《踏莎行·春色將(jiang)闌》是(shi)宋代政治(zhi)家(jia)寇凖的(de)(de)(de)詞作(zuo)。這是(shi)一首即景寫閨(gui)情(qing)的(de)(de)(de)小(xiao)令,情(qing)致纏綿,屬傷時惜別之(zhi)作(zuo)。此詞上片(pian)重在(zai)寫景,暮春季節,微雨濛(meng)濛(meng),自然界的(de)(de)(de)春天呈現一派寂(ji)寥無人的(de)(de)(de)景象;下片(pian)主(zhu)要抒寫離情(qing),寫兩人別后沒有音訊,引起(qi)思念之(zhi)情(qing)。全詞風(feng)格清新,語言明(ming)白(bai)曉暢,以細膩而(er)優(you)美的(de)(de)(de)筆觸刻畫暮色景物(wu)的(de)(de)(de)衰(shuai)殘(can)、畫堂風(feng)光的(de)(de)(de)孤(gu)寂(ji),進而(er)透露人物(wu)內心的(de)(de)(de)惆(chou)悵和迷惘,外在(zai)與內在(zai)交匯,情(qing)懷(huai)與物(wu)象相通,激蕩(dang)回旋(xuan),錯綜交織,譜寫成一首傷春念遠的(de)(de)(de)閨(gui)怨心曲,委婉(wan)有致,真(zhen)切動(dong)人,活(huo)畫出(chu)這位獨守空閨(gui)的(de)(de)(de)女性對于(yu)羈(ji)旅(lv)天涯、久客不(bu)歸的(de)(de)(de)心上人的(de)(de)(de)無限思念和一片(pian)深情(qing),顯(xian)示出(chu)婉(wan)約派高度的(de)(de)(de)藝術技巧(qiao)。
踏莎行⑴
春色將闌⑵,鶯聲漸老(lao)。紅(hong)英落盡青梅(mei)小⑶。畫堂人靜雨蒙蒙,屏(ping)山半掩余香裊⑷。
密約沉沉⑸,離情杳杳⑹。菱(ling)花塵滿(man)慵將(jiang)照(zhao)⑺。倚樓無語(yu)欲銷魂⑻,長空(kong)黯(an)淡連芳草(cao)。
⑴踏(ta)莎(suō)行:詞牌名(ming)。又名(ming)“柳長春”“喜朝(chao)天”等(deng)。雙調五十八字,仄韻。
⑵闌(lán):殘,盡,晚(wan)。
⑶紅英:紅花。南唐李煜(yu)《采桑子》詞:“亭(ting)前春(chun)逐紅英盡。”
⑷屏山:指屏風。唐(tang)溫庭筠《南歌子(zi)》詞:“撲蕊(rui)添黃子(zi),呵(he)花滿翠鬟,鴛枕映屏山。”
⑸密約(yue):指(zhi)男(nan)女(nv)之間(jian)互訴衷情,暗約(yue)佳期。沉(chen)沉(chen):深沉(chen)。此(ci)指(zhi)重大(da)之事(shi),即(ji)終身之事(shi)。
⑹杳(yǎo)杳:深遠(yuan)無邊際(ji)。
⑺菱(ling)花:指菱(ling)花鏡,亦泛指鏡子。慵(yōng)將照:懶得拿起鏡子來照。慵:懶散。將:拿。
⑻銷(xiao)魂:形容(rong)極(ji)度傷(shang)心。
春色將盡,鶯聲燕語(yu)漸漸不聞,滿地(di)落花堆積,稀疏的(de)青梅斜掛枝頭,眼見(jian)到了(le)(le)春末夏初了(le)(le)。濛(meng)濛(meng)細雨(yu)中,一(yi)個消瘦的(de)女子靜(jing)靜(jing)地(di)獨(du)立(li)在(zai)畫閣外,眼前的(de)屏風半(ban)掩(yan)著廳堂,惟見(jian)縷(lv)(lv)縷(lv)(lv)沉香從(cong)屏風后裊裊散來,更(geng)添了(le)(le)幾分(fen)幽(you)(you)幽(you)(you)的(de)心事。
遙(yao)想當年依依惜(xi)別(bie)時的(de)(de)(de)深情(qing)約定啊。如今一(yi)別(bie)經年,依然(ran)杳無音訊,可曉得(de)我這份(fen)斷腸的(de)(de)(de)思(si)念(nian)嗎?妝奩(lian)久未開,菱(ling)飾(shi)塵灰(hui)(hui)滿,眼下(xia)竟然(ran)連照(zhao)鏡的(de)(de)(de)心(xin)都懶了(le)。只是落寞地(di)倚在欄桿上,心(xin)下(xia)縱有萬語(yu)千言(yan),卻又向誰人說起?惟有無語(yu)凝噎(ye),暗自銷魂罷了(le)。天(tian)空灰(hui)(hui)蒙(meng)蒙(meng)的(de)(de)(de),黯(an)然(ran)地(di)銜著(zhu)綿綿不盡(jin)的(de)(de)(de)芳草,一(yi)如我的(de)(de)(de)思(si)念(nian)。
宋太宗淳化二年(nian)(991年(nian)),寇凖被貶為青州知(zhi)府,任職之(zhi)際,他為了表(biao)達自己(ji)仕途坎坷以(yi)及(ji)對(dui)政壇、對(dui)君上難以(yi)割舍(she)的情懷和自家的失落之(zhi)情,寫下(xia)了這首詞(ci)。
寇(kou)凖(961—1023),北宋(song)(song)大臣。字(zi)平仲,華州(zhou)下邽(今陜西渭南)人。太平興國五年(nian)(980年(nian))進士,累官至中書侍郎同中書門下平章事。二次罷相,封萊國公(gong)。后為丁謂(wei)所搆(gou),貶(bian)(bian)雷(lei)州(zhou)司戶參軍(jun),卒于貶(bian)(bian)所,謚忠(zhong)愍。有《寇(kou)萊公(gong)集》七卷(juan),《全宋(song)(song)詞(ci)》錄(lu)其詞(ci)四首(shou),《全宋(song)(song)詞(ci)補輯》另從《詩(shi)淵》輯得(de)一首(shou)。
這(zhe)是一首(shou)閨(gui)怨詞,所表(biao)現的(de)是一個閨(gui)中女子(zi)在暮春時(shi)節,倚樓而望,盼(pan)望離人歸來的(de)幽怨情思(si)。全詞語言細膩,深郁多情,既有(you)(you)全方位的(de)場景描(miao)(miao)寫,又有(you)(you)細致入微的(de)景物刻(ke)畫,移隋入景,情景交(jiao)融,描(miao)(miao)繪了一幅(fu)清雅(ya)脫俗的(de)仕女相思(si)圖。
上片著(zhu)力(li)描寫(xie)女主人公傷春自憐的孤寂(ji)心境。
時序暮春,美好的(de)春景很(hen)快就要殘盡(jin),黃鶯的(de)啼聲(sheng)日漸老澀,再也(ye)(ye)不(bu)是“鶯初學囀(zhuan)尚(shang)羞簧”那(nei)么稚嫩清脆(cui)、悅耳動聽。先前斗艷爭妍(yan)、繽(bin)紛爛(lan)縵的(de)紅(hong)花,紛紛辭謝枝(zhi)頭,飄零(ling)殆盡(jin)。綠葉成陰的(de)梅(mei)樹(shu)上(shang)竟已(yi)悄悄結出(chu)了小小的(de)青果。這是十分精彩的(de)景物描(miao)寫。“鶯聲(sheng)”“紅(hong)英(ying)”“青梅(mei)”,僅僅三項事(shi)物,由(you)于極富春的(de)特(te)征,足以將無(wu)邊春色展(zhan)示具體。“色”與(yu)“聲(sheng)”,“青”與(yu)“紅(hong)”,“老”與(yu)“小”,對照映襯,生動鮮明,煉(lian)字工巧,耐(nai)人尋味。“將闌”“漸老”“落(luo)盡(jin)”而(er)“小”,更是次第分明,動感強烈,春事(shi)闌珊的(de)衰(shuai)殘變化(hua),足以驚心動魄(po)。妙在(zai)雖不(bu)言情而(er)情自見:春光易逝,無(wu)可奈(nai)何,物猶如此,人何以堪,“唯草(cao)木(mu)之(zhi)零(ling)落(luo)兮,恐美人之(zhi)遲暮!”(屈原《離騷》)一旦(dan)有此感觸(chu),自然(ran)也(ye)(ye)應該是“春色惱人眠不(bu)得”(王安石(shi)《春夜》)了。
戶外(wai)如此觸景生感,華美的(de)(de)廳(ting)堂(tang)里(li)一(yi)片冷靜(jing),更無(wu)伊人(ren)相伴,只有(you)迷茫密布的(de)(de)春雨下個(ge)不停(ting),催促春光更快地消逝。畫著山水圖案(an)的(de)(de)精美屏風,半(ban)開半(ban)掩,可無(wu)人(ren)有(you)心腸(chang)去理睬(cai)它。香(xiang)爐里(li)燃了(le)許久,即將燃盡(jin)的(de)(de)一(yi)縷余(yu)香(xiang),輕輕飄散(san)(san),搖(yao)蕩著,繚(liao)繞著,彌散(san)(san)在冷寂的(de)(de)畫堂(tang)里(li),仿佛幽遠(yuan)的(de)(de)思緒一(yi)樣連綿不絕。“半(ban)掩”“蒙蒙”“裊”“靜(jing)”,用詞精當(dang),刻畫入微(wei),生動地展現(xian)出(chu)一(yi)個(ge)華麗精美然而冷落(luo)空虛的(de)(de)畫堂(tang)環(huan)境,巧(qiao)妙地折射出(chu)閨中(zhong)獨守、百無(wu)聊賴的(de)(de)郁郁情懷(huai)、沉沉幽怨,完美地構(gou)成了(le)環(huan)境與心境的(de)(de)和(he)諧統一(yi)。
下片著力(li)抒發女主(zhu)人公傷別懷遠(yuan)的深沉離恨(hen)。
閨中愈(yu)是孤寂,愈(yu)加懷念(nian)伊(yi)(yi)(yi)人(ren)。想當年(nian),花前(qian)月下,海誓(shi)山盟,依依惜別(bie),密(mi)約歸期,千般叮嚀(ning),萬(wan)般囑咐,情意何等深沉。可誰(shui)知到(dao)如今望不到(dao)伊(yi)(yi)(yi)人(ren)寄(ji)來的(de)音信(xin),盼不見伊(yi)(yi)(yi)人(ren)歸來的(de)身影。“沉沉”“杳杳”,巧用(yong)疊字,突出離(li)別(bie)情思的(de)幽暗深遠與遼闊無(wu)(wu)際。既然(ran)如此,誰(shui)還(huan)有(you)心(xin)情去對(dui)鏡梳(shu)妝,“菱花塵(chen)滿”,細節(jie)突出。“自伯(bo)之(zhi)東,首(shou)如飛蓬。豈(qi)無(wu)(wu)膏(gao)沐,誰(shui)適為(wei)容?”(《詩經·衛風·伯(bo)兮》)所(suo)(suo)以(yi)聽憑菱花寶鏡積滿了灰塵(chen),也懶心(xin)無(wu)(wu)腸地不去拂拭它(ta)了。思念(nian)伊(yi)(yi)(yi)人(ren),情不能已(yi),還(huan)是再到(dao)樓頭去看看罷,說不定能盼望到(dao)伊(yi)(yi)(yi)人(ren)意外歸來的(de)行旌(jing)哩(li)!可是事實無(wu)(wu)情,依然(ran)只有(you)失望,沮喪之(zhi)余,啞然(ran)無(wu)(wu)語。但(dan)見萬(wan)里長空,一(yi)片陰沉,恰似(si)閨中的(de)心(xin)境;唯有(you)芳草連天接地,一(yi)直(zhi)延伸(shen)到(dao)伊(yi)(yi)(yi)人(ren)所(suo)(suo)在的(de)遠方。借景抒情,造語自然(ran);芳草懷遠,巧于(yu)用(yong)典。“春草年(nian)年(nian)綠,王(wang)(wang)孫歸不歸?”(王(wang)(wang)維《送別(bie)》)“離(li)恨恰如春草,更(geng)行更(geng)遠還(huan)生。”(李煜《清平樂·別(bie)來春半(ban)》)“黯然(ran)銷(xiao)魂者,唯別(bie)而(er)已(yi)矣。”(江淹《別(bie)賦(fu)》)當離(li)情別(bie)恨使人(ren)傷(shang)感至極時,真(zhen)好像魂魄離(li)體而(er)去一(yi)般。凄惋之(zhi)情,溢于(yu)言(yan)表;不盡之(zhi)意,更(geng)在言(yan)外。
總之,全詞由描寫(xie)景(jing)(jing)物起,又由景(jing)(jing)渲染情(qing),將(jiang)暮春時(shi)節一(yi)位閨中思婦懷念久(jiu)別愛(ai)人的孤(gu)寂(ji)情(qing)懷抒寫(xie)得委婉動人。上片寫(xie)景(jing)(jing),情(qing)由景(jing)(jing)生(sheng),景(jing)(jing)中有情(qing);下片寫(xie)情(qing),寄情(qing)于景(jing)(jing),以景(jing)(jing)結(jie)情(qing)。情(qing)景(jing)(jing)交融,意境渾然,于是(shi)情(qing)經景(jing)(jing)緯,織成(cheng)天機(ji)云錦。
清代黃蘇《蓼園詞評》卷一:郁紓(shu)之思,無所發泄,惟借閨情以抒寫(xie)。
現代靳極蒼《唐宋詞(ci)百(bai)首詳(xiang)解》:這首詞(ci)也是依(yi)托(tuo)之(zhi)作。倚樓少(shao)婦比自(zi)己,所望密約者(zhe)為朝廷。依(yi)本傳所載,更以為罷知青州時(shi)所作。但(dan)無佐(zuo)證(zheng),謹附此意供參考。