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《秋郊飲馬圖》是元代畫家趙孟頫(fu)創作的絹本設色(se)畫，現收藏于(yu)北京故宮(gong)博物(wu)院(yuan)。

此幅(fu)作品描繪的(de)(de)(de)是初秋時(shi)節，牧馬(ma)人在荒野(ye)牧馬(ma)的(de)(de)(de)情景。畫面(mian)中有(you)十(shi)幾匹(pi)不(bu)同(tong)造型(xing)的(de)(de)(de)馬(ma)，體態肥(fei)碩健壯(zhuang)、姿(zi)態各異，有(you)的(de)(de)(de)在河(he)(he)邊飲(yin)水(shui)(shui)，有(you)的(de)(de)(de)相(xiang)互追趕(gan)嬉戲，有(you)的(de)(de)(de)仰頭長(chang)鳴，一派(pai)歡快熱鬧的(de)(de)(de)景象。岸(an)邊的(de)(de)(de)樹木清秀別(bie)致，河(he)(he)水(shui)(shui)平(ping)緩(huan)無波，展現(xian)了江南如詩如畫的(de)(de)(de)美景。

畫作內容

此圖畫(hua)的(de)(de)(de)是初秋郊外(wai)，一紅(hong)衣奚官趕(gan)著一群(qun)馬(ma)到河岸邊飲水的(de)(de)(de)情景。畫(hua)中岸邊林木環繞，湖水平緩無波，坡岸填從石(shi)綠色，秋樹紅(hong)葉，分外(wai)幽靜清致。牧馬(ma)人身(shen)著紅(hong)袍(pao)騎(qi)在馬(ma)上，手持馬(ma)鞭，側首(shou)看著正(zheng)在嬉戲的(de)(de)(de)二馬(ma)。十(shi)匹馬(ma)都(dou)健壯肥碩，有(you)的(de)(de)(de)步入河中飲水，有(you)的(de)(de)(de)在岸邊追逐(zhu)，有(you)的(de)(de)(de)互(hu)相嬉戲，有(you)的(de)(de)(de)引頸長鳴，神態各(ge)異，好不熱鬧。

此圖(tu)卷(juan)首(shou)自(zi)識“秋郊(jiao)飲馬圖(tu)”，卷(juan)尾署款“皇(huang)慶元年(nian)十一(yi)月(yue)”，下(xia)鈐“趙氏子(zi)昂”朱文印1312年(nian)。卷(juan)后(hou)有元代書(shu)畫鑒賞家柯九(jiu)思(si)、清代乾隆等題(ti)記(ji)。元代柯九(jiu)思(si)題(ti)記(ji)：“高風雅韻，沾被后(hou)人多(duo)矣。”

創作背景

藝術背景

趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫是一個早熟的(de)畫(hua)(hua)家(jia)，他(ta)的(de)畫(hua)(hua)有(you)兩種作風，一是工整，一是豪(hao)放。他(ta)對傳(chuan)統的(de)看法(fa)，表(biao)現為力追唐(tang)與(yu)北宋(song)的(de)繪畫(hua)(hua)。趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫曾說過：“蓋(gai)自唐(tang)以來(lai)，如王右丞、大小(xiao)李(li)將軍、鄭(zheng)廣文(wen)諸公(gong)奇絕(jue)之跡，不能(neng)(neng)(neng)一二(er)見。至五代荊、關、董、范(fan)未能(neng)(neng)(neng)與(yu)古(gu)人(ren)比，然視近世(shi)筆(bi)(bi)意(yi)(yi)遼給(gei)予(yu)。”“仆所(suo)畫(hua)(hua)家(jia)，雖未能(neng)(neng)(neng)與(yu)古(gu)人(ren)比，然視近世(shi)畫(hua)(hua)手，則自謂稍異耳。”但趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫的(de)這種尊重傳(chuan)統、推崇古(gu)人(ren)，與(yu)完全(quan)采取復(fu)古(gu)主張(zhang)者(zhe)是不同(tong)的(de)。趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫提倡繼隨(sui)唐(tang)與(yu)北宋(song)的(de)繪畫(hua)(hua)精華，重視神韻，追求清雅(ya)樸素的(de)畫(hua)(hua)風。他(ta)認(ren)為在(zai)(zai)北宋(song)前的(de)繪畫(hua)(hua)中(zhong)，保(bao)留著筆(bi)(bi)墨(mo)內在(zai)(zai)價值和(he)繪畫(hua)(hua)的(de)本意(yi)(yi)，繪畫(hua)(hua)除欣賞功(gong)能(neng)(neng)(neng)外，還有(you)認(ren)識功(gong)能(neng)(neng)(neng)，用筆(bi)(bi)除有(you)輪廓功(gong)能(neng)(neng)(neng)外，還有(you)它自身的(de)審美(mei)功(gong)能(neng)(neng)(neng)，而用筆(bi)(bi)的(de)內在(zai)(zai)審美(mei)功(gong)能(neng)(neng)(neng)在(zai)(zai)書(shu)(shu)法(fa)中(zhong)最能(neng)(neng)(neng)體(ti)現。因此，趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫又(you)進(jin)一步(bu)提出“書(shu)(shu)畫(hua)(hua)同(tong)法(fa)”論。趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫的(de)“古(gu)意(yi)(yi)”說和(he)“書(shu)(shu)畫(hua)(hua)同(tong)法(fa)”論，所(suo)針對的(de)問題是一樣的(de)，都(dou)是為了醫(yi)治繪畫(hua)(hua)發展中(zhong)出現的(de)“毛病”，而且他(ta)的(de)藝術(shu)主張(zhang)是和(he)他(ta)的(de)藝術(shu)實踐(jian)緊(jin)密結合在(zai)(zai)一起的(de)。《秋(qiu)郊飲(yin)馬(ma)圖(tu)》便(bian)是他(ta)實踐(jian)其繪畫(hua)(hua)論點的(de)代表(biao)作。

個人背景

此(ci)卷(juan)作于“皇慶(qing)元(yuan)年（1312年）十一月”，趙孟頻五十九歲。在(zai)此(ci)前(qian)不久(jiu)，他剛(gang)剛(gang)在(zai)江浙(zhe)儒學(xue)提舉(ju)任滿，并重(zhong)返大都(dou)任職，受到元(yuan)文宗的(de)(de)青睞恩準還鄉，祭祖立碑(bei)，是其(qi)一生中政治上(shang)最為得意的(de)(de)時期。畫卷(juan)中所反映的(de)(de)歡快情調，應是這種心境的(de)(de)自然流露。

藝術鑒賞

構圖

此(ci)圖(tu)布局(ju)講究(jiu)藏露(lu)，中景(jing)露(lu)地(di)不露(lu)天(tian)，人馬(ma)、坡石、林木都(dou)置于(yu)右半部，人馬(ma)向左方(fang)走，把來處藏于(yu)畫(hua)外(wai)(wai)。左方(fang)只(zhi)露(lu)出(chu)樹(shu)干(gan)(gan)和溪水，把樹(shu)干(gan)(gan)和遠(yuan)山(shan)、遠(yuan)水藏于(yu)畫(hua)外(wai)(wai)。堤岸、溪水向左方(fang)延伸，通(tong)過岸上兩馬(ma)的(de)奔(ben)逐(zhu)，點出(chu)境外(wai)(wai)無限的(de)景(jing)物。構圖(tu)均衡有致，物象雖(sui)具體(ti)(ti)而微，整(zheng)體(ti)(ti)卻極簡括。

在構圖方面，畫(hua)家(jia)巧妙利用有(you)限的(de)絹(juan)幅，把平(ping)(ping)視、仰(yang)視、俯視三種造(zao)景方式有(you)機地加以結合(he)，畫(hua)中樹(shu)木、人馬(ma)(ma)、溪(xi)水、平(ping)(ping)坡，從右至(zhi)左，由(you)近及遠，遞次(ci)展開(kai)，創(chuang)造(zao)出豐富的(de)空間(jian)層(ceng)次(ci)。對景物的(de)設(she)置分配，也注意到了疏與(yu)密、藏與(yu)露的(de)相互關系(xi)。卷中右半部的(de)樹(shu)木、人馬(ma)(ma)雖近密，但不迫(po)塞；左半部溪(xi)水、坡陀(tuo)開(kai)闊，但不空疏。作者還(huan)有(you)意把馬(ma)(ma)群安排(pai)成一致的(de)走向，借馬(ma)(ma)官回首，將來(lai)處藏于畫(hua)卷之外(wai)，遠景則留有(you)廣大(da)空間(jian)，這種畫(hua)外(wai)有(you)畫(hua)、景外(wai)有(you)景的(de)藝(yi)術處理(li)，尤具藝(yi)術匠心，給人以無限的(de)想象余地。

技巧

趙孟頫承前人畫馬(ma)傳統(tong)，且對馬(ma)的(de)生活習(xi)性有著深入(ru)觀察，所以(yi)在(zai)創(chuang)作中(zhong)(zhong)表現了(le)馬(ma)的(de)神采并在(zai)技巧(qiao)上有所突破。他將書法用筆融人繪(hui)畫之中(zhong)(zhong)，人馬(ma)線描工(gong)細勁健，嚴謹中(zhong)(zhong)蘊雋秀；樹木(mu)、坡石行筆凝(ning)重，蒼逸中(zhong)(zhong)透著清潤，工(gong)細中(zhong)(zhong)不乏松(song)動與(yu)飄逸；綠岸(an)、丹(dan)楓、紅(hong)衣(yi)，設色濃郁(yu)中(zhong)(zhong)顯清麗(li)，大面(mian)積(ji)渲染，不加皴擦(ca)與(yu)點斫，色不掩(yan)筆，淳厚(hou)而富(fu)于韻致，從中(zhong)(zhong)可以(yi)看出畫家(jia)繼承了(le)唐人的(de)遺風(feng)。

線條

作(zuo)者將(jiang)書法用(yong)筆(bi)融入繪畫，人、馬線描(miao)工(gong)細勁健，嚴謹(jin)中(zhong)蘊雋秀(xiu)；樹石(shi)、陂陀行筆(bi)凝(ning)重，蒼(cang)逸中(zhong)含(han)清潤(run)。綠(lv)(lv)岸(an)、丹楓、紅衣，設(she)色麗(li)而不濃，且色不掩筆(bi)，淳厚而富于(yu)韻致。十匹馬的神(shen)態各異(yi)，或(huo)奔騰追逐(zhu)，或(huo)徐步緩行，或(huo)低首就飲，或(huo)引頸長鳴，人馬雖小，意態生(sheng)動。牧(mu)馬官的紅農，坡岸(an)的石(shi)綠(lv)(lv)，秋樹的紅葉，相(xiang)映生(sheng)輝。紅色與綠(lv)(lv)色是一對互補色。所以，紅色衣袍在大青綠(lv)(lv)的草坪映襯下顯得尤為奪目，有力(li)地突出了主體人物。

設色

該畫(hua)(hua)卷(juan)的(de)(de)筆墨設色(se)，也(ye)能做到既有變化，又和諧統一。人物(wu)、鞍馬用工細、圓勁的(de)(de)筆法畫(hua)(hua)出，古樸嚴謹而(er)不(bu)刻板。樹(shu)木的(de)(de)枝干，坡(po)(po)陀的(de)(de)輪廓用靈活(huo)的(de)(de)行草筆法，勾、皴、擦、染(ran)并用，風格蒼勁秀潤。設色(se)使用傳統的(de)(de)青綠畫(hua)(hua)法，大片的(de)(de)坡(po)(po)岸用石綠罩(zhao)染(ran)，溪水借用絹地本色(se)，色(se)調鮮明、和諧，而(er)樹(shu)木枝頭的(de)(de)紅葉，在(zai)洗練背景的(de)(de)映襯下，更(geng)充分地顯露出深秋季(ji)節(jie)的(de)(de)特點。

名家點評

北京(jing)故宮博物院(yuan)研究員楊臣彬：該畫(hua)豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩(yan)筆。畫(hua)家成功地將青綠(lv)山水和水墨山水、唐人鞍馬和宋人鞍馬、“行家畫(hua)”的熟練技(ji)巧和“文人畫(hua)”的筆墨情趣、精神氣質溶(rong)為一體，代(dai)表了趙孟頫(fu)晚年鞍馬畫(hua)的典型風(feng)貌，是幅形神兼備(bei)、妙逸(yi)并具、風(feng)格高雅(ya)的藝術珍品。

香港(gang)大學(xue)美術(shu)學(xue)博士高(gao)昕丹：整幅(fu)手卷(juan)，雖(sui)尺幅(fu)短小，但人、馬(ma)動(dong)靜(jing)的(de)意趣結合(he)得極其生動(dong)，加之畫家成(cheng)功地將青綠、水墨山水與唐人、宋人鞍馬(ma)相融合(he)，為趙(zhao)孟頫晚年(nian)鞍馬(ma)畫的(de)典型風貌，是(shi)一(yi)幅(fu)逸(yi)妙(miao)并具的(de)藝術(shu)精(jing)品。

歷史傳承

該畫曾經元代書畫鑒賞家(jia)(jia)柯九思、清代收(shou)藏家(jia)(jia)梁清標及清內(nei)府收(shou)藏，現收(shou)藏于北京故宮(gong)博物院。

重要展覽

2017年(nian)9月，《秋郊(jiao)飲馬(ma)圖》在北京(jing)故宮博物院“趙(zhao)孟頫(fu)書畫個展”中展出。

作者簡介

趙(zhao)孟頫（1254—1322），字子(zi)昂(ang)，號松雪(xue)道(dao)人，吳興（今浙江湖州）人，宋(song)(song)宗(zong)室，宋(song)(song)太祖子(zi)秦(qin)王趙(zhao)德(de)芳的后(hou)裔。宋(song)(song)亡，歸里閑居。元(yuan)世祖忽必烈搜(sou)訪“遺逸”，經程(cheng)鉅夫薦舉，任兵部郎中(zhong)，后(hou)官至翰林(lin)學士，封魏(wei)國公，謚文(wen)敏。是(shi)元(yuan)代成就最高的書畫(hua)家之(zhi)(zhi)一，在中(zhong)國美術史上占有(you)(you)重要地位。其(qi)(qi)畫(hua)作“有(you)(you)唐人之(zhi)(zhi)致去其(qi)(qi)纖，有(you)(you)北宋(song)(song)人之(zhi)(zhi)雄去其(qi)(qi)獷”。開創(chuang)了元(yuan)代文(wen)人畫(hua)新(xin)畫(hua)風。兼工篆刻，以(yi)“圓朱文(wen)”著(zhu)稱。傳(chuan)世書跡(ji)較多。傳(chuan)世畫(hua)作有(you)(you)《鵲華秋色圖(tu)(tu)(tu)》、《紅衣羅(luo)漢圖(tu)(tu)(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)(tu)(tu)》、《秋郊飲馬圖(tu)(tu)(tu)》、《浴馬圖(tu)(tu)(tu)》、《人騎圖(tu)(tu)(tu)》等。著(zhu)有(you)(you)《松雪(xue)齋文(wen)集(ji)》十卷(juan)（附外集(ji)一卷(juan)）。