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內容介紹

釋文

擬古

其一

青(qing)松(song)(song)勁挺姿，凌霄恥屈(qu)盤。種種出枝葉(xie)，牽連上松(song)(song)端。秋花起絳(jiang)煙，旖旎云錦殷。不(bu)(bu)羞不(bu)(bu)自立(li)，舒光射丸(wan)丸(wan)。柏見吐子效，鶴疑縮頸還。青(qing)松(song)(song)本無華(hua)，安(an)得保歲寒(han)。

其二

龜鶴年壽齊，羽介所托殊。種(zhong)種(zhong)是靈物，相得忘(wang)形軀。鶴有沖(chong)霄心，龜厭曳尾居。以竹(zhu)兩附(fu)口(kou)，相將上云(yun)衢(qu)。報(bao)汝慎勿(wu)語，一語墮泥(ni)涂。

吳江垂虹亭作

其一

斷云一片洞庭帆，玉破鱸魚金(jin)破柑。好作新詩繼桑苧，垂虹秋色(se)滿東南。

其二

泛泛五湖(hu)霜(shuang)氣清，漫(man)(man)漫(man)(man)不(bu)辨(bian)水天形。何須織女支(zhi)機石(shi)，且戲常(chang)娥稱客(ke)星(xing)。

入境寄集賢林舍(she)人

揚帆載(zai)月遠相過，佳氣蔥蔥聽頌歌。路不拾遺知政肅，野(ye)多滯穗是時和。天分(fen)秋暑資吟興，晴獻溪山入醉哦(e)。便捉(zhuo)蟾(chan)蜍共(gong)研墨，彩(cai)箋(jian)書盡剪(jian)江波。

重九會郡樓

山清氣爽九秋天，黃(huang)菊紅茱滿泛船。千里結言寧有(you)后，群賢畢至猥居前。杜(du)郎閑客今焉是，謝守風流古(gu)所(suo)傳。獨把秋英緣底事，老來(lai)情(qing)味向詩(shi)偏。

和林公峴山之作

皎(jiao)(jiao)皎(jiao)(jiao)中天(tian)月，團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)徑千里。震澤(ze)乃(nai)一(yi)水，所占已過(guo)二。娑羅即峴山，謬云(yun)(yun)形(xing)大地。地惟東吳偏。山水古佳麗(li)。中有(you)皎(jiao)(jiao)皎(jiao)(jiao)人，瓊衣玉為餌。位維列仙長。學與千年對。幽(you)操久獨(du)處(chu)。迢迢愿招(zhao)類。金(jin)飔帶秋(qiu)威。欻逐云(yun)(yun)檣至(zhi)。朝隮輿馭飆(biao)。暮返(fan)光浮袂(mei)。云(yun)(yun)盲有(you)風驅。蟾餮有(you)刀利。亭亭太陰宮。無乃(nai)瞻星氣。興深(shen)夷險一(yi)。理洞軒裳偽。紛(fen)紛(fen)夸俗(su)勞。坦坦忘懷(huai)易(yi)。浩(hao)(hao)浩(hao)(hao)將我行。蠢(chun)(chun)蠢(chun)(chun)須公(gong)起。

送王渙之彥舟

集英春(chun)殿鳴捎歇。神(shen)武(wu)天臨光下(xia)澈。鴻臚初(chu)唱第一聲。白(bai)面玉郎(lang)年十八。神(shen)武(wu)樂育天下(xia)造。不使(shi)敲(qiao)枰使(shi)傳道。衣(yi)錦東南第一州。棘璧湖山兩清(qing)照(zhao)。襄陽野老漁竿客。不愛紛(fen)華愛泉石。相(xiang)逢(feng)不約(yue)約(yue)無逆。輿握古書同(tong)岸幘。淫朋嬖黨初(chu)相(xiang)慕(mu)。濯發灑(sa)心求易慮。翩翩遼鶴云中侶。土苴尫鴟那(nei)一顧。邇來(lai)器業何深至。湛(zhan)(zhan)湛(zhan)(zhan)具區(qu)無底沚。可憐一點終不易。枉(wang)駕殷勤尋漫仕。漫仕平生四方(fang)走。多與(yu)英才并肩肘。少有俳(pai)辭能罵鬼。老學(xue)鴟夷漫存(cun)口。一官聊具三徑(jing)資。取舍殊涂莫回(hui)首。

元(yuan)祐戊(wu)辰九月廿三日。溪(xi)堂米黻記。

印跋

《蜀(shu)素帖(tie)》有(you)宋(song)“米(mi)姓之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)”、“金粟山藏(zang)經紙”等印(yin)(yin)；明“文征明印(yin)(yin)”、“王衡之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)”等印(yin)(yin)；清“乾隆宸翰”、石渠寶(bao)笈、乾隆御(yu)覽(lan)之(zhi)(zhi)寶(bao)、石渠定(ding)鑒(jian)、寶(bao)笈重編、“嘉(jia)慶(qing)御(yu)覽(lan)之(zhi)(zhi)寶(bao)”等數枚印(yin)(yin)。

帖幅前(qian)有清乾(qian)隆題“米芾書(shu)蜀素帖神(shen)品”，以及(ji)歷(li)代名人(ren)鑒藏者題文，有如：

明祝允明題(ti)曰(yue)：南(nan)宮帖。予見(jian)數本。每見(jian)未(wei)嘗無所得。此藏汪宗道家。尤為(wei)精(jing)粹(cui)。余比有意學米。安得常對面(mian)也。臨(lin)別漫志(zhi)于尾。唐(tang)宋書苑大家。不(bu)過數輩。宗道皆能致之。歐陽公謂物長聚于所好(hao)。信哉。

明顧從義題曰(yue)(yue)：蜀素一(yi)卷(juan)(juan)(juan)。乃慶歷(li)四年(nian)(nian)甲申(shen)東川(chuan)所造。東園(yuan)卲子中(zhong)(zhong)藏于家廿(nian)余(yu)年(nian)(nian)。至(zhi)(zhi)熙(xi)寧(ning)(ning)元(yuan)年(nian)(nian)戊申(shen)裝(zhuang)褫成卷(juan)(juan)(juan)。先記其(qi)尾。虛其(qi)首。以將屬諸(zhu)善(shan)書者。慶歷(li)至(zhi)(zhi)熙(xi)寧(ning)(ning)。二(er)(er)十(shi)(shi)余(yu)年(nian)(nian)矣。至(zhi)(zhi)熙(xi)寧(ning)(ning)八(ba)年(nian)(nian)乙卯(mao)。胡完(wan)夫(fu)。徐道淵。閭丘公顯。觀于子中(zhong)(zhong)家。展(zhan)轉數遍。亦題其(qi)尾。尚其(qi)素也。至(zhi)(zhi)元(yuan)佑三年(nian)(nian)戊辰始為(wei)米溪堂書。熙(xi)寧(ning)(ning)至(zhi)(zhi)元(yuan)佑。又幾二(er)(er)十(shi)(shi)余(yu)年(nian)(nian)矣。子中(zhong)(zhong)。完(wan)夫(fu)諸(zhu)公愛其(qi)素如此。不(bu)知諸(zhu)公及見(jian)溪堂之詞翰(han)否(fou)乎。余(yu)自喜靖(jing)三十(shi)(shi)二(er)(er)年(nian)(nian)癸(gui)丑。得(de)見(jian)于長安(an)友人家。傾囊以構之。余(yu)素愛米書。見(jian)者不(bu)下廿(nian)卷(juan)(juan)(juan)。此卷(juan)(juan)(juan)五(wu)百五(wu)十(shi)(shi)六字。詩(shi)體具備(bei)。墨(mo)妙入神(shen)。真(zhen)秘玩也。且自慶歷(li)至(zhi)(zhi)今。五(wu)百二(er)(er)十(shi)(shi)余(yu)年(nian)(nian)矣。完(wan)好如故。又為(wei)沈石田。祝枝山。文衡山三先生(sheng)所賞(shang)鑒。尤為(wei)可寶。余(yu)每以此卷(juan)(juan)(juan)自隨。一(yi)日過吳中(zhong)(zhong)。謁衡山先生(sheng)。獨不(bu)攜此。適有覆舟之厄。先生(sheng)曰(yue)(yue)。米書在否(fou)。曰(yue)(yue)否(fou)。先生(sheng)曰(yue)(yue)。豈無神(shen)物(wu)呵護至(zhi)(zhi)此耶。嘉(jia)靖(jing)四十(shi)(shi)年(nian)(nian)辛酉閏(run)五(wu)月。研(yan)山居(ju)士顧從義。北上舟南陽閘。展(zhan)卷(juan)(juan)(juan)謹識。

明王衡題：右米(mi)書(shu)蓋以(yi)老法用禿(tu)筆者(zhe)。遒古可愛。甲辰閏(run)九月九日王衡題于春(chun)水船。

明董其昌題其一曰(yue)：增(zeng)城嗜書(shu)，又好米(mi)南宮書(shu)，余在長安(an)得(de)蜀素摹本，嘗與增(zeng)城言米(mi)書(shu)無第二(er)，但恨真跡(ji)不可得(de)耳。凡二(er)十(shi)余年，竟為增(zeng)城有(you)。亦是聚(ju)于所好。今方置棐(fei)幾。日夕臨池。米(mi)公且有(you)衛夫人之泣。余亦不勝其妒(du)也。

董(dong)其(qi)昌(chang)題其(qi)二(er)曰(yue)：米元章此(ci)(ci)卷(juan)如獅子(zi)捉象，以(yi)全(quan)力赴之(zhi)(zhi)(zhi)，當為生(sheng)平(ping)合作。余(yu)(yu)先得(de)摹(mo)本(ben)，刻之(zhi)(zhi)(zhi)鴻堂帖中。甲辰五(wu)月，新都吳(wu)太學(xue)攜真跡至西湖，遂以(yi)諸名跡易之(zhi)(zhi)(zhi)。時(shi)徐茂吳(wu)方(fang)旨(zhi)吳(wu)觀書(shu)畫，知余(yu)(yu)得(de)此(ci)(ci)卷(juan)，嘆曰(yue)：已探驪(li)龍(long)珠(zhu)，余(yu)(yu)皆長物矣。吳(wu)太學(xue)書(shu)畫船(chuan)為之(zhi)(zhi)(zhi)減色(se)。然后自寬曰(yue)：米家書(shu)得(de)所歸。太學(xue)名廷，尚有右(you)軍(jun)《官奴帖》真本(ben)。

董其(qi)昌題其(qi)三(san)曰(yue)：崇(chong)禎(zhen)七年。歲在癸酉子月。申甫計偕入(ru)都(dou)門(men)。再觀(guan)于東華(hua)門(men)邸中。一似米老重觀(guan)研(yan)山(shan)。第無玉蟾蜍淚滴之(zhi)恨。董其(qi)昌識(shi)。時年七十九歲。

明(ming)沈周題曰(yue)：襄陽公在當代。愛積晉唐法書(shu)。種(zhong)種(zhong)必自(zi)臨(lin)搨。務求逼真(zhen)。時以(yi)(yi)真(zhen)跡溷出(chu)。眩(xuan)惑人目。或被人指(zhi)擿。相(xiang)與發笑。然(ran)亦(yi)自(zi)試(shi)(shi)其(qi)藝之精。抑試(shi)(shi)人之知。如此所以(yi)(yi)名書(shu)。于(yu)宋與蔡蘇黃為四大家。后之人。惡敢議其(qi)劣。亦(yi)不容諛其(qi)優矣。汪(wang)君宗道持其(qi)所書(shu)雜詠(yong)織行綾卷(juan)索(suo)題。佛頭(tou)上豈可(ke)作罪過。但以(yi)(yi)蘇長公論其(qi)清雄絕俗之文。超(chao)妙入神之字。今于(yu)此卷(juan)見之。因掇(duo)以(yi)(yi)塞其(qi)請云。正(zheng)德改元八月下浣。

清董誥(gao)(gao)題其(qi)一曰：此米芾蜀素真(zhen)跡卷(juan)。為(wei)大(da)學(xue)士傅恒舊藏。壬寅(yin)冬(dong)。其(qi)子(zi)額(e)駙福(fu)隆安家。不(bu)戒于火。而是(shi)卷(juan)適以付裝獲全。因進入內(nei)府。即題什紀其(qi)事。今春其(qi)孫豐(feng)伸(shen)濟倫(lun)家。復遭祝融之厄(e)。使是(shi)卷(juan)不(bu)早入石渠。焉知不(bu)為(wei)丁甲(jia)下取(qu)。洵乎翰墨(mo)因緣。流傳有數。藝林名(ming)跡。當(dang)有神物護持。不(bu)可(ke)思議耳。戊申孟夏。御識(shi)。臣董誥(gao)(gao)奉敕(chi)敬(jing)書。

董誥(gao)題其(qi)(qi)二曰：御(yu)制題東竺庵慈柏(bo)(bo)。松以(yi)千(qian)年(nian)稱。柏(bo)(bo)以(yi)萬年(nian)號。柏(bo)(bo)久于(yu)松見(jian)羣(qun)(qun)芳譜(pu)。是柏(bo)(bo)久于(yu)松。禹(yu)植古(gu)曽耀。見(jian)類函山川紀(ji)異。茲則(ze)以(yi)慈名(ming)。古(gu)也(ye)重兼少。郁蔥羣(qun)(qun)枝擢。盤(pan)屈一(yi)本抱。葉。偶(ou)橅米(mi)芾帖(tie)。甲(jia)松乙(yi)柏(bo)(bo)誚(qiao)。凌(ling)霄不(bu)自立。柏(bo)(bo)見(jian)吐子(zi)效。柏(bo)(bo)豈有是哉。顛(dian)語(yu)真堪(kan)笑。每愛芾字(zi)而薄(bo)其(qi)(qi)詩。謂(wei)之(zhi)。顛(dian)語(yu)至末句。更(geng)云。青(qing)松元無華。安得保歲寒。則(ze)更(geng)不(bu)知(zhi)何謂(wei)。張照頻臨(lin)此(ci)帖(tie)。何未致一(yi)語(yu)耶(ye)。乾隆己酉季(ji)春(chun)月。臣(chen)董誥(gao)奉敕(chi)敬書于(yu)米(mi)芾蜀素帖(tie)卷后。

清乾隆題曰：猶看蜀素存米老。幸逭郁攸獻晉卿(qing)。堪與漁村為合璧。似爭蘭畹(wan)擅連城(cheng)。書雖涉放(fang)原歸整(zheng)。辭固(gu)云顛頗具英。磬折香光非謬譽。謂獅捉象是精(jing)評。癸卯仲(zhong)春上澣御題。

背景介紹

米芾生(sheng)性(xing)常喜歡到太湖之(zhi)畔游山玩水，吟詩(shi)(shi)賞石。宋哲宗元祐三年（1088）的九月，應湖州(zhou)（浙江吳興(xing)）郡(jun)守林(lin)希之(zhi)邀請，赴太湖近郊的苕溪游覽。正值時宜，米芾遣興(xing)抒懷之(zhi)余賦詩(shi)(shi)數首(shou)。臨行(xing)前(qian)，林(lin)希取出珍藏二十多(duo)年的蜀(shu)素(su)一卷，請他題寫(xie)詩(shi)(shi)文。米芾信(xin)手(shou)而成此《蜀(shu)素(su)帖》。

作者介紹

米芾(fei)（1051—1107年），初(chu)名黻(fu)，后改(gai)芾(fei)，字元章，號(hao)襄陽漫(man)士(shi)，又號(hao)鹿(lu)門(men)居士(shi)、海岳(yue)外(wai)史等(deng)。北宋書(shu)法家，畫(hua)家，書(shu)畫(hua)理論家。曾(ceng)任校(xiao)書(shu)郎、書(shu)畫(hua)博士(shi)、禮部(bu)員(yuan)外(wai)郎。善詩(shi)(shi)，工書(shu)法，擅篆、隸、楷(kai)、行、草等(deng)書(shu)體，長于臨摹古人書(shu)法，達到亂真的程度(du)。傳世(shi)書(shu)法墨跡有：《向太后挽(wan)詞》、《蜀素帖(tie)(tie)(tie)》、《苕溪詩(shi)(shi)帖(tie)(tie)(tie)》、《拜中岳(yue)命(ming)帖(tie)(tie)(tie)》、《虹縣(xian)詩(shi)(shi)卷》、《草書(shu)九帖(tie)(tie)(tie)》、《多景樓詩(shi)(shi)帖(tie)(tie)(tie)》等(deng)。

鑒賞評價

藝術鑒賞

用筆

米芾用筆“八面出鋒”，于變化中(zhong)(zhong)顯沉著筆力(li)，正側(ce)藏露(lu)，長短粗細，體(ti)態萬千，充分(fen)體(ti)現了其“刷(shua)”字之風(feng)。《蜀素帖》通篇用筆縱橫揮灑，動蕩搖曳，駿(jun)急痛快。在正側(ce)、偃仰、向(xiang)背、轉折、頓挫(cuo)中(zhong)(zhong)形成剛柔(rou)相濟(ji)的姿態、痛快淋漓的氣勢與沉著痛快的風(feng)格。

此書作中，字(zi)(zi)的起(qi)筆(bi)往往頗重(zhong)，到中間(jian)稍(shao)輕，遇到轉折(zhe)時(shi)提筆(bi)側鋒(feng)直(zhi)轉而下，如(ru)“初”字(zi)(zi)，形成懸崖勒(le)馬之勢，其八面出鋒(feng)之感盡顯淋漓盡致。然(ran)下筆(bi)的著重(zhong)點有(you)(you)時(shi)在(zai)起(qi)筆(bi)，如(ru)“便(bian)”字(zi)(zi)；有(you)(you)時(shi)在(zai)落筆(bi)，如(ru)“醉”字(zi)(zi)；有(you)(you)時(shi)卻在(zai)一(yi)筆(bi)的中間(jian)，如(ru)“年”字(zi)(zi)，這(zhe)實則是米(mi)字(zi)(zi)富于(yu)變化的魅力之所在(zai)。

“豎”豐富(fu)多姿。如(ru)輕(qing)起輕(qing)收發力于中段的(de)“尖頭懸針(zhen)內偃(yan)豎”，如(ru)“華”字，“柳葉(xie)豎”如(ru)“苧”字。懸針(zhen)收筆(bi)(bi)處(chu)有正有側，或(huo)曲或(huo)直，或(huo)以(yi)字的(de)主筆(bi)(bi)形(xing)(xing)式出(chu)(chu)現，或(huo)以(yi)豐富(fu)字本身的(de)形(xing)(xing)式出(chu)(chu)現，或(huo)以(yi)傳承筆(bi)(bi)意(yi)的(de)形(xing)(xing)式出(chu)(chu)現，等等。

“撇(pie)捺(na)”筆(bi)的(de)(de)(de)(de)揮灑變化賦予(yu)了米(mi)字勢不可擋的(de)(de)(de)(de)氣魄。如“丿”有“一(yi)波(bo)三折撇(pie)”“立勢撇(pie)”“挑撇(pie)”等(deng)。如在(zai)行筆(bi)過程中“厭”字的(de)(de)(de)(de)一(yi)波(bo)三折，“箋(jian)”字的(de)(de)(de)(de)遒勁有力(li)，“會(hui)”字的(de)(de)(de)(de)筆(bi)斷意連等(deng)。捺(na)則呈現(xian)出或頓筆(bi)實收，或鋒芒畢露(lu)的(de)(de)(de)(de)萬千形(xing)式。撇(pie)捺(na)擺宕(dang)感強烈，如人之(zhi)手足，呈姿(zi)態萬千之(zhi)狀。

《蜀(shu)素帖》中“鉤(gou)”可(ke)分(fen)為“蟹爪鉤(gou)”如(ru)“水”字(zi)，“上挑鉤(gou)”如(ru)“擬”字(zi)，“平拖(tuo)鉤(gou)”如(ru)“鶴”字(zi)等。用筆(bi)皆(jie)干脆(cui)爽利，內含駿健豪勁之美，呈現出(chu)豐富(fu)的用筆(bi)變化。

結體

《蜀(shu)素(su)帖》其(qi)結體(ti)方面(mian)特色主要表現為兩(liang)個(ge)方面(mian)：

其(qi)一，表現(xian)為筆劃粗細(xi)的(de)對比。通(tong)篇結體奇險率意、變換靈動，字(zi)的(de)筆劃粗細(xi)對比極其(qi)鮮明。如(ru)“種(zhong)”“詩(shi)”“郡樓”等字(zi)，筆畫以粗細(xi)、長短、斜正相倚。粗細(xi)變化甚(shen)大，粗處如(ru)蒼天古樹，細(xi)處如(ru)繡花針般，相得益彰地(di)增強了單字(zi)的(de)節奏感和(he)視覺沖(chong)擊力(li)。

其二，表現(xian)為空(kong)間疏(shu)(shu)密(mi)的(de)(de)對比。此(ci)作(zuo)字的(de)(de)筆劃(hua)空(kong)間疏(shu)(shu)密(mi)節奏變化靈動(dong)，可(ke)謂疏(shu)(shu)可(ke)走馬，密(mi)不(bu)透風(feng)。或緊湊或疏(shu)(shu)朗的(de)(de)點畫與字結構(gou)本身形成(cheng)強烈的(de)(de)對比，疏(shu)(shu)密(mi)有(you)度的(de)(de)線條與富有(you)氣勢的(de)(de)筆態相生相濟。

章法

《蜀素帖》自起筆到(dao)落(luo)筆“奇山異水，天(tian)下(xia)獨絕”。從容處是“游(you)魚細石(shi)，直視無礙(ai)”。跌宕處“急湍甚箭，猛浪若奔”。掩卷則發出“鳶飛戾天(tian)者，望(wang)峰息(xi)心(xin)。經綸世務者，窺谷忘反(fan)”的慨嘆。

從總體看，《蜀(shu)素帖》整體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神團(tuan)聚和局部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)欹正(zheng)錯落交(jiao)互(hu)補襯，濃(nong)淡枯潤、疏密(mi)虛實，此起彼伏，形成了完美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“振迅天(tian)真，出(chu)于意外”之態。在(zai)章(zhang)(zhang)法上，緊湊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)點畫(hua)與大段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空白強烈(lie)對比，粗重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆畫(hua)與輕柔(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條交(jiao)互(hu)出(chu)現，流利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆勢與澀滯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆觸(chu)相生相濟，風檣陣馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動態與沉穩雍容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜意完美結(jie)合，形成了《蜀(shu)素帖》獨(du)具一格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)章(zhang)(zhang)法特色(se)。

《擬(ni)古》二(er)首剛開(kai)頭稍(shao)顯規矩，愈(yu)到后(hou)面愈(yu)飛動(dong)灑(sa)脫(tuo)，神采超(chao)逸。結構奇險率意，變(bian)幻(huan)靈動(dong)，縮放有(you)效(xiao)，欹正相(xiang)生，字(zi)形秀(xiu)麗頎長，風姿(zi)翩(pian)翩(pian)，隨意布勢，不衫不履。用筆(bi)縱橫揮灑(sa)，洞達跳宕(dang)，方(fang)圓兼備，剛柔(rou)相(xiang)濟，藏鋒(feng)處微露鋒(feng)芒(mang)，露鋒(feng)處亦(yi)顯含(han)蓄，垂露收(shou)筆(bi)處戛然而止，似快刀斫削，懸針收(shou)筆(bi)處有(you)正有(you)側，或(huo)曲或(huo)直；提(ti)按(an)分明，牽絲勁(jing)挺；亦(yi)秾亦(yi)纖，無乖(guai)無戾，亦(yi)中亦(yi)側，不燥不潤。

其行距(ju)雖(sui)大小不一(yi)、俯仰傾側，可整(zheng)體(ti)的(de)行列又是氣脈連貫(guan)的(de)；雖(sui)然每個(ge)字(zi)(zi)傾斜的(de)角度并不完(wan)全(quan)一(yi)致，但傾斜的(de)程度和方向相(xiang)互(hu)呼應(ying)，左右移動的(de)角度相(xiang)互(hu)抵消(xiao)，每個(ge)字(zi)(zi)軸線端(duan)點連接(jie)使體(ti)勢(shi)在感(gan)覺上(shang)仍然是一(yi)條直線，以不等(deng)之直，達到了平衡，成為一(yi)股隱在的(de)凝聚(ju)力。

墨法

《蜀素帖》書(shu)寫在絲綢織品上，由于(yu)不(bu)易受(shou)墨且(qie)書(shu)寫迅疾(ji)，故而(er)出(chu)現較多的(de)枯筆(bi)。通篇墨色(se)濃淡(dan)(dan)相兼(jian)，筆(bi)墨形態(tai)豐富。或完全(quan)以枯筆(bi)為之(zhi)，干(gan)而(er)不(bu)燥，枯中(zhong)見(jian)潤；或頓挫分(fen)明且(qie)迅疾(ji)“刷”出(chu)，形成(cheng)痛(tong)快淋漓之(zhi)勢，很好(hao)地將墨色(se)的(de)干(gan)濕(shi)濃淡(dan)(dan)游(you)刃有(you)余(yu)地融入筆(bi)畫之(zhi)中(zhong)，在富于(yu)節奏的(de)起伏(fu)中(zhong)使筆(bi)墨不(bu)燥不(bu)潤，對比(bi)鮮明。正(zheng)如(ru)李(li)日華《評書(shu)帖》中(zhong)所言：“揮(hui)霍迅疾(ji)，中(zhong)含枯潤，有(you)天成(cheng)之(zhi)妙。”筆(bi)酣墨飽之(zhi)處氣勢飛舞，字里行間蓄積充(chong)沛勢能，枯墨飛白之(zhi)處朦(meng)朧虛靈，若(ruo)隱若(ruo)現的(de)線條蘊涵著無限(xian)妙趣。

名家點評

清王澍《竹云題跋》卷四：“風神秀拔，仙姿絕世，去(qu)戲(xi)鴻堂本萬倍，為(wei)米老(lao)行(xing)書(shu)第一。”

福建(jian)師范大學美術(shu)學院教授(shou)朱以(yi)(yi)撒《中國行草(cao)名(ming)帖一百講(jiang)》：“《蜀素帖》沉著(zhu)果敢又無野獷之嫌，不(bu)同于他(ta)的(de)(de)《多景樓帖》，所(suo)以(yi)(yi)便(bian)于掌(zhang)握；它(ta)又不(bu)似《苕溪詩(shi)》的(de)(de)跳躍性大，難(nan)以(yi)(yi)捉控。同時它(ta)側鋒較少(shao)，避免初學鋒芒畢露虛張聲勢，而前后兩部分由端莊轉(zhuan)向趣味的(de)(de)漸變，又具(ju)有了自然(ran)引導的(de)(de)功(gong)能。”