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《丹崖玉樹(shu)圖》是(shi)元(yuan)代黃(huang)公望創作的紙(zhi)本設色畫，現收(shou)藏(zang)于北京故宮(gong)博物院。

圖中山(shan)(shan)巒重疊，群山(shan)(shan)積翠，云煙(yan)縹緲(miao)，山(shan)(shan)腰殿閣(ge)隱現，山(shan)(shan)下平溪(xi)長松，小橋橫(heng)臥，一(yi)人策杖尋(xun)幽(you)，一(yi)派深遠優美的意(yi)境。該(gai)圖作于紙本(ben)上，充分發(fa)揮了筆墨融合(he)的韻味，筆法疏松蒼秀(xiu)，點(dian)染隨意(yi)，設色淡雅，瀟灑自如。

畫作內容

圖中(zhong)山巒(luan)重疊(die)，高松雜樹遍布于窠石坡(po)岸之上，梵寺仙觀掩映于山石林木之中(zhong)，若隱若現，點(dian)綴左右。山下林木蔥郁，坡(po)石相(xiang)間，一(yi)位老者正策杖徐行，溪橋(qiao)橫臥(wo)，凈水流(liu)深(shen)，一(yi)派幽遠(yuan)渾(hun)融的(de)景象。

此(ci)畫無(wu)款印。幅上元張(zhang)翥題(ti)(ti)詩(shi)中說：“一(yi)峰居士(shi)精神健(jian)，此(ci)筆前生應畫師(shi)。”指出此(ci)圖為子久之作。另有元無(wu)名氏、王國(guo)器(qi)、陸行(xing)直，明徐霖六家(jia)題(ti)(ti)記(ji)。鈐聞龍、張(zhang)見陽等鑒藏印七(qi)方。

創作背景

黃公望一生常來往于(yu)富春(chun)江和(he)虞山(shan)(shan)一帶，江南山(shan)(shan)水成了他繪畫的主要題材。他的山(shan)(shan)水畫宗(zong)法董源、巨(ju)然，兼及荊浩、關仝(tong)，并受到趙孟頫的影響，可謂(wei)融(rong)會貫通而自(zi)成一體。他的畫多用淺絳少見青綠，表現出一份特(te)別(bie)的淡然與天真。《丹崖玉樹圖》便是黃公望淺絳山(shan)(shan)水的代(dai)表作品，也(ye)是黃公望的晚(wan)年之(zhi)作。

藝術鑒賞

風格

整幅畫(hua)面(mian)，設色淡雅，蒼然(ran)渾(hun)秀，體現(xian)了畫(hua)家寄(ji)情于景(jing)、寄(ji)樂(le)于畫(hua)的平淡天(tian)真(zhen)的藝術風格，那份獨有的筆墨意境，令人(ren)回(hui)味無窮。

構圖

此圖的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)樹(shu)(shu)木造型，采(cai)取了重疊排比的(de)(de)(de)(de)手法。全圖可(ke)分(fen)為三個(ge)層次。整個(ge)構景(jing)為荒山(shan)(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)，這(zhe)里指(zhi)江(jiang)浙滬三角地(di)帶的(de)(de)(de)(de)典型風光，是指(zhi)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)自然(ran)景(jing)致。遠處峭拔峻秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)，自山(shan)(shan)(shan)頂處山(shan)(shan)(shan)峰(feng)，從左(zuo)向右(you)伸展(zhan)，呈(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)“丫”形，山(shan)(shan)(shan)勢(shi)峻險崎(qi)特，且有著荒氣和(he)亂(luan)(luan)氣。山(shan)(shan)(shan)巔和(he)山(shan)(shan)(shan)坳處，雜(za)樹(shu)(shu)和(he)草木叢生，點(dian)綴著整個(ge)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)般的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)頭，山(shan)(shan)(shan)頭最高處，云霧蒙蒙，隱約可(ke)見。中景(jing)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)嶙(lin)峋，山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)有豎(shu)立，有橫臥，有亂(luan)(luan)石(shi)(shi)堆砌(qi)，有眾多的(de)(de)(de)(de)礬頭累積成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)嶙(lin)峋的(de)(de)(de)(de)意趣(qu)。近(jin)景(jing)均(jun)為坡陀碎石(shi)(shi)，堆積呈(cheng)崎(qi)嶇(qu)的(de)(de)(de)(de)不平(ping)丘陵似的(de)(de)(de)(de)。坡石(shi)(shi)間有數株古松拔地(di)而(er)起，枝干挺拔，枝葉茂密，似有頂天立地(di)之勢(shi)，巨松兩側均(jun)長有其他雜(za)樹(shu)(shu)。在古松和(he)雜(za)樹(shu)(shu)蔭下，座(zuo)落著數間房(fang)舍，掩映在山(shan)(shan)(shan)坳和(he)叢樹(shu)(shu)下，僅露出部(bu)分(fen)屋(wu)角-畫幅(fu)的(de)(de)(de)(de)右(you)下側有一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)座(zuo)板橋，將兩岸接連(lian)，有一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位高士策杖于橋。此圖雖(sui)畫的(de)(de)(de)(de)是荒山(shan)(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)，但從畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法來看，筆(bi)墨未必(bi)荒率，而(er)且還很滋潤，但構景(jing)卻的(de)(de)(de)(de)確是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)荒山(shan)(shan)(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)氣氛，諸多的(de)(de)(de)(de)礬頭累積成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)嶙(lin)峋的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)石(shi)(shi)意趣(qu)。

技法

《丹崖玉樹圖》構(gou)圖甚(shen)繁，疏密(mi)相間，用(yong)筆(bi)卻(que)甚(shen)簡。畫(hua)(hua)(hua)面(mian)下方留(liu)有大部分(fen)空白，山(shan)石(shi)少皴或不(bu)皴，與(yu)全皴的亂石(shi)形成對比，愈顯畫(hua)(hua)(hua)面(mian)之空靈而(er)充實。設色(se)淺絳，淡(dan)冶(ye)秀雅，筆(bi)法松秀。在筆(bi)法上(shang)，變(bian)宋人的繁緝(ji)填(tian)密(mi)為簡括(kuo)松秀，減弱(ruo)水(shui)墨刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)，改以勾皺為主，略(lve)加(jia)渲染，生動地(di)表現出了(le)(le)江南(nan)山(shan)巒質地(di)松軟、平淡(dan)秀逸的特點(dian)。在山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)中，分(fen)布于(yu)山(shan)石(shi)之間的亭臺樓閣交代的非常清(qing)晰，雖小但傳神，點(dian)景物的作(zuo)用(yong)不(bu)單(dan)單(dan)是為了(le)(le)豐富(fu)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)，而(er)更(geng)多的則是充分(fen)的刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)自然形象，使經營(ying)位(wei)置更(geng)加(jia)巧妙，景物之間聯系更(geng)加(jia)緊(jin)密(mi)，人與(yu)自然情景交融更(geng)加(jia)和諧。在山(shan)石(shi)的描繪上(shang)，黃(huang)公望(wang)同樣(yang)是對景造(zao)意(yi)，嚴謹的遵照自然造(zao)化。樹木的描繪同樣(yang)來源于(yu)大自然。表現出江南(nan)清(qing)麗明(ming)潔的山(shan)色(se)。

技法

山石(shi)用(yong)(yong)繁密的(de)(de)皴(cun)，采(cai)用(yong)(yong)長披麻皴(cun)，不用(yong)(yong)渲(xuan)染(ran)和沒骨，由于僅僅用(yong)(yong)一片淺絳色遠(yuan)遠(yuan)不能遮掩(yan)其(qi)鱗狀交(jiao)(jiao)錯的(de)(de)山坡(po)土石(shi)之(zhi)紋(wen)，反而使(shi)層層疊疊的(de)(de)意趣(qu)更為明顯(xian)。畫松多用(yong)(yong)勾葉(xie)，造成(cheng)一種線(xian)條(tiao)之(zhi)間的(de)(de)交(jiao)(jiao)叉，所以在此畫中呈現出線(xian)條(tiao)縱橫的(de)(de)集束之(zhi)美。樹(shu)根(gen)房頂均(jun)施淡(dan)(dan)赭(zhe)色。筆法蒼秀，設色淡(dan)(dan)雅。山坡(po)和山坳間的(de)(de)雜樹(shu)草木，均(jun)以濃墨(mo)(mo)橫點而成(cheng)，與(yu)山巒的(de)(de)大片空(kong)白對(dui)比呼(hu)應。總體來說，畫中形象皆用(yong)(yong)濃墨(mo)(mo)濕(shi)筆寫出，采(cai)用(yong)(yong)近(jin)(jin)實遠(yuan)虛，近(jin)(jin)濃遠(yuan)淡(dan)(dan)，近(jin)(jin)大遠(yuan)小，觀者倘身(shen)臨其(qi)境(jing)，似乎有一種高聳難測之(zhi)感。

歷史傳承

該畫(hua)(hua)曾經明(ming)董其昌等收藏。1959年(nian)，中國(guo)對(dui)外文化聯絡(luo)委員會在籌劃一項書畫(hua)(hua)展時(shi)，無(wu)意間發現(xian)了(le)黃公望的一幅(fu)畫(hua)(hua)，經專(zhuan)家鑒定(ding)，這幅(fu)畫(hua)(hua)是黃公望淺(qian)絳山水(shui)畫(hua)(hua)的代表作《丹(dan)崖玉(yu)樹圖(tu)》，距今已(yi)有600多(duo)年(nian)的歷史。為了(le)保管好《丹(dan)崖玉(yu)樹圖(tu)》，對(dui)外文委決(jue)定(ding)，將這幅(fu)畫(hua)(hua)交給(gei)北(bei)京故宮博物(wu)院收藏。

重要展覽

2017年9月—12月，北(bei)京(jing)故宮博物院舉辦武英(ying)殿設“趙孟(meng)頫書(shu)畫特展”，《丹崖玉樹圖(tu)》在其(qi)中(zhong)“第三單元：松雪(xue)遺(yi)韻——趙孟(meng)頫的藝(yi)術影響”中(zhong)展出。

作者簡介

黃(huang)公(gong)望，元代畫家(jia)。原姓陸，名堅，字子(zi)久，號一峰道(dao)(dao)人(ren)，又號大癡道(dao)(dao)人(ren)。平江(jiang)常熟（今(jin)屬江(jiang)蘇）人(ren)。后(hou)繼(ji)永嘉(jia)（今(jin)浙江(jiang)溫(wen)州(zhou)）黃(huang)氏為義(yi)子(zi)，黃(huang)公(gong)年九十，膝下無兒，得子(zi)喜道(dao)(dao)：“黃(huang)公(gong)望子(zi)久矣！”故改(gai)名姓，為黃(huang)公(gong)望。曾任(ren)中臺察院掾，后(hou)被(bei)誣入獄。出(chu)獄后(hou)，入“全(quan)真(zhen)教”。曾研“九流之學”，且(qie)通(tong)音律(lv)，作散曲。來往于杭(hang)州(zhou)、松江(jiang)等地賣卜。50歲左(zuo)右(you)專心于山(shan)水畫。與(yu)吳鎮、倪瓚、王蒙合(he)稱“元四(si)家(jia)”。作品有《富春山(shan)居圖》《九峰雪(xue)霽圖》《富春大嶺圖》《天池(chi)石壁圖》等。著有《寫山(shan)水訣》。