《廉錦(jin)楓》,京劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目(mu),一(yi)名《君子國》。取材于清代李汝珍警世小說(shuo)《鏡花(hua)緣》。劇(ju)(ju)(ju)中“刺(ci)蚌(bang)”一(yi)折,現常獨(du)立演出。此劇(ju)(ju)(ju)由齊(qi)如山編劇(ju)(ju)(ju),梅蘭芳(fang)首(shou)演于1923年。
廉錦楓,出現(xian)在(zai)第十三回“美人入海遭(zao)羅網,儒士(shi)登山失路途”。揮身水濕,生得齒(chi)白唇紅,極其美貌。頭上(shang)束著(zhu)青(qing)絀包頭,身上(shang)披著(zhu)一(yi)件皮(pi)衣,內穿一(yi)件銀(yin)紅小襖,腰中系著(zhu)絲絳,下面(mian)套(tao)著(zhu)—條(tiao)皮(pi)褲,胸前斜插一(yi)口寶(bao)劍(jian),絲絳上(shang)掛著(zhu)一(yi)個小小口袋,項(xiang)上(shang)扣著(zhu)一(yi)條(tiao)草繩。
君(jun)子(zi)國人(ren)(ren)氏,家住水仙村(cun)。現年十四歲,幼讀詩書。父(fu)親廉(lian)禮,曾任上大夫(fu)之職。三(san)年前(qian),鄰(lin)(lin)邦被(bei)兵(bing),遣使求救,國主因(yin)念鄰(lin)(lin)國之誼,發(fa)兵(bing)救應,認為軍師,不意至彼失算,誤(wu)入(ru)重地,兵(bing)馬折(zhe)損;以(yi)致發(fa)遣選(xuan)戍(shu),死于異鄉。家產(chan)因(yin)此耗(hao)散,仆婢亦皆流亡。母(mu)親良氏,素(su)有陰(yin)虛之癥,服藥即吐(tu),惟(wei)以(yi)海(hai)參(can)煮食,始能(neng)稍安。此物本國無人(ren)(ren)貨賣,向來買自鄰(lin)(lin)邦。自從(cong)父(fu)親獲罪,母(mu)病(bing)又發(fa),點金無術,惟(wei)有焦愁。后聞比物產(chan)自大海(hai),如熟水性,入(ru)海(hai)可取(qu)(qu)。置大缸一(yi)口,內中貯水,日日伏(fu)在其中,習其水性,久而久之,竟能(neng)在水一(yi)日之久。得了此技(ji),隨即入(ru)海(hai)取(qu)(qu)參(can),母(mu)病(bing)始能(neng)脫體。被(bei)唐敖解救后作詩一(yi)首不是波臣(chen)暫水居,競同(tong)涸鮒困行車。愿開一(yi)面仁人(ren)(ren)網(wang),可念兒(er)魚是孝魚。詩后寫(xie)著:“君(jun)子(zi)國水仙村(cun)虎(hu)口難女廉(lian)錦楓和淚拜題(ti)。”
故事發(fa)生(sheng)在(zai)假設的(de)海(hai)外異(yi)域(yu),類似《聊(liao)齋志異(yi)》中的(de)羅(luo)剎海(hai)市:唐朝武則天時候,廉(lian)(lian)錦楓生(sheng)長在(zai)君子國(guo),因母病思(si)食海(hai)參(can),于是練就(jiu)水性,潛海(hai)撈參(can),孝奉老母,不幸被青丘(qiu)國(guo)漁(yu)人(ren)網得(de),縛于船頭,竟要將她典賣。幸遇來自大唐的(de)讀書人(ren)唐敖。唐因科舉落第,心情沉(chen)郁,隨(sui)妻弟林之洋泛海(hai)出游。唐敖憐惜清貧(pin)孤女,當即出銀贖(shu)救(jiu)。廉(lian)(lian)錦楓重返大海(hai),刺(ci)蚌(bang)得(de)珠,回報救(jiu)命恩人(ren)。
由(you)梅蘭芳與徐蘭沅、王(wang)少卿創始,樂隊加(jia)入二胡伴奏,革新京劇旦角唱腔;朱桂芳配演蚌精的(de)刺蚌舞,媲美《西施》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)羽舞、《霸王(wang)別姬(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)劍舞,曾經日本寶(bao)冢電影公(gong)司搬上銀幕。戲畫家王(wang)雙才(cai)擷取廉(lian)錦楓“探海(hai)舞”中(zhong)(zhong)(zhong)揮竿揚線、鉤(gou)取海(hai)參的(de)一個造(zao)型(xing),腳(jiao)踏滔滔海(hai)浪,眺望茫茫海(hai)天(tian),亭亭玉(yu)立的(de)身材,清純脫俗的(de)氣(qi)質,傳達出梅派藝(yi)術(shu)高雅浪漫的(de)舞臺神韻(yun)。
廉錦楓是(shi)原作者所創造的(de)純凈理想(xiang)化(hua)身,卻被網為“獵(lie)物”。反差(cha)之(zhi)大道出了李汝(ru)珍的(de)感嘆。而(er)齊、梅二(er)位把這個故事搬上京劇舞(wu)臺,其審美意識是(shi)相(xiang)當(dang)高(gao)妙的(de)。全(quan)劇的(de)重點場次(ci)有:“奉萱(xuan)”“探海”“遇救(jiu)”“刺蚌”。這出戲是(shi)梅30歲以前的(de)代(dai)表作。唱、做、念、舞(wu)并(bing)重,按內行話來說是(shi)“十分吃功”的(de)一出戲,要通力到底(di)而(er)無緩。
“奉萱(xuan)”寄情(qing)于西皮慢板、搖板和(he)念白等表演,體(ti)現了廉錦楓在(zai)艱(jian)難(nan)的(de)環境中對染病老母的(de)體(ti)貼孝順,親(qin)切感人。此劇(ju)晚于《西施》,使加(jia)入(ru)樂(le)隊的(de)二胡伴奏更加(jia)和(he)諧,豐富了旦角(jiao)唱腔的(de)內(nei)涵(han)。
“探海”描述(shu)在(zai)天(tian)水茫(mang)茫(mang)、巨石縱橫的(de)遼闊(kuo)海邊(bian),廉錦楓在(zai)狂(kuang)風大(da)浪中釣(diao)取(qu)海參(can)一無所獲。為醫母病(bing)只能(neng)縱身(shen)入海尋覓。梅先(xian)生在(zai)這一場中從(cong)走邊(bian)等(deng)程(cheng)式中化創出了“探海之舞”,即將環境景(jing)物和(he)揮桿、揚線、鉤取(qu)的(de)美麗造型,配合高(gao)腔迭起(qi)的(de)西皮(pi)導(dao)、原板、南梆(bang)子唱(chang)腔,載(zai)歌載(zai)舞。把觀眾引入想象(xiang)的(de)海空,達到美不勝收的(de)藝術效(xiao)果(guo)。
“遇救(jiu)”則以唱做為主(zhu)。通(tong)過(guo)西皮二(er)六(liu)、散板、搖板和快板,唱出了廉錦楓(feng)面對(dui)(dui)殘(can)酷處境,內心的(de)(de)凄楚及(ji)(ji)對(dui)(dui)恩人(ren)的(de)(de)感激之情。這一(yi)場最(zui)為火爆(bao),蕭長華扮的(de)(de)漁夫及(ji)(ji)漁婆(po),市井之中賣布(bu)的(de)(de)、買貨的(de)(de),及(ji)(ji)姜妙香(xiang)等(deng)扮的(de)(de)唐(tang)敖和多(duo)九公、林(lin)之洋等(deng)相繼登臺。把(ba)悲(bei)愁的(de)(de)題(ti)材用喜劇(ju)的(de)(de)諢科嬉笑(xiao)手法(fa)完成(cheng),真是既熱(re)鬧(nao)更(geng)顯(xian)深(shen)刻。
“刺蚌”所呈現觀眾眼(yan)前的是(shi)東方美人魚暢游海(hai)底(di)世(shi)界。自然一切都是(shi)虛擬的,也(ye)是(shi)京劇梅派(pai)表(biao)演藝術的精心之(zhi)筆。這場(chang)戲所選的反(fan)三黃原(yuan)板是(shi)首次出(chu)現于(yu)旦角(jiao)的唱腔之(zhi)中。緊接著刺蚌高(gao)潮(chao)的伴奏曲牌
《將(jiang)軍令》還(huan)加了(le)海笛,使(shi)樂曲的(de)旋(xuan)律如水(shui)般流暢。當年著名樂師徐蘭(lan)沅和(he)(he)王(wang)少卿的(de)操琴藝術(shu)和(he)(he)梅蘭(lan)芳、朱桂芳的(de)“雙(shuang)人舞(wu)”融為一體,可謂天衣無縫。
如此精彩的(de)(de)《廉錦楓》曾被一位外國(guo)詩人(ren)驚(jing)嘆道:是詩。不,是立(li)體(ti)的(de)(de)詩。
《廉錦(jin)楓(feng)》全出戲的(de)完整演出,已然絕響(xiang)舞臺多年。為什么這出場次洗練、占人又不(bu)(bu)多的(de)戲問津者卻不(bu)(bu)多呢?關鍵是以梅蘭芳30歲以前(qian)的(de)條(tiao)件(jian)而言,不(bu)(bu)僅要(yao)有(you)(you)寬亮(liang)甜和高遏行云的(de)嗓子,還要(yao)有(you)(you)吐字如珠的(de)連續持久的(de)功力(li);不(bu)(bu)僅要(yao)有(you)(you)深厚的(de)武功基礎(chu),還要(yao)有(you)(you)亭(ting)亭(ting)玉(yu)立的(de)身材;不(bu)(bu)僅要(yao)有(you)(you)姣好的(de)扮相,還要(yao)有(you)(you)豐富深沉(chen)的(de)表演力(li)度。最難得(de)的(de)是那清純(chun)脫俗(su)的(de)氣質。
照片中廉錦楓的扮(ban)演者是(shi)先父南鐵生(sheng)(1920-1991)。原(yuan)籍湖北(bei)浠水,生(sheng)于(yu)河北(bei)保定,舞臺生(sheng)活為1917年至1961年。他(ta)與同時代的言菊朋(peng)、朱琴(qin)心、奚嘯伯、金仲仁(ren)、俞振飛等均為票友下海而(er)成名。由(you)于(yu)他(ta)們都具(ju)備(bei)一(yi)定的文化素養,在當時的京劇(ju)舞臺上形成了一(yi)股書卷氣風潮。
《廉錦(jin)楓》包(bao)括了(le)所(suo)有(you)西(xi)皮唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang):慢板(ban)、導板(ban)、原板(ban)、南(nan)梆子、二六、快(kuai)板(ban)、搖板(ban)、散(san)板(ban)等,這在傳(chuan)統戲(xi)中是前所(suo)未有(you)的。早期梅(mei)蘭芳(fang)先(xian)生(sheng)對(dui)慢板(ban)、南(nan)梆子先(xian)后改過(guo)兩次。50年(nian)代(dai)初梅(mei)葆玖演唱(chang)(chang)(chang)此(ci)劇,由王少卿等對(dui)全劇唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)從新潤色(se),大(da)大(da)豐富(fu)了(le)梅(mei)派唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝術,其(qi)中慢板(ban)第三(san)句“老娘親又染了(le)陰虛之癥”,更借(jie)用了(le)傳(chuan)統戲(xi)《祭(ji)江》的二黃唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(《祭(ji)江》一(yi)劇,梅(mei)蘭芳(fang)當年(nian)所(suo)演示的唱(chang)(chang)(chang)詞與其(qi)他(ta)演員(yuan)不同),西(xi)皮、中摻(chan)入二黃也是梅(mei)派唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)大(da)特色(se),此(ci)后即少見(jian)演出,也未見(jian)有(you)音響資料,只有(you)梅(mei)派名家包(bao)幼蝶先(xian)生(sheng)在港(gang)、申兩地教了(le)些票(piao)友。