《踏莎(sha)行(xing)·春色將闌》是宋代(dai)政治家寇凖的(de)(de)(de)(de)詞作。這(zhe)是一首即景(jing)(jing)寫閨情的(de)(de)(de)(de)小(xiao)令，情致纏(chan)綿，屬傷(shang)時惜別之(zhi)作。此詞上(shang)片重在寫景(jing)(jing)，暮春季節(jie)，微雨濛濛，自然界的(de)(de)(de)(de)春天呈現一派(pai)寂(ji)寥(liao)無(wu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)象(xiang)；下(xia)片主要(yao)抒寫離情，寫兩(liang)人(ren)別后沒有(you)音(yin)訊，引(yin)起思(si)念之(zhi)情。全(quan)詞風(feng)格清新，語言明白曉暢，以(yi)細膩而優美的(de)(de)(de)(de)筆觸刻畫(hua)(hua)暮色景(jing)(jing)物的(de)(de)(de)(de)衰殘、畫(hua)(hua)堂風(feng)光(guang)的(de)(de)(de)(de)孤寂(ji)，進而透(tou)露(lu)人(ren)物內心(xin)的(de)(de)(de)(de)惆悵和迷(mi)惘(wang)，外在與內在交(jiao)匯，情懷(huai)與物象(xiang)相通(tong)，激蕩回(hui)旋，錯綜交(jiao)織(zhi)，譜寫成一首傷(shang)春念遠的(de)(de)(de)(de)閨怨(yuan)心(xin)曲(qu)，委婉(wan)有(you)致，真切動人(ren)，活畫(hua)(hua)出這(zhe)位獨守空閨的(de)(de)(de)(de)女性對于羈旅(lv)天涯、久(jiu)客不(bu)歸(gui)的(de)(de)(de)(de)心(xin)上(shang)人(ren)的(de)(de)(de)(de)無(wu)限思(si)念和一片深情，顯示出婉(wan)約派(pai)高度的(de)(de)(de)(de)藝術技巧。
踏莎行⑴
春(chun)色將闌⑵，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小⑶。畫堂人靜雨蒙(meng)蒙(meng)，屏山半掩余香裊⑷。
密(mi)約沉沉⑸，離情杳杳⑹。菱花塵滿慵將(jiang)照⑺。倚(yi)樓無(wu)語(yu)欲銷魂⑻，長(chang)空黯淡連芳草(cao)。
⑴踏莎(sha)（suō）行：詞牌名。又名“柳(liu)長(chang)春”“喜(xi)朝天”等(deng)。雙調五十八字，仄(ze)韻。
⑵闌（lán）：殘，盡(jin)，晚。
⑶紅英：紅花。南唐(tang)李煜《采桑(sang)子》詞：“亭前春逐紅英盡。”
⑷屏山：指屏風。唐(tang)溫庭筠《南歌子(zi)》詞：“撲(pu)蕊添黃子(zi)，呵花滿(man)翠鬟，鴛枕映屏山。”
⑸密約：指男女之(zhi)(zhi)間互訴衷(zhong)情(qing)，暗約佳期(qi)。沉(chen)沉(chen)：深沉(chen)。此(ci)指重大之(zhi)(zhi)事(shi)，即終身之(zhi)(zhi)事(shi)。
⑹杳(yao)（yǎo）杳(yao)：深遠無邊(bian)際。
⑺菱花：指(zhi)菱花鏡(jing)，亦泛(fan)指(zhi)鏡(jing)子。慵（yōng）將照：懶(lan)得拿起鏡(jing)子來照。慵：懶(lan)散。將：拿。
⑻銷(xiao)魂(hun)：形容極度傷(shang)心。
春色將盡，鶯聲燕(yan)語漸漸不(bu)聞，滿地落(luo)花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼(yan)見(jian)到了春末夏初(chu)了。濛濛細雨中，一個(ge)消瘦的女(nv)子靜(jing)靜(jing)地獨立在(zai)畫(hua)閣(ge)外(wai)，眼(yan)前(qian)的屏風半掩著廳堂，惟見(jian)縷縷沉香從屏風后裊裊散來，更添(tian)了幾分幽(you)幽(you)的心(xin)事。
遙想當年依依惜別(bie)時的(de)(de)深情約定啊。如今(jin)一別(bie)經(jing)年，依然杳無音訊，可(ke)曉得(de)我(wo)這份斷腸的(de)(de)思(si)念(nian)嗎？妝奩久(jiu)未開，菱(ling)飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡(jing)的(de)(de)心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上，心下縱有萬語千言，卻又向(xiang)誰(shui)人說起？惟有無語凝噎(ye)，暗自銷魂(hun)罷了。天(tian)空灰蒙蒙的(de)(de)，黯然地銜著(zhu)綿綿不盡(jin)的(de)(de)芳草，一如我(wo)的(de)(de)思(si)念(nian)。
宋太宗(zong)淳(chun)化二年（991年），寇凖被(bei)貶為(wei)青(qing)州知(zhi)府，任職之(zhi)際，他為(wei)了表達(da)自(zi)(zi)己仕途坎坷以及對(dui)政壇、對(dui)君上難以割舍(she)的(de)情懷和自(zi)(zi)家的(de)失落(luo)之(zhi)情，寫(xie)下了這首詞。
寇凖(zhun)（961—1023），北(bei)宋大臣。字平仲，華(hua)州下邽（今陜西(xi)渭(wei)南(nan)）人。太平興國五年（980年）進士，累官至中書(shu)(shu)侍郎同中書(shu)(shu)門下平章事。二次罷相，封(feng)萊(lai)國公。后(hou)為(wei)丁謂所搆，貶雷州司(si)戶參軍，卒于貶所，謚(shi)忠(zhong)愍。有《寇萊(lai)公集(ji)》七卷，《全宋詞》錄其(qi)詞四首，《全宋詞補輯》另從《詩淵》輯得一首。
這(zhe)是一首(shou)閨(gui)(gui)怨(yuan)詞，所(suo)表現(xian)的是一個閨(gui)(gui)中女(nv)子在暮春時節，倚樓而望，盼望離人歸來的幽怨(yuan)情思。全(quan)(quan)詞語言細(xi)膩，深(shen)郁(yu)多情，既有全(quan)(quan)方(fang)位的場景描寫，又有細(xi)致入(ru)微(wei)的景物刻畫(hua)，移隋(sui)入(ru)景，情景交(jiao)融，描繪了一幅(fu)清雅脫俗的仕女(nv)相思圖。
上片著力描寫(xie)女(nv)主人公傷春(chun)自憐的孤寂心(xin)境。
時序暮春，美(mei)好的(de)春景很快就要殘(can)盡，黃鶯的(de)啼聲日漸老(lao)澀，再也(ye)不是“鶯初學囀尚羞簧(huang)”那么(me)稚嫩清脆(cui)、悅耳動(dong)(dong)聽(ting)。先前(qian)斗艷爭妍、繽紛(fen)爛縵的(de)紅花，紛(fen)紛(fen)辭謝枝(zhi)頭，飄零殆(dai)盡。綠葉成陰的(de)梅(mei)樹(shu)上竟已(yi)悄悄結出(chu)了(le)小(xiao)(xiao)小(xiao)(xiao)的(de)青果。這是十(shi)分(fen)精彩(cai)的(de)景物描寫。“鶯聲”“紅英”“青梅(mei)”，僅僅三項事物，由于極(ji)富(fu)春的(de)特征，足以(yi)將(jiang)無邊春色展示具體。“色”與(yu)“聲”，“青”與(yu)“紅”，“老(lao)”與(yu)“小(xiao)(xiao)”，對照映襯(chen)，生動(dong)(dong)鮮明(ming)(ming)，煉字(zi)工巧(qiao)，耐人(ren)尋味。“將(jiang)闌”“漸老(lao)”“落盡”而“小(xiao)(xiao)”，更(geng)是次第分(fen)明(ming)(ming)，動(dong)(dong)感強烈，春事闌珊的(de)衰殘(can)變化，足以(yi)驚心動(dong)(dong)魄。妙在雖(sui)不言情(qing)而情(qing)自見(jian)：春光易逝(shi)，無可奈(nai)何，物猶如(ru)此(ci)，人(ren)何以(yi)堪，“唯草(cao)木之(zhi)(zhi)零落兮，恐美(mei)人(ren)之(zhi)(zhi)遲暮！”（屈原《離騷》）一旦有此(ci)感觸(chu)，自然也(ye)應該(gai)是“春色惱人(ren)眠(mian)不得”（王安石《春夜》）了(le)。
戶外(wai)如此觸景生感，華美的(de)(de)(de)廳堂里(li)一片冷靜，更(geng)無伊人相伴，只有迷茫密布的(de)(de)(de)春雨(yu)下(xia)個(ge)不(bu)(bu)停，催促(cu)春光更(geng)快(kuai)地(di)消逝。畫著(zhu)山水圖案的(de)(de)(de)精(jing)(jing)美屏(ping)風(feng)，半(ban)開(kai)半(ban)掩(yan)，可無人有心(xin)腸(chang)去(qu)理(li)睬它。香爐里(li)燃了(le)許(xu)久(jiu)，即將燃盡(jin)的(de)(de)(de)一縷余香，輕(qing)輕(qing)飄散，搖蕩著(zhu)，繚繞著(zhu)，彌散在冷寂的(de)(de)(de)畫堂里(li)，仿佛幽遠的(de)(de)(de)思(si)緒一樣連綿不(bu)(bu)絕。“半(ban)掩(yan)”“蒙(meng)蒙(meng)”“裊(niao)”“靜”，用詞精(jing)(jing)當，刻(ke)畫入微，生動(dong)地(di)展(zhan)現出(chu)一個(ge)華麗精(jing)(jing)美然而冷落空虛的(de)(de)(de)畫堂環境(jing)，巧妙(miao)地(di)折射出(chu)閨中獨守、百無聊賴的(de)(de)(de)郁郁情懷、沉沉幽怨(yuan)，完美地(di)構成(cheng)了(le)環境(jing)與(yu)心(xin)境(jing)的(de)(de)(de)和諧統一。
下片著力抒發女主(zhu)人公傷別懷遠的深(shen)沉離恨(hen)。
閨中愈(yu)是孤寂，愈(yu)加懷念伊(yi)人(ren)。想當年，花前月(yue)下，海誓山(shan)盟，依依惜別(bie)(bie)(bie)，密約歸(gui)期，千般(ban)(ban)叮嚀，萬般(ban)(ban)囑(zhu)咐，情(qing)(qing)(qing)(qing)意何等深(shen)沉。可誰知到(dao)如(ru)(ru)今(jin)望(wang)不(bu)到(dao)伊(yi)人(ren)寄來(lai)的(de)音信，盼不(bu)見伊(yi)人(ren)歸(gui)來(lai)的(de)身影(ying)。“沉沉”“杳杳”，巧用疊字，突出(chu)離(li)別(bie)(bie)(bie)情(qing)(qing)(qing)(qing)思的(de)幽暗深(shen)遠與遼闊無(wu)際。既然如(ru)(ru)此，誰還(huan)有心(xin)情(qing)(qing)(qing)(qing)去(qu)對鏡梳妝，“菱(ling)花塵滿”，細節突出(chu)。“自伯之(zhi)(zhi)東，首(shou)如(ru)(ru)飛蓬。豈(qi)無(wu)膏沐(mu)，誰適為容(rong)？”（《詩經·衛(wei)風·伯兮》）所以聽(ting)憑(ping)菱(ling)花寶(bao)鏡積(ji)滿了灰(hui)塵，也(ye)懶心(xin)無(wu)腸地(di)不(bu)去(qu)拂拭它了。思念伊(yi)人(ren)，情(qing)(qing)(qing)(qing)不(bu)能已，還(huan)是再到(dao)樓頭去(qu)看(kan)(kan)看(kan)(kan)罷，說(shuo)不(bu)定能盼望(wang)到(dao)伊(yi)人(ren)意外歸(gui)來(lai)的(de)行旌哩(li)！可是事實(shi)無(wu)情(qing)(qing)(qing)(qing)，依然只有失(shi)望(wang)，沮喪之(zhi)(zhi)余，啞(ya)然無(wu)語。但見萬里(li)長(chang)空，一(yi)(yi)片陰沉，恰(qia)(qia)似閨中的(de)心(xin)境(jing)；唯有芳草連天接地(di)，一(yi)(yi)直延伸到(dao)伊(yi)人(ren)所在的(de)遠方。借景(jing)抒情(qing)(qing)(qing)(qing)，造語自然；芳草懷遠，巧于(yu)用典(dian)。“春(chun)草年年綠，王孫歸(gui)不(bu)歸(gui)？”（王維《送別(bie)(bie)(bie)》）“離(li)恨恰(qia)(qia)如(ru)(ru)春(chun)草，更(geng)(geng)行更(geng)(geng)遠還(huan)生。”（李煜《清平樂·別(bie)(bie)(bie)來(lai)春(chun)半(ban)》）“黯然銷魂者，唯別(bie)(bie)(bie)而(er)已矣。”（江淹(yan)《別(bie)(bie)(bie)賦》）當離(li)情(qing)(qing)(qing)(qing)別(bie)(bie)(bie)恨使人(ren)傷感至(zhi)極時，真好像(xiang)魂魄離(li)體而(er)去(qu)一(yi)(yi)般(ban)(ban)。凄惋之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)，溢于(yu)言(yan)表；不(bu)盡之(zhi)(zhi)意，更(geng)(geng)在言(yan)外。
總之，全(quan)詞由描寫(xie)景(jing)物起，又由景(jing)渲染情(qing)(qing)(qing)，將暮春時節(jie)一(yi)位閨中思婦懷念久(jiu)別愛人的孤寂情(qing)(qing)(qing)懷抒寫(xie)得委婉動人。上片(pian)寫(xie)景(jing)，情(qing)(qing)(qing)由景(jing)生，景(jing)中有情(qing)(qing)(qing)；下片(pian)寫(xie)情(qing)(qing)(qing)，寄情(qing)(qing)(qing)于(yu)景(jing)，以景(jing)結情(qing)(qing)(qing)。情(qing)(qing)(qing)景(jing)交融，意境渾然，于(yu)是(shi)情(qing)(qing)(qing)經(jing)景(jing)緯(wei)，織(zhi)成天機云錦。
清代黃(huang)蘇《蓼(liao)園詞評》卷一：郁紓之思，無所發泄，惟(wei)借閨情以抒寫。
現(xian)代靳極蒼《唐宋詞百首詳(xiang)解》：這首詞也是依(yi)托(tuo)之作(zuo)。倚樓少婦比自(zi)己(ji)，所(suo)望密約者為朝廷。依(yi)本傳所(suo)載，更以為罷知青州時所(suo)作(zuo)。但無佐(zuo)證，謹附此意供參考。
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