粵劇簡介：

粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)，又(you)稱(cheng)“廣(guang)東大(da)戲”或(huo)者“廣(guang)府戲”，漢族傳統戲曲(qu)之(zhi)一(yi)，源(yuan)自(zi)(zi)南戲，流行于(yu)(yu)珠江三角洲等廣(guang)府民(min)系聚(ju)居地。自(zi)(zi)明朝嘉靖年(nian)(nian)間開始在廣(guang)東、廣(guang)西出現，是(shi)糅合唱念做打、樂師配樂、戲臺服飾(shi)(shi)、抽象形(xing)體的(de)(de)(de)表演藝術。粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)每一(yi)個行當(dang)都(dou)有(you)各自(zi)(zi)獨特的(de)(de)(de)服飾(shi)(shi)打扮(ban)。粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)是(shi)廣(guang)東省最(zui)大(da)的(de)(de)(de)地方戲曲(qu)劇(ju)(ju)種，隨著粵(yue)(yue)語華(hua)人的(de)(de)(de)移(yi)民(min)及其對(dui)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)喜愛和傳唱，被傳播到美國(guo)(guo)、加(jia)拿大(da)、英國(guo)(guo)、東南亞等廣(guang)府華(hua)僑聚(ju)集地，如新(xin)加(jia)坡素有(you)“粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)第二故鄉”之(zhi)稱(cheng)。其名(ming)列于(yu)(yu)2006年(nian)(nian)5月20日(ri)公布(bu)的(de)(de)(de)第一(yi)批518項國(guo)(guo)家級非(fei)物質文(wen)化遺產名(ming)錄(lu)之(zhi)內。2009年(nian)(nian)9月30日(ri)，粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)獲聯(lian)合國(guo)(guo)教科文(wen)組織(zhi)肯定，列入(ru)人類非(fei)物質文(wen)化遺產名(ming)錄(lu)。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)起源(yuan)于(yu)中(zhong)國民(min)間齊(qi)言民(min)歌(ge)的(de)(de)興起，最(zui)早可(ke)上溯先秦的(de)(de)《詩(shi)經》，但這是(shi)中(zhong)國全部板式變化體(ti)戲曲(qu)如(ru)京劇(ju)(ju)(ju)、粵劇(ju)(ju)(ju)，以及(ji)詩(shi)贊類(lei)戲曲(qu)如(ru)上海越劇(ju)(ju)(ju)、黃梅(mei)調(diao)(diao)的(de)(de)共同起源(yuan)。中(zhong)國齊(qi)言體(ti)民(min)歌(ge)，發展(zhan)(zhan)至中(zhong)古時(shi)代(dai)(dai)，即魏、晉(jin)和(he)唐(tang)代(dai)(dai)，達(da)到空前的(de)(de)高峰(feng)，更形(xing)成了一代(dai)(dai)的(de)(de)文學體(ti)式——唐(tang)詩(shi)。這些講(jiang)(jiang)求平(ping)仄，秩序井然的(de)(de)齊(qi)言體(ti)民(min)歌(ge)，在唐(tang)代(dai)(dai)佛(fo)教寺廟的(de)(de)俗講(jiang)(jiang)表演(yan)中(zhong)，不但形(xing)成說故事的(de)(de)內容，也加入了節(jie)以木(mu)魚(yu)的(de)(de)節(jie)拍(pai)特色。可(ke)是(shi)，由于(yu)長(chang)期處于(yu)社會(hui)低(di)層，加上受(shou)外來(lai)音樂(le)(le)(le)影(ying)響的(de)(de)宴(yan)樂(le)(le)(le)〔或(huo)稱(cheng)燕(yan)樂(le)(le)(le)〕，在唐(tang)代(dai)(dai)一直為統治階層所欣(xin)賞，所以并沒有很大的(de)(de)發展(zhan)(zhan)。而由宴(yan)樂(le)(le)(le)發展(zhan)(zhan)出來(lai)的(de)(de)詞(ci)樂(le)(le)(le)，歷經唐(tang)宋，更形(xing)成了律分宮調(diao)(diao)的(de)(de)戲曲(qu)。

2.元朝

雜劇(ju)(ju)成了最受(shou)歡迎的(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)種類。當時稱(cheng)一幕戲(xi)為(wei)一折(zhe)(zhe)。以后(hou)只(zhi)選演一幕戲(xi)便稱(cheng)為(wei)折(zhe)(zhe)子戲(xi)。粵劇(ju)(ju)有很多劇(ju)(ju)目是由元朝雜劇(ju)(ju)流傳下(xia)來的(de)(de)，甚至某些粵劇(ju)(ju)的(de)(de)傳統戲(xi)碼是跟雜劇(ju)(ju)完全相(xiang)同，例如《西廂記）、《竇娥冤》、《踏(ta)雪(xue)尋(xun)梅》、《倩女離魂》、《趙氏孤兒(er)》等。

3.明朝

明(ming)朝歸(gui)有(you)光所編(bian)寫的(de)《莊渠遺書》卷九記錄了明(ming)代正德16年(nian)(1521年(nian))欽差魏(wei)校的(de)《諭民文(wen)(wen)》，內(nei)有(you)“倡優(you)隸卒之家，子弟(di)不許妄送杜(du)學(xue)。”“不許造唱淫曲，搬演歷代帝王，訕謗古今，違者拿問(wen)”等(deng)說話。這(zhe)(zhe)可以(yi)說是廣(guang)東有(you)關(guan)戲(xi)劇最(zui)早的(de)文(wen)(wen)字記錄。據《新會(hui)縣(xian)志》記載(zai)，明(ming)成(cheng)化初年(nian)，當地的(de)“鄉俗子弟(di)多不守本業，事戲(xi)劇度日(ri)”。明(ming)代嘉(jia)靖40年(nian)(1561年(nian))《廣(guang)東通志》便有(you)所記載(zai)：廣(guang)州府“二(er)月城市中多演戲(xi)為(wei)樂(le)，諺云正燈二(er)戲(xi)”，并有(you)“搬戲(xi)難成(cheng)器，彈弦不是賢(xian)”的(de)俗語，所以(yi)“江(jiang)浙(zhe)戲(xi)子至，必自謂村野，輒謝絕之”。這(zhe)(zhe)證明(ming)當時已經(jing)盛(sheng)行(xing)大(da)戲(xi)。

4.清朝

廣(guang)(guang)東本(ben)地戲(xi)(xi)班早期活動的(de)中心(xin)在佛(fo)山。順治十五年(nian)(1658年(nian))在靈應(ying)祠祖(zu)廟(miao)前(qian)建華封(feng)戲(xi)(xi)臺(tai)(tai)(tai)，臺(tai)(tai)(tai)上演戲(xi)(xi)鼓桌(zhuo)什物俱全。康熙年(nian)間(jian)改名為(wei)(wei)萬福臺(tai)(tai)(tai)，是(shi)廣(guang)(guang)東現存最華麗(li)精巧、嶺南地區規(gui)模最大(da)的(de)古戲(xi)(xi)臺(tai)(tai)(tai)，見證粵劇發展(zhan)歷(li)史(shi)。戲(xi)(xi)臺(tai)(tai)(tai)分前(qian)后兩部份，前(qian)臺(tai)(tai)(tai)以(yi)金漆木雕為(wei)(wei)布景，具有強烈的(de)舞臺(tai)(tai)(tai)效果(guo)。整個萬福臺(tai)(tai)(tai)還采用拱型結構，無論站何(he)處，所能(neng)聽到的(de)音質基本(ben)相同。雍(yong)正年(nian)間(jian)，廣(guang)(guang)州(zhou)更出(chu)現“土(tu)(tu)優”、“土(tu)(tu)班”。有文獻記載：“廣(guang)(guang)州(zhou)府(fu)題扇橋，為(wei)(wei)梨園之藪，女(nv)優頗眾，歌(ge)價倍于男(nan)優。……能(neng)昆腔蘇白(bai)，與吳優相若。此外俱屬廣(guang)(guang)腔，一唱眾和，蠻音雜陳。凡演一出(chu)，必鬧鑼鼓良久，再為(wei)(wei)登場。…… 榴月朔，署中演劇，為(wei)(wei)郁林土(tu)(tu)班，不廣(guang)(guang)不昆，殊不耐聽。探其曲(qu)本(ben)，止有白(bai)兔、西廂(xiang)、十五貫，余俱不知是(shi)何(he)故(gu)事(shi)也。”

乾(qian)隆(long)(long)年(nian)間，廣東(dong)一(yi)帶比較(jiao)安定，商(shang)貿發(fa)達。佛山更是商(shang)幫薈萃，因此娛樂要求而更加興旺(wang)，吸引百(bai)多個外(wai)(wai)省戲班來(lai)廣東(dong)演出。這(zhe)些外(wai)(wai)江班主要來(lai)自江西、湖南(nan)、安徽、姑蘇(su)等(deng)地(di)。他(ta)們(men)于(yu)乾(qian)隆(long)(long)二十四(si)年(nian)(1759年(nian))合作在(zai)廣州創建“粵省外(wai)(wai)江梨園會館”。而本地(di)班在(zai)他(ta)們(men)的(de)(de)集中(zhong)地(di)－佛山成立了“伶人(ren)報賽之(zhi)所”的(de)(de)戲班同業組織——瓊花會館。另外(wai)(wai)粵西“下四(si)府”(指高州、雷州、廉州、瓊州四(si)府)的(de)(de)演戲活動都很(hen)頻繁(fan)，每(mei)年(nian)的(de)(de)關帝、天妃(fei)、冼夫人(ren)一(yi)類神(shen)誕，均(jun)有“演戲迎神(shen)”的(de)(de)習俗。

直至清朝末年(nian)(nian)，中國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)知識(shi)分子激發戲曲(qu)改良的(de)(de)(de)(de)(de)浪潮席卷全(quan)國(guo)(guo)。光緒24年(nian)(nian)，中國(guo)(guo)日報副(fu)刊(kan)之旬報特(te)辟鼓吹錄一門，由楊(yang)肖(xiao)歐、黃(huang)魯逸幾名記(ji)者撰作戲曲(qu)歌謠(yao)來諷刺(ci)時(shi)(shi)弊政(zheng)治得失，引起廣州香港等(deng)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)報刊(kan)注重戲曲(qu)歌謠(yao)。[光緒29年(nian)(nian)，一篇觀戲記(ji)猛烈批評當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)戲曲(qu)曲(qu)本迂(yu)腐，不能激發國(guo)(guo)民之精神。不久，反(fan)映時(shi)(shi)弊的(de)(de)(de)(de)(de)作品陸續(xu)出(chu)(chu)現，譬如：《新廣東女兒傳(chuan)奇》、《黃(huang)蕭養回頭》及梁(liang)啟超(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)《班(ban)定遠(yuan)平西域》等(deng)等(deng)。這些(xie)新編(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)本之中，有(you)些(xie)是(shi)由富有(you)舞臺經驗的(de)(de)(de)(de)(de)藝人編(bian)(bian)撰。對粵(yue)劇(ju)影響深(shen)遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)應該(gai)是(shi)同(tong)盟會所(suo)組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)“志(zhi)(zhi)士班(ban)”。辛亥革(ge)命前后十年(nian)(nian)間，在港澳廣州等(deng)地(di)曾出(chu)(chu)現了(le)30多個這類的(de)(de)(de)(de)(de)“志(zhi)(zhi)士班(ban)”，例如：采南歌班(ban)、優(you)天社、振(zhen)天聲社、仁(ren)聲劇(ju)社、民鏡社、國(guo)(guo)魂警鐘社等(deng)。最早使用廣州方言來演(yan)(yan)唱(chang)粵(yue)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)春柳(liu)社影響了(le)其他的(de)(de)(de)(de)(de)志(zhi)(zhi)士班(ban)，為了(le)便于(yu)宣(xuan)傳(chuan)革(ge)命思(si)想，改用了(le)廣州方言來唱(chang)梆黃(huang)，演(yan)(yan)出(chu)(chu)了(le)《周姑娘放腳》及《盲公問米》，使宣(xuan)傳(chuan)效果超(chao)出(chu)(chu)預期。[為了(le)加強(qiang)反(fan)清反(fan)帝反(fan)封建的(de)(de)(de)(de)(de)宣(xuan)傳(chuan)，更編(bian)(bian)演(yan)(yan)了(le)《文天祥殉國(guo)(guo)》、《戒洋(yang)煙》、《虐(nve)婢報》、《秋(qiu)瑾(jin)》、《溫生才刺(ci)孚奇》等(deng)戲。

5.民國初期

在辛亥革(ge)命前后(hou)，一(yi)(yi)些粵劇老倌包括金山炳(bing)、朱次(ci)伯(bo)等人開始對粵劇進行革(ge)新運(yun)動(dong)。原因(yin)是(shi)光緒三十年(nian)（1905年(nian)），廣(guang)州(zhou)繼(ji)道光三十年(nian)（1850年(nian)）第一(yi)(yi)間戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)戲(xi)(xi)(xi)園出現后(hou)，再次(ci)興建戲(xi)(xi)(xi)院，并(bing)稱之(zhi)為(wei)“戲(xi)(xi)(xi)院”。戲(xi)(xi)(xi)院改變(bian)(bian)了粵曲(qu)的演(yan)(yan)唱方(fang)(fang)式，令(ling)(ling)到原來需(xu)(xu)要滿足野臺演(yan)(yan)唱，需(xu)(xu)克服風急聲弱的情(qing)況改變(bian)(bian)過來，令(ling)(ling)到以平喉(hou)演(yan)(yan)唱成為(wei)可能，而戲(xi)(xi)(xi)院由(you)于令(ling)(ling)到觀眾(zhong)的流動(dong)情(qing)減低，不(bu)(bu)像過往戲(xi)(xi)(xi)班(ban)坐紅船到不(bu)(bu)同地方(fang)(fang)演(yan)(yan)出，觀眾(zhong)的消費(fei)習慣也隨之(zhi)改變(bian)(bian)，紅伶需(xu)(xu)要爭取(qu)觀眾(zhong)。是(shi)次(ci)，初出茅(mao)廬的朱次(ci)伯(bo)，因(yin)為(wei)原擔(dan)的小(xiao)生小(xiao)生聰，不(bu)(bu)愿演(yan)(yan)出尾戲(xi)(xi)(xi)，由(you)他(ta)瓜代，他(ta)便以平喉(hou)白話(hua)演(yan)(yan)唱一(yi)(yi)出《寶(bao)玉哭靈》，大收旺臺之(zhi)效，令(ling)(ling)到演(yan)(yan)唱平喉(hou)白話(hua)成為(wei)風尚(shang)。

據廣州粵(yue)(yue)劇研究者陸豐先(xian)生的(de)研究，粵(yue)(yue)曲唱腔的(de)舞臺(tai)語言(yan)是在(zai)1921至1927年(nian)產生轉(zhuan)變，又因為(wei)演唱平喉(hou)白，不(bu)但可以吸收廣東的(de)說唱音(yin)(yin)樂如(ru)南音(yin)(yin)、木魚等，目(mu)今最早記(ji)載結合(he)南音(yin)(yin)和梆黃曲的(de)是1924年(nian)由陳小漢之父陳醒(xing)漢演唱的(de)《芭蕉島》之憶美(mei)。也因為(wei)演唱平喉(hou)白話，粵(yue)(yue)曲的(de)調門也變為(wei)降B調。

到了二十(shi)世紀三十(shi)年(nian)代，當時香(xiang)港立法局(ju)(ju)有法例(li)禁(jin)(jin)(jin)止男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)同班(ban)(ban)，所以(yi)歷年(nian)來粵劇(ju)中只有全男(nan)(nan)班(ban)(ban)、全女(nv)(nv)(nv)班(ban)(ban)之分(fen)。及(ji)后(hou)羅之錦爵(jue)士在立法局(ju)(ju)中提議(yi)，說及(ji)男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)既能同坐，為(wei)(wei)何(he)不(bu)能同班(ban)(ban)。于是在1933年(nian)秋(qiu)，香(xiang)港總督貝(bei)璐取消男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)合班(ban)(ban)禁(jin)(jin)(jin)令。雖然(ran)廣(guang)州(zhou)曾(ceng)出現男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)同班(ban)(ban)的(de)“共和樂班(ban)(ban)”，演出僅十(shi)個月(yue)就被廣(guang)州(zhou)公(gong)安(an)局(ju)(ju)禁(jin)(jin)(jin)止，但是廣(guang)州(zhou)也在1936年(nian)10月(yue)左右跟隨香(xiang)港解禁(jin)(jin)(jin)。陳非儂和馬師(shi)曾(ceng)因(yin)為(wei)(wei)接了越南及(ji)緬甸之約，離開了太平劇(ju)團。太平劇(ju)團的(de)班(ban)(ban)主(zhu)源(yuan)杏翹(qiao)適(shi)逢其會，在原本的(de)班(ban)(ban)底下（馬師(shi)曾(ceng)、半日安(an)、馮醒錚(zheng)、馮俠魂、袁是我(wo)、謝醒儂、馮玉君）聘請譚蘭(lan)卿、上(shang)海(hai)妹及(ji)麥顰卿三位女(nv)(nv)(nv)藝人為(wei)(wei)花旦(dan)，令觀眾耳(er)目一新，盛極一時，其它各班(ban)(ban)亦紛紛聘用女(nv)(nv)(nv)花旦(dan)，于是男(nan)(nan)花旦(dan)漸遭淘汰，是粵劇(ju)歷史大轉(zhuan)變之一。

從(cong)此粵劇(ju)在香港非(fei)常流行。當時(shi)演(yan)出主要集(ji)中在利(li)舞臺、高升戲院(yuan)(yuan)(yuan)、太平戲院(yuan)(yuan)(yuan)及(ji)新(xin)光戲院(yuan)(yuan)(yuan)等舊式戲院(yuan)(yuan)(yuan)。差不(bu)多(duo)一(yi)(yi)個星期(qi)七(qi)日(ri)都有不(bu)同的(de)(de)劇(ju)目上演(yan)。當時(shi)粵劇(ju)不(bu)但流行于(yu)(yu)廣(guang)東、廣(guang)西(xi)、香港、澳門等地(di)，由(you)于(yu)(yu)很(hen)多(duo)中國人移(yi)民海(hai)外(wai)，以致(zhi)(zhi)東南亞、大洋洲(zhou)(zhou)、美洲(zhou)(zhou)的(de)(de)廣(guang)東華僑聚居(ju)地(di)區都有粵劇(ju)演(yan)出。東南亞一(yi)(yi)帶更有些世代相傳的(de)(de)粵劇(ju)藝人、固定的(de)(de)劇(ju)團(tuan)、行會和演(yan)出場(chang)地(di)。例如新(xin)加(jia)坡的(de)(de)“慶(qing)維新(xin)”及(ji)吉隆(long)坡的(de)(de)“普長春”。除(chu)此之外(wai)，海(hai)外(wai)華僑對粵劇(ju)需(xu)求吸引了(le)很(hen)多(duo)粵劇(ju)戲班到海(hai)外(wai)演(yan)出。可是，大型戲班的(de)(de)人數往往超(chao)過(guo)一(yi)(yi)百人，支(zhi)出龐大，導致(zhi)(zhi)精簡人手，開(kai)始出現大約50-70人所組成的(de)(de)小型粵劇(ju)劇(ju)團(tuan)。這也促使了(le)戲班“六柱制”的(de)(de)形成。

6.共和國(guo)建國(guo)初(chu)期(qi)

到了(le)(le)二十(shi)世(shi)紀五十(shi)年代，中華(hua)人民共和(he)國剛(gang)剛(gang)成立不久，積極挖掘優秀劇(ju)(ju)碼、繼承粵(yue)劇(ju)(ju)傳統(tong)，在藝(yi)術上也全面革新，而且培(pei)(pei)養(yang)了(le)(le)一批新藝(yi)人。1958年，廣(guang)東粵(yue)劇(ju)(ju)院正(zheng)式成立。1960年和(he)1962年先后創立廣(guang)東粵(yue)劇(ju)(ju)學校(xiao)和(he)廣(guang)東粵(yue)劇(ju)(ju)學校(xiao)湛江分校(xiao)。在粵(yue)劇(ju)(ju)歷史(shi)上，是第一次有了(le)(le)培(pei)(pei)養(yang)接班人的綜合性專業學校(xiao)。

同時(shi)期電影(ying)開始(shi)蓬勃，粵劇吸(xi)引力大減。可是后來創作(zuo)的(de)粵劇電影(ying)重新把粵劇帶入電影(ying)院，使粵劇重獲昔日(ri)光輝(hui)。當時(shi)著名(ming)的(de)粵劇電影(ying)有“蟹美人”、“龍王三(san)宮主”、“黃(huang)飛(fei)虎反五關(guan)(guan)”、“萬(wan)里琵琶關(guan)(guan)外月(yue)”、“四郎(lang)探(tan)母”、“寶蓮燈”、“雙仙拜月(yue)亭”、“紅(hong)娘”、“夜光杯(bei)”、“千面美人魚”、“香羅(luo)冢”等等。

五十年代末(mo)，香(xiang)港的(de)(de)粵劇(ju)(ju)(ju)形勢(shi)不(bu)妙，當時紅伶芳(fang)艷芬(fen)因為結婚而(er)退下來，薛覺先、馬(ma)師(shi)曾、紅線女離開香(xiang)港，連紅透半(ban)邊天(tian)的(de)(de)新(xin)馬(ma)師(shi)曾都不(bu)大熱(re)衷于演(yan)出。幸好后(hou)來麥(mai)炳榮(rong)(rong)和鳳凰女組織(zhi)班霸“大龍(long)鳳劇(ju)(ju)(ju)團”，有譚蘭(lan)卿加入(ru)，并由林(lin)家(jia)聲(sheng)(sheng)擔當小(xiao)生，演(yan)出很多著名劇(ju)(ju)(ju)目《百戰榮(rong)(rong)歸迎彩(cai)鳳》、《刁(diao)蠻元帥(shuai)莽將軍》、《彩(cai)鳳榮(rong)(rong)華雙拜相》、《鳳閣恩仇未了情(qing)》等。不(bu)久，陳好逑與(yu)林(lin)家(jia)聲(sheng)(sheng)另立新(xin)班“大龍(long)鳳劇(ju)(ju)(ju)團”。及后(hou)新(xin)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)團紛紛迭起，包括羽佳的(de)(de)慶紅佳劇(ju)(ju)(ju)團、何(he)非凡的(de)(de)非凡響(xiang)劇(ju)(ju)(ju)團、林(lin)家(jia)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)慶新(xin)聲(sheng)(sheng)劇(ju)(ju)(ju)團。

文化大革命期(qi)間，粵劇(ju)備(bei)受摧(cui)殘，很多(duo)(duo)曲譜幾乎付之(zhi)一炬，被抄(chao)家的藝人多(duo)(duo)不勝(sheng)數，很多(duo)(duo)藝人紛紛逃亡到香港及(ji)澳門，而全(quan)個中華人民共和國只(zhi)有(you)樣板(ban)戲才(cai)可(ke)以演出。1976年后，粵劇(ju)才(cai)能(neng)夠(gou)重生，伴(ban)奏在民樂(le)基(ji)礎上吸收(shou)了(le)西洋樂(le)器(qi)，尤其(qi)是(shi)爵士樂(le)器(qi)，包括電(dian)吉他及(ji)薩克斯。劇(ju)本(ben)方面更有(you)些是(shi)改編自話(hua)劇(ju)或電(dian)影的優秀作品。例如：《關漢(han)卿》、《牡(mu)丹亭》等。

在這(zhe)個時期的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)加(jia)(jia)坡卻因為韓(han)戰的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系而樹膠價(jia)格(ge)猛漲，導致收入增加(jia)(jia)，娛(yu)樂事(shi)業(ye)也一(yi)(yi)片(pian)蓬(peng)勃，當地的(de)(de)(de)(de)(de)粵(yue)劇(ju)(ju)亦因此受惠不少(shao)(shao)。這(zhe)段期間，相(xiang)繼(ji)到新(xin)加(jia)(jia)坡登臺的(de)(de)(de)(de)(de)粵(yue)劇(ju)(ju)伶人有陳笑風、梁瑞冰、羅劍郎(lang)、新(xin)海泉、馮峰、陳惠瑜、許(xu)英秀等。1952年(nian)，薛覺(jue)先(xian)(xian)再組覺(jue)先(xian)(xian)旅(lv)行劇(ju)(ju)團(tuan)二度來新(xin)加(jia)(jia)坡。五十(shi)年(nian)代末期，有很(hen)多香港粵(yue)劇(ju)(ju)藝人到新(xin)加(jia)(jia)坡演出。例(li)如(ru)蘇(su)少(shao)(shao)棠、葉昆侖、關(guan)德興(xing)、石(shi)燕子、秦小梨、余(yu)麗珍(zhen)等。由于名氣關(guan)系，門(men)票(piao)價(jia)格(ge)驟增幾倍。到了六十(shi)年(nian)代，新(xin)加(jia)(jia)坡各種(zhong)新(xin)興(xing)娛(yu)樂事(shi)業(ye)如(ru)雨(yu)后春(chun)筍出現，電影(ying)和(he)電視很(hen)快成(cheng)了主(zhu)流。生活節奏(zou)變(bian)得(de)急(ji)促，觀眾開始不愿看冗長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)地方戲曲(qu)。一(yi)(yi)九(jiu)六八年(nian)，新(xin)加(jia)(jia)坡的(de)(de)(de)(de)(de)本地職業(ye)粵(yue)劇(ju)(ju)班已不能生存，許(xu)多職業(ye)粵(yue)劇(ju)(ju)團(tuan)亦告(gao)解散。

7.現代

香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)為了加強粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)教育，香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)八(ba)和(he)(he)會館(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬下[八(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與[香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)中文(wen)大學(xue)(xue)(xue)(xue)校外(wai)進修學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)]在(zai)(zai)1996年(nian)合辦(ban)[粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)訓證(zheng)(zheng)(zheng)書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)],1998年(nian)改為與[香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)演藝(yi)(yi)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)]合辦(ban)夜間粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)訓證(zheng)(zheng)(zheng)書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)。1999年(nian),[香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)演藝(yi)(yi)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)]在(zai)(zai)[粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)訓證(zheng)(zheng)(zheng)書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)〕的基礎(chu)下，聘(pin)用全體夜間課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)的教職(zhi)員，舉(ju)辦(ban)兩年(nian)全日制粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)憑(ping)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，訓練專業(ye)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演員。為了提升學(xue)(xue)(xue)(xue)員的水準(zhun)，更在(zai)(zai)2000年(nian)協(xie)辦(ban)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進階課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)。2004年(nian)，由(you)于(yu)(yu)合作(zuo)上(shang)的考(kao)慮，〔香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)演藝(yi)(yi)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)〕主(zhu)動(dong)解除(chu)和(he)(he)〔八(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)〕的合作(zuo)關系，八(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)只有十(shi)二名學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)(sheng)及兩名導師繼續留(liu)在(zai)(zai)八(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)，搬到(dao)深水埗通(tong)州(zhou)街公(gong)園壁(bi)球中心繼續舉(ju)辦(ban)〔粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)訓證(zheng)(zheng)(zheng)書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)．由(you)于(yu)(yu)學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)(sheng)大量流失，香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)藝(yi)(yi)術發展局曽一度(du)考(kao)慮終止八(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)的資助，但八(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)隨(sui)即轉型，不(bu)但在(zai)(zai)2004年(nian)開辦(ban)鑼鼓(gu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，在(zai)(zai)2005年(nian)亦(yi)開辦(ban)粵(yue)(yue)曲伴奏課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)及社區粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)季度(du)短期課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)(sheng)迅速由(you)十(shi)二人増至一百(bai)八(ba)十(shi)余人，并且開設少年(nian)兒童粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)班．2006年(nian)亦(yi)準(zhun)備開設粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)班．八(ba)和(he)(he)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)亦(yi)有專業(ye)班學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)(sheng)高軍(jun)翔，高軍(jun)濤(tao)在(zai)(zai)2006年(nian)正式接受康樂(le)及文(wen)化署邀請，擔任(ren)文(wen)武生(sheng)(sheng)，與粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)名伶王超(chao)群(qun)，呂(lv)洪廣，敖龍演出〔寶蓮燈〕及〔雙仙拜月亭(ting)〕。

近(jin)年來(lai)，香(xiang)港(gang)(gang)藝(yi)術發展局撥款(kuan)開(kai)(kai)(kai)辦(ban)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)課程給(gei)兒童及(ji)青少年。康(kang)樂(le)及(ji)文化(hua)事務署(shu)資助國(guo)(guo)(guo)(guo)際演藝(yi)評論家(jia)協會籌(chou)辦(ban)“粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)文化(hua)使節計劃”來(lai)向(xiang)社區(qu)推(tui)廣(guang)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)。劍心(xin)(xin)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)也(ye)舉行(xing)《南國(guo)(guo)(guo)(guo)紅(hong)豆(dou)育(yu)新(xin)苗》的(de)兒童粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)推(tui)廣(guang)及(ji)教(jiao)育(yu)計劃。現代粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)開(kai)(kai)(kai)始受(shou)到外(wai)國(guo)(guo)(guo)(guo)人歡(huan)迎。創(chuang)始人黃(huang)展華為(wei)首的(de)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)海外(wai)名伶為(wei)了讓外(wai)國(guo)(guo)(guo)(guo)人參與并且繼(ji)續對外(wai)推(tui)廣(guang)，以英(ying)語(yu)為(wei)表(biao)演語(yu)言的(de)英(ying)語(yu)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)應運而(er)生。同時(shi)新(xin)加坡的(de)英(ying)語(yu)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)由黃(huang)仕(shi)英(ying)開(kai)(kai)(kai)創(chuang)。行(xing)內演員為(wei)了改良粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)，開(kai)(kai)(kai)始考究戲(xi)服、道具及(ji)布景的(de)式(shi)樣及(ji)色彩(cai)是否配合故事的(de)朝代。例(li)(li)如： 漢風粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)研究院(yuan)于(yu)2005年11月在香(xiang)港(gang)(gang)文化(hua)中(zhong)心(xin)(xin)大(da)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)所(suo)演出的(de)銅雀臺。由于(yu)香(xiang)港(gang)(gang)社會重視粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)發展，除了一些民(min)間的(de)戲(xi)曲(qu)研究中(zhong)心(xin)(xin)外(wai)，香(xiang)港(gang)(gang)各間大(da)學也(ye)紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)設立(li)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)學術研究中(zhong)心(xin)(xin)。例(li)(li)如：成(cheng)立(li)于(yu)2000年3月1日的(de)香(xiang)港(gang)(gang)中(zhong)文大(da)學戲(xi)曲(qu)資料中(zhong)心(xin)(xin)及(ji)成(cheng)立(li)于(yu)1998年的(de)香(xiang)港(gang)(gang)城市大(da)學中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)文化(hua)中(zhong)心(xin)(xin)。香(xiang)港(gang)(gang)大(da)學音樂(le)系也(ye)有有關粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)的(de)課程。

二.粵劇的行當

粵劇的行當原為末、生(sheng)、旦(dan)、凈(jing)、丑、外、小、夫(fu)、貼、雜10大行。后來被精(jing)簡為六柱制，即(ji)文武(wu)(wu)生(sheng)、小生(sheng)、正印花旦(dan)、二幫花旦(dan)、丑生(sheng)、武(wu)(wu)生(sheng)。這都是(shi)根據角(jiao)(jiao)(jiao)色的年(nian)紀、性(xing)別(bie)、性(xing)格、外型等特征來分(fen)類的。“末”代(dai)(dai)表年(nian)老角(jiao)(jiao)(jiao)色，“生(sheng)”代(dai)(dai)表男(nan)性(xing)角(jiao)(jiao)(jiao)色。“旦(dan)”代(dai)(dai)表女(nv)性(xing)角(jiao)(jiao)(jiao)色。“凈(jing)”就是(shi)性(xing)格剛(gang)強暴(bao)躁的男(nan)性(xing)角(jiao)(jiao)(jiao)色。“丑”就是(shi)滑稽角(jiao)(jiao)(jiao)色。

三.粵劇名曲

《帝女(nv)花(hua)》、《紫釵(chai)記(ji)》、《西(xi)樓(lou)(lou)錯(cuo)夢(meng)》、《白燕迎春》、《牡丹(dan)亭驚夢(meng)》、《三(san)笑姻緣》、《李后(hou)主 》、《昭君公主》、《雷(lei)鳴(ming)金(jin)鼓戰笳(jia)聲(sheng)》、《夢(meng)斷香銷(xiao)四十年》、《柳毅(yi)傳書(shu)》、《樓(lou)(lou)臺會(hui)》、《九天玄女(nv)》、《山(shan)伯臨終(zhong)》、《客途秋恨(hen)》、《三(san)看御妹》、《醉打金(jin)枝(zhi)》、《昭君出塞》、《蝶影紅(hong)梨記(ji)》、《血(xue)濺烏紗(sha)》

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