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基本介紹

《踏莎行·春(chun)色將闌》是(shi)(shi)宋代政治家寇凖的(de)詞作(zuo)。這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)首即景(jing)寫(xie)(xie)閨(gui)情的(de)小令，情致纏綿(mian)，屬傷時惜(xi)別之(zhi)作(zuo)。此詞上片(pian)重(zhong)在寫(xie)(xie)景(jing)，暮春(chun)季節，微雨濛(meng)濛(meng)，自然界的(de)春(chun)天呈現一(yi)(yi)(yi)派(pai)寂寥無人的(de)景(jing)象(xiang)；下片(pian)主(zhu)要(yao)抒寫(xie)(xie)離(li)情，寫(xie)(xie)兩人別后沒有(you)音訊，引起思念之(zhi)情。全詞風格(ge)清新，語言(yan)明白曉暢(chang)，以細(xi)膩而優美的(de)筆觸刻畫(hua)暮色景(jing)物(wu)的(de)衰(shuai)殘、畫(hua)堂風光的(de)孤寂，進而透露人物(wu)內心(xin)的(de)惆(chou)悵和(he)迷惘，外在與(yu)內在交(jiao)匯(hui)，情懷與(yu)物(wu)象(xiang)相通，激(ji)蕩回旋，錯綜(zong)交(jiao)織，譜寫(xie)(xie)成一(yi)(yi)(yi)首傷春(chun)念遠的(de)閨(gui)怨心(xin)曲，委(wei)婉有(you)致，真切動人，活畫(hua)出這(zhe)位(wei)獨守空閨(gui)的(de)女性對于(yu)羈旅天涯、久客(ke)不歸的(de)心(xin)上人的(de)無限思念和(he)一(yi)(yi)(yi)片(pian)深情，顯(xian)示出婉約派(pai)高度的(de)藝術技(ji)巧。

內容介紹

作品原文

踏莎行⑴

春色將闌⑵，鶯(ying)聲漸老(lao)。紅(hong)英落盡(jin)青梅小⑶。畫堂人靜雨蒙(meng)蒙(meng)，屏山半(ban)掩余香裊⑷。

密約沉沉⑸，離情杳杳⑹。菱(ling)花(hua)塵滿慵將(jiang)照⑺。倚樓無(wu)語欲銷(xiao)魂⑻，長空黯淡連芳草。

注釋譯文

詞句注釋

⑴踏莎（suō）行：詞牌名(ming)。又(you)名(ming)“柳長(chang)春”“喜朝天”等。雙調五十八(ba)字，仄韻。

⑵闌(lan)（lán）：殘，盡，晚。

⑶紅(hong)英：紅(hong)花。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅(hong)英盡。”

⑷屏山：指(zhi)屏風。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲(pu)蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山。”

⑸密約：指(zhi)男女之(zhi)(zhi)間(jian)互(hu)訴(su)衷情，暗約佳(jia)期(qi)。沉沉：深沉。此指(zhi)重大(da)之(zhi)(zhi)事(shi)，即終身之(zhi)(zhi)事(shi)。

⑹杳（yǎo）杳：深遠無邊際。

⑺菱(ling)花：指(zhi)菱(ling)花鏡，亦泛指(zhi)鏡子。慵（yōng）將照(zhao)：懶得拿起鏡子來照(zhao)。慵：懶散。將：拿。

⑻銷魂：形容(rong)極(ji)度傷心。

白話譯文

春(chun)色將盡，鶯(ying)聲燕語漸(jian)漸(jian)不聞，滿地落花堆積，稀疏的(de)(de)青梅斜掛枝(zhi)頭，眼(yan)見到了春(chun)末夏初了。濛(meng)濛(meng)細雨(yu)中，一(yi)個消瘦的(de)(de)女(nv)子靜(jing)靜(jing)地獨立在畫(hua)閣外，眼(yan)前的(de)(de)屏風半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏風后(hou)裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)散來，更(geng)添了幾分幽(you)幽(you)的(de)(de)心事。

遙想當年依(yi)(yi)依(yi)(yi)惜別時的深情約定啊。如今一(yi)別經年，依(yi)(yi)然杳(yao)無(wu)音訊(xun)，可曉得我這(zhe)份斷(duan)腸的思念嗎？妝奩久未開，菱飾塵灰(hui)滿，眼(yan)下竟然連照鏡的心都(dou)懶了(le)。只是(shi)落寞地倚在欄桿上(shang)，心下縱有(you)萬語千言，卻又向誰人說(shuo)起(qi)？惟有(you)無(wu)語凝噎，暗(an)自銷(xiao)魂罷了(le)。天空灰(hui)蒙(meng)蒙(meng)的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草(cao)，一(yi)如我的思念。

背景介紹

宋太宗淳化二年（991年），寇凖被貶為青州知府，任職之際，他為了(le)(le)表達自(zi)己(ji)仕途坎坷以(yi)及對(dui)政(zheng)壇(tan)、對(dui)君(jun)上難以(yi)割舍(she)的情(qing)懷(huai)和自(zi)家的失落之情(qing)，寫(xie)下了(le)(le)這(zhe)首詞。

作者介紹

寇凖(zhun)（961—1023），北宋(song)大臣。字平仲，華州(zhou)下邽（今陜(shan)西渭南）人。太平興國(guo)五年(nian)（980年(nian)）進士，累(lei)官至中(zhong)書(shu)侍(shi)郎(lang)同中(zhong)書(shu)門下平章(zhang)事。二次罷(ba)相，封(feng)萊(lai)國(guo)公(gong)(gong)。后為丁謂所搆，貶雷州(zhou)司戶參軍，卒于貶所，謚忠愍。有《寇萊(lai)公(gong)(gong)集(ji)》七卷，《全宋(song)詞(ci)(ci)》錄其詞(ci)(ci)四首，《全宋(song)詞(ci)(ci)補輯》另從《詩淵》輯得一(yi)首。

鑒賞評價

整體賞析

這(zhe)是一(yi)首閨怨詞，所表現的(de)是一(yi)個(ge)閨中女(nv)子(zi)在暮春時節，倚(yi)樓(lou)而望(wang)，盼望(wang)離(li)人歸來的(de)幽怨情思。全(quan)詞語言細膩，深(shen)郁多情，既有全(quan)方位的(de)場景(jing)(jing)描寫，又有細致入(ru)微(wei)的(de)景(jing)(jing)物刻畫，移隋入(ru)景(jing)(jing)，情景(jing)(jing)交融，描繪了一(yi)幅清雅脫俗的(de)仕女(nv)相(xiang)思圖。

上(shang)片(pian)著力描寫女主人公傷春自(zi)憐的孤寂心境。

時(shi)序暮(mu)(mu)春(chun)(chun)(chun)，美好的(de)(de)春(chun)(chun)(chun)景(jing)很快就要殘(can)盡(jin)，黃鶯(ying)(ying)的(de)(de)啼(ti)聲日(ri)漸(jian)(jian)老(lao)澀，再也(ye)(ye)不是(shi)(shi)“鶯(ying)(ying)初學囀尚羞簧”那么稚(zhi)嫩清脆(cui)、悅耳動(dong)聽。先前斗艷爭妍、繽紛爛縵(man)的(de)(de)紅花，紛紛辭(ci)謝(xie)枝頭(tou)，飄零(ling)殆盡(jin)。綠葉成陰的(de)(de)梅樹(shu)上竟已悄(qiao)悄(qiao)結出(chu)了小(xiao)小(xiao)的(de)(de)青(qing)(qing)果。這是(shi)(shi)十分(fen)精彩的(de)(de)景(jing)物描寫。“鶯(ying)(ying)聲”“紅英”“青(qing)(qing)梅”，僅僅三(san)項(xiang)事物，由(you)于極富春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)特(te)征(zheng)，足(zu)以(yi)(yi)將(jiang)無(wu)邊春(chun)(chun)(chun)色(se)展示具體(ti)。“色(se)”與“聲”，“青(qing)(qing)”與“紅”，“老(lao)”與“小(xiao)”，對照(zhao)映襯，生動(dong)鮮明(ming)，煉字工巧，耐(nai)人尋味。“將(jiang)闌”“漸(jian)(jian)老(lao)”“落盡(jin)”而(er)“小(xiao)”，更(geng)是(shi)(shi)次第分(fen)明(ming)，動(dong)感(gan)強(qiang)烈，春(chun)(chun)(chun)事闌珊的(de)(de)衰殘(can)變化，足(zu)以(yi)(yi)驚心動(dong)魄。妙(miao)在雖不言(yan)情而(er)情自(zi)見(jian)：春(chun)(chun)(chun)光易逝，無(wu)可奈(nai)何，物猶如此，人何以(yi)(yi)堪，“唯草木之零(ling)落兮，恐(kong)美人之遲(chi)暮(mu)(mu)！”（屈(qu)原《離騷》）一旦有(you)此感(gan)觸，自(zi)然也(ye)(ye)應該是(shi)(shi)“春(chun)(chun)(chun)色(se)惱人眠(mian)不得”（王安石《春(chun)(chun)(chun)夜》）了。

戶(hu)外如此觸景生(sheng)感，華美(mei)的(de)廳堂(tang)里一(yi)片冷靜(jing)，更無(wu)伊人(ren)相(xiang)伴(ban)，只有(you)迷茫(mang)密布(bu)的(de)春雨下個(ge)不(bu)停，催(cui)促春光(guang)更快地(di)消逝。畫(hua)著山水圖案的(de)精美(mei)屏(ping)風，半(ban)開半(ban)掩，可(ke)無(wu)人(ren)有(you)心(xin)腸去理睬它。香爐里燃(ran)了許(xu)久(jiu)，即將(jiang)燃(ran)盡(jin)的(de)一(yi)縷余香，輕(qing)輕(qing)飄(piao)散(san)，搖蕩著，繚繞(rao)著，彌散(san)在(zai)冷寂的(de)畫(hua)堂(tang)里，仿(fang)佛(fo)幽遠的(de)思緒(xu)一(yi)樣連(lian)綿不(bu)絕。“半(ban)掩”“蒙蒙”“裊”“靜(jing)”，用(yong)詞(ci)精當，刻畫(hua)入微(wei)，生(sheng)動地(di)展現出一(yi)個(ge)華麗精美(mei)然而冷落空虛的(de)畫(hua)堂(tang)環境，巧妙地(di)折射出閨中獨守、百無(wu)聊賴的(de)郁郁情懷(huai)、沉沉幽怨(yuan)，完美(mei)地(di)構成了環境與心(xin)境的(de)和諧統一(yi)。

下片著力(li)抒(shu)發女(nv)主人公傷別懷遠的深沉離恨。

閨中愈是(shi)孤寂，愈加(jia)懷(huai)念(nian)伊(yi)人(ren)。想(xiang)當(dang)年，花前月下，海誓山盟(meng)，依依惜別(bie)，密(mi)約歸(gui)(gui)期，千般叮嚀，萬(wan)般囑咐，情(qing)意何等深沉(chen)(chen)。可誰知(zhi)到如今(jin)望(wang)(wang)不(bu)到伊(yi)人(ren)寄來的(de)(de)音信，盼不(bu)見(jian)伊(yi)人(ren)歸(gui)(gui)來的(de)(de)身(shen)影。“沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)”“杳(yao)杳(yao)”，巧用疊字，突(tu)出離別(bie)情(qing)思的(de)(de)幽暗深遠與遼闊無(wu)(wu)(wu)際。既然(ran)如此，誰還有(you)心(xin)(xin)情(qing)去對(dui)鏡梳妝，“菱花塵(chen)滿(man)”，細(xi)節突(tu)出。“自(zi)伯之東，首(shou)如飛蓬。豈無(wu)(wu)(wu)膏沐，誰適為容？”（《詩經·衛(wei)風·伯兮》）所以聽憑菱花寶鏡積滿(man)了(le)灰塵(chen)，也懶心(xin)(xin)無(wu)(wu)(wu)腸地不(bu)去拂拭它了(le)。思念(nian)伊(yi)人(ren)，情(qing)不(bu)能已，還是(shi)再到樓頭去看看罷，說(shuo)不(bu)定能盼望(wang)(wang)到伊(yi)人(ren)意外(wai)(wai)歸(gui)(gui)來的(de)(de)行旌哩！可是(shi)事(shi)實無(wu)(wu)(wu)情(qing)，依然(ran)只有(you)失望(wang)(wang)，沮喪之余，啞然(ran)無(wu)(wu)(wu)語。但見(jian)萬(wan)里長空，一片陰沉(chen)(chen)，恰(qia)似閨中的(de)(de)心(xin)(xin)境；唯有(you)芳草連天接地，一直(zhi)延伸到伊(yi)人(ren)所在的(de)(de)遠方。借景(jing)抒(shu)情(qing)，造語自(zi)然(ran)；芳草懷(huai)遠，巧于用典。“春草年年綠，王(wang)孫歸(gui)(gui)不(bu)歸(gui)(gui)？”（王(wang)維《送別(bie)》）“離恨(hen)恰(qia)如春草，更(geng)行更(geng)遠還生。”（李煜《清平(ping)樂(le)·別(bie)來春半》）“黯然(ran)銷魂者，唯別(bie)而(er)已矣。”（江(jiang)淹《別(bie)賦》）當(dang)離情(qing)別(bie)恨(hen)使人(ren)傷感至極時，真(zhen)好(hao)像魂魄離體而(er)去一般。凄惋之情(qing)，溢于言表；不(bu)盡(jin)之意，更(geng)在言外(wai)(wai)。

總之，全(quan)詞(ci)由描寫(xie)景(jing)物(wu)起(qi)，又由景(jing)渲染情(qing)，將暮(mu)春時節一位(wei)閨(gui)中(zhong)思(si)婦(fu)懷(huai)念(nian)久別愛人的孤(gu)寂情(qing)懷(huai)抒寫(xie)得委婉動人。上片寫(xie)景(jing)，情(qing)由景(jing)生，景(jing)中(zhong)有情(qing)；下(xia)片寫(xie)情(qing)，寄(ji)情(qing)于(yu)景(jing)，以(yi)景(jing)結情(qing)。情(qing)景(jing)交融(rong)，意境(jing)渾然，于(yu)是(shi)情(qing)經(jing)景(jing)緯，織成天機云錦。

名家點評

清代黃蘇《蓼園詞評》卷一：郁紓之思，無(wu)所(suo)發泄(xie)，惟(wei)借閨情以(yi)抒寫。

現代靳極蒼《唐宋詞百首(shou)詳解》：這(zhe)首(shou)詞也是(shi)依(yi)(yi)托之(zhi)作(zuo)。倚樓(lou)少婦(fu)比(bi)自己，所(suo)望密約者為朝廷(ting)。依(yi)(yi)本傳所(suo)載，更以為罷(ba)知青州時(shi)所(suo)作(zuo)。但無佐證，謹附此意(yi)供參(can)考(kao)。