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《洞庭東(dong)山圖》是元代(dai)畫(hua)家趙孟頫(fu)創作的一(yi)幅絹本(ben)設色畫(hua)，現藏于(yu)上(shang)海博物館。

圖繪太湖邊洞庭東山的(de)(de)秀美之景。東山圓(yuan)渾清(qing)幽(you)，湖面微波粼粼，輕舟蕩漾，遠景峰巒迷蒙，近處小(xiao)丘雜樹，淡冶怡和(he)，顧盼生情。可以看出(chu)筆墨技法是從董源的(de)(de)規范中(zhong)變化而來的(de)(de)，柔和(he)的(de)(de)披麻皴(cun)和(he)充(chong)滿節奏(zou)的(de)(de)點苔，表現出(chu)江南草木(mu)華滋的(de)(de)土山形貌；湖水則以細(xi)勁(jing)與含蓄的(de)(de)線條寫(xie)成，與東山連成一片；設色采用明潔(jie)清(qing)雅的(de)(de)淺絳(jiang)法。

畫作內容

此(ci)畫描寫洞(dong)庭東(dong)山(shan)(shan)(shan)的景(jing)色。洞(dong)庭山(shan)(shan)(shan)位于江(jiang)蘇(su)吳(wu)縣西南(nan)太湖(hu)(hu)(hu)中(zhong)，分東(dong)、西兩(liang)山(shan)(shan)(shan)。東(dong)山(shan)(shan)(shan)古名為(wei)(wei)胥母山(shan)(shan)(shan)，又(you)名莫(mo)鰲山(shan)(shan)(shan)，為(wei)(wei)伸出(chu)(chu)太湖(hu)(hu)(hu)之半島。圖(tu)描繪(hui)遠處(chu)的東(dong)山(shan)(shan)(shan)，峰巒疊嶂，但(dan)山(shan)(shan)(shan)勢不(bu)高，較(jiao)為(wei)(wei)圓(yuan)渾平(ping)(ping)緩。山(shan)(shan)(shan)間樹(shu)木叢(cong)生，枝葉茂盛，一(yi)(yi)片(pian)郁郁蔥蔥的江(jiang)南(nan)景(jing)色。山(shan)(shan)(shan)徑蜿蜒曲折向上(shang)，山(shan)(shan)(shan)腳下臨(lin)水邊的平(ping)(ping)坡上(shang)，佇(zhu)立著一(yi)(yi)位長(chang)者，正(zheng)在(zai)(zai)凝神地觀賞太湖(hu)(hu)(hu)一(yi)(yi)帶的湖(hu)(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色，顯得(de)十分悠(you)閑自在(zai)(zai)。山(shan)(shan)(shan)后煙(yan)霧(wu)迷(mi)漾，茫茫一(yi)(yi)片(pian)，遠處(chu)的崗(gang)巒隱隱約約，或(huo)(huo)現或(huo)(huo)隱。寬闊湖(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)占據(ju)了畫面(mian)(mian)較(jiao)大部分，湖(hu)(hu)(hu)水清澈，湖(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)微波粼粼，數只扁舟在(zai)(zai)湖(hu)(hu)(hu)水中(zhong)穿梭不(bu)絕；近(jin)處(chu)為(wei)(wei)露(lu)出(chu)(chu)水面(mian)(mian)的小(xiao)丘(qiu)，在(zai)(zai)沿湖(hu)(hu)(hu)的坡岸上(shang)雜樹(shu)叢(cong)生，樹(shu)木的倒影映入湖(hu)(hu)(hu)面(mian)(mian)。這些樹(shu)木，既不(bu)多(duo)又(you)較(jiao)低矮，其作者意圖(tu)為(wei)(wei)使洞(dong)庭的湖(hu)(hu)(hu)光(guang)山(shan)(shan)(shan)色能夠(gou)充分地呈(cheng)現出(chu)(chu)來。

《洞(dong)庭(ting)東山圖》圖上方(fang)(fang)有趙(zhao)孟頫題詞一首：“洞(dong)庭(ting)波兮山蜓橐，川可(ke)(ke)濟兮不可(ke)(ke)以(yi)涉。木蘭(lan)為舟兮桂為楫，渺余懷(huai)兮風一葉。子昂。”鈐“趙(zhao)氏子昂”朱文(wen)方(fang)(fang)印。

趙題左方(fang)(fang)為(wei)乾(qian)(qian)隆(long)帝(di)題詩：“三湘七澤(ze)杏(xing)難分，恍(huang)見微風落葉紛。誰識王孫多(duo)意(yi)緒，月明波(bo)冷(leng)吊湘君(jun)。”鈐“乾(qian)(qian)隆(long)鑒賞”白文圓印，“幾暇臨池”白文方(fang)(fang)印。

圖右下鈐清安(an)岐收藏印：“安(an)氏(shi)儀周(zhou)書畫之(zhi)印”白文長方印。

裱(biao)邊左側(ce)董其(qi)昌題(ti)跋：“畫洞庭不當繁于樹木，乃以(yi)老木緣岸(an)，楂檗數株，居然搖落湖天(tian)，寥闊之(zhi)勢(shi)從此畫出。是(shi)(shi)子昂章法迥絕宋元處，是(shi)(shi)構凌云(yun)臺(tai)手。董其(qi)昌。”

裱邊右側乾隆帝又題：“洞庭始(shi)波，木葉(xie)微脫，為千(qian)古寫景妙語。子昂胸(xiong)吞(tun)云夢(meng)，著墨無多(duo)，而湖光渺彌，傳神在氣(qi)韻間，直(zhi)駐最然度(du)營邱前矣。御識(shi)。”

創作背景

《洞(dong)庭東山(shan)圖(tu)》中的(de)(de)(de)山(shan)巒(luan)坡(po)石形態平緩(huan)，用綿長柔和的(de)(de)(de)披麻皴勾皴，山(shan)頭、石隙、坡(po)腳(jiao)布以疏(shu)(shu)密苔點，水(shui)面細勾網紋水(shui)波，這些都取法(fa)于董(dong)(dong)巨(ju)(ju)(ju)，筆(bi)墨(mo)深得董(dong)(dong)巨(ju)(ju)(ju)婉和明潤(run)的(de)(de)(de)要諦，然(ran)筆(bi)法(fa)較(jiao)董(dong)(dong)源(yuan)(yuan)為之疏(shu)(shu)簡(jian)，墨(mo)色(se)(se)較(jiao)為干淡，在(zai)(zai)意境(jing)的(de)(de)(de)構造上，將董(dong)(dong)巨(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)蒼(cang)郁滋潤(run)轉為蒼(cang)茫蕭散(san)；在(zai)(zai)山(shan)巒(luan)微染(ran)石綠(lv)和赭石，顯然(ran)非(fei)仿董(dong)(dong)源(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)水(shui)墨(mo)畫(hua)法(fa)，而(er)(er)是(shi)董(dong)(dong)的(de)(de)(de)青綠(lv)山(shan)水(shui)法(fa)，與他42歲(sui)時(shi)所畫(hua)《鵲(que)華(hua)秋色(se)(se)圖(tu)》的(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)技法(fa)同(tong)一淵源(yuan)(yuan)。趙孟頫(fu)在(zai)(zai)43歲(sui)時(shi)曾畫(hua)過一幅(fu)《青綠(lv)山(shan)水(shui)大軸(zhou)》，與《洞(dong)庭東山(shan)圖(tu)》是(shi)同(tong)一格(ge)調。而(er)(er)到(dao)48歲(sui)創作《水(shui)村圖(tu)》時(shi)，已是(shi)仿董(dong)(dong)源(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)水(shui)墨(mo)法(fa)，且筆(bi)法(fa)趨于簡(jian)潔疏(shu)(shu)放(fang)。可(ke)見趙孟頫(fu)在(zai)(zai)42歲(sui)至(zhi)47歲(sui)休病家鄉湖州期(qi)間，于董(dong)(dong)源(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)山(shan)水(shui)潛心研習，先后創作了多幅(fu)仿董(dong)(dong)巨(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)作品。《洞(dong)庭東山(shan)圖(tu)》的(de)(de)(de)筆(bi)墨(mo)較(jiao)《鵲(que)華(hua)秋色(se)(se)圖(tu)》為簡(jian)，較(jiao)《水(shui)村圖(tu)》為繁，推斷其創作時(shi)間可(ke)能在(zai)(zai)兩圖(tu)之間，即42歲(sui)至(zhi)47歲(sui)這一時(shi)期(qi)。

《洞庭東山圖(tu)》是(shi)趙(zhao)孟頫所畫的洞庭東、西山對軸里的一幅，《洞庭西山圖(tu)》不明下(xia)落。

藝術鑒賞

構圖

此圖的(de)(de)布景以高峻的(de)(de)東山(shan)為主體，山(shan)上林(lin)(lin)木疏落，遠(yuan)山(shan)隱現。近處平(ping)坡雜樹(shu)，中間湖面遼闊，湖左(zuo)一(yi)(yi)士人撐(cheng)一(yi)(yi)葉(xie)小舟蕩(dang)漾。此圖的(de)(de)構圖既非(fei)重嶺(ling)疊嶂水深林(lin)(lin)密的(de)(de)北宋(song)宏偉(wei)山(shan)水圖式(shi)，也(ye)非(fei)南宋(song)近實遠(yuan)虛的(de)(de)邊角(jiao)之(zhi)景，而(er)是吸收(shou)了董源的(de)(de)平(ping)遠(yuan)布景法而(er)加以改(gai)造(zao)，即(ji)減弱了山(shan)巒的(de)(de)層疊之(zhi)勢，加寬水面，形成一(yi)(yi)水兩岸的(de)(de)結構。這種(zhong)構圖純然(ran)與他長期觀(guan)察太(tai)湖景色的(de)(de)真切(qie)感受有關，是從(cong)實景中提煉出來的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)境界，表現出洞庭東山(shan)既雄偉(wei)又寥廓的(de)(de)意境。

從(cong)此畫構圖來看，作(zuo)者的意圖是想寫它的真實景象，把(ba)山(shan)巒的山(shan)峰安置(zhi)在(zai)山(shan)的北部，這(zhe)與其該(gai)地的地理位置(zhi)完全(quan)相(xiang)吻合(he)。

技法

東山(shan)圖之山(shan)石(shi)(shi)木葉，苔點均師董源(yuan)(yuan)(yuan)皴(cun)法(fa)(fa)，以董源(yuan)(yuan)(yuan)披(pi)麻(ma)皴(cun)為主，兼(jian)用(yong)解索(suo)，即山(shan)石(shi)(shi)皴(cun)法(fa)(fa)，楂櫧的根枝葉點，都(dou)是(shi)董源(yuan)(yuan)(yuan)家法(fa)(fa)。如山(shan)石(shi)(shi)勾勒用(yong)披(pi)麻(ma)、解索(suo)淡皴(cun)，點以濃苔，再(zai)設以青綠淡赭顏色，這都(dou)從董源(yuan)(yuan)(yuan)的規范中(zhong)變化而(er)來的。山(shan)石(shi)(shi)渲染較多(duo)，明(ming)暗向背明(ming)顯，則本(ben)于巨然。水中(zhong)波(bo)紋用(yong)細筆素描鱗狀浪紋。

名家點評

中(zhong)國歷史博物(wu)館研究員鄭恩淮(huai)：此畫(hua)(hua)(hua)用(yong)墨不(bu)多，用(yong)樸質(zhi)的(de)線(xian)條(tiao)作皴，每(mei)筆線(xian)條(tiao)并不(bu)長，多用(yong)渾點(dian)與不(bu)少似經(jing)意又不(bu)經(jing)意的(de)小點(dian)子，參雜干筆、破筆。畫(hua)(hua)(hua)山(shan)、畫(hua)(hua)(hua)坡岸山(shan)石，都(dou)不(bu)作奇峭之筆，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)景物(wu)的(de)高低暈淡深淺，蒼(cang)蒼(cang)茫茫，渾厚(hou)華滋(zi)，都(dou)極(ji)其自然，充(chong)分表現出(chu)江(jiang)南(nan)潤濕(shi)的(de)氣(qi)象和山(shan)光水色的(de)情趣。

歷史傳承

趙孟頫洞(dong)庭(ting)(ting)(ting)東(dong)(dong)(dong)山(shan)、西山(shan)二(er)圖(tu)(tu)(tu)，在元代(dai)和(he)明前期(qi)的(de)(de)(de)流傳情況不(bu)甚明了，但(dan)至明后(hou)(hou)期(qi)已歸入(ru)董其(qi)昌的(de)(de)(de)藏篋中(zhong)，董在《洞(dong)庭(ting)(ting)(ting)東(dong)(dong)(dong)山(shan)圖(tu)(tu)(tu)》的(de)(de)(de)裱邊寫下了題(ti)跋，《洞(dong)庭(ting)(ting)(ting)西山(shan)圖(tu)(tu)(tu)》上有無(wu)董的(de)(de)(de)題(ti)跋，因原作無(wu)存，已不(bu)得(de)而知，此(ci)二(er)圖(tu)(tu)(tu)并記入(ru)他《畫禪室隨筆》中(zhong)。二(er)圖(tu)(tu)(tu)后(hou)(hou)來又流傳到(dao)王時敏(min)的(de)(de)(de)手里(li)，王時敏(min)在一(yi)部《仿古(gu)山(shan)水冊(ce)》中(zhong)所(suo)畫“臨洞(dong)庭(ting)(ting)(ting)東(dong)(dong)(dong)山(shan)圖(tu)(tu)(tu)”的(de)(de)(de)對題(ti)中(zhong)寫道：“余舊藏唐宋元名畫巨冊(ce)，中(zhong)有趙文敏(min)東(dong)(dong)(dong)西洞(dong)庭(ting)(ting)(ting)圖(tu)(tu)(tu)，故佳。數(shu)年前為好事者(zhe)易去(qu)，不(bu)可復見，時時往(wang)來于懷，茲(zi)背臨二(er)幀，筆墨氣韻未(wei)能彷佛萬(wan)一(yi)，略存其(qi)大意而已。”王時敏(min)得(de)此(ci)二(er)圖(tu)(tu)(tu)，后(hou)(hou)又失去(qu)。

據《洞庭東山圖(tu)(tu)》上(shang)所鈐“安氏儀(yi)周圖(tu)(tu)書之印”，知后(hou)為安岐所藏，并著錄(lu)于(yu)《墨緣匯觀》名(ming)畫下卷《唐宋元寶(bao)繪高橫冊》。《洞庭東山圖(tu)(tu)》后(hou)來進入了清內府，現存圖(tu)(tu)上(shang)有乾隆題詩，即(ji)是(shi)證明，然(ran)而未曾著錄(lu)于(yu)《石(shi)渠寶(bao)笈》。

作者簡介

趙孟(meng)頫（1254—1322年(nian)），元代畫家(jia)、書(shu)法家(jia)，字子昂，號松(song)雪、水精宮道(dao)人(ren)(ren)，吳興（今浙江省湖州(zhou)市）人(ren)(ren)。宋宗(zong)室，14歲時以父(fu)蔭補真州(zhou)司戶參軍，入(ru)元出仕(shi)，曾任翰林侍讀學(xue)士、榮祿大夫等職，卒(zu)贈魏國公，謚文敏(min)。他對(dui)詩(shi)文音律無所不通，書(shu)畫造(zao)詣(yi)精深，乃元代的畫壇(tan)領(ling)袖。其繪畫取材廣泛，技法全面(mian)，山水、人(ren)(ren)物、花鳥無不擅長。他倡導復古(gu)，強調“書(shu)畫同源”，主(zhu)張師法自(zi)然(ran)。書(shu)法鐘(zhong)繇、二王、李(li)邕(yong)、宋高宗(zong)趙構以及歷代諸家(jia)，篆(zhuan)、隸(li)、真、草(cao)各臻神(shen)妙(miao)。