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人物簡介

約翰內斯·維(wei)米爾是荷蘭黃金時(shi)代繪畫(hua)大(da)師，與哈爾斯、倫(lun)勃朗合稱(cheng)為荷蘭三大(da)畫(hua)家。維(wei)米爾是荷蘭最偉大(da)的(de)畫(hua)家之(zhi)一，但(dan)卻被人遺忘(wang)了長(chang)達(da)兩個世紀之(zhi)久。

維米爾的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品大多是風俗題(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)，基本上取(qu)材(cai)(cai)于(yu)市民平(ping)常的(de)(de)(de)(de)生活。他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)整(zheng)個畫(hua)(hua)(hua)面溫馨、舒(shu)(shu)適、寧靜(jing)，給(gei)人以莊重的(de)(de)(de)(de)感(gan)受，充(chong)分表現出了荷蘭(lan)市民那種(zhong)對潔凈環境(jing)和(he)優(you)雅舒(shu)(shu)適的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛的(de)(de)(de)(de)喜好。他(ta)在(zai)藝術風格上也別(bie)具特色，他(ta)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)形體結(jie)實(shi)、結(jie)構精致，色彩明朗和(he)諧，尤善于(yu)表現室(shi)內(nei)光(guang)線和(he)空間感(gan)。維米爾的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)給(gei)人一種(zhong)真(zhen)實(shi)性，除了日常生活中的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)之(zhi)外還使人感(gan)到一種(zhong)信仰上的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)感(gan)。

主要經歷

維米爾出生在代爾夫特一個(ge)畫商家庭，父親去逝后便繼承父業(ye)，同時從事繪畫創(chuang)作(zuo)。

21歲，加(jia)入了代爾夫特畫家(jia)公會(hui)，并(bing)先后兩次做過公會(hui)的領導人，在當時的畫壇享有(you)一定的聲譽。但由于子女眾多，生(sheng)活(huo)十分貧(pin)困。

1675年，參加(jia)了防御法蘭西軍隊的入侵而過度勞累，生活又陷(xian)于極端貧困，在貧病交加(jia)中，留下妻子兒女去世了，終年43歲。從此(ci)維米爾在荷蘭畫壇銷聲匿跡。

直到19世紀50年代，維米爾才被一位(wei)(wei)法國藝術評(ping)論家杜(du)爾發(fa)現，并竭力(li)尋求整(zheng)理他的遺作公布于世，才使這位(wei)(wei)埋沒了近兩個世紀的偉大(da)風俗畫家再度光照史冊。

繪畫風格

維米爾作品大(da)多數描繪寧靜、和諧的家庭(ting)生(sheng)活(huo)，他尤其喜歡畫女性的形像和活(huo)動(dong)。他流傳下來(lai)的肖像畫中，女性人物有40位，男性人物僅(jin)13位。其油畫內(nei)容通常(chang)是一、兩個人在(zai)室(shi)內(nei)勞作或休閑，光(guang)線一般(ban)從左側照來(lai)。

維米(mi)爾喜用黃色、藍色和灰色，他對(dui)色彩的(de)(de)把握和光線的(de)(de)處理(li)非常出(chu)眾。通常布局(ju)簡單(dan)，尺寸(cun)不大(da)，但往(wang)往(wang)給人巨大(da)的(de)(de)視覺沖擊。他使用了(le)以微小的(de)(de)畫(hua)(hua)點(dian)組合（點(dian)畫(hua)(hua)法），并且(qie)善于使用光線的(de)(de)來源(yuan)，使畫(hua)(hua)面產生(sheng)一種流動、優(you)雅的(de)(de)氣氛，因而被稱為光影大(da)師。

他(ta)經常使用(yong)當時罕見的暗箱技(ji)術(shu)，用(yong)以捕捉(zhuo)光(guang)線和色彩(cai)。荷(he)蘭著名的科學(xue)家列(lie)文虎克是(shi)維米(mi)爾的好(hao)友(you)，此人精(jing)通顯微鏡和光(guang)學(xue)透視，維米(mi)爾顯然從他(ta)那(nei)里學(xue)到了這門技(ji)術(shu)。他(ta)對畫(hua)面(mian)非(fei)常講(jiang)究，不(bu)論(lun)是(shi)畫(hua)面(mian)構圖、人物比例、光(guang)影變化都精(jing)致(zhi)得跟照(zhao)片一樣逼真。

維米爾的(de)絕大部分(fen)繪(hui)畫內容是(shi)他(ta)的(de)日(ri)常生活，他(ta)多以當地殷實(shi)的(de)家(jia)庭婦女為主體形象，刻意描繪(hui)充滿陽(yang)光的(de)室(shi)內陳(chen)設、環境(jing)與(yu)人物(wu)活動，往往采用平面透視，使(shi)畫面產生一(yi)定的(de)深度(du)，通常畫兩(liang)個套間(jian)，室(shi)內的(de)懸掛和擺設，反映出代爾夫特地區富裕家(jia)庭生活的(de)平靜、安逸，以及(ji)自我滿足的(de)精神(shen)境(jing)界。

個人作品

維米(mi)爾共(gong)存34幅(fu)真(zhen)跡，這34幅(fu)作(zuo)品除少數肖像(xiang)、風景和宗教畫外，絕大多(duo)數是(shi)描繪市民(min)日常(chang)生活的風俗(su)畫而且絕大部分以中產(chan)階級的家庭婦女生活為主，表現她們讀信(xin)、彈琴、織花邊、假寐以及種種雜(za)務。

維米爾留(liu)下的風(feng)(feng)景(jing)畫非(fei)常少(shao)，但是每一幅畫都非(fei)常精(jing)致，為(wei)人熟知的有《代爾夫特的風(feng)(feng)景(jing)》、《小巷》等。

《小(xiao)巷》整個畫面(mian)完全把時(shi)間凝固(gu)了，無論是(shi)在(zai)巷中洗衣(yi)的(de)(de)女人、坐在(zai)門前縫補的(de)(de)婦女，還是(shi)在(zai)路邊游戲的(de)(de)小(xiao)孩，她們原(yuan)本正進行的(de)(de)動(dong)作，在(zai)維米爾的(de)(de)畫筆(bi)下，完全停滯下來。

維米(mi)爾喜(xi)歡畫忙碌(liu)的(de)仆(pu)人(ren)，像《倒牛奶(nai)的(de)女仆(pu)》、《拿酒杯(bei)的(de)少女》、《穿(chuan)藍衣讀信的(de)少女》、《花(hua)邊(bian)女工》，盡管這些畫中(zhong)的(de)人(ren)物多是受雇維米(mi)爾畫像而打扮成女仆(pu)模樣的(de)富家少女，但是在維米(mi)爾創造(zao)出(chu)來的(de)畫面(mian)中(zhong)，她(ta)們卻是那樣大方質樸，絲毫沒有(you)做(zuo)作之氣。

《花邊女工》是維米爾的優(you)秀作品，也是他的代表作之一。畫作以詩意化的方式(shi)描述一個在編織蕾絲的女工那種專(zhuan)注平(ping)和的神情(qing)(qing)，以一種抒情(qing)(qing)情(qing)(qing)調(diao)給人美的享(xiang)受(shou)。

《戴珍珠耳環的(de)(de)(de)少(shao)女》為維米(mi)爾最偉大的(de)(de)(de)作品，被譽為荷蘭的(de)(de)(de)《蒙娜(na)(na)麗莎(sha)(sha)(sha)》。此畫面世三百多年來(lai)，世人(ren)都(dou)為畫中女子驚嘆(tan)不已：那柔(rou)和的(de)(de)(de)衣服線條、耳環的(de)(de)(de)明暗(an)變化(hua)，尤其(qi)是女子側身回(hui)首、欲言(yan)又止、似笑還嗔的(de)(de)(de)回(hui)眸，唯《蒙娜(na)(na)麗莎(sha)(sha)(sha)》的(de)(de)(de)微笑可與(yu)之媲美。畫中女子的(de)(de)(de)真實(shi)身份(fen)，亦(yi)如《蒙娜(na)(na)麗莎(sha)(sha)(sha)》一(yi)樣，是一(yi)個(ge)千(qian)古遺謎(mi)。

《繪(hui)畫(hua)藝術(shu)》又名(ming)《維米爾的繪(hui)畫(hua)藝術(shu)和繪(hui)畫(hua)寓(yu)言(yan)》或《畫(hua)室》，創(chuang)作于1666年(nian)至(zhi)1668年(nian)，這幅畫(hua)作，將他的高超繪(hui)畫(hua)技藝體(ti)現得淋漓盡致。