《前后赤壁賦》又稱《赤壁二賦帖(tie)》,是元代書(shu)(shu)法家趙(zhao)孟(meng)頫于元大(da)德(de)五(wu)年(1301)創作的行書(shu)(shu)書(shu)(shu)法作品。現收(shou)藏于中國臺北(bei)故宮(gong)博物院。
此帖是(shi)應友人之約而書,為(wei)紙本冊(ce)頁(ye),全帖共書八十一行,其中《赤壁賦(fu)(fu)》四(si)十六行、《后赤壁賦(fu)(fu)》三十二行,署款三行,并有蘇(su)軾(shi)像于帖首。在此二賦(fu)(fu)中,原文(wen)作者(zhe)蘇(su)軾(shi)憑吊古跡,抒發(fa)了對江山風物的(de)熱(re)愛與曠達的(de)心胸,但是(shi)也有對人生虛無的(de)消(xiao)極思想。
《前(qian)后赤壁(bi)賦》中前(qian)后二賦為趙孟(meng)頫同(tong)時所(suo)書(shu),風格卻略有不同(tong),但該(gai)帖(tie)總體(ti)上分行(xing)布(bu)白(bai)疏朗(lang)從容,用筆圓潤遒勁,宛轉流(liu)美,風骨內(nei)含,神彩飄逸,盡得魏晉風流(liu)遺韻(yun)。
《前后赤壁賦》為廣大(da)(da)行書(shu)書(shu)法愛好者(zhe)所推(tui)崇,是當代熱(re)門法帖(tie),被(bei)譽為中華十大(da)(da)傳世名(ming)帖(tie)之一。
赤壁賦
壬戌(xu)之(zhi)(zhi)秋,七(qi)月既望(wang),蘇子(zi)與客(ke)(ke)泛舟(zhou)游于赤壁之(zhi)(zhi)下。清風徐來,水(shui)(shui)波(bo)不(bu)興(xing)。舉酒屬客(ke)(ke),誦(song)明月之(zhi)(zhi)詩,歌窈(yao)窕(tiao)之(zhi)(zhi)章(zhang)。少(shao)焉,月出于東(dong)山之(zhi)(zhi)上(shang),徘徊于斗(dou)牛之(zhi)(zhi)間。白露橫江,水(shui)(shui)光接天。縱(zong)一葦之(zhi)(zhi)所(suo)如,凌萬頃之(zhi)(zhi)茫然。浩浩乎如馮虛御風,而不(bu)知其所(suo)止;飄(piao)飄(piao)乎如遺(yi)世獨立(li),羽化而登仙。
于是飲酒樂甚,扣舷而歌之。歌曰:“桂棹(zhao)兮(xi)(xi)蘭槳(jiang),擊空(kong)明兮(xi)(xi)溯流(liu)光。渺(miao)渺(miao)兮(xi)(xi)予懷,望美人兮(xi)(xi)天一(yi)方。”客(ke)有吹洞簫(xiao)者,倚歌而和之。其聲(sheng)嗚嗚然(ran),如怨(yuan)如慕,如泣(qi)(qi)如訴,余音(yin)裊裊,不(bu)絕如縷。舞幽壑(he)之潛(qian)蛟,泣(qi)(qi)孤(gu)舟之嫠婦。
蘇子愀然(ran)(ran),正襟危坐而問客曰:“何為(wei)其然(ran)(ran)也(ye)?”客曰:“月(yue)明星稀,烏鵲南(nan)飛(fei)(fei),此非曹(cao)孟德之詩(shi)乎?西望夏口,東望武昌,山川相(xiang)繆,郁乎蒼(cang)蒼(cang),此非孟德之困(kun)于(yu)(yu)周郎者乎?方其破荊州,下江(jiang)陵,順流而東也(ye),舳艫千里,旌(jing)旗(qi)蔽(bi)空(kong),釃酒臨江(jiang),橫槊賦詩(shi),固一(yi)世之雄也(ye),而今安在哉(zai)?況吾與子漁(yu)樵(qiao)于(yu)(yu)江(jiang)渚之上,侶魚蝦而友麋鹿,駕一(yi)葉之扁(bian)舟,舉匏樽以(yi)相(xiang)屬。寄蜉蝣于(yu)(yu)天地(di),渺滄海之一(yi)粟。哀吾生之須臾(yu),羨(xian)長江(jiang)之無窮。挾飛(fei)(fei)仙以(yi)遨游,抱明月(yue)而長終(zhong)。知不(bu)可(ke)乎驟得,托遺響(xiang)于(yu)(yu)悲風。”
蘇子曰:“客亦知夫(fu)水與月(yue)乎?逝(shi)者(zhe)如(ru)斯,而(er)(er)(er)未(wei)嘗往(wang)也(ye);盈虛者(zhe)如(ru)彼(bi),而(er)(er)(er)卒莫消長也(ye)。蓋將自其變(bian)者(zhe)而(er)(er)(er)觀(guan)(guan)之(zhi)(zhi)(zhi),則天(tian)地曾不(bu)能以一瞬;自其不(bu)變(bian)者(zhe)而(er)(er)(er)觀(guan)(guan)之(zhi)(zhi)(zhi),則物(wu)與我皆無盡(jin)也(ye),而(er)(er)(er)又何羨(xian)乎!且夫(fu)天(tian)地之(zhi)(zhi)(zhi)間,物(wu)各有主(zhu),茍非吾之(zhi)(zhi)(zhi)所有,雖一毫而(er)(er)(er)莫取(qu)。惟江(jiang)上(shang)之(zhi)(zhi)(zhi)清風,與山(shan)間之(zhi)(zhi)(zhi)明月(yue),耳(er)得之(zhi)(zhi)(zhi)而(er)(er)(er)為聲,目(mu)遇之(zhi)(zhi)(zhi)而(er)(er)(er)成(cheng)色(se),取(qu)之(zhi)(zhi)(zhi)無禁,用之(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)竭,是(shi)造(zao)物(wu)者(zhe)之(zhi)(zhi)(zhi)無盡(jin)藏也(ye),而(er)(er)(er)吾與子之(zhi)(zhi)(zhi)所共適。”
客喜而笑,洗盞更(geng)酌(zhuo)。肴核既(ji)盡,杯盤狼籍。相(xiang)與(yu)枕藉(jie)乎舟中,不知東方之既(ji)白(bai)。
后赤壁賦
是(shi)歲十月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)望,步自雪堂,將(jiang)歸(gui)于(yu)(yu)臨皋。二客(ke)從予過(guo)黃泥之(zhi)(zhi)坂。霜(shuang)露(lu)既降(jiang),木(mu)葉盡脫,人影在地,仰見明(ming)月(yue)(yue),顧(gu)而(er)(er)(er)(er)樂之(zhi)(zhi),行歌相答。已而(er)(er)(er)(er)嘆曰:“有客(ke)無(wu)酒,有酒無(wu)肴,月(yue)(yue)白(bai)風清,如此良(liang)夜何(he)!”客(ke)曰:“今者薄暮,舉(ju)網(wang)得魚,巨口細鱗,狀(zhuang)如松(song)江(jiang)(jiang)之(zhi)(zhi)鱸。顧(gu)安(an)所得酒乎?”歸(gui)而(er)(er)(er)(er)謀(mou)諸婦。婦曰:“我有斗酒,藏之(zhi)(zhi)久矣(yi),以(yi)待子不時(shi)之(zhi)(zhi)需。”于(yu)(yu)是(shi)攜酒與魚,復游于(yu)(yu)赤壁之(zhi)(zhi)下(xia)。江(jiang)(jiang)流(liu)有聲,斷岸千尺(chi);山高月(yue)(yue)小(xiao),水(shui)落石出。曾日(ri)月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)幾何(he),而(er)(er)(er)(er)江(jiang)(jiang)山不可(ke)復識(shi)矣(yi)。予乃攝衣(yi)而(er)(er)(er)(er)上,履讒巖(yan),披蒙茸,踞(ju)虎豹,登虬龍,攀棲鶻之(zhi)(zhi)危巢,俯馮夷之(zhi)(zhi)幽宮。蓋二客(ke)不能(neng)從焉(yan)。劃然(ran)長嘯,草(cao)木(mu)震動,山鳴谷應(ying),風起水(shui)涌(yong)。予亦悄然(ran)而(er)(er)(er)(er)悲,肅然(ran)而(er)(er)(er)(er)恐,凜乎其(qi)不可(ke)留也。反而(er)(er)(er)(er)登舟,放乎中(zhong)流(liu),聽其(qi)所止(zhi)而(er)(er)(er)(er)休(xiu)焉(yan)。時(shi)夜將(jiang)半,四顧(gu)寂寥(liao)。適有孤鶴,橫江(jiang)(jiang)東來。翅如車輪,玄裳縞(gao)衣(yi),戛(jia)然(ran)長鳴,掠予舟而(er)(er)(er)(er)西也。
須臾(yu)客去,予(yu)亦(yi)就(jiu)睡。夢(meng)一道士(shi),羽衣蹁躚,過(guo)(guo)臨皋之(zhi)下,揖予(yu)而言曰:“赤壁之(zhi)游(you)樂乎?”問其姓名(ming),俯(fu)而不答。“嗚呼!噫嘻!我知(zhi)之(zhi)矣。疇昔之(zhi)夜,飛(fei)鳴而過(guo)(guo)我者,非(fei)子也邪?”道士(shi)顧笑,予(yu)亦(yi)驚寤。開戶視之(zhi),不見其處。
末署:大(da)德辛丑正月(yue)八日(ri),明遠弟以此紙求書二賦,為書于松雪齋(zhai),并作(zuo)東坡(po)像于卷首(shou)。子昂(ang)。
元代鮮于樞(shu)跋:近世(shi)諸(zhu)賢(xian)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)(hua)不能俱(ju)傳。李伯時亦善(shan)書(shu)(shu),今獨稱其畫(hua)(hua)(hua),王黃華亦善(shan)畫(hua)(hua)(hua),今獨傳其書(shu)(shu),蓋以(yi)所(suo)(suo)長掩其所(suo)(suo)短故也。子昂學士書(shu)(shu)畫(hua)(hua)(hua)俱(ju)到,他日(ri)必能俱(ju)傳無疑。大德五年八月五日(ri),困學民鮮于樞(shu)題子昂畫(hua)(hua)(hua)東坡像及書(shu)(shu)二赤壁賦后。
元代唐棣(di)跋(ba):東坡(po)二賦,松雪要每一書之(zhi),敻出諸書之(zhi)右,故深得晉(jin)人書法。晚年行筆(bi)圓(yuan)熟(shu),度越(yue)唐人,乃知早會用(yong)意之(zhi)深如此。后學唐棣(di)敬(jing)題。
元代(dai)班惟(wei)(wei)志(zhi)跋:高宗(zong)以用(yong)武而中(zhong)興,既御六龍,居九重(zhong),日與(yu)文(wen)臣對,故萬幾之暇,無以寓罔極之思,因從瘦金書而復二王,可謂(wei)無恥(chi)于(yu)(yu)前哲。予昔(xi)隨(sui)集賢公(gong)在(zai)京師,親見書此賦何啻數十。其運筆(bi)如飛,于(yu)(yu)近代(dai)宗(zong)室(shi)中(zhong)尤覺蘊藉。畫則(ze)李龍眠學(xue)顧虎(hu)頭,公(gong)繼龍眠者也。臨卷敬莫(mo)。大梁后(hou)學(xue)班惟(wei)(wei)志(zhi)再拜(bai)書時至順二年中(zhong)秋。
元(yuan)代(dai)趙奕(yi)跋:至正丁酉歲拜觀(guan)先人平(ping)章(zhang)手書(shu)東坡前后(hou)赤壁賦,并畫東坡小(xiao)像(xiang),真跡(ji)無疑,藏者宜寶之。男(nan)奕(yi)謹(jin)識。
《前后赤(chi)壁賦》是《赤(chi)壁賦》和《后赤(chi)壁賦》的總稱,均是北(bei)宋文學(xue)家蘇軾兩度游覽黃州(現在湖北(bei)黃岡)赤(chi)壁時所作。
元代大德五(wu)年(1301),趙孟(meng)頫應友人(ren)明遠之請,書(shu)寫蘇(su)軾(shi)《前(qian)后(hou)赤(chi)壁(bi)賦》,并畫蘇(su)軾(shi)像于卷首。這(zhe)件墨跡(ji)是紙本(ben)冊(ce)頁(ye),是趙孟(meng)頫48歲(sui)所書(shu)。趙孟(meng)頫的(de)書(shu)法(fa)以二王為(wei)本(ben)。他一生的(de)學書(shu)經歷大體可分為(wei)三個階段(duan):初(chu)從(cong)趙構、智永,再入二王,中年以后(hou)則摻入李(li)邕之法(fa)。《前(qian)后(hou)赤(chi)壁(bi)賦》亦是他書(shu)風成熟時期的(de)作品。
趙孟(meng)頫(1254—1322),字子(zi)昂,號松(song)雪(xue)道(dao)人,吳興(今浙(zhe)江湖(hu)州)人,宋(song)(song)宗室,宋(song)(song)太祖子(zi)秦(qin)王趙德芳的(de)后(hou)裔。宋(song)(song)亡,歸里閑居。元世(shi)祖忽必烈搜(sou)訪“遺逸”,經程(cheng)鉅夫薦舉,任兵部郎中(zhong),后(hou)官至(zhi)翰林學士,封魏國(guo)公(gong),謚文敏。是(shi)元代成就最(zui)高的(de)書(shu)畫家之一,在(zai)中(zhong)國(guo)美術(shu)史上(shang)占有(you)重要地位。其畫作(zuo)“有(you)唐人之致去(qu)(qu)其纖:有(you)北宋(song)(song)人之雄去(qu)(qu)其獷。”開創了元代文人畫新畫風。兼(jian)工(gong)篆刻,以“圓朱(zhu)文”著(zhu)稱。傳世(shi)書(shu)跡較多,有(you)《洛神賦》、《前后(hou)赤壁賦》、《道(dao)德經》、《膽巴碑》、《玄妙觀重修三門記》、《臨(lin)黃庭經》、《歸去(qu)(qu)來辭(ci)》、獨孤本《蘭亭十一跋(ba)》、《四(si)體千字文》等(deng)。傳世(shi)畫作(zuo)有(you)《鵲華秋色圖(tu)(tu)(tu)》、《紅(hong)衣(yi)羅漢(han)圖(tu)(tu)(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)(tu)(tu)》、《秋郊(jiao)飲馬圖(tu)(tu)(tu)》、《浴馬圖(tu)(tu)(tu)》、《人騎圖(tu)(tu)(tu)》等(deng)。著(zhu)有(you)《松(song)雪(xue)齋文集》十卷(juan)(juan)(附外集一卷(juan)(juan))。
《前后(hou)(hou)赤壁賦(fu)》起筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)以一(yi)(yi)拓直(zhi)(zhi)下(xia)為(wei)主,收(shou)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)善留。幾(ji)乎(hu)所有筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)起筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)都(dou)是(shi)(shi)承接上(shang)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)一(yi)(yi)拓直(zhi)(zhi)下(xia)或者(zhe)露(lu)(lu)鋒入紙(zhi),很(hen)少(shao)藏鋒。如(ru)(ru)《后(hou)(hou)赤壁賦(fu)》第一(yi)(yi)行的(de)“歲(sui)”字(zi)(zi),其“山”字(zi)(zi)頭三個豎(shu)(shu)畫(hua)起筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)都(dou)是(shi)(shi)露(lu)(lu)鋒入紙(zhi),下(xia)部撤(che)畫(hua)與橫(heng)畫(hua)為(wei)一(yi)(yi)拓直(zhi)(zhi)下(xia);“十”字(zi)(zi)橫(heng)畫(hua)起筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)也(ye)是(shi)(shi)典型(xing)的(de)一(yi)(yi)拓直(zhi)(zhi)下(xia),或者(zhe)叫(jiao)做“欲橫(heng)先豎(shu)(shu)”。收(shou)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)處多(duo)意到(dao)即止,常(chang)用回鋒或者(zhe)短小的(de)出鋒。如(ru)(ru)剛才提到(dao)的(de)“十”字(zi)(zi),其豎(shu)(shu)畫(hua)就是(shi)(shi)用筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)鋒輕(qing)輕(qing)上(shang)提收(shou)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi);而類似《后(hou)(hou)赤壁賦(fu)》中“少(shao)”、“降”字(zi)(zi)末筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)的(de)出鋒形態者(zhe)則比較少(shao)見,多(duo)數露(lu)(lu)鋒收(shou)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)都(dou)是(shi)(shi)如(ru)(ru)“脫”、“葉”等(deng)字(zi)(zi)那樣縮短筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)長度。
同(tong)時(shi),此作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)提按豐(feng)富,筆(bi)(bi)鋒(feng)彈性(xing)表現(xian)充分(fen)。書法(fa)筆(bi)(bi)法(fa)不外乎用(yong)鋒(feng)和運筆(bi)(bi),這(zhe)件作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在筆(bi)(bi)鋒(feng)的運用(yong)上很有特點。首先是(shi)用(yong)鋒(feng)。從點畫的輕重(zhong)變(bian)(bian)化(hua)上看,其(qi)毛筆(bi)(bi)鋒(feng)尖彈性(xing)極好,如(ru)《赤壁賦(fu)》第二行“下(xia)”、“清”、“來”、“水(shui)”四字筆(bi)(bi)畫輕處如(ru)游絲,而于”、“赤”、“風”、“徐”等(deng)字則(ze)較(jiao)(jiao)(jiao)重(zhong),提按對比比較(jiao)(jiao)(jiao)明顯(xian)。其(qi)次為運筆(bi)(bi)。與張旭(xu)、懷(huai)素(su)的草書相比,趙孟(meng)頫作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)運筆(bi)(bi)速度(du)(du)與節(jie)奏的變(bian)(bian)化(hua)顯(xian)得(de)不是(shi)十分(fen)突(tu)出,但是(shi),如(ru)果與顏(yan)柳的楷書相比,其(qi)變(bian)(bian)化(hua)還是(shi)比較(jiao)(jiao)(jiao)明顯(xian)的。如(ru)《赤壁賦(fu)》第六行中“水(shui)光”、“所如(ru)凌”等(deng)字運筆(bi)(bi)速度(du)(du)快,而“接”字以下(xia)五字速度(du)(du)較(jiao)(jiao)(jiao)慢,節(jie)奏變(bian)(bian)化(hua)小。與此相類似,幾(ji)乎五六字形成(cheng)一個(ge)段(duan)(duan)落,往往前兩三(san)(san)字運筆(bi)(bi)速度(du)(du)慢,后兩三(san)(san)字運筆(bi)(bi)速度(du)(du)加快,一段(duan)(duan)段(duan)(duan)循環(huan)往復(fu),從而形成(cheng)整幅作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)運筆(bi)(bi)上的變(bian)(bian)化(hua)。
《前(qian)后赤壁賦》重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)下(xia)壓(ya),字(zi)形較短。趙孟類(lei)此帖(tie)字(zi)形的(de)重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)都(dou)集中在下(xia)半(ban)部,豎向筆畫(hua)較短,每個字(zi)的(de)結(jie)字(zi)也比較扁平。如《赤壁賦》中第(di)一行(xing)諸字(zi)除“戌”字(zi)略有重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)上提感(gan)覺外,均為重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)下(xia)壓(ya)式;“壬”、“秋”、“七”、“望”、“子”、“客”等(deng)字(zi)下(xia)半(ban)部筆畫(hua)縮短,字(zi)形取橫(heng)勢(shi),為扁方(fang)形,整個一行(xing)只有“蘇”字(zi)略呈長方(fang)形。這(zhe)種結(jie)字(zi)方(fang)法(fa)與前(qian)面所介紹(shao)的(de)米芾、黃庭堅行(xing)書多重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)上提不同(tong),與王僧虔、李邕、蘇東坡行(xing)書的(de)重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)下(xia)壓(ya)有著相同(tong)的(de)趣(qu)味。趙孟頫(fu)的(de)書法(fa)被人評(ping)為“穩健”,與此密切相關。
而且,《前后赤壁(bi)賦》結字(zi)中宮緊縮,疏密對比鮮(xian)明。筆畫(hua)(hua)的(de)(de)聚散關系處理得較好(hao),點畫(hua)(hua)或集(ji)中在左部(bu),如(ru)(ru)《后赤壁(bi)賦》中第三行(xing)的(de)(de)“歲(sui)”、“板”等(deng)字(zi);有的(de)(de)字(zi)將點畫(hua)(hua)集(ji)中在字(zi)的(de)(de)右部(bu),如(ru)(ru)“過”、“雪堂(tang)”等(deng)字(zi)就(jiu)是如(ru)(ru)此;將筆畫(hua)(hua)集(ji)中于(yu)字(zi)的(de)(de)下部(bu)也是常見(jian)的(de)(de),如(ru)(ru)“有”、“如(ru)(ru)”等(deng)字(zi)。
《前后赤壁賦(fu)》行(xing)草(cao)兼(jian)有(you)(you),符(fu)號化字(zi)(zi)形(xing)(xing)較多。符(fu)號化作(zuo)為(wei)(wei)行(xing)草(cao)的一(yi)個特征,往(wang)往(wang)在熟練書(shu)寫(xie)中不經(jing)意地表(biao)現出來,趙孟(meng)頫此作(zuo)有(you)(you)相當多的符(fu)號化形(xing)(xing)體,如(ru)《赤壁賦(fu)》中的“既”、“望”、“客”、“所”、“而”等字(zi)(zi)都為(wei)(wei)草(cao)書(shu)字(zi)(zi)形(xing)(xing)。這(zhe)些草(cao)書(shu)字(zi)(zi)形(xing)(xing)穿插在行(xing)楷書(shu)之中,有(you)(you)著簡化字(zi)(zi)形(xing)(xing)、調整節奏(zou)的作(zuo)用。
中國書(shu)法家協會(hui)會(hui)員(yuan)、漯河市書(shu)法家協會(hui)副主席何曉東(dong):《前后赤壁賦(fu)》一(yi)文為蘇東(dong)坡貶謫黃州所(suo)作的名篇(pian)。趙孟頫重讀此文時,其(qi)(qi)內心(xin)的郁(yu)悶與悲(bei)涼(liang)便隨著(zhu)(zhu)東(dong)坡的語言汩汩流(liu)淌。他以婉約凄美的筆(bi)調款(kuan)款(kuan)寫(xie)來,恬然而靜謐(mi)地宣(xuan)泄著(zhu)(zhu)自己(ji)的情懷……其(qi)(qi)用筆(bi)嫻熟、精湛,運筆(bi)勁健(jian),圓轉流(liu)暢(chang)。(《行書(shu)書(shu)法》)
趙孟頫書法(fa)(fa)(fa)汲取“二王”之(zhi)精髓,筆法(fa)(fa)(fa)精妙,有魏晉風(feng)范(fan),而《前后(hou)赤(chi)壁賦》是(shi)(shi)其(qi)48歲時節錄蘇東坡(po)之(zhi)文寫(xie)給友人(ren)的(de)書法(fa)(fa)(fa)作品,是(shi)(shi)其(qi)行(xing)(xing)書作品中(zhong)的(de)得(de)意(yi)之(zhi)作,無論是(shi)(shi)心境還是(shi)(shi)技法(fa)(fa)(fa)都達到了最(zui)佳狀(zhuang)態(tai),作品中(zhong)更是(shi)(shi)充溢(yi)著濃郁的(de)書卷氣和(he)高古的(de)意(yi)境。所(suo)以,《前后(hou)赤(chi)壁賦》對于剛剛起步學習行(xing)(xing)書的(de)書法(fa)(fa)(fa)愛好者來說,是(shi)(shi)一個很好的(de)法(fa)(fa)(fa)帖。因此(ci),《前后(hou)赤(chi)壁賦》多(duo)為后(hou)世所(suo)推崇,系(xi)中(zhong)華十大傳世名(ming)帖之(zhi)一。
《前(qian)后(hou)赤壁賦》于元(yuan)大(da)德(de)五年(1301)成書后(hou),贈作者友(you)人“明(ming)遠”,按(an)作品題跋內容(rong)可知,其后(hou)又經元(yuan)代唐棣、班(ban)惟志等人鑒藏,現收藏于臺北故(gu)宮博(bo)物院。
《前(qian)后赤壁賦》在清(qing)代(dai)繆(mou)曰藻《寓意(yi)錄》等處(chu)有著錄。
2009年(nian)05月28日到8月31日,臺北故宮博物院推出“卷起千堆雪(xue)——赤壁文(wen)物特展”,《前后赤壁賦》在(zai)此次(ci)展覽中展出。