《陸雅臣》是最經典的上海滬劇名段，該劇在灘簧、申曲時期是各班社、劇團的熱門傳統劇目，其中以施春軒、筱文濱兩人的陸雅臣各具特色，1987年11月為籌募編纂《上海滬劇志》基金，由《中國戲曲志·上海卷》編輯部和上海滬劇院選其為“上海市滬劇界著名演員聯合演出”劇目，同年聯合演出實況由上海電視臺制成錄像帶，中國唱片公司制成全劇盒帶發行。【 詳細>>】

《羅漢錢》一直都出現在各大滬劇全劇特輯中，是最受歡迎的滬劇經典唱段之一，根據趙樹理的短篇小說《登記》創作，上海滬劇團1952年10月17日首演于北京市北京劇場，是華東區代表參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會的演出劇目之一。該劇在第一屆全國戲曲會演中獲劇本獎、演出獎，演小飛娥、五嬸的丁是娥、石筱英獲演員一等獎，飾演張木匠、艾艾的解洪元、筱愛琴獲演員二等獎，其中的《燕燕做媒》更是公認的滬劇十大金曲之一。【 詳細>>】

《捉牙蟲》是有名的滬劇經典唱段，講述了以捉牙蟲、關亡、看風水、看相算命等騙術糊口的捉牙蟲娘子，遇到以偷竊為生的朱阿狗，朱欲詐騙捉牙蟲娘子的錢物，邀她到他家中算命、關亡，并乘機加以調笑，捉牙蟲娘子知道朱阿狗不懷好意，在為朱捉牙蟲時加以報復，撬去朱的牙齒后溜走的故事。20世紀20～30年代為各班社經常演出的劇目之一，以王筱新、筱月珍、施春軒、施文韻飾的朱阿狗和捉牙蟲娘子較具特色。

《秋海棠》根據秦瘦鷗同名小說改編，文濱劇團曾在民國31年（1942年）6月8日首演于大中華劇場，1960年蘇州市滬劇團重新改編演出，改本最后一場與蘇州改本略同，即將秋海棠跳樓自盡改為秋海棠化名吳三喜，在上海某舞臺充當“筋斗蟲”，在臺上失手，當湘綺趕來時，已奄奄一息，控訴了社會的殘酷迫害，本劇也是滬劇改編演出較多的劇目之一。【 詳細>>】

《冰娘慘史》是maigoo小編心中最好聽的滬劇選段之一，這出滬劇傳統劇目講述了謝冰娘被陷害慘死后，飛尸告狀，冰娘的冤案得到昭雪的故事。民國27年（1938年）10月25日文濱劇團首演于恩派亞大戲院。此劇演出時，采用連臺本戲軟硬結合的布景裝置，一場《飛尸告狀》，聲情并茂，成為文濱劇團的保留劇目之一，而且衍生出了又有皖南花鼓戲版本《冰娘慘死》、婺劇版本《謝冰娘》等等。【 詳細>>】

《雷雨》作為中國現代話劇成熟的里程碑，可以說是無人不知無人不曉，各種其他戲種的改編也接踵而來，尤其是1959年名家版的滬劇《雷雨》已成為永恒的經典。當年滬劇界大會串，據宗華改編本演出于人民大舞臺，由丁是娥飾繁漪，解洪元飾周樸園，王盤聲飾周萍，袁濱忠飾周沖，石筱英、小筱月珍分飾魯媽，趙云鳴飾魯貴，楊飛飛飾四鳳，邵濱孫飾魯大海。此次演出，陣容強大，流派爭艷，合作和諧，為滬劇界前所未有之盛會。【 詳細>>】

滬劇名作《蘆蕩火種》是1964年最紅的劇目之一，后來定為八大樣板戲之一，它的衍生版maigoo小編相信大家一定聽過，那就是著名的《沙家浜》。作品中矛盾錯綜復雜，情節環環相扣，結構嚴謹，個性突出。滬劇原版與樣板戲最大的不同是，滬劇是以阿慶嫂為中心的，把阿慶嫂機智靈活、不卑不亢的性格塑造得栩栩如生，使其潑辣與圓滑共具，機警與沉著同兼，而且難得的是每個角色的表現都非常光彩，其中的《蘆蕩火種》更是大受歡迎的滬劇金曲。【 詳細>>】

上海滬劇在當時一直走在時髦的前沿，許多的滬劇劇目都是時下最流行的題材，自然也少不了當時世界上最流行的電影，《魂斷藍橋》就是典型的例子，1941年1月上海滬劇社成立時首演此劇，作品改編自同名電影，演出借鑒了電影、話劇的表現手法，與申曲傳統相比有面目一新之感，將內容衍化成中國故事，演出用固定劇本，舞臺軟景改為立體布景，化妝改水粉為油彩，用燈光效果，此后各個劇團相繼效仿。【 詳細>>】

滬劇名段《為奴隸的母親》是滬劇表演藝術家楊飛飛的代表劇目之一，講述了舊時代在浙東農村發生的“典妻”的故事，通過對女主人公阿秀悲慘命運的描摹，展現了在這種荒唐落后的陋俗背后的舊中國的時代特征，該劇“離別”、“思家”、“歸來”等場面頗動人，楊飛飛的“補衣裳”、“扎鞋底”、“歸來”等唱段都流傳很廣。【 詳細>>】

《明月照母心》是現代上海滬劇的經典之作，講述了優秀人民教師金曉暉原已收養了一個孤兒，但當她得知身居農村的玲玲姐弟失去父母時，又毅然將姐弟倆收養在身邊。面對丈夫的不理解、外人的非議，她仍以一顆愛心溫暖著孩子們稚嫩的心靈排除萬難的故事，這出戲也是滬劇名家陳瑜的代表作，她憑借這部作品，一舉摘取了文華獎、梅花獎、白玉蘭獎等4個表演大獎，并拍成8集同名滬劇電視連續劇。

《小分理》的故事是：青年書生與富家女有私，約期相會。但三次約會書生均因故失信，第四次約在八月中秋，女準備了豐盛酒菜，等到二更仍不見書生到來，無奈只得請父母同飲賞月，此時該書生前來踐約，見女父母在座只得返回。翌日晚上書生爬過女家圍墻欲去責問女方，不慎跌入荷花池，臥病不起。病愈，書生再去看望，女的責怪書生不該四次失約，書生說明前三次原因，亦責女不該在第四次戲弄他，經解釋雙方誤會冰釋重歸于好，這部劇目是滬劇對子戲演唱時期較為典型的劇目之一，常演不衰，解放后“愛華”與“勤藝”等劇團曾整理演出過。