秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)又(you)稱(cheng)(cheng)(cheng)亂彈，是(shi)中(zhong)國戲曲(qu)曲(qu)種(zhong)(zhong)之一(yi)，源于(yu)西秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)，如(ru)今流(liu)行(xing)于(yu)中(zhong)國西北(bei)地區的(de)(de)(de)陜(shan)西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地。又(you)因其(qi)(qi)以(yi)棗木梆子(zi)(zi)(zi)為擊節(jie)樂器，所以(yi)又(you)叫“梆子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)”，俗稱(cheng)(cheng)(cheng)“桄桄子(zi)(zi)(zi)”（象(xiang)梆子(zi)(zi)(zi)聲(sheng)(sheng)(sheng)），是(shi)四(si)大(da)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)中(zhong)最(zui)古老、最(zui)豐(feng)富的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)體(ti)(ti)系。秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)開創戲曲(qu)音(yin)樂中(zhong)板式變化的(de)(de)(de)結構方法，是(shi)最(zui)早的(de)(de)(de)板腔(qiang)(qiang)體(ti)(ti)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)，也是(shi)梆子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)系統的(de)(de)(de)母體(ti)(ti)。現在北(bei)方各(ge)(ge)地梆子(zi)(zi)(zi)戲雖然(ran)風格與秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)有(you)很大(da)不(bu)同(tong)，但在音(yin)調和伴奏上都(dou)(dou)保持著共同(tong)的(de)(de)(de)特(te)征。發出“恍恍”聲(sheng)(sheng)(sheng)，俗稱(cheng)(cheng)(cheng)“桄桄子(zi)(zi)(zi)”。秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)自成一(yi)家，角(jiao)色(se)體(ti)(ti)制(zhi)有(you)生(sheng)(sheng)(sheng)、旦(dan)、凈、末、丑(chou)五(wu)大(da)行(xing)，各(ge)(ge)行(xing)又(you)分(fen)多種(zhong)(zhong)，統稱(cheng)(cheng)(cheng)為“十(shi)三頭(tou)網子(zi)(zi)(zi)”。一(yi)般戲班，都(dou)(dou)要按行(xing)當建置以(yi)“四(si)梁四(si)柱”為骨干的(de)(de)(de)三路(lu)角(jiao)色(se)制(zhi)。頭(tou)路(lu)角(jiao)色(se)包括頭(tou)道(dao)須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)、正旦(dan)、花(hua)臉(lian)和小旦(dan)，二(er)路(lu)角(jiao)色(se)包括小生(sheng)(sheng)(sheng)、二(er)道(dao)須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)、二(er)花(hua)臉(lian)和丑(chou)角(jiao)，其(qi)(qi)他老旦(dan)，老生(sheng)(sheng)(sheng)等角(jiao)均為三路(lu)角(jiao)色(se)。各(ge)(ge)路(lu)角(jiao)色(se)的(de)(de)(de)佼佼者，均可掛頭(tou)牌演(yan)(yan)(yan)(yan)出，其(qi)(qi)他即為配(pei)角(jiao)。條件優越(yue)的(de)(de)(de)戲班，常不(bu)惜重金邀請名角(jiao)。各(ge)(ge)行(xing)皆能(neng)，文；武、昆、亂不(bu)擋的(de)(de)(de)多面(mian)手(shou)、好把(ba)式，又(you)稱(cheng)(cheng)(cheng)“戲包袱”，或叫“飽肚子(zi)(zi)(zi)”。秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)表演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)藝(yi)十(shi)分(fen)豐(feng)富，身段和特(te)技(ji)應(ying)有(you)盡有(you)，常用的(de)(de)(de)有(you)趟馬、拉架子(zi)(zi)(zi)、吐(tu)火、撲跌、掃燈(deng)花(hua)、耍(shua)火棍、槍背、頂燈(deng)、咬(yao)牙(ya)、轉椅等。神話戲的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)藝(yi)，更為奇特(te)而多姿(zi)。如(ru)演(yan)(yan)(yan)(yan)《黃河陣》，要用五(wu)種(zhong)(zhong)法寶(bao)道(dao)具。量天(tian)尺，翻天(tian)印，可施放長串焰火，金交剪能(neng)飛(fei)出朵朵蝴(hu)蝶(die)。除此，花(hua)臉(lian)講(jiang)究架子(zi)(zi)(zi)功，以(yi)顯威武豪(hao)邁的(de)(de)(de)氣概(gai)，群(qun)眾稱(cheng)(cheng)(cheng)其(qi)(qi)為“架架兒(er)”。
秦(qin)腔(qiang)(qiang)音樂反(fan)映(ying)了陜甘人民(min)(min)耿直爽(shuang)朗、慷慨(kai)好義的(de)性格，和淳(chun)樸敦厚、勤勞勇敢的(de)民(min)(min)風，且較(jiao)早地（也可能是(shi)最早的(de)）形(xing)成了比較(jiao)適宜于表(biao)(biao)現各(ge)種(zhong)(zhong)情緒變化的(de)板(ban)腔(qiang)(qiang)體音樂體制；加上秦(qin)腔(qiang)(qiang)藝人逐漸創造(zao)出一套比較(jiao)完整的(de)表(biao)(biao)演技巧，因而秦(qin)腔(qiang)(qiang)所(suo)到之處，都(dou)給各(ge)劇(ju)種(zhong)(zhong)以不同的(de)影(ying)響(xiang)，并直接影(ying)響(xiang)了各(ge)個梆(bang)子腔(qiang)(qiang)劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)形(xing)成和發展，成了梆(bang)子腔(qiang)(qiang)的(de)鼻(bi)祖(zu)。清康、雍、乾三代(dai)秦(qin)腔(qiang)(qiang)流入北京，又(you)直接影(ying)響(xiang)到京劇(ju)的(de)形(xing)成。
秦(qin)腔(qiang)所演(yan)的(de)劇(ju)目多是取材于“列國(guo)”、“三國(guo)”、“楊家將”、“說(shuo)岳”等英(ying)雄傳奇或悲劇(ju)故(gu)事，也(ye)有(you)神話、民間故(gu)事和(he)各種公案戲，劇(ju)目超過(guo)1萬本。因時代(dai)(dai)久遠，散(san)佚頗(po)多。據統計，僅存約4700多個(ge)，而這些劇(ju)直至今日(ri)還以驚人的(de)速度繼續流失，如果有(you)關部門不能有(you)效搶救(jiu)，歷代(dai)(dai)人民用心(xin)血創造的(de)寶貴文化遺產將永訣于世。
國家(jia)非(fei)常重(zhong)視非(fei)物質文(wen)化(hua)遺(yi)產的保護，2006年(nian)5月20日，經國務院批(pi)準列入(ru)第一批(pi)國家(jia)級(ji)非(fei)物質文(wen)化(hua)遺(yi)產名錄。2007年(nian)6月8日，陜(shan)西省西安(an)秦腔劇(ju)院獲得國家(jia)文(wen)化(hua)部頒布的首屆(jie)文(wen)化(hua)遺(yi)產日獎(jiang)。
一.歷史起源
秦腔(qiang)(qiang)以(yi)(yi)關(guan)中方言語音為(wei)(wei)基礎，特別是(shi)涇(jing)河(he)、渭河(he)流域(yu)諸縣的(de)(de)(de)(de)(de)語言發聲為(wei)(wei)“正音”。因(yin)周代以(yi)(yi)來，關(guan)中地區就被稱為(wei)(wei)"秦"，秦腔(qiang)(qiang)由此而(er)得(de)名，是(shi)相當古老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)之(zhi)一。因(yin)以(yi)(yi)棗木梆(bang)(bang)子為(wei)(wei)擊節樂器(qi)，又叫(jiao)"梆(bang)(bang)子腔(qiang)(qiang)"，因(yin)以(yi)(yi)梆(bang)(bang)擊節時發出(chu)"恍(huang)恍(huang)"聲，俗稱"桄桄子"。清人李調元《雨村劇(ju)(ju)話》云："俗傳錢氏綴百裘外集，有(you)秦腔(qiang)(qiang)。始于陜西，以(yi)(yi)梆(bang)(bang)為(wei)(wei)板，月琴應之(zhi)，亦有(you)緊慢，俗呼梆(bang)(bang)子腔(qiang)(qiang)，蜀(shu)謂之(zhi)亂(luan)(luan)彈(dan)。""亂(luan)(luan)彈(dan)"一詞在我國戲(xi)曲聲腔(qiang)(qiang)中的(de)(de)(de)(de)(de)含義很(hen)多，過去曾(ceng)把昆曲、高腔(qiang)(qiang)之(zhi)外的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)都叫(jiao)"亂(luan)(luan)彈(dan)"，也(ye)曾(ceng)把京劇(ju)(ju)稱為(wei)(wei)"亂(luan)(luan)彈(dan)"，還有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)也(ye)以(yi)(yi)亂(luan)(luan)彈(dan)命(ming)名，如溫州(zhou)亂(luan)(luan)彈(dan)、河(he)北亂(luan)(luan)彈(dan)但是(shi)，更多的(de)(de)(de)(de)(de)仍用(yong)在以(yi)(yi)秦腔(qiang)(qiang)為(wei)(wei)先、為(wei)(wei)主的(de)(de)(de)(de)(de)梆(bang)(bang)子腔(qiang)(qiang)系統的(de)(de)(de)(de)(de)總稱上。
明(ming)代(dai)朱(zhu)權《太(tai)和正音譜》載：“元知(zhi)音善歌者，三十六人(ren)中(zhong)之(zhi)首者盧綱，咸陽(yang)人(ren)，音屬(shu)宮而(er)雜商，如(ru)神(shen)(shen)虎(hu)之(zhi)嘯風，雄(xiong)而(er)且壯(zhuang)，為(wei)當時之(zhi)杰”。演(yan)(yan)員(yuan)吐字(zi)以涇陽(yang)、三原(yuan)語言為(wei)“標(biao)準”。史書記(ji)載明(ming)代(dai)中(zhong)葉咸陽(yang)就(jiu)已(yi)流行秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，武(wu)(wu)宗正德(de)五年（1510）武(wu)(wu)功康(kang)海組(zu)建戲班(ban)(ban)，演(yan)(yan)唱“康(kang)王(wang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”。清康(kang)熙年間(jian)（1662—1722），咸陽(yang)的(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)社(she)已(yi)為(wei)數眾(zhong)多，如(ru)保符班(ban)(ban)、江樂班(ban)(ban)、華慶班(ban)(ban)、雙才班(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)(deng)。乾隆時期（1736—1795）翰(han)林院(yuan)學士嚴長明(ming)（江蘇人(ren)）宦(huan)游陜西(xi)，酷愛秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、所著《秦(qin)(qin)云擷英(ying)小譜》記(ji)載關中(zhong)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)社(she)共有(you)36個，并以禮泉、周至、渭(wei)南、大(da)荔為(wei)四(si)大(da)流派。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)社(she)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，不僅為(wei)當地(di)人(ren)鐘(zhong)愛，赴北(bei)(bei)京演(yan)(yan)出(chu)(chu)亦(yi)愛歡(huan)迎，被(bei)稱(cheng)為(wei)“傳情(qing)在(zai)無(wu)意之(zhi)間(jian)”，“啞趣傳神(shen)(shen)許擅(shan)長”。此時，演(yan)(yan)員(yuan)白(bai)雙兒、豌豆花和金(jin)墜子等(deng)(deng)(deng)(deng)隨涇陽(yang)錦繡班(ban)(ban)演(yan)(yan)紅西(xi)安(an)城內。1912年，李桐軒(xuan)、孫仁玉(yu)、范紫東(dong)和高培支等(deng)(deng)(deng)(deng)人(ren)，受辛(xin)亥革命影響，辦起“易俗(su)社(she)”，并編寫(xie)出(chu)(chu)《一字(zi)獄》等(deng)(deng)(deng)(deng)劇(ju)(ju)本(ben)。咸陽(yang)各縣以“易俗(su)社(she)”為(wei)榜(bang)樣，先后成立了“高興班(ban)(ban)”（長武(wu)(wu)），“馬(ma)家班(ban)(ban)”（武(wu)(wu)功），“秦(qin)(qin)貴(gui)社(she)”（禮泉），“益民社(she)”（咸陽(yang)），“曉鐘(zhong)社(she)”（乾縣）、“新(xin)(xin)中(zhong)社(she)”、“明(ming)正社(she)”（三原(yuan)）等(deng)(deng)(deng)(deng)演(yan)(yan)出(chu)(chu)團體。1937年中(zhong)共陜西(xi)省委（駐涇陽(yang)縣云陽(yang)鎮）、關中(zhong)工委（駐旬邑(yi)縣馬(ma)家堡），相繼成立了七(qi)月(yue)劇(ju)(ju)團、關中(zhong)劇(ju)(ju)團、關警劇(ju)(ju)團等(deng)(deng)(deng)(deng)，創作(zuo)演(yan)(yan)出(chu)(chu)《大(da)上當》、《新(xin)(xin)教子》、《十里塬》等(deng)(deng)(deng)(deng)大(da)批新(xin)(xin)劇(ju)(ju)目，在(zai)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、表演(yan)(yan)、舞美、服(fu)飾等(deng)(deng)(deng)(deng)方面都有(you)創新(xin)(xin)。建國后，咸陽(yang)地(di)區有(you)專業(ye)劇(ju)(ju)團14個，創作(zuo)了大(da)批新(xin)(xin)劇(ju)(ju)目，涌現(xian)出(chu)(chu)眾(zhong)多知(zhi)名(ming)演(yan)(yan)員(yuan)，如(ru)郭明(ming)霞、王(wang)麥蘭、舒曼莉、馬(ma)金(jin)仙、趙斌、王(wang)義民、昝金(jin)香等(deng)(deng)(deng)(deng)，新(xin)(xin)秀如(ru)趙改琴、王(wang)平、白(bai)萍、馮武(wu)(wu)耕、王(wang)亞萍等(deng)(deng)(deng)(deng)。這些演(yan)(yan)員(yuan)均(jun)先后在(zai)西(xi)北(bei)(bei)、省、市會演(yan)(yan)大(da)賽中(zhong)獲獎(jiang)。
據1989年統計，咸陽市(shi)有市(shi)直(zhi)戲曲(qu)團體3個，縣秦腔劇團11個，共有演職人員(yuan)1100余(yu)(yu)人。藝(yi)術(shu)創作人員(yuan)30余(yu)(yu)名(ming)，演出本、折子戲100余(yu)(yu)部(bu)。
秦(qin)腔(qiang)(qiang)"形(xing)成于(yu)秦(qin)，精進(jin)于(yu)漢，昌明(ming)(ming)(ming)于(yu)唐，完整(zheng)于(yu)元，成熟于(yu)明(ming)(ming)(ming)，廣播于(yu)清，幾經(jing)演變，蔚為(wei)大觀"，是相當(dang)古老的(de)劇種，堪稱中國(guo)戲曲(qu)的(de)鼻祖，明(ming)(ming)(ming)代萬(wan)歷(li)間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段注(zhu)明(ming)(ming)(ming)用(yong)[西秦(qin)腔(qiang)(qiang)二犯的(de)唱腔(qiang)(qiang)演唱的(de)唱詞，且(qie)都(dou)是上下(xia)句的(de)七言體，說明(ming)(ming)(ming)秦(qin)腔(qiang)(qiang)在(zai)(zai)當(dang)時(shi)或在(zai)(zai)那以(yi)前不但形(xing)成、而且(qie)已(yi)外傳到其他(ta)地方了。
二.藝術特色
1.唱腔
咸陽秦腔(qiang)唱(chang)(chang)腔(qiang)，分(fen)板(ban)(ban)(ban)(ban)式和(he)彩腔(qiang)兩部(bu)分(fen)，每(mei)個部(bu)分(fen)均由“苦音(yin)”和(he)“歡(huan)音(yin)”（又(you)稱(cheng)(cheng)花(hua)音(yin)）兩種(zhong)聲腔(qiang)體系(xi)組成。苦音(yin)腔(qiang)是秦腔(qiang)區別于(yu)其他劇種(zhong)最具有特(te)色(se)的(de)一(yi)種(zhong)唱(chang)(chang)腔(qiang)，演唱(chang)(chang)時激(ji)越、悲(bei)壯、深沉、高亢，表現(xian)出悲(bei)憤、痛恨、懷念、凄涼的(de)感情(qing)。歡(huan)音(yin)腔(qiang)則歡(huan)快、明朗、剛健，擅長(chang)表現(xian)喜悅、愉快的(de)感情(qing)。秦腔(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)式分(fen)為(wei)一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)三眼、一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼、有板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼和(he)無板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼四種(zhong)。板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)稱(cheng)(cheng)謂有慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、攔頭(tou)板(ban)(ban)(ban)(ban)、一(yi)錘(chui)(chui)安(an)板(ban)(ban)(ban)(ban)、陰(yin)司板(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)、拉(la)錘(chui)(chui)二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)導板(ban)(ban)(ban)(ban)、雙錘(chui)(chui)板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。總歸稱(cheng)(cheng)是六(liu)大板(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)、慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)導板(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)滾板(ban)(ban)(ban)(ban)。秦腔(qiang)曲(qu)牌分(fen)為(wei)弦(xian)索(suo)類(lei)、擊樂類(lei)、嗩吶(na)類(lei)、笙管類(lei)、海笛類(lei)、套曲(qu)類(lei)共6種(zhong)。早期樂隊(dui)分(fen)文、武兩部(bu)6人(ren)。
2.角色
秦腔的角(jiao)色(se)有“十三門(men)二十八類(lei)”之說。老生(sheng)(sheng)分安工老生(sheng)(sheng)、衰派老生(sheng)(sheng)、靠把(ba)老生(sheng)(sheng)，須生(sheng)(sheng)分王(wang)帽須生(sheng)(sheng)、靠把(ba)須生(sheng)(sheng)、
紗帽須(xu)生(sheng)、道袍須(xu)生(sheng)和(he)紅生(sheng)，小(xiao)生(sheng)分(fen)雉尾生(sheng)、紗帽生(sheng)、貧生(sheng)，武生(sheng)、幼生(sheng)，老旦(dan)(dan)，正旦(dan)(dan)分(fen)挽袖(xiu)青衣(yi)、蟒帶青衣(yi)，小(xiao)旦(dan)(dan)分(fen)閨門旦(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)，花旦(dan)(dan)分(fen)玩笑旦(dan)(dan)、潑辣旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)，媒旦(dan)(dan)，大凈(jing)，毛凈(jing)，丑分(fen)大丑、小(xiao)丑、武丑。各門角色都有獨特的風(feng)格和(he)拿手戲。演(yan)唱時(shi)須(xu)生(sheng)、青衣(yi)、老生(sheng)、老旦(dan)(dan)、花臉多(duo)角重唱，所以(yi)也(ye)叫做“唱亂彈(dan)”。有人(ren)贊美(mei)秦腔是“繁音激楚，熱耳酸心(xin)，使人(ren)血氣(qi)(qi)為之(zhi)動蕩”，正是出于秦腔表演(yan)的特色。其表演(yan)技(ji)(ji)藝質(zhi)樸、樸實、粗獷、細膩、深刻(ke)、優美(mei)，以(yi)情動人(ren)，富(fu)有夸張性，生(sheng)活(huo)氣(qi)(qi)息濃厚，程(cheng)式嚴(yan)謹，技(ji)(ji)巧豐富(fu)。身段和(he)特技(ji)(ji)有趟馬、拉架子、吐火(huo)、吹(chui)火(huo)、噴火(huo)、擔子功、梢子功、翎子功、水袖(xiu)功、扇(shan)子功、鞭(bian)掃燈(deng)花、頂燈(deng)、咬(yao)牙、耍火(huo)棍、跌撲、髯口、蹺(qiao)工、獠牙、帽翅功等。
3.臉譜
秦(qin)腔的(de)(de)臉(lian)譜(pu)講(jiang)究(jiu)莊重(zhong)、大(da)方(fang)、干凈、生動和美觀，顏色(se)(se)以三原色(se)(se)為(wei)(wei)主，間色(se)(se)為(wei)(wei)副(fu)，平涂為(wei)(wei)主，烘(hong)托(tuo)為(wei)(wei)副(fu)，所以極少(shao)用過渡色(se)(se)，在顯(xian)示人物性格(ge)(ge)上，表(biao)(biao)現(xian)(xian)為(wei)(wei)紅忠、黑直、粉(fen)奸、神奇的(de)(de)特點，格(ge)(ge)調(diao)主要表(biao)(biao)現(xian)(xian)為(wei)(wei)線條(tiao)粗(cu)獷(guang)，筆調(diao)豪放，著色(se)(se)鮮明(ming)，對比強(qiang)烈，濃(nong)眉(mei)大(da)眼，圖案壯麗，寓(yu)意明(ming)朗，性格(ge)(ge)突(tu)出(chu)，格(ge)(ge)調(diao)“火暴(bao)”，和音樂(le)、表(biao)(biao)演的(de)(de)風格(ge)(ge)一(yi)致。秦(qin)腔臉(lian)譜(pu)歷史悠久，在陜西武功境內出(chu)土的(de)(de)明(ming)代“康海臉(lian)譜(pu)”是(shi)目前(qian)發現(xian)(xian)的(de)(de)最早的(de)(de)秦(qin)腔臉(lian)譜(pu)，陜、甘兩省的(de)(de)秦(qin)腔由于各自形(xing)成(cheng)了不(bu)同(tong)的(de)(de)演出(chu)風格(ge)(ge)，故在臉(lian)譜(pu)塑造(zao)上也(ye)涌(yong)現(xian)(xian)出(chu)了許多流派，比如(ru)甘肅秦(qin)腔就有隴(long)(long)南派臉(lian)譜(pu)、隴(long)(long)東派臉(lian)譜(pu)和代表(biao)(biao)甘肅中路(lu)秦(qin)腔的(de)(de)“耿派”臉(lian)譜(pu)，陜西各路(lu)秦(qin)腔也(ye)形(xing)成(cheng)了各自不(bu)同(tong)的(de)(de)秦(qin)腔臉(lian)譜(pu)。
4.題材
秦(qin)腔所(suo)演(yan)的(de)(de)劇(ju)目(mu)數以萬計，傳(chuan)統劇(ju)目(mu)大多(duo)(duo)出自民(min)(min)間文人之手，題材廣泛，內容(rong)紛繁。因時代(dai)久遠，佚散頗(po)多(duo)(duo)，據原(yuan)陜(shan)西(xi)(xi)省(sheng)劇(ju)目(mu)工(gong)作室（現省(sheng)藝術(shu)研究所(suo)）1958年挖掘(jue)整(zheng)理的(de)(de)統計僅存約3000多(duo)(duo)本。這(zhe)些(xie)劇(ju)目(mu)主(zhu)要以反映歷史(shi)事件的(de)(de)悲劇(ju)、正劇(ju)居(ju)多(duo)(duo)，表(biao)(biao)現民(min)(min)間生活、婚姻(yin)愛(ai)情的(de)(de)劇(ju)目(mu)有占有一(yi)(yi)定比(bi)例。歷史(shi)劇(ju)多(duo)(duo)是(shi)取才于“列國(guo)”、“三(san)國(guo)”、“楊家(jia)將”、“說(shuo)岳”等(deng)說(shuo)部中(zhong)的(de)(de)英雄(xiong)傳(chuan)奇或悲劇(ju)故事，其(qi)中(zhong)三(san)國(guo)戲有108個(ge)，楊家(jia)將戲有85個(ge)。其(qi)他題材還(huan)有神話(hua)、民(min)(min)間故事和各種公案(an)戲。 辛亥(hai)革命后(hou)(hou)，西(xi)(xi)安易俗社(she)30多(duo)(duo)位劇(ju)作家(jia)共編(bian)輯出了550多(duo)(duo)個(ge)劇(ju)本，其(qi)中(zhong)孫仁玉(yu)、范(fan)紫東(dong)、高培(pei)支、李桐軒、李約祉五人成就最高，這(zhe)些(xie)劇(ju)目(mu)中(zhong)，《三(san)回頭(tou)》、《三(san)滴血》、《奪(duo)錦(jin)(jin)樓》、《雙錦(jin)(jin)衣》、《軟玉(yu)屏》、《柜中(zhong)緣》、《小姑賢》、《庚娘傳(chuan)》、《韓寶英》等(deng)成為經常上(shang)演(yan)的(de)(de)保留劇(ju)目(mu)。另外(wai)，在革命邊(bian)區也涌現出了一(yi)(yi)批秦(qin)腔現代(dai)戲劇(ju)作家(jia)，創作劇(ju)本計有200多(duo)(duo)個(ge)，其(qi)中(zhong)以馬建翎成就最高，代(dai)表(biao)(biao)劇(ju)目(mu)有《血淚仇》、《一(yi)(yi)家(jia)人》、《窮(qiong)人恨》等(deng)等(deng)。建國(guo)后(hou)(hou)整(zheng)理、改(gai)編(bian)的(de)(de)劇(ju)目(mu)有《游(you)龜(gui)山》、《游(you)西(xi)(xi)湖》、《三(san)滴血》、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘美案(an)》、《破寧國(guo)》、《四(si)進士》、《白蛇傳(chuan)》、《法門(men)寺》、《烈(lie)火揚(yang)州》等(deng)，創作的(de)(de)現代(dai)戲中(zhong)以《三(san)世(shi)仇》、《祝福(fu)》、《西(xi)(xi)安事變》等(deng)影響較大。
5.唱詞
秦腔唱詞(ci)結構是齊言(yan)體，常(chang)見的有七(qi)字句(ju)和十字句(ju)，也就是整(zheng)出戲詞(ci)如同(tong)一(yi)首七(qi)言(yan)無(wu)韻詩一(yi)樣排列
整(zheng)齊。和唱詞相對(dui)應的(de)是(shi)曲調，秦腔(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂結(jie)(jie)構(gou)可以(yi)(yi)歸納為(wei) “散(san)板(ban)(ban)(ban)——慢板(ban)(ban)(ban)——由中(zhong)板(ban)(ban)(ban)而入于急(ji)板(ban)(ban)(ban)——結(jie)(jie)束”的(de)過程(cheng)，也(ye)即打板(ban)(ban)(ban)節奏(zou)(zou)從(cong)慢到(dao)略(lve)快(kuai)、快(kuai)、極(ji)快(kuai)、結(jie)(jie)束以(yi)(yi)前(qian)的(de)漸慢、最終(zhong)結(jie)(jie)束的(de)過程(cheng)。演唱者(zhe)根據(ju)這種(zhong)循序漸進的(de)節奏(zou)(zou)，層(ceng)層(ceng)推入地展開(kai)故事情(qing)節。那么(me)如何來(lai)改變節奏(zou)(zou)的(de)快(kuai)慢呢？這正是(shi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)“板(ban)(ban)(ban)路”起的(de)作用(yong)。秦腔(qiang)(qiang)(qiang)屬(shu)于板(ban)(ban)(ban)式(shi)變化(hua)體(ti)劇(ju)種(zhong)，有二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)、慢板(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)、墊(dian)板(ban)(ban)(ban)、二(er)倒板(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)等六(liu)大(da)板(ban)(ban)(ban)式(shi)。二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)就是(shi)兩個“六(liu)板(ban)(ban)(ban)”，一個六(liu)板(ban)(ban)(ban)要敲六(liu)下梆子，都(dou)是(shi)強拍。其它各種(zhong)板(ban)(ban)(ban)式(shi)都(dou)是(shi)將(jiang)二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)加快(kuai)、減(jian)慢、自由、轉(zhuan)板(ban)(ban)(ban)等變化(hua)而成(cheng)的(de)。這樣(yang)藝術家就可以(yi)(yi)根據(ju)劇(ju)情(qing)需要，使(shi)用(yong)不同的(de)節奏(zou)(zou)來(lai)表達(da)情(qing)感了。
6.伴奏
秦(qin)腔(qiang)(qiang)所用的樂器，文場(chang)有(you)板胡(hu)(hu)、二(er)(er)弦(xian)子(zi)、二(er)(er)胡(hu)(hu)、笛(di)(di)、三弦(xian)、琵琶(pa)、揚琴、嗩吶、海笛(di)(di)、管子(zi)、大號（喇叭）等；武場(chang)有(you)暴(bao)鼓、干(gan)鼓、堂鼓、句鑼、小(xiao)鑼、馬(ma)鑼、鐃(nao)鈸(ba)、鉸子(zi)、梆(bang)子(zi)等。秦(qin)腔(qiang)(qiang)中最主要的樂器當然是板胡(hu)(hu)，其發音尖細清脆，最能體現秦(qin)腔(qiang)(qiang)板式變化的特色。
三.八大絕技
1.吹火
亦稱噴火(huo)，一般多用(yong)(yong)于有妖怪、鬼(gui)魂出現(xian)的劇(ju)目中。秦腔《游(you)西(xi)湖·救裴生》中，李慧娘用(yong)(yong)此技(ji)。吹火(huo)的方法是先將松香(xiang)研成粉(fen)末，用(yong)(yong)籮(luo)過濾，再用(yong)(yong)一種纖維長、拉力強的白麻紙(zhi)包成可含入口中的小(xiao)包，然后(hou)剪(jian)去紙(zhi)頭(tou)。演員吹火(huo)前(qian)將松香(xiang)包噙在口里。用(yong)(yong)氣吹動松香(xiang)包，使松香(xiang)末飛向火(huo)把，燃(ran)燒騰(teng)起(qi)火(huo)焰(yan)。
常見的(de)形式有：直吹(chui)(chui)(chui)、傾吹(chui)(chui)(chui)、斜吹(chui)(chui)(chui)、仰吹(chui)(chui)(chui)、俯(fu)吹(chui)(chui)(chui)、翻(fan)身(shen)吹(chui)(chui)(chui)、蹦子(zi)翻(fan)身(shen)吹(chui)(chui)(chui)等。就其形狀(zhuang)可分為；單口(kou)火、連火、翻(fan)身(shen)火、一條龍、蘑菇云火等。
單口(kou)火(huo)(huo)：即一(yi)口(kou)一(yi)口(kou)吹(chui)火(huo)(huo)。主要用鼻子(zi)吸氣，丹田(tian)用氣，沖著火(huo)(huo)把(ba)的火(huo)(huo)苗直吹(chui)。
連(lian)火(huo)(huo)：用(yong)氣方法(fa)與單(dan)口(kou)火(huo)(huo)相(xiang)同。吹時(shi)要連(lian)緊(jin)一些。在火(huo)(huo)頭(tou)上吹第一口(kou)火(huo)(huo)，乘其未滅時(shi)，緊(jin)接著在第一口(kou)火(huo)(huo)上再(zai)吹一口(kou)火(huo)(huo)，使火(huo)(huo)延(yan)續不滅。
翻身火：踏左步(bu)，半臥魚勢，從火頭上(shang)引(yin)火(即借吹出(chu)的火苗再連續噴出(chu)松香末(mo)，使火苗不(bu)斷延續長達四、五尺)翻身，轉(zhuan)一圈后，火仍然連續不(bu)斷。
一(yi)條龍(long)(long)：半臥魚勢俯沖火(huo)(huo)把頭吹火(huo)(huo)，然(ran)后離開火(huo)(huo)把，均(jun)勻地(di)一(yi)口氣(qi)吹的引過火(huo)(huo)來，使火(huo)(huo)苗(miao)不斷延續長(chang)達(da)數尺，猶如一(yi)條火(huo)(huo)龍(long)(long)一(yi)樣擺過去。
磨菇(gu)云火(huo)(huo)(huo)：半臥魚(yu)勢，在“一條龍(long)”火(huo)(huo)(huo)的龍(long)尾上緊(jin)接著(zhu)再擺回來(lai)，重重地一口(kou)(kou)一口(kou)(kou)吹(chui)(chui)(chui)火(huo)(huo)(huo)，即(ji)成一朵一朵的磨菇(gu)狀(也叫天女散花或火(huo)(huo)(huo)中鳳凰。后來(lai)吹(chui)(chui)(chui)這種(zhong)火(huo)(huo)(huo)時，還可將火(huo)(huo)(huo)的顏色變(bian)(bian)成雪青色)。以上是(shi)最基本的幾中吹(chui)(chui)(chui)法，還可根(gen)據劇情需要和舞蹈動作的變(bian)(bian)化(hua)而變(bian)(bian)化(hua)。秦腔(qiang)黨(dang)甘(gan)亭(ting)、何振中、李正敏、馬(ma)藍魚(yu)、張詠華(hua)、孫利群(qun)、張燕；同州梆子王德元；西府秦腔(qiang)曾鑒(jian)堂、李嘉寶(bao)等均擅長此技。馬(ma)藍魚(yu)的“鬼吹(chui)(chui)(chui)火(huo)(huo)(huo)”(《游西湖·救裴生》中的李慧娘之(zhi)鬼魂吹(chui)(chui)(chui)火(huo)(huo)(huo))享譽全(quan)國(guo)。她(ta)能(neng)吹(chui)(chui)(chui)出各(ge)種(zhong)形狀的火(huo)(huo)(huo)，且(qie)能(neng)一口(kou)(kou)氣(qi)吹(chui)(chui)(chui)到(dao)四十多口(kou)(kou)火(huo)(huo)(huo)，堪稱絕(jue)技。她(ta)曾向(xiang)全(quan)國(guo)，如北京、上海(hai)等省市的很(hen)多劇種(zhong)的演員傳授過此技。
2.變臉
秦腔、同州(zhou)梆子、西府秦腔、漢調桄桄、漢調二簧(huang)等劇種的生、旦、丑行皆有此(ci)特技。其變法(fa)有“變臉型”和“吹面灰”兩(liang)種。
變(bian)臉型(xing)(xing)：《三(san)人頭(tou)·揭墓》中用此(ci)技(ji)。揭墓賊用腰帶做好套(tao)圈，一(yi)端套(tao)在僵尸脖子(zi)上，另一(yi)端掛在自己脖子(zi)上，扶起(qi)僵尸脫衣時，感(gan)情(qing)(qing)變(bian)化復雜，面部表情(qing)(qing)也隨之變(bian)化。他發現死者衣著(zhu)(zhu)豪華時，高(gao)興(xing)得眼(yan)睛瞇(mi)成了(le)一(yi)條(tiao)線，嘴角(jiao)翹(qiao)(qiao)到了(le)鼻(bi)子(zi)兩側(ce)，喜得渾身發抖。當(dang)尸體(ti)的(de)(de)蓋臉怕飛落，露(lu)出(chu)陰森(sen)可(ke)怖面孔(kong)時，他被嚇得脖子(zi)一(yi)縮(suo)(suo)(suo)，裂(lie)開(kai)大嘴，瞪(deng)著(zhu)(zhu)兩眼(yan)，眉毛(mao)不住地跳(tiao)動。揭墓賊為了(le)抑制心中的(de)(de)恐懼情(qing)(qing)緒，忽地眉頭(tou)一(yi)聳(song)，圓鼓雙(shuang)眼(yan)，翹(qiao)(qiao)起(qi)鼻(bi)翼(yi)，眥著(zhu)(zhu)牙，顯出(chu)兇殘之相。死者穿了(le)七套(tao)衣服，每(mei)旋轉一(yi)次尸體(ti)，就脫掉一(yi)件衣服，同時還要穿在自己身上，并要變(bian)化—次臉型(xing)(xing)。他一(yi)時變(bian)得憨傻癡呆，一(yi)會(hui)(hui)兒(er)又變(bian)得機智勇(yong)敢；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)扯長脖子(zi)，收起(qi)下巴(ba)(ba)，舌尖頂(ding)住下唇，把(ba)頭(tou)和脖子(zi)拉成一(yi)體(ti)，變(bian)成又長又細的(de)(de)臉型(xing)(xing)；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)皺起(qi)雙(shuang)眉，縮(suo)(suo)(suo)著(zhu)(zhu)下顎，撅著(zhu)(zhu)下巴(ba)(ba)，變(bian)成兩腮無(wu)肉的(de)(de)險惡者；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)又鼓起(qi)兩腮，松(song)開(kai)雙(shuang)肩(jian)，變(bian)成大胖子(zi)；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)縮(suo)(suo)(suo)著(zhu)(zhu)頭(tou)，收起(qi)下巴(ba)(ba)，變(bian)成瘦(shou)子(zi)……形(xing)態百出(chu)，變(bian)化無(wu)窮，全靠一(yi)張臉的(de)(de)功夫。漢調桄(guang)桄(guang)演員(yuan)田興(xing)華精于此(ci)特技(ji)。
吹面灰(hui)：演員給自己臉上(shang)吹灰(hui)，使之變(bian)化。西安亂彈(dan)《毒(du)(du)二娘》、漢調桄(guang)桄(guang)《藥毒(du)(du)武(wu)大郎(lang)》等，皆(jie)用此(ci)法。武(wu)大郎(lang)一(yi)(yi)時毒(du)(du)酒下肚，腹疼(teng)難忍，指(zhi)罵潘(pan)(pan)金蓮。潘(pan)(pan)下狠心猛撲過去，用被(bei)子捂住武(wu)大郎(lang)，到潘(pan)(pan)起身(shen)坐在(zai)被(bei)子上(shang)時，面灰(hui)已吹上(shang)臉，一(yi)(yi)副陰森黑煞之臉相。《太和城》中孫武(wu)也(ye)有變(bian)臉的情節。
3.頂燈
演者將一(yi)盞油燈(deng)點(dian)著(zhu)，置于頭頂，耍各種動作。秦(qin)腔(qiang)《三(san)進士》的丑角(jiao)常天保因賭博被(bei)其妻(qi)處罰頂
燈。常天保頭(tou)頂油燈，跪(gui)地、行走、仰(yang)臥、鉆椅、鉆桌、上桌等，均(jun)很自如，并能(neng)使油燈不掉、不灑(sa)、不滅。這全憑演(yan)(yan)員脖頸的(de)平(ping)衡技巧。秦腔丑(chou)角演(yan)(yan)員劉省三、晉福長和(he)漢調桄桄演(yan)(yan)員王(wang)半截、趙安(an)學及漢調二簧演(yan)(yan)員蔡安(an)今等，均(jun)擅長此(ci)技。王(wang)半截還能(neng)自己(ji)將頭(tou)頂之燈吹滅。
4.打碗
秦腔(qiang)(qiang)、同(tong)州(zhou)梆子、西(xi)(xi)府秦腔(qiang)(qiang)、漢調桄桄及(ji)漢調二簧(huang)等(deng)劇種演神廟會戲時常用(yong)的(de)打(da)(da)鬼(gui)特(te)技。《打(da)(da)臺(tai)》的(de)天官，《太和城(cheng)》的(de)孫武子等(deng)凈角、須(xu)生也用(yong)此(ci)技，其(qi)表(biao)演方法(fa)(fa)是(shi)將一(yi)碗(wan)(wan)擲(zhi)于空中(zhong)飛轉，用(yong)另一(yi)只碗(wan)(wan)飛出(chu)擊打(da)(da)，兩碗(wan)(wan)同(tong)在(zai)空中(zhong)粉碎(sui)。打(da)(da)碗(wan)(wan)表(biao)演有(you)平打(da)(da)、斜打(da)(da)兩種打(da)(da)法(fa)(fa)。平打(da)(da)：先將一(yi)碗(wan)(wan)底(di)(di)朝(chao)下平擲(zhi)于空中(zhong)飛轉，再將另一(yi)碗(wan)(wan)底(di)(di)朝(chao)上擲(zhi)出(chu)，兩只碗(wan)(wan)底(di)(di)對擊相撞(zhuang)，破(po)碎(sui)落下。斜打(da)(da)；兩手(shou)各拿(na)一(yi)碗(wan)(wan)，碗(wan)(wan)底(di)(di)相對轉磨，打(da)(da)時先將碗(wan)(wan)側立(li)擲(zhi)出(chu)，使其(qi)在(zai)空中(zhong)如車輪(lun)滾行狀旋轉，然后(hou)將第二個碗(wan)(wan)如法(fa)(fa)擲(zhi)出(chu)，以碗(wan)(wan)底(di)(di)邊(bian)撞(zhuang)擊而破(po)碎(sui)。西(xi)(xi)府秦腔(qiang)(qiang)須(xu)生王(wang)彥(yan)魁、唐二瓜、司東(dong)紀、呂明(ming)發(fa)，西(xi)(xi)安秦腔(qiang)(qiang)演員陸順子、和家彥(yan)、劉立(li)杰、閻國斌等(deng)，均擅長此(ci)技。
5.鞭掃燈花
秦腔、同(tong)州梆子(zi)、西府秦腔、漢調桄桄和漢調二(er)簧凈、旦行的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)特技。有鞭(bian)掃(sao)燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)和“紙(zhi)擺子(zi)”(把(ba)紙(zhi)擰成(cheng)繩子(zi)一樣的(de)(de)(de)條子(zi))掃(sao)燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)兩(liang)種。鞭(bian)掃(sao)燈(deng)(deng)(deng)(deng) 花(hua)(hua)(hua)：《太和城》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)孫武子(zi)與《黃(huang)河陣》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)聞仲用(yong)此技。其(qi)表(biao)(biao)演(yan)法是(shi)：先用(yong)黃(huang)表(biao)(biao)紙(zhi)在鞭(bian)梢(shao)(shao)扎(zha)成(cheng)約(yue)四寸多長(chang)的(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)(hua)，然后加足燈(deng)(deng)(deng)(deng)油(you)，拉長(chang)燈(deng)(deng)(deng)(deng)捻(nian)(用(yong)紙(zhi)裹(guo)香做成(cheng))，使其(qi)多出燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)。演(yan)員(yuan)在兵(bing)卒下(xia)場后，跨右(you)腿，左轉身(shen)，躦步(bu)，左前(qian)(qian)弓后箭，面(mian)向(xiang)觀眾(zhong)，對著(zhu)(zhu)舞(wu)(wu)臺(tai)左前(qian)(qian)角(jiao)吊的(de)(de)(de)油(you)燈(deng)(deng)(deng)(deng)，在打(da)擊樂《腳底風(feng)》伴奏中(zhong)(zhong)，雙(shuang)鞭(bian)從下(xia)向(xiang)上(shang)(shang)，反(fan)手交叉挽面(mian)花(hua)(hua)(hua)，雙(shuang)鞭(bian)梢(shao)(shao)前(qian)(qian)面(mian)的(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)(hua)，反(fan)復(fu)掃(sao)向(xiang)燈(deng)(deng)(deng)(deng)捻(nian)上(shang)(shang)所(suo)結的(de)(de)(de)燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)，使其(qi)擴散，灑向(xiang)空中(zhong)(zhong)。接(jie)著(zhu)(zhu)，跨左腿，右(you)轉身(shen)躦步(bu)，右(you)前(qian)(qian)弓后箭，面(mian)向(xiang)觀眾(zhong)，對著(zhu)(zhu)吊在舞(wu)(wu)臺(tai)右(you)前(qian)(qian)角(jiao)的(de)(de)(de)油(you)燈(deng)(deng)(deng)(deng)，動作要(yao)求與鑼鼓經同(tong)上(shang)(shang)，只是(shi)方向(xiang)不同(tong)。接(jie)著(zhu)(zhu)，舞(wu)(wu)一套雙(shuang)鞭(bian)，在《倒四錘(chui)》中(zhong)(zhong)，到(dao)舞(wu)(wu)臺(tai)右(you)前(qian)(qian)角(jiao)扎(zha)勢亮相(xiang)(xiang)。這時(shi)，舞(wu)(wu)臺(tai)空間(jian)火星閃閃，四下(xia)飄落，忽明(ming)(ming)(ming)忽暗，撲朔迷離。靠近演(yan)員(yuan)亮相(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)那盞燈(deng)(deng)(deng)(deng)，因燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)被(bei)掃(sao)掉而燈(deng)(deng)(deng)(deng)光由暗轉亮，使觀眾(zhong)清晰地看到(dao)演(yan)員(yuan)面(mian)部(bu)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)情與眼神(shen)。掃(sao)燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)，在添油(you)、撥捻(nian)子(zi)、結燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)、掃(sao)燈(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)，均需(xu)掌握好時(shi)間(jian)，恰到(dao)好處，配(pei)合默契，才(cai)能(neng)顯示出技巧的(de)(de)(de)高超(chao)。舊時(shi)演(yan)出用(yong)清油(you)燈(deng)(deng)(deng)(deng)照(zhao)明(ming)(ming)(ming)，用(yong)此特技。隨著(zhu)(zhu)科學技術的(de)(de)(de)發展，照(zhao)明(ming)(ming)(ming)條件(jian)的(de)(de)(de)改變，此特技已無人使用(yong)。
6.踩蹺
秦腔、漢調(diao)二簧旦角(jiao)表演(yan)(yan)特(te)技(ji)。蹺(qiao)子是木制腳墊，尖而小，約三寸長(chang)，外面套繡花小鞋(xie)。演(yan)(yan)員只(zhi)能(neng)(neng)用(yong)兩個腳指(zhi)(zhi)穿假(jia)鞋(xie)，而且要(yao)將鞋(xie)綁在(zai)腳指(zhi)(zhi)上(shang)，因此，稱之(zhi)(zhi)為扎(zha)(zha)蹺(qiao)。扎(zha)(zha)蹺(qiao)之(zhi)(zhi)后，演(yan)(yan)員只(zhi)能(neng)(neng)憑(ping)兩個腳的(de)(de)腳指(zhi)(zhi)行走，腳跟高(gao)(gao)高(gao)(gao)提起，扎(zha)(zha)蹺(qiao)演(yan)(yan)員則始終都得用(yong)二指(zhi)(zhi)著(zhu)地。戲演(yan)(yan)完后方可解蹺(qiao)休(xiu)息。更難的(de)(de)是，不(bu)僅要(yao)求模仿(fang)三寸金蓮(lian)的(de)(de)步(bu)子和形(xing)態，還有(you)特(te)為扎(zha)(zha)蹺(qiao)設(she)計的(de)(de)高(gao)(gao)難動作，如：踩(cai)(cai)蹺(qiao)走凳、踩(cai)(cai)蹺(qiao)過(guo)桌、踩(cai)(cai)蹺(qiao)踢石子等，沿低上(shang)高(gao)(gao)，蹦(beng)跳不(bu)止，方能(neng)(neng)顯出(chu)(chu)演(yan)(yan)員的(de)(de)踩(cai)(cai)蹺(qiao)技(ji)巧(qiao)來。清乾(qian)隆時，秦腔旦角(jiao)魏長(chang)生在(zai)北京(jing)演(yan)(yan)出(chu)(chu)后，“名(ming)動京(jing)師”，踩(cai)(cai)蹺(qiao)之(zhi)(zhi)技(ji)從此推廣到(dao)全國各兄(xiong)弟劇種。魏長(chang)生之(zhi)(zhi)后，踩(cai)(cai)蹺(qiao)著(zhu)名(ming)者有(you)朱(zhu)怡(yi)堂。
7.牙技
秦腔(qiang)(qiang)、同(tong)州梆子、西(xi)府秦腔(qiang)(qiang)、漢調桄桄和漢調二簧等劇(ju)種中毛凈所用的一(yi)種特技(ji)。牙(ya)技(ji)分為“咬(yao)(yao)牙(ya)”和“耍牙(ya)”兩種。咬(yao)(yao)牙(ya)：也叫磨牙(ya)，毛凈常用此技(ji)。演(yan)員(yuan)用上、下牙(ya)齒(chi)咬(yao)(yao)緊磨動，發出(chu)咯吱(zhi)(zhi)吱(zhi)(zhi)的聲音，表(biao)示咬(yao)(yao)牙(ya)切齒(chi)的恨(hen)。這一(yi)技(ji)巧(qiao)主要在于控制，咬(yao)(yao)響并不難(nan)，難(nan)點在于聲音要響并要傳(chuan)得遠(yuan)，還(huan)不能有疹(zhen)人的噪(zao)音。秦腔(qiang)(qiang)名演(yan)員(yuan)彥娃、劉金錄(lu)、范仲(zhong)魁、華(hua)啟民(min)、陳西(xi)秦、周輔(fu)國(guo)等在《反長沙》、《虎頭橋》、《祭燈(deng)》、《淤泥河》、《八義圖》等劇(ju)中，扮(ban)演(yan)魏延、蓋(gai)蘇文、屠(tu)岸賈等，均用此技(ji)。
耍(shua)牙(ya)：即(ji)將(jiang)牙(ya)含在(zai)口(kou)(kou)中使(shi)其活動。所(suo)耍(shua)的(de)牙(ya)有(you)兩(liang)(liang)種(zhong)(zhong)(zhong)。一(yi)是將(jiang)兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)(ke)(ke)較長的(de)豬牙(ya)洗凈，空根郭灌鉛，外(wai)部(bu)刻(ke)細槽，扎上(shang)細絲線，使(shi)兩(liang)(liang)牙(ya)相連，演出時含于(yu)口(kou)(kou)中，以舌操縱；一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)是用(yong)(yong)牛骨磨(mo)制(zhi)而成的(de)。從(cong)前漢調桄(guang)(guang)恍演員用(yong)(yong)這種(zhong)(zhong)(zhong)牙(ya)。耍(shua)牙(ya)有(you)六(liu)(liu)種(zhong)(zhong)(zhong)七(qi)個(ge)樣式。(一(yi))陰陽齒(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)左邊牙(ya)尖(jian)(jian)朝上(shang)彎，右邊牙(ya)尖(jian)(jian)朝下彎，或相反；(二)獠牙(ya)。即(ji)兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)同(tong)時向(xiang)(xiang)上(shang)，并微向(xiang)(xiang)外(wai)撇，呈(cheng)倒(dao)八(ba)字(zi)(zi)形(xing)(xing)；(三(san))鼻孔齒(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)同(tong)時向(xiang)(xiang)上(shang)，將(jiang)牙(ya)尖(jian)(jian)仲(zhong)進兩(liang)(liang)個(ge)鼻孔內，根部(bu)微撇，呈(cheng)正八(ba)字(zi)(zi)形(xing)(xing)；(四)一(yi)字(zi)(zi)齒(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)分別從(cong)嘴兩(liang)(liang)邊出，伸向(xiang)(xiang)兩(liang)(liang)邊腮部(bu)，同(tong)嘴唇呈(cheng)一(yi)字(zi)(zi)形(xing)(xing)。(五)巨齒(chi)(chi)(chi)(chi)：即(ji)巨靈神的(de)齒(chi)(chi)(chi)(chi)形(xing)(xing)，兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)從(cong)嘴角兩(liang)(liang)側(ce)向(xiang)(xiang)下斜仲(zhong)，在(zai)下巴兩(liang)(liang)側(ce)呈(cheng)倒(dao)八(ba)字(zi)(zi)形(xing)(xing)；(六(liu)(liu))疵(ci)牙(ya)。即(ji)兩(liang)(liang)顆(ke)(ke)(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)由口(kou)(kou)中向(xiang)(xiang)下伸直(zhi)，呈(cheng)“ll”形(xing)(xing)狀(zhuang)。西府秦腔(qiang)藝人謝德奎、溫良民、趙文(wen)國、焦定國等(deng)常用(yong)(yong)此技。主要(yao)用(yong)(yong)于(yu)番王、判官、鬼(gui)怪(guai)—類腳色(se)。漢調二簧藝人劉嗚祥，漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)名凈馬忠福、張(zhang)同(tong)福、華天堂，西安亂(luan)彈(dan)的(de)王化(hua)民，后起之秀雷(lei)藝強，富平阿宮腔(qiang)的(de)柏福榮等(deng)均擅長此技。
用(yong)2-4顆洗凈的(de)長(chang)豬牙(ya)(ya)空其根部(bu)(bu)灌鉛，繞根部(bu)(bu)外圍(wei)刻一(yi)(yi)(yi)道細渠(qu)(qu)，用(yong)約二寸長(chang)的(de)線(xian)分頭扎在(zai)渠(qu)(qu)里，銜在(zai)嘴內用(yong)舌(she)操(cao)作。表(biao)(biao)(biao)演(yan)時(shi)(shi)，嘴唇、牙(ya)(ya)齒配(pei)合(he)舌(she)尖頂(ding)來拉去，使其吐出各種(zhong)形(xing)態的(de)“耍(shua)(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”技(ji)巧。唱念時(shi)(shi)，用(yong)舌(she)將牙(ya)(ya)頂(ding)到唇內牙(ya)(ya)外兩(liang)邊即可，功夫深的(de)演(yan)員(yuan)經常牙(ya)(ya)不(bu)離口，并(bing)唱念清晰。此(ci)表(biao)(biao)(biao)演(yan)技(ji)巧難度特(te)大，具有(you)和(he)高(gao)的(de)欣賞價(jia)值！秦腔(qiang)有(you)史(shi)以來能(neng)活(huo)泛用(yong)用(yong)此(ci)表(biao)(biao)(biao)演(yan)技(ji)巧的(de)實屬(shu)鳳(feng)毛麟角(jiao)。（上個世紀）四十年(nian)代(dai)劉鳳(feng)鳴(ming)老藝人(ren)的(de)“耍(shua)(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”表(biao)(biao)(biao)演(yan)堪稱一(yi)(yi)(yi)絕。五十年(nian)代(dai)的(de)王(wang)華民也有(you)此(ci)技(ji)巧。后起者雷藝強“耍(shua)(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”表(biao)(biao)(biao)演(yan)自如，并(bing)能(neng)準確(que)的(de)配(pei)合(he)人(ren)物的(de)性(xing)格和(he)情感。富平“阿宮腔(qiang)”凈角(jiao)演(yan)員(yuan)柏(bo)福(fu)榮尚能(neng)“耍(shua)(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”，六十年(nian)代(dai)他表(biao)(biao)(biao)演(yan)的(de)《活(huo)捉(zhuo)王(wang)魁》一(yi)(yi)(yi)戲中的(de)判官，把“吐火”巧改“耍(shua)(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”，頗有(you)聲譽！此(ci)后再無有(you)演(yan)員(yuan)掌(zhang)握“耍(shua)(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)"技(ji)巧真是秦腔(qiang)界(jie)的(de)遺憾！ “耍(shua)(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)”技(ji)巧，在(zai)秦腔(qiang)傳統戲中一(yi)(yi)(yi)般表(biao)(biao)(biao)現相貌兇惡(e)的(de)角(jiao)色。周倉(cang)、判官、王(wang)白超、龍須虎、鄧忠等(deng)都用(yong)耍(shua)(shua)(shua)(shua)牙(ya)(ya)表(biao)(biao)(biao)演(yan)。不(bu)管陽(yang)世三間(jian)，陰曹(cao)地(di)府，還(huan)是天際神界(jie)，皆(jie)有(you)用(yong)之。其代(dai)表(biao)(biao)(biao)作為《淤泥河》中的(de)蓋蘇(su)文。
8.尸吊
亦(yi)稱“大上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)”[劉全進(jin)瓜]，秦腔、同州梆子(zi)、西府秦腔、漢調桄(guang)桄(guang)、漢調二簧、眉(mei)戶(hu)等劇(ju)種均(jun)有(you)此特(te)技。演(yan)出前(qian)，先(xian)將一(yi)(yi)根長吊(diao)(diao)(diao)(diao)桿，平綁于(yu)(yu)入場口(kou)的(de)(de)柱子(zi)上(shang)，桿的(de)(de)一(yi)(yi)端在臺(tai)口(kou)，另一(yi)(yi)端藏(zang)于(yu)(yu)臺(tai)內側。劇(ju)中人上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)時，站椅(yi)上(shang)，將白綾(ling)吊(diao)(diao)(diao)(diao)圈(quan)(quan)綁于(yu)(yu)桿頭，然(ran)后(hou)將吊(diao)(diao)(diao)(diao)圈(quan)(quan)套(tao)在脖子(zi)，蹬倒椅(yi)子(zi)。這時臺(tai)內即將吊(diao)(diao)(diao)(diao)桿一(yi)(yi)端壓下(xia)，右移，使桿頭上(shang)翹并伸出臺(tai)口(kou)，使上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)者高高吊(diao)(diao)(diao)(diao)于(yu)(yu)臺(tai)前(qian)。演(yan)員在化妝時，腰里扎(zha)一(yi)(yi)橢圓形(xing)鐵(tie)裹肚，上(shang)端有(you)兩個鐵(tie)鉤，由胸(xiong)部直通(tong)脖頸(jing)。上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)時，往(wang)脖子(zi)上(shang)套(tao)的(de)(de)吊(diao)(diao)(diao)(diao)圈(quan)(quan)一(yi)(yi)定(ding)要套(tao)在鐵(tie)鉤上(shang)，然(ran)后(hou)將一(yi)(yi)水(shui)袖(xiu)繞(rao)脖搭(da)肩，以作掩飾，另一(yi)(yi)水(shui)袖(xiu)下(xia)垂(chui)，呈現出活人被吊(diao)(diao)(diao)(diao)死(si)的(de)(de)景(jing)象。至今(jin)已不用此技。
三.常見曲目
秦腔所演的(de)(de)劇目(mu)(mu)有神話、民間故事和各種公案(an)戲。它(ta)的(de)(de)傳統劇目(mu)(mu)豐(feng)富(fu)，已抄存的(de)(de)共(gong)2748本。
備受觀眾(zhong)喜愛的曲目有(you)《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠(hui)鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛(yuan)鴦(yang)被(bei)》、《射(she)九陽》、《哭長(chang)城》、《伐董卓》、《白蛇(she)傳》、《梵王宮》、《法門寺》、《鐵公雞》等。新中國建立(li)后還創作了《黃花崗》、《漢(han)宮案》、《屈原》等膾(kuai)炙人口的佳(jia)作。
膾炙人口的曲目有《三(san)滴血》、《周仁回府》、《十五貫》、《火(huo)焰駒(ju)》、《大登殿》等。
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