《前后赤壁(bi)(bi)賦》又稱《赤壁(bi)(bi)二賦帖》，是元代書法家(jia)趙孟頫于元大德五年(nian)（1301）創作的(de)行書書法作品。現收藏于中(zhong)國臺北故(gu)宮博物院。
此帖是應友人(ren)之約而書(shu)，為紙本冊頁(ye)，全(quan)帖共書(shu)八十(shi)(shi)一行(xing)(xing)，其(qi)中(zhong)《赤壁賦》四(si)十(shi)(shi)六行(xing)(xing)、《后赤壁賦》三十(shi)(shi)二(er)行(xing)(xing)，署款三行(xing)(xing)，并有(you)蘇軾像于帖首。在此二(er)賦中(zhong)，原文作者(zhe)蘇軾憑吊古跡(ji)，抒(shu)發了對江(jiang)山風物的(de)熱愛與曠達(da)的(de)心(xin)胸，但是也有(you)對人(ren)生虛無的(de)消(xiao)極思想。
《前(qian)后赤壁賦》中前(qian)后二賦為(wei)趙孟頫同時所書，風格卻略有(you)不同，但該帖總體上分行布白疏朗從容(rong)，用(yong)筆圓潤遒勁(jing)，宛轉流美(mei)，風骨內(nei)含(han)，神彩飄逸，盡得(de)魏晉風流遺韻。
《前(qian)后(hou)赤(chi)壁(bi)賦(fu)》為廣大行書書法(fa)愛好者(zhe)所(suo)推崇，是當代熱門(men)法(fa)帖(tie)，被譽為中華十大傳(chuan)世名帖(tie)之(zhi)一。
赤壁賦
壬戌之(zhi)(zhi)(zhi)秋，七月既望，蘇子與客泛舟(zhou)游(you)于(yu)赤壁之(zhi)(zhi)(zhi)下。清風徐來(lai)，水(shui)波不興。舉酒屬客，誦明(ming)月之(zhi)(zhi)(zhi)詩，歌窈(yao)窕之(zhi)(zhi)(zhi)章。少(shao)焉，月出于(yu)東山之(zhi)(zhi)(zhi)上，徘徊于(yu)斗牛之(zhi)(zhi)(zhi)間。白露橫(heng)江，水(shui)光接天。縱一葦之(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)如(ru)，凌萬頃之(zhi)(zhi)(zhi)茫(mang)然。浩浩乎(hu)如(ru)馮虛御(yu)風，而不知其(qi)所(suo)止；飄(piao)飄(piao)乎(hu)如(ru)遺(yi)世獨立，羽化(hua)而登仙。
于是(shi)飲酒樂(le)甚，扣舷而歌(ge)(ge)之(zhi)。歌(ge)(ge)曰：“桂棹兮(xi)(xi)蘭槳，擊空明兮(xi)(xi)溯流光。渺渺兮(xi)(xi)予懷(huai)，望美人兮(xi)(xi)天(tian)一方(fang)。”客有吹洞簫者，倚歌(ge)(ge)而和之(zhi)。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不(bu)絕如縷。舞(wu)幽壑之(zhi)潛蛟，泣孤舟之(zhi)嫠(li)婦。
蘇子愀然，正襟危坐而問客(ke)曰(yue)：“何為其然也？”客(ke)曰(yue)：“月(yue)(yue)明星稀，烏鵲(que)南飛(fei)，此(ci)非(fei)(fei)曹(cao)孟(meng)德之(zhi)詩乎(hu)(hu)？西望夏口，東(dong)(dong)望武昌(chang)，山川相繆，郁乎(hu)(hu)蒼蒼，此(ci)非(fei)(fei)孟(meng)德之(zhi)困于周郎者乎(hu)(hu)？方其破荊州(zhou)，下江陵，順流(liu)而東(dong)(dong)也，舳艫千(qian)里，旌旗(qi)蔽空，釃(shi)酒(jiu)臨(lin)江，橫槊賦詩，固一世(shi)之(zhi)雄也，而今(jin)安在哉？況吾與子漁(yu)樵(qiao)于江渚(zhu)之(zhi)上，侶(lv)魚蝦(xia)而友麋(mi)鹿，駕(jia)一葉之(zhi)扁舟，舉匏樽以(yi)相屬。寄(ji)蜉蝣于天地，渺滄海之(zhi)一粟。哀吾生之(zhi)須臾(yu)，羨長江之(zhi)無窮。挾飛(fei)仙以(yi)遨(ao)游，抱明月(yue)(yue)而長終(zhong)。知不可乎(hu)(hu)驟得，托遺響于悲風。”
蘇子曰：“客亦知夫(fu)水與(yu)(yu)月(yue)乎？逝者(zhe)如斯，而未(wei)嘗往也；盈(ying)虛者(zhe)如彼，而卒莫消(xiao)長(chang)也。蓋(gai)將自其變(bian)者(zhe)而觀(guan)之(zhi)(zhi)(zhi)，則天地(di)曾不能以一瞬；自其不變(bian)者(zhe)而觀(guan)之(zhi)(zhi)(zhi)，則物與(yu)(yu)我皆無(wu)盡也，而又(you)何(he)羨(xian)乎!且夫(fu)天地(di)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)，物各(ge)有主(zhu),茍非吾之(zhi)(zhi)(zhi)所有，雖(sui)一毫(hao)而莫取。惟江上(shang)之(zhi)(zhi)(zhi)清風，與(yu)(yu)山(shan)間(jian)之(zhi)(zhi)(zhi)明月(yue)，耳得之(zhi)(zhi)(zhi)而為聲，目遇之(zhi)(zhi)(zhi)而成色，取之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)禁，用之(zhi)(zhi)(zhi)不竭(jie)，是造(zao)物者(zhe)之(zhi)(zhi)(zhi)無(wu)盡藏也，而吾與(yu)(yu)子之(zhi)(zhi)(zhi)所共適。”
客(ke)喜而笑，洗盞更酌。肴核(he)既盡，杯盤狼籍(ji)。相與枕藉乎舟(zhou)中，不知東方之既白(bai)。
后赤壁賦
是歲十月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)望，步自雪堂，將歸(gui)于臨(lin)皋。二(er)(er)客(ke)(ke)從予(yu)(yu)過黃泥之(zhi)(zhi)(zhi)坂。霜露(lu)既降，木葉盡脫(tuo)，人影在地，仰見明月(yue)(yue)，顧(gu)而(er)(er)樂之(zhi)(zhi)(zhi)，行歌相答。已(yi)而(er)(er)嘆曰(yue)：“有客(ke)(ke)無酒(jiu)，有酒(jiu)無肴，月(yue)(yue)白風(feng)清，如此良夜何！”客(ke)(ke)曰(yue)：“今者薄暮，舉網得魚，巨口細鱗，狀如松江之(zhi)(zhi)(zhi)鱸。顧(gu)安所得酒(jiu)乎？”歸(gui)而(er)(er)謀諸婦。婦曰(yue)：“我有斗酒(jiu)，藏之(zhi)(zhi)(zhi)久矣，以(yi)待子不(bu)時之(zhi)(zhi)(zhi)需。”于是攜酒(jiu)與魚，復(fu)游于赤壁之(zhi)(zhi)(zhi)下。江流(liu)有聲，斷岸(an)千尺；山(shan)高月(yue)(yue)小，水(shui)落石(shi)出。曾日月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)幾何，而(er)(er)江山(shan)不(bu)可(ke)復(fu)識矣。予(yu)(yu)乃(nai)攝衣而(er)(er)上，履讒巖，披蒙茸(rong)，踞(ju)虎(hu)豹，登(deng)虬(qiu)龍，攀(pan)棲(qi)鶻(gu)之(zhi)(zhi)(zhi)危巢，俯馮夷之(zhi)(zhi)(zhi)幽宮。蓋(gai)二(er)(er)客(ke)(ke)不(bu)能(neng)從焉(yan)。劃(hua)然(ran)長嘯(xiao)，草木震動，山(shan)鳴(ming)谷應，風(feng)起水(shui)涌。予(yu)(yu)亦悄然(ran)而(er)(er)悲，肅然(ran)而(er)(er)恐，凜乎其不(bu)可(ke)留也。反(fan)而(er)(er)登(deng)舟，放乎中流(liu)，聽(ting)其所止而(er)(er)休焉(yan)。時夜將半(ban)，四顧(gu)寂寥(liao)。適有孤鶴，橫江東來。翅(chi)如車輪，玄裳縞衣，戛然(ran)長鳴(ming)，掠予(yu)(yu)舟而(er)(er)西也。
須臾(yu)客去，予(yu)亦就睡。夢(meng)一道(dao)(dao)士，羽衣蹁躚，過臨(lin)皋之下，揖予(yu)而(er)言曰(yue)：“赤壁之游樂乎？”問其姓名，俯而(er)不(bu)答。“嗚呼！噫嘻！我知之矣。疇昔之夜，飛(fei)鳴而(er)過我者，非(fei)子也(ye)邪？”道(dao)(dao)士顧笑，予(yu)亦驚寤。開戶視(shi)之，不(bu)見(jian)其處。
末署(shu)：大(da)德辛丑正月八日，明遠弟以此(ci)紙求書二賦，為書于松雪(xue)齋(zhai)，并作東坡像(xiang)于卷首(shou)。子昂。
元代(dai)鮮(xian)于樞跋：近世諸賢書(shu)(shu)畫(hua)不(bu)能俱傳。李伯時亦善書(shu)(shu)，今獨稱其畫(hua)，王黃華亦善畫(hua)，今獨傳其書(shu)(shu)，蓋以所長(chang)掩(yan)其所短故也。子昂學士書(shu)(shu)畫(hua)俱到，他(ta)日必能俱傳無疑。大(da)德五(wu)(wu)年八月五(wu)(wu)日，困學民鮮(xian)于樞題子昂畫(hua)東坡(po)像及(ji)書(shu)(shu)二赤壁賦后。
元代唐(tang)棣(di)跋：東坡(po)二賦，松雪要每一書之(zhi)(zhi)，敻出諸(zhu)書之(zhi)(zhi)右，故(gu)深(shen)得晉人(ren)(ren)書法。晚年(nian)行筆(bi)圓熟，度越唐(tang)人(ren)(ren)，乃知早(zao)會(hui)用(yong)意之(zhi)(zhi)深(shen)如(ru)此。后學(xue)唐(tang)棣(di)敬(jing)題。
元代(dai)班惟志跋：高宗以(yi)用武而中興，既御六龍(long)，居九重，日與文臣(chen)對，故(gu)萬幾之暇，無(wu)以(yi)寓罔極之思，因從瘦(shou)金書而復二王，可謂(wei)無(wu)恥于前哲(zhe)。予昔隨集賢公在京師，親見書此賦何(he)啻數十。其(qi)運筆如飛，于近代(dai)宗室中尤(you)覺蘊藉。畫則(ze)李龍(long)眠學顧虎(hu)頭(tou)，公繼龍(long)眠者也。臨(lin)卷敬莫。大梁(liang)后學班惟志再(zai)拜書時至(zhi)順二年中秋(qiu)。
元代趙奕跋(ba)：至正丁酉(you)歲拜觀先人平(ping)章(zhang)手(shou)書東坡前后赤(chi)壁(bi)賦，并畫東坡小像(xiang)，真跡(ji)無(wu)疑，藏者宜寶之(zhi)。男奕謹識(shi)。
《前后赤(chi)壁賦(fu)(fu)》是《赤(chi)壁賦(fu)(fu)》和《后赤(chi)壁賦(fu)(fu)》的總稱(cheng)，均(jun)是北宋(song)文學家蘇軾(shi)兩度游覽黃州（現在湖北黃岡）赤(chi)壁時所作。
元代大德五年(nian)（1301），趙孟(meng)頫應友人明遠之請，書(shu)寫蘇軾《前后赤(chi)壁(bi)賦》，并(bing)畫蘇軾像(xiang)于(yu)卷首。這件(jian)墨跡(ji)是紙本(ben)冊(ce)頁，是趙孟(meng)頫48歲(sui)所(suo)書(shu)。趙孟(meng)頫的書(shu)法以二(er)王(wang)為(wei)本(ben)。他一生的學書(shu)經歷大體可分為(wei)三個階段：初從趙構、智(zhi)永，再入二(er)王(wang)，中(zhong)年(nian)以后則(ze)摻入李邕之法。《前后赤(chi)壁(bi)賦》亦是他書(shu)風成熟時期的作品。
趙孟頫(fu)（1254—1322），字子(zi)昂(ang)，號松(song)雪道(dao)人，吳興（今浙江湖州）人，宋(song)宗室，宋(song)太祖子(zi)秦(qin)王趙德芳的后裔。宋(song)亡，歸(gui)里閑居。元(yuan)世祖忽(hu)必烈搜訪“遺逸”，經程(cheng)鉅夫薦(jian)舉，任兵部郎中，后官(guan)至翰林學士，封魏國(guo)公，謚文(wen)敏。是(shi)元(yuan)代成就最(zui)高的書畫(hua)家之(zhi)一(yi)，在中國(guo)美術史(shi)上占有重(zhong)要(yao)地位。其(qi)畫(hua)作“有唐人之(zhi)致去(qu)其(qi)纖：有北宋(song)人之(zhi)雄去(qu)其(qi)獷。”開創了元(yuan)代文(wen)人畫(hua)新畫(hua)風。兼工篆刻，以“圓朱文(wen)”著(zhu)稱(cheng)。傳(chuan)世書跡(ji)較多，有《洛神賦》、《前后赤壁賦》、《道(dao)德經》、《膽巴碑》、《玄妙觀重(zhong)修三門(men)記》、《臨黃庭經》、《歸(gui)去(qu)來辭(ci)》、獨孤本《蘭亭十一(yi)跋》、《四(si)體(ti)千字文(wen)》等(deng)。傳(chuan)世畫(hua)作有《鵲華秋色圖》、《紅衣羅漢圖》、《謝幼輿匠(jiang)壑圖》、《秋郊飲馬圖》、《浴馬圖》、《人騎(qi)圖》等(deng)。著(zhu)有《松(song)雪齋文(wen)集(ji)》十卷（附外(wai)集(ji)一(yi)卷）。
《前(qian)后(hou)赤(chi)壁賦(fu)(fu)》起筆以一拓直(zhi)下為主，收筆善(shan)留。幾乎所有(you)筆畫(hua)(hua)起筆都(dou)(dou)是(shi)承接上筆的一拓直(zhi)下或(huo)者(zhe)露鋒(feng)(feng)入(ru)紙，很少(shao)藏鋒(feng)(feng)。如(ru)《后(hou)赤(chi)壁賦(fu)(fu)》第一行的“歲”字(zi)，其“山”字(zi)頭三(san)個豎(shu)畫(hua)(hua)起筆都(dou)(dou)是(shi)露鋒(feng)(feng)入(ru)紙，下部撤畫(hua)(hua)與橫(heng)(heng)畫(hua)(hua)為一拓直(zhi)下；“十”字(zi)橫(heng)(heng)畫(hua)(hua)起筆也是(shi)典型的一拓直(zhi)下，或(huo)者(zhe)叫做(zuo)“欲橫(heng)(heng)先豎(shu)”。收筆處多(duo)意到即止，常用回鋒(feng)(feng)或(huo)者(zhe)短小(xiao)的出鋒(feng)(feng)。如(ru)剛才提(ti)到的“十”字(zi)，其豎(shu)畫(hua)(hua)就(jiu)是(shi)用筆鋒(feng)(feng)輕輕上提(ti)收筆；而類(lei)似《后(hou)赤(chi)壁賦(fu)(fu)》中“少(shao)”、“降”字(zi)末(mo)筆的出鋒(feng)(feng)形態者(zhe)則比較少(shao)見，多(duo)數露鋒(feng)(feng)收筆都(dou)(dou)是(shi)如(ru)“脫”、“葉(xie)”等(deng)字(zi)那樣縮短筆畫(hua)(hua)長度(du)。
同時，此作(zuo)品提按(an)豐(feng)富，筆(bi)(bi)鋒彈(dan)性表現充分。書(shu)法筆(bi)(bi)法不(bu)外乎(hu)用(yong)鋒和運(yun)筆(bi)(bi)，這件作(zuo)品在筆(bi)(bi)鋒的(de)運(yun)用(yong)上(shang)(shang)很有特點。首先是用(yong)鋒。從(cong)點畫的(de)輕(qing)重(zhong)變(bian)(bian)化上(shang)(shang)看，其(qi)(qi)毛筆(bi)(bi)鋒尖彈(dan)性極好，如(ru)《赤壁(bi)(bi)賦》第二行“下”、“清”、“來”、“水”四字(zi)(zi)(zi)筆(bi)(bi)畫輕(qing)處如(ru)游絲，而(er)于”、“赤”、“風”、“徐”等字(zi)(zi)(zi)則(ze)較(jiao)重(zhong)，提按(an)對(dui)比(bi)比(bi)較(jiao)明(ming)顯。其(qi)(qi)次為運(yun)筆(bi)(bi)。與(yu)(yu)張旭、懷素(su)的(de)草書(shu)相(xiang)比(bi)，趙(zhao)孟頫作(zuo)品運(yun)筆(bi)(bi)速度(du)(du)與(yu)(yu)節奏的(de)變(bian)(bian)化顯得不(bu)是十分突出，但(dan)是，如(ru)果(guo)與(yu)(yu)顏柳(liu)的(de)楷書(shu)相(xiang)比(bi)，其(qi)(qi)變(bian)(bian)化還是比(bi)較(jiao)明(ming)顯的(de)。如(ru)《赤壁(bi)(bi)賦》第六行中(zhong)“水光”、“所(suo)如(ru)凌”等字(zi)(zi)(zi)運(yun)筆(bi)(bi)速度(du)(du)快，而(er)“接”字(zi)(zi)(zi)以下五字(zi)(zi)(zi)速度(du)(du)較(jiao)慢(man)，節奏變(bian)(bian)化小。與(yu)(yu)此相(xiang)類似(si)，幾乎(hu)五六字(zi)(zi)(zi)形成(cheng)一(yi)個段(duan)落(luo)，往往前兩(liang)三字(zi)(zi)(zi)運(yun)筆(bi)(bi)速度(du)(du)慢(man)，后(hou)兩(liang)三字(zi)(zi)(zi)運(yun)筆(bi)(bi)速度(du)(du)加快，一(yi)段(duan)段(duan)循環往復，從(cong)而(er)形成(cheng)整幅(fu)作(zuo)品運(yun)筆(bi)(bi)上(shang)(shang)的(de)變(bian)(bian)化。
《前后赤壁賦(fu)》重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)(xin)下(xia)壓(ya)，字(zi)形(xing)較(jiao)短(duan)。趙孟(meng)(meng)類(lei)此帖字(zi)形(xing)的(de)(de)重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)(xin)都集中(zhong)在下(xia)半(ban)(ban)部，豎向筆(bi)畫較(jiao)短(duan)，每(mei)個字(zi)的(de)(de)結(jie)字(zi)也比較(jiao)扁(bian)平。如《赤壁賦(fu)》中(zhong)第(di)一行(xing)諸字(zi)除“戌”字(zi)略有重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)(xin)上提感覺外，均為重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)(xin)下(xia)壓(ya)式；“壬”、“秋”、“七”、“望”、“子(zi)”、“客”等字(zi)下(xia)半(ban)(ban)部筆(bi)畫縮短(duan)，字(zi)形(xing)取橫勢，為扁(bian)方形(xing)，整(zheng)個一行(xing)只有“蘇(su)(su)”字(zi)略呈長方形(xing)。這(zhe)種結(jie)字(zi)方法與前面(mian)所介紹的(de)(de)米(mi)芾、黃庭堅行(xing)書(shu)多重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)(xin)上提不同(tong)(tong)，與王僧虔、李邕、蘇(su)(su)東(dong)坡行(xing)書(shu)的(de)(de)重(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)(xin)下(xia)壓(ya)有著相(xiang)同(tong)(tong)的(de)(de)趣味(wei)。趙孟(meng)(meng)頫的(de)(de)書(shu)法被(bei)人評為“穩健”，與此密切相(xiang)關。
而(er)且，《前后(hou)赤壁賦(fu)》結字(zi)(zi)中(zhong)宮緊縮，疏密(mi)對比(bi)鮮明。筆畫的(de)(de)聚散(san)關(guan)系處理得較好，點畫或集(ji)中(zhong)在(zai)左部，如《后(hou)赤壁賦(fu)》中(zhong)第三行(xing)的(de)(de)“歲(sui)”、“板”等字(zi)(zi)；有的(de)(de)字(zi)(zi)將點畫集(ji)中(zhong)在(zai)字(zi)(zi)的(de)(de)右部，如“過(guo)”、“雪堂”等字(zi)(zi)就是如此；將筆畫集(ji)中(zhong)于(yu)字(zi)(zi)的(de)(de)下部也是常見(jian)的(de)(de)，如“有”、“如”等字(zi)(zi)。
《前后赤壁賦》行(xing)(xing)草(cao)兼有(you)，符(fu)號(hao)化(hua)字(zi)(zi)形(xing)較多。符(fu)號(hao)化(hua)作為行(xing)(xing)草(cao)的一個特征，往(wang)往(wang)在熟練書(shu)寫中(zhong)(zhong)不(bu)經意(yi)地(di)表(biao)現出來，趙(zhao)孟頫(fu)此作有(you)相當多的符(fu)號(hao)化(hua)形(xing)體，如《赤壁賦》中(zhong)(zhong)的“既”、“望”、“客(ke)”、“所”、“而”等(deng)字(zi)(zi)都(dou)為草(cao)書(shu)字(zi)(zi)形(xing)。這(zhe)些(xie)草(cao)書(shu)字(zi)(zi)形(xing)穿插在行(xing)(xing)楷(kai)書(shu)之(zhi)中(zhong)(zhong)，有(you)著(zhu)簡化(hua)字(zi)(zi)形(xing)、調整節奏(zou)的作用(yong)。
中國書(shu)法(fa)(fa)家協(xie)會(hui)會(hui)員、漯河市書(shu)法(fa)(fa)家協(xie)會(hui)副主席何(he)曉東：《前后赤壁賦》一文為蘇(su)東坡貶謫(zhe)黃州(zhou)所作的(de)名(ming)篇。趙孟頫(fu)重讀此文時，其(qi)內(nei)心的(de)郁(yu)悶與悲涼便隨(sui)著(zhu)東坡的(de)語言(yan)汩汩流淌。他以婉(wan)約凄美(mei)的(de)筆(bi)調款(kuan)款(kuan)寫來，恬然而(er)靜謐地宣(xuan)泄著(zhu)自(zi)己(ji)的(de)情懷(huai)……其(qi)用筆(bi)嫻熟、精湛，運筆(bi)勁健(jian)，圓(yuan)轉流暢。（《行書(shu)書(shu)法(fa)(fa)》）
趙孟頫書(shu)法(fa)(fa)汲取“二王”之精髓，筆法(fa)(fa)精妙，有魏晉風(feng)范，而《前后(hou)赤壁賦》是(shi)其48歲時節錄(lu)蘇東坡之文寫給友人的(de)書(shu)法(fa)(fa)作(zuo)品，是(shi)其行書(shu)作(zuo)品中(zhong)的(de)得(de)意之作(zuo)，無論是(shi)心(xin)境(jing)還是(shi)技法(fa)(fa)都達(da)到了最佳狀態，作(zuo)品中(zhong)更是(shi)充溢著濃郁(yu)的(de)書(shu)卷(juan)氣和高古的(de)意境(jing)。所(suo)以，《前后(hou)赤壁賦》對于剛剛起步學習行書(shu)的(de)書(shu)法(fa)(fa)愛好(hao)者(zhe)來說，是(shi)一(yi)個很(hen)好(hao)的(de)法(fa)(fa)帖(tie)。因此，《前后(hou)赤壁賦》多(duo)為后(hou)世(shi)所(suo)推崇，系中(zhong)華十大傳世(shi)名(ming)帖(tie)之一(yi)。
《前后赤壁賦》于元(yuan)大德(de)五年（1301）成(cheng)書后，贈作(zuo)者友(you)人“明(ming)遠”，按作(zuo)品題跋(ba)內容可知，其后又經元(yuan)代唐棣、班惟志等人鑒藏(zang)，現收(shou)藏(zang)于臺北故(gu)宮博物(wu)院。
《前后(hou)赤壁賦》在清代繆曰藻(zao)《寓意錄》等處有著(zhu)錄。
2009年05月28日(ri)到8月31日(ri)，臺北故宮博物院推(tui)出(chu)“卷(juan)起千堆雪——赤壁(bi)文物特展”，《前后赤壁(bi)賦》在此次展覽中展出(chu)。
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