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《富(fu)春大嶺圖》是元代畫家(jia)黃公望創作的紙本水墨畫，現藏于南京博物院。

圖(tu)中畫富(fu)春山重巒疊嶂，山巔(dian)曉霧(wu)迷遮，若隱若現。《富(fu)春大嶺圖(tu)》筆墨(mo)簡括，布勢雄奇，具有明顯的(de)荊(jing)浩(hao)、關仝(tong)的(de)筆墨(mo)遺意，顯然參入了荊(jing)浩(hao)、關仝(tong)的(de)筆法，并有意識與董、巨的(de)筆墨(mo)意境加以融合(he)，用(yong)筆方圓兼備，山石稍作皴擦。

畫作內容

此(ci)圖描(miao)繪嚴江一段(duan)的(de)實(shi)景。畫(hua)面遠(yuan)(yuan)處為山(shan)巒疊(die)嶂，山(shan)峰(feng)林(lin)立，危峰(feng)連(lian)綿，大嶺的(de)主(zhu)峰(feng)高聳入(ru)云。嶺上有(you)(you)危崖石壁(bi)、巨(ju)形卵石，峰(feng)勢轉折，山(shan)腰彌漫著嵐氣，不見(jian)其底(di)，山(shan)頂光禿(tu)，山(shan)坳處長有(you)(you)雜木。最奇者(zhe)，畫(hua)幅(fu)右側(ce)復畫(hua)半片高峰(feng)，壁(bi)立千仞，與主(zhu)峰(feng)相(xiang)隔(ge)，如天生(sheng)裂縫，畫(hua)一閣道相(xiang)連(lian)接。畫(hua)面的(de)近(jin)處是山(shan)腳下的(de)樹(shu)木和(he)坡石，層層遠(yuan)(yuan)去。右邊是一大山(shan)的(de)側(ce)角(jiao)，過此(ci)又是林(lin)木，郁郁蔥蔥，往遠(yuan)(yuan)處可(ke)以望見(jian)整齊的(de)屋宇、房舍(she)，由(you)于(yu)巒頭迭起，使其屋宇林(lin)木半現半隱，隱約可(ke)見(jian)。四周圍繞著山(shan)林(lin)，幽清深(shen)靜。畫(hua)幅(fu)底(di)部(bu)，畫(hua)有(you)(you)長橋(qiao)于(yu)人江溪(xi)口(kou)上，隔(ge)溪(xi)之林(lin)壑村(cun)落，均可(ke)得見(jian)，意境含蓄。過橋(qiao)為沿(yan)江石路，隨(sui)巖石盤旋而上，婉艇曲折，逾(yu)轉愈高，達(da)畫(hua)幅(fu)之半，其間(jian)有(you)(you)子陵祠堂。懸橋(qiao)棧道，沿(yan)山(shan)而置。石路邊皆有(you)(you)欄桿，沒有(you)(you)鳥兒飛還，不見(jian)人影出沒，樹(shu)無(wu)風(feng)響，寂然無(wu)聲(sheng)。

右上(shang)(shang)角(jiao)有黃公望題(ti)跋“富(fu)春大嶺(ling)圖”，左上(shang)(shang)角(jiao)則題(ti)“大癡為復孺畫”，并鈐“黃”、“大癡”長方印及“一峰道人”方印。

王蒙題跋(ba)：千(qian)百高風挹富春，倦游何日見嶙峋。先生百世稱同(tong)調，墨氣淋漓貌得真。

倪瓚題跋：大癡老師(shi)畫《富(fu)春(chun)大嶺(ling)圖》，筆(bi)墨奇絕，今人見之(zhi)，長水高山(shan)之(zhi)風，宛(wan)然在目，信(xin)可寶也(ye)。至正廿二年（1362）壬寅(yin)倪瓚記。

畫(hua)幅(fu)兩側及下方(fang)則有翁方(fang)綱、宋(song)(song)葆(bao)淳、王拯(zheng)、李佐賢四人題(ti)跋(ba)以及宋(song)(song)葆(bao)淳、何(he)昆玉(yu)、何(he)瑗玉(yu)、馮敏昌、李宗(zong)翰(han)等明(ming)清收藏(zang)、鑒(jian)賞家(jia)印等三十余枚：“葉夢龍(long)鑒(jian)藏(zang)”、“頤齋(zhai)珍藏(zang)”、“蘇齋(zhai)墨緣”、“覃(tan)溪審定”、“溫(wen)陵相國洪氏族家(jia)藏(zang)”、“龐萊臣(chen)珍藏(zang)宋(song)(song)元(yuan)真跡”、“虛齋(zhai)審定鑒(jian)藏(zang)印”等。

創作背景

《富(fu)(fu)春大(da)嶺(ling)圖》因繪(hui)黃公(gong)望晚(wan)年隱居(ju)之地浙(zhe)江富(fu)(fu)陽城外東北主山(shan)赤亭山(shan)前大(da)嶺(ling)的勝境而得名。

該圖(tu)左上(shang)角自題“大癡(chi)為(wei)復(fu)孺畫(hua)”，“復(fu)孺”為(wei)黃公望好友華亭曹知(zhi)白外孫邵亨貞(zhen)的(de)(de)字，故知(zhi)此(ci)件作(zuo)(zuo)品(pin)是黃公望往來松江時應邵亨貞(zhen)的(de)(de)邀請而創作(zuo)(zuo)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。畫(hua)家將晚年隱居(ju)之地富(fu)春(chun)江一(yi)帶的(de)(de)景色描(miao)繪下來贈(zeng)予對方(fang)，以慰松江小友。

按(an)照圖中呈(cheng)現(xian)出的(de)荊(jing)、關筆墨遺意推斷，此幅作品(pin)當(dang)為黃公(gong)望(wang)至正(zheng)七(qi)年(nian)（1347）前后的(de)作品(pin)，當(dang)時(shi)黃公(gong)望(wang)已經快80歲了，正(zheng)處于畫(hua)風高度成熟時(shi)期。

藝術鑒賞

情境

從《富(fu)春大嶺(ling)(ling)圖(tu)》上可(ke)以充分領略到大嶺(ling)(ling)一(yi)(yi)帶景色(se)的(de)(de)秀美、幽(you)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)、崇峻、雄(xiong)奇(qi)。中(zhong)幅(fu)作一(yi)(yi)高峰(feng)隨勢(shi)(shi)(shi)而上，幾(ji)重山(shan)勢(shi)(shi)(shi)逐層向(xiang)遠(yuan)方延(yan)(yan)伸，增(zeng)添了畫(hua)(hua)面高遠(yuan)峻拔的(de)(de)氣(qi)象。作者(zhe)將整幅(fu)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)空(kong)間壓(ya)縮得非(fei)常逼(bi)仄，雄(xiong)峻幽(you)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)的(de)(de)畫(hua)(hua)面空(kong)間由此(ci)被確立出來(lai)。山(shan)峰(feng)轉折(zhe)處(chu)(chu)樹林則(ze)隨山(shan)勢(shi)(shi)(shi)生長，林木茂密，無聲地傳遞出幽(you)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)的(de)(de)氣(qi)息(xi)。作者(zhe)雖沒有用色(se)彩(cai)描繪林木的(de)(de)碧郁(yu)，墨分五彩(cai)，已(yi)然呈(cheng)現(xian)出山(shan)間林木蓊蓊郁(yu)郁(yu)的(de)(de)氛圍(wei)。由于是深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)秋(qiu)季節，木葉開(kai)始凋落，江(jiang)水遼闊(kuo)，更(geng)彌漫著幽(you)靜、凄清(qing)的(de)(de)氛圍(wei)。畫(hua)(hua)中(zhong)一(yi)(yi)橋飛(fei)(fei)架(jia)于山(shan)澗(jian)，臨嶺(ling)(ling)小路在山(shan)腳(jiao)臨江(jiang)處(chu)(chu)不(bu)(bu)斷(duan)地向(xiang)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)處(chu)(chu)延(yan)(yan)伸，出沒無際，交代出大嶺(ling)(ling)所處(chu)(chu)的(de)(de)位置，映襯出無人(ren)行走時大嶺(ling)(ling)的(de)(de)幽(you)深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)和清(qing)遠(yuan)。遠(yuan)處(chu)(chu)澗(jian)水則(ze)飛(fei)(fei)流而下(xia)，不(bu)(bu)斷(duan)直瀉谷底，亦使人(ren)如(ru)聞水聲潺湲，與畫(hua)(hua)面下(xia)幅(fu)無聲涌動的(de)(de)江(jiang)水互相(xiang)呼應，動中(zhong)有靜，進一(yi)(yi)步營造出寂(ji)靜、清(qing)涼、碧幽(you)、深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)邃的(de)(de)畫(hua)(hua)面情境，深(shen)(shen)(shen)(shen)(shen)獲“鳥鳴山(shan)更(geng)幽(you)”之效。

技法

《富春大嶺圖》在用筆(bi)(bi)(bi)(bi)上更(geng)加自覺突(tu)出自由抒寫的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)(guan)抒情(qing)味(wei)道，筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)不過多(duo)受制于客觀(guan)(guan)景物的(de)(de)(de)影響，表現出脫(tuo)離(li)造型因素而有(you)意(yi)識注重主(zhu)觀(guan)(guan)情(qing)志的(de)(de)(de)揮發的(de)(de)(de)創(chuang)作傾向，這亦(yi)是《富春大嶺圖》的(de)(de)(de)主(zhu)要特色之(zhi)一。全幅筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)簡淡，但(dan)沉實雄渾(hun)，不僅將山嶺的(de)(de)(de)雄偉峻(jun)(jun)拔之(zhi)勢表現得一覽無(wu)余，給人以(yi)簡拔、峻(jun)(jun)快、淋漓之(zhi)感；亦(yi)于筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)中流(liu)露出自我的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)(guan)感受，從(cong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)角度上確立(li)出了雄峻(jun)(jun)簡括而有(you)平淡天然(ran)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)基調，清遠(yuan)閑靜、渾(hun)淪奇(qi)峭，使人從(cong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)墨(mo)(mo)(mo)本身(shen)領(ling)略(lve)到黃公望繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)無(wu)窮韻(yun)味(wei)。

構圖

《富春(chun)大嶺(ling)圖》在構圖上，黃公(gong)望表現(xian)出具備了形式構成(cheng)的(de)意味(wei)，比較注重(zhong)繪畫對象美(mei)感因(yin)素的(de)取舍。

作(zuo)者(zhe)在構圖上非常重視對(dui)客觀對(dui)象的形式化處理，山水(shui)布局安排，極有章法。從《富春大嶺圖》下半(ban)部分山石的處理上，觀者(zhe)亦充分領略到他在構圖上的嚴謹。

名家點評

清代畫家張(zhang)庚《圖畫精(jing)意識》：“純用濕筆連皴帶染而成，是以(yi)得(de)深沉渾厚(hou)之致，浮嵐靄靄欲滴，杜詩元氣淋漓障猶濕，可移美也(ye)”。

歷史傳承

據張庚《圖畫(hua)精意識》記載，黃公望去世不久，王蒙、倪(ni)瓚(zan)首(shou)先觀賞到了這件作(zuo)品。

倪、王二人(ren)的題跋在(zai)后來(lai)重新裝裱時沒有(you)被保存下來(lai)。而在(zai)現存畫幅上則有(you)明人(ren)祝允明、清人(ren)吳(wu)錫麒(qi)的詩跋。

在晚清時期(qi)，此(ci)圖曾由翁方綱收(shou)藏。近(jin)代以(yi)來，此(ci)畫又(you)輾轉遞藏到收(shou)藏家龐(pang)萊臣(chen)手(shou)中，上有(you)龐(pang)萊臣(chen)收(shou)藏印兩枚。20世紀50年(nian)代以(yi)后，龐(pang)萊臣(chen)后人將其捐給南京博(bo)物院，庋藏至今。

重要展覽

2016年(nian)9月23日，山(shan)水(shui)畫展(zhan)“公望富(fu)春——名畫回故鄉特展(zhan)”在杭(hang)州市(shi)富(fu)陽區公望美術館開展(zhan)，《富(fu)春大嶺(ling)圖》在其中展(zhan)出。

作者簡介

黃公望（1269—1354年(nian)），元代畫(hua)家。本(ben)姓(xing)陸，名堅，漢(han)族，江(jiang)浙(zhe)(zhe)行省常熟縣人。后過(guo)(guo)繼永(yong)嘉府(fu)（今浙(zhe)(zhe)江(jiang)溫州市）平陽縣（今劃歸蒼(cang)南縣）黃氏為子(zi)，居虞(yu)山(shan)(shan)（今宜山(shan)(shan)）小山(shan)(shan)，因改姓(xing)黃，名公望，字子(zi)久(jiu)，號一(yi)(yi)峰、大(da)癡道人。中年(nian)當過(guo)(guo)中臺察院椽吏，后皈(gui)依“全真教”，在江(jiang)浙(zhe)(zhe)一(yi)(yi)帶賣卜。擅(shan)(shan)畫(hua)山(shan)(shan)水，師法董源、巨然，兼修李成(cheng)法，得趙孟頫(fu)指授。所作水墨畫(hua)筆力老到，簡淡深厚。又于水墨之上略施(shi)淡赭，世稱“淺絳山(shan)(shan)水”。晚年(nian)以草(cao)籀筆意入(ru)畫(hua)，氣韻雄(xiong)秀蒼(cang)茫(mang)，與吳鎮(zhen)、倪瓚、王蒙合稱“元四(si)家”。擅(shan)(shan)書能詩，撰有《寫山(shan)(shan)水訣(jue)》，為山(shan)(shan)水畫(hua)創作經(jing)驗之談。存世作品(pin)有《富春山(shan)(shan)居圖》、《九(jiu)峰雪霽圖》、《丹(dan)崖玉樹圖》、《天池石壁圖》等。