不同(tong)年代的臺灣女歌(ge)(ge)手都有著自己獨(du)特(te)(te)音樂風格和特(te)(te)點，她們(men)的歌(ge)(ge)曲不僅給人們(men)帶(dai)來(lai)了(le)美好的音樂享受，還(huan)反映了(le)社會現象和人們(men)情(qing)感的變化。

70年代的(de)(de)(de)臺灣(wan)樂壇呈現(xian)一(yi)種陰(yin)盛陽衰的(de)(de)(de)狀態，也是一(yi)個新舊交替的(de)(de)(de)時代，有(you)人唱(chang)國語老式情(qing)(qing)歌，有(you)人唱(chang)臺灣(wan)原住民(min)小調，有(you)人唱(chang)西洋歌，也在1975年開始(shi)迎來(lai)民(min)歌新時代。20世紀70年代的(de)(de)(de)臺灣(wan)女歌手多以民(min)謠和鄉土音樂為(wei)主(zhu)，她們的(de)(de)(de)音樂反映了那個時代的(de)(de)(de)社會背(bei)景和人們的(de)(de)(de)情(qing)(qing)感，歌詞(ci)內容多與鄉土、親情(qing)(qing)、愛(ai)情(qing)(qing)有(you)關。

20世紀80年(nian)代(dai)、90年(nian)代(dai)的(de)臺灣女(nv)歌手(shou)更加多元(yuan)化，這(zhe)個時代(dai)的(de)音(yin)樂融合(he)了傳(chuan)統(tong)與現(xian)代(dai)，展現(xian)出強烈的(de)時代(dai)特色。不僅搖滾風格深受年(nian)輕(qing)人喜愛還引(yin)領了華語流(liu)行音(yin)樂的(de)潮流(liu)。

進(jin)入21世(shi)紀，臺灣女歌(ge)手更加注重國際化(hua)發展。她(ta)們的(de)音(yin)樂(le)融合(he)了多種元(yuan)素，如R&B、嘻(xi)哈、電子音(yin)樂(le)等，她(ta)們的(de)作(zuo)品在全球范圍內都受到了高度評(ping)價(jia)和(he)廣(guang)泛的(de)傳(chuan)播。同時，獨(du)立音(yin)樂(le)人和(he)網絡女歌(ge)手也逐漸(jian)嶄(zhan)露頭角，為臺灣樂(le)壇注入了新的(de)活(huo)力。

總(zong)體來(lai)說，臺灣(wan)女(nv)歌手(shou)的(de)(de)(de)發展特(te)點隨著時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)變(bian)遷而不(bu)斷(duan)演(yan)變(bian)。每個時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)女(nv)歌手(shou)都(dou)以其獨特(te)的(de)(de)(de)音樂風(feng)(feng)格和表達(da)方式(shi)，反映(ying)了當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)社會風(feng)(feng)貌(mao)和人們的(de)(de)(de)情感(gan)需求。