《苕溪詩(shi)》全稱《將(jiang)之(zhi)苕溪戲作呈(cheng)諸友(you)詩(shi)卷》，是北(bei)宋書(shu)(shu)法(fa)(fa)家米芾(fei)于元祐三年（1088年）創作的(de)行書(shu)(shu)書(shu)(shu)法(fa)(fa)作品。現收藏于北(bei)京故宮博(bo)物院。
《苕(tiao)溪(xi)詩(shi)(shi)》的(de)內容(rong)是(shi)米芾從無錫去往苕(tiao)溪(xi)時(shi)所(suo)作的(de)六首詩(shi)(shi)，是(shi)他的(de)經意之作。《苕(tiao)溪(xi)詩(shi)(shi)》通(tong)篇八面生鋒，筆(bi)力雄渾老辣，瀟(xiao)灑自然，創造了(le)一種天真活潑(po)、激越昂揚(yang)的(de)意境。
《苕溪詩》如風(feng)(feng)(feng)檣陣馬，沉著痛快，全卷書(shu)風(feng)(feng)(feng)真率(lv)自然(ran)(ran)，痛快淋漓，變(bian)化(hua)有致，逸趣盎然(ran)(ran)，反映了米芾(fei)中年書(shu)法的典型風(feng)(feng)(feng)貌，與《蜀素(su)帖》并稱米書(shu)“雙(shuang)璧(bi)”。
將之(zhi)苕溪(xi)戲作(zuo)呈諸(zhu)友
襄陽漫仕黻
松竹留因夏(xia)，溪山去為秋。久賡白雪詠，更度采菱謳。縷會（此字(zi)用“卜”點(dian)去）玉(yu)鱸堆案，團金橘滿洲。水宮無限景(jing)，載(zai)與謝公游。
半歲依修(xiu)竹，三時看好(hao)花(hua)。懶(lan)傾惠泉酒，點盡壑(he)源茶。主席多(duo)同好(hao)，群峰伴不嘩。朝來還蠹簡(jian)，便起故巢嗟。
余居半歲(sui)，諸公載酒不輟。而余以疾(ji)，每約置(zhi)膳清(qing)話(hua)而已，復借書(shu)劉、李，周三姓(xing)。
好(hao)懶難辭友，知窮豈(qi)念通。貧(pin)非理生(sheng)拙(zhuo)，病覺養心功。小圃能留客，青(qing)冥不(bu)厭鴻。秋(qiu)帆(fan)尋(xun)賀老(lao)，載酒(jiu)過江東。
仕倦成(cheng)流落(luo)，游頻慣轉蓬。熱來隨(sui)意住，涼至逐緣東(dong)。入(ru)境親疏(shu)集，他鄉彼(bi)此同。暖衣兼(jian)食飽，但覺愧梁鴻。
旅食緣交駐，浮家為興來。句留荊(jing)水話，襟向卞(bian)峰開(kai)。過(guo)剡如尋(xun)戴，游(you)梁定賦枚。漁歌堪畫處，又有(you)魯公(gong)陪。
密友(you)從春拆，紅薇(wei)過夏榮。團枝殊(shu)自得，顧我若含情。漫(man)有蘭隨色(se)，寧無(wu)石對(dui)聲。卻憐皎皎月(yue)，依舊滿(man)舡(chuan)行。
元祐戊(wu)辰八月(yue)八日作。
《苕溪詩》卷前(qian)引首有“米(mi)南宮(gong)詩翰”五篆字(zi)，后(hou)紙有各人跋文。
宋代米友(you)(you)仁跋(ba)：“右呈(cheng)諸友(you)(you)等詩。先臣芾真跡。臣米友(you)(you)仁鑒(jian)定恭跋(ba)。”
明代李(li)東陽跋：“右米元章(zhang)詩(shi)翰(han)。有(you)紹興及(ji)睿思殿圖(tu)印。其(qi)子(zi)友仁(ren)題其(qi)后。稱先(xian)臣芾。蓋君前臣名之義也。元章(zhang)書極(ji)精妙。而(er)友仁(ren)亦有(you)家(jia)法(fa)。父子(zi)并美。自獻以后亦鮮(xian)聞之。書法(fa)真贗每相混(hun)淆。如(ru)米氏者(zhe)(zhe)江南偽本不知其(qi)入。此卷妙處望而(er)可知。太宰(zai)水村陸先(xian)生檢(jian)諸故(gu)篋。重加裱飾(shi)。物之顯晦固(gu)自有(you)數哉。先(xian)生方采黜(chu)陟之獨。振幽(you)起滯(zhi)。天(tian)下之士賴以不沒于世者(zhe)(zhe)多矣。識者(zhe)(zhe)幸毋以一事觀(guan)之。正德丙(bing)子(zi)二(er)月十二(er)日。長沙李(li)東陽題。”
《苕溪詩》上有印鑒繁多，可識別的(de)有：“睿思殿印”（二）、“紹(shao)興”、“白幾印章”、“鮮于”（圓形）、“陸友”、“囗(wei)(wei)氏囗(wei)(wei)壽(shou)珍(zhen)(zhen)玩”、“西(xi)楚王孫”、“士奇(qi)之印”、“楊(yang)氏家藏”、“全卿珍(zhen)(zhen)賞”、“全卿”（三）（均半印）、“之印”（半印）、項元汴諸印、梁清標(biao)諸印、“武(wu)林(lin)錢子章囗(wei)(wei)鑒賞圖(tu)書(shu)”、清乾隆(long)、嘉慶(qing)、宣統內府諸印，余不記。又項氏“獨”字編號(hao)。（囗(wei)(wei)表示占(zhan)位，字不識）
《苕(tiao)溪(xi)詩》是米芾元祐戊辰（1088年）八月八日(ri)從無錫去(qu)往(wang)苕(tiao)溪(xi)（今屬浙江湖州）時所作的(de)六首詩，是米芾的(de)經意之作。
詩題稱(cheng)“將至苕(tiao)(tiao)溪戲作(zuo)呈諸友”，其中包(bao)括五(wu)律(lv)六(liu)首。從(cong)詩中的(de)(de)內容可知(zhi)，這(zhe)(zhe)時(shi)侯米芾(fei)是(shi)(shi)在無錫(xi)，已經(jing)從(cong)春(chun)天(tian)住過夏天(tian)，到(dao)(dao)這(zhe)(zhe)八(ba)月（秋中）間才預備離(li)開(kai)無錫(xi)到(dao)(dao)湖(hu)(hu)州(zhou)去，此卷正(zheng)是(shi)(shi)其將要離(li)無錫(xi)時(shi)寫的(de)(de)。米芾(fei)自撰《頭(tou)陀寺碑(bei)》里說道：“元(yuan)(yuan)祐(you)(you)戊辰(chen)，集賢林(lin)舍人，招為苕(tiao)(tiao)吾(wu)之(zhi)游九月二日(ri)道吳(wu)門(men)，以(yi)王維(wei)畫古(gu)帝王易于(yu)龍圖閣待(dai)制俞(yu)獻可字昌言之(zhi)孫彥文。翌日(ri)，與丹徒葛滿、字季憂檢閱(yue)審(shen)定。五(wu)日(ri)吳(wu)江舟垂虹亭題。”由(you)此可考證這(zhe)(zhe)點。這(zhe)(zhe)時(shi)候米芾(fei)已經(jing)離(li)開(kai)無錫(xi)，正(zheng)從(cong)蘇州(zhou)下船，經(jing)行江向西出發(fa)。到(dao)(dao)湖(hu)(hu)州(zhou)約在重陽之(zhi)前(qian)，其時(shi)應在書(shu)(shu)此卷之(zhi)后不久。詩中又(you)有“涼至逐(zhu)緣東(dong)”和“句留荊水話(hua)”之(zhi)句，那是(shi)(shi)指到(dao)(dao)江東(dong)——蘇州(zhou)、湖(hu)(hu)州(zhou)之(zhi)前(qian)，原曾旅(lv)居湖(hu)(hu)北。林(lin)舍人是(shi)(shi)林(lin)希(xi)，萬歷(li)《湖(hu)(hu)州(zhou)府(fu)志》載，林(lin)希(xi)在元(yuan)(yuan)祐(you)(you)二年(nian)（1087年(nian)）就任湖(hu)(hu)州(zhou)太(tai)守，到(dao)(dao)元(yuan)(yuan)祐(you)(you)四年(nian)（1088年(nian)）由(you)呂溫(wen)卿接任。此卷寫于(yu)元(yuan)(yuan)祐(you)(you)三年(nian)戊辰(chen)，正(zheng)是(shi)(shi)林(lin)希(xi)知(zhi)湖(hu)(hu)州(zhou)時(shi)。唐顏真卿曾作(zuo)湖(hu)(hu)州(zhou)刺史，所(suo)以(yi)米芾(fei)以(yi)魯公比(bi)林(lin)氏。這(zhe)(zhe)些就是(shi)(shi)米芾(fei)作(zuo)此六(liu)首詩的(de)(de)情景。米芾(fei)書(shu)(shu)《苕(tiao)(tiao)溪詩》時(shi)，年(nian)三十八(ba)歲，比(bi)他的(de)(de)另一個行書(shu)(shu)代(dai)表(biao)作(zuo)品《蜀素(su)帖》僅早(zao)四十余(yu)天(tian)，《苕(tiao)(tiao)溪詩》也是(shi)(shi)他的(de)(de)書(shu)(shu)法風格(ge)逐(zhu)漸(jian)成熟時(shi)期的(de)(de)作(zuo)品。
米芾（1051—1107年），初名黻，后改芾，字元章，號(hao)襄陽漫士，又號(hao)鹿(lu)門居士、海岳外史等(deng)。北宋書(shu)法家(jia)，畫家(jia)，書(shu)畫理(li)論家(jia)。曾任校書(shu)郎、書(shu)畫博士、禮部員外郎。善詩，工書(shu)法，擅篆、隸、楷、行(xing)、草(cao)等(deng)書(shu)體，長于臨摹古(gu)人書(shu)法，達到(dao)亂真的(de)程度(du)。傳世書(shu)法墨跡有：《向太后挽詞》、《蜀素帖》、《苕溪詩》、《拜(bai)中岳命帖》、《虹縣詩》、《草(cao)書(shu)九帖》、《多(duo)景(jing)樓詩》等(deng)。
《苕溪詩》用筆(bi)(bi)遒勁(jing)，濃纖兼出筆(bi)(bi)絲連貫，縱橫恣(zi)逸。米芾用筆(bi)(bi)豐富(fu)多變，跟(gen)他繪畫(hua)用筆(bi)(bi)有(you)很大的關系，米芾在善于用筆(bi)(bi)的過程(cheng)中形成飄(piao)逸豪邁的風格和沉著(zhu)痛快的氣勢，追(zhui)求跌宕多姿的變化，自成一家，顯得極有(you)姿態。
《苕溪詩》中(zhong)中(zhong)側鋒(feng)(feng)運用(yong)(yong)十分豐富(fu)，而且有(you)些(xie)夸張，“看(kan)”中(zhong)撇的(de)筆(bi)(bi)畫是夸張的(de)側鋒(feng)(feng)運用(yong)(yong)，又有(you)些(xie)飛白意味，毫無做(zuo)作的(de)嫌疑。《苕溪詩》中(zhong)橫豎(shu)筆(bi)(bi)畫大多(duo)重入輕收，以側鋒(feng)(feng)重按(an)起筆(bi)(bi)，然后(hou)調(diao)為中(zhong)鋒(feng)(feng)，行筆(bi)(bi)迅速，顯得痛(tong)快淋漓。每個字筆(bi)(bi)畫的(de)長短粗細、屈伸正(zheng)側，乃至(zhi)整篇各個組成部(bu)分所(suo)占空(kong)間的(de)大小(xiao)、疏密(mi)，都極富(fu)變(bian)化。總之(zhi)就是“鋒(feng)(feng)勢(shi)郁勃，揮霍濃淡如煙云，變(bian)怪多(duo)態(tai)”側鋒(feng)(feng)的(de)使(shi)用(yong)(yong)，給(gei)米芾的(de)字增添了千般(ban)風流，萬種(zhong)儀態(tai)。那種(zhong)爽利超逸的(de)氣質在(zai)筆(bi)(bi)鋒(feng)(feng)的(de)肆意揮灑(sa)中(zhong)表現(xian)得淋漓盡致。
《苕(tiao)溪詩》中(zhong)用(yong)(yong)筆(bi)方(fang)圓(yuan)并用(yong)(yong)，變(bian)(bian)化(hua)跌出，米芾習慣在用(yong)(yong)筆(bi)之中(zhong)方(fang)和(he)圓(yuan)結合在一起使用(yong)(yong)，方(fang)中(zhong)有圓(yuan)，圓(yuan)中(zhong)寓方(fang)，張力十足。在《苕(tiao)溪詩》中(zhong)方(fang)圓(yuan)的運用(yong)(yong)極(ji)(ji)為普遍，圓(yuan)轉處穩健(jian)雄(xiong)厚，氣(qi)勢雄(xiong)渾，頗有顏真卿風韻；方(fang)折處果敢迅疾，意趣天(tian)然。每(mei)一個(ge)線條都剛柔并濟，富有彈性。米芾用(yong)(yong)筆(bi)藏(zang)露(lu)變(bian)(bian)化(hua)十分明顯，幾乎每(mei)個(ge)筆(bi)畫中(zhong)都有藏(zang)露(lu)，信手拈來(lai)，非常(chang)自(zi)然，使鑒賞者能感受(shou)到極(ji)(ji)為強烈的韌勁。
《苕溪詩》中勾的寫法也極(ji)為(wei)(wei)別致，如圖(tu)所(suo)示“水”字。這種筆(bi)法主要集自顏真(zhen)卿《爭座位帖(tie)》，在此帖(tie)中強化為(wei)(wei)習見(jian)的手段。豎畫(hua)完(wan)成后(hou)稍微(wei)向(xiang)上收筆(bi)，平勾出稍向(xiang)下弧(hu)的勾，向(xiang)上挑(tiao)出，這種勾的寫法鏗鏘有(you)力，沉(chen)著痛快。
《苕溪詩》其(qi)結體舒暢，中(zhong)宮微(wei)(wei)斂，保持(chi)了(le)重(zhong)心的(de)平(ping)衡。同時長畫縱橫(heng)，舒展自如，富抑(yi)揚起伏變(bian)化。通篇字體微(wei)(wei)向左傾，多欹側之勢(shi)，于險(xian)勁中(zhong)求平(ping)穩(wen)。全卷書風(feng)真率自然，痛快淋漓，變(bian)化有致(zhi)，逸趣盎然，反映了(le)米芾中(zhong)年書法的(de)典型風(feng)貌。
《苕溪(xi)詩》中字(zi)的起筆(bi)往往頗重，到中間稍(shao)輕，遇(yu)到轉折時提(ti)筆(bi)側(ce)鋒直轉而(er)下(xia)，予人八(ba)面生(sheng)姿、沉著(zhu)痛快之感。每字(zi)結(jie)(jie)體(ti)修長，下(xia)半部(bu)微向右(you)(you)(you)傾(qing)，如玉(yu)樹臨風(feng)，搖曳生(sheng)情。左右(you)(you)(you)、上下(xia)結(jie)(jie)構的字(zi)，強化開(kai)合向背，或左擒而(er)右(you)(you)(you)縱，或上斂(lian)而(er)下(xia)放。“游”“蓬”“過”等字(zi)，“走之旁”形態各異，如掛(gua)帆(fan)滄海(hai)“依舊船行(xing)”（米芾詩名）。
劉(liu)熙(xi)載《書概(gai)》有(you)(you)言，“字(zi)型(xing)有(you)(you)內(nei)抱(bao)，有(you)(you)外(wai)抱(bao)。如上下兩(liang)橫，左(zuo)右(you)兩(liang)豎，其有(you)(you)若弓(gong)之(zhi)背(bei)向(xiang)外(wai)、弦向(xiang)內(nei)者，內(nei)抱(bao)也；背(bei)向(xiang)內(nei)，弦向(xiang)外(wai)，外(wai)抱(bao)也。”這(zhe)種(zhong)相(xiang)向(xiang)相(xiang)背(bei)的(de)字(zi)，在(zai)《苕溪詩》中也是隨處可(ke)見(jian)，如“因”字(zi)就(jiu)屬于典型(xing)的(de)相(xiang)對(dui)的(de)姿態(tai)，而“洲”字(zi)最后一(yi)豎則(ze)與(yu)前兩(liang)豎大致(zhi)呈相(xiang)向(xiang)之(zhi)勢，有(you)(you)了這(zhe)種(zhong)關系，就(jiu)避(bi)免(mian)了筆畫的(de)機械重復，增加(jia)了字(zi)的(de)動勢。
《苕溪詩》在(zai)章法(fa)的表現上，注重整體的氣韻和細節的完美，在(zai)書寫過程(cheng)中隨遇而(er)(er)變。米芾(fei)認為“大(da)(da)小一倫”（《海(hai)岳名言》）不可(ke)取，字(zi)形(xing)的大(da)(da)小要順乎自然(ran)，排斥人工的造作，這樣也(ye)(ye)會有變化(hua)和錯落(luo)，不必(bi)刻意修飾，如卷(juan)中的“留”、“話”、“向”、“如”等字(zi)，并沒有因為字(zi)形(xing)偏小而(er)(er)影(ying)響全篇的統一，反而(er)(er)使作品看(kan)起來生動，富有意趣。同樣“荊”、“襟”、“峰”、“戴”幾個大(da)(da)字(zi)也(ye)(ye)有異曲同工的效(xiao)果(guo)。
《苕(tiao)溪詩》是(shi)米芾成熟的行書(shu)代表作(zuo)品之一，其(qi)章法布(bu)局也(ye)已趨于完善，雖(sui)然(ran)字與字之間沒有視覺上(shang)直觀的連帶關系，但是(shi)行氣通暢(chang)自然(ran)，如行云(yun)流水。映帶自如，章法上(shang)疏密有致，堪稱一絕。
此外，米芾還特別推(tui)崇王(wang)獻(xian)(xian)之(zhi)的一筆(bi)書(shu)，傳王(wang)獻(xian)(xian)之(zhi)《中秋帖》是米芾的臨本(ben)，他將(jiang)這種書(shu)寫方(fang)法(fa)運(yun)用到自己的創作中來，在連續書(shu)寫的時候，夸張其提按頓挫，輕(qing)重(zhong)快慢，表現出較強的節(jie)奏感(gan)，這在《苕溪詩(shi)》這篇作品中也可窺見一二，提按跳(tiao)躍非常強烈(lie)，像極了搖滾音樂的節(jie)奏。
中(zhong)(zhong)國書法院(yuan)研究員(yuan)沃興華(hua)：《苕溪詩(shi)》用(yong)筆(bi)上下提按，大起大落，點畫或粗或細，反(fan)差極大，筆(bi)勢如“風檣陣馬(ma)，快劍(jian)斫(zhuo)陣”。結體則(ze)“不(bu)作(zuo)正(zheng)局(ju)”，左右傾側跌宕多姿(zi)。一般(ban)來(lai)說，作(zuo)品中(zhong)(zhong)對(dui)比關系的反(fan)差越大，作(zuo)者的情緒(xu)表達就越強烈，米芾正(zheng)是通過這種方(fang)法塑造了“米顛”的形象。米芾可謂(wei)是吃了“搖頭丸(wan)”的王羲之(zhi)。
《苕溪(xi)詩》流(liu)傳有(you)緒(xu)，南宋即入內府。明歸(gui)楊(yang)士奇、陸水(shui)村(cun)、項元汴(bian)等收藏。明正德十年（1516年）陸水(shui)村(cun)將此帖重新裝(zhuang)核，請李東陽篆書引首：“米南宮詩翰(han)”并題(ti)記。清入內府收藏，后由溥儀攜至長春，又流(liu)入民間。1963年，北京(jing)故(gu)宮博(bo)物(wu)院將其(qi)購到(dao)，已失“念、養、心、功(gong)、不、厭”六字，半損“載酒”二字，稍損“豈、覺、冥”三字；失去李東陽篆首和(he)項元汴(bian)題(ti)記拖尾。經(jing)北京(jing)故(gu)宮博(bo)物(wu)院楊(yang)文斌補紙重新裝(zhuang)裱，再由鄭竹友依未損前的照片鉤摹補全損字。后一直為北京(jing)故(gu)宮博(bo)物(wu)院作(zuo)為一級(ji)文物(wu)保存。
此《苕溪(xi)詩》卷在《珊(shan)瑚網書(shu)(shu)跋(ba)》卷六、《吳氏(shi)書(shu)(shu)畫記》卷三(san)、《式古(gu)堂書(shu)(shu)畫匯考·書(shu)(shu)考》卷一(yi)一(yi)、《郁氏(shi)續(xu)書(shu)(shu)畫題(ti)跋(ba)記》卷《平生壯觀》卷二(er)、《大觀錄》卷六、《石(shi)渠寶(bao)笈(ji)·初(chu)編(bian)》卷一(yi)三(san)、《三(san)希堂法(fa)帖》第一(yi)四冊、《延光室》影(ying)印(yin)本等處有著錄。
2015年9月8日(ri)到11月8日(ri)，為慶祝建院(yuan)90周年，北京故宮博物院(yuan)推(tui)出“石渠寶笈(ji)特展”，《苕溪詩(shi)》卷亦在此(ci)次展覽中展出。
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