徽墨的起源與發展

唐代末期，由于安(an)史之亂，大量北方(fang)墨工紛紛南遷(qian)，導(dao)致制墨中心(xin)南移。

南(nan)唐，后主(zhu)李煜得奚氏墨，視為珍寶。遂令其子廷為墨務(wu)官，全(quan)國制墨中心也南(nan)移到了歙州。

宋元時期墨工又在前人的基礎上，添加藥物成為藥墨。使人們不但用墨也開(kai)始了藏墨，因而墨開(kai)始向(xiang)工(gong)藝品(pin)方向(xiang)發展。

明代中期以后，在整個徽州地區(qu)，出(chu)現了“徽人家傳(chuan)戶習”的制墨景象(xiang)，使(shi)得徽州成為全(quan)國制墨業的中心。

清代，隨著社會經濟的發展，產量激增。

制作一塊徽墨需要多久

徽墨(mo)的主要成(cheng)分包括(kuo)松煙、油煙、牛膝、龍(long)涎(xian)香、朱砂(sha)、硝石等(deng)，傳(chuan)統(tong)的徽墨(mo)需(xu)要兩年時間才(cai)能制作(zuo)完成(cheng)，它的制作(zuo)技藝如下：

1、煉煙：在(zai)進入正式的制(zhi)墨(mo)環(huan)節(jie)之(zhi)前，墨(mo)工需要(yao)在(zai)密閉的燃爐(lu)中燒制(zhi)煙灰。

2、和膠：則可(ke)使分散的煙凝聚成塊，古人熔膠，要求“煮化(hua)得膠清，墨(mo)乃不膩(ni)”。墨(mo)的質量高低與膠的關(guan)系非常密切，古往今來，制膠工(gong)藝一直是(shi)制墨(mo)的秘(mi)技之一。

3、杵搗(dao)：搗(dao)杵頗費(fei)氣力(li)，需反復搗(dao)勻、搗(dao)透才(cai)能(neng)出臼，故有“墨不(bu)厭搗(dao)”之說(shuo)。

4、成(cheng)型：墨丸嵌入(ru)印板后，將(jiang)被擱置到毛竹所制(zhi)的(de)(de)(de)坐(zuo)擔(dan)(dan)下。這時(shi)，墨工(gong)就坐(zuo)在竹擔(dan)(dan)上，騰(teng)挪一番，用自己身體的(de)(de)(de)重量將(jiang)墨壓平整。擠壓規整后的(de)(de)(de)墨錠(ding)，需(xu)冷卻定型后才能脫模(mo)，夏季脫模(mo)的(de)(de)(de)時(shi)間通常長于(yu)冬(dong)季。

5、晾(liang)(liang)墨(mo)(mo)(mo)：脫模后的(de)(de)墨(mo)(mo)(mo)錠(ding)將被(bei)送入晾(liang)(liang)墨(mo)(mo)(mo)場中翻(fan)晾(liang)(liang)，古代制墨(mo)(mo)(mo)常用爐灰(hui)來脫水，而今則以(yi)室內晾(liang)(liang)干為主，但對晾(liang)(liang)墨(mo)(mo)(mo)場的(de)(de)要求極高：需要保持恒溫、恒濕，避(bi)免(mian)陽光直射(she)，風大(da)要關(guan)窗，梅雨(yu)季節要促進(jin)空氣流通(tong)，晾(liang)(liang)墨(mo)(mo)(mo)時，墨(mo)(mo)(mo)工還要勤翻(fan)動墨(mo)(mo)(mo)錠(ding)，以(yi)防收縮不勻而變形。墨(mo)(mo)(mo)錠(ding)的(de)(de)大(da)小決定(ding)了晾(liang)(liang)墨(mo)(mo)(mo)時間(jian)的(de)(de)長(chang)短，一般情況下，墨(mo)(mo)(mo)錠(ding)越大(da)，需要的(de)(de)翻(fan)晾(liang)(liang)時間(jian)就越長(chang)。

6、銼邊：晾曬后(hou)的墨錠還需經專人修邊，除去(qu)邊緣的余墨。

7、洗(xi)水：洗(xi)去灰塵(chen)。

8、填金：將成形(xing)的墨錠根據圖文填描金粉(fen)(fen)、銀(yin)粉(fen)(fen)以及其他(ta)顏料。

9、裝潢：包裝。