灶(zao)是在人(ren)類把(ba)火引進自己的(de)居(ju)所后(hou)產生的(de)。灶(zao)畫起(qi)源于何時,至今未有確切的(de)說法。據初步考證,嘉興民間灶(zao)畫至少出現在明(ming)朝。
嘉(jia)興(xing)(xing)灶頭畫是(shi)嘉(jia)興(xing)(xing)一帶民(min)間藝人用水(shui)彩、水(shui)粉顏料繪制在鄉(xiang)間農(nong)家(jia)柴灶上的各種吉祥圖案和文字紋樣,又稱“灶畫”、“灶壁畫”,是(shi)江南(nan)魚米之鄉(xiang)典型的獨特的鄉(xiang)土藝術。據推斷,至少出現在清中期(qi),已有200多年(nian)歷史。
嘉興,自古(gu)就(jiu)有“魚米之鄉、絲綢之府”的美譽(yu)。早在(zai)7000多(duo)年前,馬家浜(bang)的先民們就(jiu)在(zai)江南(nan)這塊土(tu)地上種(zhong)植下一(yi)片片稻田。2500多(duo)年來,橫貫嘉興的古(gu)運河(he)孕(yun)育了這吳根越角之地流淌(tang)不息的水鄉文化。
俗話說(shuo),民(min)(min)以食為(wei)天,食以炊為(wei)先。灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)是(shi)民(min)(min)居建(jian)筑的(de)一部分,是(shi)農村(cun)百姓食文化的(de)根基,由(you)灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)衍(yan)生的(de)灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)畫也是(shi)嘉(jia)興(xing)匠人(ren)的(de)百工技藝之一。在嘉(jia)興(xing)地(di)區(qu),鄉(xiang)村(cun)農戶新建(jian)一所住房(fang),必(bi)在廚房(fang)中新建(jian)一座用來做飯、燒菜的(de)灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)。而且,灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)不(bu)論是(shi)花籃形、圓桶(tong)形,還(huan)是(shi)方(fang)桌形;也不(bu)論是(shi)單眼(yan)、兩眼(yan)灶(zao)(zao),還(huan)是(shi)三眼(yan)、四眼(yan)灶(zao)(zao),從(cong)灶(zao)(zao)山、煙箱到灶(zao)(zao)身都畫滿(man)了各種(zhong)(zhong)不(bu)同(tong)的(de)圖案(an)和紋樣,配有不(bu)同(tong)內容的(de)文字(zi),這種(zhong)(zhong)由(you)民(min)(min)間(jian)(jian)泥水匠在灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)砌畢后,信(xin)手用水墨顏料繪于(yu)灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)上的(de)壁畫,賦予了土灶(zao)(zao)濃郁的(de)生活氣息,注入了一代(dai)又一代(dai)人(ren)薪火相(xiang)傳的(de)浙(zhe)江民(min)(min)間(jian)(jian)文化。
灶(zao)(zao)對于人(ren)類生存來說,是(shi)使用最早、最普遍、最親(qin)密的(de)(de)(de)炊具。灶(zao)(zao)頭(tou)畫(hua)以灶(zao)(zao)為載體(ti),是(shi)人(ren)類自有了灶(zao)(zao)后才逐漸(jian)產生的(de)(de)(de)。灶(zao)(zao)頭(tou)畫(hua)起源于何時,至今未發現確切的(de)(de)(de)歷史記載,但據嘉興(xing)民間灶(zao)(zao)頭(tou)畫(hua)藝(yi)人(ren)趙祥松第八代(dai)灶(zao)(zao)頭(tou)畫(hua)傳承(cheng)人(ren)的(de)(de)(de)考(kao)查,嘉興(xing)灶(zao)(zao)頭(tou)畫(hua)至少出現在(zai)清朝中(zhong)期,己(ji)有200多年的(de)(de)(de)歷史。
在民(min)間(jian)(jian),人(ren)們(men)將用(yong)(yong)(yong)木板刻(ke)印、貼于(yu)灶(zao)(zao)君堂上用(yong)(yong)(yong)來祭灶(zao)(zao)的(de)(de)花紙稱“灶(zao)(zao)神畫(hua)”。嘉興(xing)灶(zao)(zao)頭(tou)畫(hua)是指民(min)間(jian)(jian)藝人(ren)以(yi)鄉(xiang)間(jian)(jian)農家(jia)做飯燒菜用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)灶(zao)(zao)頭(tou)為載體,用(yong)(yong)(yong)各種顏料手(shou)工繪(hui)制在灶(zao)(zao)壁上的(de)(de)圖畫(hua),它是用(yong)(yong)(yong)來裝飾、美化灶(zao)(zao)頭(tou),表達農家(jia)美好愿(yuan)望的(de)(de)鄉(xiang)土藝術。幾百(bai)年(nian)來,嘉興(xing)灶(zao)(zao)頭(tou)畫(hua)艷麗的(de)(de)圖案、豐(feng)富的(de)(de)畫(hua)意深受百(bai)姓(xing)喜愛,經久不衰(shuai)。除了(le)灶(zao)(zao)頭(tou)畫(hua)有(you)(you)其特(te)(te)殊(shu)的(de)(de)文(wen)化表征外,嘉興(xing)灶(zao)(zao)頭(tou)畫(hua)藝人(ren)在繪(hui)制灶(zao)(zao)頭(tou)時(shi)還有(you)(you)一個與(yu)眾不同的(de)(de)技術工藝,主要表現(xian)在繪(hui)畫(hua)載體、調(diao)色(se)和(he)空間(jian)(jian)的(de)(de)特(te)(te)殊(shu)性(xing),形成了(le)嘉興(xing)灶(zao)(zao)頭(tou)畫(hua)有(you)(you)別于(yu)其他繪(hui)畫(hua)的(de)(de)獨(du)特(te)(te)性(xing),從而凸現(xian)了(le)鮮明(ming)的(de)(de)藝術個性(xing)。
嘉興灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭造形大都由灶(zao)(zao)(zao)(zao)腳(jiao)、灶(zao)(zao)(zao)(zao)身、灶(zao)(zao)(zao)(zao)臺(tai)、煙箱、灶(zao)(zao)(zao)(zao)山、灶(zao)(zao)(zao)(zao)君堂(tang)、灶(zao)(zao)(zao)(zao)塵板(ban)等組成(cheng)。嘉興鄉村的(de)(de)灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭砌(qi)制(zhi)講(jiang)究,柴(chai)灶(zao)(zao)(zao)(zao)大都砌(qi)在廚(chu)房(fang)一(yi)(yi)隅,從灶(zao)(zao)(zao)(zao)臺(tai)的(de)(de)臺(tai)面到屋頂有很(hen)大一(yi)(yi)段距離(li)和空間,為防止燒火時(shi)柴(chai)桿的(de)(de)煙灰從灶(zao)(zao)(zao)(zao)門口飛出落在灶(zao)(zao)(zao)(zao)臺(tai)的(de)(de)鑊子(zi)內或灶(zao)(zao)(zao)(zao)臺(tai)上的(de)(de)盆、碗內,都要(yao)在這(zhe)一(yi)(yi)空間砌(qi)上一(yi)(yi)堵墻(qiang)加以遮擋,這(zhe)垛墻(qiang)人們稱之為灶(zao)(zao)(zao)(zao)山。灶(zao)(zao)(zao)(zao)山的(de)(de)一(yi)(yi)側是灶(zao)(zao)(zao)(zao)神的(de)(de)神龕、灶(zao)(zao)(zao)(zao)君堂(tang)。
嘉(jia)興灶(zao)頭變化主要在灶(zao)身上。一般有花(hua)籃形(xing)(xing)、長方(fang)(fang)形(xing)(xing)、圓(yuan)桶(tong)形(xing)(xing)3種(zhong)類(lei)型。花(hua)籃形(xing)(xing)灶(zao)身是砌(qi)成(cheng)六角(jiao)形(xing)(xing)的,形(xing)(xing)似(si)六角(jiao)花(hua)籃,當地稱“花(hua)籃灶(zao)”;長方(fang)(fang)形(xing)(xing)灶(zao)身砌(qi)成(cheng)方(fang)(fang)形(xing)(xing),形(xing)(xing)似(si)方(fang)(fang)桌或長方(fang)(fang)桌,人(ren)(ren)稱“小方(fang)(fang)灶(zao)”;圓(yuan)桶(tong)形(xing)(xing)灶(zao)身砌(qi)成(cheng)半圓(yuan)形(xing)(xing),形(xing)(xing)似(si)木桶(tong),人(ren)(ren)稱“木桶(tong)灶(zao)”。
嘉興灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)畫(hua)(hua)的工藝(yi)主要(yao)有依灶(zao)(zao)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)、酒(jiu)調顏料、濕壁(bi)作畫(hua)(hua)三(san)大(da)(da)(da)內容。灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)的部位,主要(yao)是(shi)灶(zao)(zao)身、煙箱、灶(zao)(zao)山、灶(zao)(zao)帽。藝(yi)人們(men)常將(jiang)灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)看成(cheng)一個(ge)獨立(li)的舞(wu)臺和表現的對(dui)(dui)象,畫(hua)(hua)面(mian)組合分上下兩(liang)大(da)(da)(da)部分。上半部分畫(hua)(hua)面(mian)講究(jiu)大(da)(da)(da)小對(dui)(dui)比、橫(heng)豎對(dui)(dui)比、方(fang)圓對(dui)(dui)比,下半部分或橫(heng)幅(fu)等額排列(lie),或通幅(fu)彩繪(hui)(hui)(hui),追求多幅(fu)巧妙組合,達到集(ji)中、完美(mei)、和諧、統一的藝(yi)術效果和。因此,一座(zuo)灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)繪(hui)(hui)(hui)圖的數(shu)量多則(ze)(ze)15至(zhi)20幅(fu),少(shao)則(ze)(ze)10至(zhi)15幅(fu),大(da)(da)(da)小不等,形狀不等,錯落有致(zhi)。嘉興灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)畫(hua)(hua)因灶(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)(tou)體(ti)積(ji)大(da)(da)(da)且結構復雜(za),當地民間講究(jiu)留彩不留白(bai),故而通體(ti)著色,濃妝(zhuang)彩繪(hui)(hui)(hui),一座(zuo)灶(zao)(zao)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)的面(mian)積(ji)少(shao)則(ze)(ze)4平方(fang)米,多則(ze)(ze)6平方(fang)米。
明(ming)清(qing)時(shi)(shi)期,嘉(jia)興民間(jian)(jian)泥匠在(zai)(zai)灶(zao)(zao)(zao)頭墻面(mian)上(shang)繪(hui)畫,均以黑(hei)色(se)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)(liao)為(wei)主,這與(yu)(yu)當時(shi)(shi)作(zuo)(zuo)畫顏(yan)(yan)(yan)料(liao)(liao)稀(xi)有、短缺(que)有關。能工(gong)巧匠往往就地取材,燒過飯菜的鐵鍋外面(mian)常常會產生一(yi)層薄薄的深黑(hei)色(se)灰(hui)粉(fen)(fen),農家稱(cheng)鑊銹,把它用(yong)刀刮下(xia)來后,用(yong)適(shi)量清(qing)水(shui)調勻成黑(hei)色(se)的液體顏(yan)(yan)(yan)料(liao)(liao),作(zuo)(zuo)為(wei)繪(hui)畫顏(yan)(yan)(yan)料(liao)(liao)。上(shang)世紀(ji)80年(nian)代(dai)后,大都采用(yong)的顏(yan)(yan)(yan)料(liao)(liao)大都為(wei)明(ming)珠、三(san)花(hua)粉(fen)(fen)或(huo)水(shui)粉(fen)(fen)、水(shui)彩(cai)(cai),現多采用(yong)水(shui)粉(fen)(fen)廣(guang)告(gao)色(se)。與(yu)(yu)眾不(bu)同(tong)的是,嘉(jia)興民間(jian)(jian)藝人在(zai)(zai)繪(hui)制灶(zao)(zao)(zao)頭畫時(shi)(shi)摸索出(chu)一(yi)種(zhong)特(te)殊的調制顏(yan)(yan)(yan)料(liao)(liao)方(fang)法,即為(wei)使顏(yan)(yan)(yan)色(se)鮮(xian)艷且(qie)能滲(shen)入灶(zao)(zao)(zao)壁(bi)不(bu)流(liu)滴,在(zai)(zai)各(ge)色(se)顏(yan)(yan)(yan)料(liao)(liao)中摻(chan)入白酒調制顏(yan)(yan)(yan)色(se),作(zuo)(zuo)畫時(shi)(shi)各(ge)類顏(yan)(yan)(yan)色(se)由于酒精的揮(hui)發,不(bu)僅能及時(shi)(shi)滲(shen)入石灰(hui)灶(zao)(zao)(zao)壁(bi),而且(qie)能使顏(yan)(yan)(yan)料(liao)(liao)廣(guang)泛(fan)吸入。在(zai)(zai)水(shui)粉(fen)(fen)或(huo)水(shui)彩(cai)(cai)中調入白酒的方(fang)法,被廣(guang)泛(fan)使用(yong)于民間(jian)(jian)灶(zao)(zao)(zao)頭畫之(zhi)中。
嘉(jia)興灶(zao)(zao)頭(tou)畫分布于嘉(jia)興的(de)廣大農(nong)村(cun),并輻射(she)影響周(zhou)邊的(de)上海、杭州等周(zhou)邊地區。在嘉(jia)興農(nong)村(cun),村(cun)民習慣使(shi)用柴禾灶(zao)(zao),農(nong)戶新建一(yi)(yi)所住房,必在廚房中新建一(yi)(yi)座灶(zao)(zao)頭(tou)。農(nong)家的(de)灶(zao)(zao)頭(tou)多由(you)民間泥匠(jiang)在主(zhu)人選定的(de)日子,用青磚(zhuan)、紙筋(jin)、石灰砌成的(de)和用特定的(de)顏料(liao)、調料(liao)畫成的(de)。
嘉興(xing)灶(zao)(zao)頭(tou)畫的主要特(te)征(zheng)是,在繪畫技法(fa)上,以(yi)灶(zao)(zao)頭(tou)為(wei)載體,民(min)間藝(yi)(yi)人在每座約3平方米的灶(zao)(zao)壁上,依灶(zao)(zao)繪圖,適形造(zao)型(xing),多幅畫面組合于一座灶(zao)(zao)頭(tou),白(bai)酒(jiu)調制顏料,濕壁作畫;在題(ti)材和內容的選取(qu)上,大多是五谷豐(feng)登、六畜(chu)興(xing)旺、喜慶有余、桃李滿(man)天等,再配上吉(ji)祥字樣(yang),如“喜”、“福”等;在藝(yi)(yi)術表現手法(fa)上,以(yi)黑線勾勒為(wei)主,以(yi)紅、藍、白(bai)、黑為(wei)基本色彩。
嘉(jia)興(xing)灶(zao)頭畫(hua)(hua)(hua)(hua)是浙江嘉(jia)興(xing)市民間藝人獨創的(de)(de)(de)“濕壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)”,因(yin)為它采用的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法與(yu)(yu)歐洲文藝復興(xing)時期流(liu)行的(de)(de)(de)一(yi)種新的(de)(de)(de)壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法——濕壁(bi)法十(shi)分相(xiang)近。濕壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua),就是不(bu)等墻面干(gan)燥在墻灰濕漉漉尚未全干(gan)的(de)(de)(de)時候開(kai)始作畫(hua)(hua)(hua)(hua)。這樣畫(hua)(hua)(hua)(hua)上去的(de)(de)(de)色(se)彩容易(yi)滲入(ru)潮濕的(de)(de)(de)灶(zao)壁(bi),色(se)彩與(yu)(yu)壁(bi)面混在一(yi)起,日后隨著灶(zao)火的(de)(de)(de)烘烤加(jia)熱(re)及自然揮發,灶(zao)壁(bi)面漸干(gan),灶(zao)上所繪(hui)的(de)(de)(de)紋樣、圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)歷經(jing)十(shi)載二十(shi)載不(bu)脫落、不(bu)褪色(se)。
嘉興灶頭畫圖(tu)案(an)多姿多彩,其圖(tu)案(an)表征亦各不相同,其分(fen)類(lei)(lei)也很難有一個非常(chang)精確的界定,有的內(nei)(nei)容交叉于兩類(lei)(lei)之(zhi)間,如《松(song)鶴圖(tu)》是(shi)植物(wu)(wu)類(lei)(lei)與動(dong)物(wu)(wu)類(lei)(lei)的結合體。圖(tu)案(an)所呈現(xian)的內(nei)(nei)容大致可分(fen)為(wei)神像、歷史故事、山水風景(jing)、動(dong)物(wu)(wu)、吉祥文字、線條紋樣(yang)、器物(wu)(wu)和植物(wu)(wu)果品七大類(lei)(lei)。
由于灶頭(tou)的(de)構造不(bu)同(tong),灶頭(tou)畫所呈現的(de)藝(yi)術(shu)視覺效(xiao)果亦不(bu)盡(jin)一樣。嘉(jia)興農(nong)村千家萬戶廚房里的(de)一座(zuo)座(zuo)灶頭(tou),幾百年(nian)來,深深地相(xiang)融于農(nong)家的(de)點滴生活。她(ta)像一位慈母(mu),不(bu)但(dan)捧出了農(nong)家的(de)一日三(san)餐,哺育了農(nong)家的(de)一代(dai)又一代(dai),為(wei)農(nong)家帶去(qu)了無限的(de)希望,同(tong)時還彌漫著(zhu)純真、淳樸的(de)鄉土藝(yi)術(shu)氣息。至2009年(nian)底(di),在嘉(jia)興1100多個行政村中(zhong),仍(reng)有2000多名灶畫藝(yi)人(ren)活躍(yue)在鄉間,他們砌灶、畫灶,傳承著(zhu)祖祖輩(bei)(bei)輩(bei)(bei)傳下(xia)來的(de)手藝(yi)。
從繼承和(he)發展(zhan)的角度上(shang)講,既要正視(shi)民間(jian)灶(zao)畫(hua)在當(dang)(dang)代(dai)社會生活(huo)中(zhong)的變化,又要正確(que)引導(dao)這一藝術(shu)(shu)的發展(zhan)。民間(jian)灶(zao)畫(hua)的存(cun)在和(he)發展(zhan),無疑(yi)為當(dang)(dang)地人民群眾帶(dai)來了(le)(le)物質與精神(shen)上(shang)的滿(man)足,同時也促進了(le)(le)當(dang)(dang)地民間(jian)美術(shu)(shu)的發展(zhan)。近幾(ji)年來,嘉(jia)興的農(nong)民畫(hua)創(chuang)作無不從民間(jian)灶(zao)畫(hua)中(zhong)汲(ji)取了(le)(le)豐(feng)富(fu)的營養,創(chuang)作出了(le)(le)許多優秀的現代(dai)民間(jian)繪畫(hua)。海鹽縣博物館“泥香室”專門陳列了(le)(le)灶(zao)畫(hua)圖片,成(cheng)為當(dang)(dang)地青(qing)少年進行民間(jian)美術(shu)(shu)教育的現成(cheng)課本。
要(yao)繼承、發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)民(min)(min)間(jian)灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua),首先要(yao)像海鹽縣(xian)那樣成立(li)民(min)(min)間(jian)灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua)研究會,通過民(min)(min)間(jian)灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua)藝(yi)(yi)人與(yu)藝(yi)(yi)術(shu)研究專家的(de)(de)共同(tong)合作,對灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua)進行系統的(de)(de)研究。其(qi)次,開(kai)辟(pi)民(min)(min)間(jian)灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)(zhan)(zhan)示(shi)(shi)館(guan)(guan)。結合旅(lv)游開(kai)發(fa),專門開(kai)辟(pi)灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua)展(zhan)(zhan)(zhan)示(shi)(shi)館(guan)(guan)。展(zhan)(zhan)(zhan)示(shi)(shi)館(guan)(guan)可(ke)設立(li)“灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua)圖片展(zhan)(zhan)(zhan)覽館(guan)(guan)”、“灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua)仿制陳列、演(yan)示(shi)(shi)館(guan)(guan)”、“農(nong)家灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)土(tu)菜館(guan)(guan)”、“模型灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)銷售館(guan)(guan)”等,全面地(di)(di)讓群眾、游客了(le)解民(min)(min)間(jian)灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua)藝(yi)(yi)術(shu),宣(xuan)傳江(jiang)南(nan)民(min)(min)俗文化。第(di)三,不(bu)定期地(di)(di)舉辦民(min)(min)間(jian)灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua)繪畫(hua)(hua)(hua)比賽,挖(wa)掘民(min)(min)間(jian)灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua)新(xin)(xin)人,提(ti)高灶(zao)(zao)(zao)(zao)畫(hua)(hua)(hua)技藝(yi)(yi)。第(di)四,要(yao)正確(que)引導現(xian)代瓷(ci)磚在(zai)灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)上的(de)(de)應用(yong)。嚴(yan)格地(di)(di)說,瓷(ci)磚灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)畫(hua)(hua)(hua)已經是(shi)對傳統灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)畫(hua)(hua)(hua)形式(shi)的(de)(de)改(gai)革(ge)和創(chuang)新(xin)(xin)了(le),但由于表現(xian)內容的(de)(de)千篇一律(lv)而(er)變得(de)乏味無趣,而(er)且(qie),由于瓷(ci)磚灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)畫(hua)(hua)(hua)過多地(di)(di)注(zhu)重商品的(de)(de)實用(yong)價值,所以(yi)也缺少藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)美(mei)感。因此,筆者認為,以(yi)犧牲民(min)(min)間(jian)繪畫(hua)(hua)(hua)稚拙、淳樸的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)美(mei)而(er)去創(chuang)新(xin)(xin)是(shi)不(bu)足(zu)取的(de)(de),創(chuang)新(xin)(xin)要(yao)盡顯灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)獨特(te)(te)韻味,可(ke)以(yi)改(gai)變以(yi)往水粉(fen)或水彩(cai)繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)方式(shi),用(yong)油(you)性(xing)顏料直(zhi)接繪畫(hua)(hua)(hua)于瓷(ci)磚上,一方面能夠保持(chi)灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)的(de)(de)清潔衛生,另一方面也能使(shi)灶(zao)(zao)(zao)(zao)頭(tou)(tou)(tou)畫(hua)(hua)(hua)保持(chi)本身的(de)(de)特(te)(te)點并且(qie)長期保存。