《秋郊飲馬圖》是(shi)元代畫家趙孟頫創作的(de)絹本設色(se)畫,現收(shou)藏(zang)于北京故宮(gong)博物院(yuan)。
此幅(fu)作品描繪(hui)的(de)(de)(de)是(shi)初秋時節,牧馬(ma)人在(zai)荒(huang)野牧馬(ma)的(de)(de)(de)情(qing)景。畫(hua)面中有(you)十幾匹不同造型的(de)(de)(de)馬(ma),體態(tai)肥碩健(jian)壯、姿態(tai)各異,有(you)的(de)(de)(de)在(zai)河邊飲水(shui),有(you)的(de)(de)(de)相互追趕嬉(xi)戲,有(you)的(de)(de)(de)仰頭長鳴,一派(pai)歡快熱(re)鬧的(de)(de)(de)景象。岸邊的(de)(de)(de)樹(shu)木清秀別致,河水(shui)平緩無波,展現(xian)了(le)江南(nan)如(ru)詩如(ru)畫(hua)的(de)(de)(de)美景。
此圖畫的是初秋郊(jiao)外,一紅(hong)衣奚(xi)官趕著(zhu)一群馬(ma)(ma)到(dao)河岸邊飲(yin)水(shui)(shui)的情景。畫中(zhong)岸邊林木環繞,湖水(shui)(shui)平緩無波,坡岸填從石綠色,秋樹紅(hong)葉(xie),分外幽靜清致。牧馬(ma)(ma)人身著(zhu)紅(hong)袍騎(qi)在馬(ma)(ma)上,手持馬(ma)(ma)鞭,側首看(kan)著(zhu)正在嬉戲的二馬(ma)(ma)。十匹馬(ma)(ma)都健壯肥碩,有(you)的步(bu)入(ru)河中(zhong)飲(yin)水(shui)(shui),有(you)的在岸邊追逐,有(you)的互相嬉戲,有(you)的引(yin)頸長鳴,神態(tai)各異,好(hao)不熱鬧。
此圖卷(juan)首自識“秋郊飲馬(ma)圖”,卷(juan)尾署(shu)款“皇慶元(yuan)(yuan)年十一月”,下鈐“趙氏子(zi)昂(ang)”朱(zhu)文印1312年。卷(juan)后有(you)元(yuan)(yuan)代書(shu)畫鑒賞家柯九(jiu)思、清代乾隆(long)等題記。元(yuan)(yuan)代柯九(jiu)思題記:“高風雅韻,沾被后人多矣。”
趙(zhao)孟頫(fu)是一(yi)個早熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家,他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)兩種作(zuo)風,一(yi)是工整,一(yi)是豪放。他(ta)對傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)看法,表(biao)(biao)現(xian)為(wei)力追(zhui)唐與(yu)北宋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)。趙(zhao)孟頫(fu)曾說(shuo)過:“蓋自(zi)(zi)唐以來,如王右(you)丞、大小李將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡,不(bu)(bu)能(neng)一(yi)二見(jian)。至五代(dai)荊、關(guan)、董(dong)、范未能(neng)與(yu)古(gu)(gu)人比,然視(shi)近世筆(bi)(bi)意(yi)遼給(gei)予。”“仆所(suo)(suo)畫(hua)(hua)(hua)家,雖未能(neng)與(yu)古(gu)(gu)人比,然視(shi)近世畫(hua)(hua)(hua)手(shou),則自(zi)(zi)謂稍異(yi)耳。”但趙(zhao)孟頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種尊重傳(chuan)統(tong)、推崇(chong)古(gu)(gu)人,與(yu)完(wan)全采取復古(gu)(gu)主張者是不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。趙(zhao)孟頫(fu)提倡繼隨唐與(yu)北宋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)精華(hua),重視(shi)神韻,追(zhui)求(qiu)清雅樸素(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風。他(ta)認(ren)為(wei)在(zai)北宋前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)中(zhong),保留著筆(bi)(bi)墨內在(zai)價(jia)值和繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本意(yi),繪畫(hua)(hua)(hua)除欣賞功能(neng)外,還有(you)(you)(you)認(ren)識功能(neng),用(yong)筆(bi)(bi)除有(you)(you)(you)輪廓(kuo)功能(neng)外,還有(you)(you)(you)它(ta)自(zi)(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)功能(neng),而用(yong)筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在(zai)審(shen)美(mei)功能(neng)在(zai)書(shu)法中(zhong)最能(neng)體現(xian)。因(yin)此,趙(zhao)孟頫(fu)又進一(yi)步提出(chu)“書(shu)畫(hua)(hua)(hua)同(tong)法”論。趙(zhao)孟頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“古(gu)(gu)意(yi)”說(shuo)和“書(shu)畫(hua)(hua)(hua)同(tong)法”論,所(suo)(suo)針對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題是一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de),都是為(wei)了醫(yi)治繪畫(hua)(hua)(hua)發(fa)展中(zhong)出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“毛(mao)病”,而且(qie)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術主張是和他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術實(shi)踐緊密(mi)結合在(zai)一(yi)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《秋郊飲馬(ma)圖(tu)》便是他(ta)實(shi)踐其繪畫(hua)(hua)(hua)論點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)。
此卷作于(yu)“皇慶元(yuan)(yuan)年(nian)(1312年(nian))十一(yi)月”,趙(zhao)孟(meng)頻五十九歲。在(zai)此前不久,他剛(gang)剛(gang)在(zai)江浙(zhe)儒學提(ti)舉任(ren)滿,并重返大(da)都任(ren)職,受到元(yuan)(yuan)文宗的青睞恩準(zhun)還鄉,祭祖立(li)碑,是其一(yi)生(sheng)中政(zheng)治上最為得(de)意的時期。畫卷中所反映(ying)的歡快情調,應是這種心境的自然流露。
此圖(tu)布局講究藏露(lu)(lu),中(zhong)景露(lu)(lu)地不露(lu)(lu)天,人馬(ma)、坡石、林(lin)木都(dou)置于右(you)半部(bu),人馬(ma)向(xiang)左方(fang)走(zou),把(ba)來處藏于畫(hua)外(wai)(wai)。左方(fang)只露(lu)(lu)出樹(shu)干和溪(xi)水(shui),把(ba)樹(shu)干和遠山、遠水(shui)藏于畫(hua)外(wai)(wai)。堤岸、溪(xi)水(shui)向(xiang)左方(fang)延伸(shen),通過岸上兩馬(ma)的奔逐(zhu),點出境外(wai)(wai)無限的景物。構圖(tu)均衡有致(zhi),物象雖具體而微,整體卻極簡括(kuo)。
在構圖方(fang)面,畫(hua)家巧妙利用有限的(de)(de)絹(juan)幅,把(ba)平(ping)視、仰視、俯視三種造(zao)景方(fang)式(shi)有機(ji)地加以結合,畫(hua)中(zhong)樹木、人(ren)(ren)馬、溪(xi)水(shui)、平(ping)坡(po),從右至左(zuo),由近(jin)(jin)及遠,遞次(ci)展開(kai),創造(zao)出豐富(fu)的(de)(de)空間層(ceng)次(ci)。對景物(wu)的(de)(de)設置分配,也注意(yi)到了疏與(yu)(yu)密、藏(zang)與(yu)(yu)露的(de)(de)相互關(guan)系。卷中(zhong)右半(ban)部的(de)(de)樹木、人(ren)(ren)馬雖(sui)近(jin)(jin)密,但不(bu)(bu)迫塞;左(zuo)半(ban)部溪(xi)水(shui)、坡(po)陀開(kai)闊,但不(bu)(bu)空疏。作者(zhe)還有意(yi)把(ba)馬群安排成一(yi)致(zhi)的(de)(de)走向,借馬官回(hui)首,將來處藏(zang)于(yu)畫(hua)卷之(zhi)外,遠景則留有廣(guang)大空間,這(zhe)種畫(hua)外有畫(hua)、景外有景的(de)(de)藝術(shu)處理,尤(you)具藝術(shu)匠心,給人(ren)(ren)以無限的(de)(de)想象余地。
趙(zhao)孟(meng)頫承前(qian)人畫馬(ma)傳(chuan)統,且(qie)對(dui)馬(ma)的(de)(de)生活習性有(you)著深入觀察,所以在(zai)創作中(zhong)(zhong)表(biao)現了馬(ma)的(de)(de)神采并在(zai)技巧上有(you)所突破。他將書法用筆(bi)融人繪(hui)畫之(zhi)中(zhong)(zhong),人馬(ma)線描工細(xi)勁健,嚴謹中(zhong)(zhong)蘊雋秀;樹木(mu)、坡石行筆(bi)凝(ning)重,蒼逸中(zhong)(zhong)透著清潤,工細(xi)中(zhong)(zhong)不(bu)乏松動與(yu)飄逸;綠岸、丹(dan)楓、紅衣,設(she)色(se)濃郁中(zhong)(zhong)顯(xian)清麗,大(da)面(mian)積渲(xuan)染(ran),不(bu)加(jia)皴擦與(yu)點斫,色(se)不(bu)掩(yan)筆(bi),淳厚而富于韻致,從中(zhong)(zhong)可以看出(chu)畫家繼承了唐人的(de)(de)遺風(feng)。
作(zuo)者將書法(fa)用筆融入繪畫,人、馬(ma)線描工(gong)細勁(jing)健,嚴謹中(zhong)蘊雋秀;樹石、陂陀行筆凝重,蒼逸中(zhong)含清潤。綠(lv)岸(an)、丹楓、紅(hong)(hong)(hong)衣(yi),設色(se)(se)麗而(er)不(bu)濃,且色(se)(se)不(bu)掩筆,淳厚(hou)而(er)富(fu)于韻致(zhi)。十匹馬(ma)的(de)神態各異,或(huo)奔騰追逐,或(huo)徐(xu)步緩行,或(huo)低(di)首就飲,或(huo)引頸長鳴,人馬(ma)雖小,意(yi)態生動。牧馬(ma)官的(de)紅(hong)(hong)(hong)農,坡岸(an)的(de)石綠(lv),秋樹的(de)紅(hong)(hong)(hong)葉,相映生輝(hui)。紅(hong)(hong)(hong)色(se)(se)與綠(lv)色(se)(se)是(shi)一對互(hu)補色(se)(se)。所以,紅(hong)(hong)(hong)色(se)(se)衣(yi)袍(pao)在大(da)青綠(lv)的(de)草坪映襯(chen)下顯得尤為奪目(mu),有(you)力(li)地突出了主(zhu)體人物(wu)。
該(gai)畫(hua)卷的(de)筆(bi)墨設(she)(she)色(se),也能做到既有變化,又和(he)諧(xie)統(tong)一。人(ren)物(wu)、鞍馬用(yong)(yong)工(gong)細、圓勁的(de)筆(bi)法(fa)(fa)畫(hua)出,古(gu)樸嚴謹而(er)不刻(ke)板。樹木的(de)枝(zhi)干,坡陀的(de)輪廓用(yong)(yong)靈活(huo)的(de)行草(cao)筆(bi)法(fa)(fa),勾、皴、擦、染并用(yong)(yong),風格蒼勁秀潤。設(she)(she)色(se)使用(yong)(yong)傳統(tong)的(de)青綠畫(hua)法(fa)(fa),大片的(de)坡岸用(yong)(yong)石(shi)綠罩染,溪水(shui)借用(yong)(yong)絹(juan)地(di)本色(se),色(se)調鮮明(ming)、和(he)諧(xie),而(er)樹木枝(zhi)頭(tou)的(de)紅(hong)葉,在洗練背景的(de)映(ying)襯(chen)下(xia),更(geng)充(chong)分地(di)顯露(lu)出深秋(qiu)季(ji)節的(de)特點。
北京(jing)故(gu)宮(gong)博物(wu)院研究員(yuan)楊臣彬:該畫(hua)豐富濃郁而又清(qing)麗,做到了色(se)不掩筆。畫(hua)家成功地將青綠山水和水墨山水、唐人鞍(an)馬(ma)和宋人鞍(an)馬(ma)、“行(xing)家畫(hua)”的熟練技(ji)巧和“文(wen)人畫(hua)”的筆墨情趣、精神(shen)氣質溶為(wei)一體,代表了趙孟(meng)頫晚年(nian)鞍(an)馬(ma)畫(hua)的典型風(feng)貌,是幅(fu)形神(shen)兼備、妙逸并(bing)具(ju)、風(feng)格高雅的藝術珍品。
香港大學美術學博士高(gao)昕丹:整(zheng)幅手(shou)卷,雖尺幅短小(xiao),但(dan)人(ren)、馬(ma)動靜的(de)(de)意趣(qu)結合得極(ji)其(qi)生動,加之畫家(jia)成功地將青綠、水(shui)墨(mo)山水(shui)與唐人(ren)、宋人(ren)鞍馬(ma)相(xiang)融合,為趙孟頫(fu)晚年鞍馬(ma)畫的(de)(de)典型風貌,是一幅逸妙并具的(de)(de)藝術精(jing)品。
該畫曾經元(yuan)代書(shu)畫鑒賞家柯九思(si)、清代收(shou)(shou)藏家梁清標及清內(nei)府(fu)收(shou)(shou)藏,現收(shou)(shou)藏于北(bei)京故宮博物院。
2017年9月,《秋(qiu)郊飲馬圖(tu)》在北京故(gu)宮(gong)博(bo)物院“趙孟頫書畫個(ge)展(zhan)”中展(zhan)出。
趙孟頫(1254—1322),字子昂,號松(song)雪道人(ren)(ren),吳(wu)興(今浙江(jiang)湖州)人(ren)(ren),宋宗室,宋太祖子秦王趙德芳的(de)后裔(yi)。宋亡,歸里閑居(ju)。元(yuan)世祖忽必烈搜訪“遺逸”,經程(cheng)鉅夫薦(jian)舉,任兵部郎中,后官(guan)至翰林學士,封魏國公,謚文(wen)敏。是元(yuan)代成就(jiu)最高的(de)書(shu)畫家之一,在中國美術史上(shang)占(zhan)有(you)(you)重要地位。其畫作(zuo)“有(you)(you)唐(tang)人(ren)(ren)之致(zhi)去其纖,有(you)(you)北宋人(ren)(ren)之雄(xiong)去其獷”。開創了元(yuan)代文(wen)人(ren)(ren)畫新畫風。兼工篆刻,以“圓朱文(wen)”著稱。傳世書(shu)跡較多。傳世畫作(zuo)有(you)(you)《鵲華秋色圖》、《紅(hong)衣羅漢圖》、《謝幼輿匠壑圖》、《秋郊(jiao)飲馬(ma)圖》、《浴馬(ma)圖》、《人(ren)(ren)騎圖》等。著有(you)(you)《松(song)雪齋(zhai)文(wen)集》十卷(附外集一卷)。