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《丹崖玉(yu)樹圖(tu)》是(shi)元代黃公望(wang)創(chuang)作(zuo)的紙本設色(se)畫，現收藏于北京(jing)故宮(gong)博物院。

圖(tu)(tu)中(zhong)山(shan)巒重(zhong)疊(die)，群山(shan)積(ji)翠，云煙縹(piao)緲，山(shan)腰殿閣(ge)隱(yin)現，山(shan)下平溪長松(song)(song)，小橋橫(heng)臥(wo)，一人策杖(zhang)尋幽，一派深遠優美的(de)意境(jing)。該(gai)圖(tu)(tu)作于紙本上，充分發揮了筆(bi)墨(mo)融合的(de)韻(yun)味(wei)，筆(bi)法疏松(song)(song)蒼秀，點(dian)染隨意，設色淡(dan)雅(ya)，瀟(xiao)灑自如。

畫作內容

圖中山巒重(zhong)疊，高松雜(za)樹遍布于窠石坡岸之上(shang)，梵(fan)寺仙觀(guan)掩映于山石林(lin)木之中，若隱(yin)若現，點綴左(zuo)右(you)。山下(xia)林(lin)木蔥郁，坡石相間(jian)，一位老者正策杖徐行(xing)，溪橋橫臥(wo)，凈水流(liu)深(shen)，一派(pai)幽遠(yuan)渾融的景象(xiang)。

此畫無(wu)款印(yin)。幅上元(yuan)張翥題(ti)詩(shi)中說：“一峰(feng)居士精神健，此筆前生應(ying)畫師。”指出此圖為子久之(zhi)作。另有元(yuan)無(wu)名(ming)氏、王國器、陸行(xing)直，明(ming)徐霖六(liu)家題(ti)記。鈐聞龍(long)、張見陽(yang)等(deng)鑒藏(zang)印(yin)七方。

創作背景

黃公望一(yi)生常來往于富春(chun)江和虞(yu)山一(yi)帶(dai)，江南山水(shui)(shui)成了(le)他繪畫的(de)主(zhu)要(yao)題材。他的(de)山水(shui)(shui)畫宗法董源、巨(ju)然，兼及(ji)荊浩、關仝，并(bing)受到趙孟頫(fu)的(de)影響，可謂融會貫通而自成一(yi)體。他的(de)畫多用淺絳少見青(qing)綠，表現出(chu)一(yi)份特(te)別的(de)淡(dan)然與天真。《丹崖玉(yu)樹圖》便是黃公望淺絳山水(shui)(shui)的(de)代表作品，也是黃公望的(de)晚(wan)年之作。

藝術鑒賞

風格

整幅畫面，設色淡雅，蒼然渾秀，體(ti)現了(le)畫家寄情于景、寄樂(le)于畫的(de)平淡天真的(de)藝術風格，那份獨有的(de)筆墨(mo)意境，令人回(hui)味無窮(qiong)。

構圖

此圖(tu)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)樹(shu)木(mu)(mu)造型(xing)，采(cai)取了重疊(die)排比的(de)(de)手法(fa)。全圖(tu)可分為(wei)三個層(ceng)次。整個構景(jing)為(wei)荒(huang)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)，這(zhe)里(li)指江浙(zhe)滬三角(jiao)地帶的(de)(de)典型(xing)風光，是指這(zhe)一(yi)(yi)帶的(de)(de)自然景(jing)致。遠處峭拔(ba)(ba)(ba)峻秀(xiu)的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)峰，自山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頂處山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)峰，從左向右(you)(you)伸展，呈一(yi)(yi)個“丫”形，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)勢峻險崎特，且有(you)(you)(you)(you)著(zhu)荒(huang)氣(qi)和(he)亂(luan)氣(qi)。山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)巔和(he)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)處，雜(za)(za)樹(shu)和(he)草木(mu)(mu)叢生，點綴著(zhu)整個亂(luan)石(shi)(shi)(shi)般的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頭(tou)(tou)，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)頭(tou)(tou)最高處，云霧蒙蒙，隱約(yue)可見(jian)。中景(jing)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)嶙(lin)峋，山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)有(you)(you)(you)(you)豎(shu)立，有(you)(you)(you)(you)橫臥，有(you)(you)(you)(you)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)堆(dui)砌，有(you)(you)(you)(you)眾多(duo)的(de)(de)礬(fan)頭(tou)(tou)累(lei)積成(cheng)一(yi)(yi)種(zhong)嶙(lin)峋的(de)(de)意趣。近景(jing)均(jun)為(wei)坡陀碎石(shi)(shi)(shi)，堆(dui)積呈崎嶇的(de)(de)不(bu)平丘陵似的(de)(de)。坡石(shi)(shi)(shi)間(jian)有(you)(you)(you)(you)數株古(gu)松(song)拔(ba)(ba)(ba)地而(er)(er)起，枝(zhi)干(gan)挺(ting)拔(ba)(ba)(ba)，枝(zhi)葉茂密，似有(you)(you)(you)(you)頂天立地之勢，巨松(song)兩(liang)側均(jun)長有(you)(you)(you)(you)其(qi)他雜(za)(za)樹(shu)。在古(gu)松(song)和(he)雜(za)(za)樹(shu)蔭下(xia)，座落著(zhu)數間(jian)房舍(she)，掩映在山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)坳(ao)和(he)叢樹(shu)下(xia)，僅露出部(bu)分屋角(jiao)-畫幅(fu)的(de)(de)右(you)(you)下(xia)側有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)座板橋，將兩(liang)岸接(jie)連，有(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)位高士策杖于橋。此圖(tu)雖畫的(de)(de)是荒(huang)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)，但(dan)從畫面的(de)(de)筆法(fa)來看(kan)，筆墨未必荒(huang)率，而(er)(er)且還很滋潤，但(dan)構景(jing)卻(que)的(de)(de)確是一(yi)(yi)種(zhong)荒(huang)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)亂(luan)石(shi)(shi)(shi)的(de)(de)氣(qi)氛，諸多(duo)的(de)(de)礬(fan)頭(tou)(tou)累(lei)積成(cheng)一(yi)(yi)種(zhong)嶙(lin)峋的(de)(de)山(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)(shi)意趣。

技法

《丹崖玉樹圖(tu)(tu)》構圖(tu)(tu)甚繁(fan)，疏密相間，用(yong)筆(bi)卻甚簡。畫(hua)面下(xia)方(fang)留有大部分(fen)(fen)空白，山(shan)(shan)石(shi)少皴或不(bu)皴，與全皴的(de)亂石(shi)形成對(dui)比，愈(yu)顯(xian)畫(hua)面之(zhi)空靈(ling)而(er)充實。設色淺絳，淡冶秀雅，筆(bi)法松(song)秀。在筆(bi)法上，變(bian)宋人的(de)繁(fan)緝(ji)填密為簡括(kuo)松(song)秀，減(jian)弱水墨刻畫(hua)，改以勾皺(zhou)為主，略(lve)加(jia)渲染，生動地(di)表(biao)現出了江南山(shan)(shan)巒質(zhi)地(di)松(song)軟、平淡秀逸的(de)特點(dian)。在山(shan)(shan)水畫(hua)作(zuo)品中(zhong)，分(fen)(fen)布于山(shan)(shan)石(shi)之(zhi)間的(de)亭臺樓閣交(jiao)代的(de)非常清(qing)晰，雖小(xiao)但(dan)傳神，點(dian)景物的(de)作(zuo)用(yong)不(bu)單(dan)單(dan)是(shi)為了豐富畫(hua)面，而(er)更多的(de)則(ze)是(shi)充分(fen)(fen)的(de)刻畫(hua)自(zi)然(ran)形象(xiang)，使經營(ying)位置(zhi)更加(jia)巧妙，景物之(zhi)間聯系更加(jia)緊(jin)密，人與自(zi)然(ran)情景交(jiao)融更加(jia)和諧。在山(shan)(shan)石(shi)的(de)描(miao)繪上，黃(huang)公(gong)望同樣是(shi)對(dui)景造意，嚴謹的(de)遵照自(zi)然(ran)造化。樹木的(de)描(miao)繪同樣來(lai)源于大自(zi)然(ran)。表(biao)現出江南清(qing)麗明(ming)潔(jie)的(de)山(shan)(shan)色。

技法

山(shan)石用繁密的(de)(de)皴(cun)，采用長披麻皴(cun)，不用渲染和(he)沒(mei)骨，由(you)于僅僅用一片淺絳色(se)遠(yuan)遠(yuan)不能遮掩其鱗狀(zhuang)交(jiao)錯的(de)(de)山(shan)坡土石之紋，反而(er)使層層疊(die)疊(die)的(de)(de)意趣更為(wei)明顯(xian)。畫松多用勾葉，造成(cheng)一種線(xian)條之間(jian)的(de)(de)交(jiao)叉(cha)，所(suo)以(yi)在此畫中(zhong)呈現出(chu)線(xian)條縱橫(heng)的(de)(de)集(ji)束之美。樹根房(fang)頂均(jun)施淡(dan)赭色(se)。筆法蒼秀(xiu)，設色(se)淡(dan)雅。山(shan)坡和(he)山(shan)坳間(jian)的(de)(de)雜樹草木，均(jun)以(yi)濃墨橫(heng)點而(er)成(cheng)，與山(shan)巒的(de)(de)大片空(kong)白(bai)對比呼應。總體來說(shuo)，畫中(zhong)形象皆用濃墨濕筆寫出(chu)，采用近實遠(yuan)虛(xu)，近濃遠(yuan)淡(dan)，近大遠(yuan)小，觀者倘身臨其境，似乎有(you)一種高聳難測之感。

歷史傳承

該畫曾經明(ming)董其昌等收(shou)藏。1959年(nian)，中國對(dui)外文化(hua)聯絡(luo)委(wei)員(yuan)會在籌劃一項書畫展時(shi)，無意間發現了黃公望的一幅畫，經專家鑒定，這幅畫是黃公望淺絳山水(shui)畫的代(dai)表作《丹崖玉樹圖(tu)》，距今已有600多年(nian)的歷史。為了保管好《丹崖玉樹圖(tu)》，對(dui)外文委(wei)決定，將這幅畫交給(gei)北京故宮(gong)博物院收(shou)藏。

重要展覽

2017年(nian)9月—12月，北(bei)京故宮博物(wu)院舉辦武(wu)英(ying)殿設“趙孟(meng)頫(fu)書畫特展”，《丹(dan)崖(ya)玉樹圖(tu)》在(zai)其中(zhong)“第三單元(yuan)：松雪遺(yi)韻——趙孟(meng)頫(fu)的藝術影響”中(zhong)展出。

作者簡介

黃公望，元(yuan)代(dai)畫家。原(yuan)姓陸(lu)，名(ming)堅，字子久(jiu)，號(hao)一峰道(dao)人，又號(hao)大(da)癡(chi)道(dao)人。平(ping)江(jiang)常熟（今(jin)(jin)屬江(jiang)蘇）人。后繼永嘉（今(jin)(jin)浙江(jiang)溫(wen)州）黃氏為(wei)義子，黃公年九十，膝下無兒，得子喜道(dao)：“黃公望子久(jiu)矣！”故(gu)改名(ming)姓，為(wei)黃公望。曾(ceng)任中臺察院掾，后被(bei)誣入獄。出獄后，入“全真教”。曾(ceng)研“九流之學(xue)”，且通音律，作(zuo)散曲。來往于杭(hang)州、松江(jiang)等地賣卜(bu)。50歲左(zuo)右專心于山(shan)水畫。與吳鎮(zhen)、倪瓚(zan)、王蒙合稱“元(yuan)四(si)家”。作(zuo)品(pin)有(you)《富(fu)春山(shan)居圖》《九峰雪霽圖》《富(fu)春大(da)嶺圖》《天池石壁圖》等。著有(you)《寫山(shan)水訣》。