徽墨的起源與發展

唐代末期(qi)，由于安史(shi)之亂，大(da)量北方(fang)墨(mo)(mo)工紛(fen)紛(fen)南遷，導(dao)致(zhi)制墨(mo)(mo)中(zhong)心(xin)南移。

南唐(tang)，后主(zhu)李煜得奚(xi)氏(shi)墨(mo)，視(shi)為(wei)(wei)珍寶。遂令其子廷為(wei)(wei)墨(mo)務(wu)官，全(quan)國(guo)制(zhi)墨(mo)中(zhong)心也南移到了(le)歙州。

宋元時期墨工又在前人的基礎上，添加藥物成為藥墨。使人們不但用墨也(ye)開(kai)始(shi)(shi)了藏墨，因而墨開(kai)始(shi)(shi)向工(gong)藝品方(fang)向發展。

明代中(zhong)期(qi)以后，在整個(ge)徽州地(di)區，出現了“徽人家傳戶(hu)習”的(de)制(zhi)墨景(jing)象，使(shi)得徽州成為全國制(zhi)墨業的(de)中(zhong)心。

清代，隨著社(she)會(hui)經濟的發(fa)展，產量激增(zeng)。

制作一塊徽墨需要多久

徽墨的主要成分包括(kuo)松煙、油煙、牛膝、龍涎(xian)香、朱砂、硝石等(deng)，傳統的徽墨需要兩(liang)年時間(jian)才能制作(zuo)完成，它(ta)的制作(zuo)技藝如(ru)下：

1、煉煙：在進入正式的制墨環節(jie)之前，墨工需要(yao)在密閉的燃爐中燒制煙灰(hui)。

2、和膠：則可使分散的(de)(de)(de)煙凝聚成塊(kuai)，古人(ren)熔(rong)膠，要(yao)求“煮化得膠清，墨(mo)乃不膩”。墨(mo)的(de)(de)(de)質量高低與膠的(de)(de)(de)關系非(fei)常密切(qie)，古往今來，制膠工藝(yi)一直是制墨(mo)的(de)(de)(de)秘技之一。

3、杵搗：搗杵頗費(fei)氣力，需(xu)反(fan)復搗勻、搗透才能出(chu)臼，故有(you)“墨(mo)不厭搗”之說。

4、成型(xing)：墨丸嵌入印(yin)板后，將(jiang)被擱置到毛竹所制的(de)(de)坐擔下(xia)。這時，墨工就坐在竹擔上，騰挪一番，用自己身體(ti)的(de)(de)重量將(jiang)墨壓平整。擠壓規整后的(de)(de)墨錠，需(xu)冷卻定型(xing)后才能脫(tuo)模(mo)，夏季(ji)脫(tuo)模(mo)的(de)(de)時間通常長于冬季(ji)。

5、晾墨(mo)：脫模后的墨(mo)錠(ding)將被送(song)入晾墨(mo)場(chang)中翻(fan)晾，古代(dai)制墨(mo)常用爐灰來脫水，而(er)今(jin)則以(yi)室內晾干為主，但對晾墨(mo)場(chang)的要(yao)求極高：需要(yao)保持恒溫、恒濕，避免陽光直(zhi)射，風大要(yao)關窗(chuang)，梅雨季節要(yao)促進(jin)空氣(qi)流(liu)通，晾墨(mo)時(shi)，墨(mo)工(gong)還要(yao)勤翻(fan)動墨(mo)錠(ding)，以(yi)防(fang)收縮(suo)不勻而(er)變形(xing)。墨(mo)錠(ding)的大小決(jue)定了(le)晾墨(mo)時(shi)間的長短，一般情況下，墨(mo)錠(ding)越(yue)大，需要(yao)的翻(fan)晾時(shi)間就越(yue)長。

6、銼(cuo)邊(bian)：晾曬后的墨錠還需經專(zhuan)人修邊(bian)，除(chu)去邊(bian)緣的余墨。

7、洗(xi)水：洗(xi)去灰塵(chen)。

8、填(tian)(tian)金：將成形的墨錠根據圖(tu)文填(tian)(tian)描金粉、銀粉以及(ji)其他顏料。

9、裝潢：包裝。