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《溪山(shan)雨意圖(tu)》是(shi)由元代(dai)畫家黃(huang)公望(wang)創(chuang)作的紙本墨筆畫卷，現(xian)收藏于(yu)中(zhong)國(guo)國(guo)家博物(wu)館。

該畫(hua)(hua)卷(juan)描繪的(de)是(shi)黃公(gong)望筆下常(chang)見(jian)的(de)江南景(jing)象，圖(tu)中景(jing)象煙雨空濛(meng)，筆法(fa)多樣，代表了(le)文人畫(hua)(hua)高度成熟時期的(de)審美(mei)(mei)需要(yao)，是(shi)宋元之(zhi)后文人繪畫(hua)(hua)的(de)主流風(feng)格。整個(ge)畫(hua)(hua)卷(juan)空無一人，山水則似真非真有恬(tian)淡、簡遠(yuan)、空靈寂(ji)靜之(zhi)意境，表達了(le)畫(hua)(hua)家寄(ji)情山水，抒(shu)胸中逸趣之(zhi)理(li)想審美(mei)(mei)境界(jie)。

畫作內容

《溪山(shan)雨意(yi)圖》描(miao)(miao)繪(hui)的(de)(de)一幅雨中(zhong)的(de)(de)江(jiang)南山(shan)水(shui)景色。近(jin)景是(shi)(shi)坡岸，上(shang)有高低不(bu)同的(de)(de)樹木林立，自右向左，錯(cuo)落(luo)有致，節奏(zou)分明；中(zhong)間(jian)是(shi)(shi)大片空白，計白當黑(hei)，描(miao)(miao)繪(hui)的(de)(de)是(shi)(shi)浩淼無邊、平靜無波的(de)(de)湖水(shui)，寬闊的(de)(de)湖水(shui)沿著山(shan)巒流動，大片水(shui)域展現出兩岸平遠、幽(you)靜的(de)(de)景色。正是(shi)(shi)夏暮正午時(shi)(shi)分，陽(yang)光(guang)熾(chi)灼(zhuo)、大氣蒸騰、疏林蕭(xiao)(xiao)蕭(xiao)(xiao)、滿目寂(ji)野。如鏡的(de)(de)水(shui)面無一絲漪漣，全無舟楫的(de)(de)蹤影。望斷水(shui)天(tian)相連，亦是(shi)(shi)收不(bu)盡的(de)(de)空曠。晴(qing)空曠野、萬(wan)籟俱靜。遠處(chu)是(shi)(shi)連綿起伏的(de)(de)群(qun)山(shan)，并有云霧縹渺環繞，深(shen)處(chu)山(shan)峰時(shi)(shi)隱(yin)時(shi)(shi)現，更顯空濛，烘(hong)托山(shan)雨欲來之主題；茅舍散(san)落(luo)，點綴其(qi)中(zhong)，空曠幽(you)靜。

該畫卷上有黃公(gong)望(wang)、陶宗儀(yi)、史邦俊、項元汴、文(wen)徵明(ming)、李日華、李肇亨、安岐、乾(qian)隆皇帝等人的鈐印(yin)以及清宮收藏(zang)印(yin)共計95處。除卻黃公(gong)望(wang)自題之(zhi)外，還有王國器、倪(ni)瓚題跋(ba)兩(liang)處以及乾(qian)隆詩一首。

創作背景

“此紙未(wei)畢已為好事(shi)者(zhe)取去。今復(fu)世長所得至正(zheng)四年(nian)（1344年(nian)）十(shi)月(yue)(yue)(yue)來溪上(shang)足(zu)其(qi)意(yi)。時(shi)年(nian)七十(shi)有六(liu)。是(shi)歲十(shi)一(yi)月(yue)(yue)(yue)哉生明（即(ji)當月(yue)(yue)(yue)三日）識。”作者(zhe)的這段話介紹了作畫的過程。黃氏(shi)70歲左右(you)在平(ping)江(jiang)（今江(jiang)蘇蘇州(zhou)）光孝觀寓居(ju)時(shi)用陸(lu)明本(ben)帶來的兩幅“佳紙”創作。開始是(shi)興(xing)之(zhi)所致，信手畫之(zhi)，還未(wei)完(wan)(wan)成(cheng)就被(bei)“好事(shi)者(zhe)”取走，數年(nian)之(zhi)后曹(cao)(cao)永(yong)也就是(shi)曹(cao)(cao)知白之(zhi)子“世長”得到此卷。因曹(cao)(cao)之(zhi)白與黃公望年(nian)齡相(xiang)仿，相(xiang)交甚(shen)好，因而(er)黃公望為曹(cao)(cao)永(yong)書寫題(ti)跋完(wan)(wan)善畫意(yi)，至此《溪山(shan)雨意(yi)圖》才算正(zheng)式完(wan)(wan)成(cheng)。作者(zhe)再(zai)次“足(zu)其(qi)意(yi)”，得意(yi)彌(mi)補缺憾之(zhi)時(shi)，已是(shi)數年(nian)后的至正(zheng)四年(nian)，從農歷十(shi)月(yue)(yue)(yue)到十(shi)一(yi)月(yue)(yue)(yue)初三，歷時(shi)一(yi)個(ge)月(yue)(yue)(yue)左右(you)才完(wan)(wan)成(cheng)。

藝術鑒賞

技法

黃(huang)公望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)(hua)，追(zhui)求表現(xian)理、趣、興，即描寫在(zai)四時朝暮(mu)、風雨(yu)晴晦(hui)等特(te)定時空環境中的(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)(shan)水景(jing)色來創造情景(jing)交溶的(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)境界(jie)。《溪(xi)山(shan)(shan)(shan)雨(yu)意(yi)圖》正體(ti)(ti)現(xian)出(chu)作者的(de)(de)(de)(de)(de)風格個性。圖中把暮(mu)夏時節水過山(shan)(shan)(shan)中，夏雨(yu)將至(zhi)未至(zhi)，大(da)氣(qi)中蘊釀雨(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)空氣(qi)感(gan)(gan)，借助可視形(xing)象準(zhun)確(que)(que)(que)充分地表現(xian)了出(chu)來。畫(hua)(hua)作立意(yi)獨特(te)，并(bing)在(zai)形(xing)式和(he)(he)細(xi)節描繪上(shang)作了精心的(de)(de)(de)(de)(de)探求。圖中以(yi)遠山(shan)(shan)(shan)坡腳(jiao)、沙諸(zhu)層(ceng)層(ceng)延伸(shen)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)條水平(ping)橫線，貫(guan)穿(chuan)通幅(fu)，確(que)(que)(que)定了布局的(de)(de)(de)(de)(de)穩定大(da)勢，起伏的(de)(de)(de)(de)(de)群(qun)山(shan)(shan)(shan)外輪廓線處理得(de)(de)柔和(he)(he)平(ping)緩(huan)；一(yi)座座山(shan)(shan)(shan)峰(feng)也呈現(xian)穩定蹲居的(de)(de)(de)(de)(de)勢態(tai)(tai)。溪(xi)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)水草(cao)采(cai)用(yong)了單調的(de)(de)(de)(de)(de)垂直(zhi)長點(dian)，均勻地點(dian)出(chu)，近樹的(de)(de)(de)(de)(de)長勢雖不乏穿(chuan)插(cha)變化，但引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)幾株(zhu)松樹，顯(xian)得(de)(de)高大(da)挺拔無賓主朝揖的(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)應，使樹叢的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)體(ti)(ti)貌呈現(xian)出(chu)寧(ning)靜佇(zhu)立的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)態(tai)(tai)。構成(cheng)遠山(shan)(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)長披麻皴、濃墨點(dian)染的(de)(de)(de)(de)(de)丘壑，筆墨中充溢著含蓄凝重的(de)(de)(de)(de)(de)韻味(wei)。白(bai)云(yun)(yun)是(shi)點(dian)題之(zhi)筆，用(yong)心所在(zai)卻(que)未露著力(li)之(zhi)跡，用(yong)了平(ping)易(yi)輕松的(de)(de)(de)(de)(de)虛寫，在(zai)顯(xian)示丘壑草(cao)木(mu)蒙榮的(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤墨色中留白(bai)，未著一(yi)筆。靠黑(hei)白(bai)色調的(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)對比，輕盈的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團在(zai)畫(hua)(hua)面上(shang)十分突(tu)出(chu)。呈波浪狀曲線的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)團外緣、顯(xian)示云(yun)(yun)塊澎起的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感(gan)(gan)。“亂云(yun)(yun)如獸出(chu)山(shan)(shan)(shan)前”是(shi)暴風雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)前兆。這帶來雨(yu)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)，雖蘊含著興風造雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)動(dong)，但動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)徐(xu)緩(huan)、輕捷，描寫得(de)(de)十分準(zhun)確(que)(que)(que)。同畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)(ti)基調既有(you)動(dong)靜對比又是(shi)和(he)(he)諧統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫作整體采用長卷(juan)，橫向的(de)畫面，宜于布置視野(ye)開闊的(de)大景(jing)觀，表現(xian)宏(hong)觀角度的(de)大變化(hua)。圖中采取(qu)“一(yi)河兩岸式”構圖，近景(jing)描繪(hui)了(le)沙坡層疊上有高松(song)數株，亦(yi)有棘枝(zhi)小草，樹(shu)(shu)枝(zhi)皆(jie)勾勒而成(cheng)，松(song)樹(shu)(shu)皮也(ye)用細筆作圈，松(song)針用細筆寫出，雜樹(shu)(shu)葉及(ji)小草多(duo)用點苔示意(yi)，樹(shu)(shu)干多(duo)取(qu)左斜勢(shi)，引視線穿越河水，指向中景(jing)。中景(jing)是小披麻皴(cun)所繪(hui)制的(de)渾圓山體相繼延(yan)伸，間有蓊郁汀(ting)樹(shu)(shu)，茅屋村舍；后有遠山，或(huo)淡墨勾勒，或(huo)清墨渲染，亦(yi)有云霧環(huan)繞其中，以留白之法(fa)表現(xian)山雨欲來之勢(shi)。在構圖，景(jing)物(wu)塑造和筆墨運用上這些縝密的(de)處理，使題材內容與形式完美統一(yi)，構成(cheng)強烈(lie)感(gan)人(ren)的(de)藝(yi)術效果。

名家點評

元代畫家(jia)倪瓚，題跋(ba)：“黃翁子久雖不能夢見房山、鷗波，要亦非近世畫手可及，此卷尤其(qi)得(de)意(yi)者。”

歷史傳承

《溪(xi)山(shan)雨意圖》于正至(zhi)四年(nian)（1344年(nian)）徹(che)底完(wan)成以(yi)后(hou)便收(shou)藏于曹永的手中，之后(hou)王國器得以(yi)鑒賞此(ci)畫并為此(ci)畫題(ti)跋(ba)；宣光四年(nian)（1374年(nian)）春，畫家倪(ni)瓚(zan)為此(ci)畫題(ti)跋(ba)；后(hou)此(ci)畫被文(wen)學(xue)家陶(tao)宗儀收(shou)藏并題(ti)跋(ba)、鈐印。

明(ming)朝時期，后(hou)(hou)此畫又收(shou)(shou)藏(zang)(zang)于(yu)畫家(jia)史(shi)邦(bang)俊(jun)手中，并(bing)被(bei)史(shi)邦(bang)俊(jun)題跋、鈐印；后(hou)(hou)又被(bei)文人文徽明(ming)鈐印并(bing)其子文彭(peng)收(shou)(shou)藏(zang)(zang)、鈐印；后(hou)(hou)被(bei)收(shou)(shou)藏(zang)(zang)家(jia)項元汴收(shou)(shou)藏(zang)(zang)并(bing)鈐印；后(hou)(hou)被(bei)戲曲作家(jia)李日華和畫家(jia)李肇亨先(xian)后(hou)(hou)收(shou)(shou)藏(zang)(zang)并(bing)鈐印。

清朝時(shi)期，被書畫(hua)鑒藏(zang)(zang)家(jia)安(an)岐(qi)收(shou)(shou)藏(zang)(zang)、鈐印(yin)并收(shou)(shou)錄于(yu)《墨(mo)緣匯觀》卷三《名畫(hua)上(shang)》中(zhong)；乾(qian)(qian)隆(long)十五年（1750年），此(ci)畫(hua)乾(qian)(qian)隆(long)皇帝(di)收(shou)(shou)藏(zang)(zang)、鈐印(yin)并題跋；后(hou)被進士孫(sun)毓汶收(shou)(shou)藏(zang)(zang)；孫(sun)毓汶去世之后(hou)，其后(hou)人孫(sun)念臺先(xian)生(sheng)將《溪(xi)山雨意圖(tu)》捐(juan)贈給(gei)中(zhong)國歷史博(bo)物館(guan)(guan)（國博(bo)前身），自此(ci)，《溪(xi)山雨意圖(tu)》終歸國博(bo)，成為國家(jia)博(bo)物館(guan)(guan)的重(zhong)要書畫(hua)藏(zang)(zang)品(pin)之一。

作者簡介

黃(huang)公(gong)望（1269-1354），元(yuan)代畫(hua)家。本姓陸，名(ming)堅，漢族，江(jiang)浙行省常(chang)熟縣人。后(hou)過繼(ji)永(yong)嘉府（今(jin)(jin)(jin)浙江(jiang)溫州(zhou)市）平陽縣（今(jin)(jin)(jin)劃歸蒼南縣）黃(huang)氏(shi)為子，居虞山(shan)（今(jin)(jin)(jin)宜山(shan)）小山(shan)，因改姓黃(huang)，名(ming)公(gong)望，字子久，號一峰、大癡道(dao)人。曾為浙西(xi)廉訪使徐琰的書吏，后(hou)隨(sui)張閭(lv)入(ru)京為吏，繼(ji)而因張閭(lv)獲(huo)罪一同入(ru)獄，獲(huo)釋后(hou)入(ru)全真教，賣卜江(jiang)湖，以修(xiu)道(dao)、書畫(hua)終了(le)一生。其(qi)山(shan)水畫(hua)宗法董(dong)源、巨然，由(you)此(ci)生發，自創(chuang)一格；創(chuang)淺絳山(shan)水，對明清山(shan)水畫(hua)影響(xiang)甚大，為“元(yuan)四家”。