《研(yan)山銘》是北宋米芾(fei)創(chuang)作的澄心堂紙本手(shou)行書卷,現(xian)藏于北京故宮博(bo)物院。
《研山銘》分三段(duan):第(di)(di)一段(duan)為米(mi)芾用南唐澄心(xin)堂紙書(shu)寫的三十九個行書(shu)大字;第(di)(di)二段(duan)為繪制(zhi)的《研山圖》;第(di)(di)三段(duan)為米(mi)芾之子米(mi)友(you)仁、米(mi)芾外甥金(jin)代(dai)王(wang)庭筠(yun)和清代(dai)書(shu)畫家陳(chen)浩(hao)的題(ti)跋。《研山銘》沉頓雄(xiong)快,跌宕多姿,結字自由放達(da),不受前(qian)人法(fa)則(ze)的制(zhi)約(yue),抒(shu)發天(tian)趣。
《研(yan)山銘》是米(mi)芾書(shu)法精品(pin)中的(de)代(dai)表(biao)作(zuo),也(ye)是米(mi)芾大(da)字作(zuo)品(pin)中罕見(jian)珍品(pin)。
《研山銘》手卷分三段:
第一段是米(mi)芾用南(nan)唐澄心堂(tang)紙書(shu)寫的(de)39個行書(shu)大(da)字:“研山(shan)銘五(wu)色水浮昆侖潭在頂出黑云掛龍怪(guai)爍電痕下震霆澤厚坤極變化闔道門寶晉山(shan)前軒(xuan)書(shu)。”
第二段(duan)繪研(yan)(yan)山(shan)圖(tu),上(shang)有(you)篆書題款為:“寶(bao)晉齋(zhai)研(yan)(yan)山(shan)圖(tu)不假雕(diao)飾,渾(hun)然天成。”“研(yan)(yan)山(shan)”是一(yi)塊山(shan)形硯臺,在研(yan)(yan)山(shan)奇石(shi)圖(tu)的各(ge)部(bu)位,用隸書標明(ming):“華(hua)蓋峰、月嚴、方壇(tan)、翠(cui)巒、玉筍下(xia)洞口、下(xia)洞三折(zhe)通上(shang)洞、予嘗神游於其間、龍池、遇天欲雨則津潤(run)、滴(di)水(shui)小(xiao)許在池內、經旬不竭(jie)。”
第三段(duan)為米芾(fei)的兒子米友仁(ren)的行書(shu)題(ti)識:“右研(yan)(yan)山(shan)銘,先臣芾(fei)真跡,臣米友仁(ren)鑒定恭(gong)跋(ba)(ba)。”米芾(fei)外甥(sheng)金代(dai)(dai)王(wang)庭筠(yun)(yun)的題(ti)跋(ba)(ba): “鳥(niao)跡雀形(xing),字意極古,變(bian)志萬狀,筆底有神(shen),黃(huang)華老(lao)人王(wang)庭筠(yun)(yun)。”清代(dai)(dai)尤長筆法的書(shu)畫家陳(chen)浩(hao)題(ti)作雋永的跋(ba)(ba)尾:“《研(yan)(yan)山(shan)銘》為李后(hou)主(zhu)舊物,米老(lao)平生好石,獲此(ci)一奇(qi)(qi)而(er)銘,以傳(chuan)之(zhi)。宣(xuan)其書(shu)跡之(zhi)尤奇(qi)(qi)也,昔董思翁(weng)(weng)極崇仰米書(shu),而(er)微嫌(xian)其不(bu)淡(dan)然(ran)。米書(shu)之(zhi)妙,在(zai)得(de)勢如天(tian)馬行空(kong),不(bu)可控(kong)勒,故獨能雄視千古,正(zheng)不(bu)必徒從淡(dan)求之(zhi)。落此(ci)卷(juan)則樸拙(zhuo)疏瘦(shou),豈其得(de)意時心手兩(liang)忘,偶(ou)然(ran)而(er)得(de)之(zhi)耶,使思翁(weng)(weng)見之(zhi),當別說矣(yi)。乾(qian)隆戊子十一月,昌平陳(chen)浩(hao)題(ti)。”
鈐印(yin)(yin)(yin)(yin)有:內(nei)府書印(yin)(yin)(yin)(yin)(三次(ci))、宣和、雙龍圓印(yin)(yin)(yin)(yin)、紹興(xing),賈似道的(de)“長(chang)”、“悅生”(兩次(ci))、于騰(teng)、味腴軒、于騰(teng)私印(yin)(yin)(yin)(yin)、東海郯人、受麟(兩次(ci))、受麟私印(yin)(yin)(yin)(yin)、飛卿(qing)、石(shi)禪莩子(zi)、石(shi)甫、湘石(shi)過眼。周於禮(li)印(yin)(yin)(yin)(yin)、立(li)崖(ya)、陳浩之印(yin)(yin)(yin)(yin)、七十四翁、夢德(de)星庵、夢廬審定真跡、玉堂柯氏九思私印(yin)(yin)(yin)(yin)等23方。
晚年的米芾得到(dao)了(le)靈(ling)璧石,如獲至寶,這塊石頭(tou)的形狀呈山形,剛好可做墨(mo)池來(lai)研墨(mo)。米芾對其(qi)愛不(bu)釋手,他連(lian)續三天夜晚,抱著這塊靈(ling)壁(bi)石才能入睡(shui)。即便(bian)是這樣,米芾還是意(yi)猶未(wei)盡,這一夜,夜朗星(xing)稀,米芾揮毫(hao)潑墨(mo),便(bian)留下《研山銘(ming)》。
米芾(1051—1107年),初名黻,后(hou)改芾,字(zi)元(yuan)章,號(hao)(hao)襄陽漫士,又(you)號(hao)(hao)鹿門居士、海岳外(wai)史等(deng)。北(bei)宋書(shu)(shu)(shu)法(fa)家(jia),畫家(jia),書(shu)(shu)(shu)畫理論家(jia)。曾任校書(shu)(shu)(shu)郎、書(shu)(shu)(shu)畫博士、禮部員(yuan)外(wai)郎。善詩(shi),工書(shu)(shu)(shu)法(fa),擅篆、隸、楷、行、草(cao)等(deng)書(shu)(shu)(shu)體,長于臨摹(mo)古人書(shu)(shu)(shu)法(fa),達(da)到亂真的程度。傳(chuan)世(shi)書(shu)(shu)(shu)法(fa)墨跡(ji)有:《向太后(hou)挽(wan)詞》、《蜀(shu)素帖》、《苕溪(xi)詩(shi)帖》、《拜中(zhong)岳命帖》、《虹縣詩(shi)卷》、《草(cao)書(shu)(shu)(shu)九帖》、《多(duo)景(jing)樓詩(shi)帖》等(deng)。
《研山銘》與《虹縣詩》用力稍過和《多(duo)景樓(lou)》的頗顯(xian)急躁相比,此(ci)作以閑適(shi)縱逸的筆調顯(xian)示出對所藏研山倍加珍重的得意(yi)與自信,點畫如(ru)刀(dao)劈斧斫,氣勢如(ru)虹;粗者(zhe)大筆如(ru)椽,幾(ji)成塊面,如(ru)“五、出、極、化”,細者(zhe)勁似(si)發條,彈槽欲出,如(ru)“怪(guai)、痕(hen)、震”。
《研山銘》善于(yu)(yu)在正側、偃仰、向背、轉(zhuan)折(zhe)、頓挫中形成(cheng)飄逸超邁的(de)(de)氣(qi)(qi)勢、沉著痛快的(de)(de)風(feng)格。字的(de)(de)起(qi)筆往往頗重,到(dao)(dao)中間(jian)稍輕,遇到(dao)(dao)轉(zhuan)折(zhe)時提(ti)筆側鋒直轉(zhuan)而下。捺筆的(de)(de)變化也很多,下筆的(de)(de)著重點有(you)(you)(you)時在起(qi)筆,有(you)(you)(you)時在落筆,有(you)(you)(you)時卻在一(yi)筆的(de)(de)中間(jian),對于(yu)(yu)較長的(de)(de)橫畫還有(you)(you)(you)一(yi)波三折(zhe)。勾(gou)也富有(you)(you)(you)特色。側傾(qing)的(de)(de)體勢,欲左先右,欲揚先抑,都是為了增(zeng)加跌宕跳躍的(de)(de)風(feng)姿、駿快飛(fei)揚的(de)(de)神氣(qi)(qi),以(yi)幾十年集古(gu)字的(de)(de)渾厚功(gong)底作前提(ti),故(gu)而出于(yu)(yu)天真自然,絕不矯揉造作。
結字(zi)自由放達,信(xin)手天成,下筆揮灑(sa)縱橫(heng),跌宕多姿,不受前人(ren)羈勒,傾側之中含(han)穩重,一筆一劃(hua)都融(rong)合(he)在(zai)作品的整(zheng)體(ti)精神之中,字(zi)字(zi)因勢生形,字(zi)與(yu)字(zi)之間絕(jue)少(shao)連(lian)屬,數字(zi)間沒有明顯(xian)的游絲映帶,卻能一氣(qi)貫(guan)通,顯(xian)得(de)自然(ran)暢達。正是欹(yi)側之勢使上下、左右顧盼生情,險絕(jue)而生穩,收似欹(yi)反正之效。
在(zai)章法布(bu)(bu)局(ju)上米芾借鑒運用了前人的(de)(de)技巧,打破局(ju)部的(de)(de)平稀(xi)和對(dui)稱,并以(yi)向左傾斜流(liu)動的(de)(de)態(tai)勢,形(xing)成一種行距間相互穿插(cha)的(de)(de)格局(ju),在(zai)動態(tai)中求得(de)總體(ti)(ti)的(de)(de)平衡。通(tong)篇時(shi)疏時(shi)穿,虛實(shi)相生,都在(zai)有(you)(you)意(yi)無意(yi)之間。從(cong)整體(ti)(ti)布(bu)(bu)局(ju)上看氣象(xiang)蕭森(sen),筆走龍蛇,在(zai)跳蕩(dang)的(de)(de)表(biao)象(xiang)之下(xia),有(you)(you)渾然的(de)(de)整體(ti)(ti)存在(zai),給人以(yi)強烈的(de)(de)對(dui)比感,通(tong)篇給人以(yi)強烈的(de)(de)音樂節奏(zou)感、韻律感。
《研山銘(ming)》書體修(xiu)長,且每個字長短都有(you)(you)變(bian)化,沒有(you)(you)固定的(de)(de)尺寸,筆(bi)法遒(qiu)媚,通觀全篇(pian),其筆(bi)跡竟無一處雷同,行中帶草(cao),筆(bi)勢連綿,沒有(you)(you)絲毫的(de)(de)飄忽(hu)之(zhi)感,沉著穩重,并(bing)無粗澀橫野,在圓(yuan)轉流美(mei)(mei)之(zhi)中顯示(shi)出恣肆爛(lan)漫、欹側生姿的(de)(de)美(mei)(mei)韻。
當代(dai)(dai)書畫鑒定家徐邦達:“米(mi)芾大(da)行(xing)書《研山(shan)銘(ming)》卷,后附其子米(mi)友(you)仁跋二行(xing),確為絕(jue)世(shi)神(shen)品。大(da)米(mi)、小(xiao)米(mi)為真(zhen)跡,王庭筠不敢說。《研山(shan)圖》待考,但肯定是(shi)宋代(dai)(dai)的。”
從(cong)(cong)拍賣和商業的(de)角(jiao)(jiao)度(du)看,《研(yan)(yan)(yan)(yan)山(shan)銘(ming)》只是(shi)(shi)完成(cheng)了中國(guo)書法拍賣史(shi)上的(de)一(yi)次成(cheng)功的(de)運(yun)作(zuo)(zuo);從(cong)(cong)藝(yi)術(shu)角(jiao)(jiao)度(du)上看,《研(yan)(yan)(yan)(yan)山(shan)銘(ming)》是(shi)(shi)一(yi)件無(wu)與(yu)倫(lun)比的(de)書法作(zuo)(zuo)品(pin);從(cong)(cong)收藏角(jiao)(jiao)度(du)看,《研(yan)(yan)(yan)(yan)山(shan)銘(ming)》是(shi)(shi)一(yi)件極具收藏價(jia)(jia)值(zhi)的(de)藏品(pin)。《研(yan)(yan)(yan)(yan)山(shan)銘(ming)》這樣具有如此豐富文化含(han)量的(de)作(zuo)(zuo)品(pin),其價(jia)(jia)值(zhi)絕不(bu)僅僅在(zai)于作(zuo)(zuo)品(pin)本身,由它從(cong)(cong)海外(wai)回(hui)流,日益被大(da)(da)家所關注,到最終《研(yan)(yan)(yan)(yan)山(shan)銘(ming)》留在(zai)中國(guo)國(guo)內,為(wei)研(yan)(yan)(yan)(yan)究米芾(fei)書法提(ti)供了總(zong)要的(de)依據和參考。從(cong)(cong)書法技(ji)法和藝(yi)術(shu)風貌上看《研(yan)(yan)(yan)(yan)山(shan)銘(ming)》已相當(dang)完備和成(cheng)熟,無(wu)論是(shi)(shi)在(zai)當(dang)朝,還是(shi)(shi)現在(zai)米字影(ying)響都是(shi)(shi)巨大(da)(da)的(de)。
此手卷流(liu)傳有序,曾經(jing)入北宋、南宋宮廷。南宋理宗時(shi),被右丞相賈似道收藏(zang)。遞傳到元代,被元代書(shu)畫(hua)鑒(jian)藏(zang)家柯(ke)九思(si)收藏(zang)。清代雍(yong)正年間,被書(shu)畫(hua)鑒(jian)賞(shang)家、四川(chuan)成(cheng)都(dou)知府于騰收藏(zang)。及至近代,竟流(liu)落日本(ben)。
2002年(nian)12月(yue)7日(ri),《研山銘》在觀復博(bo)物館被中華人民共和國(guo)國(guo)家文物局委托以2999萬人民幣以定向(xiang)單人形式拍(pai)下,現收藏于北京故宮博(bo)物院。
2016年6月(yue)5日至2016年7月(yue)5日,《研(yan)山銘(ming)》在(zai)由文化部(bu)、財(cai)政部(bu)和國家文物局主辦的“文化遺(yi)產(chan)日特別展(zhan)覽(lan)”活動(dong)中被展(zhan)出(chu)。