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基本介紹

《廉錦楓》，京(jing)劇(ju)劇(ju)目，一名《君子國》。取材于(yu)清代李(li)汝珍警世小說《鏡花緣》。劇(ju)中“刺蚌”一折，現常獨(du)立演出。此(ci)劇(ju)由齊如山編劇(ju)，梅蘭芳首演于(yu)1923年(nian)。

角色介紹

廉錦楓，出(chu)現在(zai)第(di)十三回(hui)“美人入海(hai)遭羅網(wang)，儒(ru)士登山失路途(tu)”。揮身水濕，生(sheng)得(de)齒白唇(chun)紅，極(ji)其(qi)美貌。頭上束著青絀包頭，身上披著一(yi)(yi)件皮(pi)衣，內穿一(yi)(yi)件銀紅小襖，腰中系著絲絳(jiang)，下面套著—條皮(pi)褲，胸前斜插一(yi)(yi)口寶劍，絲絳(jiang)上掛著一(yi)(yi)個小小口袋，項上扣著一(yi)(yi)條草繩(sheng)。

家庭狀況

君子國(guo)人(ren)氏，家(jia)住水(shui)仙村。現年(nian)十四(si)歲，幼讀(du)詩書。父親(qin)廉禮，曾(ceng)任上大夫之(zhi)職。三年(nian)前，鄰邦被(bei)(bei)兵(bing)，遣使求(qiu)救(jiu)，國(guo)主因念鄰國(guo)之(zhi)誼(yi)，發兵(bing)救(jiu)應，認為軍師，不(bu)意至彼失算(suan)，誤入(ru)重地，兵(bing)馬折損；以(yi)(yi)致發遣選戍，死于異鄉。家(jia)產因此耗散(san)，仆婢亦(yi)皆流亡。母親(qin)良氏，素有(you)(you)陰(yin)虛之(zhi)癥，服(fu)藥即(ji)吐，惟以(yi)(yi)海(hai)參煮食，始能稍安。此物本國(guo)無人(ren)貨賣，向來買自(zi)鄰邦。自(zi)從(cong)父親(qin)獲(huo)罪，母病又(you)發，點金無術(shu)，惟有(you)(you)焦(jiao)愁。后(hou)聞(wen)比(bi)物產自(zi)大海(hai)，如熟水(shui)性，入(ru)海(hai)可(ke)取(qu)。置大缸一(yi)口，內(nei)中貯水(shui)，日(ri)日(ri)伏在(zai)其中，習其水(shui)性，久(jiu)而久(jiu)之(zhi)，竟能在(zai)水(shui)一(yi)日(ri)之(zhi)久(jiu)。得了此技，隨(sui)即(ji)入(ru)海(hai)取(qu)參，母病始能脫體。被(bei)(bei)唐敖解(jie)救(jiu)后(hou)作詩一(yi)首不(bu)是(shi)波臣暫水(shui)居，競同涸鮒困行車。愿開一(yi)面仁人(ren)網，可(ke)念兒魚是(shi)孝魚。詩后(hou)寫著：“君子國(guo)水(shui)仙村虎口難女廉錦楓和淚拜題。”

內容介紹

故(gu)事發生(sheng)在假設的(de)海(hai)(hai)外異域，類似《聊(liao)齋志(zhi)異》中的(de)羅(luo)剎海(hai)(hai)市(shi)：唐(tang)朝武(wu)則天(tian)時候，廉(lian)錦(jin)楓(feng)生(sheng)長(chang)在君子國，因(yin)母(mu)病思(si)食海(hai)(hai)參，于(yu)是練就水性，潛海(hai)(hai)撈(lao)參，孝奉老母(mu)，不(bu)幸被青丘國漁人(ren)網得，縛于(yu)船頭，竟要(yao)將她典賣(mai)。幸遇來自大唐(tang)的(de)讀書(shu)人(ren)唐(tang)敖。唐(tang)因(yin)科舉(ju)落第，心情沉郁(yu)，隨妻弟(di)林之洋泛海(hai)(hai)出(chu)游。唐(tang)敖憐惜清貧孤女，當(dang)即出(chu)銀(yin)贖救。廉(lian)錦(jin)楓(feng)重返大海(hai)(hai)，刺蚌得珠，回(hui)報救命恩(en)人(ren)。

創作團隊

由(you)梅(mei)蘭芳與(yu)徐蘭沅、王(wang)少卿創始，樂(le)隊加入(ru)二胡伴奏，革新京劇旦角唱腔；朱(zhu)桂芳配演蚌精(jing)的(de)刺(ci)蚌舞，媲美《西施(shi)》中(zhong)的(de)羽舞、《霸王(wang)別(bie)姬》中(zhong)的(de)劍(jian)舞，曾經日(ri)本寶冢電影公司(si)搬(ban)上銀(yin)幕。戲畫(hua)家(jia)王(wang)雙才擷(xie)取廉錦楓“探海舞”中(zhong)揮(hui)竿揚線、鉤取海參(can)的(de)一個(ge)造型，腳踏(ta)滔滔海浪(lang)，眺(tiao)望(wang)茫(mang)茫(mang)海天，亭亭玉立的(de)身材(cai)，清純脫俗的(de)氣質，傳(chuan)達出梅(mei)派藝術高雅浪(lang)漫的(de)舞臺神(shen)韻。

鑒賞評價

廉錦楓是(shi)(shi)原作者(zhe)所創造的(de)純凈理想化身，卻被網為“獵物(wu)”。反差之大道(dao)出(chu)了李汝珍的(de)感嘆。而齊、梅(mei)二位把這個故(gu)事搬上京劇舞臺，其審美意(yi)識是(shi)(shi)相當(dang)高妙的(de)。全(quan)劇的(de)重(zhong)(zhong)點場(chang)次有：“奉萱”“探海”“遇救”“刺蚌(bang)”。這出(chu)戲(xi)是(shi)(shi)梅(mei)30歲以(yi)前的(de)代表作。唱、做、念(nian)、舞并重(zhong)(zhong)，按(an)內行話來說是(shi)(shi)“十分吃功”的(de)一出(chu)戲(xi)，要(yao)通力到底而無緩。

“奉萱”寄情于西(xi)皮慢板、搖板和念白等表演，體(ti)現(xian)了廉錦(jin)楓在(zai)艱(jian)難的環境(jing)中對(dui)染病(bing)老母的體(ti)貼(tie)孝(xiao)順，親切感人。此劇(ju)晚于《西(xi)施》，使加入樂隊的二胡伴(ban)奏(zou)更加和諧，豐富了旦角唱腔的內(nei)涵。

“探海(hai)”描述在天(tian)水茫茫、巨石(shi)縱橫(heng)的(de)遼闊海(hai)邊(bian)，廉錦(jin)楓在狂風大浪中(zhong)釣取(qu)海(hai)參(can)一(yi)無所獲。為醫母病只(zhi)能縱身(shen)入海(hai)尋(xun)覓。梅先生在這一(yi)場中(zhong)從走邊(bian)等(deng)程式(shi)中(zhong)化創出了“探海(hai)之(zhi)舞”，即將環境景物(wu)和揮桿、揚線(xian)、鉤(gou)取(qu)的(de)美麗造型，配合高(gao)腔迭起的(de)西皮導、原板、南(nan)梆(bang)子唱腔，載(zai)(zai)歌(ge)載(zai)(zai)舞。把(ba)觀眾引入想象的(de)海(hai)空，達到美不勝收(shou)的(de)藝術效果。

“遇救”則以唱做(zuo)為主。通過西皮二六、散板、搖板和(he)快(kuai)板，唱出(chu)了(le)廉錦楓面對殘(can)酷(ku)處境，內(nei)心的(de)(de)凄楚及對恩人的(de)(de)感激(ji)之情。這(zhe)一(yi)場最為火爆，蕭長華扮(ban)的(de)(de)漁(yu)夫及漁(yu)婆，市井之中賣布的(de)(de)、買貨的(de)(de)，及姜妙香等(deng)扮(ban)的(de)(de)唐敖和(he)多九公、林之洋(yang)等(deng)相繼登(deng)臺。把悲愁的(de)(de)題材用喜(xi)劇的(de)(de)諢科嬉笑手法(fa)完成，真是既熱鬧(nao)更顯深刻。

“刺(ci)蚌(bang)”所呈現觀眾眼(yan)前的是(shi)東方美人(ren)魚(yu)暢游(you)海底世界。自(zi)然一切(qie)都是(shi)虛擬的，也是(shi)京(jing)劇(ju)梅派(pai)表演藝(yi)術(shu)的精心之筆。這(zhe)場戲(xi)所選(xuan)的反三黃原板是(shi)首次出現于旦角的唱(chang)腔之中。緊(jin)接著刺(ci)蚌(bang)高潮的伴(ban)奏(zou)曲(qu)牌

《將軍令》還加了海笛，使樂(le)曲的(de)旋律如水(shui)般流暢。當年著(zhu)名樂(le)師徐蘭沅和(he)王(wang)少卿的(de)操琴(qin)藝術和(he)梅蘭芳(fang)、朱桂芳(fang)的(de)“雙人舞”融為一體(ti)，可(ke)謂天(tian)衣無縫。

如此精彩的(de)(de)《廉(lian)錦(jin)楓》曾(ceng)被一(yi)位外國詩人(ren)驚嘆道：是詩。不，是立(li)體(ti)的(de)(de)詩。

《廉錦楓》全出(chu)戲的(de)(de)(de)完整演出(chu)，已然絕(jue)響舞臺(tai)多年(nian)。為(wei)什(shen)么這(zhe)出(chu)場次(ci)洗練、占人又不多的(de)(de)(de)戲問津者卻不多呢？關(guan)鍵是(shi)以梅(mei)蘭芳(fang)30歲(sui)以前的(de)(de)(de)條(tiao)件而言，不僅(jin)(jin)要有寬亮甜(tian)和高遏(e)行云的(de)(de)(de)嗓子(zi)，還要有吐字(zi)如(ru)珠的(de)(de)(de)連續持久的(de)(de)(de)功力；不僅(jin)(jin)要有深(shen)(shen)厚的(de)(de)(de)武(wu)功基礎，還要有亭亭玉立的(de)(de)(de)身材；不僅(jin)(jin)要有姣(jiao)好(hao)的(de)(de)(de)扮(ban)相(xiang)，還要有豐富深(shen)(shen)沉的(de)(de)(de)表演力度。最難得的(de)(de)(de)是(shi)那清純脫俗的(de)(de)(de)氣質。

照片中廉錦(jin)楓的(de)扮(ban)演者是先父(fu)南鐵(tie)生（1920－1991）。原籍湖北(bei)浠(xi)水，生于(yu)河北(bei)保定(ding)，舞臺生活為1917年至1961年。他與同時代的(de)言菊朋、朱琴心、奚嘯伯、金仲(zhong)仁、俞(yu)振飛等均為票(piao)友下海(hai)而成名。由于(yu)他們都具(ju)備一定(ding)的(de)文(wen)化素養，在當時的(de)京劇舞臺上形成了(le)一股書卷氣(qi)風潮。

其他信息

戲曲表現

《廉錦(jin)楓》包(bao)括了(le)(le)所有西(xi)皮(pi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)：慢(man)板(ban)(ban)(ban)、導(dao)板(ban)(ban)(ban)、原板(ban)(ban)(ban)、南梆子(zi)、二六、快板(ban)(ban)(ban)、搖板(ban)(ban)(ban)、散(san)板(ban)(ban)(ban)等，這在傳統戲(xi)中是前所未有的(de)。早(zao)期梅蘭(lan)芳先生對(dui)慢(man)板(ban)(ban)(ban)、南梆子(zi)先后改過兩次。50年代(dai)初梅葆玖演唱(chang)此(ci)劇(ju)，由王少(shao)卿等對(dui)全(quan)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)從新潤(run)色，大(da)大(da)豐富了(le)(le)梅派唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術(shu)，其中慢(man)板(ban)(ban)(ban)第三句“老娘親又染了(le)(le)陰虛之癥”，更借用了(le)(le)傳統戲(xi)《祭(ji)江(jiang)》的(de)二黃唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)（《祭(ji)江(jiang)》一(yi)劇(ju)，梅蘭(lan)芳當年所演示的(de)唱(chang)詞(ci)與其他演員(yuan)不同），西(xi)皮(pi)、中摻(chan)入(ru)二黃也是梅派唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)大(da)特色，此(ci)后即(ji)少(shao)見(jian)演出，也未見(jian)有音響資料，只(zhi)有梅派名家包(bao)幼(you)蝶先生在港、申(shen)兩地(di)教(jiao)了(le)(le)些票友。