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基本介紹

《踏莎行·春色將闌》是宋代政(zheng)治家寇凖的(de)(de)詞(ci)作。這(zhe)是一(yi)(yi)首即(ji)景寫閨情(qing)的(de)(de)小令，情(qing)致(zhi)纏綿，屬(shu)傷時惜(xi)別(bie)之作。此詞(ci)上片(pian)重在(zai)寫景，暮春季節，微雨濛濛，自然(ran)界的(de)(de)春天呈現一(yi)(yi)派寂寥無(wu)人的(de)(de)景象；下片(pian)主要抒寫離情(qing)，寫兩人別(bie)后(hou)沒有(you)音訊，引(yin)起思(si)(si)念(nian)之情(qing)。全詞(ci)風(feng)(feng)格清新，語言明白(bai)曉(xiao)暢(chang)，以細(xi)膩(ni)而(er)優美的(de)(de)筆(bi)觸刻畫(hua)暮色景物(wu)的(de)(de)衰(shuai)殘(can)、畫(hua)堂風(feng)(feng)光的(de)(de)孤寂，進而(er)透(tou)露人物(wu)內心(xin)(xin)的(de)(de)惆悵和(he)迷惘，外在(zai)與(yu)內在(zai)交匯，情(qing)懷與(yu)物(wu)象相(xiang)通，激蕩回(hui)旋，錯綜交織(zhi)，譜寫成(cheng)一(yi)(yi)首傷春念(nian)遠的(de)(de)閨怨心(xin)(xin)曲，委婉有(you)致(zhi)，真切動人，活畫(hua)出這(zhe)位獨守空閨的(de)(de)女性對于羈旅天涯、久客不歸的(de)(de)心(xin)(xin)上人的(de)(de)無(wu)限思(si)(si)念(nian)和(he)一(yi)(yi)片(pian)深情(qing)，顯示出婉約派高(gao)度的(de)(de)藝術技巧。

內容介紹

作品原文

踏莎行⑴

春(chun)色將闌⑵，鶯聲(sheng)漸老。紅英落盡青梅小⑶。畫堂人靜雨蒙(meng)蒙(meng)，屏山半掩余(yu)香裊⑷。

密約沉沉⑸，離情杳杳⑹。菱花塵滿(man)慵將照⑺。倚樓無語欲銷魂⑻，長空黯淡連芳草。

注釋譯文

詞句注釋

⑴踏莎(sha)（suō）行：詞(ci)牌名。又(you)名“柳長春(chun)”“喜朝天(tian)”等。雙調五十八字，仄韻。

⑵闌(lan)（lán）：殘，盡，晚。

⑶紅(hong)英：紅(hong)花。南(nan)唐(tang)李煜《采桑子(zi)》詞：“亭前春逐紅(hong)英盡(jin)。”

⑷屏(ping)山(shan)：指屏(ping)風。唐溫庭筠(yun)《南(nan)歌子》詞：“撲蕊添(tian)黃子，呵花(hua)滿翠鬟，鴛(yuan)枕映屏(ping)山(shan)。”

⑸密約：指(zhi)男女之間互(hu)訴衷情，暗(an)約佳期。沉(chen)沉(chen)：深沉(chen)。此指(zhi)重大之事(shi)，即終身之事(shi)。

⑹杳（yǎo）杳：深遠無(wu)邊際。

⑺菱花：指菱花鏡(jing)(jing)，亦泛指鏡(jing)(jing)子。慵(yong)（yōng）將照：懶(lan)得拿起鏡(jing)(jing)子來照。慵(yong)：懶(lan)散。將：拿。

⑻銷魂：形(xing)容極度傷(shang)心。

白話譯文

春(chun)色(se)將盡，鶯(ying)聲燕(yan)語漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)不聞，滿地落(luo)花堆(dui)積，稀疏的(de)青梅斜(xie)掛枝頭，眼見到了春(chun)末夏初了。濛濛細雨中，一個消(xiao)瘦的(de)女子靜靜地獨立在畫閣外，眼前的(de)屏(ping)風半(ban)掩著廳堂，惟見縷(lv)縷(lv)沉香(xiang)從屏(ping)風后裊裊散來(lai)，更添了幾分幽(you)幽(you)的(de)心(xin)事。

遙(yao)想當年依依惜別時的(de)(de)深情約定啊。如今(jin)一(yi)別經年，依然杳無音訊(xun)，可曉得我這份(fen)斷腸的(de)(de)思念嗎？妝(zhuang)奩久未(wei)開，菱飾塵灰滿(man)，眼(yan)下(xia)(xia)竟然連照鏡的(de)(de)心都懶了(le)。只是落寞地(di)倚在欄桿上，心下(xia)(xia)縱有萬(wan)語千言(yan)，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎(ye)，暗自銷魂罷(ba)了(le)。天空(kong)灰蒙(meng)(meng)蒙(meng)(meng)的(de)(de)，黯然地(di)銜著(zhu)綿綿不盡的(de)(de)芳草，一(yi)如我的(de)(de)思念。

背景介紹

宋太(tai)宗淳化二年（991年），寇(kou)凖被貶(bian)為青州知府，任職(zhi)之際，他為了表達自(zi)己仕途(tu)坎坷以及對(dui)(dui)政壇、對(dui)(dui)君上難以割舍的情懷(huai)和自(zi)家的失落之情，寫(xie)下了這首(shou)詞。

作者介紹

寇凖（961—1023），北(bei)宋大臣。字平(ping)仲，華州(zhou)下邽(gui)（今陜西渭南）人。太(tai)平(ping)興國五年（980年）進(jin)士，累(lei)官至中書侍(shi)郎同(tong)中書門下平(ping)章事。二次罷相(xiang)，封萊國公(gong)。后為丁謂所(suo)(suo)搆，貶雷州(zhou)司戶參軍，卒(zu)于(yu)貶所(suo)(suo)，謚忠愍。有《寇萊公(gong)集》七卷，《全宋詞(ci)》錄(lu)其詞(ci)四首，《全宋詞(ci)補輯》另從《詩(shi)淵》輯得一(yi)首。

鑒賞評價

整體賞析

這是(shi)一(yi)首閨(gui)怨(yuan)詞(ci)，所表(biao)現的是(shi)一(yi)個閨(gui)中(zhong)女子(zi)在(zai)暮春時節，倚(yi)樓而望，盼望離(li)人歸來的幽怨(yuan)情思。全詞(ci)語言細膩，深郁多情，既有(you)全方位的場(chang)景(jing)描(miao)寫，又有(you)細致入(ru)(ru)微(wei)的景(jing)物刻(ke)畫(hua)，移隋(sui)入(ru)(ru)景(jing)，情景(jing)交融，描(miao)繪了(le)一(yi)幅清雅脫俗的仕女相思圖。

上片著力描寫女(nv)主人(ren)公傷春自憐的孤寂心(xin)境。

時序暮春，美好的春景很快就(jiu)要(yao)殘(can)盡，黃鶯的啼(ti)聲日(ri)漸(jian)老(lao)澀，再也不(bu)是“鶯初學(xue)囀尚羞簧”那么稚嫩(nen)清脆、悅耳動(dong)聽。先(xian)前斗艷爭妍、繽(bin)紛(fen)爛縵的紅花，紛(fen)紛(fen)辭(ci)謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹上(shang)竟已悄悄結出了小(xiao)小(xiao)的青(qing)果。這是十分精(jing)彩的景物描寫。“鶯聲”“紅英”“青(qing)梅”，僅僅三項事物，由于極富(fu)春的特征，足以(yi)將無(wu)(wu)邊春色展示(shi)具體。“色”與“聲”，“青(qing)”與“紅”，“老(lao)”與“小(xiao)”，對照(zhao)映襯，生動(dong)鮮明，煉字工巧，耐人(ren)尋味。“將闌”“漸(jian)老(lao)”“落盡”而“小(xiao)”，更是次第分明，動(dong)感強烈，春事闌珊的衰殘(can)變化(hua)，足以(yi)驚(jing)心動(dong)魄。妙(miao)在雖不(bu)言情(qing)而情(qing)自(zi)見：春光(guang)易逝，無(wu)(wu)可(ke)奈何，物猶(you)如此(ci)，人(ren)何以(yi)堪(kan)，“唯草木之(zhi)零落兮，恐美人(ren)之(zhi)遲暮！”（屈原《離騷》）一旦有此(ci)感觸，自(zi)然也應(ying)該是“春色惱人(ren)眠不(bu)得”（王安石《春夜》）了。

戶外(wai)如此(ci)觸景(jing)生感，華(hua)美(mei)的(de)廳堂里(li)一(yi)(yi)片冷(leng)靜(jing)，更無伊人相伴，只有迷茫密(mi)布(bu)的(de)春雨(yu)下個(ge)(ge)不停(ting)，催促春光更快(kuai)地消逝(shi)。畫(hua)(hua)著山水(shui)圖案的(de)精美(mei)屏風，半(ban)開半(ban)掩(yan)，可無人有心腸(chang)去理睬它。香爐里(li)燃(ran)(ran)了許久，即將燃(ran)(ran)盡的(de)一(yi)(yi)縷余香，輕輕飄散(san)，搖蕩(dang)著，繚繞著，彌散(san)在冷(leng)寂的(de)畫(hua)(hua)堂里(li)，仿(fang)佛幽遠的(de)思(si)緒一(yi)(yi)樣連綿不絕(jue)。“半(ban)掩(yan)”“蒙(meng)蒙(meng)”“裊(niao)”“靜(jing)”，用(yong)詞精當(dang)，刻(ke)畫(hua)(hua)入微，生動地展(zhan)現(xian)出一(yi)(yi)個(ge)(ge)華(hua)麗精美(mei)然(ran)而(er)冷(leng)落空虛的(de)畫(hua)(hua)堂環境，巧妙地折射出閨中獨守、百無聊賴(lai)的(de)郁郁情(qing)懷、沉沉幽怨，完美(mei)地構(gou)成了環境與心境的(de)和諧統一(yi)(yi)。

下片(pian)著力抒發女主人(ren)公(gong)傷別懷(huai)遠的深沉離恨(hen)。

閨中愈是(shi)(shi)孤寂，愈加懷念(nian)(nian)伊(yi)人。想當(dang)年(nian)，花(hua)前月下，海誓(shi)山盟(meng)，依(yi)依(yi)惜別，密約(yue)歸(gui)期，千般叮嚀，萬般囑咐，情(qing)意(yi)何等(deng)深沉(chen)。可誰(shui)知到(dao)(dao)(dao)如(ru)今望(wang)不到(dao)(dao)(dao)伊(yi)人寄(ji)來的音(yin)信(xin)，盼不見(jian)伊(yi)人歸(gui)來的身影。“沉(chen)沉(chen)”“杳杳”，巧用疊字(zi)，突出(chu)離(li)(li)(li)別情(qing)思的幽暗深遠(yuan)與遼闊無際。既然如(ru)此，誰(shui)還(huan)有(you)心情(qing)去對鏡(jing)梳(shu)妝，“菱花(hua)塵(chen)滿”，細節(jie)突出(chu)。“自伯(bo)之東(dong)，首(shou)如(ru)飛蓬。豈無膏沐，誰(shui)適為容？”（《詩經·衛風·伯(bo)兮》）所(suo)以聽憑菱花(hua)寶鏡(jing)積(ji)滿了灰(hui)塵(chen)，也懶(lan)心無腸地不去拂拭它(ta)了。思念(nian)(nian)伊(yi)人，情(qing)不能已(yi)，還(huan)是(shi)(shi)再到(dao)(dao)(dao)樓(lou)頭去看看罷，說不定能盼望(wang)到(dao)(dao)(dao)伊(yi)人意(yi)外(wai)(wai)歸(gui)來的行(xing)旌哩！可是(shi)(shi)事實(shi)無情(qing)，依(yi)然只有(you)失望(wang)，沮喪(sang)之余(yu)，啞然無語。但見(jian)萬里長空，一片陰(yin)沉(chen)，恰似閨中的心境；唯有(you)芳草連天接地，一直(zhi)延伸(shen)到(dao)(dao)(dao)伊(yi)人所(suo)在的遠(yuan)方。借(jie)景抒情(qing)，造語自然；芳草懷遠(yuan)，巧于用典。“春草年(nian)年(nian)綠，王(wang)孫歸(gui)不歸(gui)？”（王(wang)維《送別》）“離(li)(li)(li)恨(hen)恰如(ru)春草，更(geng)行(xing)更(geng)遠(yuan)還(huan)生。”（李煜《清平樂·別來春半》）“黯然銷魂者(zhe)，唯別而已(yi)矣。”（江淹《別賦(fu)》）當(dang)離(li)(li)(li)情(qing)別恨(hen)使(shi)人傷感至(zhi)極時，真好像魂魄離(li)(li)(li)體(ti)而去一般。凄惋之情(qing)，溢于言表；不盡之意(yi)，更(geng)在言外(wai)(wai)。

總之，全詞由(you)描(miao)寫景(jing)(jing)(jing)物起，又由(you)景(jing)(jing)(jing)渲染情，將暮春(chun)時節一位閨中思婦(fu)懷(huai)念久別愛人的孤寂(ji)情懷(huai)抒寫得(de)委婉動(dong)人。上片寫景(jing)(jing)(jing)，情由(you)景(jing)(jing)(jing)生，景(jing)(jing)(jing)中有情；下片寫情，寄(ji)情于景(jing)(jing)(jing)，以景(jing)(jing)(jing)結情。情景(jing)(jing)(jing)交融，意境渾然，于是(shi)情經(jing)景(jing)(jing)(jing)緯，織成天機(ji)云錦。

名家點評

清代黃蘇(su)《蓼(liao)園詞(ci)評(ping)》卷一：郁(yu)紓之思，無所發泄，惟借(jie)閨情以抒寫。

現(xian)代靳極蒼(cang)《唐宋詞百首(shou)詳解》：這首(shou)詞也是依托之(zhi)作。倚樓少(shao)婦比自(zi)己(ji)，所(suo)望(wang)密約者為(wei)朝(chao)廷。依本傳所(suo)載，更以為(wei)罷知青州時所(suo)作。但無(wu)佐證，謹附此意(yi)供參考。