《溪山雨意圖》是由元代畫家黃公望創(chuang)作的紙本墨(mo)筆畫卷,現收藏于中國國家博物館。
該畫(hua)(hua)卷(juan)描(miao)繪的(de)是(shi)黃公望筆下常見的(de)江南(nan)景象(xiang),圖中景象(xiang)煙雨空濛,筆法多樣(yang),代表(biao)了(le)文人(ren)畫(hua)(hua)高度成熟時期的(de)審(shen)美(mei)(mei)需(xu)要,是(shi)宋(song)元之后文人(ren)繪畫(hua)(hua)的(de)主流風格(ge)。整個畫(hua)(hua)卷(juan)空無一人(ren),山水(shui)則(ze)似真(zhen)非(fei)真(zhen)有恬淡、簡遠、空靈寂靜(jing)之意境(jing),表(biao)達了(le)畫(hua)(hua)家寄情山水(shui),抒(shu)胸(xiong)中逸趣之理想審(shen)美(mei)(mei)境(jing)界。
《溪山(shan)雨意圖》描繪(hui)的(de)(de)(de)一幅雨中(zhong)的(de)(de)(de)江(jiang)南山(shan)水景(jing)色(se)。近景(jing)是(shi)坡岸,上(shang)有(you)高低(di)不同的(de)(de)(de)樹木林立,自右(you)向左,錯落有(you)致,節(jie)奏分明;中(zhong)間(jian)是(shi)大片空白(bai),計白(bai)當(dang)黑(hei),描繪(hui)的(de)(de)(de)是(shi)浩淼無(wu)邊、平靜(jing)無(wu)波的(de)(de)(de)湖水,寬闊的(de)(de)(de)湖水沿著山(shan)巒(luan)流(liu)動,大片水域(yu)展現出兩岸平遠、幽靜(jing)的(de)(de)(de)景(jing)色(se)。正是(shi)夏(xia)暮正午時(shi)分,陽(yang)光熾灼、大氣蒸騰、疏林蕭(xiao)蕭(xiao)、滿目寂野。如鏡的(de)(de)(de)水面無(wu)一絲漪漣,全無(wu)舟楫的(de)(de)(de)蹤(zong)影。望斷水天相連(lian),亦是(shi)收不盡的(de)(de)(de)空曠(kuang)。晴空曠(kuang)野、萬籟俱(ju)靜(jing)。遠處是(shi)連(lian)綿起(qi)伏的(de)(de)(de)群山(shan),并(bing)有(you)云(yun)霧縹渺環繞,深處山(shan)峰時(shi)隱時(shi)現,更顯空濛,烘托山(shan)雨欲來之主(zhu)題;茅舍(she)散落,點綴其中(zhong),空曠(kuang)幽靜(jing)。
該畫卷上有黃公(gong)望、陶宗(zong)儀、史(shi)邦(bang)俊(jun)、項元汴(bian)、文徵明、李日華、李肇亨、安岐(qi)、乾(qian)隆皇帝(di)等人的鈐印(yin)以及清宮(gong)收(shou)藏印(yin)共計95處。除卻黃公(gong)望自題(ti)之(zhi)外,還有王國(guo)器(qi)、倪瓚題(ti)跋兩處以及乾(qian)隆詩一(yi)首。
“此紙未(wei)(wei)畢已為好(hao)(hao)事者(zhe)取去。今(jin)復世長所得(de)至(zhi)(zhi)正四年(nian)(1344年(nian))十(shi)(shi)月來溪上(shang)足(zu)其(qi)意。時(shi)年(nian)七十(shi)(shi)有六。是歲十(shi)(shi)一月哉(zai)生明(即(ji)當月三日)識。”作(zuo)者(zhe)的(de)這段話介紹了作(zuo)畫的(de)過程。黃氏70歲左右(you)在平江(jiang)(今(jin)江(jiang)蘇(su)蘇(su)州)光孝觀(guan)寓居時(shi)用陸(lu)明本帶來的(de)兩幅(fu)“佳紙”創(chuang)作(zuo)。開始是興之所致(zhi),信手畫之,還未(wei)(wei)完(wan)成就被(bei)“好(hao)(hao)事者(zhe)”取走,數年(nian)之后(hou)曹(cao)(cao)永(yong)也就是曹(cao)(cao)知(zhi)白(bai)之子“世長”得(de)到此卷。因(yin)曹(cao)(cao)之白(bai)與黃公望(wang)(wang)年(nian)齡相(xiang)仿,相(xiang)交(jiao)甚好(hao)(hao),因(yin)而黃公望(wang)(wang)為曹(cao)(cao)永(yong)書寫題跋完(wan)善(shan)畫意,至(zhi)(zhi)此《溪山雨意圖(tu)》才算(suan)正式完(wan)成。作(zuo)者(zhe)再次“足(zu)其(qi)意”,得(de)意彌補缺憾之時(shi),已是數年(nian)后(hou)的(de)至(zhi)(zhi)正四年(nian),從農歷十(shi)(shi)月到十(shi)(shi)一月初三,歷時(shi)一個月左右(you)才完(wan)成。
黃公望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水畫(hua),追求(qiu)表現(xian)(xian)理(li)(li)、趣、興,即描寫在(zai)(zai)四時朝暮、風雨晴晦等(deng)特定(ding)(ding)時空(kong)環境中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水景色(se)來創造情景交溶(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)境界。《溪山(shan)(shan)(shan)雨意(yi)圖》正體現(xian)(xian)出(chu)作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格個性。圖中(zhong)(zhong)(zhong)把暮夏時節水過山(shan)(shan)(shan)中(zhong)(zhong)(zhong),夏雨將至未(wei)(wei)至,大(da)(da)氣(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)蘊釀雨意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)感(gan),借(jie)助可視形象準確充(chong)分(fen)(fen)(fen)地表現(xian)(xian)了(le)出(chu)來。畫(hua)作立(li)意(yi)獨特,并在(zai)(zai)形式和細節描繪上(shang)作了(le)精心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探求(qiu)。圖中(zhong)(zhong)(zhong)以遠山(shan)(shan)(shan)坡(po)腳、沙諸層層延伸構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)條水平(ping)橫線,貫穿(chuan)通(tong)幅,確定(ding)(ding)了(le)布局(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩定(ding)(ding)大(da)(da)勢(shi),起(qi)伏(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)山(shan)(shan)(shan)外輪廓線處理(li)(li)得(de)(de)柔和平(ping)緩(huan);一(yi)座(zuo)座(zuo)山(shan)(shan)(shan)峰(feng)也呈現(xian)(xian)穩定(ding)(ding)蹲居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勢(shi)態。溪邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水草采用了(le)單調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垂直長點,均勻地點出(chu),近樹(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長勢(shi)雖(sui)不乏穿(chuan)插變化,但引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾株松(song)樹(shu)(shu),顯得(de)(de)高大(da)(da)挺拔無(wu)賓主(zhu)朝揖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼應,使樹(shu)(shu)叢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)體貌呈現(xian)(xian)出(chu)寧靜佇(zhu)立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)態。構成(cheng)遠山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長披麻皴、濃墨(mo)點染的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘壑(he),筆(bi)墨(mo)中(zhong)(zhong)(zhong)充(chong)溢著含蓄(xu)凝重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白(bai)云(yun)(yun)是(shi)點題(ti)之筆(bi),用心所在(zai)(zai)卻未(wei)(wei)露(lu)著力之跡,用了(le)平(ping)易輕松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛寫,在(zai)(zai)顯示丘壑(he)草木蒙(meng)榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤墨(mo)色(se)中(zhong)(zhong)(zhong)留(liu)白(bai),未(wei)(wei)著一(yi)筆(bi)。靠黑白(bai)色(se)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈對比(bi),輕盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團在(zai)(zai)畫(hua)面上(shang)十(shi)分(fen)(fen)(fen)突出(chu)。呈波浪狀曲線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團外緣、顯示云(yun)(yun)塊(kuai)澎起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動感(gan)。“亂云(yun)(yun)如獸出(chu)山(shan)(shan)(shan)前(qian)”是(shi)暴風雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)兆。這帶來雨意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun),雖(sui)蘊含著興風造雨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動,但動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徐緩(huan)、輕捷,描寫得(de)(de)十(shi)分(fen)(fen)(fen)準確。同畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體基(ji)調(diao)既有動靜對比(bi)又是(shi)和諧統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
該畫作整體(ti)采(cai)用(yong)(yong)長卷(juan),橫向的(de)畫面,宜(yi)于(yu)布置視(shi)野(ye)開闊的(de)大景(jing)觀(guan),表現宏觀(guan)角度的(de)大變化。圖中(zhong)采(cai)取(qu)“一河兩(liang)岸式”構圖,近景(jing)描繪了(le)沙(sha)坡(po)層疊上(shang)有(you)高(gao)松數株,亦有(you)棘枝小草,樹(shu)枝皆勾勒而成,松樹(shu)皮也用(yong)(yong)細筆(bi)作圈,松針用(yong)(yong)細筆(bi)寫出,雜樹(shu)葉及小草多用(yong)(yong)點苔示意,樹(shu)干多取(qu)左斜勢(shi),引視(shi)線穿越河水,指向中(zhong)景(jing)。中(zhong)景(jing)是小披麻皴所(suo)繪制的(de)渾圓(yuan)山體(ti)相(xiang)繼(ji)延伸,間有(you)蓊郁汀樹(shu),茅屋村(cun)舍;后有(you)遠(yuan)山,或淡墨勾勒,或清墨渲染(ran),亦有(you)云(yun)霧環繞其中(zhong),以留白之(zhi)法表現山雨欲來(lai)之(zhi)勢(shi)。在構圖,景(jing)物塑造和筆(bi)墨運用(yong)(yong)上(shang)這些縝密的(de)處理,使(shi)題材(cai)內容與形式完美統一,構成強(qiang)烈(lie)感(gan)人(ren)的(de)藝(yi)術(shu)效果。
元代(dai)畫家倪瓚,題跋:“黃翁子久(jiu)雖不能(neng)夢見房山、鷗波,要亦非近世(shi)畫手可及,此卷尤其得意者。”
《溪(xi)山雨意圖》于(yu)正(zheng)至四年(nian)(1344年(nian))徹(che)底完成以后便收藏于(yu)曹(cao)永的手(shou)中,之后王國器得以鑒(jian)賞(shang)此畫并(bing)為此畫題(ti)(ti)跋;宣光四年(nian)(1374年(nian))春,畫家(jia)倪瓚為此畫題(ti)(ti)跋;后此畫被文(wen)學家(jia)陶(tao)宗儀收藏并(bing)題(ti)(ti)跋、鈐印。
明朝時期,后(hou)此畫又(you)收(shou)(shou)(shou)藏(zang)(zang)于畫家(jia)史(shi)邦俊(jun)手(shou)中,并(bing)(bing)被史(shi)邦俊(jun)題跋、鈐(qian)印(yin);后(hou)又(you)被文人(ren)文徽明鈐(qian)印(yin)并(bing)(bing)其子文彭(peng)收(shou)(shou)(shou)藏(zang)(zang)、鈐(qian)印(yin);后(hou)被收(shou)(shou)(shou)藏(zang)(zang)家(jia)項元汴收(shou)(shou)(shou)藏(zang)(zang)并(bing)(bing)鈐(qian)印(yin);后(hou)被戲(xi)曲作家(jia)李日華(hua)和畫家(jia)李肇亨先后(hou)收(shou)(shou)(shou)藏(zang)(zang)并(bing)(bing)鈐(qian)印(yin)。
清朝時期,被書畫(hua)鑒藏(zang)家安岐收藏(zang)、鈐(qian)印并收錄(lu)于(yu)《墨緣匯觀》卷三(san)《名畫(hua)上》中(zhong);乾隆十(shi)五(wu)年(nian)(1750年(nian)),此畫(hua)乾隆皇帝收藏(zang)、鈐(qian)印并題跋(ba);后被進(jin)士孫毓汶收藏(zang);孫毓汶去世之后,其后人孫念臺先生將《溪(xi)山(shan)雨(yu)意(yi)圖》捐贈給中(zhong)國(guo)(guo)歷史博物館(國(guo)(guo)博前(qian)身),自(zi)此,《溪(xi)山(shan)雨(yu)意(yi)圖》終(zhong)歸國(guo)(guo)博,成為國(guo)(guo)家博物館的重要書畫(hua)藏(zang)品之一。
黃(huang)公(gong)望(1269-1354),元代(dai)畫(hua)家。本姓陸,名堅(jian),漢(han)族,江(jiang)浙(zhe)行省(sheng)常熟縣(xian)(xian)人。后過繼(ji)(ji)永嘉府(今浙(zhe)江(jiang)溫州市)平陽縣(xian)(xian)(今劃歸蒼南縣(xian)(xian))黃(huang)氏為(wei)子,居虞(yu)山(shan)(今宜山(shan))小山(shan),因改姓黃(huang),名公(gong)望,字子久,號(hao)一(yi)峰、大(da)(da)癡道人。曾為(wei)浙(zhe)西廉訪使徐琰的書吏(li),后隨張閭(lv)入(ru)京為(wei)吏(li),繼(ji)(ji)而(er)因張閭(lv)獲(huo)罪一(yi)同入(ru)獄(yu),獲(huo)釋后入(ru)全真(zhen)教,賣卜江(jiang)湖,以修道、書畫(hua)終了一(yi)生。其山(shan)水畫(hua)宗法董源、巨(ju)然,由(you)此(ci)生發,自創一(yi)格;創淺絳山(shan)水,對明清(qing)山(shan)水畫(hua)影響甚大(da)(da),為(wei)“元四家”。