《富春大嶺圖》是元代畫家黃公望(wang)創(chuang)作的紙本水(shui)墨畫,現藏于南京博(bo)物(wu)院。
圖(tu)中畫富春(chun)(chun)山(shan)重巒(luan)疊嶂,山(shan)巔曉霧迷(mi)遮,若(ruo)隱(yin)若(ruo)現(xian)。《富春(chun)(chun)大嶺圖(tu)》筆(bi)墨簡括,布勢雄奇,具有(you)明顯的(de)荊(jing)浩、關(guan)仝的(de)筆(bi)墨遺意,顯然參(can)入了荊(jing)浩、關(guan)仝的(de)筆(bi)法,并有(you)意識與(yu)董、巨的(de)筆(bi)墨意境(jing)加以(yi)融合(he),用筆(bi)方圓兼備,山(shan)石(shi)稍作皴(cun)擦。
此圖描繪(hui)嚴江一(yi)段的(de)實(shi)景。畫面遠(yuan)處為(wei)山(shan)(shan)(shan)巒(luan)(luan)疊嶂,山(shan)(shan)(shan)峰林立,危峰連綿,大嶺的(de)主(zhu)峰高(gao)聳入云(yun)。嶺上有(you)(you)危崖石壁(bi)、巨(ju)形(xing)卵石,峰勢轉折,山(shan)(shan)(shan)腰彌(mi)漫著嵐(lan)氣,不見其(qi)底,山(shan)(shan)(shan)頂光禿,山(shan)(shan)(shan)坳處長(chang)(chang)有(you)(you)雜木(mu)。最(zui)奇者(zhe),畫幅(fu)右側(ce)復畫半片高(gao)峰,壁(bi)立千仞,與主(zhu)峰相隔,如天生裂縫,畫一(yi)閣道(dao)相連接。畫面的(de)近處是(shi)山(shan)(shan)(shan)腳下(xia)的(de)樹(shu)木(mu)和坡石,層(ceng)層(ceng)遠(yuan)去。右邊是(shi)一(yi)大山(shan)(shan)(shan)的(de)側(ce)角,過(guo)此又是(shi)林木(mu),郁(yu)郁(yu)蔥(cong)蔥(cong),往遠(yuan)處可以望見整齊的(de)屋(wu)宇、房舍,由于巒(luan)(luan)頭迭起,使(shi)其(qi)屋(wu)宇林木(mu)半現半隱,隱約(yue)可見。四周圍繞著山(shan)(shan)(shan)林,幽清深(shen)靜。畫幅(fu)底部,畫有(you)(you)長(chang)(chang)橋于人(ren)江溪口上,隔溪之林壑村(cun)落,均可得見,意境含蓄。過(guo)橋為(wei)沿江石路,隨巖石盤旋而上,婉艇(ting)曲折,逾(yu)轉愈高(gao),達畫幅(fu)之半,其(qi)間有(you)(you)子陵(ling)祠堂。懸(xuan)橋棧道(dao),沿山(shan)(shan)(shan)而置(zhi)。石路邊皆有(you)(you)欄桿,沒(mei)有(you)(you)鳥(niao)兒飛還(huan),不見人(ren)影出(chu)沒(mei),樹(shu)無(wu)風響,寂然無(wu)聲。
右上角(jiao)(jiao)有黃公望題跋“富春大(da)(da)嶺圖”,左上角(jiao)(jiao)則題“大(da)(da)癡為復孺畫”,并鈐(qian)“黃”、“大(da)(da)癡”長(chang)方(fang)印(yin)及“一峰(feng)道(dao)人”方(fang)印(yin)。
王蒙題跋:千百高風挹富春,倦(juan)游何日(ri)見(jian)嶙峋。先生百世稱同調,墨氣淋(lin)漓貌得真。
倪瓚題跋:大(da)癡(chi)老師畫《富春大(da)嶺圖》,筆墨奇(qi)絕(jue),今人見之,長水高山之風,宛(wan)然在目,信(xin)可寶也。至正廿二年(nian)(1362)壬寅倪瓚記。
畫(hua)幅兩側及下方則(ze)有翁方綱、宋葆淳、王(wang)拯、李佐(zuo)賢四(si)人題跋以及宋葆淳、何(he)昆(kun)玉(yu)、何(he)瑗玉(yu)、馮敏昌、李宗翰等(deng)明清收(shou)藏(zang)、鑒賞家印(yin)等(deng)三十余枚:“葉夢龍鑒藏(zang)”、“頤齋(zhai)珍藏(zang)”、“蘇齋(zhai)墨緣”、“覃溪審(shen)定”、“溫陵相國(guo)洪氏族家藏(zang)”、“龐萊臣珍藏(zang)宋元真跡”、“虛齋(zhai)審(shen)定鑒藏(zang)印(yin)”等(deng)。
《富春大(da)嶺圖》因繪黃公望晚年隱居之地浙江(jiang)富陽城外東(dong)北主山赤亭山前大(da)嶺的勝(sheng)境而得名(ming)。
該(gai)圖(tu)左上角自題“大癡為復孺(ru)畫”,“復孺(ru)”為黃公望好友(you)華亭曹知白外孫邵亨貞的字(zi),故知此件作(zuo)品(pin)是黃公望往來(lai)松(song)江時應邵亨貞的邀請而創作(zuo)的作(zuo)品(pin)。畫家將晚年隱居(ju)之地(di)富春江一帶的景色描繪下來(lai)贈予(yu)對方(fang),以慰松(song)江小友(you)。
按(an)照圖(tu)中呈現出的(de)荊(jing)、關筆墨(mo)遺意推斷,此幅(fu)作品(pin)當為黃公(gong)望(wang)至正七年(1347)前后(hou)的(de)作品(pin),當時(shi)黃公(gong)望(wang)已經快80歲了,正處(chu)于畫風(feng)高(gao)度成熟時(shi)期。
從《富(fu)春(chun)大嶺(ling)圖》上(shang)可以充分領略到(dao)大嶺(ling)一帶(dai)景色(se)的(de)秀(xiu)美(mei)、幽(you)深(shen)、崇峻(jun)、雄奇。中幅(fu)作(zuo)一高峰隨勢而上(shang),幾重山(shan)勢逐層向(xiang)遠(yuan)方延伸,增添了畫(hua)(hua)面高遠(yuan)峻(jun)拔的(de)氣(qi)象(xiang)。作(zuo)者將整幅(fu)繪畫(hua)(hua)的(de)空間(jian)壓縮得非(fei)常逼仄,雄峻(jun)幽(you)深(shen)的(de)畫(hua)(hua)面空間(jian)由此被確(que)立出來。山(shan)峰轉折處(chu)(chu)(chu)樹林(lin)則(ze)隨山(shan)勢生(sheng)長(chang),林(lin)木茂密,無(wu)聲地傳遞出幽(you)深(shen)的(de)氣(qi)息。作(zuo)者雖沒有(you)用色(se)彩描繪林(lin)木的(de)碧(bi)郁(yu),墨分五(wu)彩,已然呈現出山(shan)間(jian)林(lin)木蓊蓊郁(yu)郁(yu)的(de)氛(fen)(fen)圍(wei)。由于是深(shen)秋季節,木葉開(kai)始凋(diao)落,江水遼闊(kuo),更(geng)彌漫著幽(you)靜、凄清(qing)的(de)氛(fen)(fen)圍(wei)。畫(hua)(hua)中一橋飛架于山(shan)澗(jian),臨(lin)嶺(ling)小(xiao)路在山(shan)腳臨(lin)江處(chu)(chu)(chu)不斷地向(xiang)深(shen)處(chu)(chu)(chu)延伸,出沒無(wu)際,交代出大嶺(ling)所處(chu)(chu)(chu)的(de)位置,映襯出無(wu)人行走時大嶺(ling)的(de)幽(you)深(shen)和清(qing)遠(yuan)。遠(yuan)處(chu)(chu)(chu)澗(jian)水則(ze)飛流而下,不斷直瀉(xie)谷底,亦(yi)使人如(ru)聞水聲潺湲,與畫(hua)(hua)面下幅(fu)無(wu)聲涌動的(de)江水互相呼應(ying),動中有(you)靜,進一步營造(zao)出寂靜、清(qing)涼、碧(bi)幽(you)、深(shen)邃的(de)畫(hua)(hua)面情境,深(shen)獲“鳥鳴(ming)山(shan)更(geng)幽(you)”之效。
《富春(chun)大(da)(da)嶺圖》在用筆(bi)上更加自(zi)覺突出自(zi)由抒寫的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)抒情味道(dao),筆(bi)墨不(bu)過(guo)多受(shou)制(zhi)于客觀(guan)景物的(de)(de)(de)影響,表現出脫離造型因素而(er)有(you)(you)意識注重主(zhu)觀(guan)情志的(de)(de)(de)揮發的(de)(de)(de)創(chuang)作傾向,這亦是(shi)《富春(chun)大(da)(da)嶺圖》的(de)(de)(de)主(zhu)要特色之一。全(quan)幅(fu)筆(bi)墨簡淡,但(dan)沉(chen)實雄(xiong)(xiong)渾,不(bu)僅將山嶺的(de)(de)(de)雄(xiong)(xiong)偉峻拔之勢表現得一覽無(wu)余(yu),給人(ren)以簡拔、峻快、淋漓(li)之感(gan);亦于筆(bi)墨中流(liu)露出自(zi)我的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)感(gan)受(shou),從筆(bi)墨的(de)(de)(de)角度上確立(li)出了雄(xiong)(xiong)峻簡括而(er)有(you)(you)平淡天然的(de)(de)(de)繪畫(hua)基(ji)調,清(qing)遠閑靜、渾淪(lun)奇峭(qiao),使(shi)人(ren)從筆(bi)墨本身領略(lve)到黃(huang)公望繪畫(hua)的(de)(de)(de)無(wu)窮韻味。
《富春大嶺圖》在(zai)構圖上,黃公望表現(xian)出具備了形式構成的意味,比較注重繪(hui)畫對象美感因(yin)素的取舍。
作者在(zai)構圖(tu)上非(fei)常重視對客(ke)觀對象的(de)形式化處(chu)理(li),山(shan)水布局安排(pai),極(ji)有章法。從《富春大嶺圖(tu)》下半部(bu)分山(shan)石的(de)處(chu)理(li)上,觀者亦充分領略到他在(zai)構圖(tu)上的(de)嚴(yan)謹。
清代畫(hua)家張庚《圖畫(hua)精意識(shi)》:“純(chun)用濕筆(bi)連(lian)皴(cun)帶染而成,是以(yi)得深沉渾厚之(zhi)致,浮嵐靄靄欲(yu)滴,杜詩元氣淋漓障(zhang)猶濕,可移美也(ye)”。
據張(zhang)庚《圖畫精意識》記載,黃(huang)公望去世不久,王蒙、倪瓚首(shou)先觀賞(shang)到了這件作(zuo)品。
倪(ni)、王二人(ren)的(de)題跋在后來重新(xin)裝裱時(shi)沒有被保存下(xia)來。而在現存畫幅上(shang)則有明(ming)人(ren)祝允明(ming)、清人(ren)吳錫麒的(de)詩(shi)跋。
在晚清時(shi)期,此(ci)圖曾由翁方(fang)綱(gang)收(shou)藏(zang)(zang)(zang)。近代以來,此(ci)畫(hua)又輾轉遞(di)藏(zang)(zang)(zang)到收(shou)藏(zang)(zang)(zang)家龐萊(lai)臣(chen)手中,上有龐萊(lai)臣(chen)收(shou)藏(zang)(zang)(zang)印兩枚。20世紀50年(nian)代以后(hou),龐萊(lai)臣(chen)后(hou)人將其捐給南京博物院,庋藏(zang)(zang)(zang)至今。
2016年9月(yue)23日,山(shan)水畫展(zhan)“公望(wang)富(fu)春——名(ming)畫回故(gu)鄉特展(zhan)”在杭州市(shi)富(fu)陽區公望(wang)美術館(guan)開展(zhan),《富(fu)春大嶺圖》在其中展(zhan)出。
黃(huang)(huang)公望(wang)(1269—1354年(nian)),元(yuan)代畫家。本姓陸,名堅(jian),漢族,江(jiang)浙(zhe)行省常熟縣人。后(hou)過繼(ji)永(yong)嘉府(今浙(zhe)江(jiang)溫州市(shi))平陽縣(今劃(hua)歸蒼南縣)黃(huang)(huang)氏為(wei)子,居虞山(shan)(shan)(今宜山(shan)(shan))小山(shan)(shan),因改姓黃(huang)(huang),名公望(wang),字子久,號一峰、大(da)癡(chi)道人。中(zhong)年(nian)當過中(zhong)臺(tai)察院椽吏,后(hou)皈依“全(quan)真教”,在江(jiang)浙(zhe)一帶賣卜。擅畫山(shan)(shan)水,師法董(dong)源、巨然,兼修李成法,得趙孟頫指(zhi)授。所作(zuo)(zuo)水墨畫筆力老到,簡淡(dan)深厚(hou)。又于(yu)水墨之上略施(shi)淡(dan)赭,世稱“淺絳山(shan)(shan)水”。晚年(nian)以草籀(zhou)筆意入畫,氣韻雄秀蒼茫,與吳鎮、倪瓚、王(wang)蒙合稱“元(yuan)四家”。擅書能詩,撰有(you)《寫山(shan)(shan)水訣》,為(wei)山(shan)(shan)水畫創作(zuo)(zuo)經驗之談。存世作(zuo)(zuo)品有(you)《富(fu)春山(shan)(shan)居圖(tu)》、《九峰雪霽圖(tu)》、《丹崖玉樹圖(tu)》、《天池(chi)石壁圖(tu)》等。