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《溪山雨(yu)意圖》是由元代畫(hua)家黃公望(wang)創作的(de)紙本(ben)墨筆畫(hua)卷，現收藏于中國國家博(bo)物館。

該畫卷描繪的是(shi)(shi)黃公(gong)望筆下常(chang)見的江(jiang)南景象，圖中景象煙雨(yu)空(kong)濛，筆法多(duo)樣，代表(biao)了(le)文人(ren)畫高度(du)成熟時(shi)期(qi)的審(shen)美(mei)需要，是(shi)(shi)宋元之后文人(ren)繪畫的主流(liu)風格。整個(ge)畫卷空(kong)無(wu)一(yi)人(ren)，山水(shui)則似真(zhen)(zhen)非真(zhen)(zhen)有恬淡、簡遠、空(kong)靈寂靜之意境，表(biao)達了(le)畫家寄情(qing)山水(shui)，抒胸中逸趣(qu)之理想審(shen)美(mei)境界(jie)。

畫作內容

《溪山雨(yu)(yu)意圖》描繪的(de)(de)一幅雨(yu)(yu)中(zhong)的(de)(de)江南山水(shui)(shui)景色。近(jin)景是(shi)(shi)坡岸(an)，上有(you)高低(di)不同的(de)(de)樹木林立，自(zi)右向左，錯落有(you)致，節奏分(fen)明(ming)；中(zhong)間是(shi)(shi)大(da)片空白，計白當黑(hei)，描繪的(de)(de)是(shi)(shi)浩(hao)淼無(wu)邊、平靜(jing)(jing)無(wu)波的(de)(de)湖(hu)水(shui)(shui)，寬闊的(de)(de)湖(hu)水(shui)(shui)沿著山巒流動，大(da)片水(shui)(shui)域(yu)展(zhan)現(xian)出兩(liang)岸(an)平遠(yuan)、幽靜(jing)(jing)的(de)(de)景色。正是(shi)(shi)夏暮正午時(shi)分(fen)，陽光熾灼(zhuo)、大(da)氣(qi)蒸騰、疏林蕭蕭、滿(man)目寂野。如鏡的(de)(de)水(shui)(shui)面無(wu)一絲漪漣，全(quan)無(wu)舟楫的(de)(de)蹤影。望斷(duan)水(shui)(shui)天相連，亦是(shi)(shi)收不盡的(de)(de)空曠。晴空曠野、萬籟俱靜(jing)(jing)。遠(yuan)處是(shi)(shi)連綿起(qi)伏的(de)(de)群山，并有(you)云霧(wu)縹渺(miao)環繞，深處山峰時(shi)隱時(shi)現(xian)，更顯(xian)空濛，烘托(tuo)山雨(yu)(yu)欲(yu)來之主題；茅舍散落，點綴其中(zhong)，空曠幽靜(jing)(jing)。

該畫卷上(shang)有黃(huang)(huang)公(gong)(gong)望、陶(tao)宗儀、史邦(bang)俊、項元汴、文(wen)徵明、李日華、李肇亨、安(an)岐、乾隆(long)皇(huang)帝等人的鈐印以及清宮收藏印共計95處(chu)(chu)。除卻黃(huang)(huang)公(gong)(gong)望自題(ti)之外，還有王國器(qi)、倪瓚題(ti)跋兩處(chu)(chu)以及乾隆(long)詩一首。

創作背景

“此紙未(wei)畢已(yi)為(wei)好(hao)事者取去。今復(fu)世(shi)長(chang)所(suo)得(de)至正四(si)年（1344年）十(shi)月(yue)來溪上足(zu)其意。時(shi)年七十(shi)有六。是歲十(shi)一月(yue)哉生明（即當月(yue)三日）識。”作者的(de)這段(duan)話介(jie)紹了作畫的(de)過程。黃(huang)(huang)氏70歲左右(you)在平江（今江蘇蘇州）光孝觀寓居時(shi)用(yong)陸(lu)明本帶來的(de)兩幅“佳紙”創作。開始是興之所(suo)致，信手畫之，還未(wei)完(wan)成(cheng)就(jiu)被“好(hao)事者”取走，數年之后曹(cao)(cao)(cao)永也就(jiu)是曹(cao)(cao)(cao)知白(bai)之子“世(shi)長(chang)”得(de)到此卷。因曹(cao)(cao)(cao)之白(bai)與黃(huang)(huang)公望年齡(ling)相仿(fang)，相交甚好(hao)，因而黃(huang)(huang)公望為(wei)曹(cao)(cao)(cao)永書寫題跋完(wan)善畫意，至此《溪山雨意圖(tu)》才(cai)算正式完(wan)成(cheng)。作者再次“足(zu)其意”，得(de)意彌補缺憾之時(shi)，已(yi)是數年后的(de)至正四(si)年，從農歷(li)十(shi)月(yue)到十(shi)一月(yue)初三，歷(li)時(shi)一個月(yue)左右(you)才(cai)完(wan)成(cheng)。

藝術鑒賞

技法

黃公望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)，追求表現(xian)理、趣、興，即描寫(xie)在(zai)(zai)(zai)四時(shi)朝(chao)暮、風雨(yu)晴晦等特定時(shi)空(kong)(kong)環境(jing)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)景色來創造情景交(jiao)溶(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意境(jing)界。《溪山(shan)(shan)雨(yu)意圖》正體(ti)現(xian)出(chu)作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格個性。圖中(zhong)把暮夏時(shi)節水(shui)過山(shan)(shan)中(zhong)，夏雨(yu)將至未(wei)至，大(da)氣中(zhong)蘊釀雨(yu)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)(kong)氣感，借助可視形(xing)象準確(que)充分地表現(xian)了出(chu)來。畫(hua)(hua)作(zuo)立意獨特，并在(zai)(zai)(zai)形(xing)式和(he)細(xi)節描繪上作(zuo)了精心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探求。圖中(zhong)以遠山(shan)(shan)坡腳、沙諸層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)延伸構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)條(tiao)水(shui)平橫線，貫穿通幅(fu)，確(que)定了布局的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)穩(wen)定大(da)勢(shi)，起伏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群山(shan)(shan)外(wai)輪廓(kuo)線處理得(de)(de)柔和(he)平緩(huan)；一(yi)座(zuo)座(zuo)山(shan)(shan)峰也呈(cheng)現(xian)穩(wen)定蹲居的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勢(shi)態(tai)。溪邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)草(cao)(cao)采用(yong)了單調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垂(chui)直長點(dian)，均勻地點(dian)出(chu)，近(jin)樹(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長勢(shi)雖不(bu)乏穿插變(bian)化，但引人注目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)株松樹(shu)，顯得(de)(de)高大(da)挺拔無賓(bin)主朝(chao)揖(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼(hu)應，使樹(shu)叢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)體(ti)貌呈(cheng)現(xian)出(chu)寧靜(jing)佇立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意態(tai)。構成遠山(shan)(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長披麻皴、濃墨(mo)點(dian)染(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘(qiu)壑，筆(bi)墨(mo)中(zhong)充溢著(zhu)含蓄凝(ning)重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻味。白(bai)云(yun)是(shi)點(dian)題之筆(bi)，用(yong)心(xin)所在(zai)(zai)(zai)卻未(wei)露著(zhu)力之跡，用(yong)了平易輕(qing)(qing)松的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛(xu)寫(xie)，在(zai)(zai)(zai)顯示丘(qiu)壑草(cao)(cao)木蒙榮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蒼潤墨(mo)色中(zhong)留白(bai)，未(wei)著(zhu)一(yi)筆(bi)。靠黑(hei)白(bai)色調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈(lie)對(dui)比(bi)，輕(qing)(qing)盈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)團在(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)面上十分突出(chu)。呈(cheng)波(bo)浪(lang)狀曲線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)團外(wai)緣、顯示云(yun)塊(kuai)澎起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)感。“亂云(yun)如獸出(chu)山(shan)(shan)前(qian)”是(shi)暴風雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)兆。這帶來雨(yu)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)，雖蘊含著(zhu)興風造雨(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)，但動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)徐緩(huan)、輕(qing)(qing)捷，描寫(xie)得(de)(de)十分準確(que)。同畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)基調既有動(dong)靜(jing)對(dui)比(bi)又是(shi)和(he)諧統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

構圖

該畫作整體采用(yong)(yong)(yong)長卷，橫向的畫面，宜于布(bu)置視(shi)野(ye)開闊的大景(jing)(jing)觀，表現宏觀角度的大變化。圖中采取(qu)(qu)“一河兩岸(an)式(shi)”構圖，近景(jing)(jing)描繪了沙坡(po)層(ceng)疊上有(you)(you)高松數株，亦有(you)(you)棘枝小草(cao)，樹(shu)枝皆勾(gou)勒(le)而成，松樹(shu)皮也用(yong)(yong)(yong)細筆作圈(quan)，松針用(yong)(yong)(yong)細筆寫出，雜樹(shu)葉(xie)及小草(cao)多用(yong)(yong)(yong)點(dian)苔(tai)示意(yi)，樹(shu)干多取(qu)(qu)左斜勢，引視(shi)線穿越河水，指向中景(jing)(jing)。中景(jing)(jing)是小披(pi)麻皴所繪制的渾圓山(shan)體相繼(ji)延伸，間(jian)有(you)(you)蓊郁汀樹(shu)，茅屋村舍(she)；后有(you)(you)遠山(shan)，或淡墨勾(gou)勒(le)，或清墨渲(xuan)染，亦有(you)(you)云霧環繞(rao)其中，以留(liu)白之法表現山(shan)雨欲來之勢。在構圖，景(jing)(jing)物塑(su)造和(he)筆墨運用(yong)(yong)(yong)上這些縝密的處理，使題材內容與形(xing)式(shi)完(wan)美統一，構成強烈感人的藝術(shu)效果。

名家點評

元(yuan)代(dai)畫家倪瓚，題跋：“黃翁子久雖不能夢見房(fang)山、鷗(ou)波，要亦非近世畫手可及，此卷尤(you)其得意者。”

歷史傳承

《溪山雨意圖》于(yu)(yu)正至四年(nian)（1344年(nian)）徹底(di)完(wan)成以后便收藏于(yu)(yu)曹永的手中，之后王國器得以鑒賞此(ci)畫(hua)并為(wei)此(ci)畫(hua)題(ti)跋；宣(xuan)光四年(nian)（1374年(nian)）春，畫(hua)家(jia)倪瓚為(wei)此(ci)畫(hua)題(ti)跋；后此(ci)畫(hua)被(bei)文學(xue)家(jia)陶宗(zong)儀收藏并題(ti)跋、鈐印。

明朝時期，后此畫(hua)又(you)收(shou)藏(zang)(zang)于畫(hua)家(jia)(jia)史(shi)邦(bang)俊手中，并(bing)被(bei)(bei)史(shi)邦(bang)俊題跋、鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)；后又(you)被(bei)(bei)文人(ren)文徽明鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)并(bing)其子(zi)文彭(peng)收(shou)藏(zang)(zang)、鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)；后被(bei)(bei)收(shou)藏(zang)(zang)家(jia)(jia)項元(yuan)汴收(shou)藏(zang)(zang)并(bing)鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)；后被(bei)(bei)戲曲作家(jia)(jia)李日華和(he)畫(hua)家(jia)(jia)李肇亨(heng)先后收(shou)藏(zang)(zang)并(bing)鈐(qian)(qian)印(yin)(yin)。

清朝時期(qi)，被書(shu)畫鑒藏家(jia)安岐收(shou)藏、鈐(qian)印(yin)并收(shou)錄于(yu)《墨緣匯觀(guan)》卷三《名(ming)畫上》中(zhong)；乾隆(long)十五(wu)年（1750年），此(ci)畫乾隆(long)皇帝收(shou)藏、鈐(qian)印(yin)并題跋；后(hou)被進士孫(sun)毓汶(wen)收(shou)藏；孫(sun)毓汶(wen)去世之后(hou)，其(qi)后(hou)人孫(sun)念(nian)臺先生將《溪山雨意圖(tu)》捐贈給中(zhong)國歷史博(bo)物館（國博(bo)前身），自此(ci)，《溪山雨意圖(tu)》終歸國博(bo)，成為國家(jia)博(bo)物館的重要書(shu)畫藏品(pin)之一。

作者簡介

黃公(gong)望（1269-1354），元(yuan)代畫(hua)家(jia)。本姓陸，名(ming)堅，漢族，江浙行省常熟縣人。后過繼(ji)永(yong)嘉府（今(jin)(jin)浙江溫州(zhou)市(shi)）平陽(yang)縣（今(jin)(jin)劃歸蒼南(nan)縣）黃氏為子(zi)，居虞山(shan)（今(jin)(jin)宜山(shan)）小山(shan)，因改姓黃，名(ming)公(gong)望，字子(zi)久，號一峰、大癡道人。曾為浙西廉訪使徐琰的書(shu)吏，后隨(sui)張閭(lv)入京為吏，繼(ji)而因張閭(lv)獲罪一同入獄(yu)，獲釋后入全真教(jiao)，賣卜江湖，以修道、書(shu)畫(hua)終了一生(sheng)。其(qi)山(shan)水畫(hua)宗(zong)法(fa)董源、巨然(ran)，由此生(sheng)發，自(zi)創(chuang)一格；創(chuang)淺絳山(shan)水，對明(ming)清山(shan)水畫(hua)影響甚大，為“元(yuan)四家(jia)”。