粵劇簡介：

粵(yue)劇，又稱“廣東大戲(xi)(xi)(xi)”或者“廣府(fu)戲(xi)(xi)(xi)”，漢族傳(chuan)統戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)之(zhi)一(yi)，源自(zi)南戲(xi)(xi)(xi)，流行(xing)于珠江三角洲等廣府(fu)民系(xi)聚(ju)居地(di)(di)。自(zi)明朝嘉(jia)靖(jing)年間開始在廣東、廣西出現，是(shi)糅合(he)唱念(nian)做打、樂師配樂、戲(xi)(xi)(xi)臺服(fu)飾、抽象形體的(de)表演(yan)藝術。粵(yue)劇每一(yi)個行(xing)當都(dou)有各自(zi)獨特的(de)服(fu)飾打扮。粵(yue)劇是(shi)廣東省最(zui)大的(de)地(di)(di)方戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)劇種，隨著粵(yue)語華(hua)(hua)人(ren)的(de)移民及其對粵(yue)劇的(de)喜愛和傳(chuan)唱，被(bei)傳(chuan)播到美國、加(jia)拿(na)大、英國、東南亞等廣府(fu)華(hua)(hua)僑聚(ju)集(ji)地(di)(di)，如新加(jia)坡素(su)有“粵(yue)劇第二故鄉”之(zhi)稱。其名列于2006年5月20日(ri)公布的(de)第一(yi)批518項國家級(ji)非(fei)物質(zhi)文(wen)化遺產(chan)(chan)名錄之(zhi)內。2009年9月30日(ri)，粵(yue)劇獲(huo)聯合(he)國教科文(wen)組(zu)織(zhi)肯定，列入(ru)人(ren)類非(fei)物質(zhi)文(wen)化遺產(chan)(chan)名錄。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵劇(ju)的(de)(de)(de)(de)起(qi)源于中(zhong)國(guo)民間齊(qi)(qi)言民歌(ge)的(de)(de)(de)(de)興起(qi)，最早(zao)可上(shang)溯先秦的(de)(de)(de)(de)《詩經(jing)》，但(dan)這(zhe)是(shi)中(zhong)國(guo)全部板式變化體(ti)戲(xi)曲如(ru)京劇(ju)、粵劇(ju)，以及詩贊(zan)類戲(xi)曲如(ru)上(shang)海越(yue)劇(ju)、黃梅調的(de)(de)(de)(de)共同起(qi)源。中(zhong)國(guo)齊(qi)(qi)言體(ti)民歌(ge)，發展(zhan)至中(zhong)古時代(dai)，即魏、晉和唐(tang)(tang)代(dai)，達(da)到空前的(de)(de)(de)(de)高峰，更(geng)形成(cheng)了(le)一代(dai)的(de)(de)(de)(de)文學體(ti)式——唐(tang)(tang)詩。這(zhe)些講(jiang)求平仄，秩序(xu)井然的(de)(de)(de)(de)齊(qi)(qi)言體(ti)民歌(ge)，在唐(tang)(tang)代(dai)佛教寺廟(miao)的(de)(de)(de)(de)俗講(jiang)表演中(zhong)，不但(dan)形成(cheng)說故(gu)事的(de)(de)(de)(de)內(nei)容，也加(jia)入(ru)了(le)節以木(mu)魚的(de)(de)(de)(de)節拍特色(se)。可是(shi)，由(you)(you)于長期(qi)處(chu)于社會低層，加(jia)上(shang)受外來音樂影響的(de)(de)(de)(de)宴樂〔或稱(cheng)燕樂〕，在唐(tang)(tang)代(dai)一直為統(tong)治階(jie)層所欣賞，所以并(bing)沒有(you)很大(da)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)。而由(you)(you)宴樂發展(zhan)出來的(de)(de)(de)(de)詞樂，歷經(jing)唐(tang)(tang)宋，更(geng)形成(cheng)了(le)律分宮(gong)調的(de)(de)(de)(de)戲(xi)曲。

2.元朝

雜劇(ju)成(cheng)了(le)最受歡迎的(de)戲(xi)劇(ju)種(zhong)類。當時稱一(yi)幕(mu)戲(xi)為一(yi)折。以后只選(xuan)演(yan)一(yi)幕(mu)戲(xi)便稱為折子(zi)戲(xi)。粵劇(ju)有很(hen)多劇(ju)目是由元朝雜劇(ju)流傳下來的(de)，甚(shen)至(zhi)某些粵劇(ju)的(de)傳統(tong)戲(xi)碼是跟雜劇(ju)完全相同，例如《西廂(xiang)記）、《竇娥(e)冤》、《踏雪尋梅》、《倩女離魂》、《趙(zhao)氏孤(gu)兒》等。

3.明朝

明(ming)(ming)朝歸有(you)光所編寫的(de)(de)《莊渠遺書(shu)》卷九記(ji)錄(lu)了明(ming)(ming)代正(zheng)德16年(nian)(1521年(nian))欽差魏校的(de)(de)《諭民(min)文(wen)》，內(nei)有(you)“倡優隸卒之家(jia)，子弟(di)不(bu)許妄送杜學。”“不(bu)許造(zao)唱淫(yin)曲，搬演歷代帝王，訕謗古(gu)今，違者拿問(wen)”等(deng)說話。這可以(yi)說是廣(guang)東有(you)關戲(xi)劇最早(zao)的(de)(de)文(wen)字(zi)記(ji)錄(lu)。據《新會縣志》記(ji)載(zai)，明(ming)(ming)成化初年(nian)，當(dang)地的(de)(de)“鄉俗子弟(di)多(duo)不(bu)守本(ben)業，事(shi)戲(xi)劇度(du)日”。明(ming)(ming)代嘉(jia)靖(jing)40年(nian)(1561年(nian))《廣(guang)東通志》便有(you)所記(ji)載(zai)：廣(guang)州(zhou)府(fu)“二月城市中多(duo)演戲(xi)為樂，諺云正(zheng)燈二戲(xi)”，并有(you)“搬戲(xi)難成器(qi)，彈弦(xian)不(bu)是賢”的(de)(de)俗語，所以(yi)“江浙戲(xi)子至，必自(zi)謂村野，輒謝絕(jue)之”。這證(zheng)明(ming)(ming)當(dang)時已經盛行大(da)戲(xi)。

4.清朝

廣東本地戲(xi)班(ban)早期活動的(de)中心(xin)在佛山。順治十五年(nian)(1658年(nian))在靈應祠祖廟前建(jian)華封戲(xi)臺(tai)，臺(tai)上(shang)演(yan)戲(xi)鼓桌什物(wu)俱(ju)全。康熙(xi)年(nian)間(jian)改名為(wei)萬福臺(tai)，是(shi)廣東現存(cun)最(zui)華麗精巧、嶺南地區規模最(zui)大(da)的(de)古戲(xi)臺(tai)，見證粵劇發展歷史。戲(xi)臺(tai)分(fen)前后(hou)兩部份，前臺(tai)以(yi)金漆木雕為(wei)布景，具有(you)強烈的(de)舞臺(tai)效果。整個萬福臺(tai)還(huan)采(cai)用拱型結構，無(wu)論(lun)站(zhan)何處，所能(neng)聽到的(de)音(yin)質基本相同。雍正年(nian)間(jian)，廣州(zhou)(zhou)更出(chu)現“土(tu)優”、“土(tu)班(ban)”。有(you)文獻記載：“廣州(zhou)(zhou)府(fu)題扇橋(qiao)，為(wei)梨園之藪，女優頗眾，歌價倍于(yu)男優。……能(neng)昆(kun)腔(qiang)蘇(su)白，與吳(wu)優相若。此外俱(ju)屬(shu)廣腔(qiang)，一唱(chang)眾和，蠻(man)音(yin)雜陳。凡演(yan)一出(chu)，必鬧鑼鼓良(liang)久，再(zai)為(wei)登(deng)場。…… 榴月朔，署中演(yan)劇，為(wei)郁林土(tu)班(ban)，不廣不昆(kun)，殊不耐聽。探其曲本，止有(you)白兔、西(xi)廂、十五貫，余俱(ju)不知是(shi)何故事也。”

乾隆年間，廣東一帶(dai)比(bi)較(jiao)安定，商貿(mao)發達。佛(fo)山更(geng)是(shi)商幫(bang)薈萃，因此娛(yu)樂要求而(er)更(geng)加(jia)興(xing)旺(wang)，吸引(yin)百多個外(wai)省(sheng)(sheng)戲班來(lai)(lai)廣東演出。這(zhe)些(xie)外(wai)江(jiang)班主(zhu)要來(lai)(lai)自江(jiang)西、湖(hu)南、安徽、姑(gu)蘇等地。他(ta)們(men)于乾隆二十(shi)四年(1759年)合作(zuo)在(zai)廣州創建“粵(yue)省(sheng)(sheng)外(wai)江(jiang)梨園會(hui)館”。而(er)本地班在(zai)他(ta)們(men)的集(ji)中地－佛(fo)山成立(li)了“伶人(ren)(ren)報賽(sai)之所”的戲班同業組織——瓊花會(hui)館。另(ling)外(wai)粵(yue)西“下(xia)四府(fu)”(指高州、雷州、廉州、瓊州四府(fu))的演戲活動都很頻繁，每年的關帝、天妃、冼夫人(ren)(ren)一類神誕(dan)，均有“演戲迎神”的習俗。

直至(zhi)清朝末年(nian)(nian)，中國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)知識分子(zi)激發戲(xi)曲(qu)(qu)改良的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪潮席卷全(quan)國(guo)。光緒(xu)24年(nian)(nian)，中國(guo)日(ri)報副刊(kan)之旬報特辟鼓吹錄一門(men)，由楊肖歐、黃魯逸幾(ji)名記(ji)者撰作(zuo)戲(xi)曲(qu)(qu)歌謠來(lai)(lai)諷刺(ci)時弊政治(zhi)得失，引起廣(guang)(guang)州(zhou)(zhou)香(xiang)港(gang)等(deng)地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)報刊(kan)注重戲(xi)曲(qu)(qu)歌謠。[光緒(xu)29年(nian)(nian)，一篇觀戲(xi)記(ji)猛烈批評當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)本迂(yu)腐，不(bu)能激發國(guo)民之精神。不(bu)久，反(fan)(fan)映時弊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品陸(lu)續(xu)出(chu)現，譬如(ru)：《新(xin)(xin)廣(guang)(guang)東女兒傳(chuan)(chuan)奇(qi)》、《黃蕭養回頭》及(ji)梁啟超(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《班定遠平(ping)西域》等(deng)等(deng)。這(zhe)些新(xin)(xin)編(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)本之中，有些是(shi)由富有舞臺(tai)經驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝人編(bian)撰。對(dui)粵劇(ju)(ju)影(ying)響深遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應(ying)該是(shi)同盟會所組成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“志(zhi)士班”。辛亥革(ge)命(ming)前(qian)后(hou)十年(nian)(nian)間，在港(gang)澳廣(guang)(guang)州(zhou)(zhou)等(deng)地曾出(chu)現了(le)(le)30多個這(zhe)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“志(zhi)士班”，例如(ru)：采南歌班、優天(tian)社、振天(tian)聲社、仁聲劇(ju)(ju)社、民鏡社、國(guo)魂警鐘社等(deng)。最早使(shi)用廣(guang)(guang)州(zhou)(zhou)方言來(lai)(lai)演唱粵劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)春柳社影(ying)響了(le)(le)其他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)志(zhi)士班，為了(le)(le)便于宣(xuan)傳(chuan)(chuan)革(ge)命(ming)思想，改用了(le)(le)廣(guang)(guang)州(zhou)(zhou)方言來(lai)(lai)唱梆黃，演出(chu)了(le)(le)《周(zhou)姑(gu)娘放腳》及(ji)《盲公問米》，使(shi)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)效(xiao)果超(chao)出(chu)預期(qi)。[為了(le)(le)加(jia)強反(fan)(fan)清反(fan)(fan)帝反(fan)(fan)封建(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)，更編(bian)演了(le)(le)《文天(tian)祥殉(xun)國(guo)》、《戒洋煙》、《虐婢報》、《秋瑾》、《溫生才刺(ci)孚奇(qi)》等(deng)戲(xi)。

5.民國初期

在辛亥革(ge)命前后，一(yi)些粵劇(ju)老(lao)倌(guan)包括金山炳、朱次(ci)伯(bo)等(deng)人開始對粵劇(ju)進行(xing)革(ge)新運動。原(yuan)(yuan)因(yin)是(shi)光(guang)緒三(san)十年(nian)（1905年(nian)），廣(guang)州繼道光(guang)三(san)十年(nian)（1850年(nian)）第一(yi)間戲(xi)曲戲(xi)園出現后，再次(ci)興(xing)建戲(xi)院(yuan)，并稱(cheng)之(zhi)為(wei)“戲(xi)院(yuan)”。戲(xi)院(yuan)改變(bian)了粵曲的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)方式，令(ling)到(dao)(dao)(dao)原(yuan)(yuan)來需(xu)要(yao)(yao)滿足野臺演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)，需(xu)克服風急聲(sheng)弱(ruo)的(de)(de)情(qing)況(kuang)改變(bian)過來，令(ling)到(dao)(dao)(dao)以(yi)(yi)平(ping)喉演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)成為(wei)可能，而戲(xi)院(yuan)由(you)于(yu)令(ling)到(dao)(dao)(dao)觀眾(zhong)(zhong)的(de)(de)流動情(qing)減低，不(bu)像過往(wang)戲(xi)班坐紅船到(dao)(dao)(dao)不(bu)同地方演(yan)(yan)(yan)出，觀眾(zhong)(zhong)的(de)(de)消費習(xi)慣(guan)也隨(sui)之(zhi)改變(bian)，紅伶需(xu)要(yao)(yao)爭取觀眾(zhong)(zhong)。是(shi)次(ci)，初出茅廬的(de)(de)朱次(ci)伯(bo)，因(yin)為(wei)原(yuan)(yuan)擔的(de)(de)小生(sheng)小生(sheng)聰(cong)，不(bu)愿演(yan)(yan)(yan)出尾戲(xi)，由(you)他瓜(gua)代，他便以(yi)(yi)平(ping)喉白(bai)話演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)一(yi)出《寶(bao)玉哭(ku)靈》，大收旺臺之(zhi)效(xiao)，令(ling)到(dao)(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)平(ping)喉白(bai)話成為(wei)風尚。

據廣州粵劇研究者陸豐先生的研究，粵曲(qu)(qu)唱(chang)(chang)腔(qiang)的舞(wu)臺語言(yan)是在1921至(zhi)1927年產生轉變，又因為演(yan)唱(chang)(chang)平喉白，不(bu)但(dan)可(ke)以吸收(shou)廣東的說唱(chang)(chang)音樂(le)如南(nan)音、木(mu)魚等，目(mu)今最早記(ji)載結合南(nan)音和(he)梆(bang)黃曲(qu)(qu)的是1924年由陳小漢之父陳醒漢演(yan)唱(chang)(chang)的《芭蕉島》之憶美。也(ye)因為演(yan)唱(chang)(chang)平喉白話(hua)，粵曲(qu)(qu)的調門也(ye)變為降B調。

到了(le)(le)二十世紀三十年(nian)代，當(dang)時(shi)香(xiang)港(gang)立法局(ju)有(you)法例禁止男女(nv)同(tong)班(ban)(ban)(ban)，所(suo)以歷(li)年(nian)來粵劇中(zhong)(zhong)只有(you)全男班(ban)(ban)(ban)、全女(nv)班(ban)(ban)(ban)之分(fen)。及(ji)后羅(luo)之錦(jin)爵士在立法局(ju)中(zhong)(zhong)提議(yi)，說及(ji)男女(nv)既(ji)能同(tong)坐，為何不能同(tong)班(ban)(ban)(ban)。于(yu)是在1933年(nian)秋，香(xiang)港(gang)總督貝璐取消(xiao)男女(nv)合班(ban)(ban)(ban)禁令(ling)。雖然廣(guang)州(zhou)曾(ceng)出(chu)現男女(nv)同(tong)班(ban)(ban)(ban)的(de)“共和樂班(ban)(ban)(ban)”，演出(chu)僅十個月就(jiu)被廣(guang)州(zhou)公安局(ju)禁止，但(dan)是廣(guang)州(zhou)也在1936年(nian)10月左右跟隨(sui)香(xiang)港(gang)解禁。陳(chen)非儂(nong)和馬師(shi)曾(ceng)因為接了(le)(le)越南及(ji)緬甸之約(yue)，離開了(le)(le)太平劇團。太平劇團的(de)班(ban)(ban)(ban)主源(yuan)杏翹適逢其(qi)會，在原本的(de)班(ban)(ban)(ban)底(di)下（馬師(shi)曾(ceng)、半日安、馮(feng)醒錚、馮(feng)俠(xia)魂、袁是我、謝(xie)醒儂(nong)、馮(feng)玉君）聘請譚蘭卿、上(shang)海妹及(ji)麥顰卿三位女(nv)藝人(ren)為花(hua)旦，令(ling)觀眾耳目一(yi)新，盛極一(yi)時(shi)，其(qi)它各班(ban)(ban)(ban)亦(yi)紛(fen)紛(fen)聘用女(nv)花(hua)旦，于(yu)是男花(hua)旦漸遭淘汰，是粵劇歷(li)史(shi)大轉變之一(yi)。

從此(ci)粵(yue)劇(ju)(ju)在(zai)香港非常流行(xing)。當時演出(chu)主要集中在(zai)利舞臺、高升戲(xi)院(yuan)(yuan)、太(tai)平(ping)戲(xi)院(yuan)(yuan)及新(xin)光戲(xi)院(yuan)(yuan)等舊式戲(xi)院(yuan)(yuan)。差(cha)不多一(yi)個星期七日(ri)都(dou)有(you)不同(tong)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目上(shang)演。當時粵(yue)劇(ju)(ju)不但流行(xing)于廣東、廣西(xi)、香港、澳門等地(di)，由于很(hen)多中國人移民海(hai)(hai)(hai)外，以(yi)致東南(nan)亞、大(da)洋洲(zhou)、美洲(zhou)的(de)(de)(de)廣東華僑(qiao)聚居地(di)區都(dou)有(you)粵(yue)劇(ju)(ju)演出(chu)。東南(nan)亞一(yi)帶(dai)更(geng)有(you)些(xie)世代相(xiang)傳的(de)(de)(de)粵(yue)劇(ju)(ju)藝人、固定(ding)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)團、行(xing)會(hui)和演出(chu)場地(di)。例如新(xin)加坡的(de)(de)(de)“慶維新(xin)”及吉(ji)隆(long)坡的(de)(de)(de)“普長(chang)春”。除此(ci)之外，海(hai)(hai)(hai)外華僑(qiao)對粵(yue)劇(ju)(ju)需求吸引了很(hen)多粵(yue)劇(ju)(ju)戲(xi)班(ban)到(dao)海(hai)(hai)(hai)外演出(chu)。可(ke)是(shi)，大(da)型(xing)戲(xi)班(ban)的(de)(de)(de)人數往往超過一(yi)百人，支(zhi)出(chu)龐(pang)大(da)，導(dao)致精簡人手，開始出(chu)現大(da)約50-70人所組成的(de)(de)(de)小型(xing)粵(yue)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)團。這也促(cu)使了戲(xi)班(ban)“六(liu)柱制”的(de)(de)(de)形成。

6.共和國建(jian)國初期(qi)

到了二十世紀五十年代(dai)，中華人(ren)民共和(he)國剛(gang)剛(gang)成(cheng)立(li)不久，積(ji)極挖(wa)掘(jue)優秀(xiu)劇(ju)碼、繼承(cheng)粵劇(ju)傳統，在藝(yi)術上也全面革新，而且培養了一(yi)批新藝(yi)人(ren)。1958年，廣東(dong)(dong)粵劇(ju)院正式成(cheng)立(li)。1960年和(he)1962年先(xian)后創立(li)廣東(dong)(dong)粵劇(ju)學校(xiao)和(he)廣東(dong)(dong)粵劇(ju)學校(xiao)湛江分校(xiao)。在粵劇(ju)歷史上，是第一(yi)次有了培養接班人(ren)的(de)綜(zong)合性專業學校(xiao)。

同(tong)時(shi)期電影(ying)開始蓬勃，粵劇(ju)吸引力(li)大減。可是后來創作的粵劇(ju)電影(ying)重(zhong)新把(ba)粵劇(ju)帶入電影(ying)院，使(shi)粵劇(ju)重(zhong)獲昔日(ri)光輝。當時(shi)著名(ming)的粵劇(ju)電影(ying)有“蟹美人”、“龍(long)王(wang)三宮主(zhu)”、“黃飛虎反(fan)五關”、“萬(wan)里琵琶關外月(yue)”、“四郎探(tan)母”、“寶蓮(lian)燈”、“雙仙(xian)拜月(yue)亭”、“紅(hong)娘”、“夜(ye)光杯”、“千面美人魚”、“香羅冢”等等。

五十(shi)年(nian)代末，香港的(de)(de)(de)粵(yue)劇(ju)形勢不妙，當時(shi)紅(hong)伶芳艷芬(fen)因為結婚而退下來，薛覺先(xian)、馬(ma)師(shi)曾、紅(hong)線女離開香港，連紅(hong)透半(ban)邊天的(de)(de)(de)新馬(ma)師(shi)曾都不大熱衷于演出。幸(xing)好后來麥炳榮和(he)鳳(feng)(feng)凰女組織班霸“大龍鳳(feng)(feng)劇(ju)團”，有譚(tan)蘭卿(qing)加入，并由林家(jia)(jia)聲(sheng)擔當小生，演出很多著名劇(ju)目《百戰榮歸迎彩(cai)鳳(feng)(feng)》、《刁蠻元(yuan)帥莽將(jiang)軍》、《彩(cai)鳳(feng)(feng)榮華(hua)雙拜相》、《鳳(feng)(feng)閣恩仇未了情》等。不久，陳好逑與林家(jia)(jia)聲(sheng)另立新班“大龍鳳(feng)(feng)劇(ju)團”。及后新的(de)(de)(de)劇(ju)團紛(fen)紛(fen)迭起，包括(kuo)羽佳(jia)的(de)(de)(de)慶紅(hong)佳(jia)劇(ju)團、何非凡(fan)的(de)(de)(de)非凡(fan)響(xiang)劇(ju)團、林家(jia)(jia)聲(sheng)的(de)(de)(de)慶新聲(sheng)劇(ju)團。

文化大革命期間，粵劇(ju)備受摧殘，很多(duo)曲譜幾乎付之一(yi)炬，被抄家(jia)的藝人(ren)(ren)(ren)多(duo)不勝數，很多(duo)藝人(ren)(ren)(ren)紛紛逃亡到香港及澳門，而全個中華人(ren)(ren)(ren)民(min)共(gong)和(he)國只(zhi)有樣板(ban)戲(xi)才可(ke)以演(yan)出。1976年后，粵劇(ju)才能(neng)夠(gou)重生，伴奏在民(min)樂(le)基礎上吸(xi)收了西洋樂(le)器，尤其(qi)是(shi)爵士樂(le)器，包(bao)括電吉他及薩克斯。劇(ju)本(ben)方面更有些是(shi)改編自話(hua)劇(ju)或電影的優(you)秀作品(pin)。例如：《關漢卿》、《牡丹亭》等。

在這個(ge)時(shi)期的(de)(de)(de)新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)卻(que)因為韓戰的(de)(de)(de)關(guan)系而(er)樹膠價(jia)格猛漲，導(dao)致收入(ru)增加(jia)(jia)(jia)，娛(yu)(yu)樂事業也(ye)一片(pian)蓬(peng)勃，當(dang)地的(de)(de)(de)粵劇亦因此受惠(hui)不(bu)少。這段期間，相繼到新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)登臺的(de)(de)(de)粵劇伶人(ren)有陳(chen)笑(xiao)風、梁瑞冰、羅劍郎、新(xin)(xin)海泉、馮(feng)峰(feng)、陳(chen)惠(hui)瑜、許英秀等。1952年(nian)，薛覺先再組覺先旅行(xing)劇團二度來新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)。五十(shi)年(nian)代(dai)末期，有很多(duo)香(xiang)港粵劇藝人(ren)到新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)演出。例如蘇少棠、葉昆侖、關(guan)德(de)興、石燕子、秦小梨(li)、余麗珍等。由(you)于(yu)名氣關(guan)系，門票價(jia)格驟(zou)增幾倍。到了六(liu)十(shi)年(nian)代(dai)，新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)各種新(xin)(xin)興娛(yu)(yu)樂事業如雨后春筍出現，電影(ying)和電視很快成了主流(liu)。生活節奏(zou)變得急促(cu)，觀眾開始不(bu)愿看冗長的(de)(de)(de)地方戲曲(qu)。一九(jiu)六(liu)八年(nian)，新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)的(de)(de)(de)本地職業粵劇班已不(bu)能生存(cun)，許多(duo)職業粵劇團亦告解(jie)散。

7.現代

香(xiang)港(gang)(gang)為(wei)了加強粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)教育，香(xiang)港(gang)(gang)八(ba)(ba)和(he)(he)會館(guan)(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬(shu)下(xia)[八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與(yu)(yu)[香(xiang)港(gang)(gang)中文大學(xue)(xue)(xue)校外進修學(xue)(xue)(xue)院(yuan)]在(zai)(zai)1996年合辦(ban)(ban)(ban)(ban)[粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)訓證書(shu)(shu)課(ke)(ke)程(cheng)],1998年改為(wei)與(yu)(yu)[香(xiang)港(gang)(gang)演(yan)藝(yi)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)]合辦(ban)(ban)(ban)(ban)夜間粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)訓證書(shu)(shu)課(ke)(ke)程(cheng)。1999年,[香(xiang)港(gang)(gang)演(yan)藝(yi)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)]在(zai)(zai)[粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)訓證書(shu)(shu)課(ke)(ke)程(cheng)〕的(de)基礎下(xia)，聘(pin)用(yong)全(quan)體夜間課(ke)(ke)程(cheng)的(de)教職(zhi)員(yuan)，舉(ju)辦(ban)(ban)(ban)(ban)兩年全(quan)日(ri)制粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)文憑課(ke)(ke)程(cheng)，訓練專(zhuan)業粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員(yuan)。為(wei)了提(ti)升學(xue)(xue)(xue)員(yuan)的(de)水準，更在(zai)(zai)2000年協(xie)辦(ban)(ban)(ban)(ban)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進階課(ke)(ke)程(cheng)。2004年，由于合作上的(de)考(kao)(kao)慮，〔香(xiang)港(gang)(gang)演(yan)藝(yi)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)〕主動(dong)解除和(he)(he)〔八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)〕的(de)合作關(guan)系(xi)，八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)只有(you)十(shi)二名學(xue)(xue)(xue)生及(ji)(ji)兩名導師(shi)繼續留在(zai)(zai)八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)，搬到(dao)深水埗(bu)通州(zhou)街(jie)公園壁(bi)球中心繼續舉(ju)辦(ban)(ban)(ban)(ban)〔粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)訓證書(shu)(shu)課(ke)(ke)程(cheng)．由于學(xue)(xue)(xue)生大量流(liu)失(shi)，香(xiang)港(gang)(gang)藝(yi)術(shu)發展局(ju)曽一(yi)度考(kao)(kao)慮終止八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)的(de)資助，但八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)隨即轉型(xing)，不但在(zai)(zai)2004年開(kai)辦(ban)(ban)(ban)(ban)鑼鼓課(ke)(ke)程(cheng)，在(zai)(zai)2005年亦開(kai)辦(ban)(ban)(ban)(ban)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)曲伴奏課(ke)(ke)程(cheng)及(ji)(ji)社區粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)季(ji)度短期課(ke)(ke)程(cheng)，學(xue)(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)(xue)生迅(xun)速由十(shi)二人増至一(yi)百八(ba)(ba)十(shi)余人，并且開(kai)設少年兒童粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)．2006年亦準備開(kai)設粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)．八(ba)(ba)和(he)(he)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)亦有(you)專(zhuan)業班(ban)學(xue)(xue)(xue)生高(gao)軍翔，高(gao)軍濤(tao)在(zai)(zai)2006年正式接受(shou)康樂(le)及(ji)(ji)文化署邀請，擔任(ren)文武生，與(yu)(yu)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)名伶王(wang)超群，呂洪廣(guang)，敖龍演(yan)出〔寶蓮燈(deng)〕及(ji)(ji)〔雙仙(xian)拜月(yue)亭〕。

近年來，香港(gang)藝(yi)術(shu)發展局撥款開(kai)辦粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)課(ke)程給兒童(tong)及(ji)(ji)青少年。康樂(le)及(ji)(ji)文(wen)化事務署資助(zhu)國(guo)(guo)際演藝(yi)評論家協(xie)會籌辦“粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)化使(shi)節計(ji)劃”來向(xiang)社區(qu)推廣(guang)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。劍心(xin)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)也舉行《南國(guo)(guo)紅豆育新(xin)(xin)苗(miao)》的(de)(de)(de)兒童(tong)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)推廣(guang)及(ji)(ji)教育計(ji)劃。現代粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)始(shi)(shi)受到外國(guo)(guo)人(ren)歡迎。創始(shi)(shi)人(ren)黃展華為首的(de)(de)(de)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)海(hai)外名(ming)伶(ling)為了(le)讓(rang)外國(guo)(guo)人(ren)參(can)與并(bing)且繼(ji)續(xu)對外推廣(guang)，以英(ying)(ying)語(yu)(yu)為表演語(yu)(yu)言的(de)(de)(de)英(ying)(ying)語(yu)(yu)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)應運而生。同時新(xin)(xin)加坡的(de)(de)(de)英(ying)(ying)語(yu)(yu)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)由黃仕英(ying)(ying)開(kai)創。行內演員為了(le)改(gai)良(liang)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，開(kai)始(shi)(shi)考究戲(xi)服、道(dao)具及(ji)(ji)布景的(de)(de)(de)式樣及(ji)(ji)色(se)彩(cai)是否配(pei)合故事的(de)(de)(de)朝代。例如： 漢(han)風粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)研(yan)究院(yuan)(yuan)于(yu)(yu)2005年11月(yue)在香港(gang)文(wen)化中(zhong)心(xin)大劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)所演出的(de)(de)(de)銅(tong)雀(que)臺(tai)。由于(yu)(yu)香港(gang)社會重視粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)發展，除(chu)了(le)一些民(min)間的(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)(qu)研(yan)究中(zhong)心(xin)外，香港(gang)各間大學也紛紛設(she)立(li)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學術(shu)研(yan)究中(zhong)心(xin)。例如：成立(li)于(yu)(yu)2000年3月(yue)1日(ri)的(de)(de)(de)香港(gang)中(zhong)文(wen)大學戲(xi)曲(qu)(qu)資料中(zhong)心(xin)及(ji)(ji)成立(li)于(yu)(yu)1998年的(de)(de)(de)香港(gang)城市(shi)大學中(zhong)國(guo)(guo)文(wen)化中(zhong)心(xin)。香港(gang)大學音樂(le)系也有有關(guan)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)課(ke)程。

二.粵劇的行當

粵(yue)劇(ju)的(de)行(xing)當原為末(mo)、生(sheng)、旦、凈、丑、外、小(xiao)、夫(fu)、貼、雜10大行(xing)。后來被精簡為六柱制，即文武生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、正印花旦、二幫花旦、丑生(sheng)、武生(sheng)。這都是(shi)根(gen)據角(jiao)色(se)(se)(se)的(de)年(nian)紀、性(xing)別(bie)、性(xing)格、外型等特征(zheng)來分類(lei)的(de)。“末(mo)”代(dai)(dai)表年(nian)老角(jiao)色(se)(se)(se)，“生(sheng)”代(dai)(dai)表男性(xing)角(jiao)色(se)(se)(se)。“旦”代(dai)(dai)表女(nv)性(xing)角(jiao)色(se)(se)(se)。“凈”就(jiu)是(shi)性(xing)格剛強暴躁的(de)男性(xing)角(jiao)色(se)(se)(se)。“丑”就(jiu)是(shi)滑稽角(jiao)色(se)(se)(se)。

三.粵劇名曲

《帝(di)女花》、《紫釵記》、《西樓錯(cuo)夢(meng)》、《白燕迎春》、《牡丹亭(ting)驚(jing)夢(meng)》、《三笑(xiao)姻緣》、《李后主 》、《昭君(jun)公主》、《雷鳴金鼓戰笳聲》、《夢(meng)斷香銷四(si)十年》、《柳毅傳(chuan)書》、《樓臺會》、《九天(tian)玄女》、《山伯臨終》、《客途秋(qiu)恨》、《三看御妹》、《醉打(da)金枝》、《昭君(jun)出(chu)塞》、《蝶(die)影(ying)紅梨記》、《血濺烏(wu)紗》

相關文章推薦閱讀：

【廣州民俗文化】廣州傳統文化習俗大全 嶺南文化特色 廣州節慶介紹

沙灣飄色有什么特色 番禺沙灣飄色起源于什么時候 沙灣飄色文化概述

鰲魚舞舞蹈意義有哪些 番禺沙涌鰲魚舞文化概述

西關大屋有哪些建筑特點 西關大屋的結構 西關大屋的歷史文化概述

騎樓起源于什么時候 騎樓有哪些特色 廣州騎樓歷史文化介紹