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《富(fu)春大嶺(ling)圖》是元代畫家黃公望創作的紙本(ben)水墨畫，現藏于南京博物院(yuan)。

圖中畫富春山(shan)重巒疊嶂，山(shan)巔(dian)曉霧迷遮(zhe)，若隱(yin)若現。《富春大嶺(ling)圖》筆(bi)墨簡括(kuo)，布勢雄奇(qi)，具有明顯(xian)的荊(jing)浩、關仝(tong)的筆(bi)墨遺意，顯(xian)然參入了(le)荊(jing)浩、關仝(tong)的筆(bi)法，并有意識與董、巨的筆(bi)墨意境加(jia)以融合，用(yong)筆(bi)方圓兼備，山(shan)石稍作皴擦。

畫作內容

此圖描繪嚴江一段(duan)的(de)實景(jing)。畫(hua)面(mian)遠處為(wei)山(shan)(shan)巒疊嶂(zhang)，山(shan)(shan)峰(feng)(feng)(feng)林立，危(wei)峰(feng)(feng)(feng)連(lian)綿，大(da)嶺(ling)的(de)主峰(feng)(feng)(feng)高(gao)(gao)聳入云。嶺(ling)上(shang)有(you)危(wei)崖石(shi)(shi)壁、巨形卵石(shi)(shi)，峰(feng)(feng)(feng)勢轉折，山(shan)(shan)腰彌漫(man)著嵐氣，不見(jian)其(qi)底(di)，山(shan)(shan)頂光(guang)禿(tu)，山(shan)(shan)坳處長有(you)雜木(mu)。最(zui)奇者，畫(hua)幅(fu)右側復畫(hua)半片高(gao)(gao)峰(feng)(feng)(feng)，壁立千仞，與主峰(feng)(feng)(feng)相隔(ge)(ge)，如天生裂縫，畫(hua)一閣道相連(lian)接。畫(hua)面(mian)的(de)近處是山(shan)(shan)腳下(xia)的(de)樹木(mu)和坡石(shi)(shi)，層(ceng)層(ceng)遠去。右邊是一大(da)山(shan)(shan)的(de)側角，過此又是林木(mu)，郁郁蔥蔥，往(wang)遠處可(ke)(ke)以(yi)望見(jian)整齊(qi)的(de)屋宇(yu)、房舍，由于巒頭迭起(qi)，使其(qi)屋宇(yu)林木(mu)半現半隱(yin)，隱(yin)約可(ke)(ke)見(jian)。四周(zhou)圍繞著山(shan)(shan)林，幽清深靜(jing)。畫(hua)幅(fu)底(di)部，畫(hua)有(you)長橋于人江溪口上(shang)，隔(ge)(ge)溪之林壑(he)村落，均(jun)可(ke)(ke)得見(jian)，意境含蓄(xu)。過橋為(wei)沿江石(shi)(shi)路(lu)，隨巖石(shi)(shi)盤旋而(er)(er)上(shang)，婉艇曲折，逾轉愈高(gao)(gao)，達畫(hua)幅(fu)之半，其(qi)間有(you)子陵(ling)祠堂。懸橋棧(zhan)道，沿山(shan)(shan)而(er)(er)置。石(shi)(shi)路(lu)邊皆有(you)欄(lan)桿，沒有(you)鳥兒飛還，不見(jian)人影出沒，樹無風響(xiang)，寂然無聲。

右上角(jiao)有黃公望題(ti)跋“富春大(da)嶺(ling)圖(tu)”，左上角(jiao)則題(ti)“大(da)癡(chi)為(wei)復孺畫”，并鈐“黃”、“大(da)癡(chi)”長方印(yin)及“一峰道人”方印(yin)。

王蒙題跋：千百(bai)高風挹富春(chun)，倦游(you)何(he)日見嶙峋。先(xian)生(sheng)百(bai)世稱(cheng)同調，墨氣淋漓貌得真。

倪瓚題跋：大癡(chi)老師畫《富春(chun)大嶺圖》，筆墨(mo)奇絕，今人見之，長(chang)水高山(shan)之風，宛然(ran)在目，信可寶也。至正廿(nian)二(er)年(nian)（1362）壬寅倪瓚記(ji)。

畫幅(fu)兩側及下(xia)方則有翁方綱、宋葆(bao)淳、王拯、李佐(zuo)賢四人(ren)題跋以及宋葆(bao)淳、何(he)昆玉、何(he)瑗(yuan)玉、馮(feng)敏昌、李宗翰等明清(qing)收藏、鑒(jian)(jian)賞家(jia)印等三十余枚：“葉夢龍鑒(jian)(jian)藏”、“頤(yi)齋(zhai)珍(zhen)藏”、“蘇齋(zhai)墨緣”、“覃溪審定(ding)”、“溫陵相國洪(hong)氏族家(jia)藏”、“龐(pang)萊臣珍(zhen)藏宋元(yuan)真跡”、“虛齋(zhai)審定(ding)鑒(jian)(jian)藏印”等。

創作背景

《富(fu)春大嶺(ling)圖》因繪黃(huang)公(gong)望(wang)晚年(nian)隱居之地浙(zhe)江(jiang)富(fu)陽城外東北主山赤(chi)亭山前大嶺(ling)的勝境(jing)而得(de)名。

該(gai)圖左(zuo)上(shang)角自題(ti)“大癡(chi)為復孺畫(hua)”，“復孺”為黃公望好友(you)華亭曹知(zhi)白外孫邵(shao)(shao)亨貞的字，故知(zhi)此件作(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)黃公望往來(lai)松江時應邵(shao)(shao)亨貞的邀請而創作(zuo)(zuo)的作(zuo)(zuo)品(pin)。畫(hua)家將晚(wan)年隱居之地富春江一帶(dai)的景色描繪下來(lai)贈予對方(fang)，以慰松江小(xiao)友(you)。

按照(zhao)圖中呈(cheng)現出(chu)的荊、關(guan)筆墨遺意(yi)推斷(duan)，此(ci)幅(fu)作(zuo)品當為(wei)黃公望至正七年（1347）前后的作(zuo)品，當時黃公望已經快80歲了，正處于畫風高度成熟時期。

藝術鑒賞

情境

從(cong)《富春大嶺(ling)圖》上(shang)可以充分領略(lve)到大嶺(ling)一帶景色的(de)(de)(de)秀美、幽(you)深(shen)(shen)(shen)(shen)、崇峻(jun)、雄(xiong)奇(qi)。中幅作(zuo)(zuo)一高峰隨勢而上(shang)，幾重山(shan)(shan)勢逐層向(xiang)遠方延伸(shen)，增添了畫(hua)(hua)面(mian)高遠峻(jun)拔的(de)(de)(de)氣象。作(zuo)(zuo)者(zhe)將整幅繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)空(kong)間壓縮(suo)得(de)非(fei)常逼仄，雄(xiong)峻(jun)幽(you)深(shen)(shen)(shen)(shen)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)空(kong)間由此(ci)被確立(li)出(chu)(chu)來(lai)。山(shan)(shan)峰轉折處(chu)(chu)樹林(lin)則隨山(shan)(shan)勢生(sheng)長，林(lin)木茂密，無聲地傳遞出(chu)(chu)幽(you)深(shen)(shen)(shen)(shen)的(de)(de)(de)氣息。作(zuo)(zuo)者(zhe)雖沒有(you)用(yong)色彩描繪林(lin)木的(de)(de)(de)碧(bi)郁(yu)，墨(mo)分五彩，已然(ran)呈現出(chu)(chu)山(shan)(shan)間林(lin)木蓊(weng)蓊(weng)郁(yu)郁(yu)的(de)(de)(de)氛圍(wei)。由于是(shi)深(shen)(shen)(shen)(shen)秋季(ji)節，木葉(xie)開始凋落(luo)，江水遼闊，更彌漫著幽(you)靜、凄清的(de)(de)(de)氛圍(wei)。畫(hua)(hua)中一橋飛(fei)架于山(shan)(shan)澗，臨嶺(ling)小路(lu)在山(shan)(shan)腳臨江處(chu)(chu)不斷地向(xiang)深(shen)(shen)(shen)(shen)處(chu)(chu)延伸(shen)，出(chu)(chu)沒無際(ji)，交(jiao)代出(chu)(chu)大嶺(ling)所處(chu)(chu)的(de)(de)(de)位置，映襯出(chu)(chu)無人行走(zou)時(shi)大嶺(ling)的(de)(de)(de)幽(you)深(shen)(shen)(shen)(shen)和清遠。遠處(chu)(chu)澗水則飛(fei)流(liu)而下，不斷直(zhi)瀉谷(gu)底，亦(yi)使人如(ru)聞水聲潺(chan)湲，與畫(hua)(hua)面(mian)下幅無聲涌動(dong)的(de)(de)(de)江水互相呼應，動(dong)中有(you)靜，進一步營造出(chu)(chu)寂靜、清涼(liang)、碧(bi)幽(you)、深(shen)(shen)(shen)(shen)邃的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)情境，深(shen)(shen)(shen)(shen)獲“鳥鳴(ming)山(shan)(shan)更幽(you)”之(zhi)效。

技法

《富春(chun)大嶺(ling)圖(tu)(tu)》在用筆(bi)(bi)上(shang)更加自(zi)覺突出(chu)(chu)自(zi)由抒(shu)寫的(de)(de)(de)(de)主觀(guan)(guan)抒(shu)情味道，筆(bi)(bi)墨不過多(duo)受制于客觀(guan)(guan)景物的(de)(de)(de)(de)影響，表現出(chu)(chu)脫離(li)造型因素(su)而有意識注重主觀(guan)(guan)情志的(de)(de)(de)(de)揮(hui)發(fa)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)傾向，這亦(yi)是(shi)《富春(chun)大嶺(ling)圖(tu)(tu)》的(de)(de)(de)(de)主要特色(se)之(zhi)一。全幅筆(bi)(bi)墨簡淡(dan)，但(dan)沉實雄(xiong)渾，不僅(jin)將山嶺(ling)的(de)(de)(de)(de)雄(xiong)偉峻拔之(zhi)勢表現得一覽(lan)無余(yu)，給人以(yi)簡拔、峻快(kuai)、淋漓(li)之(zhi)感；亦(yi)于筆(bi)(bi)墨中流露出(chu)(chu)自(zi)我的(de)(de)(de)(de)主觀(guan)(guan)感受，從筆(bi)(bi)墨的(de)(de)(de)(de)角度上(shang)確立出(chu)(chu)了(le)雄(xiong)峻簡括而有平淡(dan)天然的(de)(de)(de)(de)繪畫基(ji)調，清遠閑(xian)靜、渾淪(lun)奇峭，使人從筆(bi)(bi)墨本身領略到黃公望繪畫的(de)(de)(de)(de)無窮韻味。

構圖

《富春大嶺圖(tu)》在(zai)構圖(tu)上，黃公望(wang)表現(xian)出具備(bei)了(le)形式構成的意(yi)味，比較注重繪畫對象美感因素的取(qu)舍(she)。

作(zuo)者在(zai)構(gou)圖上(shang)非常重視對客觀對象(xiang)的(de)形(xing)式化處(chu)理，山水布局安(an)排，極有章法。從《富春大嶺圖》下(xia)半部分(fen)山石的(de)處(chu)理上(shang)，觀者亦(yi)充(chong)分(fen)領略到他(ta)在(zai)構(gou)圖上(shang)的(de)嚴謹。

名家點評

清代畫家張庚(geng)《圖(tu)畫精(jing)意識》：“純用(yong)濕(shi)筆連皴帶染而成(cheng)，是以得深沉(chen)渾厚(hou)之致(zhi)，浮嵐靄(ai)(ai)靄(ai)(ai)欲(yu)滴(di)，杜詩元氣淋漓障猶濕(shi)，可(ke)移(yi)美也”。

歷史傳承

據張庚《圖畫精意識》記(ji)載，黃(huang)公望去世不久，王蒙(meng)、倪(ni)瓚首先觀(guan)賞到了這件作品。

倪、王二人(ren)的題跋(ba)在(zai)后來(lai)重新裝裱時沒有被(bei)保存(cun)下來(lai)。而在(zai)現存(cun)畫幅上則有明人(ren)祝允(yun)明、清(qing)人(ren)吳錫(xi)麒的詩跋(ba)。

在晚清(qing)時期，此圖曾由(you)翁方綱收(shou)藏。近代以(yi)來，此畫又輾轉遞(di)藏到收(shou)藏家龐萊(lai)(lai)臣(chen)手中，上有龐萊(lai)(lai)臣(chen)收(shou)藏印兩(liang)枚。20世(shi)紀50年代以(yi)后(hou)，龐萊(lai)(lai)臣(chen)后(hou)人將(jiang)其捐(juan)給南京博物院，庋藏至今(jin)。

重要展覽

2016年9月23日(ri)，山(shan)水畫展“公(gong)望富春——名(ming)畫回故鄉特展”在杭州市富陽區公(gong)望美(mei)術(shu)館開展，《富春大嶺圖》在其(qi)中展出(chu)。

作者簡介

黃(huang)公望(wang)（1269—1354年），元代畫(hua)(hua)家。本姓陸，名(ming)堅，漢族(zu)，江浙行省常熟(shu)縣人。后(hou)過繼永嘉府(fu)（今(jin)(jin)浙江溫州市）平陽縣（今(jin)(jin)劃歸(gui)蒼南縣）黃(huang)氏為子(zi)，居(ju)虞山(shan)（今(jin)(jin)宜山(shan)）小(xiao)山(shan)，因改(gai)姓黃(huang)，名(ming)公望(wang)，字子(zi)久，號一峰、大(da)癡道(dao)人。中(zhong)年當過中(zhong)臺察院(yuan)椽吏，后(hou)皈依“全真教(jiao)”，在江浙一帶(dai)賣卜。擅畫(hua)(hua)山(shan)水(shui)(shui)，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙(zhao)孟頫指授。所(suo)作(zuo)(zuo)水(shui)(shui)墨畫(hua)(hua)筆力老到，簡淡(dan)深(shen)厚。又于(yu)水(shui)(shui)墨之上略施淡(dan)赭(zhe)，世稱(cheng)“淺絳山(shan)水(shui)(shui)”。晚年以草籀(zhou)筆意(yi)入畫(hua)(hua)，氣韻雄秀蒼茫，與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱(cheng)“元四家”。擅書能詩(shi)，撰有《寫(xie)山(shan)水(shui)(shui)訣》，為山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)創作(zuo)(zuo)經驗之談。存世作(zuo)(zuo)品有《富(fu)春山(shan)居(ju)圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》等(deng)。