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《秋郊飲馬(ma)圖》是元(yuan)代畫家趙孟(meng)頫創作(zuo)的絹(juan)本設色畫，現(xian)收藏于北京故宮博物院。

此幅作(zuo)品描繪的(de)是初秋時節，牧馬人在(zai)荒野(ye)牧馬的(de)情景(jing)。畫面中有(you)十(shi)幾匹不同(tong)造型的(de)馬，體態肥碩健壯、姿態各異，有(you)的(de)在(zai)河邊(bian)飲水(shui)，有(you)的(de)相互追趕嬉戲，有(you)的(de)仰頭(tou)長鳴，一派歡(huan)快熱鬧的(de)景(jing)象(xiang)。岸邊(bian)的(de)樹木清秀別致，河水(shui)平緩(huan)無波(bo)，展現(xian)了(le)江南如詩如畫的(de)美景(jing)。

畫作內容

此圖畫的(de)(de)是初秋郊外，一紅衣奚官(guan)趕著(zhu)一群馬(ma)到(dao)河岸邊飲水的(de)(de)情景(jing)。畫中岸邊林木環繞，湖水平緩無波(bo)，坡岸填從石綠色，秋樹紅葉，分(fen)外幽靜清致。牧馬(ma)人身(shen)著(zhu)紅袍騎(qi)在馬(ma)上(shang)，手持馬(ma)鞭，側首看著(zhu)正在嬉(xi)戲(xi)的(de)(de)二(er)馬(ma)。十匹(pi)馬(ma)都健壯肥碩(shuo)，有的(de)(de)步入河中飲水，有的(de)(de)在岸邊追逐，有的(de)(de)互相嬉(xi)戲(xi)，有的(de)(de)引頸(jing)長鳴，神態各異(yi)，好不熱鬧。

此(ci)圖卷首自識“秋郊(jiao)飲馬圖”，卷尾署款“皇慶元(yuan)(yuan)年十一月”，下鈐“趙氏子昂”朱(zhu)文印1312年。卷后(hou)有元(yuan)(yuan)代書畫鑒(jian)賞家柯(ke)九思(si)、清代乾隆等(deng)題(ti)記(ji)(ji)。元(yuan)(yuan)代柯(ke)九思(si)題(ti)記(ji)(ji)：“高風雅韻，沾被(bei)后(hou)人(ren)多矣。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)孟頫(fu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個早熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)兩種(zhong)作風，一(yi)是(shi)(shi)(shi)工(gong)整，一(yi)是(shi)(shi)(shi)豪放。他對傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)看法(fa)，表(biao)現(xian)(xian)為力追唐與北(bei)宋(song)(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。趙(zhao)孟頫(fu)曾說過：“蓋(gai)自唐以來，如王右(you)丞、大(da)小李(li)將軍、鄭廣文諸(zhu)公奇絕(jue)之跡，不(bu)能(neng)(neng)一(yi)二見(jian)。至(zhi)五代(dai)荊、關、董、范未(wei)能(neng)(neng)與古人比(bi)，然視(shi)近(jin)世(shi)筆意遼給予。”“仆所(suo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家，雖未(wei)能(neng)(neng)與古人比(bi)，然視(shi)近(jin)世(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)手，則自謂稍(shao)異耳。”但趙(zhao)孟頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)尊重傳統、推崇古人，與完全采取復古主張者是(shi)(shi)(shi)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。趙(zhao)孟頫(fu)提倡繼隨唐與北(bei)宋(song)(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)精華，重視(shi)神(shen)韻，追求(qiu)清雅樸素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風。他認為在北(bei)宋(song)(song)前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)中，保留著筆墨內在價值和(he)(he)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本意，繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)除欣(xin)賞功(gong)(gong)(gong)能(neng)(neng)外，還有(you)(you)認識功(gong)(gong)(gong)能(neng)(neng)，用筆除有(you)(you)輪廓功(gong)(gong)(gong)能(neng)(neng)外，還有(you)(you)它自身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美功(gong)(gong)(gong)能(neng)(neng)，而用筆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在審(shen)美功(gong)(gong)(gong)能(neng)(neng)在書法(fa)中最能(neng)(neng)體現(xian)(xian)。因此，趙(zhao)孟頫(fu)又進一(yi)步(bu)提出(chu)“書畫(hua)(hua)(hua)(hua)同法(fa)”論。趙(zhao)孟頫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“古意”說和(he)(he)“書畫(hua)(hua)(hua)(hua)同法(fa)”論，所(suo)針對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題是(shi)(shi)(shi)一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，都是(shi)(shi)(shi)為了醫治繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)發(fa)展中出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“毛病(bing)”，而且他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)主張是(shi)(shi)(shi)和(he)(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)實踐緊密(mi)結合在一(yi)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《秋郊飲馬圖》便是(shi)(shi)(shi)他實踐其(qi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)論點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作。

個人背景

此卷(juan)作于(yu)“皇慶元年（1312年）十一月”，趙孟頻(pin)五十九歲。在(zai)此前不久，他剛(gang)剛(gang)在(zai)江浙儒學提舉任滿，并重返大都任職，受到元文宗的青睞恩準還鄉(xiang)，祭祖立碑，是其一生中(zhong)政治上最(zui)為得意的時期(qi)。畫卷(juan)中(zhong)所反映的歡快(kuai)情調，應是這種心(xin)境(jing)的自然(ran)流(liu)露。

藝術鑒賞

構圖

此圖布局講究(jiu)藏露(lu)，中景露(lu)地不露(lu)天，人馬(ma)、坡石(shi)、林木都置于右半部，人馬(ma)向左(zuo)方走(zou)，把來(lai)處(chu)藏于畫外。左(zuo)方只露(lu)出樹干和溪水，把樹干和遠山(shan)、遠水藏于畫外。堤岸、溪水向左(zuo)方延伸，通過岸上(shang)兩馬(ma)的(de)奔逐(zhu)，點出境外無限(xian)的(de)景物。構(gou)圖均衡有致，物象(xiang)雖具體(ti)而(er)微(wei)，整體(ti)卻極簡括。

在構圖方面，畫(hua)家(jia)巧(qiao)妙(miao)利用有(you)(you)限的(de)絹(juan)幅，把平視、仰(yang)視、俯視三種造(zao)景(jing)方式有(you)(you)機(ji)地(di)加以(yi)(yi)結(jie)合(he)，畫(hua)中(zhong)樹木(mu)、人馬(ma)、溪(xi)水(shui)、平坡，從右至左(zuo)，由近(jin)及遠，遞次展開，創造(zao)出豐富的(de)空間(jian)層(ceng)次。對景(jing)物的(de)設置分配，也注意到了疏與密、藏(zang)與露的(de)相互(hu)關系。卷中(zhong)右半(ban)部的(de)樹木(mu)、人馬(ma)雖近(jin)密，但不迫塞；左(zuo)半(ban)部溪(xi)水(shui)、坡陀開闊，但不空疏。作(zuo)者還有(you)(you)意把馬(ma)群安排成(cheng)一致的(de)走向，借馬(ma)官(guan)回(hui)首，將來處(chu)(chu)藏(zang)于畫(hua)卷之外(wai)，遠景(jing)則留(liu)有(you)(you)廣(guang)大空間(jian)，這種畫(hua)外(wai)有(you)(you)畫(hua)、景(jing)外(wai)有(you)(you)景(jing)的(de)藝術處(chu)(chu)理，尤具藝術匠心，給人以(yi)(yi)無限的(de)想象余地(di)。

技巧

趙孟頫承前人(ren)畫馬(ma)傳統，且對馬(ma)的(de)生活(huo)習(xi)性(xing)有著深入觀察，所(suo)以(yi)在創作中(zhong)(zhong)表(biao)現了(le)馬(ma)的(de)神采(cai)并在技巧上有所(suo)突(tu)破(po)。他將(jiang)書法用筆融(rong)人(ren)繪畫之中(zhong)(zhong)，人(ren)馬(ma)線描工細(xi)勁健，嚴謹中(zhong)(zhong)蘊雋秀；樹(shu)木、坡石(shi)行(xing)筆凝重，蒼逸(yi)中(zhong)(zhong)透著清潤，工細(xi)中(zhong)(zhong)不乏(fa)松動與飄(piao)逸(yi)；綠岸、丹楓、紅衣，設色濃郁(yu)中(zhong)(zhong)顯(xian)清麗，大面(mian)積(ji)渲染(ran)，不加(jia)皴擦與點斫，色不掩筆，淳厚(hou)而富(fu)于韻致，從中(zhong)(zhong)可以(yi)看(kan)出畫家繼承了(le)唐人(ren)的(de)遺風。

線條

作者將(jiang)書法用(yong)筆融入繪畫，人、馬(ma)(ma)線描(miao)工細勁健，嚴謹中蘊(yun)雋秀(xiu)；樹(shu)石、陂陀行筆凝重，蒼(cang)逸中含清(qing)潤。綠(lv)(lv)岸、丹(dan)楓、紅衣，設(she)色(se)(se)(se)麗而不濃，且色(se)(se)(se)不掩筆，淳厚(hou)而富于(yu)韻致。十匹馬(ma)(ma)的神態(tai)(tai)各異，或(huo)奔騰追逐，或(huo)徐步緩(huan)行，或(huo)低首就飲，或(huo)引頸長鳴，人馬(ma)(ma)雖小，意態(tai)(tai)生動。牧(mu)馬(ma)(ma)官的紅農，坡岸的石綠(lv)(lv)，秋樹(shu)的紅葉，相映生輝。紅色(se)(se)(se)與綠(lv)(lv)色(se)(se)(se)是一對(dui)互補(bu)色(se)(se)(se)。所以，紅色(se)(se)(se)衣袍在大青綠(lv)(lv)的草坪(ping)映襯(chen)下(xia)顯得尤(you)為奪目，有力地(di)突出(chu)了主體人物。

設色

該畫(hua)卷的(de)(de)筆墨設(she)色，也能做到既有變化，又和(he)諧(xie)統(tong)一。人物、鞍馬用(yong)工細、圓勁的(de)(de)筆法畫(hua)出(chu)(chu)，古(gu)樸嚴謹而不刻板。樹木的(de)(de)枝干，坡(po)陀的(de)(de)輪(lun)廓用(yong)靈活的(de)(de)行(xing)草(cao)筆法，勾、皴、擦、染并(bing)用(yong)，風格蒼勁秀潤(run)。設(she)色使(shi)用(yong)傳統(tong)的(de)(de)青綠畫(hua)法，大片的(de)(de)坡(po)岸用(yong)石綠罩染，溪水(shui)借用(yong)絹地(di)本色，色調(diao)鮮明、和(he)諧(xie)，而樹木枝頭的(de)(de)紅葉，在洗練背(bei)景(jing)的(de)(de)映襯下(xia)，更充分地(di)顯露出(chu)(chu)深秋季節(jie)的(de)(de)特點。

名家點評

北京故宮博(bo)物院研究員楊臣彬：該(gai)畫豐(feng)富濃郁而(er)又(you)清麗，做到了色不掩筆。畫家(jia)(jia)成功地將青(qing)綠山水(shui)和水(shui)墨(mo)山水(shui)、唐人鞍(an)(an)馬(ma)和宋(song)人鞍(an)(an)馬(ma)、“行家(jia)(jia)畫”的熟練技(ji)巧(qiao)和“文人畫”的筆墨(mo)情趣(qu)、精神(shen)氣(qi)質溶(rong)為(wei)一體，代表了趙(zhao)孟(meng)頫晚年鞍(an)(an)馬(ma)畫的典型(xing)風(feng)貌，是幅形神(shen)兼(jian)備、妙(miao)逸并具、風(feng)格高雅的藝(yi)術珍(zhen)品。

香港大學(xue)美(mei)術(shu)學(xue)博士高昕(xin)丹：整幅手卷，雖尺(chi)幅短小，但人、馬(ma)動靜的(de)(de)意趣結合得極其生動，加之畫家(jia)成功(gong)地將青綠、水(shui)(shui)墨山水(shui)(shui)與(yu)唐(tang)人、宋人鞍(an)馬(ma)相(xiang)融(rong)合，為趙孟頫(fu)晚年鞍(an)馬(ma)畫的(de)(de)典型風貌，是一幅逸(yi)妙并具的(de)(de)藝術(shu)精品。

歷史傳承

該畫(hua)曾經元代(dai)書畫(hua)鑒(jian)賞家柯(ke)九思、清代(dai)收藏家梁清標及清內府(fu)收藏，現收藏于北京故宮博(bo)物院。

重要展覽

2017年(nian)9月，《秋(qiu)郊飲(yin)馬(ma)圖》在北京故宮(gong)博物院(yuan)“趙孟頫書畫個展”中展出。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322），字子(zi)昂，號松(song)雪(xue)道人，吳興（今浙江湖州）人，宋(song)(song)宗室，宋(song)(song)太祖子(zi)秦(qin)王趙德芳的后裔。宋(song)(song)亡，歸里(li)閑居。元世祖忽必烈(lie)搜訪“遺逸”，經程鉅夫薦舉(ju)，任兵部郎中，后官至翰林學士，封魏國公，謚文敏(min)。是元代成就最高的書(shu)畫(hua)家之一(yi)，在中國美術史上(shang)占有(you)(you)重要地(di)位。其(qi)畫(hua)作“有(you)(you)唐人之致去其(qi)纖，有(you)(you)北宋(song)(song)人之雄去其(qi)獷”。開創了(le)元代文人畫(hua)新畫(hua)風。兼工篆刻，以“圓朱文”著稱。傳世書(shu)跡(ji)較多(duo)。傳世畫(hua)作有(you)(you)《鵲華秋色圖(tu)(tu)》、《紅衣羅漢圖(tu)(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)(tu)》、《秋郊飲馬圖(tu)(tu)》、《浴馬圖(tu)(tu)》、《人騎圖(tu)(tu)》等。著有(you)(you)《松(song)雪(xue)齋(zhai)文集(ji)》十(shi)卷(juan)（附外集(ji)一(yi)卷(juan)）。