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基本介紹

《廉錦楓》，京劇(ju)劇(ju)目，一名(ming)《君子國》。取材(cai)于清代李汝珍警世小說《鏡花緣》。劇(ju)中(zhong)“刺蚌(bang)”一折，現(xian)常獨立演出。此(ci)劇(ju)由齊(qi)如(ru)山編劇(ju)，梅蘭芳(fang)首演于1923年(nian)。

角色介紹

廉錦楓，出現在(zai)第十三(san)回“美(mei)人入海遭羅網，儒士登山失路途(tu)”。揮身(shen)水(shui)濕，生得(de)齒白唇紅，極其美(mei)貌。頭(tou)(tou)上束著(zhu)青絀包頭(tou)(tou)，身(shen)上披(pi)著(zhu)一(yi)件皮衣，內穿一(yi)件銀紅小襖，腰(yao)中(zhong)系著(zhu)絲絳，下面套著(zhu)—條皮褲(ku)，胸前(qian)斜插一(yi)口寶劍，絲絳上掛(gua)著(zhu)一(yi)個小小口袋，項上扣(kou)著(zhu)一(yi)條草繩。

家庭狀況

君子國人(ren)氏，家住水仙村。現年十四歲，幼(you)讀詩(shi)書。父(fu)親(qin)廉(lian)禮，曾任上(shang)大(da)夫之(zhi)職。三年前，鄰(lin)邦被(bei)兵(bing)，遣使求救(jiu)，國主因(yin)念(nian)鄰(lin)國之(zhi)誼(yi)，發(fa)兵(bing)救(jiu)應(ying)，認(ren)為軍師，不意(yi)至彼失算(suan)，誤入重地，兵(bing)馬折損；以(yi)致發(fa)遣選戍，死于異(yi)鄉。家產因(yin)此(ci)耗散，仆(pu)婢(bi)亦皆流亡。母(mu)(mu)親(qin)良氏，素有陰虛之(zhi)癥，服藥(yao)即吐，惟以(yi)海參(can)煮(zhu)食(shi)，始能(neng)稍安。此(ci)物本國無人(ren)貨賣，向來買自(zi)鄰(lin)邦。自(zi)從父(fu)親(qin)獲罪，母(mu)(mu)病又發(fa)，點金無術，惟有焦愁。后(hou)聞比物產自(zi)大(da)海，如熟水性，入海可取(qu)。置大(da)缸一(yi)口，內中(zhong)貯(zhu)水，日日伏在其中(zhong)，習其水性，久而久之(zhi)，竟能(neng)在水一(yi)日之(zhi)久。得了此(ci)技，隨即入海取(qu)參(can)，母(mu)(mu)病始能(neng)脫體(ti)。被(bei)唐(tang)敖(ao)解救(jiu)后(hou)作詩(shi)一(yi)首不是(shi)波(bo)臣暫(zan)水居，競同(tong)涸鮒困行車(che)。愿開一(yi)面仁人(ren)網，可念(nian)兒魚(yu)是(shi)孝魚(yu)。詩(shi)后(hou)寫著(zhu)：“君子國水仙村虎(hu)口難女廉(lian)錦楓和淚拜題。”

內容介紹

故事發生在假(jia)設(she)的(de)海外異域，類(lei)似《聊齋志(zhi)異》中的(de)羅剎海市：唐朝武(wu)則(ze)天時候，廉錦楓生長(chang)在君子國，因母(mu)病(bing)思食海參，于是練就水性(xing)，潛海撈參，孝奉老(lao)母(mu)，不(bu)幸(xing)被青丘國漁人(ren)網得，縛于船頭，竟要將她典賣(mai)。幸(xing)遇來自(zi)大唐的(de)讀(du)書人(ren)唐敖(ao)。唐因科舉落(luo)第，心情沉郁，隨妻弟林之洋泛海出游(you)。唐敖(ao)憐惜清貧孤女，當即出銀贖救(jiu)(jiu)。廉錦楓重返大海，刺(ci)蚌得珠(zhu)，回報(bao)救(jiu)(jiu)命(ming)恩人(ren)。

創作團隊

由(you)梅(mei)蘭(lan)芳與徐蘭(lan)沅、王(wang)(wang)少(shao)卿創始，樂隊加入二胡伴奏，革(ge)新京劇旦角(jiao)唱腔；朱桂芳配演蚌精(jing)的(de)(de)刺蚌舞，媲美《西施(shi)》中的(de)(de)羽(yu)舞、《霸王(wang)(wang)別姬》中的(de)(de)劍(jian)舞，曾經日本寶冢電影公司搬上銀幕。戲畫家(jia)王(wang)(wang)雙(shuang)才擷取(qu)廉錦楓“探(tan)海舞”中揮竿(gan)揚線(xian)、鉤取(qu)海參的(de)(de)一個造型，腳踏(ta)滔滔海浪，眺望茫茫海天，亭亭玉立的(de)(de)身材，清(qing)純(chun)脫(tuo)俗的(de)(de)氣質，傳達出梅(mei)派(pai)藝術高雅浪漫的(de)(de)舞臺神韻。

鑒賞評價

廉錦楓是(shi)(shi)原作者(zhe)所創造的純凈理(li)想化(hua)身，卻(que)被網為“獵物”。反差之大道出了李(li)汝(ru)珍(zhen)的感嘆(tan)。而齊(qi)、梅(mei)二(er)位把這個故事搬上(shang)京劇(ju)舞臺，其(qi)審美意(yi)識是(shi)(shi)相(xiang)當高妙的。全劇(ju)的重點場次有：“奉萱”“探海”“遇救(jiu)”“刺蚌”。這出戲是(shi)(shi)梅(mei)30歲(sui)以前的代表作。唱(chang)、做(zuo)、念、舞并重，按內行(xing)話來說是(shi)(shi)“十分吃功”的一出戲，要通力到(dao)底而無緩。

“奉萱”寄情于西皮慢板(ban)、搖板(ban)和念白等表(biao)演，體現了廉錦楓(feng)在(zai)艱難的環境(jing)中對染病老母的體貼孝順(shun)，親(qin)切(qie)感人。此劇晚于《西施》，使加入(ru)樂隊的二胡伴奏更加和諧，豐富了旦角唱腔的內涵(han)。

“探海(hai)”描述在(zai)天水茫茫、巨石(shi)縱(zong)橫的(de)遼闊海(hai)邊，廉錦楓在(zai)狂風大浪中釣取(qu)海(hai)參一無(wu)所(suo)獲。為醫母病(bing)只能縱(zong)身入海(hai)尋覓。梅(mei)先(xian)生在(zai)這一場中從走邊等(deng)程式中化創出(chu)了“探海(hai)之舞”，即(ji)將環境景物(wu)和(he)揮(hui)桿、揚線(xian)、鉤取(qu)的(de)美麗造(zao)型(xing)，配合高腔迭起(qi)的(de)西(xi)皮導、原板、南梆子唱腔，載歌載舞。把(ba)觀眾引入想象的(de)海(hai)空，達到美不勝收(shou)的(de)藝術效果。

“遇救(jiu)”則以唱做(zuo)為(wei)主(zhu)。通過西皮(pi)二六、散板(ban)、搖板(ban)和快板(ban)，唱出了廉錦楓(feng)面(mian)對殘酷處境，內心的(de)凄楚及對恩人(ren)的(de)感激之情。這(zhe)一場最(zui)為(wei)火爆，蕭長華扮的(de)漁夫(fu)及漁婆，市井(jing)之中賣布的(de)、買貨的(de)，及姜妙香等扮的(de)唐敖和多九公、林之洋(yang)等相繼登臺。把悲愁的(de)題材用喜(xi)劇(ju)的(de)諢科嬉笑手法(fa)完(wan)成，真是(shi)既(ji)熱鬧更顯深刻。

“刺蚌”所呈(cheng)現觀(guan)眾眼前的是(shi)東方美人魚暢游海底世界。自(zi)然(ran)一切都是(shi)虛擬的，也是(shi)京(jing)劇(ju)梅派表演藝術(shu)的精心之(zhi)筆。這場戲所選的反三黃原(yuan)板是(shi)首次出現于旦角(jiao)的唱腔之(zhi)中。緊接著刺蚌高潮的伴奏曲牌

《將軍令》還(huan)加了海笛(di)，使樂(le)曲的(de)旋律如水般(ban)流(liu)暢。當(dang)年著名(ming)樂(le)師徐(xu)蘭(lan)沅和(he)王少卿的(de)操琴藝術和(he)梅蘭(lan)芳、朱桂芳的(de)“雙人舞”融為一體，可謂天衣無縫。

如此精彩的《廉錦楓》曾被一位外(wai)國(guo)詩(shi)人驚嘆道：是詩(shi)。不，是立體的詩(shi)。

《廉錦(jin)楓》全出戲(xi)的(de)(de)完整演(yan)出，已然絕響(xiang)舞臺多(duo)年。為什么這(zhe)出場次(ci)洗練、占(zhan)人又不(bu)(bu)多(duo)的(de)(de)戲(xi)問津者卻(que)不(bu)(bu)多(duo)呢？關鍵是以梅蘭(lan)芳(fang)30歲以前的(de)(de)條件而言，不(bu)(bu)僅要(yao)(yao)(yao)有(you)(you)寬(kuan)亮甜(tian)和高(gao)遏行云的(de)(de)嗓(sang)子，還(huan)要(yao)(yao)(yao)有(you)(you)吐字如珠(zhu)的(de)(de)連續持久的(de)(de)功(gong)力(li)；不(bu)(bu)僅要(yao)(yao)(yao)有(you)(you)深厚的(de)(de)武功(gong)基礎，還(huan)要(yao)(yao)(yao)有(you)(you)亭(ting)亭(ting)玉立的(de)(de)身(shen)材；不(bu)(bu)僅要(yao)(yao)(yao)有(you)(you)姣好的(de)(de)扮相，還(huan)要(yao)(yao)(yao)有(you)(you)豐富(fu)深沉(chen)的(de)(de)表演(yan)力(li)度。最難得的(de)(de)是那清純脫俗(su)的(de)(de)氣質。

照(zhao)片中(zhong)廉錦楓的扮(ban)演者是先父南鐵生(sheng)（1920－1991）。原(yuan)籍湖(hu)北浠水，生(sheng)于(yu)河北保定(ding)，舞(wu)臺生(sheng)活為1917年(nian)至(zhi)1961年(nian)。他(ta)與同(tong)時(shi)代的言菊(ju)朋、朱琴(qin)心、奚嘯伯、金仲(zhong)仁、俞振飛等均為票友下(xia)海而成(cheng)名(ming)。由于(yu)他(ta)們都具備一定(ding)的文化素養，在當時(shi)的京劇舞(wu)臺上形(xing)成(cheng)了一股書卷氣風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦楓》包括了(le)(le)所有(you)(you)西皮唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)：慢(man)板(ban)、導(dao)板(ban)、原(yuan)板(ban)、南梆子、二六(liu)、快板(ban)、搖板(ban)、散板(ban)等(deng)，這在傳統(tong)戲中(zhong)是前所未(wei)有(you)(you)的。早(zao)期(qi)梅(mei)(mei)蘭芳先生對慢(man)板(ban)、南梆子先后改過兩(liang)次。50年(nian)代初梅(mei)(mei)葆玖演唱(chang)(chang)此劇(ju)，由王(wang)少卿等(deng)對全劇(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)從新潤色(se)，大(da)大(da)豐(feng)富了(le)(le)梅(mei)(mei)派唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)藝(yi)術，其(qi)(qi)中(zhong)慢(man)板(ban)第三句(ju)“老娘親又染了(le)(le)陰虛之癥”，更借用了(le)(le)傳統(tong)戲《祭江(jiang)》的二黃唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)（《祭江(jiang)》一(yi)劇(ju)，梅(mei)(mei)蘭芳當年(nian)所演示的唱(chang)(chang)詞與(yu)其(qi)(qi)他(ta)演員(yuan)不同），西皮、中(zhong)摻入二黃也是梅(mei)(mei)派唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)一(yi)大(da)特色(se)，此后即少見(jian)演出，也未(wei)見(jian)有(you)(you)音響資料，只(zhi)有(you)(you)梅(mei)(mei)派名家包幼蝶先生在港、申兩(liang)地教(jiao)了(le)(le)些票友。