《丹崖(ya)玉樹圖》是元代(dai)黃公望創作(zuo)的紙本設色畫(hua),現(xian)收藏(zang)于(yu)北京(jing)故宮博物(wu)院。
圖中山(shan)巒重疊(die),群山(shan)積翠,云煙縹緲,山(shan)腰殿閣(ge)隱現(xian),山(shan)下平(ping)溪長松,小橋橫臥,一(yi)(yi)人策杖尋幽,一(yi)(yi)派深遠優美的意(yi)境。該圖作于(yu)紙本上,充(chong)分(fen)發揮了筆(bi)墨融合(he)的韻味(wei),筆(bi)法疏松蒼(cang)秀,點染隨意(yi),設色淡(dan)雅,瀟(xiao)灑自如(ru)。
圖(tu)中山巒重疊,高松雜樹(shu)遍布(bu)于(yu)窠石坡岸(an)之上,梵寺仙觀(guan)掩映于(yu)山石林木之中,若隱若現,點綴左右。山下林木蔥郁,坡石相(xiang)間,一位(wei)老者(zhe)正策杖徐(xu)行(xing),溪橋橫臥,凈(jing)水(shui)流(liu)深,一派幽遠渾融的景象。
此(ci)畫無(wu)(wu)款印。幅上元(yuan)張翥題(ti)詩中說(shuo):“一(yi)峰居士(shi)精神健(jian),此(ci)筆(bi)前生應畫師。”指出(chu)此(ci)圖(tu)為子久之作。另有元(yuan)無(wu)(wu)名氏(shi)、王國器、陸行直,明徐霖(lin)六家(jia)題(ti)記。鈐聞龍、張見陽等鑒藏印七方(fang)。
黃(huang)公望一(yi)生常來往于富春江(jiang)和(he)虞山一(yi)帶,江(jiang)南山水(shui)成了他繪(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)主要題材。他的(de)(de)(de)山水(shui)畫(hua)(hua)宗法董源(yuan)、巨然(ran),兼(jian)及(ji)荊浩、關仝,并受到趙孟(meng)頫的(de)(de)(de)影(ying)響,可(ke)謂融會貫通(tong)而(er)自成一(yi)體。他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)多(duo)用(yong)淺絳少見青綠(lv),表現出一(yi)份特別(bie)的(de)(de)(de)淡然(ran)與天真。《丹(dan)崖玉樹圖》便(bian)是黃(huang)公望淺絳山水(shui)的(de)(de)(de)代表作品,也是黃(huang)公望的(de)(de)(de)晚年之(zhi)作。
整幅畫(hua)面(mian),設色(se)淡(dan)雅,蒼(cang)然渾秀,體現了畫(hua)家寄情于(yu)景(jing)、寄樂于(yu)畫(hua)的(de)平(ping)淡(dan)天(tian)真的(de)藝術風格,那份獨有的(de)筆墨意境,令(ling)人回味(wei)無窮。
此(ci)圖(tu)的(de)(de)山(shan)(shan)石樹(shu)木(mu)造型(xing),采取了重疊排比(bi)的(de)(de)手法。全圖(tu)可分為三個(ge)層次。整個(ge)構(gou)景(jing)為荒山(shan)(shan)亂(luan)石,這里指江浙滬三角(jiao)地帶的(de)(de)典型(xing)風光,是(shi)指這一(yi)帶的(de)(de)自然景(jing)致。遠處(chu)峭拔(ba)峻(jun)秀(xiu)的(de)(de)山(shan)(shan)峰(feng),自山(shan)(shan)頂處(chu)山(shan)(shan)峰(feng),從(cong)左向右伸展,呈一(yi)個(ge)“丫”形,山(shan)(shan)勢峻(jun)險崎特,且有(you)(you)(you)著荒氣和(he)(he)(he)亂(luan)氣。山(shan)(shan)巔(dian)和(he)(he)(he)山(shan)(shan)坳(ao)處(chu),雜(za)樹(shu)和(he)(he)(he)草木(mu)叢(cong)生(sheng),點(dian)綴(zhui)著整個(ge)亂(luan)石般的(de)(de)山(shan)(shan)頭,山(shan)(shan)頭最高(gao)處(chu),云霧蒙蒙,隱約可見。中景(jing)山(shan)(shan)石嶙(lin)峋,山(shan)(shan)石有(you)(you)(you)豎立,有(you)(you)(you)橫臥,有(you)(you)(you)亂(luan)石堆(dui)砌,有(you)(you)(you)眾(zhong)多的(de)(de)礬(fan)頭累(lei)積(ji)成一(yi)種嶙(lin)峋的(de)(de)意趣。近景(jing)均為坡(po)陀碎石,堆(dui)積(ji)呈崎嶇的(de)(de)不平丘陵似的(de)(de)。坡(po)石間(jian)有(you)(you)(you)數株古松拔(ba)地而起,枝干挺(ting)拔(ba),枝葉茂密,似有(you)(you)(you)頂天(tian)立地之勢,巨(ju)松兩(liang)側均長有(you)(you)(you)其他雜(za)樹(shu)。在古松和(he)(he)(he)雜(za)樹(shu)蔭下,座(zuo)(zuo)落著數間(jian)房(fang)舍,掩(yan)映在山(shan)(shan)坳(ao)和(he)(he)(he)叢(cong)樹(shu)下,僅露出(chu)部分屋(wu)角(jiao)-畫(hua)幅的(de)(de)右下側有(you)(you)(you)一(yi)座(zuo)(zuo)板(ban)橋,將兩(liang)岸接連(lian),有(you)(you)(you)一(yi)位高(gao)士策(ce)杖(zhang)于橋。此(ci)圖(tu)雖(sui)畫(hua)的(de)(de)是(shi)荒山(shan)(shan)亂(luan)石,但從(cong)畫(hua)面的(de)(de)筆法來看(kan),筆墨未(wei)必(bi)荒率,而且還很滋潤,但構(gou)景(jing)卻的(de)(de)確是(shi)一(yi)種荒山(shan)(shan)亂(luan)石的(de)(de)氣氛,諸多的(de)(de)礬(fan)頭累(lei)積(ji)成一(yi)種嶙(lin)峋的(de)(de)山(shan)(shan)石意趣。
《丹崖(ya)玉樹圖》構圖甚繁(fan),疏密(mi)相間,用筆卻甚簡。畫(hua)面下方(fang)留(liu)有大部分(fen)空白,山石(shi)少(shao)皴(cun)或(huo)不(bu)皴(cun),與全皴(cun)的(de)(de)(de)亂石(shi)形成對(dui)比,愈顯(xian)畫(hua)面之(zhi)空靈而充實。設色淺絳,淡冶秀(xiu)雅,筆法松(song)(song)秀(xiu)。在(zai)筆法上,變宋(song)人的(de)(de)(de)繁(fan)緝填密(mi)為簡括松(song)(song)秀(xiu),減弱水(shui)墨刻畫(hua),改以勾皺為主,略加(jia)(jia)渲(xuan)染,生動(dong)地(di)表現出了(le)江南(nan)山巒(luan)質地(di)松(song)(song)軟、平淡秀(xiu)逸的(de)(de)(de)特點。在(zai)山水(shui)畫(hua)作品中,分(fen)布于(yu)山石(shi)之(zhi)間的(de)(de)(de)亭臺樓閣交代(dai)的(de)(de)(de)非常清晰(xi),雖小但傳神,點景(jing)物的(de)(de)(de)作用不(bu)單單是(shi)為了(le)豐富畫(hua)面,而更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)則是(shi)充分(fen)的(de)(de)(de)刻畫(hua)自(zi)(zi)然形象,使(shi)經營位置更(geng)加(jia)(jia)巧妙,景(jing)物之(zhi)間聯系更(geng)加(jia)(jia)緊密(mi),人與自(zi)(zi)然情(qing)景(jing)交融更(geng)加(jia)(jia)和諧。在(zai)山石(shi)的(de)(de)(de)描(miao)繪上,黃公望同樣是(shi)對(dui)景(jing)造意,嚴謹(jin)的(de)(de)(de)遵(zun)照(zhao)自(zi)(zi)然造化。樹木的(de)(de)(de)描(miao)繪同樣來源于(yu)大自(zi)(zi)然。表現出江南(nan)清麗(li)明潔的(de)(de)(de)山色。
山石用(yong)繁密的皴,采用(yong)長披麻皴,不用(yong)渲(xuan)染和沒骨,由于僅僅用(yong)一(yi)片(pian)淺絳色(se)(se)遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)不能遮(zhe)掩其鱗狀交錯(cuo)的山坡(po)土石之紋,反而使(shi)層層疊疊的意趣更為明顯。畫(hua)松多用(yong)勾(gou)葉,造成一(yi)種線條(tiao)(tiao)之間的交叉,所以在(zai)此畫(hua)中呈現出線條(tiao)(tiao)縱橫(heng)的集(ji)束之美。樹(shu)(shu)根房頂均施淡赭色(se)(se)。筆(bi)法(fa)蒼秀,設色(se)(se)淡雅。山坡(po)和山坳間的雜樹(shu)(shu)草木,均以濃墨橫(heng)點(dian)而成,與山巒的大片(pian)空白對比呼應(ying)。總體來說,畫(hua)中形(xing)象皆(jie)用(yong)濃墨濕筆(bi)寫(xie)出,采用(yong)近實遠(yuan)(yuan)虛,近濃遠(yuan)(yuan)淡,近大遠(yuan)(yuan)小(xiao),觀(guan)者倘身(shen)臨(lin)其境,似乎有(you)一(yi)種高聳(song)難測之感。
該(gai)畫曾經(jing)明董其昌(chang)等收藏(zang)。1959年,中(zhong)國對(dui)外(wai)文(wen)化聯(lian)絡(luo)委員(yuan)會在籌劃一(yi)項書(shu)畫展時,無意間發現了黃公(gong)望(wang)的(de)一(yi)幅畫,經(jing)專家鑒定,這幅畫是黃公(gong)望(wang)淺絳山水畫的(de)代表作(zuo)《丹(dan)崖玉樹圖》,距(ju)今(jin)已(yi)有600多年的(de)歷史。為了保管好(hao)《丹(dan)崖玉樹圖》,對(dui)外(wai)文(wen)委決(jue)定,將這幅畫交給(gei)北京故宮(gong)博(bo)物院收藏(zang)。
2017年9月—12月,北京故宮博物院舉辦(ban)武(wu)英(ying)殿設“趙孟(meng)頫書(shu)畫特展”,《丹崖玉樹圖》在其(qi)中(zhong)“第三(san)單元:松(song)雪遺韻(yun)——趙孟(meng)頫的藝術影響”中(zhong)展出(chu)。
黃公望,元(yuan)代畫(hua)家(jia)。原(yuan)姓陸(lu),名堅,字子(zi)(zi)久,號(hao)一(yi)峰道人,又號(hao)大(da)癡道人。平江(jiang)(jiang)(jiang)常熟(今(jin)屬江(jiang)(jiang)(jiang)蘇)人。后繼永嘉(jia)(今(jin)浙江(jiang)(jiang)(jiang)溫州(zhou))黃氏為(wei)義子(zi)(zi),黃公年九(jiu)十(shi),膝下(xia)無兒(er),得子(zi)(zi)喜道:“黃公望子(zi)(zi)久矣!”故改名姓,為(wei)黃公望。曾(ceng)(ceng)任中臺察院掾,后被誣入(ru)獄。出獄后,入(ru)“全真教”。曾(ceng)(ceng)研“九(jiu)流之學”,且通音律(lv),作散曲。來往于(yu)杭(hang)州(zhou)、松(song)江(jiang)(jiang)(jiang)等地賣(mai)卜。50歲左右專心于(yu)山(shan)水畫(hua)。與吳鎮、倪(ni)瓚、王蒙合稱“元(yuan)四家(jia)”。作品有(you)(you)《富春山(shan)居圖》《九(jiu)峰雪霽圖》《富春大(da)嶺圖》《天池石壁圖》等。著有(you)(you)《寫山(shan)水訣》。