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劇種簡史

桂(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)是發源于桂(gui)(gui)(gui)(gui)林，流行(xing)于桂(gui)(gui)(gui)(gui)北廣大城(cheng)鄉的地(di)方劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)之一。是廣西(xi)各族人民喜聞樂見的主(zhu)要地(di)方劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)之一。桂(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)唱腔，以彈腔為主(zhu)體，兼有(you)高腔、昆(kun)腔、吹腔和雜腔小調。桂(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)伴奏樂隊，分文、武兩場。桂(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)用桂(gui)(gui)(gui)(gui)林方言演(yan)唱，聲調優美，抑揚有(you)致(zhi)。表演(yan)質樸(pu)細(xi)膩，唱腔委婉動(dong)人。

明末清初(chu)，昆山、弋(yi)陽和(he)亂(luan)彈等腔已流行(xing)于桂林一(yi)帶。

清(qing)雍正年(nian)間(jian)(jian)（1723年(nian)-1735年(nian)），桂(gui)(gui)(gui)林已有(you)獨(du)秀班(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)昆(kun)班(ban)(ban)(ban)。清(qing)乾隆年(nian)間(jian)(jian)（1736-1795），又有(you)湖南祁陽(yang)(yang)班(ban)(ban)(ban)頻繁到桂(gui)(gui)(gui)林演(yan)出(chu)。祁陽(yang)(yang)班(ban)(ban)(ban)在桂(gui)(gui)(gui)林演(yan)出(chu)期間(jian)(jian)受廣西官話（桂(gui)(gui)(gui)林話）影響(xiang)，逐(zhu)漸(jian)改變語音。一(yi)(yi)部分祁劇(ju)(ju)(ju)藝人落戶桂(gui)(gui)(gui)林后，開始用桂(gui)(gui)(gui)林話演(yan)唱(chang)祁陽(yang)(yang)戲，時(shi)人稱為桂(gui)(gui)(gui)林班(ban)(ban)(ban)，后人即稱之為桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)。最早的(de)桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)(ban)社(she)，有(you)清(qing)道光(guang)年(nian)間(jian)(jian)（1821-1850）唱(chang)多種聲(sheng)腔的(de)三(san)合、三(san)慶等(deng)(deng)名(ming)班(ban)(ban)(ban)，之后又有(you)瑞華(hua)、老(lao)仁和、上升、卡(ka)斌(bin)、錦華(hua)等(deng)(deng)班(ban)(ban)(ban)。從(cong)光(guang)緒(xu)八(ba)年(nian)（1882）開始，桂(gui)(gui)(gui)林各地相繼出(chu)現(xian)寶華(hua)群英、翠華(hua)、蘭斌(bin)小社(she)等(deng)(deng)桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)科班(ban)(ban)(ban)，自(zi)此桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)與祁劇(ju)(ju)(ju)逐(zhu)漸(jian)分野，但桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)與祁劇(ju)(ju)(ju)藝人時(shi)有(you)相互搭(da)班(ban)(ban)(ban)演(yan)出(chu)，相互聘師傳授技(ji)藝。桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)的(de)創作可(ke)追溯到光(guang)緒(xu)二十二年(nian)(1896)，唐景崧為“桂(gui)(gui)(gui)林春班(ban)(ban)(ban)”撰寫《看棋亭(ting)雜劇(ju)(ju)(ju)》40出(chu)，成為桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)第一(yi)(yi)批獨(du)有(you)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。

第(di)一個桂(gui)劇女科(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)福珍園創辦于1912年(nian)，直至二十世紀二十年(nian)代女科(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)興起，培(pei)養了(le)一大(da)批女演(yan)員，尤其是和園甲、乙兩(liang)個女科(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)對桂(gui)劇發展影響(xiang)較大(da)。之(zhi)后男女科(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)達(da)30多所，為桂(gui)劇培(pei)養了(le)不少人(ren)才。

光緒二十八年（1902年），桂(gui)林建立起(qi)(qi)第(di)一個(ge)戲院(yuan)--景(jing)福(fu)園(yuan)(yuan)，之(zhi)后又相(xiang)繼建起(qi)(qi)和園(yuan)(yuan)、儀園(yuan)(yuan)戲院(yuan)。之(zhi)后又相(xiang)繼建起(qi)(qi)和園(yuan)(yuan)、儀國戲院(yuan)。這(zhe)些戲院(yuan)競(jing)相(xiang)去上海等(deng)地(di)聘(pin)請京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)員來桂(gui)林演(yan)(yan)出(chu)，自(zi)此京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)遂不斷(duan)流入，使(shi)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)得(de)到學習和借鑒。從此，桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)逐漸進入劇(ju)(ju)(ju)場作固定性的演(yan)(yan)出(chu)。這(zhe)些戲院(yuan)競(jing)爭(zheng)相(xiang)去天津(jin)、上海等(deng)地(di)聘(pin)請京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)員來桂(gui)林演(yan)(yan)出(chu)，自(zi)此京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)不斷(duan)流入，在劇(ju)(ju)(ju)目(mu)、表演(yan)(yan)、化妝(zhuang)、服(fu)飾、布景(jing)等(deng)方面，京(jing)(jing)劇(ju)(ju)(ju)藝術對桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)的改(gai)革產生了(le)很大(da)影響。

1938年后，著名戲劇家歐(ou)陽予倩應(ying)聘來到桂(gui)林從事桂(gui)劇改(gai)革工(gong)作，建立(li)了(le)廣西戲劇改(gai)進會；1939年成立(li)桂(gui)劇實驗(yan)劇團，由歐(ou)陽予倩任(ren)團長，建立(li)導演(yan)(yan)制，吸收(shou)新(xin)(xin)唱(chang)腔(qiang)，編(bian)演(yan)(yan)新(xin)(xin)劇目，采用布(bu)景，美化舞臺(tai)，開辦桂(gui)劇學(xue)校，使(shi)桂(gui)劇有(you)了(le)新(xin)(xin)的起色。30年代末40年代初，歐(ou)陽予倩為桂(gui)劇創作、改(gai)編(bian)和加(jia)工(gong)整理一大(da)批新(xin)(xin)劇目如《梁紅玉》、《打(da)金(jin)枝》、《斷橋》等，并(bing)經他指導排(pai)練，參加(jia)1944年西南劇展展演(yan)(yan)，效果極佳，廣獲好評，桂(gui)劇從此進入中國(guo)十大(da)戲曲劇種(zhong)行列。

中華人民(min)共和(he)國成立(li)后，桂劇(ju)進(jin)入新(xin)的(de)歷史時期(qi)。1953年(nian)(nian)，廣(guang)西省國營桂劇(ju)藝術團(tuan)成立(li)，為傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)的(de)挖掘整(zheng)理和(he)藝術改(gai)革，做了大量的(de)工作。此后一(yi)段時期(qi)桂劇(ju)在桂林(lin)、柳州兩市及北(bei)部(bu)較大縣(xian)鎮(zhen)普遍(bian)設立(li)了專業劇(ju)團(tuan)。二十世紀五十年(nian)(nian)代是(shi)桂劇(ju)的(de)黃金(jin)時代，廣(guang)西省桂劇(ju)藝術團(tuan)帶《西廂(xiang)記(ji)》、《春(chun)香傳(chuan)(chuan)》等(deng)劇(ju)到湖南、上海(hai)、廣(guang)東(dong)等(deng)地演(yan)(yan)出(chu)，演(yan)(yan)出(chu)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)除大量移(yi)植各地優秀劇(ju)目(mu)(mu)(mu)外(wai)，還有許多經整(zheng)理、改(gai)編的(de)傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)。與此同(tong)時，廣(guang)西各地也出(chu)現一(yi)批較好的(de)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，如《拾玉鐲》、《穆桂英(ying)》、《太(tai)白傲(ao)考》、《鬧(nao)嚴府》、《打棍出(chu)箱》等(deng)，成為各地經常上演(yan)(yan)的(de)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)。“文化(hua)大革命”（1966-1975年(nian)(nian)）期(qi)間，傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)停演(yan)(yan)，縣(xian)一(yi)級的(de)桂劇(ju)團(tuan)全部(bu)撤消，省、市桂劇(ju)團(tuan)上演(yan)(yan)《紅(hong)燈記(ji)》等(deng)“革命樣板(ban)戲”。1976年(nian)(nian)以后桂劇(ju)逐漸復蘇，學(xue)習、移(yi)植了一(yi)批古裝戲，如《十五貫》、《西廂(xiang)記(ji)》、《小(xiao)刀會》，還先后創作了歷史劇(ju)《太(tai)平(ping)軍》、《永安城》、《闖(chuang)王司法》、和(he)現代戲《兒(er)女親事》、《一(yi)朵(duo)鮮花(hua)》等(deng)。

桂劇唱腔

桂(gui)劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)，以(yi)彈(dan)腔(qiang)(qiang)為(wei)主(zhu)體，兼有(you)(you)高腔(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)、吹(chui)腔(qiang)(qiang)和雜腔(qiang)(qiang)小調(diao)(diao)。彈(dan)腔(qiang)(qiang)音韻(yun)格律與(yu)京劇(ju)大體相同，屬皮(pi)(pi)黃系統(tong)的(de)板腔(qiang)(qiang)體，分(fen)南路（京劇(ju)二(er)黃）和北路（京劇(ju)西皮(pi)(pi)）兩(liang)大類，并各有(you)(you)反調(diao)(diao)“陰皮(pi)(pi)”和“背弓”。北路高亢雄壯，南路委婉(wan)(wan)低沉，陰皮(pi)(pi)則略帶凄婉(wan)(wan)悱(fei)惻(ce)。高腔(qiang)(qiang)，源于弋陽腔(qiang)(qiang)，是(shi)一種由曲(qu)牌綴(zhui)合組成(cheng)的(de)曲(qu)牌體，曲(qu)調(diao)(diao)高亢、悲壯。昆腔(qiang)(qiang)，即昆曲(qu)，曲(qu)調(diao)(diao)委婉(wan)(wan)低回，格律比較(jiao)嚴格。吹(chui)腔(qiang)(qiang)，有(you)(you)笛(di)子(zi)伴(ban)奏的(de)“安慶(qing)調(diao)(diao)”和嗩吶(na)伴(ban)奏的(de)“七旬半(ban)”、“五句半(ban)”、“三句半(ban)”，曲(qu)調(diao)(diao)詼諧、輕快，多插入彈(dan)腔(qiang)(qiang)使用。 　桂(gui)劇(ju)伴(ban)奏樂隊(dui)，分(fen)文、武(wu)兩(liang)場。文場以(yi)胡(hu)琴(qin)（京胡(hu)、二(er)胡(hu)）和彈(dan)撥器（月(yue)琴(qin)、三弦）為(wei)主(zhu)，稱為(wei)“三大件”，間用笛(di)子(zi)、嗩吶(na)。武(wu)場有(you)(you)戰鼓、桂(gui)鑼(luo)、小鑼(luo)、鈸等，其中以(yi)桂(gui)鑼(luo)最有(you)(you)特色。 　桂(gui)劇(ju)用桂(gui)林方(fang)言演(yan)唱，聲(sheng)調(diao)(diao)優美，抑(yi)揚有(you)(you)致。表演(yan)質樸(pu)細膩，唱腔(qiang)(qiang)委婉(wan)(wan)動人，猶如一江(jiang)漓水，清澈明亮，又如一樹(shu)桂(gui)花，馨香撲鼻，具有(you)(you)濃郁的(de)鄉土(tu)氣(qi)息(xi)。若有(you)(you)機會(hui)到(dao)桂(gui)林旅游，切莫錯(cuo)過(guo)對桂(gui)劇(ju)的(de)欣賞。

桂劇特點

桂劇(ju)劇(ju)目(mu)相當豐(feng)富，有“大小本雜(za)八百出(chu)”之(zhi)說(shuo)。由(you)于它的(de)產生和發展與(yu)徽劇(ju)、漢劇(ju)、湘劇(ju)、祁劇(ju)都有著密切(qie)的(de)血緣關(guan)系(xi)，所以它的(de)劇(ju)目(mu)多與(yu)皮黃系(xi)統的(de)兄弟(di)劇(ju)種相似(si)。

桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與湖(hu)南南部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)祁劇(ju)(ju)(ju)(ju)，有著較(jiao)為(wei)(wei)密切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淵源關(guan)系。過去常在(zai)同一地區流動(dong)，藝人(ren)互(hu)相搭班(ban)演(yan)戲(xi)，互(hu)聘師(shi)傅傳(chuan)(chuan)藝，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目、唱腔(qiang)等(deng)(deng)方面，都有較(jiao)多相似之(zhi)處(chu)。桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，藝人(ren)中(zhong)間素(su)有“大小(xiao)本(ben)雜八百出(chu)”之(zhi)說，其中(zhong)約80%為(wei)(wei)彈腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。據(ju)1956年統(tong)計，已搜集(ji)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)本(ben)戲(xi)171出(chu)，小(xiao)雜戲(xi)351出(chu)，有一部(bu)分劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)則是(shi)從京劇(ju)(ju)(ju)(ju)移植而來。只有唐景崧編輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《看棋亭雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)》40種及歐陽予倩在(zai)抗戰時期所編的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)，才是(shi)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)獨有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。在(zai)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目中(zhong)，大部(bu)分是(shi)歷史故(gu)事，多在(zai)廟會(hui)草臺連本(ben)演(yan)出(chu)，表演(yan)粗獷質樸。如刀馬(ma)(ma)旦(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“馬(ma)(ma)步”和武生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“紫金冠(guan)”，特色顯著，為(wei)(wei)人(ren)稱(cheng)道。在(zai)城市演(yan)出(chu)，則以(yi)“三小(xiao)戲(xi)”（小(xiao)旦(dan)、小(xiao)生(sheng)、小(xiao)丑戲(xi)）為(wei)(wei)主，表演(yan)細(xi)膩，造詣較(jiao)高。如《拾(shi)玉鐲》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)做功(gong)，《搶(qiang)傘》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈，《紫房別》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“羅(luo)帽”功(gong)夫等(deng)(deng)，均膾炙人(ren)口，反映了桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要特色。

桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)汲取祁劇(ju)(ju)、京劇(ju)(ju)、昆(kun)曲(qu)(qu)等劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)和(he)(he)表(biao)演(yan)藝術，唱做(zuo)念舞(wu)俱重(zhong)，尤以(yi)(yi)唱工(gong)細膩(ni)、做(zuo)工(gong)傳神見長。桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)音(yin)樂屬(shu)皮黃系(xi)統的(de)(de)(de)(de)板腔(qiang)(qiang)體(ti)，以(yi)(yi)彈腔(qiang)(qiang)為主體(ti)，兼有高腔(qiang)(qiang)、昆(kun)腔(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)及(ji)雜腔(qiang)(qiang)小調(diao)(diao)(diao)(diao)等。彈腔(qiang)(qiang)，分南路（二黃）和(he)(he)北(bei)路（西皮）兩大系(xi)，其反調(diao)(diao)(diao)(diao)形式“陰皮”和(he)(he)“背弓”又都自成(cheng)體(ti)系(xi)。北(bei)路高亢雄壯(zhuang)，南路委(wei)婉(wan)低沉；陰皮略(lve)帶凄婉(wan)悱惻(ce)，背弓則長于(yu)表(biao)現(xian)悲(bei)壯(zhuang)凄慘的(de)(de)(de)(de)情緒(xu)。高腔(qiang)(qiang)，源于(yu)弋陽腔(qiang)(qiang)，是一種由曲(qu)(qu)牌綴合組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)牌體(ti)，曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)高亢、悲(bei)壯(zhuang)，其演(yan)唱特(te)點是僅用(yong)鑼鼓伴奏(zou)和(he)(he)人聲幫腔(qiang)(qiang)，不(bu)(bu)用(yong)管(guan)弦(xian)樂器。昆(kun)腔(qiang)(qiang)，即(ji)昆(kun)曲(qu)(qu)，曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)委(wei)婉(wan)低回，格(ge)律比(bi)較嚴(yan)格(ge)。吹腔(qiang)(qiang)，即(ji)安春調(diao)(diao)(diao)(diao)或安慶調(diao)(diao)(diao)(diao)，男女不(bu)(bu)同(tong)腔(qiang)(qiang)，男腔(qiang)(qiang)端(duan)莊、瀟灑，女腔(qiang)(qiang)流利、活潑；用(yong)笛子伴奏(zou)，以(yi)(yi)唱為主，唱念結合，曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)詼(hui)諧、輕快，多插入彈腔(qiang)(qiang)使(shi)用(yong)。桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)用(yong)桂(gui)(gui)(gui)林方言演(yan)唱，聲調(diao)(diao)(diao)(diao)優美，抑揚有致。表(biao)演(yan)質樸細膩(ni)，唱腔(qiang)(qiang)委(wei)婉(wan)動人、清(qing)澈明亮，具有濃郁的(de)(de)(de)(de)鄉土氣息。桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)在(zai)表(biao)演(yan)上側重(zhong)做(zuo)工(gong)，。即(ji)便武戲(xi)也多是文(wen)做(zuo)，注重(zhong)以(yi)(yi)細膩(ni)而(er)富(fu)于(yu)生(sheng)活氣息的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)手法塑(su)造人物。

桂劇的伴奏(zou)樂(le)(le)隊分為文場(chang)、武(wu)場(chang)。前者使用二弦（似京胡(hu)）、月琴、三弦、胡(hu)琴以及曲笛(di)、梆笛(di)、嗩(suo)吶、唧吶（即海(hai)笛(di)）等，兼配部分中(zhong)、低音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)器；后者使用脆(cui)鼓（板鼓）、戰鼓、大堂鼓、小堂鼓、板（扎板、搖子）、大鑼(luo)、大鈸、小鑼(luo)、小鈸、云鑼(luo)、星子、碰鈴(ling)等等。這些樂(le)(le)器在音(yin)(yin)(yin)色(se)上(shang)各有特(te)色(se)，是(shi)桂劇各聲腔音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的重(zhong)要組(zu)成部分。

桂劇流派

桂劇的角(jiao)色分為(wei)生(sheng)、旦、凈、丑(chou)四大(da)行(xing)當。生(sheng)行(xing)又(you)分生(sheng)、末、外、小(xiao)、武；旦行(xing)中又(you)分旦、占、貼、夫；凈行(xing)則(ze)分為(wei)凈、副凈、末凈；丑(chou)得只分丑(chou)和(he)小(xiao)丑(chou)。另有一些跑(pao)龍套的下手(shou)，統稱為(wei)“雜”。各(ge)行(xing)當在表(biao)演上風格各(ge)異(yi)。

生行：穩健持(chi)重，雍容(rong)大(da)方。如(ru)《六部(bu)大(da)審》的閔(min)爵，《楊袞(gun)教槍》的楊袞(gun)，《轅門(men)斬(zhan)子》的楊延(yan)昭(zhao)等。

小(xiao)生(sheng)：瀟灑飄逸，清秀俊雅(ya)，武(wu)小(xiao)生(sheng)則(ze)儒雅(ya)英武(wu)。如《黃鶴樓》的(de)周瑜，《柴房(fang)別》的(de)李旦，《槍(qiang)傘》的(de)蔣世隆 等。

旦行：或(huo)(huo)端莊華貴(gui)，或(huo)(huo)倩麗(li)靈巧，佳者(zhe)唱做兼備，文武(wu)俱能。如《桃花教瘋》的(de)桃花，《桂枝寫狀(zhuang)》的(de)李桂枝，《斬(zhan)三妖》的(de)蘇(su)妲(da)己等。

凈行：雄渾威凜，剛武火爆。如(ru)《鴻門宴(yan)》的項羽，《蘆花蕩(dang)》的張(zhang)飛(fei)，《司馬洗(xi)宮》的司馬師等。

丑行(xing)(xing)：滑(hua)稽而(er)不鄙(bi)俗(su)，詼(hui)諧而(er)不油滑(hua)，輕松自然(ran)，恰到好處。如《化子罵相(xiang)》的(de)孫巧兒(er)，《古董(dong)借妻》的(de)張古董(dong)，《乙保(bao)寫(xie)狀》的(de)何乙保(bao)等。桂劇無搖旦專行(xing)(xing)，搖旦腳色常由副凈、丑、夫等行(xing)(xing)演員兼演，表演重詼(hui)諧。如《拾玉鐲》的(de)劉媒(mei)婆等。

上述各行(xing)除雜(za)外，均(jun)有應工戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。如生(sheng)，凡(fan)老(lao)生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)均(jun)能(neng)(neng)飾演(yan)；外主(zhu)演(yan)掛白髯(ran)(ran)的老(lao)生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；末主(zhu)演(yan)桂花（灰）髯(ran)(ran)的老(lao)生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；小(xiao)為(wei)文小(xiao)生(sheng)，主(zhu)演(yan)文戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；武(wu)為(wei)武(wu)小(xiao)生(sheng)，主(zhu)演(yan)武(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。旦(dan)，凡(fan)旦(dan)行(xing)劇(ju)目都能(neng)(neng)飾演(yan)；占多(duo)(duo)演(yan)文戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；貼多(duo)(duo)演(yan)武(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；夫主(zhu)演(yan)老(lao)旦(dan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。凈(jing)須文武(wu)皆能(neng)(neng)，但側重于唱功戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；副(fu)凈(jing)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)路(lu)類(lei)似京劇(ju)的架子花臉(lian)(lian)；末凈(jing)多(duo)(duo)飾演(yan)不掛髯(ran)(ran)口的花臉(lian)(lian)（粑粑臉(lian)(lian)）角(jiao)色。（此類(lei)角(jiao)色也可(ke)由(you)武(wu)小(xiao)生(sheng)開臉(lian)(lian)飾演(yan)）丑(chou)(chou)、副(fu)丑(chou)(chou)原均(jun)為(wei)文丑(chou)(chou)，丑(chou)(chou)主(zhu)演(yan)官衣、褶子戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，副(fu)丑(chou)(chou)主(zhu)演(yan)袍裙、富貴(gui)衣戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，后吸收京劇(ju)表演(yan)，副(fu)丑(chou)(chou)逐(zhu)步成為(wei)專(zhuan)工武(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的武(wu)丑(chou)(chou)。雜(za)為(wei)雜(za)角(jiao)，多(duo)(duo)演(yan)家院、中軍一類(lei)角(jiao)色。隨(sui)著清末 “三小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”的興盛，桂劇(ju)旦(dan)行(xing)又(you)逐(zhu)漸細(xi)分為(wei)正旦(dan)、閨門旦(dan)、背心旦(dan)等。

桂劇現行(xing)(xing)的行(xing)(xing)當體制仍以生、旦、凈、丑為主(zhu)，在飾(shi)(shi)演現代(dai)劇中的角色時(shi)，則(ze)多打破行(xing)(xing)當界限，而以劇中人(ren)物性格為依據(ju)，由具備(bei)相應(ying)條件的演員(yuan)飾(shi)(shi)演。

仫佬族劇(ju)(ju)與(yu)桂劇(ju)(ju)是(shi)一對孿(luan)生姊妹，都是(shi)由湖南的祁陽劇(ju)(ju)嬗變(bian)而(er)來的。

可以認為桂(gui)劇(ju)(ju)直(zhi)接來源(yuan)(yuan)于祁(qi)劇(ju)(ju)，而祁(qi)劇(ju)(ju)也是(shi)粵劇(ju)(ju)的其(qi)中一(yi)個來源(yuan)(yuan)，從這一(yi)個意(yi)義來說仫(mu)佬(lao)族劇(ju)(ju)和(he)桂(gui)劇(ju)(ju)這“一(yi)對孿生姊妹(mei)”就是(shi)“同宗(zong)系分支(zhi)”的歷史關系。我們(men)(men)只能夠把仫(mu)佬(lao)族劇(ju)(ju)和(he)桂(gui)劇(ju)(ju)當作(zuo)兩(liang)個“分支(zhi)”并列而提(ti)，探討它們(men)(men)之(zhi)間的血緣關系。

桂劇現狀

扎根于(yu)民間(jian)的(de)桂劇(ju)(ju)(ju)融合(he)廣西特有(you)的(de)風土民情和人文特點，逐步形成了細膩婉約、靈秀生動(dong)、剛柔并濟、富有(you)鄉土氣息的(de)風格特色和貼近生活的(de)質樸簡約之美。由于(yu)各種(zhong)原因(yin)，桂劇(ju)(ju)(ju)已陷入瀕(bin)危境地，傳統流失，人才斷(duan)檔，劇(ju)(ju)(ju)目和技藝失傳，民間(jian)演(yan)出(chu)舉(ju)步維艱，桂劇(ju)(ju)(ju)原有(you)的(de)藝術特色在此過(guo)程(cheng)中正日(ri)漸淡化，需要采取措施，及時發掘(jue)搶救保(bao)護(hu)桂劇(ju)(ju)(ju)，使這(zhe)一瀕(bin)臨(lin)消亡的(de)古老劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)重新煥發生命(ming)力。

國(guo)家非常重視(shi)非物質(zhi)文(wen)化(hua)(hua)遺產(chan)(chan)的保護(hu)，2006年5月20日，桂劇經國(guo)務院批準(zhun)列入第一批國(guo)家級非物質(zhi)文(wen)化(hua)(hua)遺產(chan)(chan)名錄(lu)。

《大(da)(da)(da)儒還鄉(xiang)》 《大(da)(da)(da)儒還鄉(xiang)》是(shi)(shi)廣西(xi)桂(gui)(gui)林市(shi)桂(gui)(gui)劇團精心打造(zao)的(de)(de)精品節目。它講述了廣西(xi)歷史名(ming)人(ren)、清(qing)代一品官吏、東閣大(da)(da)(da)學士(shi)兼工部尚書陳(chen)宏(hong)謀一生(sheng)清(qing)正廉潔、求(qiu)真務實的(de)(de)感人(ren)事(shi)跡(ji)。年逾古稀的(de)(de)陳(chen)宏(hong)謀取道運河回廣西(xi)桂(gui)(gui)林老(lao)家養老(lao)，告老(lao)還鄉(xiang)之(zhi)(zhi)際，偶然得知自己20年前在陜西(xi)推行的(de)(de)種桑織絹(juan)之(zhi)(zhi)舉，實際上是(shi)(shi)一起坑農害(hai)農的(de)(de)假(jia)政績，他離任后，所創(chuang) “秦(qin)絹(juan)”名(ming)牌，成了后繼官員的(de)(de)面子、造(zao)假(jia)工程。大(da)(da)(da)儒陳(chen)宏(hong)謀痛切反思，就(jiu)此演繹(yi)出官場君臣、師生(sheng)、親(qin)情的(de)(de)大(da)(da)(da)碰撞。而在封建王(wang)權下，陳(chen)宏(hong)謀求(qiu)真之(zhi)(zhi)路終未(wei)果，在對清(qing)純漓江的(de)(de)無限向(xiang)往中客死異鄉(xiang)。

該劇(ju)曾先(xian)后獲(huo)國(guo)(guo)(guo)(guo)家舞(wu)(wu)臺(tai)藝(yi)術精(jing)品(pin)(pin)工程(cheng)(cheng)優(you)秀劇(ju)本獎，廣(guang)西第(di)(di)五屆文(wen)(wen)藝(yi)創作“銅鼓(gu)獎”、第(di)(di)九屆中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)節(jie)“中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)獎·優(you)秀表(biao)演(yan)獎”、全國(guo)(guo)(guo)(guo)地方戲劇(ju)優(you)秀劇(ju)目(mu)評比展演(yan)一等獎，2006年(nian)入選(xuan)2005—2006年(nian)度國(guo)(guo)(guo)(guo)家舞(wu)(wu)臺(tai)藝(yi)術精(jing)品(pin)(pin)工程(cheng)(cheng)十(shi)大精(jing)品(pin)(pin)劇(ju)目(mu)。2007年(nian)廣(guang)西桂劇(ju)《大儒還鄉》獲(huo)得第(di)(di)十(shi)二屆文(wen)(wen)華獎文(wen)(wen)化劇(ju)目(mu)獎。