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《丹崖玉(yu)樹(shu)圖》是元代黃(huang)公望創作(zuo)的紙本設色(se)畫(hua)，現收藏于北(bei)京故宮(gong)博(bo)物院(yuan)。

圖中山(shan)巒重疊(die)，群山(shan)積翠，云(yun)煙(yan)縹緲，山(shan)腰殿閣隱現，山(shan)下平(ping)溪長松，小橋(qiao)橫臥(wo)，一人(ren)策(ce)杖(zhang)尋幽，一派深遠優(you)美的意境。該圖作于紙本(ben)上，充分發揮(hui)了筆墨融合的韻(yun)味，筆法疏松蒼秀，點染(ran)隨意，設色淡雅，瀟灑(sa)自(zi)如。

畫作內容

圖中山(shan)巒重疊，高松雜樹遍布于窠石坡(po)岸之(zhi)上，梵寺仙觀(guan)掩映于山(shan)石林木(mu)之(zhi)中，若隱(yin)若現(xian)，點綴左右。山(shan)下林木(mu)蔥郁，坡(po)石相(xiang)間，一位老者正(zheng)策杖徐行(xing)，溪橋橫臥，凈水流深，一派幽遠渾融的景象。

此(ci)畫無款印。幅(fu)上元張(zhang)翥題詩中說：“一峰(feng)居士精神健，此(ci)筆(bi)前(qian)生應畫師。”指出此(ci)圖(tu)為子久之作。另有元無名(ming)氏(shi)、王(wang)國器、陸行直(zhi)，明徐(xu)霖六家題記。鈐聞龍、張(zhang)見陽(yang)等鑒藏印七方。

創作背景

黃公(gong)望一(yi)(yi)生常來往于(yu)富(fu)春江(jiang)(jiang)和虞山(shan)一(yi)(yi)帶(dai)，江(jiang)(jiang)南山(shan)水成了(le)他繪畫的主要題(ti)材。他的山(shan)水畫宗(zong)法(fa)董(dong)源、巨然(ran)(ran)，兼及荊浩、關仝(tong)，并受(shou)到趙孟頫的影響，可(ke)謂融會貫通而自成一(yi)(yi)體。他的畫多(duo)用淺(qian)絳少見(jian)青綠，表現出一(yi)(yi)份特別的淡然(ran)(ran)與天真。《丹崖(ya)玉樹圖》便是黃公(gong)望淺(qian)絳山(shan)水的代表作(zuo)品，也(ye)是黃公(gong)望的晚年之作(zuo)。

藝術鑒賞

風格

整(zheng)幅畫(hua)面，設色淡雅，蒼然(ran)渾秀(xiu)，體(ti)現了(le)畫(hua)家寄情于景(jing)、寄樂(le)于畫(hua)的平淡天真的藝(yi)術風格(ge)，那(nei)份獨有的筆墨意(yi)境，令(ling)人(ren)回味無(wu)窮。

構圖

此(ci)圖的(de)(de)山(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)樹(shu)(shu)木造型，采取(qu)了重疊排比的(de)(de)手法(fa)。全圖可(ke)分(fen)(fen)為(wei)三個(ge)(ge)層次。整(zheng)個(ge)(ge)構(gou)(gou)景為(wei)荒(huang)山(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，這里指江浙滬(hu)三角地帶(dai)的(de)(de)典型風光，是(shi)(shi)指這一(yi)帶(dai)的(de)(de)自然景致(zhi)。遠處(chu)峭拔峻(jun)秀(xiu)的(de)(de)山(shan)峰(feng)，自山(shan)頂處(chu)山(shan)峰(feng)，從左向右(you)伸展，呈(cheng)一(yi)個(ge)(ge)“丫”形，山(shan)勢峻(jun)險崎(qi)特，且有(you)著荒(huang)氣和亂(luan)(luan)氣。山(shan)巔和山(shan)坳處(chu)，雜(za)樹(shu)(shu)和草(cao)木叢生，點綴著整(zheng)個(ge)(ge)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)般的(de)(de)山(shan)頭(tou)，山(shan)頭(tou)最高(gao)處(chu)，云(yun)霧蒙(meng)蒙(meng)，隱(yin)約可(ke)見。中景山(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)嶙(lin)峋(xun)(xun)，山(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)豎立，有(you)橫臥(wo)，有(you)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)堆(dui)砌，有(you)眾多(duo)的(de)(de)礬頭(tou)累積(ji)成(cheng)一(yi)種(zhong)嶙(lin)峋(xun)(xun)的(de)(de)意趣。近景均(jun)為(wei)坡陀碎石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，堆(dui)積(ji)呈(cheng)崎(qi)嶇(qu)的(de)(de)不平丘陵似(si)的(de)(de)。坡石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)間(jian)有(you)數株古松(song)拔地而(er)起(qi)，枝干挺拔，枝葉茂密(mi)，似(si)有(you)頂天立地之勢，巨(ju)松(song)兩側均(jun)長有(you)其(qi)他雜(za)樹(shu)(shu)。在古松(song)和雜(za)樹(shu)(shu)蔭下，座落著數間(jian)房舍(she)，掩映在山(shan)坳和叢樹(shu)(shu)下，僅露(lu)出部分(fen)(fen)屋(wu)角-畫幅的(de)(de)右(you)下側有(you)一(yi)座板橋，將兩岸接連，有(you)一(yi)位(wei)高(gao)士策杖(zhang)于橋。此(ci)圖雖畫的(de)(de)是(shi)(shi)荒(huang)山(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，但從畫面的(de)(de)筆法(fa)來看，筆墨未必(bi)荒(huang)率，而(er)且還很滋潤，但構(gou)(gou)景卻的(de)(de)確是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)荒(huang)山(shan)亂(luan)(luan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)氣氛，諸多(duo)的(de)(de)礬頭(tou)累積(ji)成(cheng)一(yi)種(zhong)嶙(lin)峋(xun)(xun)的(de)(de)山(shan)石(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)意趣。

技法

《丹崖玉樹圖》構圖甚(shen)繁，疏密(mi)相間，用(yong)筆(bi)卻(que)甚(shen)簡。畫(hua)面下(xia)方留有大部分(fen)空白，山(shan)(shan)石(shi)(shi)少(shao)皴或不(bu)皴，與(yu)全皴的亂石(shi)(shi)形成(cheng)對(dui)比，愈顯畫(hua)面之(zhi)空靈而充實。設色淺(qian)絳，淡冶(ye)秀(xiu)(xiu)雅，筆(bi)法松(song)秀(xiu)(xiu)。在筆(bi)法上(shang)(shang)，變(bian)宋人(ren)(ren)的繁緝填密(mi)為簡括松(song)秀(xiu)(xiu)，減弱水墨刻畫(hua)，改以勾皺為主，略(lve)加(jia)渲染(ran)，生動地表現出了江南山(shan)(shan)巒質地松(song)軟、平淡秀(xiu)(xiu)逸的特點。在山(shan)(shan)水畫(hua)作品中，分(fen)布(bu)于(yu)山(shan)(shan)石(shi)(shi)之(zhi)間的亭(ting)臺樓閣交(jiao)代的非常清晰，雖小(xiao)但傳(chuan)神(shen)，點景(jing)物的作用(yong)不(bu)單(dan)單(dan)是(shi)為了豐(feng)富畫(hua)面，而更(geng)多的則是(shi)充分(fen)的刻畫(hua)自然(ran)形象，使經營位(wei)置更(geng)加(jia)巧妙，景(jing)物之(zhi)間聯(lian)系(xi)更(geng)加(jia)緊密(mi)，人(ren)(ren)與(yu)自然(ran)情景(jing)交(jiao)融更(geng)加(jia)和諧。在山(shan)(shan)石(shi)(shi)的描繪上(shang)(shang)，黃公望同樣是(shi)對(dui)景(jing)造(zao)意，嚴謹的遵照自然(ran)造(zao)化(hua)。樹木的描繪同樣來源于(yu)大自然(ran)。表現出江南清麗(li)明潔的山(shan)(shan)色。

技法

山(shan)(shan)石用繁密的皴，采(cai)用長(chang)披麻皴，不(bu)用渲(xuan)染(ran)和(he)沒骨，由(you)于僅僅用一片(pian)(pian)淺絳色(se)遠(yuan)(yuan)遠(yuan)(yuan)不(bu)能遮(zhe)掩其(qi)鱗狀交(jiao)錯的山(shan)(shan)坡土石之紋(wen)，反而使層層疊(die)(die)疊(die)(die)的意趣(qu)更為明(ming)顯。畫(hua)松多(duo)用勾葉，造成(cheng)一種線條(tiao)之間的交(jiao)叉，所以在此(ci)畫(hua)中(zhong)呈現出線條(tiao)縱橫(heng)的集束之美(mei)。樹(shu)根房頂(ding)均施淡赭色(se)。筆(bi)法蒼秀，設色(se)淡雅。山(shan)(shan)坡和(he)山(shan)(shan)坳間的雜樹(shu)草木，均以濃墨橫(heng)點而成(cheng)，與山(shan)(shan)巒(luan)的大(da)片(pian)(pian)空白(bai)對(dui)比呼應。總體來說，畫(hua)中(zhong)形象皆用濃墨濕筆(bi)寫(xie)出，采(cai)用近實遠(yuan)(yuan)虛，近濃遠(yuan)(yuan)淡，近大(da)遠(yuan)(yuan)小，觀者倘身臨其(qi)境(jing)，似(si)乎有一種高聳難測(ce)之感。

歷史傳承

該畫(hua)曾經明董其昌等(deng)收藏。1959年(nian)，中國對(dui)外(wai)文化(hua)聯絡委(wei)員(yuan)會在籌劃一項(xiang)書畫(hua)展時，無意間發現了黃(huang)公望(wang)的一幅(fu)畫(hua)，經專家(jia)鑒定，這幅(fu)畫(hua)是黃(huang)公望(wang)淺(qian)絳山水畫(hua)的代表(biao)作《丹崖(ya)(ya)玉樹(shu)圖》，距(ju)今(jin)已有600多年(nian)的歷史(shi)。為(wei)了保管好《丹崖(ya)(ya)玉樹(shu)圖》，對(dui)外(wai)文委(wei)決定，將這幅(fu)畫(hua)交(jiao)給北京故(gu)宮博物院(yuan)收藏。

重要展覽

2017年9月—12月，北京故宮博物院舉辦武(wu)英殿設(she)“趙(zhao)孟(meng)頫書畫特展”，《丹(dan)崖玉(yu)樹圖》在其(qi)中“第三單元(yuan)：松雪遺韻——趙(zhao)孟(meng)頫的藝術影響”中展出(chu)。

作者簡介

黃(huang)公望，元(yuan)代畫家。原姓陸(lu)，名堅，字子(zi)久，號(hao)一峰道人，又號(hao)大癡道人。平江(jiang)常熟（今屬江(jiang)蘇(su)）人。后繼永嘉（今浙(zhe)江(jiang)溫州(zhou)）黃(huang)氏為(wei)義子(zi)，黃(huang)公年九十，膝下(xia)無兒，得(de)子(zi)喜道：“黃(huang)公望子(zi)久矣！”故改(gai)名姓，為(wei)黃(huang)公望。曾任中臺(tai)察院掾，后被誣入獄。出獄后，入“全真教”。曾研(yan)“九流之(zhi)學”，且通音律，作(zuo)散曲。來(lai)往于杭州(zhou)、松(song)江(jiang)等(deng)地(di)賣卜。50歲左右專心于山(shan)水畫。與(yu)吳鎮、倪瓚、王(wang)蒙(meng)合稱(cheng)“元(yuan)四家”。作(zuo)品(pin)有《富(fu)春山(shan)居圖(tu)》《九峰雪霽圖(tu)》《富(fu)春大嶺(ling)圖(tu)》《天池(chi)石(shi)壁圖(tu)》等(deng)。著有《寫山(shan)水訣》。