua)，輕松自然，恰(qia)到(dao)好處。如《化子罵(ma)相》的(de)(de)孫巧兒，《古董借妻(qi)》的(de)(de)張(zhang)古董，《乙保寫狀》的(de)(de)何乙保等。桂劇無(wu)搖旦專行，搖旦腳色常由副(fu)凈(jing)、丑、夫等行演(yan)員兼(jian)演(yan)，表演(yan)重詼諧(xie)。如《拾玉鐲》的(de)(de)劉媒婆等。

上(shang)述各行除雜外，均(jun)有應工戲(xi)(xi)。如生(sheng)(sheng)，凡(fan)老(lao)生(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)均(jun)能飾演(yan)(yan)；外主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)掛白(bai)髯(ran)的(de)老(lao)生(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)；末(mo)主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)桂(gui)花（灰）髯(ran)的(de)老(lao)生(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)；小為文(wen)小生(sheng)(sheng)，主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)文(wen)戲(xi)(xi)；武(wu)(wu)為武(wu)(wu)小生(sheng)(sheng)，主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)武(wu)(wu)戲(xi)(xi)。旦(dan)，凡(fan)旦(dan)行劇(ju)目都能飾演(yan)(yan)；占多演(yan)(yan)文(wen)戲(xi)(xi)；貼多演(yan)(yan)武(wu)(wu)戲(xi)(xi)；夫(fu)主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)老(lao)旦(dan)戲(xi)(xi)。凈(jing)須(xu)文(wen)武(wu)(wu)皆能，但側重于唱功戲(xi)(xi)；副凈(jing)戲(xi)(xi)路類似京劇(ju)的(de)架子花臉(lian)；末(mo)凈(jing)多飾演(yan)(yan)不掛髯(ran)口的(de)花臉(lian)（粑(ba)(ba)粑(ba)(ba)臉(lian)）角色。（此類角色也(ye)可(ke)由武(wu)(wu)小生(sheng)(sheng)開臉(lian)飾演(yan)(yan)）丑(chou)、副丑(chou)原均(jun)為文(wen)丑(chou)，丑(chou)主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)官衣、褶子戲(xi)(xi)，副丑(chou)主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)袍(pao)裙、富貴(gui)衣戲(xi)(xi)，后吸收(shou)京劇(ju)表演(yan)(yan)，副丑(chou)逐步成為專(zhuan)工武(wu)(wu)戲(xi)(xi)的(de)武(wu)(wu)丑(chou)。雜為雜角，多演(yan)(yan)家院、中軍一(yi)類角色。隨著(zhu)清末(mo) “三小戲(xi)(xi)”的(de)興(xing)盛，桂(gui)劇(ju)旦(dan)行又逐漸細分為正旦(dan)、閨門(men)旦(dan)、背心(xin)旦(dan)等。

桂(gui)劇現行的(de)行當體制(zhi)仍以(yi)生、旦、凈、丑為主(zhu)，在飾演現代劇中的(de)角色(se)時，則多打破行當界限，而以(yi)劇中人物性(xing)格為依據，由具備相應條件的(de)演員飾演。

仫(mu)佬族劇(ju)與(yu)桂劇(ju)是一對孿生(sheng)姊妹(mei)，都是由(you)湖南(nan)的祁陽劇(ju)嬗變而來的。

可以(yi)認為桂劇(ju)直接來源(yuan)于祁劇(ju)，而祁劇(ju)也是(shi)粵劇(ju)的(de)(de)其(qi)中一個來源(yuan)，從這一個意義(yi)來說仫佬族劇(ju)和(he)桂劇(ju)這“一對孿生姊妹”就是(shi)“同宗系分支(zhi)”的(de)(de)歷(li)史關(guan)系。我們(men)只能夠把仫佬族劇(ju)和(he)桂劇(ju)當作兩個“分支(zhi)”并(bing)列(lie)而提，探討它們(men)之間的(de)(de)血緣關(guan)系。

桂劇現狀

扎根于民間的(de)桂(gui)(gui)(gui)劇融合(he)廣西(xi)特(te)有的(de)風(feng)土民情和人文特(te)點，逐(zhu)步形(xing)成了細膩婉約、靈秀(xiu)生(sheng)動、剛(gang)柔并濟(ji)、富有鄉土氣息的(de)風(feng)格特(te)色和貼近生(sheng)活的(de)質樸簡(jian)約之美。由于各種(zhong)原(yuan)因(yin)，桂(gui)(gui)(gui)劇已陷(xian)入瀕(bin)危境地，傳統流失(shi)，人才斷檔(dang)，劇目和技藝失(shi)傳，民間演出舉步維艱(jian)，桂(gui)(gui)(gui)劇原(yuan)有的(de)藝術特(te)色在(zai)此過程中正日漸淡化，需(xu)要采取措施，及時發(fa)掘搶救保(bao)護桂(gui)(gui)(gui)劇，使這(zhe)一瀕(bin)臨消(xiao)亡的(de)古老劇種(zhong)重(zhong)新煥發(fa)生(sheng)命力。

國(guo)(guo)家(jia)非(fei)常(chang)重(zhong)視非(fei)物質(zhi)文化遺產的保護，2006年5月(yue)20日(ri)，桂劇經(jing)國(guo)(guo)務(wu)院批(pi)準列入第一(yi)批(pi)國(guo)(guo)家(jia)級(ji)非(fei)物質(zhi)文化遺產名錄(lu)。

《大(da)儒還鄉(xiang)(xiang)(xiang)》 《大(da)儒還鄉(xiang)(xiang)(xiang)》是廣西桂(gui)林(lin)市(shi)桂(gui)劇團(tuan)精心打(da)造的(de)(de)精品(pin)節目。它講述了廣西歷史名(ming)人(ren)、清代一品(pin)官(guan)吏(li)、東閣大(da)學士兼工部尚書(shu)陳宏謀(mou)一生清正廉潔、求真務(wu)實(shi)的(de)(de)感人(ren)事跡(ji)。年逾古稀的(de)(de)陳宏謀(mou)取(qu)道運(yun)河回廣西桂(gui)林(lin)老家養老，告老還鄉(xiang)(xiang)(xiang)之(zhi)際，偶然得知自己20年前在陜西推行的(de)(de)種桑織絹之(zhi)舉，實(shi)際上是一起坑(keng)農害農的(de)(de)假政績，他離(li)任后(hou)，所創 “秦絹”名(ming)牌，成了后(hou)繼官(guan)員(yuan)的(de)(de)面(mian)子(zi)、造假工程。大(da)儒陳宏謀(mou)痛(tong)切反(fan)思，就此演繹出(chu)官(guan)場君臣、師(shi)生、親情的(de)(de)大(da)碰撞。而在封建王(wang)權下，陳宏謀(mou)求真之(zhi)路終未果(guo)，在對清純漓江的(de)(de)無限(xian)向(xiang)往中(zhong)客(ke)死異鄉(xiang)(xiang)(xiang)。

該劇(ju)曾先后獲國家(jia)舞臺(tai)藝術精(jing)品(pin)工程優(you)秀劇(ju)本(ben)獎(jiang)，廣西第五屆(jie)文(wen)(wen)藝創作“銅鼓獎(jiang)”、第九屆(jie)中(zhong)國戲劇(ju)節(jie)“中(zhong)國戲劇(ju)獎(jiang)·優(you)秀表演獎(jiang)”、全國地方戲劇(ju)優(you)秀劇(ju)目(mu)評(ping)比(bi)展(zhan)演一等獎(jiang)，2006年(nian)(nian)入選2005—2006年(nian)(nian)度國家(jia)舞臺(tai)藝術精(jing)品(pin)工程十(shi)大精(jing)品(pin)劇(ju)目(mu)。2007年(nian)(nian)廣西桂劇(ju)《大儒還鄉》獲得(de)第十(shi)二屆(jie)文(wen)(wen)華(hua)獎(jiang)文(wen)(wen)化劇(ju)目(mu)獎(jiang)。