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《洞庭東山圖(tu)》是元代畫家(jia)趙孟(meng)頫創作(zuo)的(de)一(yi)幅(fu)絹本設色(se)畫，現藏于上海博物館。

圖繪太湖邊洞庭東(dong)(dong)山的秀美之景。東(dong)(dong)山圓渾(hun)清幽，湖面微波粼粼，輕(qing)舟(zhou)蕩漾，遠(yuan)景峰巒迷蒙，近處小丘雜樹(shu)，淡(dan)冶怡和，顧盼生(sheng)情。可以看出筆墨技法是從董(dong)源的規范中(zhong)變化而來的，柔和的披麻皴和充滿節奏的點苔，表現(xian)出江南草木華滋的土(tu)山形貌(mao)；湖水則以細勁與含蓄的線(xian)條寫成，與東(dong)(dong)山連成一片；設色(se)采(cai)用明潔清雅的淺絳法。

畫作內容

此畫(hua)描(miao)寫(xie)洞庭東山(shan)(shan)(shan)的景色。洞庭山(shan)(shan)(shan)位于江(jiang)蘇吳縣西南(nan)太(tai)湖(hu)(hu)中，分東、西兩山(shan)(shan)(shan)。東山(shan)(shan)(shan)古名(ming)(ming)為(wei)胥母山(shan)(shan)(shan)，又名(ming)(ming)莫鰲山(shan)(shan)(shan)，為(wei)伸出(chu)太(tai)湖(hu)(hu)之半島。圖描(miao)繪遠處的東山(shan)(shan)(shan)，峰(feng)巒疊(die)嶂，但山(shan)(shan)(shan)勢不高，較為(wei)圓渾平緩。山(shan)(shan)(shan)間(jian)樹(shu)(shu)木叢(cong)(cong)生，枝葉(xie)茂盛，一(yi)片(pian)(pian)郁(yu)(yu)郁(yu)(yu)蔥蔥的江(jiang)南(nan)景色。山(shan)(shan)(shan)徑(jing)蜿蜒曲折向上，山(shan)(shan)(shan)腳下臨(lin)水邊的平坡上，佇立著一(yi)位長者，正在凝神地觀賞太(tai)湖(hu)(hu)一(yi)帶的湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)色，顯得(de)十(shi)分悠閑自(zi)在。山(shan)(shan)(shan)后(hou)煙(yan)霧迷漾，茫茫一(yi)片(pian)(pian)，遠處的崗巒隱隱約(yue)約(yue)，或(huo)現(xian)或(huo)隱。寬闊湖(hu)(hu)面(mian)占(zhan)據了畫(hua)面(mian)較大(da)部(bu)分，湖(hu)(hu)水清澈，湖(hu)(hu)面(mian)微波粼粼，數只扁舟在湖(hu)(hu)水中穿梭不絕；近處為(wei)露出(chu)水面(mian)的小丘，在沿湖(hu)(hu)的坡岸上雜樹(shu)(shu)叢(cong)(cong)生，樹(shu)(shu)木的倒影映入湖(hu)(hu)面(mian)。這些(xie)樹(shu)(shu)木，既不多又較低矮，其作者意圖為(wei)使洞庭的湖(hu)(hu)光山(shan)(shan)(shan)色能夠(gou)充分地呈現(xian)出(chu)來。

《洞庭(ting)東山圖》圖上方有(you)趙孟(meng)頫題詞(ci)一首：“洞庭(ting)波(bo)兮(xi)山蜓橐，川可濟兮(xi)不可以涉(she)。木蘭為舟兮(xi)桂(gui)為楫，渺余懷(huai)兮(xi)風一葉。子昂(ang)。”鈐“趙氏子昂(ang)”朱文方印。

趙題(ti)左(zuo)方為乾隆(long)帝題(ti)詩：“三湘(xiang)(xiang)七澤杏難(nan)分，恍見微風(feng)落葉紛(fen)。誰識王(wang)孫多意(yi)緒，月(yue)明波冷吊湘(xiang)(xiang)君。”鈐“乾隆(long)鑒賞”白(bai)文圓印，“幾暇臨池”白(bai)文方印。

圖右(you)下(xia)鈐清安岐收藏印(yin)(yin)：“安氏儀周書畫之(zhi)印(yin)(yin)”白文長方(fang)印(yin)(yin)。

裱邊左(zuo)側董(dong)其昌(chang)題跋：“畫洞庭不當(dang)繁于樹木，乃以老木緣岸，楂檗(bo)數株，居然搖(yao)落湖(hu)天(tian)，寥闊(kuo)之勢從此畫出。是(shi)子(zi)昂章(zhang)法(fa)迥絕宋(song)元處，是(shi)構凌(ling)云(yun)臺(tai)手。董(dong)其昌(chang)。”

裱(biao)邊右側(ce)乾隆帝又題(ti)：“洞庭始波，木葉(xie)微脫，為千古寫景妙語。子昂胸吞云夢(meng)，著墨無多，而湖(hu)光(guang)渺(miao)彌，傳神在氣韻間(jian)，直駐最然度營邱前矣。御識。”

創作背景

《洞(dong)(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)圖》中的(de)山(shan)(shan)巒坡(po)石形態平(ping)緩，用綿(mian)長柔和的(de)披麻皴勾皴，山(shan)(shan)頭、石隙(xi)、坡(po)腳布以疏密(mi)苔點，水(shui)(shui)(shui)(shui)面細勾網(wang)紋水(shui)(shui)(shui)(shui)波(bo)，這些都取法(fa)于(yu)董(dong)(dong)(dong)巨，筆墨(mo)(mo)深得董(dong)(dong)(dong)巨婉和明潤的(de)要諦(di)，然筆法(fa)較(jiao)董(dong)(dong)(dong)源為(wei)(wei)之疏簡(jian)，墨(mo)(mo)色(se)較(jiao)為(wei)(wei)干(gan)淡，在(zai)意境的(de)構造上(shang)，將董(dong)(dong)(dong)巨的(de)蒼郁滋潤轉為(wei)(wei)蒼茫(mang)蕭散；在(zai)山(shan)(shan)巒微染石綠和赭石，顯然非仿董(dong)(dong)(dong)源的(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)法(fa)，而(er)是董(dong)(dong)(dong)的(de)青綠山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)法(fa)，與他(ta)42歲時(shi)(shi)所畫(hua)(hua)《鵲(que)華秋(qiu)色(se)圖》的(de)筆墨(mo)(mo)技法(fa)同一淵源。趙(zhao)孟頫(fu)在(zai)43歲時(shi)(shi)曾(ceng)畫(hua)(hua)過(guo)一幅《青綠山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)大軸》，與《洞(dong)(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)圖》是同一格調。而(er)到48歲創(chuang)作(zuo)《水(shui)(shui)(shui)(shui)村(cun)圖》時(shi)(shi)，已(yi)是仿董(dong)(dong)(dong)源的(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)法(fa)，且筆法(fa)趨于(yu)簡(jian)潔(jie)疏放。可見趙(zhao)孟頫(fu)在(zai)42歲至47歲休病(bing)家鄉湖州期間(jian)，于(yu)董(dong)(dong)(dong)源的(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)潛心研習，先(xian)后創(chuang)作(zuo)了(le)多幅仿董(dong)(dong)(dong)巨的(de)作(zuo)品。《洞(dong)(dong)庭(ting)東山(shan)(shan)圖》的(de)筆墨(mo)(mo)較(jiao)《鵲(que)華秋(qiu)色(se)圖》為(wei)(wei)簡(jian)，較(jiao)《水(shui)(shui)(shui)(shui)村(cun)圖》為(wei)(wei)繁，推斷其(qi)創(chuang)作(zuo)時(shi)(shi)間(jian)可能(neng)在(zai)兩圖之間(jian)，即42歲至47歲這一時(shi)(shi)期。

《洞(dong)庭(ting)東(dong)山圖(tu)》是趙孟頫所(suo)畫的洞(dong)庭(ting)東(dong)、西山對(dui)軸里的一幅，《洞(dong)庭(ting)西山圖(tu)》不明下落。

藝術鑒賞

構圖

此圖(tu)的(de)(de)(de)布(bu)(bu)景(jing)(jing)以高峻的(de)(de)(de)東山(shan)(shan)為主體(ti)，山(shan)(shan)上林木疏落，遠(yuan)山(shan)(shan)隱現。近處平坡雜樹，中(zhong)間湖(hu)面(mian)遼闊(kuo)，湖(hu)左(zuo)一士人撐一葉小舟蕩漾。此圖(tu)的(de)(de)(de)構圖(tu)既非(fei)(fei)重嶺疊嶂水(shui)(shui)(shui)深林密的(de)(de)(de)北宋(song)宏(hong)偉山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)圖(tu)式，也非(fei)(fei)南宋(song)近實(shi)遠(yuan)虛(xu)的(de)(de)(de)邊角(jiao)之(zhi)景(jing)(jing)，而是(shi)吸收了董源的(de)(de)(de)平遠(yuan)布(bu)(bu)景(jing)(jing)法而加以改造，即減弱(ruo)了山(shan)(shan)巒的(de)(de)(de)層疊之(zhi)勢，加寬水(shui)(shui)(shui)面(mian)，形成一水(shui)(shui)(shui)兩岸(an)的(de)(de)(de)結構。這(zhe)種構圖(tu)純(chun)然(ran)與他長(chang)期(qi)觀察太(tai)湖(hu)景(jing)(jing)色的(de)(de)(de)真切感受有(you)關，是(shi)從實(shi)景(jing)(jing)中(zhong)提煉出來的(de)(de)(de)一種境界(jie)，表現出洞庭東山(shan)(shan)既雄偉又寥廓的(de)(de)(de)意境。

從此畫(hua)構圖來看，作者的(de)(de)意圖是想寫它的(de)(de)真實景象，把山巒的(de)(de)山峰(feng)安置在山的(de)(de)北部，這與其該地(di)的(de)(de)地(di)理(li)位置完全(quan)相(xiang)吻(wen)合。

技法

東山(shan)(shan)圖之山(shan)(shan)石(shi)(shi)木(mu)葉，苔(tai)點均(jun)師(shi)董(dong)源皴法(fa)，以董(dong)源披(pi)(pi)麻(ma)皴為主，兼(jian)用(yong)解索，即山(shan)(shan)石(shi)(shi)皴法(fa)，楂櫧(zhu)的(de)根枝(zhi)葉點，都是董(dong)源家法(fa)。如山(shan)(shan)石(shi)(shi)勾勒用(yong)披(pi)(pi)麻(ma)、解索淡(dan)皴，點以濃苔(tai)，再設以青綠淡(dan)赭顏(yan)色，這都從董(dong)源的(de)規范中變化(hua)而(er)來的(de)。山(shan)(shan)石(shi)(shi)渲染較多，明暗向背明顯，則本(ben)于巨然(ran)。水(shui)中波(bo)紋(wen)用(yong)細筆素描(miao)鱗(lin)狀(zhuang)浪紋(wen)。

名家點評

中國歷史博(bo)物館研(yan)究(jiu)員鄭恩淮：此畫(hua)用墨不多，用樸質的(de)線條作(zuo)皴，每筆線條并不長，多用渾點(dian)與不少似(si)經(jing)意又不經(jing)意的(de)小點(dian)子，參雜干筆、破筆。畫(hua)山、畫(hua)坡岸(an)山石，都(dou)不作(zuo)奇峭(qiao)之(zhi)筆，畫(hua)中景(jing)物的(de)高低暈淡深淺，蒼蒼茫(mang)茫(mang)，渾厚(hou)華滋，都(dou)極其自然，充(chong)分表現出江南潤濕的(de)氣象和山光水色的(de)情趣(qu)。

歷史傳承

趙(zhao)孟(meng)頫洞(dong)庭(ting)東山、西(xi)山二(er)圖(tu)(tu)(tu)，在元代和明(ming)前(qian)期的流傳情況(kuang)不(bu)甚明(ming)了，但至明(ming)后(hou)期已(yi)歸入董其昌的藏篋(qie)中，董在《洞(dong)庭(ting)東山圖(tu)(tu)(tu)》的裱邊寫下了題跋，《洞(dong)庭(ting)西(xi)山圖(tu)(tu)(tu)》上有(you)(you)無(wu)董的題跋，因原作無(wu)存，已(yi)不(bu)得(de)而(er)知(zhi)，此二(er)圖(tu)(tu)(tu)并記入他(ta)《畫禪(chan)室(shi)隨筆》中。二(er)圖(tu)(tu)(tu)后(hou)來(lai)又流傳到王(wang)(wang)(wang)時(shi)(shi)敏的手里，王(wang)(wang)(wang)時(shi)(shi)敏在一部《仿古山水冊(ce)》中所畫“臨洞(dong)庭(ting)東山圖(tu)(tu)(tu)”的對(dui)題中寫道：“余舊藏唐宋(song)元名畫巨(ju)冊(ce)，中有(you)(you)趙(zhao)文敏東西(xi)洞(dong)庭(ting)圖(tu)(tu)(tu)，故佳。數年前(qian)為好事者易去(qu)，不(bu)可(ke)復見，時(shi)(shi)時(shi)(shi)往來(lai)于懷(huai)，茲背臨二(er)幀，筆墨(mo)氣韻未(wei)能(neng)彷佛萬一，略(lve)存其大(da)意而(er)已(yi)。”王(wang)(wang)(wang)時(shi)(shi)敏得(de)此二(er)圖(tu)(tu)(tu)，后(hou)又失(shi)去(qu)。

據《洞庭東(dong)山圖》上(shang)(shang)所鈐(qian)“安氏儀(yi)周圖書之印”，知后為安岐所藏，并著錄于(yu)《墨緣匯觀》名(ming)畫下卷《唐宋(song)元(yuan)寶(bao)繪(hui)高(gao)橫(heng)冊》。《洞庭東(dong)山圖》后來進入了清內(nei)府(fu)，現(xian)存圖上(shang)(shang)有乾(qian)隆題詩，即(ji)是證明，然而未曾著錄于(yu)《石渠(qu)寶(bao)笈》。

作者簡介

趙孟頫（1254—1322年），元(yuan)代(dai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)、書(shu)法(fa)(fa)家(jia)(jia)，字子昂，號松雪、水精宮道人(ren)(ren)，吳(wu)興（今(jin)浙江省湖州(zhou)市）人(ren)(ren)。宋宗室，14歲時以父(fu)蔭補真州(zhou)司(si)戶參軍，入元(yuan)出仕(shi)，曾任(ren)翰林侍(shi)讀學士、榮(rong)祿大(da)夫等職，卒贈(zeng)魏(wei)國公，謚文敏。他(ta)對詩文音律無所不通，書(shu)畫(hua)(hua)(hua)造(zao)詣精深，乃元(yuan)代(dai)的(de)畫(hua)(hua)(hua)壇領袖(xiu)。其繪畫(hua)(hua)(hua)取(qu)材廣泛(fan)，技法(fa)(fa)全(quan)面(mian)，山水、人(ren)(ren)物、花鳥無不擅長。他(ta)倡導復古，強調“書(shu)畫(hua)(hua)(hua)同源”，主張師法(fa)(fa)自(zi)然。書(shu)法(fa)(fa)鐘(zhong)繇、二王(wang)、李邕、宋高宗趙構以及歷(li)代(dai)諸家(jia)(jia)，篆、隸、真、草各臻(zhen)神妙。