芒果视频下载

《洞庭東山圖》是元(yuan)代畫家(jia)趙孟頫創作(zuo)的一幅絹本設色畫，現藏于上海博物館。

圖繪太湖(hu)邊(bian)洞庭東山的(de)(de)秀美之景。東山圓渾清幽，湖(hu)面微波粼粼，輕舟蕩漾，遠景峰巒迷(mi)蒙，近處小丘(qiu)雜樹，淡冶怡和，顧(gu)盼生情。可以看出筆墨技法是(shi)從董源的(de)(de)規范中變化而來的(de)(de)，柔和的(de)(de)披麻皴和充滿節奏的(de)(de)點苔，表現出江南草木華滋的(de)(de)土山形貌；湖(hu)水(shui)則以細勁與(yu)含蓄的(de)(de)線(xian)條(tiao)寫成，與(yu)東山連成一片(pian)；設色采用明潔清雅的(de)(de)淺絳法。

畫作內容

此畫描寫洞(dong)庭東山(shan)的(de)(de)(de)(de)景色(se)。洞(dong)庭山(shan)位(wei)于江蘇吳(wu)縣西南(nan)太湖(hu)(hu)(hu)(hu)中，分東、西兩山(shan)。東山(shan)古名(ming)為(wei)胥母(mu)山(shan)，又名(ming)莫鰲山(shan)，為(wei)伸出太湖(hu)(hu)(hu)(hu)之半(ban)島(dao)。圖描繪遠處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)東山(shan)，峰巒疊嶂，但(dan)山(shan)勢不(bu)(bu)高，較為(wei)圓渾平緩。山(shan)間樹(shu)木叢(cong)生，枝(zhi)葉茂盛，一片(pian)郁郁蔥蔥的(de)(de)(de)(de)江南(nan)景色(se)。山(shan)徑(jing)蜿蜒(yan)曲折向上，山(shan)腳下臨水(shui)邊的(de)(de)(de)(de)平坡上，佇立著一位(wei)長(chang)者(zhe)，正在凝神地觀賞(shang)太湖(hu)(hu)(hu)(hu)一帶的(de)(de)(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)(hu)光山(shan)色(se)，顯得十(shi)分悠閑自在。山(shan)后煙霧迷(mi)漾，茫茫一片(pian)，遠處(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)崗(gang)巒隱隱約約，或現或隱。寬闊湖(hu)(hu)(hu)(hu)面(mian)占據了畫面(mian)較大部分，湖(hu)(hu)(hu)(hu)水(shui)清(qing)澈，湖(hu)(hu)(hu)(hu)面(mian)微波粼(lin)粼(lin)，數只扁舟在湖(hu)(hu)(hu)(hu)水(shui)中穿(chuan)梭(suo)不(bu)(bu)絕；近處(chu)(chu)為(wei)露出水(shui)面(mian)的(de)(de)(de)(de)小丘，在沿湖(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)坡岸上雜樹(shu)叢(cong)生，樹(shu)木的(de)(de)(de)(de)倒影(ying)映入湖(hu)(hu)(hu)(hu)面(mian)。這(zhe)些樹(shu)木，既不(bu)(bu)多又較低矮，其作者(zhe)意圖為(wei)使洞(dong)庭的(de)(de)(de)(de)湖(hu)(hu)(hu)(hu)光山(shan)色(se)能夠充分地呈現出來(lai)。

《洞庭東山圖》圖上方有趙(zhao)孟頫(fu)題詞一首：“洞庭波兮(xi)山蜓(ting)橐(tuo)，川可濟兮(xi)不(bu)可以涉。木蘭為(wei)舟兮(xi)桂(gui)為(wei)楫，渺余懷兮(xi)風(feng)一葉。子昂。”鈐“趙(zhao)氏子昂”朱文方印(yin)。

趙題左方為乾隆帝題詩：“三(san)湘七澤杏難分，恍見微(wei)風(feng)落葉(xie)紛。誰識王孫(sun)多(duo)意(yi)緒，月明波冷吊湘君。”鈐“乾隆鑒賞”白文圓印(yin)(yin)，“幾暇臨(lin)池”白文方印(yin)(yin)。

圖右下鈐清(qing)安(an)(an)岐收藏印：“安(an)(an)氏(shi)儀周書畫之印”白文長方印。

裱(biao)邊左側(ce)董其昌(chang)題跋(ba)：“畫洞庭不當繁于樹木，乃以老木緣岸，楂(zha)檗數株，居(ju)然(ran)搖落湖(hu)天，寥闊之勢從(cong)此畫出。是(shi)(shi)子昂章(zhang)法迥(jiong)絕宋(song)元處，是(shi)(shi)構凌云臺手(shou)。董其昌(chang)。”

裱邊右側乾隆(long)帝又題(ti)：“洞(dong)庭(ting)始波，木葉微脫，為千(qian)古寫景妙(miao)語。子(zi)昂胸吞云夢，著墨(mo)無(wu)多，而湖光渺彌，傳神在(zai)氣韻間，直(zhi)駐最(zui)然度(du)營邱(qiu)前矣。御識。”

創作背景

《洞庭東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)》中的(de)(de)(de)山(shan)(shan)巒坡石(shi)形態(tai)平(ping)緩，用綿長柔和的(de)(de)(de)披麻皴勾皴，山(shan)(shan)頭、石(shi)隙、坡腳布(bu)以疏密苔點，水(shui)面(mian)細(xi)勾網紋水(shui)波(bo)，這些都取法(fa)(fa)于(yu)董(dong)(dong)(dong)巨，筆(bi)墨(mo)深(shen)得董(dong)(dong)(dong)巨婉和明潤(run)的(de)(de)(de)要諦(di)，然筆(bi)法(fa)(fa)較(jiao)董(dong)(dong)(dong)源為之疏簡(jian)，墨(mo)色較(jiao)為干淡，在意(yi)境(jing)的(de)(de)(de)構造上，將董(dong)(dong)(dong)巨的(de)(de)(de)蒼(cang)郁滋潤(run)轉為蒼(cang)茫蕭散；在山(shan)(shan)巒微染(ran)石(shi)綠(lv)(lv)和赭石(shi)，顯然非仿董(dong)(dong)(dong)源的(de)(de)(de)水(shui)墨(mo)畫法(fa)(fa)，而是(shi)(shi)董(dong)(dong)(dong)的(de)(de)(de)青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)法(fa)(fa)，與(yu)他42歲(sui)(sui)時(shi)(shi)所畫《鵲華秋(qiu)色圖(tu)》的(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)技法(fa)(fa)同(tong)一(yi)(yi)淵源。趙孟頫(fu)在43歲(sui)(sui)時(shi)(shi)曾畫過一(yi)(yi)幅(fu)《青(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)水(shui)大(da)軸》，與(yu)《洞庭東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)》是(shi)(shi)同(tong)一(yi)(yi)格調。而到48歲(sui)(sui)創作(zuo)《水(shui)村(cun)圖(tu)》時(shi)(shi)，已是(shi)(shi)仿董(dong)(dong)(dong)源的(de)(de)(de)水(shui)墨(mo)法(fa)(fa)，且筆(bi)法(fa)(fa)趨于(yu)簡(jian)潔疏放。可(ke)見趙孟頫(fu)在42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)休(xiu)病家(jia)鄉湖州期(qi)間(jian)，于(yu)董(dong)(dong)(dong)源的(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)潛心研習，先后(hou)創作(zuo)了多幅(fu)仿董(dong)(dong)(dong)巨的(de)(de)(de)作(zuo)品。《洞庭東(dong)山(shan)(shan)圖(tu)》的(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)較(jiao)《鵲華秋(qiu)色圖(tu)》為簡(jian)，較(jiao)《水(shui)村(cun)圖(tu)》為繁，推斷其創作(zuo)時(shi)(shi)間(jian)可(ke)能在兩圖(tu)之間(jian)，即42歲(sui)(sui)至47歲(sui)(sui)這一(yi)(yi)時(shi)(shi)期(qi)。

《洞庭(ting)東山(shan)圖(tu)》是(shi)趙孟頫所(suo)畫(hua)的(de)洞庭(ting)東、西山(shan)對軸里的(de)一幅，《洞庭(ting)西山(shan)圖(tu)》不明下落。

藝術鑒賞

構圖

此圖的(de)(de)(de)布(bu)景(jing)(jing)(jing)以高(gao)峻(jun)的(de)(de)(de)東山(shan)為主體，山(shan)上林木疏落，遠山(shan)隱現(xian)。近處平坡雜樹，中間湖(hu)面遼闊，湖(hu)左(zuo)一(yi)士人撐一(yi)葉小舟蕩漾。此圖的(de)(de)(de)構(gou)(gou)圖既非(fei)重嶺疊嶂水(shui)深林密的(de)(de)(de)北宋(song)宏偉(wei)山(shan)水(shui)圖式，也非(fei)南(nan)宋(song)近實(shi)遠虛的(de)(de)(de)邊角(jiao)之(zhi)景(jing)(jing)(jing)，而是吸收了董源的(de)(de)(de)平遠布(bu)景(jing)(jing)(jing)法而加以改造(zao)，即減(jian)弱(ruo)了山(shan)巒的(de)(de)(de)層(ceng)疊之(zhi)勢(shi)，加寬水(shui)面，形成一(yi)水(shui)兩岸的(de)(de)(de)結構(gou)(gou)。這種(zhong)構(gou)(gou)圖純然與他長期觀察太湖(hu)景(jing)(jing)(jing)色的(de)(de)(de)真切感受有關(guan)，是從實(shi)景(jing)(jing)(jing)中提(ti)煉出來的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)境界，表現(xian)出洞(dong)庭東山(shan)既雄(xiong)偉(wei)又寥廓的(de)(de)(de)意境。

從此畫構(gou)圖(tu)(tu)來看(kan)，作者的意圖(tu)(tu)是想寫(xie)它的真實景象，把山(shan)巒的山(shan)峰安置在山(shan)的北(bei)部，這與其該地的地理(li)位置完全相吻合。

技法

東山圖之山石(shi)(shi)木葉(xie)，苔(tai)點(dian)均(jun)師董源皴(cun)法，以(yi)董源披麻(ma)皴(cun)為主，兼用解(jie)索，即(ji)山石(shi)(shi)皴(cun)法，楂櫧(zhu)的(de)根枝葉(xie)點(dian)，都(dou)是董源家法。如山石(shi)(shi)勾(gou)勒用披麻(ma)、解(jie)索淡(dan)皴(cun)，點(dian)以(yi)濃苔(tai)，再(zai)設以(yi)青綠淡(dan)赭顏色，這都(dou)從董源的(de)規(gui)范(fan)中變化而來(lai)的(de)。山石(shi)(shi)渲(xuan)染(ran)較多，明(ming)暗向背(bei)明(ming)顯，則本于巨然。水中波紋用細筆(bi)素描鱗(lin)狀(zhuang)浪紋。

名家點評

中國歷(li)史博物(wu)館研究(jiu)員鄭恩(en)淮：此畫(hua)用墨不(bu)多(duo)，用樸質的線(xian)(xian)條(tiao)作皴(cun)，每(mei)筆(bi)線(xian)(xian)條(tiao)并不(bu)長(chang)，多(duo)用渾點與不(bu)少(shao)似經(jing)意又不(bu)經(jing)意的小點子，參雜干筆(bi)、破筆(bi)。畫(hua)山(shan)、畫(hua)坡岸山(shan)石，都不(bu)作奇峭(qiao)之(zhi)筆(bi)，畫(hua)中景物(wu)的高(gao)低(di)暈淡深淺，蒼蒼茫(mang)茫(mang)，渾厚華滋，都極其自然，充分表現出江南潤濕的氣象(xiang)和山(shan)光水色的情趣。

歷史傳承

趙(zhao)孟(meng)頫洞(dong)(dong)庭東山(shan)(shan)、西(xi)山(shan)(shan)二圖(tu)，在元(yuan)代(dai)和明前(qian)期的(de)(de)流(liu)傳情況不(bu)(bu)甚明了(le)，但至明后(hou)期已(yi)歸入董其(qi)昌(chang)的(de)(de)藏篋中(zhong)(zhong)(zhong)，董在《洞(dong)(dong)庭東山(shan)(shan)圖(tu)》的(de)(de)裱邊寫下了(le)題跋，《洞(dong)(dong)庭西(xi)山(shan)(shan)圖(tu)》上有無(wu)(wu)董的(de)(de)題跋，因原作無(wu)(wu)存(cun)，已(yi)不(bu)(bu)得而知(zhi)，此(ci)二圖(tu)并記入他(ta)《畫禪室隨筆》中(zhong)(zhong)(zhong)。二圖(tu)后(hou)來(lai)又流(liu)傳到王時(shi)(shi)敏(min)的(de)(de)手里(li)，王時(shi)(shi)敏(min)在一部《仿(fang)古山(shan)(shan)水(shui)冊(ce)(ce)》中(zhong)(zhong)(zhong)所畫“臨洞(dong)(dong)庭東山(shan)(shan)圖(tu)”的(de)(de)對題中(zhong)(zhong)(zhong)寫道：“余舊藏唐宋(song)元(yuan)名畫巨冊(ce)(ce)，中(zhong)(zhong)(zhong)有趙(zhao)文敏(min)東西(xi)洞(dong)(dong)庭圖(tu)，故佳。數(shu)年前(qian)為好事者易去，不(bu)(bu)可復見(jian)，時(shi)(shi)時(shi)(shi)往來(lai)于(yu)懷(huai)，茲背臨二幀(zhen)，筆墨氣韻(yun)未能彷佛萬一，略存(cun)其(qi)大意而已(yi)。”王時(shi)(shi)敏(min)得此(ci)二圖(tu)，后(hou)又失去。

據《洞(dong)庭東山(shan)圖》上(shang)所(suo)鈐“安氏儀(yi)周圖書之(zhi)印”，知后為安岐所(suo)藏，并著(zhu)錄于《墨緣匯觀》名畫(hua)下卷《唐宋元寶(bao)繪高橫冊》。《洞(dong)庭東山(shan)圖》后來進入了清(qing)內(nei)府，現(xian)存圖上(shang)有乾隆(long)題(ti)詩，即是證明，然(ran)而(er)未曾著(zhu)錄于《石渠寶(bao)笈》。

作者簡介

趙(zhao)孟(meng)頫(fu)（1254—1322年），元代畫家(jia)、書(shu)(shu)(shu)法家(jia)，字子昂，號松雪、水精宮道(dao)人，吳興（今浙江省湖州(zhou)市）人。宋宗室，14歲(sui)時(shi)以(yi)父蔭(yin)補真(zhen)州(zhou)司戶參(can)軍，入元出仕(shi)，曾任翰林侍讀學士、榮祿(lu)大(da)夫等職，卒贈(zeng)魏國公(gong)，謚文敏。他對詩(shi)文音律無所(suo)不(bu)通(tong)，書(shu)(shu)(shu)畫造詣精深，乃(nai)元代的畫壇(tan)領袖(xiu)。其繪畫取材廣(guang)泛，技(ji)法全(quan)面，山(shan)水、人物、花鳥無不(bu)擅(shan)長。他倡導復古，強調“書(shu)(shu)(shu)畫同(tong)源”，主張師法自然。書(shu)(shu)(shu)法鐘繇(zhou)、二王、李邕、宋高宗趙(zhao)構以(yi)及歷代諸家(jia)，篆、隸、真(zhen)、草各(ge)臻神妙(miao)。