《苕(tiao)溪(xi)詩(shi)》全稱《將之苕(tiao)溪(xi)戲(xi)作(zuo)呈諸友詩(shi)卷》,是北宋(song)書(shu)法(fa)家(jia)米芾(fei)于元祐(you)三年(1088年)創作(zuo)的行書(shu)書(shu)法(fa)作(zuo)品。現收藏于北京故宮(gong)博物院。
《苕溪詩》的內容是米(mi)芾(fei)從(cong)無錫去往苕溪時所作(zuo)的六(liu)首詩,是他(ta)的經意(yi)(yi)之作(zuo)。《苕溪詩》通篇八面生(sheng)鋒,筆力雄(xiong)渾老辣,瀟(xiao)灑自然,創(chuang)造了一種天真活潑(po)、激越(yue)昂揚(yang)的意(yi)(yi)境。
《苕溪(xi)詩》如(ru)風檣(qiang)陣馬(ma),沉著痛(tong)(tong)快(kuai),全卷書(shu)(shu)風真率自然,痛(tong)(tong)快(kuai)淋漓(li),變化有致,逸趣盎然,反映了米芾中年書(shu)(shu)法的(de)典型(xing)風貌,與《蜀素帖》并稱米書(shu)(shu)“雙璧”。
將之苕溪戲作呈諸友
襄陽漫仕黻
松竹留因夏,溪山(shan)去為秋。久賡白雪詠(yong),更度采菱謳(ou)。縷(lv)會(hui)(此字用(yong)“卜”點(dian)去)玉鱸(lu)堆(dui)案,團(tuan)金橘(ju)滿洲(zhou)。水宮無限景,載(zai)與謝公游。
半歲依(yi)修(xiu)竹,三時看好花(hua)。懶傾(qing)惠泉酒,點盡(jin)壑源(yuan)茶。主席多(duo)同好,群峰(feng)伴不嘩。朝來還(huan)蠹簡,便起故(gu)巢嗟(jie)。
余居半歲,諸公(gong)載酒不(bu)輟(chuo)。而(er)余以疾,每約置膳清話(hua)而(er)已(yi),復借書劉、李(li),周(zhou)三姓。
好(hao)懶(lan)難辭友,知窮豈念通。貧非(fei)理生拙,病覺養心(xin)功(gong)。小(xiao)圃(pu)能留客,青冥(ming)不厭(yan)鴻。秋(qiu)帆尋賀老(lao),載(zai)酒(jiu)過江東。
仕倦成流(liu)落(luo),游頻慣(guan)轉蓬。熱(re)來隨(sui)意住,涼至逐(zhu)緣東。入境親(qin)疏集,他鄉彼此(ci)同。暖衣兼食飽,但覺(jue)愧梁鴻(hong)。
旅食緣交駐,浮家為興來(lai)。句留荊水話,襟向卞(bian)峰開。過剡如尋戴,游(you)梁定賦(fu)枚。漁歌(ge)堪畫(hua)處,又有魯公陪。
密友從春拆,紅薇過夏榮。團枝殊自(zi)得,顧我(wo)若含情(qing)。漫有蘭隨色,寧無(wu)石對聲。卻(que)憐(lian)皎皎月(yue),依舊滿舡行(xing)。
元祐戊辰(chen)八(ba)月八(ba)日作。
《苕(tiao)溪詩》卷(juan)前引首有(you)“米南宮詩翰(han)”五篆(zhuan)字,后紙有(you)各(ge)人跋文(wen)。
宋(song)代(dai)米友仁跋:“右呈諸友等詩。先臣(chen)芾(fei)真跡。臣(chen)米友仁鑒定恭跋。”
明代李東(dong)陽(yang)跋:“右(you)米(mi)元章詩翰。有紹興及(ji)睿(rui)思殿圖印(yin)。其子(zi)友(you)仁題其后。稱(cheng)先(xian)臣芾。蓋君前臣名(ming)之義(yi)也(ye)。元章書(shu)極精妙。而友(you)仁亦有家法。父(fu)子(zi)并美。自(zi)獻以后亦鮮聞之。書(shu)法真(zhen)贗每(mei)相混(hun)淆。如米(mi)氏者(zhe)江南偽本不知其入。此卷妙處望(wang)而可知。太宰水村陸先(xian)生檢諸故(gu)篋。重加(jia)裱飾(shi)。物之顯(xian)晦固自(zi)有數哉。先(xian)生方(fang)采黜陟之獨(du)。振(zhen)幽起滯。天下(xia)之士賴以不沒(mei)于(yu)世者(zhe)多矣。識者(zhe)幸毋以一事觀(guan)之。正(zheng)德(de)丙子(zi)二(er)月十二(er)日。長沙李東(dong)陽(yang)題。”
《苕溪詩》上有印(yin)鑒(jian)(jian)繁多,可識別(bie)的有:“睿思(si)殿印(yin)”(二)、“紹興”、“白(bai)幾印(yin)章”、“鮮于(yu)”(圓形)、“陸友(you)”、“囗氏囗壽珍玩”、“西楚王孫”、“士奇之印(yin)”、“楊氏家藏(zang)”、“全(quan)卿珍賞”、“全(quan)卿”(三)(均半印(yin))、“之印(yin)”(半印(yin))、項(xiang)元汴諸(zhu)(zhu)印(yin)、梁清標諸(zhu)(zhu)印(yin)、“武林錢子章囗鑒(jian)(jian)賞圖書”、清乾隆、嘉慶、宣統內府(fu)諸(zhu)(zhu)印(yin),余(yu)不(bu)記(ji)。又項(xiang)氏“獨”字編號。(囗表示占(zhan)位(wei),字不(bu)識)
《苕溪詩》是(shi)米芾(fei)(fei)元祐戊辰(1088年)八(ba)月八(ba)日從無錫去往苕溪(今屬浙江湖州(zhou))時(shi)所作的(de)六(liu)首詩,是(shi)米芾(fei)(fei)的(de)經(jing)意之作。
詩(shi)(shi)題稱(cheng)“將(jiang)至苕溪(xi)戲作(zuo)呈(cheng)諸友”,其中(zhong)包括(kuo)五(wu)律六首。從(cong)(cong)詩(shi)(shi)中(zhong)的(de)內容可(ke)知,這(zhe)時侯(hou)米(mi)(mi)芾(fei)(fei)是在(zai)(zai)(zai)無(wu)錫(xi)(xi)(xi),已經(jing)從(cong)(cong)春(chun)天(tian)住過夏天(tian),到(dao)這(zhe)八月(yue)(秋(qiu)中(zhong))間才預備(bei)離開無(wu)錫(xi)(xi)(xi)到(dao)湖(hu)(hu)州(zhou)去,此(ci)(ci)卷正是其將(jiang)要(yao)離無(wu)錫(xi)(xi)(xi)時寫的(de)。米(mi)(mi)芾(fei)(fei)自撰《頭(tou)陀寺碑》里說道:“元(yuan)祐(you)戊辰(chen),集賢林舍人,招為苕吾之游(you)九月(yue)二日(ri)道吳門,以(yi)王(wang)維畫(hua)古帝王(wang)易于龍圖(tu)閣待制俞獻可(ke)字昌言之孫(sun)彥(yan)文。翌(yi)日(ri),與(yu)丹徒葛滿、字季憂檢閱(yue)審定。五(wu)日(ri)吳江(jiang)舟(zhou)垂(chui)虹亭題。”由此(ci)(ci)可(ke)考證這(zhe)點。這(zhe)時候(hou)米(mi)(mi)芾(fei)(fei)已經(jing)離開無(wu)錫(xi)(xi)(xi),正從(cong)(cong)蘇州(zhou)下船(chuan),經(jing)行江(jiang)向西出發(fa)。到(dao)湖(hu)(hu)州(zhou)約在(zai)(zai)(zai)重陽之前,其時應在(zai)(zai)(zai)書此(ci)(ci)卷之后不久。詩(shi)(shi)中(zhong)又有“涼至逐緣東”和(he)“句(ju)留荊水(shui)話”之句(ju),那是指到(dao)江(jiang)東——蘇州(zhou)、湖(hu)(hu)州(zhou)之前,原(yuan)曾旅居湖(hu)(hu)北(bei)。林舍人是林希,萬歷(li)《湖(hu)(hu)州(zhou)府志(zhi)》載(zai),林希在(zai)(zai)(zai)元(yuan)祐(you)二年(1087年)就任(ren)湖(hu)(hu)州(zhou)太(tai)守(shou),到(dao)元(yuan)祐(you)四(si)年(1088年)由呂(lv)溫卿接任(ren)。此(ci)(ci)卷寫于元(yuan)祐(you)三(san)年戊辰(chen),正是林希知湖(hu)(hu)州(zhou)時。唐顏真卿曾作(zuo)湖(hu)(hu)州(zhou)刺史(shi),所以(yi)米(mi)(mi)芾(fei)(fei)以(yi)魯公比林氏(shi)。這(zhe)些就是米(mi)(mi)芾(fei)(fei)作(zuo)此(ci)(ci)六首詩(shi)(shi)的(de)情(qing)景(jing)。米(mi)(mi)芾(fei)(fei)書《苕溪(xi)詩(shi)(shi)》時,年三(san)十八歲,比他(ta)的(de)另一個行書代表作(zuo)品《蜀素帖(tie)》僅早四(si)十余天(tian),《苕溪(xi)詩(shi)(shi)》也是他(ta)的(de)書法風格逐漸成(cheng)熟(shu)時期的(de)作(zuo)品。
米芾(1051—1107年),初名(ming)黻,后改(gai)芾,字元章,號(hao)襄陽漫士(shi),又(you)號(hao)鹿門居士(shi)、海岳外史等。北宋(song)書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)家(jia)(jia),畫家(jia)(jia),書(shu)(shu)(shu)畫理論家(jia)(jia)。曾任校書(shu)(shu)(shu)郎(lang)(lang)、書(shu)(shu)(shu)畫博士(shi)、禮部員外郎(lang)(lang)。善(shan)詩(shi),工書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa),擅篆、隸(li)、楷(kai)、行、草(cao)等書(shu)(shu)(shu)體,長于臨(lin)摹古人書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa),達到亂真的(de)程(cheng)度。傳世書(shu)(shu)(shu)法(fa)(fa)墨(mo)跡有:《向太后挽(wan)詞》、《蜀素帖》、《苕溪(xi)詩(shi)》、《拜中(zhong)岳命(ming)帖》、《虹(hong)縣詩(shi)》、《草(cao)書(shu)(shu)(shu)九(jiu)帖》、《多景樓詩(shi)》等。
《苕溪詩》用(yong)(yong)筆遒勁,濃(nong)纖兼(jian)出(chu)筆絲連貫,縱橫恣逸(yi)(yi)。米芾用(yong)(yong)筆豐富多(duo)變,跟他繪畫用(yong)(yong)筆有很大的關系,米芾在善于用(yong)(yong)筆的過程中形成飄逸(yi)(yi)豪邁的風格和沉(chen)著(zhu)痛快的氣(qi)勢(shi),追求跌(die)宕多(duo)姿(zi)的變化,自成一(yi)家,顯得極(ji)有姿(zi)態(tai)。
《苕溪(xi)詩(shi)》中(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)側(ce)鋒(feng)運用十分豐富,而且有些夸(kua)張(zhang),“看”中(zhong)(zhong)撇的筆(bi)畫是(shi)夸(kua)張(zhang)的側(ce)鋒(feng)運用,又有些飛白意味,毫無(wu)做作的嫌疑。《苕溪(xi)詩(shi)》中(zhong)(zhong)橫豎筆(bi)畫大(da)(da)多重入輕收(shou),以側(ce)鋒(feng)重按起筆(bi),然后調為中(zhong)(zhong)鋒(feng),行(xing)筆(bi)迅速(su),顯(xian)得痛快(kuai)淋漓。每(mei)個(ge)字筆(bi)畫的長短粗細、屈伸正側(ce),乃(nai)至整(zheng)篇各(ge)個(ge)組成部(bu)分所占空(kong)間的大(da)(da)小、疏密(mi),都極富變化。總(zong)之(zhi)就(jiu)是(shi)“鋒(feng)勢(shi)郁勃,揮霍濃淡如煙(yan)云(yun),變怪多態(tai)”側(ce)鋒(feng)的使用,給(gei)米(mi)芾的字增添了千(qian)般風流(liu),萬種儀(yi)態(tai)。那(nei)種爽利超逸的氣質在筆(bi)鋒(feng)的肆(si)意揮灑中(zhong)(zhong)表現得淋漓盡(jin)致。
《苕(tiao)溪(xi)詩(shi)》中用(yong)(yong)筆方(fang)圓(yuan)并用(yong)(yong),變化(hua)跌出(chu),米芾(fei)習慣(guan)在(zai)用(yong)(yong)筆之中方(fang)和(he)圓(yuan)結(jie)合(he)在(zai)一起使用(yong)(yong),方(fang)中有(you)圓(yuan),圓(yuan)中寓方(fang),張力(li)十足。在(zai)《苕(tiao)溪(xi)詩(shi)》中方(fang)圓(yuan)的(de)運用(yong)(yong)極為普遍,圓(yuan)轉處(chu)穩(wen)健雄厚,氣勢(shi)雄渾,頗有(you)顏真卿風韻;方(fang)折(zhe)處(chu)果敢迅疾,意趣(qu)天(tian)然。每一個線(xian)條都剛(gang)柔并濟,富有(you)彈(dan)性。米芾(fei)用(yong)(yong)筆藏(zang)露變化(hua)十分明顯,幾乎每個筆畫中都有(you)藏(zang)露,信手(shou)拈來,非常自(zi)然,使鑒賞者能(neng)感受到極為強烈的(de)韌勁。
《苕溪詩》中勾(gou)的寫(xie)法(fa)也極為別致,如圖所示“水”字。這種(zhong)筆(bi)法(fa)主要集(ji)自顏真(zhen)卿《爭座位帖(tie)》,在此帖(tie)中強化為習(xi)見的手段。豎(shu)畫完成后稍微向上收(shou)筆(bi),平(ping)勾(gou)出稍向下弧的勾(gou),向上挑出,這種(zhong)勾(gou)的寫(xie)法(fa)鏗鏘(qiang)有(you)力,沉著痛快。
《苕溪詩》其(qi)結體舒暢,中宮微斂,保持了重心的平(ping)衡。同時長畫縱橫,舒展自(zi)(zi)如,富抑揚起(qi)伏變(bian)化(hua)。通篇字(zi)體微向左(zuo)傾,多欹側之勢,于險勁(jing)中求平(ping)穩。全(quan)卷書(shu)風(feng)真率自(zi)(zi)然(ran),痛(tong)快(kuai)淋漓,變(bian)化(hua)有致,逸(yi)趣盎然(ran),反映了米芾中年書(shu)法(fa)的典型(xing)風(feng)貌。
《苕溪詩》中(zhong)字(zi)的起筆(bi)往往頗重,到中(zhong)間(jian)稍(shao)輕,遇(yu)到轉(zhuan)折時提筆(bi)側鋒直轉(zhuan)而(er)下(xia)(xia),予人八(ba)面(mian)生(sheng)姿、沉著痛(tong)快之感。每字(zi)結體修長(chang),下(xia)(xia)半(ban)部微向(xiang)右(you)傾(qing),如玉樹臨(lin)風,搖(yao)曳生(sheng)情。左(zuo)右(you)、上下(xia)(xia)結構(gou)的字(zi),強(qiang)化開合(he)向(xiang)背,或(huo)左(zuo)擒而(er)右(you)縱,或(huo)上斂而(er)下(xia)(xia)放。“游”“蓬”“過”等字(zi),“走之旁”形態各(ge)異,如掛帆滄海“依舊船(chuan)行”(米芾(fei)詩名)。
劉熙載《書概》有(you)(you)言,“字(zi)(zi)型(xing)有(you)(you)內抱,有(you)(you)外抱。如上下兩(liang)橫,左右兩(liang)豎(shu),其有(you)(you)若弓之(zhi)背(bei)向(xiang)(xiang)外、弦(xian)向(xiang)(xiang)內者,內抱也(ye);背(bei)向(xiang)(xiang)內,弦(xian)向(xiang)(xiang)外,外抱也(ye)。”這(zhe)種相(xiang)(xiang)(xiang)向(xiang)(xiang)相(xiang)(xiang)(xiang)背(bei)的(de)(de)字(zi)(zi),在(zai)《苕溪詩》中也(ye)是隨(sui)處可(ke)見(jian),如“因(yin)”字(zi)(zi)就(jiu)屬(shu)于典型(xing)的(de)(de)相(xiang)(xiang)(xiang)對的(de)(de)姿態,而“洲”字(zi)(zi)最后(hou)一豎(shu)則與前兩(liang)豎(shu)大致呈相(xiang)(xiang)(xiang)向(xiang)(xiang)之(zhi)勢,有(you)(you)了(le)這(zhe)種關系(xi),就(jiu)避免(mian)了(le)筆(bi)畫的(de)(de)機(ji)械重復,增加了(le)字(zi)(zi)的(de)(de)動勢。
《苕溪(xi)詩》在(zai)章法(fa)的(de)(de)(de)表現上(shang),注(zhu)重整體的(de)(de)(de)氣韻(yun)和細節的(de)(de)(de)完美,在(zai)書寫過程中隨遇(yu)而(er)變(bian)。米(mi)芾(fei)認為(wei)“大(da)小(xiao)(xiao)一(yi)倫”(《海(hai)岳名言》)不可取,字(zi)(zi)形的(de)(de)(de)大(da)小(xiao)(xiao)要(yao)順乎自然,排斥(chi)人(ren)工的(de)(de)(de)造作(zuo),這(zhe)樣(yang)也會有(you)(you)(you)變(bian)化和錯落(luo),不必刻意(yi)修飾,如卷(juan)中的(de)(de)(de)“留”、“話(hua)”、“向(xiang)”、“如”等(deng)字(zi)(zi),并沒有(you)(you)(you)因(yin)為(wei)字(zi)(zi)形偏小(xiao)(xiao)而(er)影(ying)響全篇(pian)的(de)(de)(de)統(tong)一(yi),反(fan)而(er)使(shi)作(zuo)品看起(qi)來生動,富(fu)有(you)(you)(you)意(yi)趣。同(tong)樣(yang)“荊(jing)”、“襟(jin)”、“峰”、“戴”幾個大(da)字(zi)(zi)也有(you)(you)(you)異曲同(tong)工的(de)(de)(de)效果。
《苕溪詩》是米芾成熟的(de)行書代(dai)表作品之(zhi)一,其(qi)章(zhang)法布局也已(yi)趨于完善,雖然字與字之(zhi)間沒有(you)視(shi)覺上直觀的(de)連帶(dai)關系,但(dan)是行氣通暢自然,如(ru)行云流水。映帶(dai)自如(ru),章(zhang)法上疏密有(you)致,堪(kan)稱一絕(jue)。
此(ci)外,米芾還(huan)特別推崇王(wang)獻(xian)之(zhi)(zhi)的(de)(de)一筆(bi)書(shu),傳(chuan)王(wang)獻(xian)之(zhi)(zhi)《中秋帖》是米芾的(de)(de)臨本,他將這(zhe)種書(shu)寫方法運用到自(zi)己的(de)(de)創(chuang)作中來,在連續書(shu)寫的(de)(de)時候,夸(kua)張其提按頓(dun)挫,輕重快慢,表現出較強的(de)(de)節奏感,這(zhe)在《苕溪詩》這(zhe)篇(pian)作品中也可窺(kui)見一二,提按跳躍非常強烈,像極了搖滾音樂的(de)(de)節奏。
中國書法(fa)院研(yan)究員沃(wo)興華:《苕溪詩》用筆上下提按,大起(qi)大落,點(dian)畫(hua)或粗或細,反(fan)差極大,筆勢(shi)如“風檣陣馬,快劍(jian)斫(zhuo)陣”。結體(ti)則(ze)“不作(zuo)正局”,左右傾側跌宕多(duo)姿。一般來說,作(zuo)品(pin)中對比(bi)關系的反(fan)差越大,作(zuo)者(zhe)的情緒(xu)表達就(jiu)越強烈,米(mi)芾正是(shi)通過這種方(fang)法(fa)塑造了“米(mi)顛”的形(xing)象。米(mi)芾可謂是(shi)吃了“搖(yao)頭丸”的王(wang)羲之。
《苕溪詩》流(liu)傳有緒,南(nan)宋即入內(nei)府(fu)。明歸楊(yang)士奇、陸水(shui)村(cun)、項(xiang)元汴(bian)等收(shou)(shou)藏。明正(zheng)德(de)十年(1516年)陸水(shui)村(cun)將(jiang)此(ci)帖重新裝(zhuang)核(he),請李東陽(yang)篆書引首:“米南(nan)宮(gong)(gong)詩翰”并題記(ji)。清入內(nei)府(fu)收(shou)(shou)藏,后(hou)由溥(pu)儀(yi)攜至長春,又流(liu)入民間。1963年,北京(jing)故宮(gong)(gong)博物院將(jiang)其購到,已失“念、養、心、功、不、厭”六(liu)字(zi),半損(sun)(sun)“載酒”二字(zi),稍損(sun)(sun)“豈、覺、冥(ming)”三(san)字(zi);失去李東陽(yang)篆首和項(xiang)元汴(bian)題記(ji)拖尾。經北京(jing)故宮(gong)(gong)博物院楊(yang)文斌補(bu)紙重新裝(zhuang)裱,再由鄭竹(zhu)友依未(wei)損(sun)(sun)前的照片鉤摹補(bu)全損(sun)(sun)字(zi)。后(hou)一直為北京(jing)故宮(gong)(gong)博物院作為一級文物保存。
此《苕(tiao)溪詩》卷(juan)(juan)(juan)在《珊瑚網書(shu)跋》卷(juan)(juan)(juan)六、《吳氏(shi)書(shu)畫記(ji)(ji)》卷(juan)(juan)(juan)三、《式古堂(tang)書(shu)畫匯考(kao)·書(shu)考(kao)》卷(juan)(juan)(juan)一一、《郁氏(shi)續書(shu)畫題跋記(ji)(ji)》卷(juan)(juan)(juan)《平生壯觀(guan)》卷(juan)(juan)(juan)二、《大(da)觀(guan)錄》卷(juan)(juan)(juan)六、《石渠寶笈·初編》卷(juan)(juan)(juan)一三、《三希堂(tang)法(fa)帖》第一四冊、《延光室》影(ying)印本等處有(you)著錄。
2015年(nian)9月8日到11月8日,為(wei)慶祝(zhu)建院90周年(nian),北京故宮博物院推出“石渠寶笈特(te)展(zhan)(zhan)(zhan)”,《苕溪詩》卷亦在此次展(zhan)(zhan)(zhan)覽中展(zhan)(zhan)(zhan)出。