手卷的(de)引首處有乾(qian)隆帝八字行楷:“楊少師韭花帖妙跡”,中間正(zheng)上方鈐蓋(gai)“乾(qian)隆御筆(bi)”朱文印一方,書(shu)法(fa)正(zheng)文如下:
晝寢乍興,輖饑正甚,忽蒙簡翰,猥賜盤飧。當一葉報秋(qiu)之初,乃(nai)韭花逞(cheng)味之始,助其肥(fei)羜,實謂珍羞,充腹之馀。銘肌(ji)載切,謹修(xiu)狀(zhuang)陳謝伏惟鑒(jian)察。謹狀(zhuang)。七月(yue)十(shi)一日,狀(zhuang)。
“七月十一日(ri)”后有(you)漫漶不(bu)清的“凝式”款(kuan)識,具有(you)明(ming)顯(xian)的刮(gua)擦痕(hen)跡(ji)。
該作(zuo)品鑒藏(zang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)極(ji)為(wei)繁(fan)多,其中南(nan)宋(song)高宗趙構(1107年(nian)(nian)(nian)—1187年(nian)(nian)(nian))時期(qi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)有(you):“紹(shao)興(連珠印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“睿思殿印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。元代大(da)書(shu)畫家(jia)(jia)趙孟頫(1254年(nian)(nian)(nian)—1322年(nian)(nian)(nian))印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang):“趙”(朱(zhu)文(wen)長方(fang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),兩方(fang))、“天水”“趙子(zi)(zi)(zi)昂(ang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“松雪齋(zhai)圖(tu)書(shu)記(ji)”“趙氏(shi)子(zi)(zi)(zi)昂(ang)(騎(qi)(qi)(qi)縫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),兩方(fang))、“松雪齋(zhai)”。元代大(da)德(de)至延祜(hu)年(nian)(nian)(nian)間(jian)藏(zang)家(jia)(jia)張(zhang)(zhang)宴(yan)(13世(shi)(shi)紀(ji)末(mo)—14世(shi)(shi)紀(ji)初(chu)(chu)期(qi),河北沙(sha)河人(ren),元末(mo)鑒藏(zang)家(jia)(jia))私印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin):“張(zhang)(zhang)宴(yan)之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“端(duan)本(ben)家(jia)(jia)傳”。明(ming)(ming)人(ren)項(xiang)(xiang)元汴(1525年(nian)(nian)(nian)—1590年(nian)(nian)(nian))鑒藏(zang)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)如(ru)下:“項(xiang)(xiang)元汴印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“神(shen)游心(xin)(xin)賞”“項(xiang)(xiang)墨林鑒賞章(zhang)(zhang)(zhang)”“墨林(連珠印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“子(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)(jing)所藏(zang)”“若水軒”“元汴”“檇李父印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)書(shu)畫記(ji)(半印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“天籟閣(兩方(fang))”“項(xiang)(xiang)子(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)(jing)家(jia)(jia)珍藏(zang)”“子(zi)(zi)(zi)孫(sun)永寶(bao)(鳥(niao)文(wen))”“子(zi)(zi)(zi)孫(sun)世(shi)(shi)昌(三方(fang))”“神(shen)品”“項(xiang)(xiang)墨林父秘(mi)笈(ji)之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“檇李項(xiang)(xiang)氏(shi)士家(jia)(jia)寶(bao)玩(九(jiu)曲篆)”“子(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)(jing)之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(騎(qi)(qi)(qi)縫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“宮保世(shi)(shi)家(jia)(jia)”“平生(sheng)(sheng)(sheng)真賞”“向叔子(zi)(zi)(zi)”“寄傲(騎(qi)(qi)(qi)縫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“墨林子(zi)(zi)(zi)”“子(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)(jing)(葫蘆印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“子(zi)(zi)(zi)京(jing)(jing)(jing)(騎(qi)(qi)(qi)縫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“神(shen)奇(連珠印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),兩方(fang))”“檇李(圓形(xing)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),兩方(fang))”“墨林秘(mi)玩”“退密(騎(qi)(qi)(qi)縫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”。明(ming)(ming)代天啟崇禎(zhen)年(nian)(nian)(nian)間(jian)藏(zang)家(jia)(jia)吳楨(17世(shi)(shi)紀(ji)前期(qi),安(an)徽歙縣人(ren),生(sheng)(sheng)(sheng)卒年(nian)(nian)(nian)不詳,字周生(sheng)(sheng)(sheng),明(ming)(ming)天啟崇禎(zhen)年(nian)(nian)(nian)間(jian)書(shu)畫藏(zang)家(jia)(jia))印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang):“吳楨”“周生(sheng)(sheng)(sheng)”。清(qing)初(chu)(chu)四王(wang)之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)王(wang)時敏(1592年(nian)(nian)(nian)—1680年(nian)(nian)(nian))及其子(zi)(zi)(zi)王(wang)掞(1644—1728年(nian)(nian)(nian),字藻(zao)儒,一(yi)(yi)作(zuo)藻(zao)如(ru),號(hao)(hao)顓庵、西田主(zhu)人(ren),江(jiang)蘇(su)太倉人(ren),王(wang)時敏之(zhi)(zhi)子(zi)(zi)(zi))的(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang):“煙客(ke)(三方(fang))”“西田(葫蘆印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“顓庵(騎(qi)(qi)(qi)縫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),兩方(fang))”“王(wang)顓庵書(shu)畫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王(wang)掞之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”“王(wang)掞字藻(zao)儒號(hao)(hao)顓庵又號(hao)(hao)退軒”。又乾(qian)隆(long)帝(di)(di)(1711年(nian)(nian)(nian)—1799年(nian)(nian)(nian))印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)如(ru)下:“石渠寶(bao)笈(ji)”“乾(qian)隆(long)鑒賞”“三希(xi)堂精(jing)鑒璽(xi)(xi)”“宜子(zi)(zi)(zi)孫(sun)”“乾(qian)清(qing)宮鑒藏(zang)寶(bao)”“古稀(xi)天子(zi)(zi)(zi)”“乾(qian)隆(long)御覽之(zhi)(zhi)寶(bao)”“太上皇帝(di)(di)之(zhi)(zhi)寶(bao)”“五(wu)福五(wu)代堂古稀(xi)天子(zi)(zi)(zi)寶(bao)”“八(ba)徵耄念(nian)之(zhi)(zhi)寶(bao)”。此外尚有(you)嘉慶帝(di)(di)(1796年(nian)(nian)(nian)—1820年(nian)(nian)(nian))“嘉慶御覽之(zhi)(zhi)寶(bao)”印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)一(yi)(yi)方(fang),清(qing)朝遜帝(di)(di)溥儀(1906年(nian)(nian)(nian)—1967年(nian)(nian)(nian))印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang)兩方(fang):“宣(xuan)統御覽之(zhi)(zhi)寶(bao)”“無(舞)逸(yi)齋(zhai)精(jing)鑒璽(xi)(xi)”。再無錫(xi)藏(zang)家(jia)(jia)薛滿(man)(man)生(sheng)(sheng)(sheng)(20世(shi)(shi)紀(ji)初(chu)(chu)期(qi)至80年(nian)(nian)(nian)代)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)璽(xi)(xi):“知(zhi)過(guo)堂”“滿(man)(man)生(sheng)(sheng)(sheng)心(xin)(xin)賞”“薛處子(zi)(zi)(zi)”“約齋(zhai)一(yi)(yi)人(ren)”“滿(man)(man)生(sheng)(sheng)(sheng)審定”“約齋(zhai)”“梁溪(xi)薛氏(shi)滿(man)(man)生(sheng)(sheng)(sheng)珍藏(zang)(兩方(fang))”“滿(man)(man)生(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(騎(qi)(qi)(qi)縫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“曾藏(zang)薛處(騎(qi)(qi)(qi)縫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”。此外,尚有(you)一(yi)(yi)些(xie)無法確定印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)主(zhu)或者疑偽的(de)印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)章(zhang)(zhang)(zhang):“古玩之(zhi)(zhi)章(zhang)(zhang)(zhang)(白文(wen))”“鄭元齡(ling)氏(shi)(朱(zhu)文(wen))”“棱嚴精(jing)舍(she)(騎(qi)(qi)(qi)縫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))”“經筵講官(騎(qi)(qi)(qi)縫印(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin))“墨妙(miao)”。畫心(xin)(xin)后(hou)是諸家(jia)(jia)題跋(ba),依次(ci)是張(zhang)(zhang)宴(yan)跋(ba)文(wen):大(da)德(de)壬寅忠宣(xuan)后(hou)人(ren)張(zhang)(zhang)宴(yan)嘗收。宣(xuan)和(he)書(shu)譜載,楊凝式正書(shu)韭花帖,商旅般(ban)渡,紹(shao)興以厚價購(gou)得之(zhi)(zhi),故傳之(zhi)(zhi)于(yu)江(jiang)南(nan)。可與參(can)政涮(浙)西回(hui),攜(xie)來相惠。大(da)德(de)八(ba)年(nian)(nian)(nian),歲在甲辰三月(yue)初(chu)(chu)十(shi)日,集賢學士嘉議(yi)大(da)夫兼樞密院判張(zhang)(zhang)宴(yan)敬書(shu)。
后鈐(qian)朱(zhu)文印(yin)“張宴私(si)印(yin)”。
乾隆帝跋文:
名(ming)翰留傳謝(xie)韭(jiu)花,軒軒舉欲擬飛霞。馳情詎為盤(pan)餐計,乞米(mi)流風(feng)本一(yi)家(jia)。甲戌早春重展因題御筆。
后(hou)鈐白文印“幾暇怡(yi)情”和“退佳(jia)趣”兩方。再(zai):
楊凝式書,筆(bi)跡遒放,每(mei)(mei)以欹側取態,評者稱為(wei)魯公后一(yi)(yi)人。此帖(tie)收入(ru)宣和譜中,尤(you)膾(kuai)炙(zhi)人口,今閱(yue)世幾千年,紙墨完好,神采奕奕,如初落筆(bi)時,乃知古今尤(you)物,每(mei)(mei)有丁甲(jia)護持,良非偶然。而書譜所載諸跋,如張宴、賈希朱(zhu),真跡猶存。獨董華亭容(rong)臺(tai)集中一(yi)(yi)跋,不(bu)知何時割去(qu),致可惜也。庚(geng)午立(li)春,勺(shao)辛盤初獻,早韭新嘗(chang),時與興俱,一(yi)(yi)再(zai)展閱(yue),輒志數言于尾,用寄清賞(shang)。乾隆御筆(bi)。”
后鈐朱文連(lian)珠印“乾”“隆”。
明正德年間(1506年—1521年)賈(jia)希朱跋文:
此(ci)(ci)(ci)帖元奎章(zhang)閣(ge)舊蓄也,頒(ban)賜與封巨鹿王(wang)時(shi)公。元社屋時(shi),王(wang)弟攜避通許蘆氏(shi)里,國初希朱高(gao)祖文稿(gao)中有此(ci)(ci)(ci)題跋,決(jue)唐物無(wu)疑(yi)也。今其孫(sun)瑭與其婿崔應(ying)奎秀才始售(shou)之。聞被賜時(shi),有蘇武牧羊圖(tu)一,玉壺印一,今止存(cun)此(ci)(ci)(ci)帖云(yun)。正德壬(ren)申夏,通許人賈希朱記”。
后鈐朱文印(yin)“渫旵”。
明陳繼(ji)儒(1558年—1639年)跋:
楊少師韭花帖,米元章(zhang)一(yi)見,得正書之(zhi)(zhi)變。余(yu)與董(dong)思翁(weng)見之(zhi)(zhi)秀州項鑒(jian)臺(tai)齋(zhai)中(zhong)。今年丁丑八十,子毗攜過山(shan)中(zhong),老眼摩挲,頓覺(jue)一(yi)番明(ming)凈(jing)。陳繼(ji)儒記(ji)。”
后鈐(qian)朱文(wen)連(lian)珠印(yin):“醇”“儒(ru)”。
明(ming)末徐守如(ru)(明(ming)代安徽歙縣(xian)藏(zang)家,字號頗多(duo),計有朗(lang)白、朗(lang)白父、清真居士、晉逸、若水等)題(ti)跋:
題(ti)楊少師韭花帖后(hou)
春畦雨后(hou)滋蔬甲,五(wu)代風(feng)流映韭花(hua)。八(ba)百年來誰作祖,十三行外自(zi)成(cheng)家。涪(fu)翁美譽塵埃絕,米老清(qing)評品格賒(she)。博雅翩翩張(zhang)學(xue)士,珍藏妙跡(ji)果非差。
韭(jiu)花燁燁動(dong)秋蔬(shu),歷歲經霜久未枯。味壓侯鯖(qing)思(si)學(xue)圃(pu),氣凌奉橘(ju)欲吞(tun)吳。與(yu)顏上下名何(he)重,并柳低昂品不(bu)孤(gu),七(qi)百(bai)卜年尚完美,若(ruo)非神護定為芻。崇禎十七(qi)年甲(jia)申冬至(zhi)日,朗白(bai)父徐守如。
后鈐白文印(yin):“守如私印(yin)”“朗白”。
陸世韶跋文:
韭(jiu)花(hua)帖膾炙舊譜(pu),今觀(guan)真跡,風度凝遠,古(gu)法進逸,虞、歐后(hou)欲自作祖矣。楊少(shao)師故是(shi)(shi)參悟一流,卓然見其道韻(yun)蹁躚(xian)高邁,襄陽驚嘆,何怪焉?余(yu)輩得見此(ci)八(ba)百年(nian)神(shen)明物,良是(shi)(shi)大(da)幸(xing)事。周(zhou)生兄鑒藏一何多奇,時(shi)倪遁庵同在座,咀嘆不能舍去。同社鏡(jing)衲韶識。”
后鈐(qian)自(zi)文(wen)印:“陸世韶印”,朱文(wen)印:“鏡汭”。
張(zhang)照(1691年(nian)—1745年(nian))跋文:
楊少師韭花帖,董香光刻入鴻(hong)堂中者也。少時(shi)曾在平(ping)湖高文(wen)恪家(jia)見之(zhi),今再入仙源,自(zi)嘆凡骨如故。卷首(shou)有(you)煙客(ke)奉常(chang)顓庵相(xiang)國父(fu)子圖書,知其曾貯西(xi)廬。裝池騎縫,松雪印(yin)識宛然,不特真帖。閱七(qi)百余年,印(yin)裱綾亦自(zi)元時(shi)到今日矣。東坡有(you)云,無奈(nai)天公令鬼守,又云人生安得如汝壽,斯之(zhi)謂歟。乾(qian)隆五年九月張照家(jia)識。
后(hou)鈐自文(wen)印:“張照私印”。
最后一行跋文是行楷書,乃是項元汴(bian)的題識(shi):
五代楊凝(ning)式(shi)韭花帖名(ming)賢題(ti)識,項元汴真賞。其值三(san)百金。
后鈐朱(zhu)文葫蘆印:“子京”,白文印:“墨林主(zhu)人(ren)” 。
楊凝(ning)式(shi)的(de)父親楊涉是身居高位的(de)宰輔,楊凝(ning)式(shi)也(ye)歷(li)仕(shi)后(hou)梁、后(hou)唐、后(hou)晉、后(hou)漢(han)、后(hou)周五朝,卻都做不圓(yuan)滿(man),常以“心(xin)疾”為由推辭官場事務(wu),又曾佯瘋行于世上,為人所難理解。但是,楊凝(ning)式(shi)對于書法十分(fen)敏(min)感,由于異(yi)于常人,又令人感到驚奇。《韭花帖》是楊凝(ning)式(shi)記述他自己晝寢之后(hou),感覺(jue)饑餓無比(bi),得韭花珍饈而食,心(xin)中愜意無比(bi),于是靈感大發寫下此作。
楊(yang)凝式(shi)(873~954),字景度,號(hao)虛白,又自(zi)稱希維居(ju)士、關西老農,因出(chu)生于癸(gui)巳年,由此自(zi)號(hao)癸(gui)巳人(ren),陜(shan)西華陰人(ren)。他的祖輩均為唐(tang)(tang)朝重臣,父親楊(yang)涉更是官至(zhi)宰相。自(zi)唐(tang)(tang)昭宗時中進士后,曾任秘書(shu)郎一職。唐(tang)(tang)朝滅亡后,梁、唐(tang)(tang)、晉、漢、周五個朝代頻繁更替,楊(yang)凝式(shi)這(zhe)個出(chu)身官宦之家(jia)的才子,亦(yi)(yi)“大為時輩所推”。他文才風流,文章為世人(ren)喜愛,在詩作上,亦(yi)(yi)有佳名傳世,如“院似(si)禪(chan)心(xin)靜,心(xin)如覺性圓”,清麗而脫俗。
整體
《韭(jiu)花帖》用筆和緩,不同(tong)于(yu)《蘭亭序》的(de)輕快巧麗,筆畫的(de)氣息更加(jia)質(zhi)樸沉(chen)著。在(zai)結體(ti)上(shang)(shang),奇(qi)中寓險(xian),險(xian)中見(jian)奇(qi)。在(zai)用墨上(shang)(shang)盡力(li)使墨氣沉(chen)入紙下,充分吸(xi)收。章法布局上(shang)(shang)將字(zi)距(ju)(ju)與(yu)行距(ju)(ju)拉得很(hen)開(kai),是(shi)(shi)真正的(de)清朗寬綽,這種布局在(zai)楊凝式以前(qian)的(de)作品(pin)中是(shi)(shi)很(hen)少見(jian)到的(de),這大概是(shi)(shi)因為(wei)他(ta)(ta)此時(shi)已經不是(shi)(shi)年少輕狂,而更追求(qiu)簡淡瀟散,追求(qiu)自然。此外,《韭(jiu)花帖》雖不及楊凝式其(qi)他(ta)(ta)作品(pin)那樣(yang)以欹側(ce)取(qu)態,卻在(zai)單(dan)字(zi)結體(ti)上(shang)(shang)獨出機杼。從書法意趣的(de)追求(qiu)來看,唐人尚(shang)法,宋(song)人尚(shang)意;唐人喜(xi)寫楷書,宋(song)人愛作行草。楊凝式處在(zai)唐完結而宋(song)未開(kai)啟(qi)的(de)這樣(yang)一個時(shi)間段內,早年師法歐陽(yang)詢、顏真卿、懷(huai)素和柳(liu)公權,再上(shang)(shang)溯“二(er)王”,取(qu)眾家精髓而又(you)不被(bei)任何一家圈(quan)禁,于(yu)不期然中走出了(le)唐人書法的(de)境界而開(kai)一片天(tian)地,身后又(you)開(kai)啟(qi)了(le)宋(song)代尚(shang)意書法的(de)先河。
此(ci)帖字體(ti)點畫生動(dong),結構端(duan)穩,風神簡靜,全帖表現(xian)出入規(gui)入矩的(de)端(duan)莊與溫雅,結體(ti)妍麗,并以精(jing)嚴(yan)的(de)技巧表達出含蓄內在的(de)文人之氣。用(yong)筆(bi)一絲不(bu)茍,卻不(bu)顯得(de)(de)古板呆滯,巧妙地將(jiang)內擫(ye)和(he)外拓的(de)筆(bi)法(fa)融為(wei)一體(ti)。結構嚴(yan)謹(jin)卻不(bu)失森嚴(yan)密布(bu),通篇秀雅恬淡,二(er)王(wang)精(jing)髓(sui)畢現(xian),魏晉風神十足,可(ke)謂是作(zuo)者“心手雙暢,翰逸神飛”的(de)佳作(zuo)。筆(bi)畫遒(qiu)勁(jing)(jing),結體(ti)趨長,勁(jing)(jing)健而(er)不(bu)乏嫵媚,章法(fa)布(bu)局更是獨特——字距較大(da),行距更寬,疏(shu)朗而(er)又渾然一體(ti),在空間之中充滿了平和(he)之氣,這種行距、字距都(dou)留得(de)(de)很寬綽的(de)章法(fa),得(de)(de)益于甲骨文、兩周金文和(he)漢隸的(de)疏(shu)散(san)排布(bu)。
該作品洋(yang)溢的(de)(de)(de)逸氣靈韻,以及作為其(qi)表現特(te)征之一的(de)(de)(de)疏闊章法,則是由楊凝式(shi)首開其(qi)風(feng)的(de)(de)(de)。在(zai)(zai)分章布白上(shang),《韭(jiu)花帖》的(de)(de)(de)最大特(te)點,在(zai)(zai)于字距或緊密或疏離,總體上(shang)字與(yu)字間距明顯拉(la)大。行間距寬(kuan)度(du)更(geng)被人為地夸大了,顯著超(chao)過字距,可謂(wei)前無古人。楊凝式(shi)以精(jing)到的(de)(de)(de)中鋒用(yong)筆(bi)、流(liu)美的(de)(de)(de)線條分割空白,形成(cheng)虛實相生、變化無窮的(de)(de)(de)空間。在(zai)(zai)時空交錯中,點畫振動,計白當(dang)黑,墨華鮮潤,云光徘徊。
局部
首先(xian)(xian)是該帖(tie)用筆的(de)筆法對二王精神的(de)繼承。《韭(jiu)花(hua)帖(tie)》有(you)“五(wu)代(dai)蘭亭(ting)”的(de)美(mei)譽,這緣(yuan)于該帖(tie)閑適、瀟灑的(de)體(ti)貌(mao)給欣(xin)賞者帶來的(de)感動(dong)。“夫三(san)端之妙莫先(xian)(xian)乎用筆” ,《韭(jiu)花(hua)帖(tie)》在(zai)筆法和意境(jing)上都追摹《蘭亭(ting)序》的(de)遺蹤,用筆精致含婉,平和中又(you)寄以異態,行筆乍行乍楷(kai),纖(xian)絲(si)連帶自然生動(dong),全然一股二王風度(du)。
其次是該帖章(zhang)法與(yu)《蘭(lan)亭(ting)序(xu)》的排(pai)列有著異(yi)曲同工之妙。此帖在大(da)塊空白(bai)的襯托(tuo)下文字(zi)主(zhu)體(ti)顯(xian)得(de)更加空靈秀美、淡雅平和。前(qian)兩行(xing)的字(zi)距較小,連(lian)接(jie)緊密,但相互(hu)有穿(chuan)插,避免(mian)了(le)平如(ru)算子的棋盤(pan)式布(bu)局。這種(zhong)內外(wai)空間的巧妙處理得(de)益于二王的作品,也(ye)(ye)能從王羲之的《蘭(lan)亭(ting)序(xu)》中發現(xian)作者的肇端,但楊凝式強化這種(zhong)美。他(ta)不(bu)僅使字(zi)內空間的表現(xian)突破了(le)王羲之的含(han)蓄(xu)工穩,最主(zhu)要的是強化外(wai)部空間,除了(le)前(qian)兩行(xing)字(zi)與(yu)字(zi)、行(xing)與(yu)行(xing)之間連(lian)接(jie)的比較緊密之外(wai),其他(ta)部分皆極盡疏(shu)朗之能。從第三行(xing)開始行(xing)距越(yue)來越(yue)大(da),逐步疏(shu)朗開闊,節(jie)奏也(ye)(ye)越(yue)來越(yue)舒緩。
《韭(jiu)花帖》散(san)(san)置的(de)單字(zi)(zi)看上去(qu)似乎各(ge)自獨立,無(wu)牽絲連筆。但(dan)字(zi)(zi)與字(zi)(zi)間(jian),藏鋒起筆間(jian)氣勢呼應,形(xing)散(san)(san)神聚,無(wu)爛漫凋疏(shu)之蔽,所(suo)謂“散(san)(san)僧入(ru)圣”是也。第三行“乃”字(zi)(zi)一(yi)撇,用隸筆作楷法,但(dan)一(yi)筆并未(wei)到底(di),似向半空(kong)高抬左腳,真是“最喜小兒無(wu)賴”,稚態可掬。第四行“珍羞(xiu)”二字(zi)(zi)。“珍”字(zi)(zi)向后(hou)欹(yi)側;“羞(xiu)”字(zi)(zi)的(de)“羊”頭躬身(shen)前傾(qing),“羞(xiu)”字(zi)(zi)一(yi)撇“長舒左足”,“丑”部如(ru)右腿環彎,弓(gong)馬步般穩(wen)穩(wen)撐住。其單字(zi)(zi)軸線(xian)形(xing)成折角,脫盡凡骨。
最有(you)趣的(de)(de)(de)(de)是(shi)“寢”、“實”、“察”三字(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)“宀”頭,從字(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)構成角度看,有(you)些像(xiang)(xiang)斜戴的(de)(de)(de)(de)帽子。古今中(zhong)外,人們多(duo)(duo)以側帽為(wei)(wei)美。而“察”字(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)“祭(ji)”部,寫(xie)得圓融流(liu)走,剛勁婀娜,如曼妙少女別有(you)韻味。而第(di)一行“寢”字(zi)(zi),不(bu)衫不(bu)履,則像(xiang)(xiang)“側帽風流(liu)”的(de)(de)(de)(de)北(bei)周貴族獨孤信。第(di)四行“實”字(zi)(zi),“宀”像(xiang)(xiang)懸浮(fu)空中(zhong)的(de)(de)(de)(de)帽子,使人想起“孟(meng)嘉(jia)落帽”風流(liu)軼事。《韭花(hua)帖》中(zhong)三個“宀”的(de)(de)(de)(de)寫(xie)法,多(duo)(duo)年來成為(wei)(wei)書論(lun)界的(de)(de)(de)(de)熱門話題。
“實”之上的(de)(de)三個字,步步左移,寫到(dao)“實”時(shi),其(qi)“宀”仍(reng)保持這(zhe)一趨勢,也許為了糾(jiu)偏,作(zuo)者將其(qi)下(xia)的(de)(de)“貫”大幅度(du)向右向下(xia)挪(nuo)動,造成(cheng)間離、錯位,翻空出(chu)奇,收(shou)到(dao)意想不(bu)到(dao)的(de)(de)效果。
明(ming)董其昌:“少(shao)師《韭花帖》略帶行體,瀟散有致(zhi),比少(shao)師他書敬側取態(tai)者有殊。然(ran)敬側有態(tai),故是(shi)少(shao)師佳處。”
清王文(wen)治《論書絕(jue)句》:“《韭花》一帖重謬琳,千(qian)古華(hua)亭(董(dong)其昌)最(zui)賞音。想見晝眠人乍起,麥光(guang)鋪案(an)寫秋(qiu)陰。”
清末民初李(li)瑞(rui)清:“楊(yang)景(jing)度(du)為由唐人(ren)一(yi)宋一(yi)大樞紐,《韭花帖》筆筆斂鋒,《蘭亭》法(fa)也。”此帖布白疏(shu)闊寬(kuan)朗(lang),令人(ren)耳目一(yi)新,尤為后世稱贊。